1.-Manual Ropa de Casa2014 PDF

Escuela de Oficios Fundación FEDES
MANUAL I
ROPA DE HOGAR
FUNDACIÓN DE CAPACITACIÓN FEDES

2014
Manual Diseño, Corte y Confección de Accesorios Textiles para el Hogar 1

NDICE
INDICE ________________________________________________________________________ 1
PRESENTACIÓN ________________________________________________________________ 3
INTRODUCCIÓN ________________________________________________________________ 4
MODULO I: HERRAMIENTAS E INSUMOS DE TRABAJO ______________________________ 5

UNIDAD 1: HERRAMIENTAS DE TRABAJO _________________________________________ 5
UNIDAD 2: INSUMOS Y MATERIALES DE TRABAJO _________________________________ 7
UNIDAD 2: IDENTIFICACIÓN Y SELECCIÓN DE LOS DIFERENTES TIPOS DE TELAS _____ 11
UNIDAD 3: PROCEDIMIENTO DE PLANCHADO ____________________________________ 14
MODULO II: MÁQUINA DE COSER RECTAS Y OVERLOCK ___________________________ 18
UNIDAD 1: PIEZAS Y FUNCIONAMIENTO _________________________________________ 18
UNIDAD 2: NORMAS DE PREVENCIÓN EN EL MANEJO DE LAS MÁQUINAS ____________ 28
MODULO III CORTINAJE ________________________________________________________ 29
UNIDAD 1: CALCULO DE LA TELA _______________________________________________ 29
UNIDAD 2: CONFECCIÓN DE CORTINAS _________________________________________ 30
UNIDAD 3: ESTORES _________________________________________________________ 38
UNIDAD 4: CABECERAS Y FRUNCIDOS __________________________________________ 41
UNIDAD 5: VISILLOS __________________________________________________________ 45
UNIDAD 6: GALERIAS _________________________________________________________ 53
UNIDAD 7: BANDO ___________________________________________________________ 60
UNIDAD 8: ALZAPAÑOS Y ABRAZADERAS _______________________________________ 65
UNIDAD 9: SOSTENIMIENTO DEL CORTINAJE ____________________________________ 68
MODULO II: CONFECCION ROPA DE CAMA________________________________________ 85
UNIDAD 1: CONFECCION DE SÁBANAS __________________________________________ 85
UNIDAD 2: CONFECCION DE CUBRECAMAS ______________________________________ 86
UNIDAD 3: CONFECCION DE COJINES __________________________________________ 88
MODULO III: CONFECCION ACCESORIOS PARA EL BAÑO ___________________________ 89
MODULO IV: CONFECCIONAR MANTELES Y ACCESORIOS DE MESA. _________________ 90

UNIDAD 1: CONFECCION DE MANTELES _________________________________________ 90
UNIDAD 2: FUNDA PARA SILLAS ________________________________________________ 91
UNIDAD 4: INDIVIDUALES Y SERVILLETAS _______________________________________ 94
MODULO IX: DICCIONARIO DE CORTE Y CONFECCIÓN _____________________________ 96
MODULO X: FIGURÍN __________________________________________________________ 115

CORTINAJES _______________________________________________________________ 115
ROPA DE CAMA ____________________________________________________________ 116
ACCESORIOS PARA EL BAÑO_________________________________________________ 117
MANTELES Y ACCESORIOS __________________________________________________ 118

PRESENTACIÓN
Es un principio fundamental de la Escuela de Oficios de la Fundación FEDES creer que

las personas, tienen un gran potencial de desarrollo. Este convencimiento mueve a crear
procesos de aprendizajes en diferentes oficios, con el fin que las personas, cuenten con
competencias necesarias para integrarse al campo laboral como personas
emprendedoras. La integración al sistema productivo, se considera condición necesaria
para el mejoramiento de la calidad de vida.
La Fundación FEDES, pretende el mejoramiento y promoción humana, elevar la calidad

de vida de las y los miembros de la comunidad, potenciando el reconocimiento de uno
mismo, para provocar cambios que transformen nuestra realidad y nuestras relaciones
sociales. Por ello, la capacitación en oficios va de la mano con la formación en
competencias transversales para la empleabilidad en general.
El modelo educativo de formación que desarrolla la Fundación FEDES, se ajusta a las

necesidades de las y los participantes y que responde a la realidad actual, caracterizada
por el cambio permanente. El modelo de formación supera la falsa dicotomía teoría
práctica y pone un importante énfasis en el autoaprendizaje. El Manual que presentamos,
tiene por finalidad constituirse en un recurso para el aprendizaje de las competencias y
habilidades necesarias para el desempeño en este oficio u ocupación.
Esperamos sea de gran utilidad y que sea además un estímulo para aprender y progresar,
en un proceso permanente, a lo largo de toda la vida.
Hugo Ávila Castro

Director Docente

INTRODUCCIÓN
El presente manual de “Diseño y Confección de Accesorios Textiles para el Hogar”, está

diseñado para ser un texto de consulta en que las y los estudiantes de la especialidad,
puedan ejercer en forma eficaz y eficiente sus competencias laborales. Se recomienda su
consulta cada vez que la o el estudiante quiera desarrollar y mejorar sus competencias,
de manera tal que será una herramienta de trabajo permanente.
En él se encontrará no solo la terminología técnica – profesional sino también los

procedimientos y técnicas empleadas en diferentes modalidades del área de corte y
confección.
En el manual se encontrará el material necesario que facilitará los aprendizajes, por

medio de ejercicios prácticos, dibujos, soluciones a los problemas más frecuentes y todo
lo necesario para el buen manejo de las competencias del oficio.
De esta manera el Modulo I: Herramientas e insumos de trabajo, aborda y entrega

didácticamente competencias, que facilitarán el aprendizaje de las y los estudiantes,
reconociendo los insumos, tipos de telas, procedimiento de planchado, y herramientas
utilizadas en el oficio. En este módulo encontraremos
El Modulo II: Máquina de Coser rectas y overlock, proporciona las competencias

necesarias para el reconocimiento de las máquinas de coser, su funcionamiento,
problemas más comunes y posibles soluciones, la mantención de éstas y normas básicas
de prevención de riesgos en el trabajo. Teniendo como finalidad incorporar en los
contenidos, buenas técnicas de trabajo y enfoques de auto cuidado.
Los Módulos III, IV, V, VI, VII Y VIII: proporcionan los contenidos que posibilitarán la
confección de las diferentes accesorios para el hogar, entre ellas cortinas, estores,
manteles, ropa de cama. Apoya la confección de las prendas, el procedimiento de
terminaciones y detalles, como son; cierres y adornos. Todo esto por medio de elementos
gráficos, fotografías y dibujos, que facilitan el entendimiento de los procesos de
confección.
Además, con el fin de hacer más completo el manual y aportar en la profundización de los
contenidos del oficio, se incorporó un glosario técnico de corte y confección de vestuario,
elemento que ayudará a las y los estudiantes a conocer y comprender el lenguaje
utilizado por el oficio.
Por ultimo el Modulo X: muestra un figurín de diferentes modelos de accesorios para el

hogar, de este modo las y los estudiantes tendrán la posibilidad de contar con diferentes
modelos y patrones, lo que facilitará el trabajo a la hora de prestar un servicio de calidad a
sus clientes.

MODULO I: HERRAMIENTAS E INSUMOS DE TRABAJO
UNIDAD 1: HERRAMIENTAS DE TRABAJO
En éste modulo de trabajo, nos dedicaremos a revisar cada uno de los materiales,
herramientas e insumos que se utilizan en el corte y confección de vestuario, aspecto
fundamental, a la ahora de comenzar a conocer y trabajar en este oficio.
1. Las Tijeras:
Necesitará una tijera grande y afilada para cortar la tela. Lo ideal

es disponer de una tijera especial de corte concebida de forma
que el canto inferior quede plano y no se levante la tela al cortar.
Una tijerita pequeña y afilada para cortar todos aquellos detalles
en los que la tijera grande resulta poco manejable, como cortar
los hilos. Además una tijera de papel para cortar las piezas de los
patrones, ya que las tijeras buenas se embotan cortando papel.
Práctica, pero imprescindible es la navajita para descoser que se utiliza a la hora de hacer
ojales o cuando hay que descoser alguna pieza.
La tijera dentada se usa para cortar forro o una tela que no se deshilacha demasiado. Así
no hace falta rematar los márgenes.
2. Agujas
Siempre hay que tener en reserva agujas para la máquina, lo mejor es un juego de varios
tamaños para escoger la aguja adecuada en cada caso:
 Punta normal: para todos los tejidos con un grosor variable de 9 a 18 (los
fabricantes alemanes las numeran del 60 al 100, a medida que aumenta el número
aumenta el grosor).
Cuanto más fina sea la tela tanto más fina debe ser también la aguja.
 Punta roma: sirven para coser géneros de punto y tejidos elásticos, los tres cantos
para coser la piel gruesa.
 Afiladas de punta fuerte: para los tejidos vaqueros.
 Además existen agujas dobles, normales y de punta roma.

 Agujas de Coser
Se presentan en diferentes largos y grosores. Cuanto más fina sea la tela, tanto más fina
debe ser la aguja. Utilizar una aguja corta para las puntadas pequeñas y una aguja larga
cuando las puntadas son largas, por ejemplo: en los hilvanes.
Para el punto y la piel existen agujas especiales con la punta roma o la punta afilada.
Importante:
Emplear solo agujas que tengan la punta en perfectas condiciones, una aguja
defectuosa daña la tela. Las agujas se comprueban picando en una media fina, si al
pincharla o al sacarla se queda trabada, es que la aguja es defectuosa y se debe
cambiar.
Los alfileres, ya tengan la cabecilla de metal o de cristal, son imprescindibles en la
costura.
3. Útiles Adicionales
 Un dedal para el dedo corazón.

 Una cinta métrica de material blando y que
se pueda doblar pero que no sea elástica,
para tomar medidas y medir los tramos más
largos.
 Una regla de cartón resulta muy práctica
para medir los espacios cortos, marcar los
ojales y las aberturas de los bolsillos, así
como para marcar los márgenes de costura.
 Disponer de una regla larga, una escuadra y un transportador de ángulos resulta
muy práctico para calcar las piezas del patrón y adaptar los patrones de acuerdo
con la figura individual.

 También necesitas jaboncillo de sastre en blanco. Amarillo, azul o rojo pero,

atención, marque la tela solo por el revés y pruebe primero en un trozo de tela, ya
que las marcas de tiza no se pueden quitar en algunas telas. Si desea trazar
líneas o marcas por el derecho, utilice tiza sublimada (tiza química).
UNIDAD 2: INSUMOS Y MATERIALES DE TRABAJO
1. El Hilo De Coser
En el costurero siempre debería tener en reserva los colores más

habituales de hilo.
Existe el hilo normal de seda, algodón o fibras sintéticas (poliéster).

Además hay hilo grueso o torzal para los ojales a mano y los
pespuntes de adorno, hilo finísimo para bordar y zurcir a máquina e
hilo para hilvanar y pasar hilos.
Seleccione hilos de mejor calidad, adecuados para la fibra y el

grosor de la tela, así como para el tipo de puntada que vaya a
utilizar. Por regla general, utilice hilos de fibra natural para telas de fibra natural, e hilos de
fibras sintéticas para telas las telas sintéticas.
1. El hilo de algodón con poliéster es un hilo de uso general para todo tipo de costura
a mano y a máquina: se utiliza en todo tipo de telas; fibras naturales y sintéticas
telas de punto y tejidas.
2. El hilo extrafino de algodón con poliéster reduce los fruncidos en telas ligeras, y no
se anuda o se rompe durante el bordado máquina.
3. El torzal para hilvanar y coser ojales es ideal para hacer pespuntes, para puntadas
programadas decorativas y para acordonar ojales hechos a máquina y a mano.
4. El hilo para acolchonar a mano es un hilo de algodón o de poliéster con algodón
resistente que no se enreda, no se hace nudos, ni se abre mientras se están
cosiendo a mano las capas de telas.
5. El hilo para botones y tapetes es ideal para las costuras a mano que requieren una
mayor resistencia.
6. El hilo de poliéster de fibras largas es suave y uniforme, y es útil para coser a
máquina o a mano.
7. El hilo de algodón 100% mercerizado se usa para las telas tejidas de fibras
naturales, como el algodón, el lino y la lana. Este hilo se puede usar en telas de
punto porque no tiene suficiente elasticidad.

2. Los Botones
Hace tiempo ya que los botones dejaron de ser solo un elemento de cierre, pasando a
convertirse en un accesorio de moda. El botón correcto es el broche de oro de cualquier
modelo. Hay botones de nácar, madera, porcelana, marfil vegetal, cristal, piel, piedra
pómez, hueso, torzal, metal y muchos tipos de plásticos. Casi todos los materiales se
pueden colorear y modelar con todo tipo de formas, por que ya hace mucho que los
botones dejaron de ser solo redondos.
Debes escoger hilos de la mejor calidad, adecuados para la fibra y el grosor de la tela, así
como para el tipo de puntada que vaya a utilizar. Por regla general, utilice los hilos de
fibras naturales para las telas de fibras naturales, e hilos de fibras sintéticas para las telas
sintéticas.
 Tipos De Botones
 Nácar: Además del especial atractivo de sus colores tornasolados, que

convirtieron al botón de nácar en uno de los accesorios y cierres preferidos, es un
producto completamente natural y casi indestructible. El botón de nácar resulta
ideal en las blusas y todas las telas finas.
 Marfil Vegetal: El vetado natural del marfil vegetal proporciona a cualquier botón
un dibujo particular. Este material es el único producto natural que se puede teñir
en todos los colores de moda. El botón de marfil vegetal se suele presentar como
el clásico botón redondo y plano para blazer o abrigo, con dos o cuatro agujeros.
 Hueso: El botón de hueso tiene un aspecto elegante y de calidad, pero también
deportivo. Los botones de asta de búfalo son los más valiosos y tiene el vetado
más hermoso. Combinan especialmente bien con un blazer clásico o una chaqueta
de tweed. El botón de asta de ciervo es uno de los elementos imprescindibles del
estilo tirolés.
 Piel: A parte del botón de piel, no existe ningún otro que aporte una nota tan de
sport a una chaqueta, un abrigo o un traje. Uno de los más conocidos y apreciados
es el botón de piel trenzada. Este tipo de botones se pueden teñir muy bien. Pero
como elemento sport clásico, se presenta en tonos marrones o el color natural de
la piel.
 Metal: El botón de metal es casi indestructible. Se puede pulir o quitar el brillo,
modelar mediante el fundido o gravar. El botón heráldico aporta a las chaquetas
azul oscuro la nota marítima, y el botón dorado le da a las chaquetas ese “toque
de distinción”. Sería impensable suprimir los botones metálicos de la ropa vaquera
y deportiva.
 Cristal: el botón de cristal puede ser liso o tallado, con la superficie grabada,
transparente, de color o pintada, y se pueden adaptar a los materiales más
diversos. Los botones de Estrás, son uno de los accesorios más apreciados y
decorativos que se fabrican con vidrio de plomo.

3. Botonaduras Y Cierres
 Botonaduras
Adquiera estos artículos de mercería ya sea para que se combinen con la prenda o para
que resalten en ella y le den un toque de moda.
1. Los botones perforados con dos o con cuatro agujeros son botones de uso
general.
2. Los botones con pie tiene un pie o un tallo que va por debajo del botón.
3. Los botones forrados se pueden forrar con la misma tela de la prenda para que
tengan un color idéntico.
4. Los botones de enganche tienen botones largos y lazos adornados con piel o
imitación piel, se usan en áreas traslapadas.
5. Los alamares son botonaduras de presillas y botón de bola que dan un toque de
elegancia a prendas especiales.
6. Las cintas de broches de presión y el Velero se usan para abrochar piezas
traslapadas en chaquetas, camisas o vestidos informales.
7. Los ganchos planos o de pretina se utilizan para abrochar pretinas en faldas y
pantalones.
8. Los ganchos o presillas son abrochaduras que van por dentro de la prenda; los
hay en tamaños apropiados para varios grosores de tela.
9. Los broches de presión van por dentro de la prenda, en áreas que no están
sometidas a mucha tensión, tales como los puños.
10. Los broches de remate gigantes se colocan a martillazos o con unas pinzas
especiales en la parte exterior de la prenda para crear un efecto decorativo.
 Cierres
Los cierres tienen dientes metálicos o de plástico, o tienen una

espiral sintética de poliéster que va fija a una cinta tejida. Ambos
tipos vienen en grosores para uso general.
Los cierres en espiral son ligeros, más flexibles, resistentes al calor
e inoxidables. Los cierres de metal son más gruesos y se utilizan
para telas pesadas y ropa deportiva.
Aunque generalmente los cierre están diseñados para que no se
noten mucho, algunos son grandes, de colores fuertes y están hechos para que resalten
en la prenda.
1. Los cierres de poliéster de uso general son adecuados para telas de todos los
grosores: en faldas, pantalones y vestidos, y para los artículos empleados en la
decoración del hogar.
2. Los cierres metálicos de uso general son cierres fuertes, durables, para ropa
deportiva, como también para pantalones, faldas, vestidos y artículos empleados
en la decoración del hogar.

3. Los cierres de cobre para pantalones de mezclilla son cierres metálicos forjados,
con el extremo inferior cerrado, diseñados para pantalones de mezclilla, ropa de
trabajo e informal, en telas de peso mediano y grueso.
4. Los cierres abiertos de metal se pueden adquirir en dos grosores, gruesos y
semigruesos; se utilizan en chaquetas, ropa deportiva y artículos empleados en la
decoración del hogar. Los cierres abiertos reversibles tienen deslizador por el
derecho y por el revés.
5. Los cierres abiertos de plástico son ligeros, fuertes y durables, tienen una pestaña
extraancha para que la costura sea pareja. Su apariencia decorativa los hace
ideales para la ropa de esquiar y de invierno.
6. Los cierres doble corredera son cierres abiertos, de plástico, con correderas que
permiten abrirlos por la parte superior e inferior.
4. Adornos Y Cintas
Elija cintas y adornos que combinen con su tela y con el hilo. La

mayoría de las cintas y adornos pueden coserse a máquina,
aunque algunas tienen que coserse a mano. Aplique el
tratamiento de preencojido a los adornos que piense utilizar en las
prendas que se lavarían en casa.
1. El bies común mide 1.3 cm. de ancho

(1/2”). El bies ancho tiene 2.2. cm. (7/8”) de ancho; estas
cintas se pueden adquirir generalmente en colores sólidos,
aunque en algunos lugares las hay con estampados. El bies
se puede usar vistas, jaretas y como adorno.
2. El bies redoblado sirve para ribetear orillas sin acabado. Viene
en anchos de 6 Mm. (1/4”) y de 1.3 cm. (1/2”).
3. El extrafor de encaje se utiliza para el acabado decorativo de
dobladillos para el entredós de encaje en todo tipo de telas.
4. El extrafor de tela es 100% de rayón o poliéster, mide 1cm. (3/8”) de ancho; se usa
para evitar que se deformen las costuras, para el acabado de dobladillos y para
reforzar esquinas recortadas.
5. La espiguilla viene en anchos de 6mm. (1/4”), 1.3 cm. (1/2”) y 1.5 cm. (5/8”) y se
usa para realizar adornos y orillas.
6. La trencilla se puede adquirir en diferentes estilos: como puntas, sutach y
marinera. Utilícelas para realizar detalles, cordones de jaretas, ataduras o presillas
para botones.
7. El galón asargado se usa para reforzar costuras y líneas que se enrollan con
facilidad.
8. El bies acordonado es un adorno con realce que se inserta en las costuras para
definir y decorar orillas.
9. El resorte se inserta en jaretas para dar formas a pretinas, puños y escotes. El de
punto (9ª) y el tejido (9b) son más suaves que el resorte de hilos entretejidos (9c),
se enrollan menos, y se pueden coser directamente sobre la tela. El resorte para
pretinas tiene costillas verticales para evitar que se enrolle.

UNIDAD 2: IDENTIFICACIÓN Y SELECCIÓN DE LOS DIFERENTES TIPOS DE

TELAS
1. Características Y Detalles Del Diseño De Telas Y Su Aplicación
El diseño textil, juega un papel predominante en el área de corte y confecciones.

Se diseñan telas planas (telares planos) jacquard y círculo o se estampan y de igual
manera, debemos tener en consideración las características de cada una de ellas.
Las telas planas pueden ser de las distintas texturas:
a) Tweed : Chaquetas, abrigos, etc.

b) Gabardina : Pantalones, chaquetas más livianas.
c) Alpaca : Ternos.
d) Duventina : Abrigos, trajes sastres, etc.
e) Gamuza : Faldas, trajes, etc.
f) Prolene : Ternos, pantalones.
g) Cachemira : Trajes, faldas, pantalones.
h) Lino : Cortinajes, cubrecamas, mantel.
i) Loneta : Cortinajes
j) Felpa : Cortinajes
k) Trevira : Cubrecamas, sábanas, manteles, etc.
l) Piqué : Manteles
m) Brocado : Cortinas, Manteles, cojines
n) Velo : Visillo
o) Raso : Cortinajes
Estas mismas pueden ser lisas o diseñadas a listas, cuadros, etc., que igualmente con las
telas estampadas deben considerarse, para el corte como sigue:
Si son listadas o a cuadros: centrar estas

-
líneas y que guarden los conceptos de
estética.
- Los motivos estampados de igual manera
deben coincidir, para esto debes analizar la
tela y verificar lo que anteriormente se expuso.
- Verificar coloridos, que tengan el mismo matriz
por ejemplo: si no es así, no optimizamos la
calidad de la prenda.
- Revisar que la tela esté bien rasada, que no tengan roturas o debilitamiento.
- Las telas frisadas: que estén en el mismo sentido, y tener mucho cuidado con ellas.

2. Clasificaciones De La Fibra.
Dentro de la clasificación y definición de las telas nos encontramos con un cuadro

explicativo: en el que destacaremos características y uso, tipos de telas producto del uso
de estas fibras en su estructura (fabricación) e instrucciones de cuidados, que inciden en
el control de calidad.
Telas Características y Uso Tipos de Telas Instrucciones de

Naturales cuidados
Algodón Firme, absorbente, tiende Organdin, tejido de Lavado en máquina,
arrugarse; se encoge si no se lino, muselina, si es color sólido; se
trata, viene en diferentes velarte, dril de puede blanquear,
pesos desde gasa fina a lana; algodón, tejido de secado,
usado por el hombre y la rizo, batista, tela de generalmente
mujer, ropa de niños, ropa de algodón. planchado.
dormir.
Lana Firme, caliente, absorbente; Franela, tweed, Lavado en seco,
se encoge si no se trata, se jersey, tela de lanilla, algunas lanas son
arruga fácilmente, usado para gabardina, velerte. lavables y se pueden
abrigos, ternos, faldas, planchar con vapor.
pantalones.
Lino Firme, absorbente, se arruga Tela desde la más Lavar en agua fria o
fácilmente; encoge al lavado fina a la más gruesa. caliente, no usar
(mojar y secar antes de secador, necesita
cortar). Textura burda se usa planchado; se puede
en pantalones y chaquetas. limpiar en seco.
Seda Firme, absorbente, tiende Raso, crepé, brocato, Por lo general lavado
arrugarse, brilloso, para chiflón, sura, shatung en seco. Plancha a
vestidos de noche. baja temperatura.

Sintéticas cuidados
Acetato Menos firme, Brocato, crepé, faya, Lavado en seco, lave
moderadamente absorbente raso, jersey, tricot, a mano a máquina
a la polilla; se encoge o encaje. suave, sécadora baja
estira, para lencería, blusa, temperatura,
vestido y forro. planchado a bajo
calor, acetato se
consume a alta
temperatura.
Acrílico Firme, no absorbente, Piel sintética, Lavable a máquina, a
resistente a las arrugas, velluda, tejido doble calor regular,
aprueba de polillas, utilizado (orlón crezcan, secado, no se
para vestidos, sweaters, uso acrilan). plancha.
externo, tela suave velluda.


Sintéticas cuidados
Nylón Firme, baja absorbencia, Raso, jersey, tricot, Lavado a mano o
resistente a las arrugas; a encaje (antrón, máquina usando
prueba de polillas, amplia caporal, giana, agua caliente,
textura y peso; se combina enkalure) secado rápido, no se
con otras fibras, para plancha.
lencería, blusas, vestidos y
forros.
Poliéster Firme, baja absorbencia, Velarte, batista dril Lavado a máquina,
resistente a las arrugas, de algodón, wash secado rápido, no se
estira, encoge, a prueba de and wear (no se plancha.
polillas, combinable con plancha), crepé,
otras fibras tal como el tejido estirable,
algodón; de mucho peso y (dracon, fortrel,
textura; para vestidos, ropa kodel, trevira)
de hombre, ropa de niño.
Rayón Débil, absorbente, se Lino, jersey (avril, La mayoría de los
encoge y estira; se arruga a coloray, zontrel) rayones debe lavarse
menos que sea tratado, para en seco, si es a
vestidos, ternos, blusas y mano, con agua
forro. caliente, planchado
moderado.

Artificiales cuidados
Manufactura (no sintética) se Viscosa, Acetato de Deben lavarse con
arruga fácilmente, se celulosa, poliamidas temperatura menor a
descompone a los 190º de y fusionados 190º. Planchado
temperatura. químicos (entretelas igualmente bajo ese
Acetato celulosa químicas tratadas) mismo criterio.

UNIDAD 3: PROCEDIMIENTO DE PLANCHADO
Planchar bien las piezas facilita mucho la costura. Esta antigua regla sigue todavía
vigente, porque planchar correctamente es tan importante como coser con precisión.
1. Accesorios
Una plancha con regulador de temperatura es imprescindible para coser. Ideal resulta la
plancha a vapor que permite planchar tanto en seco como con vapor. La plancha debe
tener una base lisa; para evitar que se raye no hay que poyarla nunca sobre una base
dura o áspera, ni tampoco planchar por encima de los alfileres. En ningún caso se debe
de raspar con cuchillo las impurezas pegadas a la suela, sino utilizar un limpiador especial
para planchas (a la venta en las mercerías y grandes almacenes) o un limpiador de
objetos de metal sin materias abrasivas. Las manchas pequeñas se suelen quitar
simplemente limpiando con agua mezclada con un chorro de vinagre. Muy práctica es una
plancha de teflón que se puede acoplar a la plancha. No solo proteja la base de la
plancha, sino que impida la formación de zonas brillantes al planchar. Esta placa, sin
embargo, no sustituye el paño, cuando se planchan telas delicadas.
Una taba de planchar y un manguero para planchar las costuras de las mangas y todas
aquellas piezas estrechas que no se pueden pasar a través de la tabla. Una almohadilla
resulta muy útil para planchar las costuras de aplicación de las mangas; en el mercado se
encuentran de diversos tamaños. Para las aficionadas a la costura, basta con tener una
almohadilla pequeña que se pueda encajar en el manguero.

Gancho para Colgar Siempre se deberá utilizar un

paño para planchar telas
delicadas por el derecho. Un
paño transparente de batista de
algodón resulta muy práctico,
Deposito de Agua
permite ver lo que se esta
Destilada planchando, de forma que se
pueda evitar los pliegues y
arrugas involuntarias. Si dispone
de una plancha a vapor, tiene
que humedecer el paño. Para
aplicar ciertos tipos de fliselina
también es necesario utilizar un
Llave de Paso paño húmedo, ya que entonces
Enchufe no se puede emplear la plancha
de vapor.
Manguera
paso de agua 2. La Temperatura De La
Cordón Termostato Plancha
La temperatura de la plancha
Mango depende del material. El algodón
y el lino se pueden planchar a
una temperatura elevada,
Interruptor mientras que las fibras químicas
no soportan demasiado el calor.
La temperatura para los géneros

Termostato
de mezcla dependen de la fibra
más delicada, es recomendable
hacer una pequeña prueba con
un resto de tela. Preste atención
a la reacción de la tela ante la
humedad.
Base de Teflón Linos, algodón, lana, diolén y trevira: necesitan
humedad para quedar lisos. Algunas telas tienen que plancharse a continuación en seco,
puesto que si queda un poco de humedad en la tela, puede ocurrir que se formen bolsas
al enfriarse.
Importante
Para secar una pieza planchándola por el derecho, siempre hay que colocar un
paño encima. Los géneros de pelo alto, como el género afelpado, el pelo de
camello y los géneros aterciopelados, siempre se deben planchar al vapor por el
revés y haciendo poca presión, ya que de otra manera se aplanaría el pelo.

Seda, viscosa y acetato. Se pueden planchar en seco, pero se alisan antes con el vapor.
Si se plancha con un paño húmedo hay que tener cuidado; cuando el paño esta
demasiado húmedo se puede formar manchas y cercos que no se quitan después. Lo
mejor es planchar primero el paño húmedo. Esta humedad es suficiente para planchar y
no deja cercos. Si se utiliza la plancha de vapor, tomar la precaución de colocar encima
un paño seco.
Las hebras metálicas no soportan ni las temperaturas altas ni la humedad, ya que

perderían el brillo.
2. Técnicas De Planchado
Planchar siempre las piezas antes de dar el siguiente paso: Por ejemplo; planchar las
piezas antes de confeccionar el dobladillo.
Las telas de pelo largo (géneros afelpados y aterciopelados) se planchan colocando sobre
la tela un retal de género con el pelo hacia arriba. Los pelillos se entrelazan, evitando que
se puedan aplastar.
Las costuras hilvanadas para la prueba sólo se planchan por encima, sin que se marquen
mucho los dobleces, ya que si hay que modificar la prenda, puede ocurrir que las marcas
de la plancha no se quiten.
Los cantos hilvanados también se planchan por encima, para evitar que se marquen los
hilvanes.
No se puede planchar por encima de los alfileres, no sólo porque rayan la base de la
plancha, sino porque también dejan marcas en la tela. Las líneas marcadas con jaboncillo
se cepillan antes de planchar.
Las pinzas se planchan planas o hacia un lado. Las costuras se planchan primero hacia
un lado y luego abiertas. En las costuras curvas en los costadillos dar algunos piquetes.
Para planchar abiertas estas costuras, colocar la pieza sobre la tabla de forma que la
costura quede al borde del canto de la misma o bien sobre la almohadilla.
En las telas suaves y delicadas puede evitar que los bordes de las costuras y el dobladillo
se marquen por el derecho, colocando por debajo de las mismas unas tiras de papel a la
hora de planchar.
Si a pesar de todo se han quedado marcados los cantos de las costuras y el dobladillo,
planchar otra vez con cuidado por debajo de los mismos. Si todavía no es suficiente,
volver a planchar la costura hacia un lado y luego abierta.
Para planchar las costuras, cantos rectos y pliegues, disponerlos siempre lisos y rectos
sobre la base, y no estirarlos bajo ningún momento.
Los escotes y otras partes curvas se disponen sobre la base de la plancha tal y como ha
de ser su aspecto final.

Las zonas brillantes se pueden evitar, planchando siempre al revés. En el caso de que
tenga que planchar por el derecho, utilizar siempre un paño. Si por desgracia la prenda
tiene ya algunas piezas brillantes, colocar un paño húmedo doblado varias beses sobre el
lugar y planchar otra vez sin presionar. La tela no se debe secar con la plancha. Retirar el
paño cuando aun despide vapor y cepillar la tela ligeramente. En las planchas a vapor
puede prescindir del paño. Mantener la plancha muy cerca de la tela, sin apoyarla, y
aplicar vapor en abundancia. O bien colgar la prenda y aplicar por el revés mucho vapor
en la zona brillante. De esta forma se levantan los pelillos alisados y desaparece el brillo.

MODULO II: MÁQUINA DE COSER RECTAS Y OVERLOCK
UNIDAD 1: PIEZAS Y FUNCIONAMIENTO
Para un aprendizaje correcto de corte y confección, corresponde conocer muy bien la

MÁQUINA DE COSER, para esto indicaremos gráficamente algunos de los principios de
uso y mantención, los cuales en clase se profundizarán más en cada punto que se indica.
Tensión Exterior
Tira Hilos
Prénsatela
Impelente
 Nombre De Las Piezas y Sus Funciones En La Máquina Recta.
- Rueda Volante : la rueda que esta a la derecha de la columna y que es

movida por la correa del motor.
- Devanador : Mecanismo para devanar el hilo del carrete.
- Regulador de Punta : Pieza que regula la longitud de la puntada.

- Placa de Retroceso : Esta placa sirve para cambiar la impulsión haciendo que la
máquina cosa hacia delante y hacia atrás. (Retroceso – rematar).
- Tensor Exterior : El medio de gobernar el hilo de arriba regulando tensión.
- Tira Hilos : Mecanismo que tira el hilo y cierra la puntada.
- Impelente : Pieza dentada que corre la tela, el movimiento de impelente

es controlado por el regulador de puntada para regular la longitud deseada.
- Prénsatela : Pata que presiona la tela hacia el implente.
- Control de Prénsatela : Tornillo que esta sobre la cabeza de la máquina y regula la

presión del prensaje según el grosor del material.
- Palanca de Rodilla : Palanca que sirve para levantar el prénsatela.
- Bobina : Caja donde va el carrete.
- Carrete : Pieza en que se devana el hilo.
- Tensor Interior : Pequeña plancha de acero que va en la bobina y lleva un

tornillo milimétrico para regular la salida del hilo que viene del carrete.
1. Colocación De La Aguja
- Levante la barra de la aguja a su punto más alto,

moviendo la rueda volante hacia usted.
- Afloje el tornillo del sujetador de la aguja e inserte lo

más que pueda en el sujetador, con el canal o ranura
larga hacia usted. Apriete entonces el tornillo
sujetador de la guja.
2. Como Quitar La Bobina
- Gire la rueda volante hacia usted hasta

que la aguja esté en su más alta posición.
- Abra la plancha corrediza.
- Con la mano izquierda, por debajo de la
mesa, abra el pestillo de la caja de la
bobina, (figura A), y levante la caja de la
bobina, (figura B).

- Suelte el pestillo y saque la bobina de su caja.
3. Como Devanar La Bobina
- Suspenda el movimiento de la guja aflojando el

tornillo de parada automática, (figura A).
Sostenga la rueda volante con la mano izquierda
mientras gira el tornillo de parada automática
hacia usted, con la mano derecha.
- Coloque la bobina, (figura B), en el husillo del
devanador, (figura C), presionándola todo lo que
sea posible, y luego gire el hilo por todos los
puntos marcadas a enhebrarse.
- Envuelva el extremo del hilo alrededor de la
bobina varias veces. Presione hacia abajo el
pestillo, (figura D), empujando así la polea
impulsora, (figura E), contra la correa, (figura F).
- Cuando la bobina está llena, automáticamente
para de devanar. Para devanar la bobina con
mayor cantidad de hilo, apriete el tornillo, (figura
G); para hacerlo con menor cantidad de hilo,
afloje el tornillo, (figura G).
Importante:
SI LA BOBINA NO SE DEVANA EN FORMA PAREJA, afloje el tornillo, (figura H), que

sostiene el soporte de tensión, (figura I).
- Si la bobina se llena más del lado izquierdo, mueva el soporte hacia la derecha.
- Si la bobina se llena más del lado derecho, mueva el soporte hacia la izquierda.
Vuelva apretar el tornillo.
La bobina puede devanarse mientras la

máquina cose. Para devanarlas mientras la
máquina cose, siga las instrucciones arriba
descritas. Sin embargo, NO afloje el tornillo de
parada del movimiento.

4. Para Enhebrar La Caja De la Bobina
- Sostenga la bobina para que el hilo se

desenhebre en la dirección que se muestra y
coloque la bobina en la caja.
- Hale el hilo a través de la muesca, Sección A, y
páselo debajo del muelle de tensión, Sección B.
- Extraiga el hilo fuera de la ranura al final del
mueble y páselo a través del guía-hilo de la caja
de la bobina, (figura C).Deje aproximadamente
cuatro pulgadas de hilo que sobresalga
libremente de la bobina.
IMPORTANTE:
Para puntadas rectas,
se obtiene mejor
resultado si el hilo de
la bobina no se pasa a
través del guía-hilo de
la caja de la bobina,
(figura C)
5. Como Quitar La
Caja De La Bobina
Sostenga la caja de la bobina por el pestillo, (figura A), y

colóquela sobre el husillo del sostenedor de la caja de
bobina, (figura B), para que la pieza saliente, (figura C), entre
en la ranura, (figura D), que está a la derecha del sujetador
de la caja de la bobina. Suelte el pestillo y presione la caja
de la bobina hasta que quede en su lugar. Cierre la plancha
corrediza.
6. Para Levantar El Hilo De La Bobina
Sostenga el hilo de la aguja ligeramente con la mano izquierda. Gire la rueda volante para
que la aguja penetre y extraiga el hilo de la bobina. Hale el extremo del hilo de la bobina
fuera de la plancha de la aguja y coloque tanto el hilo de la aguja como el de la bobina en
forma diagonal debajo del prénsatelas.

7. Para Ajustar La Tensión De Los Hilos
 Hilo De La Aguja
Para regular la tensión del hilo de la

aguja, primero asegúrese de que el
prénsatelas está abajo.
La tensión del hilo de la aguja deberá

ser lo suficiente para obtener una
puntada balanceada.
Después de haber bajado el

prénsatelas, sostenga la tuerca, (figura
E), y afloje la tuerca de sujeción,
(figura D). Luego, gire la turca, (figura E) tal como se muestra en el diagrama al lado
derecho.
Una vez obtenida la tensión correcta para la costura ordinaria, apriete la tuerca de
sujeción, (figura D).
 Hilo De La Bobina
Para la costura ordinaria, la tensión del hilo

de la bobina deberá ser muy ligera.
Para regular la tensión del hilo de la bobina,

remueva la caja de la bobina y:
- Gire el tornillo (figura F), en el sentido de
las agujas del reloj para aumentar la
tensión.
- Gire el tornillo (figura F), en el sentido
contrario a las agujas del reloj para
disminuir la tensión.
Una puntada perfecta tendrá trabados tanto el hilo de la aguja como el de la bobina entre
los dos espesores del tejido sin lazos en las partes superior y inferior y sin arrugar tal
como se muestra en la (figura A).
8. Problemas De Costura
 Ruptura Del Hilo
El material, aguja y el hilo de coser son un trío inseparables. El tamaño del ojo de la aguja
y el grosor del hilo tienen que ser absolutamente coherentes, de modo que el hilo pueda
pasar por el ojo con un mínimo de fricción.

La Rupturas de hilo se pueden diferenciar en:

- Rupturas de hilo causadas por uso de hilo demasiado grueso, en relación al grosor de
la aguja.
- Rupturas del hilo causadas por un calentamiento excesivo de la aguja cuando ésta
trabaja con hilos de coser sintéticos.
- Rupturas del hilo causados por una tensión excesiva del mismo.
- Rupturas del hilo causadas por deterioros mecánicos.
Las rupturas de hilos también pueden ser causadas por los engrosamientos que pueden
haber en el mismo, o bien por almacenamiento incorrecto: La idoneidad para la costura,
especialmente la de hilos a base de fibras naturales, disminuye cuando el
almacenamiento es demasiado caliente o seco. Hilos de coser debería de ser
almacenados a una temperatura ambiente de 20º C (20º F), y a una humedad relativa del
65%.
9. Fallos De Puntada
Puesto que los fallos de puntadas no son únicamente deficiencias ópticas de la calidad,
sino que representan también un debilitamiento de la costura, presentaremos aquí un
breve resumen de sus causas y cómo remediarlas. La tabla siguiente contiene una
presentación sinóptica de las características, causas y soluciones de los fallos de
puntada.
Fallo de Puntada
Características Causa Solución
Aguja Hilo Máquina
Ningún enlace de los Materiales Uso de la Empleos de Optimizar el
hilos de la aguja y del extremadamente aguja SERV 7 hilos de coser ajuste del
garfio. elásticos. insertados o garfio
Reducción de la La alta elasticidad del de hilos de Adaptación del
resistencia de la material, permite que el coser con orificio de la
costura mismo se arquee. elasticidad plancha-aguja
baja al diámetro de
aguja.
Descosimiento de la La lazada se achica y Emplear un
costura en la puntada no puede ser recogida prénsatelas
de cadeneta doble. por el garfio. idóneo y
Apariencia pobre de la Deflexión de aguja ajustar
costura. correctamente
Fallo de puntada El material arqueado la presión del
normalmente seguido hacia arriba debido a mismo
por rotura de hilo una presión insuficiente
del prénsatelas.

10. Fruncido De La Costura
El fruncido consiste en una formación no deseada de ondulaciones en la costura, es y

sigue siendo un problema serio de producción y de calidad. Las causas del fruncido
varían, y en la mayoría de los casos consisten en una combinación de factores distintos.
Materiales sintéticos cada vez más finos exigen unos preparativos sumamente exactos de
la producción, junto con una verificación de todos los parámetros influyentes en la costura.
Para mejorar la calidad y poder determinar las causas con toda exactitud, hay que saber
diferenciar básicamente entre tres tipos de fruncidos:
- Fruncido de desplazamiento.
- Fruncido por Tensión.
- Fruncido por transporte.
- Fruncido de desplazamiento:
Los factores influyentes decisivos son aquí los siguientes;
 Tipos de puntadas.
Para unas costuras más lisas, la puntada de cadeneta doble es más conveniente que la
puntada de pespunte doble.
En la puntada de cadeneta doble son dos los hilos desplazantes, debido al tiro de la
puntada y el enlace especial de la misma; mientras que en la puntada de pespunte doble
hay cuatro hilos desplazantes de los hilos del tejido.
Además, en la puntada de cadeneta doble el enlace se forma en la parte inferior del

material, y no en el centro del mismo, como ocurre con la puntada de pespunte doble.
Esto origina un desplazamiento menor de los hilos del material, y disminuye así el
fruncido, ya que hay menos hilo existente en la costura. Este detalle conviene tenerlo en
cuenta al crear colecciones, diseñar modelos y preparar el trabajo.
 Densidad de puntadas; (factor influyente también en el fruncido por tensión).

 Grosor de aguja y forma de punta.
 Hilo de coser.
En estos tres casos, el número de las puntadas/cm. Ejerce una influencia directa en la
resistencia de la costura, elasticidad, pero también en el fruncido.
El aumento de la densidad de puntadas resulta en aumento de la resistencia de la

costura, y permite al mismo tiempo emplear de un hilo, según el tipo de puntada y el
grosor del material a coser, mayor la elasticidad de la costura. La reserva mayor en las
costuras de telas gruesas, resulta en una elasticidad mayor de ellas que en las costuras
en telas finas.
El aumento de la densidad de puntas a 4-6 puntadas/cm. En los tejidos normales hasta

ligeros resulta, en una disminución del fruncimiento por tensión y permite por lo general la
reducción de la tensión del hilo de coser, debido a la mayor cantidad de hilo existente.

Si un tejido tiende al fruncido por desplazamiento, también es posible que el aumento de

la densidad de puntadas provoque un fruncido más intenso. En este caso será
recomendable detectar la densidad óptima de las puntadas con respecto al material a
coser y encontrar una total coherencia entre la aguja más bien delgada y un hilo de coser
fino.
El fruncido por desplazamiento lo pueden causar agujas demasiado gruesas y un hilo de

coser demasiado grueso. Los hilos del tejido recuperan su posición normal luego de que
la aguja haya salido de, pero mediante el uso de una aguja más fina – o sea con un
diámetro menor – se produce una distensión de los hilos de la tela.
El hilo en cambio, es incorporado a la costura durante la formación de la puntada, y su

diámetro determinado es el desplazamiento. Si se eliminan algunas de las puntadas (hilos
superiores y inferiores) de una costura fruncida, se comprobará que en la zona de los
fruncidos ya no se apreciará fruncido alguno. La causa de este fruncido en éste caso es el
desplazamiento de los hilos del tejido por el hilo de coser. La explicación de ello es que
con cada penetración, los hilos del tejido son desplazados por la aguja y el hilo de coser
que ocupa el orificio, quedando bajo tensión en su nueva posición. Si se cose en paralelo
a los hilos de la trama, es posible que con cada penetración los mismos hilos del tejido se
van sumando, y resultan en un acortamiento del tejido según el recorrido que toma la
costura, bajo recalca de los hilos vecinos, o sea bajo fruncido.
No obstante, ocasionalmente se puede observar que los fruncidos no desaparecen ni

siquiera después de haber extraído los hilos de la costura, y que los orificios de las
puntadas no se cierran bajo tracción diagonal a la dirección de la trama o urdimbre. La
causa de este fenómeno es la temperatura que tuvo la aguja al coser, y que fue superior
al de plasticidad de las fibras sintéticas. Los hilos del tejido que fueron desplazados
durante la penetración de la aguja se plastificaron por su contacto con ellas, a causa de
sus propiedades termoplásticas. Inmovilizadas por enfriamiento en esta posición, después
de que la aguja salió del material cosido.
Junto con el empleo de agujas muy finas se deberá optar también por un hilo de coser
que sea también más fino. Los grosores del hilo de coser Nº 150-200 se consideran
estándar. El método ideal para obtener una buena y exacta coherencia entre material, la
aguja y el hilo, consiste en efectuar ensayos mucho antes de empezar con la producción.
 El fruncido por desplazamiento y el fruncido por tensión, trabajan en direcciones

opuestas entre sí:
- Densidad de puntadas baja =

Poco fruncido por desplazamiento = Más fruncido por tensión.
- Densidad por puntadas alta =

Tendencia al fruncido por desplazamiento 0 Menor fruncido por tensión.
 El fruncido por tensión es influenciado por:

- La elasticidad del tejido.
- La tensión del hilo, que depende de la máquina de coser en particular y del tipo de
puntada.

Importante:
Cuanto mayor la reserva de hilo en la costura, mayor será la elasticidad de la
costura. Por ello recomendamos optar por tipos de puntadas “elásticas”, como lo
son las zigzag, cadeneta, recubrimiento y overlock.
11. Hilos Extraídos
Si se emplean agujas excesivamente gruesas o una forma de punta demasiado grande,

habrá algunos hilos del material extraídos del ligamento por la punta de la aguja.
Principalmente en los materiales que cuentan con diseño propio empiezan a aparecer
entonces unas lagunas e interrupciones atribuibles a los hilos de urdimbre a trama, e
incluso los hilos del género de punto, que fueron extraídos.
Hilo Extraído / Carrera (Punto Corrido)

Características Causa Solución
Aguja Hilo Máquina
Los defectos en el Uso de formas de Controlar la Selección de Ajuste optimo del
material cosido a punta deterioradas forma de punta un hilo de coser transporte del
causa de hilos de y/o incorrectas en cuanto a más fino; de material,
trama o urdimbre deterioros y acuerdo al mediante un
extraídos del género cambiar la aguja, grosor de la transportador de
de puntos. si es necesario. aguja. dientes finos.
Uso de agujas Adaptar la forma Revisar la
demasiado gruesas. de punta al planchuela en
material, p.e. cuanto a si
coser microfibra presente
con una punta deterioros/
SPI Rebabas.
Selección de una
aguja más fina.
12. Cambio De Aguja
Utilizar las agujas DC x 27 o un sistema

equivalente.
- Aflojar el tornillo (1) y sacar la aguja
vieja.
- Introducir una aguja nueva a tope en
su alojamiento y apretar el tornillo (1)
después de asegurarse que la ruptura
larga que queda en la parte frontal de la máquina.
13. Ajuste Longitud De Puntada
La Longitud de puntada se hace dé acuerdo con el género, la relación de diferencial, etc.

- Apretar el botón y girar el volante hasta que se acople.

- Mantener apretado el botón y girar el volante hasta conseguir la longitud de puntada

deseada, según escala de tapacorreas.
14. Ajuste De La Relación De Diferencial
La “relación de diferencial” es la relación de

movimiento entre el diente Principal y el diente
Diferencial. Cuando el movimiento del diente
Principal es mayor que el diente Diferencial, el
género se estira al coserlo. En caso contrario se
arruga.
- Aflojar la tuerca (1) y girar el tornillo (2) en
sentido de las agujas del reloj, si fuera
necesario estirar más el tejido y en caso contrario para obtener un resultado opuesto
apretar la tuerca (1).
Importante:
Cuando la palanca (3) se sitúa en (2) de la escala, “la relación de diferencial” es de,
1:1 y por encima de él puede ajustarse hasta 1:0.7.
TABLA RESUMEN PROBLEMAS Y SOLUCIONES.

FALLA CAUSA SOLUCIONES
Corte de Hilo - Aguja despuntada - Cambiar aguja.
- Aguja en posición incorrecta - Corregir posición de la aguja.
- Hilo en mal estado. - Cambiar hilo.
- Tensiones muy apretadas. - Regular tensiones.
- Relación hilo aguja. - El hilo debe ser del calibre
- Mal herbado. adecuado para el grosor de la
- Ajuste defectuoso. aguja y viceversa.
- Verificar enhebrado.
Quiebre de la Aguja - Tensiones muy sueltas o - Regular tensiones.
muy apretadas. - Verificar posición de la bobina.
- Bobina mal puesta. - Verificar que la aguja sea del
- Aguja demasiado gruesa. grosor necesario para el material a
- Material de cosido coser, y que no exceda los
demasiado grueso. márgenes de ajuste de la
- Aguja en mal estado. máquina.
- Ajuste defectuoso. - Verificar que la máquina cumpla
con las condiciones técnicas para
coser el material requerido.
Fruncido de la Tela - Tensiones muy apretadas. - Regular tensiones.
- Aguja en mal estado. - Cambiar aguja.
- Presión de trabajo no - Dar más o menos presión según
adecuada. sea el caso.
- Alimentador (diente) en mal - Cambiar y ajustar el alimentador.
estado o en mala posición. - Cambiar prénsatela.
- Pie prénsatela defectuoso. - Verificar enhebrado.
- Mal enhebrado.

UNIDAD 2: NORMAS DE PREVENCIÓN EN EL MANEJO DE LAS MÁQUINAS
La seguridad industrial, semiorganizada data desde la época, que se conoce el nombre de

la “La Edad de l Máquina” siendo por lo tanto, el movimiento de la seguridad en el trabajo,
tal como hoy existe. Por eso no podemos ignorar ciertas normas fundamentales de
prevención en el manejo de las máquinas, como por ejemplo: cuando hay que cambiar
aguja, la máquina debe estar apagada y haber botado la energía que queda en el motor
una vez apagada, igual forma cuando se enhebra y se hace una mantención.
1. Como Sentarse
Es muy importante tener en cuenta que la persona que trabaja la máquina y considerando
que el tiempo que permanecerá sentada es conveniente que la posición sea la más
cómoda y correcta.
La silla o banquillo deberá tener una altura que permita trabajar la persona sin tener que
inclinarse para guiar la costura (la columna debe quedar lo más recta posible para evitar
que a través del tiempo no provoque una mala formación a esta), se facilita el ritmo
respiratorio y circulación de la sangre así un agotamiento prematuro a la vez.
2. Normas Generales de Seguridad
Las normas generales que se establecen a continuación, se aplicarán en todos los

lugares, en toda actividad de trabajo y a todo el personal.
1. No se exponga a riesgos innecesarios o trabaje en condiciones en peligrosas.

2. No use equipos o herramientas que no presten seguridad.
3. No distraiga su atención, esto puede ocasionar un accidente.
4. Recuerde que los riesgos se pueden controlar y los accidentes se pueden
prevenir.

MODULO III CORTINAJE
UNIDAD 1: CALCULO DE LA TELA
Antes de cortar y confeccionar las cortinas, es

imprescindible tomar las medidas precisas si se
quiere obtener un resultado perfecto para ello le
enseñaremos en pocos pasos, como calcular la
tela necesaria para hacer cualquier tipo de
cortina.
1. Es importante saber que; las cortinas largas

se miden desde la barra al suelo, y se añaden
15 o 20 cm. Para hacer el bajo y el dobladillo
superior.
2. Las cortinas se miden desde el riel hasta el

marco inferior de la ventana, y se añaden
15cm más para el dobladillo.
3. Mida el ancho de la ventana y aumente 30cm; 15cm a cada uno de los lados, así sabrá
cuanto mide el riel o la barra. Multiplique la cifra por 1,1/2 o 2,1/2 (dependiendo de la
cabecera elegida), para obtener la anchura de las cortinas. Redondee la cifra obtenida
para hallar la cantidad de piezas.
4. Por último multiplique el número total de piezas por el largo deseado, el resultado
obtenido será la cantidad de tela necesaria para confeccionar las cortinas.

UNIDAD 2: CONFECCIÓN DE CORTINAS
CORTINAS DOBLES
Materiales
11 metros de crepé crudo (para las cortinas)

5 ½ metros de algodón
Tela de visillo, el doble del ancho de la ventana
Ejecución
1. Corte dos paños iguales, del ancho de la
ventana.
2. Cosa los dobladillos laterales y, a continuación

el superior, doblándolo hacia fuera. Después se
coserá sobre él la cortina blanca con sus
pliegues, escondiendo toda la parte de arriba.
3. Tome la tela blanca y hágale unos pliegues tableados de unos 3 cm., cada uno en el
borde superior.
4. Una las cortinas, cosiendo la tela blanca a unos 5 cm. del borde central de la azul.
5. Cosa las anillas en la cortina azul; la primera se cose en el extremo que queda a la
vista de la cortina azul, y a partir de esta, se cosen las demás, haciéndolas coincidir
con el centro de cada pliegue de la tela blanca.
6. Cuelgue estas cortinas en una barra doble;

una estrecha para los visillos y la otra más
ancha para las cortinas.
7. Confeccione las abrazaderas de la siguiente

manera (el largo y ancho dependerá de la
anchura de las cortinas); corte dos tiras
iguales de ambas telas y cósalas por el revés
formando un tubo, de vuelta la tela y cosa
con puntada invisible los dos extremos del
tubo. Haga unas presillas y cósalas en los
extremos de la tela azul. Cuando quiera
colgarlas, la presilla tira de la tela azul y ésta
se ocultará.

CORTINAS EN DOS PIEZAS
Materiales
Cortinas y Alzapaños: 4,5 metros de tela

Volante; 2 metros de tela (a tono con las cortinas)
Ejecución
1. Confeccione la parte superior, cortando dos
piezas que tengan la altura de la ventana más
de 8 cm. (para los dobladillos).
2. Cosa estos a los lados y abajo, y arriba hágalo

más ancho, para que pueda coser una jareta, en
la que se introducirá la barra, de manera que
sobresalga un poco de tela por encima de ésta.
3. Realice los alzapaños cortando dos tiras de 1 metro de largo. Una los dos extremos en
el centro y cosa por el revés y délos vuelta.
4. Las cortinas inferiores se confeccionan de manera igual que las superiores, sólo tiene
que hacer un dobladillo más grande, para que se realice una jareta por la que
introducirá la barra.
5. Haga los volantes cortando dos tiras de 15 cm. del ancho de la tela, y realice los
dobladillos; frunza y pase la máquina, a 1cm. del borde.
6. Cósalos a cada cortina, de manera que la costura a máquina quede justo en el borde
de la cortina.

DOBLE CORTINA FRUNCIDA
Materiales
Cortinas; 3 metros de tela, para cada una
Alzapaños; 50cm de largo y 25cm de ancho de tela (igual a
las cortinas), para cada unol
Ejecución
1. Confeccione las cortinas cortando la tela con las
siguientes medidas; el doble del ancho de la ventana, y
el mismo largo con unos cm. de más por abajo (para el
dobladillo), y unos 20cm por arriba (para la jareta)
2. Una vez cortada haga los dobladillos, por el revés. Los
de los laterales sólo deben medir unos 5cm.
3. En la parte superior realice una jareta; haciendo un
dobladillo de unos 15cm de ancho con una costura que
lo divida justo en la mitad, donde se introducirá
posteriormente la barra.
4. Al ser la cortina más ancha que la barra, esta queda
fruncida, lo que produce un pequeño volante en la parte
superior
5. Confeccione los alzapaños cortando dos tiras. Luego dóblelas por la mitad y cósalas
por el revés de manera que los extremos queden más estrechos que el centro, deje un
extremo abierto para darle vuelta.
6. Una vez puesto el alzapaños al derecho, remate el extremo abierto y cosa unas
presillas y cuélguelo.

DOBLE CORTINA CON VOLANTES
Materiales
Cortinas y bandó; 6,5 metros de tela
Volantes y abrazaderas; 1.5 metros de tela (igual a las
cortinas)
Visillos; 3 metros de tela para visillos
Cinta de velcro (para bandó)
Ejecución
1. Confeccione el bandó cortando un trozo de tela que

mida el doble ancho de la ventana y 40 cm. de
largo.
2. Haga los dobladillos, de unos 2 cm., y en la parte
superior marque las tablas; pase un hilván y cosa.
3. Por el interior ponga la cinta de velcro, para que
después pueda pegarla a la barra.
4. Confeccione las abrazaderas y los volantes cortando 4 tiras de 10 cm. de ancho; dos
con 1 cm. de largo y el resto con el doble de la altura y ancho de cada cortina.
5. A todas hágales un dobladillo, y en la parte superior pase un hilván; tire del hilo para
que se frunza, cosa pasando la máquina por el hilván.
6. Confeccione las cortinas haciendo primero los dobladillos y teniendo en cuenta que
en la parte superior se va a formar una jareta ancha, para después introducir la barra
en la cortina.
7. Cosa los volantes de cada cortina, sólo por uno de los lados y el bajo, y al borde de
éstos.

CORTINAS CON FLORES DE TELA
Materiales
Cortinas; 5.5 metros de tela piqué estampada a
cuadros
Bandó; 2 metros de tela piqué estampada a
cuadros
Cenefas; 1 metro de tela monocolor y a tono con
las cortinas
Adornos; flores de tela (el mismo color que las
cenefas)
Cinta de velcro
Ejecución
1. Confeccione el bandó cortando dos piezas
de tela que midan un alto de 40 cm y el
mismo ancho que la galería, más unos cm.
para las costuras de los laterales. Se cosen
por el revés y se da la vuelta.
En la parte superior cosa la cinta de velcro, y
abajo cosa un ribete de tela (de la cenefa) para que recoja el bandó por ambas caras.
2. Solo como decoración cosa varias flores por el bandó.
Estas flores de tela se hacen cortando tres tiras de tela o pasamanería que tenga el
mismo color que las cenefas . Una vez cosidos los dobladillos, se enrollan para
formar con cada una, pequeños capullos de flor.
Confeccione las cortinas cortando dos trozos iguales de tela. Luego haga dobladillos
en la parte de arriba en los laterales.
3. Una vez hechos los dobladillos, ponga un ribete en los laterales cosiendo con
puntada invisible; primero por la cara interior y luego por el exterior. En la parte
superior cosa las anillas.
4. Corte la tela para cenefas, en tiras de 10 cm. de ancho cada una, más unos 4 cm.
para los dobladillos.
Introduzca la cortina en la
tira del ribete (cenefas) y
cosa con puntadas
invisibles, primero en la
cara interior de la cortina y
luego por el exterior. Debe
preocuparse de que este
extremo coincida con el
final del de los laterales,
esto evitará que quede
montada una tira sobre la
otra y las esquinas no
quedarán abultadas con
dos trozos de tela.

CORTINAS CON FORRO
Para confeccionar estas cortinas es necesario trabajar sobre una superficie lisa. La capa
extra de tela dá más cuerpo a la tela principal, protege el paso excesivo de luz, y además
aísla los cambios propios de temperatura.
Los forros le otorgan una mejor caída a los cortinajes, por lo que al momento de elegirlas
es importante tomar en consideración que concuerden con el estilo del tejido principal de
las cortinas creando de este modo un efecto de contrate o complementario.
De igual forma, ambas telas deben ser lavables ya sea en seco o normal, nunca una
lavable y la otra no.
1. Calcula y corta la tela y el forro. Une los anchos de tela, plancha las pestañas para
que se abran y corta cualquier borde con cuidado. Une el forro y plancha las pestañas
para que se abran. Voltea el dobladillo del forro hacia arriba 10 cm. y plancha. Dobla
por la mitad para dar un dobladillo de 5cm. Sujeta con alfileres e hilvana. Plancha y
pon la pieza por un lado.
2. Coloca la tela para cortina en tu mesa de trabajo con el revés hacia arriba. Plancha
toda la tela para eliminar cualquier arruga. Haz un doblez de 6 cm en cada lado,
sujeta con alfileres y plancha. Voltea hacia arriba el dobladillo 16 cm., asegúrate de
que el patrón corra en forma uniforme a lo ancho, y plancha. Abre el doblez de la
línea del dobladillo y vuelve a doblar a la mitad para hacer un doble dobladillo de 8
cm. Sujeta con alfileres y plancha.
3. Para hacer esquina de ángulo:

4. Cose con punto de cruz por ambos lados de la cortina, haciendo hilvanes de
aproximadamente 3 cm.
Tirando sólo una hebra del hilo a la vez, haz una puntada invisible haciendo que el
hilvanado quede flojo. Desliza un peso en cada esquina y cose con punto de
travesaño ambas.
5. Usando el forro de la cortina preparado, colócalo sobre la cortina con los reveses
juntos.
Haz que coincidan las costuras exactamente y coloca el forro de manera que la parte
superior del dobladillo del forro se alinee con la parte superior del dobladillo de la
cortina.
Voltea hacia atrás el forro y cose con punto de cierre, dos veces por el ancho en
distancias iguales y también en cualquier costura. Para ello, usa el hilo del mismo
color que el de la tela principal.
6. Vuelve a colocar el forro y alísalo. Corta cualquier exceso de forro de cada lado de la
cortina. Dobla hacia adentro los bordes del forro 3 cm. y sujeta con alfileres. Cose
cuidadosamente los bordes de la cortina, comenzando a unos 4 cm alrededor de la
esquina inferior y siguiendo hasta justo debajo de la cabecera.
7. Desde el dobladillo de la cortina, mide la caída total y coloca un alfiler para marcar.
Mide seis veces en cada ancho de tela. Marca esta línea con hilo para hilvanar y
elabora la cabecera de tu elección.
CORTINAS SIN FORRO
Rápidas y fáciles de confeccionar, las cortinas sin forro son ideales para la cocina o cuarto
de baño o bien cualquier habitación en donde se encuentren expuestas a la suciedad,
puesto que deben ser lavadas con frecuencia.
Las telas más indicadas son las de algodón estampados, que pueden encontrarse en
variedad de colores y diseños, desde los más tradicionales hasta los más atrevidos.
Las cortinas sin forro constituyen la forma más simple de vestir una ventana. Si no confías
en tus habilidades o estás en ese proceso de escoger todo tu mobiliario por primera vez,
éste es un buen momento para empezar.
Preparación:
Calcula el número de anchos de tela que necesitarás para cada cortina (las telas muy
finas deben tener tripe anchura). Calcula la caída terminada y añade 16 cm para el
dobladillo más lo necesario para la cabecera que hayas elegido.

Elaboración:
1. Corta los largos. Recorta los bordes y cualquier leyenda impresa en la pestaña. Junta
los anchos con una costura doble.

UNIDAD 3: ESTORES
Los estores son considerados muy prácticos

económicos, por eso es que son preferidos
frecuentemente a las cortinas.
Los estores, como las cortinas, resultan ideales
para ventanas situadas sobre una mesa de trabajo,
un escritorio o en un cuarto de baño o de juegos.
También son muy adecuados en habitaciones un
poco oscuras, ya que al subirlos completamente no
obstruyen la entrada de luz natural.
Cuando se bajan los estores, estos cuelgan lisos, y

al subrilso se forman unos pliegues. Por esta razón
la tela que se usa en su confección debe ser un
poco rígida, per con cuerpo. La más adecuada
suelen ser de algodón de calidad.
Los estores solos o combinados con cortinas permiten crear estilos de decoración muy
variados y llenos de estilo, desde el más simple al más exótico, dependiendo del sistema
elegido, y de la tela y los remates que se van a usar en su confección. Elija el estor según
el ambiente que desee crear, pudiendo ser sencillos, modernos y tradicionales.
ESTOR V/S EFECTO
 Efecto opaco: Se logra confeccionando el estor con una tela de algodón con
estampados sencillos o tejidos ligeramente repujados.
 Efecto sofisticado: Pueden utilizarse telas bordadas a máquina o con el bordado
inglés.
 Efecto translúcido: Generalmente se utilizan telas para visillos tales como; encaje o
tul.
CÁLCULO DE LA TELA
Estor austríaco
 Mida el largo del riel y multiplíquelo por 1. ½ ó 2. ½, dependiendo del tipo de
cabecera que va a usar.
 A la cifra obtenida agréguele un poco más, para las costuras y dobladillos.
Estor rústico
 Mida la ventana que quiera cubrir y agregue 4 cm. más al acho para los dobladillos
laterales.
 De manera igual aumente el largo lo suficientemente para que después pueda
confeccionar las jaretas donde irán las carillas que sujetan el estor.

Estor romano
 Calcule 40 mm. Más sobre el ancho deseado, para luego hacer los dobladillos
laterales, y 11 cm. más de largo para los dobladillos; superior o inferior.
CÁLCULO DE LA CINTA
Para que determine la cantidad de cinta que va a emplear, haga un dibujo a escala del
estor, y calcule cuántos cordones necesitará para que suba fácilmente. Tiene que tener
en cuanta que, cerca del borde va un cordoncillo a cada lado del estor, y los cordoncillos
intermedios deben situarse a intervalos no mayores de 30 cm.
MODELOS Y CONFECCION DE ESTORES
ESTOR RUSTICO
Materiales
Tela: largo; el de la ventana a cubrir, agregando 30 mm. Para los dobladillos y 65 mm.
Para la varilla de cobre. Ancho; El mismo de la ventana y multiplíquelo por 1. ¼ ó 1. ½
para darle cuerpo, y agregue 20 mm. Para cada dobladillo lateral.
Ejecución:
1. Corte la tela del tamaño deseado y colóquela al revés, para que le haga un dobladillo
doble de 10 mm. En los laterales. Sujétela con alfileres para que no se corra.
2. Una vez hecho los dobladillos, hilvane y cosa.
3. Ahora en el borde inferior haga un dobladillo de 12 mm.
4. Sujetados ya con alfileres, para que la tela no se corra, hilvane y cosa.
5. Pliegue la tela 10 mm. Y después otro 50 mm. Hacia el revés, y hágale un dobladillo
doble.
6. Fíjela con la plancha, sujétela con alfileres, hilvane y cosa a unos 6 mm. Del borde
interior.
7. Una vez hecha la jareta, introduzca la varilla, así se asegurará de que el dobladillo
inferior va bien recto.
8. Realice una segunda costura, a 30 mm- del dobladillo, procurando de que esté
paralela a la primera costura, para que se forme la jareta.
9. Por último corte la cortina a la medida adecuada, la que debe ser ligeramente inferior
a la distancia existente entre los ganchos que la sujetarán, para que quede taenso.
Atornille los ojetes a los extremos del cable e introduzca éste a la funda.
ESTOR ROMANO
Materiales
Tela: largo; el de la ventana, más 14 cm. para los dobladillos y pliegues pequeños. Ancho;
el ancho de la ventana, más 6 cm. para los dobladillos laterales.
Ejecución:
1. Corte la tela del tamaño deseado. Haga una bastilla doble de 12 mm. Hacia el revés
de cada lateral. Sujete con alfileres, para que la tela no se corra.

2. Puestos ya los alfileres, hilvane y cosa.

3. Haga un dobladillo doble de 25 mm. En el borde superior del estor, también sujételo
con alfileres, para que no se corra.
4. Ahora hilvane y cosa.
5. Realice pliegues verticales a intervalos de 25 a 35 cm. a lo ancho y plánchelos, para
marcar la posición de las cintas.
6. Corte tiras del largo del estor más 10 mm. Sujete con alfileres, hilvane y cosa la
primera cinta pegada a un lateral, remetiéndola 10 mm. por arriba.
7. Cosa el resto de las cintas por el revés del estor siguiendo los pliegues marcados y
asegúrese de que las argollas de las cintas están niveladas horizontalmente.
8. Realice un dobladillo de 10 mm. por el borde inferior del estor y después otro de
50mm. Sujételo con alfileres, hilvane y cosa para formar una funda e introduzca
dentro la barra de madera.
9. Cosa los laterales de la funda. Hilvane y cosa jarretas horizontales de unos 3mm. que
se correspondan con argollas y ojales alternativos, para que los pliegues cojan mejor
la forma de subir el estor.
10. Realice la primera jareta a la altura de la segunda argolla u ojal, empezando por el
borde inferior (no se cuenta la funda para la barra).
11. Haga las jaretas de la siguiente manera; deslice un pliegue de unos 3 mm. por el
revés de la tela y plánchela siguiendo las líneas del tejido, para que las costuras
queden bien rectas.
12. Ahora corte el listón del ancho del estor. Extienda el estor boca abajo, ponga el listón
sobre el extremo y envuélvalo con la tela, sujetándolo con grapas o tachuelas a la
cara posterior del listón.
ESTOR AUSTRIACO
Materiales
Tela: largo; el de la ventana más 60 mm., para los dobladillos y el ancho calcúlelo
multiplicando el ancho de la ventana por 2 ó 2 1/2 , para los pliegues y añada 60 mm.,
para los dobladillos.
Ejecución:
1. Haga los dobladillos laterales e inferior de unos 20 mm. con esquinas de inglete.
Sujételas con alfileres, hilvane y cosa.
2. Corte las cintas con ojales del largo del estor más 10 mm.
3. Colóquelas a lo largo del estor (todo), espaciadas entre sí unos 60 cm.
4. Asegúrese de que le quede un ojal al final de cada cinta y que los ojales estén
alineados horizontalmente.
5. Doble la tela verticalmente como una acordeón, separe los pliegues unos 60 mm., y
plánchelos. Las marcas de los pliegues le servirán como guías para cuando coloque
las cintas.
6. En caso de que tenga que unir los anchos, procure siempre que las costuran queden
totalmente cubiertas con la cinta y de que todas piezas se unan uniformemente.
7. Coloque la primera cinta cerca del borde del estor, justo en el dobladillo.
8. Remate los extremos de la cinta, sujételas con alfileres, hilvane y cosa ambos lados
de la cinta en la misma dirección para que no se formen arrugas.
9. Cosa el resto de las cintas del mismo modo y a intervalos regulares.

10. Cuando coloque las cintas asegúrese, de que tapen las costuras, y de que las
argollas y ojales estén nivelados.
11. Haga un dobladillo de unos 20 mm. aproximadamente en el borde superior del estor y
plánchelo.
12. Sujete con alfileres e hilvane la cinta de cabecilla, cubriendo el borde sin rematar el
dobladillo.
13. Cosa la cinta de cabecera en su sitio y frúnzalo hasta que estor adquiera el ancho de
la ventana.
14. Finalmente pase los cordones por las cintas verticales antes de colgar el estor.
UNIDAD 4: CABECERAS Y FRUNCIDOS
Las cabeceras son los plisados que se forman en la parte superior de

una cortina. Estas pueden ser confeccionadas a mano o con cintas
fruncidoras, de cualquier forma siempre le darán al cortinaje un aspecto
atractivo.
En la actualidad esta muy de moda el uso de galerías y bandó, estos ocultan las
cabeceras produciéndoles una desventaja, sobre todo las que tienen un trabajo mesurado
en su hechura. Por esta razón los fruncidos tienen ahora una mayor aceptación, ya que
son fáciles de hacer, y además el mercado ofrece una amplia variedad de ellos;
adecuados para cada tela y produciendo diferentes efectos en las cortinas.
Como siempre existe la duda al momento de escoger el tipo de cabecera o fruncido que
llevará el cortinaje, le presentamos a modo de ejemplo algunos tipos de cabeceras y
fruncidos, cada uno con la explicación necesaria para su confección.
CABECERAS
Planas
Estas cabeceras generalmente son usadas en dos cortinas confeccionadas con telas que
no son muy comunes; ya sea por la elegancia del tejido o por lo vistosas, de cualquier
manera estas ganarán la atención del cortinaje.
Pasos para confeccionarlas

 Mida la tela desde los ganchos hasta el largo deseado y agregue 8 cm. más.
 Doble la tela y déjela al revés, seguidamente doble hacia abajo para que pueda
derle una vuelta de 4cm.
 Hilvane 6 mm. desde ambas líneas del doblez.
La forma más común de colgar las cortinas con este tipo de cabeceras es haciéndoles
varios agujeros ayudándose con un perforadora y remachadora, por donde se pasará la
barra (ver pág. Siguiente)


FRUNCIDOS
Son cintas que se cosen en la parte superior de las cortinas, éstas tienen unos hilos, que
al tirar de ellos, recogen la tela formando unos pliegues en la cortina. El pliegue que se
forme va a depender exclusivamente del tipo de cinta que se haya puesto.
Como utilizarlas
 La cinta tiene que tener la medida desde los ganchos hasta la caída deseada.
 Cósala en la parte superior de la cortina, dejando un poco de tela en la parte de
arriba, para que se forme un vuelo.
 El tamaño del vuelo va a depender del gusto de cada persona, éstos pueden ser
de 2 a 8 cm. Los más pequeños generalmente son sados en rieles que van
escondidos bajo un estor, y los vuelos de mayor tamaño, se usan para cubrir
completamente la barra o riel.


UNIDAD 5: VISILLOS
Por ser tejidos finos y translúcidos son considerados una solución muy
versátil, puesto que posibilitan diferentes niveles de entrada de luz, lo
cual permite ganar luminosidad, potenciar las vistas y conseguir una
atmósfera más íntima y natural.
Los visillos pueden colgarse solos o combinados con cortinas, esto va a
depender solo de la privacidad que se desee en la habitación.
TIPOS DE TELAS
Algodón
Es resistente al calor y la luz, asimila bien los tintes y los distintos tratamientos que
pudiera tener, pero en los primeros lavados tiende a encogerse.
Batista
Es una tela muy fina de algodón o lino.
Cambray de lino
Es un tejido muy fino de algodón, que se fabrica en anchos de hasta 4 metros.
Encaje
Este solía ser artesanal, pero actualmente se hace a máquina y puede ser de nylon,
algodón o viscosa, con una amplia gama de diseños.
Gasa
Puede ser tejido en seda natural, algodón o mezcla, generalmente es muy transparente.
Lino
Es un tejido vegetal muy fino y resistente, compuesto por no hilos muy finos, lo que lo
hace ser transparente.
Organdí
Es una tela tejida finamente en algodón, semitransparente y rígida.
Tul
Es una tela ligera y trasparente, tejida con hilo, algodón o fibras sintéticas.
TIPOS DE TELAS
 Mida el ancho de la barra o riel y multiplíquelo por 2 ó 3, dependiendo del cuerpo

que desee darle.
 A la cifra obtenida agréguele 19 mm. más, para cada bastilla lateral.
 Divida el total por el ancho de la tela y redondee hasta el entero siguiente, el
excedente servirá para las costuras.
 Por último divida el total obtenido por el número de cortinas que desee.



CONFECCIÓN DE VISILLOS
Visillos dobles con bando fruncido
Materiales:
Visillos; 10 metros de tela de 3 metros de ancho. Bandó; 1.5
metros de tela, la misma de los visillos
2 cintas fruncidoras, para los visillos y una larga para el bandó
3 metros de pasamanería de algodón con flecos.
Ejecución
1. Confeccione los visillos cortando 4 piezas iguales de tela;

cada una, con la medida del ancho de la venta.
2. Una de a dos en dos colocando alfileres por todo el
contorno. Haga un hilván y cosa por el revés, dejando la
parte superior abierta para darlo vuelta, después cosa
esta parte por el derecho.
3. En la cara interior de los visillos cosa la cinta fruncidora

con dos pespuntes a máquina; uno en la parte superior de la cinta y el otro en la

parte inferior.
4. Con mucho cuidado tire de los hilos, para que se formen los frunces de manera
regular.
5. Confeccione el bandó cortando dos rectángulos que midan el largo de la ventana y
55 cm. de alto.
6. Cosa los rectángulos por el revés, dejando la parte de arriba sin coser para darlo
vuelta.
7. Puesto el bandó al derecho cósale un cinta fruncidor, como lo hizo con los visillos;
en la parte superior se cuelga el bandó y en el inferior el visillo.

Visillos con caídas a cuadros
Materiales:
Visillos; 3 metros de tela de lino blanco con estrellas
Caída; 2.5 metros de tela a cuadros, para visillos.
Borlas de pasamanería; un ovillo de lana de un color (a tono
con la tela a cuadros)
Ejecución
1. Confeccione los visillos cortando la tela con las
siguientes medidas; el doble de ancho de la ventana
(para tablearlo) y el largo debe ser desde el marco
superior de la ventana hasta el suelo.
2. Haga los dobladillos superior e inferior, y luego, en la
parte de arriba realice las tablas; haciendo pliegues, de
5 cm., y cósalos con una pequeñas puntadas.



UNIDAD 6: GALERIAS
Existen diversos elementos que hacen realzar el

cortinaje, una de ellas son las galerías, su
objetivo primordial es ocultar los rieles o barras
de una manera decorativa.
Se puede decir que las galerías son unas
cabeceras rígidas montadas sobre un soporte
recubierto de tela, generalmente este soporte es
de madera.
Al ser la galería rígida, nos permite darle
distintas formas como por ejemplo; zigzag, recta, guateada, con picos, etc. Por eso es que
hoy en día son tan usadas, puesto que ofrecen una amplia variedad de diseños,
adecuadas para cada estilo que se quiera usar.
Construya una galería en 5 pasos
1. Corte la tela del tamaño adecuado, dejando un margen de 12 mm. para rematar.
2. Cosa la entretela a la tela del revestimiento.
3. Hilvane la tela de refuerzo a la tela y la entretela.
4. Doble los bordes de la tela sobre el refuerzo y péguelo.
5. Finalmente cosa el forro al reverso de la galería.
La forma más fácil de fijar la galería a la ventana
1. Monte la galería de tela sobre un listón de madera, que tiene unas pequeñas vueltas a
cada extremo.
2. Fije el listón de madera sobre la ventana con unos soportes de hierro en forma de
ángulo, colóquelos de manera que la parte superior del listón quede al mismo nivel que
el borde inferior de la galería.
3. Sujete la galería con un cierre de Velcro (o grapas), la que irá colocada por todos los
bordes superior y lateral de la galería.



DISEÑOS Y CONFECCION DE GALERIAS
Galería Pintada
Materiales:
Galería; madera de 1.50mts de largo,
laterales de 15cm y 25cm de altura
Pintura (color a elección)
2 brochas, plana y redonda
Plantilla (dibujo a elección)
Adorno; 1mt de tela de algodón (a tono con
la pintura), con un ancho de 1.60mts
Sierra pequeña
Ejecución
1. Realice la galería cortando la tabla con la
medida deseada, y sobre ella, con un
lápiz, dibuje el motivo de las ondas.
Después corte con al sierra.
2. Aplique un poco de pintura ligeramente
diluida: de una capa, deje secar y vuelca a
dar otra capa. Procure dejarlo lo más
uniforme posible.
3. Una vez seca la pintura, coloque la plantilla y sujete los costados con cinta adhesiva.
4. Pinte los agujeros de un color que este a tono con la galería y deje secar. Haga el
siguiente dibujo de la misma manera. Recuerde que siempre van en línea recta: Para
esto es conveniente tomar como referencia el extremo superior o inferior de la galería.
5. Confeccione el volante cortando un trozo de tela que mida el doble del ancho de la
galería (para que después la pueda fruncir) y 50 cm. de altura.
6. Haga una jareta en la que será el lado superior (para que meta el gusanillo), después
doble unos 5 cm. y realice un pespunte. Frunza la tela para que se cree un efecto de
volante.
7. Fije la tela (volante) a la galería. Para eso utilice la cinta de velcro, colocándola por un
lado en la galería de madera, y por otro, en la tela. Una ambas partes presionando
levemente, para quede bien fijado.




UNIDAD 7: BANDO
Su objetivo principal es ocultar los rieles y barras. Como su confección es hecha en tela,
esto permite una diversidad de diseños y estilos, logrando obtener un cortinaje exclusivo.
Aquí l e presentamos algunos de la gran variedad de modelos, cada uno con la
explicación necesaria para poder confeccionarlos.
BANDO DRAPEADO
Materiales
Cortinas y bandó; 15 mts. De otomán (color liso)
Cinta estampada (para el bandó); 26 mts.
Galería de contrachapado (confeccionada)
Cinta de Velcro
Anilla metálicas
Ejecución
1. Confeccione las cortinas cortando dos paños, cuya
medida total sea el ancho de la ventana.
2. Haga los dobladillos, y en la parte superior cosa unas
anillas, luego sujete la cortina a la barra. Cosa en
paralelo varias cintas estampadas, para que parezca
una tela a rayas.
3. Confeccione el bandó con la misma tela de las
cortinas. Para eso corte un rectángulo que mida el
ancho de la galería y 60 cm. de largo. Remate por el revés haciendo unos dobladillos.
4. Por delante forme 3 ondas de la siguiente manera; recoja la tela haciendo pequeñas
puntadas para que se cree un efecto de pliegues.
5. Ahora realice las dos caídas laterales. Para eso doble la tela de los extremos en dos
pliegues iguales sujételos con una puntadas y luego cósalos a ambos lados del dandó.
Oculte las puntadas (que se hizo para crear las ondas) con unas cintas, las mismas de
las cortinas, cósalas desde el borde superior del bandó en dos pliegues, de esta
manera se obtiene el efecto de un lazo.
6. Una el bando a la galería. Para ello peque la cara de la cinta sobre la galería, y la otra
parte de la cinta cósala en el borde superior del bandó, haciendo pequeñas puntadas.





UNIDAD 8: ALZAPAÑOS Y ABRAZADERAS
Al mantener las cortinas recogidas, nos permite la entrada de luz natural, dejando
iluminada una habitación. Por esta razón son muy útiles los alzapaños o abrazaderas.
Estas tienen la función de mantener sujetas las cortinas a los lados de la ventana.
ABRAZADERAS
El mercado ofrece una amplia variedad; algunas confeccionadas con tela o cordones de
pasamanería. Se podría decir que hay para todos los gustos.
Como son hechas con tela, da la posibilidad de confeccionarlas uno mismo, lo que
permite darles un toque especial.
Aquí le presentamos algunas ideas para que pueda hacer unas lindas y elegantes
abrazaderas.


ALZAPAÑOS
Por el tipo de material que se usa en su fabricación, solamente se encuentran en

ferreterías o en tiendas especializadas. Ellas ofrecen una amplia gama de diversos
modelos, hechos con distintos materiales, adecuados para cada estilo y para cada tipo de
tela.
A la hora de elegir que alzapaño comprar es importante tener encuentra los siguientes
aspectos para no cometer ningún error y así evitar opacar nuestro cortinaje.
Ventanas pequeñas
Si quiere dar la sensación de mayor altura, coloque las abrazaderas en alto y deje poca
caída para que las cortinas queden bien separadas.
Ventanas largas y altas

Para que se realcen las cortinas, es mejor colocarlas a un tercio hacia arriba desde el
suelo.
Cortinas drapeadas
Se puede conseguir este efecto, en cortinas cuyo largo llegue ligeramente al suelo. Para
ello se utilizan abrazaderas largas y puesta en la parte inferior de la ventana.

UNIDAD 9: SOSTENIMIENTO DEL CORTINAJE
Antiguamente el sistema de sujetación de las cortinas era solamente un detalle en el

cortinaje, bastaba con que se adecuara bien a la ventana y se pudiera abrir y cerrar
fácilmente las cortinas.
Aunque todavía existen las barras y los rieles como únicos métodos de sujetación, estos
ahora han tomado mayor protagonismo, pasando a ser uno de los elementos principales
en la decoración de una ventana.
Indudablemente que esto ha producido un aumento en la demanda de ellos, pero esto no

ha sido un problema para los fabricantes, por eso es que hoy en día podemos encontrar
una amplia gama de ellos, disponibles en distintos materiales y diseños. >Sin perder su
objetivo primordial el cual es sujetar bien cualquier tipo de cortinas.
Antes de comprar es importante saber

Las medidas de la ventana, puesto que el soporte que vaya escoger tiene que
tener igual longitud que las ventanas, además de tener un grosor apto para soportar el
peso de las cortinas.
RIELES
Es uno de los sistemas más utilizados. Estos pueden ser metálicos o de plásticos
(considerados menos ruidoso), cuyo funcionamiento consiste en ganchitos que se
insertan en las cabecillas del riel y en la parte superior de la cortina (cabeceras), como los
rieles están fabricados con un sistema de poleas, los ganchos pueden deslizarce
fácilmente por todo el riel.
Los de doble riel funcionan de manera igual, la única diferencia es que estos tiene dos
carriles puestos a la misma altura; uno delante para las cortinas y otro por detrás para el
visillo.
Los accesorios de los rieles son adaptables pudiéndose instalar con un soporte en el
techo o en la pared, considerando que existen diferentes formas y medidas de ventanas.

BARRAS
La ventaja de este método de sujetación, es que pueden fabricarse utilizando

diversos materiales haciéndolos de distintos tamaños y grosores. Lo que permite ofrecer
una gran variedad de ellos, adecuados para cada estilo con que se quiera vestir una
ventana.
Un elemento importante de las barras son los accesorios que llevan en sus
extremos, comúnmente llamados topes o remates. También el mercado ofrece una amplia
gama de modelos; con diferentes colores, formas y diseños.
MATERIALES MÁS USADOS PARA CREAR LAS BARRAS
Metal
Son de acero y tienen la particularidad de poder doblarse, lo que permite
adaptarse a distintos tamaños y formas de ventanas. Otra ventaja es que se pueden
pintar de cualquier color, dándoles un toque exclusivo.
 Estilo: Las barras de metal se adaptan a un estilo de muebles más formal. El

acabado puede ser laminado, con los extremos elaborados, si se van a colocar
cortinas elegantes, y liso y con los extremos sencillos en un conjunto moderno.
 Uso: Algunas barras llevan cuerdas en el interior, en lugar de anillas, para correr
las cortinas u ocultar los rieles. En barras de diámetro más ancho pueden
incorporarse cuerdas con anillas. Algunas barras se ajustan telescópicamente.

Madera
Algunas son pintadas con cualquier acabado o con pintura al agua, aplicándoles
también una capa de barniz, lo que ayudara al desplazamiento de las argollas o anillas.
 Estilo: Las barras lisas y barnizadas se adaptan a un marco tradicional, en tanto

que las pintadas son apropiadas para un estilo moderno o informal. Los extremos
pueden ser sencillos o torneados, dependiendo del estilo de la habitación.
 Uso: Las barras de diámetro más de ancho pueden incorporar cuerdas.
 Punto a considerar: las barras deberán soportar el peso de la cortina y habrá que
contar con suficientes abrazaderas para abarcar el ancho de la ventana
Bronce
Existen barras de 12mm a 10cm de diámetro. Adecuándose a cualquier tipo de cortina;
largas y pesadas o cortas y ligeras.

Como instalar una barra

 Coloque la barra a 10 cm. sobre el marco y a 15 o 20 cm. hacia ambos lados. Lo
importante es que esté balanceada con la ventana.
 Los soportes colóquelos de manera que haya aproximadamente 3 cm. desde el
accesorio (topes o remates) hasta el extremo de la barra, justo el espacio
necesario para una argolla o anilla de cortina. Esto permitirá tirarla hasta el
extremo de la barra y llenar el espacio disponible para su recogida.
Formas de Colgar las cortinas
Las anillas o argollas son el sistema más común para colgar las cortinas, aunque también
existen otras maneras que pueden ser igual de prácticas y a lo mejor más novedosas y
decorativas.


Consejos y datos útiles
1. Si tiene dos ventanas enfrentadas en ángulo, le recomendamos escoger dos tipos de

telas diferentes e, incluso, dos tipos de confección distinta para acentuar el contraste
entre ellas por ejemplo; una ventana vístala con un visillo anudado con lazos y la otra
vístala con una tela densa y tupida.
2. Si desea tener una cortina con buena caída, le aconsejamos que la cantidad de tela a
utilizar sea 30 cm. más ancha que la ventana y que sobrepase 10 cm. su largo, de esta
forma quedará apoyada en el suelo.
3. Cuando vaya a comprar una pieza de tela fíjese que el estampado esté impreso en el
derecho de la fibra de la tela, de esta manera conseguirá un buen efecto en las corinas
y los dobladillos
4. Es conveniente saber, que las telas estampadas son más prácticas que las lisas, ya
que no se ensucian tan fácilmente.
5. Si quiere crear un efecto expansivo en la habitación, lo mejor es que utilice telas en
tonos claros, y si desea proporcionar intimidad utilice colores oscuros.
6. La textura y los matices de una tela, en contacto con la luz, enriquecen cualquier
habitación.
7. Si quiere proteger las cortinas de la luz directa del sol, para que no pierdan su color
original. Una buena solución es forrarlas con otra tela.
8. Si desea confeccionar cortinas ubicadas en habitaciones de fumadores o en zonas
muy transitadas, lo mejor es utilizar un tejido lavable y con un color resistente. Antes de
lavarlas sumérjalas en agua fría con un chorro de vinagre, así se fijarán los colores de
la tela.
9. Si va a confeccionar cortinas estampadas, lo mejor es combinarlas con un bandó y
unos alzapaños lisos, pero en la misma gama cromática.
10. La mayoría de las telas para visillos las puede lavar a máquina y con agua
caliente.
Estas plánchelas estando húmedas y con vapor, aunque existen algunos tejidos que
simplemente los tiene que colgar y se secan solos.
11. Antes de elegir una barra, le aconsejamos que tenga en cuenta el estilo que desea
crear en la habitación, como por ejemplo: Para un salón moderno, viene bien una barra
cromada con remates en líneas sencillas. Si desea un ambiente vanguardista, lo mejor
es una barra de hierro con n estilo sobrio, y con remates llamativos fabricados en un
metal que contraste en caso de que la habitación sea demasiado amplia, le conviene
utilizar remates grandes que vayan en armonía con la barra.










REMATES PARA CORTINA Y ESTORES
Dada la importancia de las cortinas y los estores en la decoración de

una habitación, debemos evitar los accesorios decorativos, excesivos,
para que la habitación no resulte recargada y el resultado final sea
agradable.
Los estores tradicionales, al igual que los cortinajes largos y las paredes con telas de
terciopelo o satinadas, requieren remates similares, como por ejemplo las borlas, que
quedan especialmente bien aplicadas a la guardamalleta.
Podemos convertir un estor sencillo en el eje central dela decoración de una habitación
mediante un volante u otro remate decorativo que aporte textura y color y proporcione
un acabado perfecto.
Las líneas simples de los estores romanos requieren remates sencillos, como un ribete
de tela o una trencilla plana, cosida a los bordes laterales e inferior, o sobre los
pliegues centrales, en cuyo caso debemos asegurarnos de que quede perfectamente
alineada.
Las líneas más suaves de un estor austríaco o festoneado piden remates más
historiados, como son lazos, borlas decorativas, pompones o volantes, que se coserán
a su borde inferior, o un volante pequeño que realce las líneas ondulantes del estor.
Los estores rústicos puedes ser sencillo o estar llenos de volantes accesorios.
REMATES Y REBETES PARA CORTINAS
Las borlas y volantes constituyen un remate lujoso para las cortinas de estilo clásico, de
géneros como terciopelo, chintz o damasco.
Hay muchos tipos de remates de confección, dese los de lino o seda a los más
voluminosos, de algodón. Existen pequeñas borlas y volantes que pueden utilizarse para
recoger las cortinas, o como remate a las cintas confeccionadas en tela.
También se utilizan para rematar las guardamalletas y las galerías, si bien como
alternativa éstas pueden ir empapeladas
REMATES PARA ESTORES
Los remates de trenza de brocado son los más adecuados para combinarlos con las
líneas sencillas de un estor romano. Para realzar las líneas onduladas de los estores
austríacos o festoneados, utilizaremos en cambio accesorios más sofisticados, como los
remates de borlas, que pueden ir conjuntados con cordones de seda terminados en
borlas, pompones o perillas decorativas.


MODULO II: CONFECCION ROPA DE CAMA
UNIDAD 1: CONFECCION DE SÁBANAS
Las de hoy son sabanas ajustables, que llevan

elástico en las esquinas para evitar que se
deslicen, y además facilitan mucho la tarea
cuando vamos a hacer la cama.
Necesitaremos entonces los elementos que son

básicos de costura:
Tela
Hilo
Elástico de 1 cm.
Cinta de medir
Lo primero que debemos hacer es calcular la tela que nos llevará, procediendo a
medir el ancho y el largo del colchón. Debemos agregar 20 cm. al ancho mas el doble de
la profundidad del colchón, y 20 cm. al largo, mas el doble de la profundidad del colchón.
Ahora con estas medidas, cortaremos la tela para confeccionar la sábana.
Procederemos entonces a cortar las esquinas colocando la tela con el revés hacia
arriba, y desde la esquina de cada borde se marcara la profundidad del colchón,
agregándole 10 cm.
Se formará entonces un cuadrado en la esquina procediendo a trazar líneas desde
cada una de las marcas. Se trazaran las líneas de 1,5 cm. dentro de las primeras. Se
corta por el segundo conjunto de línea, y se repite el mismo procedimiento en las tres
esquinas que restan.
Para coser las esquinas se deberán colocar cada revés de los extremos cortados de las
esquinas juntos, se prenderán con alfileres, se hilvanaran y se hará una costura a 1 cm.
del borde.
Después recortaremos el margen a 1 cm. y se dará vuelta la tela para que los derechos
queden juntos como corresponde. Repetir el mismo procedimiento en cada una de las
esquinas restantes.

Marcar el dobladillo con alfileres y coserlo en todos los bordes de la sabana, teniendo
primero la precaución de dejar una abertura a 15 cm. de cada esquina, que será
finalmente donde ira insertado el elástico que formará las esquinas ajustables.
Procederemos ya terminada esta tarea de la costura, a insertar el elástico, cortando 4

tiras del mismo de 25 cm., y pasándolas por el dobladillo de cada esquina, de una
abertura a la otra.
Coser el elástico para asegurarlo a las aberturas, procediendo de la misma forma en

cada esquina.
UNIDAD 2: CONFECCION DE CUBRECAMAS
En un dormitorio, el cubrecama es un elemento importante en la

decoración, generalmente el punto de atención focal. Usted puede lograr
efectos diferentes en el decorado del dormitorio, solo con variar las
cubrecamas.
1) Tome las medidas de la cama, y añade 30 cms, tanto al largo como al ancho. Corte a
dichas dimensiones la tela estampada, la guata y los dos forros. Proceda a hilvanar las
cuatro capas mencionadas para lograr el acolchado, cerciorándose de que todas las
capas queden bien alisadas, libres de arrugas.
Escoja los motivos estampados que desea descartar y márquelos en derredor con un
hilván.
2) Después de haberse cerciorado de que todo ha quedado bien liso, termine la fase del
acolchado con puntadas a maquina.
El forro de lienzo se hilvana entonces al de refuerzo. Haga la bolsa de la almohada con

rectángulos de la tela estampada y del forro del lienzo, uniéndolos en forma pareja con
costura a maquina.
Prosiga con el cordoncillo, de la siguiente forma: hierva el cordoncillo para que no encoja
cuando la pieza se lave. Una diagonalmente dos franjas de tela, de 5 cms, de ancho cada
una, en una tira larga.
Dóblela por la mitad y deslice el cordoncillo dentro de este doblez. Prenda con alfileres y
cósalo, con el aditamento especial que las maquinas más modernas tienen para esta
labor.
Corte la tela y el forro para formar los lados de la cubrecama, midiendo el largo de caída

que les dará, y dejando para las vueltas de las esquinas un margen de cinco centímetro
3) Con la cama bien tendida, ajústele la superficie superior acolchada, asegurando el

cordoncillo y los lados con alfileres e hilván y cerciorándose de que los dibujos empaten
en forma pareja.
Escondan la bolsa de la almohada en la costura superior de la cubrecama y una todas las

capas cosiéndolas a maquinas.
Los forros laterales se unen primero a lo largo de su borde inferior, y entonces se cosen a
maquina al cordoncillos que rodea el borde de la cama, escondiendo todas las costuras
después de haberlas asentado con puntadas de zigzag.
4) Para hacer la cenefa, proceda a medir la distancia que hay desde la base del colchón
hasta el suelo, a cuya medida añadirá 20 o 21 cms.
Corte y en forma pareja las franjas de tela, al tamaño deseado, dejando un margen para
los pliegues. Haga un dobladillo de 5 cms, con puntadas invisibles.
El plegado es un trabajo de paciencia, ya que cada pliegue debe ser cuidadosamente

medido antes de prenderse con alfileres e hilvanarse.
Corte un rectángulo de la tela del lienzo, que alcance para cruzar transversalmente la
parte superior de la base de la cama, por debajo del colchón, y planche el margen para la
costura, por el anverso.
En la parte superior de la cenefa se hará una vuelta de 1,5 cms, y también escudetes de
refuerzo, todo lo cual cubrirá, en un área de 8 a 10 cms, el forro de la base de la cama,
para asi esconder los bordes sin terminar.
Todo esto se cose entonces, con puntadas de remate, al forro, por el anverso y por el
reverso.

UNIDAD 3: CONFECCION DE COJINES
IMPLEMENTOS Y MATERIALES NECESARIOS:
 Tela de forro (popelina, tafeta o cualquier otra tela barata)
 Tela unicolor o estampada, según prefieras
 sesgo, encajes, botones, tiras bordadas o cualquier otra tela para adornar
 relleno sintético o algodón para formar el cojín
 Hilo, aguja, alfileres, cinta métrica
 Máquina de coser
CONFECCIÓN:
PARA EL COJIN: Cortar un paño de 80x40cms. ó dos paños de 40x40cms.y coserlos de

manera que quede una bolsa cuadrada. Rellenar con el algodón o relleno sintético y cerrar.
PARA LA FUNDA DEL COJÍN: Cortar un paño de 100x42cms. ó si trabajas con retazos
puedes cortar un paño de 42x42cms. y dos de 30x42cms. y coserlos (Dibujo 1). En la parte
lisa, colocar encajes, botones, aplicaciones o adornos a tu gusto, o usar una tela que tenga un
buen estampado que sirva de motivo central (más abajo te doy ideas).
Coser un ruedo doble de 2cms. en cada borde y luego doblarlo de manera que quede el lado
liso de 40cms (Dibujo 3) y dos montados uno sobre el otro como en el dibujo 2. Debes cuidar
de que el revés de la tela quede hacia afuera. Coser cada lado y voltear. Forrar el cojín y listo.
También puedes dejar la parte lisa para el reverso del cojín y para la parte del frente los lados
superpuestos, colocando un adorno, ojales y botones como en el Dibujo 4.
Las medidas sólo son de referencia, ya que los cojines permiten diferentes tamaños y formas,
puedes hacerlos cuadrados, rectangulares, redondos, en forma de corazón, con telas
unicolores, estampadas, de peluche. El límite lo pones tú.

MODULO III: CONFECCION ACCESORIOS PARA EL BAÑO
IMPLEMENTOS Y MATERIALES:
 Cartulina o papel para

patrones
 Tela unicolor
 Tela estampada
 Guata o goma espuma de la

más delgada
 sesgo
 Tijeras, hilo, aguja, cinta métrica
 Máquina de coser
CONFECCIÓN:
Con la cartulina saca un patrón de la tapa del inodoro y de la tapa del tanque (siempre ha de
hacerse esto porque no todas tienen la misma medida). Una vez hecho esto remarca las
líneas usando una regla, a fin de que te queden muy derechas. Repite los patrones en otro papel
poniendo 3cms. de más en todo el contorno.
Coloca los primeros patrones sobre la guata o goma espuma, márcalos y corta.
Coloca los segundos patrones sobre la tela y corta dos piezas de la tapa en tela estampada y una
en tela unicolor (Dibujo 1). En cuanto a la tapa del tanque sólo corta dos piezas de la tela
estampada (Dibujo 2).
Coloca las tres piezas de la tapa como en el dibujo 3, las dos estampadas con el revés hacia
afuera y detrás la unicolor. cose todo el borde redondeado dejando el recto de arriba abierto.
Voltea; coloca la guata o goma espuma entre las dos telas estampadas, cierra y haz un doble
ruedo en la tela unicolor, dejándola suelta, a fin de formar una funda para meter la tapa del inodoro.
Coloca las dos piezas estampadas como el el Dibujo 4, con el revés hacia afuera, cose dejando
una abertura. Voltea, introduce la guata o goma espuma y cierra.
Coloca en los bordes un sesgo y listo

(Dibujo 6)

MODULO IV: Confeccionar manteles y accesorios de mesa.
UNIDAD 1: CONFECCION DE MANTELES
Se pueden confeccionar en diferentes tipos de tela; algodón, hilo, damasco,etc. Su forma depende de la mesa
a vestir; así pueden ser redondos, cuadrados, rectangulares.., y la medida irá acorde a la superficie de la
mesa, teniendo en cuenta que deben tener caída por los lados.
En primer lugar medir el diámetro de la mesa y la

altura, en este caso es una mesita que mide
50cm. diámetro y 60cm. altura
sumar la mitad del diámetro más la altura 25+60+2cm. para el dobladillo total 87cm.
coger la tela doblarla en 4 partes con el derecho por el interior, con la cinta métrica medir desde la
punta que une las 4 partes, los 87cm. ir midiendo toda la pieza así doblada con los mismos cm.

nos quedara una forma redondeada que recortaremos sin desdoblar la tela, luego nos queda una
pieza totalmente redonda, le hacemos un dobladillo, cosemos, planchamos y listo.
UNIDAD 2: FUNDA PARA SILLAS
Las fundas para sillas eran utilizadas antiguamente

con un único fin: proteger el mobiliario tanto del
desgaste como de la suciedad; es por eso que si
buscamos en algún archivo de los fabricantes de
muebles notaremos que éstas no poseían diseño
llamativo alguno debido a que su fin no lo
necesitaba. Años atrás, las fundas para sillas eran
únicamente de dos colores: blanco y negro, aunque
es bueno aclarar que las primeras que existieron
sólo aceptan el blanco. El color negro se utilizaba
para cubrir el mobiliario de salones oscuros o que
estaban pintados en tonalidades fuertes como el
marrón, el gris o el azul; una funda blanca allí
desentonaría con el resto de la decoración; por otra
parte, las fundas blancas eran vistas en salones de
colores pasteles o claros. Con respecto al material
que se empleaba para su confección decimos que
era una tela que hasta podría llamarse “vulgar”,
pero esto no importaba porque, de todas formas, las fundas para sillas eran sólo elementos
transitorios sin relevancia. La verdadera importancia de este accesorio fue creciendo con los años,
pero sin lugar a dudas fueron los eventos aristocráticos los cuales realzaron su valor; dichos
eventos se traducen hoy en cumpleaños de quince, casamientos, comuniones o bautismos. Si
observamos cuidadosamente, las fundas para silla son una obligación en estas ceremonias, las
mismas otorgan un aire de estilo y clase; en algunos casos se emplean para cambiar el aspecto
de sillas antiguas o maltratadas; también, dependiendo del gusto de cada individuo, podemos
encontrar “semi-fundas” las cuales tiene como objetivo sólo cubrir una parte del mueble. Las telas
con las que se las confecciona actualmente son gruesas para que mantengan su forma intacta, y,
sobre todo, puedan lavare con facilidad; se les puede incorporar una serie de volantes a las telas a
modo de faldones o sino algunos complementos como cojines bajos .

Fundas domésticas
Como hemos mencionado en el párrafo anterior, las fundas para silla

no fueron creadas con un fin ornamental sino con un objetivo
meramente funcional, en épocas antiguas las manchas en los
tapizados o en las superficies de los muebles eran casi imposibles de
remover, es por eso que los fabricantes de muebles se vieron en la
obligación de pensar en una forma de prolongar la vida útil de éstos.
Es así como se da origen a las fundas; las primeras no se utilizaron en las sillas de los livings ni en
las que se situaban en la cocina, sino que eran colocadas en las sillas de jardín o exteriores, es
que es allí en donde más suelen ensuciarse. La alternativa fue vista con buenos ojos por los
dueños de las estancias quienes luego incorporarían estas telas sencillamente armadas en los
muebles de sus hogares; las telas que se utilizaron para diseñar estas fundas fueron progresando,
pasaron de ser “vulgar” a denominarse “clásicas”, las fibras naturales son las preferidas de casi la
mayoría de los hogares y esto se debe a su resistencia y durabilidad. Entre ellas, el material
predilecto es el algodón ya que resulta económico y fácil de combinar; la seda es elegida
por las familias de la alta sociedad pero cuenta con la desventaja de ser frágil y de requerir
de un mayor cuidado. Uno de los puntos fundamentales de elegir la tela para confeccionar fundas
para sillas es comprobar que la tela no produzca “bolitas” con el correr de los años; tampoco
debemos dejarnos engañar por el grosor de la tela, si la ésta es de mala calidad, por más gruesa
que sea, se desgastará rápidamente. Con respecto al cuidado de las fundas para silla, se
recomienda llevarlas a la tintorería y limpiarlas en seco, no es óptimo que la tela se ponga mucho
tiempo bajo la luz del sol ya que puede perder los colores con gran facilidad. Siempre es bueno
consultar sobre el lavado de cada género con la persona que nos vende la tela y esto sucede
porque algunas de ellas pueden lavarse en la lavadora mientras que otras solo a mano; algunas
permiten el uso de lavandina y otras sólo pueden higienizarse en seco.
Confección de funda doméstica
En primer lugar medimos el ancho del asiento y el grosor, en este caso es

cuadrado de 40cm. y grueso 5cm. cortamos un trozo de tela de 55x55cm.
son 40+5+5+dobladillos 5= 55cm. doblamos con forma triangular con el
derecho por el interior y en las puntas recortamos los 4cm del grosor, nos
quedara una pieza cuadrada pero con las puntas cortadas como en la
foto, seguidamente cosemos las 4 puntas como se ve en la foto con las
agujas,

Después le hacemos un dobladillo, le pasamos una goma todo alrededor, y listo.

UNIDAD 4: INDIVIDUALES Y SERVILLETAS
Para alegrar la mesa del desayuno de todos los días nada como
unos bonitos individuales en patchwork. Los puedes realizar
con las telas que elijas, o bien con esos retazos de tela que
siempre tienes en tu casa y no sabes en que utilizarlos.
Para realizar los individuales debes cortar las piezas para formar
el patchwork según el molde que te indicamos a continuación y
unirlas por los laterales.
Con esto te quedará conformada una pieza de 32 x 44 cm. Ahora debes cortar otra pieza de esta
medida en una tela de color neutro o contrastante, enfrentar los derechos y coserla alrededor
dejando un pequeño espacio para darles la vuelta que luego coserás a mano. Si no te gusta
demasiado la costura también puedes realizar este individual con pegatela. Luego de terminado le
puedes coser unos botones en una esquina para darle una mejor terminación, en los colores y
tamaños que tu imaginación te dicte.
Es preferible que las telas que utilices sean con cuerpo, o de lo contrario colocar entretela entre
una tela y otra para que los individuales sean firmes. Con el mismo molde pero en menor tamaño
puedes confeccionar una servilleta a tono como la que muestra la fotografía.

INDIVIDUALES Y SERVILLETAS
Materiales:
Tela en material grueso (puede ser un tipo mezclilla), en dos
tonos.
1 trozo de cordón de cuero
Algunas cuentas de madera
1 tijera
Hilo en color contrastante y aguja
Procedimiento:
Lo primero será cortar la tela en 6 rectángulos de 30 x 40 cm para hacer los individuales. Hacerles después un
dobladillo con el hilo.
Emplearemos el mismo procedimiento con las servilletas, solo que las medidas deberán ser diferentes: 40 x
40 cm.
Y ahora los servilleteros:
Cortar tiras de la tela de 6 x 10 cm.
Hacerles un dobladillo y unir los extremos.
En un cordón de cuero de 15 cm. de largo engarzar varias cuentas, y amarrarlo sobre los servilleteros ya
con las servilletas dentro.

MODULO IX: DICCIONARIO DE CORTE Y CONFECCIÓN
Abarcar : Ceñir los mazos, o con la mano alguna cosa contener.
Abotonar : Ajustar los botones, en los ojales.
Abrochar : Ajustar una prenda de broches.
Abullonar : Dar volumen a la manga, desde cabeza manga.
Abreojales : Instrumento puntiagudo que sirve para hacer los orificios de los
ojales en género.
Acabado : Retoque final de una prenda.
Accesorios : Artículos de vestir que complementa el atuendo; por ejemplo

bolsos, zapatos, joyas, etc.
Acetato : Cualquier sal de ácido acético (producido por oxidación del alcohol
vinico).
Acolchar : Poner una capa de napa entre dos telas.
Acoplar : Hacer que dos piezas se junten una a la otra, perfectamente
Ajuste : Corrección de medidas aplicadas al molde o la prenda. Desde un

corte más holgado, moldear cuerpo mediante piezas.
Alta Costura : Moda de calidad hecha a la medida con finas y exclusivas

terminaciones.
Ancho : Resultado de medición horizontal.
Amoldar : Ajustar las medidas al molde. Reducir a la forma conveniente.
Angulo : Abertura formada por dos rectas que se cortan en un punto

llamado vértice.
Aplicación : Cualquier material semipuesto que se pega a mano o a máquina a

una pieza de tela.
Aplomos : Marcas hechas en la tela para hacer coincidir las piezas.

Atraque : Se dice a una puntada que hace a mano muy pegada a la tela.
Acto de pegar y rematar; un accesorio al corte o pieza mayor.
Ejemplo; Un pasador a un pantalón.
Atravesado : Refiriéndose a corte, se da una dirección horizontal, sirve de apoyo

para realizar tablas. Es recomendable, para personas de caderas
delgadas.
Asimetría : Falta de simetría.
Aguja : Barra puntiaguda de metal con un ojo por donde se pasa el hilo
para cocer.
Agujero : Abertura más o menos redonda.
Agusado : El que tiene forma aguda, punta de alguna cosa, filo.
Ahuecar : Poner Hueca o cóncava alguna cosa.
Albo : Blanco.
Alforza : Parte del vestido que se recoge o frunce formado líneas

equidistantes entre sí.
Abajo : Lugar o parte inferior.
Abdomen : Cavidad del cuerpo que contiene los intestinos.
Abocar : Juntarse para tratar algo.
Abrigo : Resguardo contra el frío. Prenda de vestir.
Abrochar : Ajustar las vestiduras con broches y botones.
Abultado : Voluminosos, Exagerar, ponderar.
Acorde : Conforme, armonía.
Acordonar : Ceñir o sujetar con cordón.
Achicar : Reducir a menor tamaño.
Adelante : Más allá, anticipar.
Adentro : En el interior.
Adherencia : Pegadura de las cosas, unión física.
Adaptar : Acomodar una cosa a otra.
Adorno : Lo que sirve para hermosear.

Adyacente : Inmediato, junto. Ángulos que tiene un lado común y otros en línea
recta.
Afelpado : Parecido a la felpa. Tejido peludo.
Alinear : Poner en línea recta.
Alisar : Poner lisa una cosa. Planchar lo que esta arrugado.
Algodón : Planta malvácea de flores amarillas. Fibra natural que se fabrica la

tela.
Altura : Elevación que alcanza un cuerpo relativo a la superficie terrestre.

Dimensión de un cuerpo en la dirección de su elevación vertical
sobre el plano horizontal.
Alternativo : Alterno. Espacio que nacerá entre uno y otro del lado opuesto.
Amoldar : Ajustar una cosa al molde. Acomodar.
Amorfo : Que no tiene forma regular o bien determinada.
Ampliar : Extender ruedo o cosa. Agrandar de tamaño mayor del que tiene.
Aplomar : Marcas hechas en la tela con tiza o hilván, para hacer coincidir las
piezas.
Armonía : Combinación y proporción de colores y vestimenta.
Bajo Manga : Pieza de un moldaje, que justamente va por parte interior del
brazo.
Barra de Aguja : Pieza metálica de la máquina, que tiene el lugar preciso donde se
inserta la aguja, cuyo vástago tiene una forma especial igual a la
barra.
Bisectriz : Línea recta que divide un ángulo en la mitad.

Blazer : Chaqueta que generalmente se fábrica como prenda sola, sencilla
sin muchos accesorios para combinar con diferentes trajes y faldas.
Blusa : Vestidura exterior con o sin mangar y con o sin cuello.
Bluson : Blusa larga y amplia.
Bolero : Chaqueta que termina por encima de la cintura.

Bombacho : Pantalones muy anchos y ceñidos por la parte inferior.
Bordear : Andar por la orilla. Ejemplo; los pespuntes bordean el escote.
Botón : Pieza para abrochar, o insumo dentro de nuestra área.
Boutique : Pequeño negocio en que se vende ropa más exclusiva.
Bozal : En costura se refiere a la forma del medio círculo con que se hace
un ojal de pavilo o cinta.
Belleza : propiedad de las personas o cosas que nos induce a amarlas.

Hermosura.
Bayada : Dicese de lo que está en un lugar inferior respecto a otro. Se aplica

en costura a la bajada de un cuello o la bajada de una sisa o rebaje.
Básico : Perteneciente a la base fundamental.
Bastilla : Doblez que se hace y asegura con puntada.
Batista : Lienzo fino muy delgado.
Bambulla : Género de origen Hindú, liviano, de algodón.
Bobina : pequeño carrete plano, hecho de metal o plástico que sostiene el

hilo inferior colocado a la máquina.
Bocamanga : Parte de la manga más cercana a la muñeca que tiene doblez.
Boceto : Obra de arte bosquejada o hecha en tamaño reducido y sin

detallar.
Bolsillo : Pieza accesoria, que se aplica sobre el corte mayor.
Bordado : Labor de relieve ejecutada con aguja en tela o piel, en diversas

clase de hilos.
Borde : Extremo u orilla de alguna cosa.
Bozal : Término aplicado al ojal, por su forma bordado a mano.
Brageta : Abertura que tiene los calzones por delante.
Brida : Pequeña pieza que va como accesorio entre hombro y cuello.
Brin : Tela ordinaria gruesa de lino que suele usarse para pintar al óleo.

Bretel : Trozo de tela en que se une estéticamente 2 piezas.
Broche : Conjunto dedos piezas que encaja una tela en la otra para
abrochar.
Burda : Tosco, referente a textura, es una estructura tosca presentándose

así el aspecto del lino.
Busto : Parte superior del cuerpo humano.
Broderie : tela de algodón bordada.
Boutone : Tela de algodón con fibra acordonada de trama áspera.
Barba : Sujeciones o barras de metal o plástico que sirven para corsés.
Basta : Dobladillo que se realiza en toda prenda para determinar su largo.
Bebedero : Pieza que se coloca por el interior de una prenda.
Bies o Sesgo : Dirección diagonal del tejido. El bies exacto forma ángulos de 45
grados con los hilos de la trama y la urdiembre.
Bifásico : Referente a escalonado, se ocupa dos tallas y por lo general es la

menor y la mayor.
Cabezal de Manga : Parte de la maga que va unida al hombro; construyendo así gran
parte de la prenda.
Cachemira : Tela fina de lana mezclada más liviana, que la duventina.
Calibre : Grosor de la aguja.
Carrete : Cilindro que sirve para devanar (enrollar).
Cepo : Tornillo que asegura la aguja al colocarla en la barra aguja.
Clase : Orden de cosa de una misma especie.
Curva : Línea que no tiene ninguna porción recta.
Contorno : Conjunto de líneas que limitan una figura o composición.
Contra Pelo : Una tela que tiene frisa o “pelo”, y la otra pieza, se pone en sentido
contrario.

Corte : Acción de cortar, dividir o separa partes con tijera de una tela.
Consumo : Al realizar el tendido en sala de corte se coloca los moldes sobre la

tela y se efectuará el consumo, se calcula cuanta tela entrará o se
consumirá en la o las tallas a cortar.
Curvatura : Desvió de la dirección recta.
Ceñido : Ajustado. Apretar. Rodear una cosa con otra.
Costado : Cada una de las dos partes laterales del tronco humano.
Cuadrado : Perfecto, cabal. Paralelogramo rectángulo, cuyos lados son todos

iguales.
Costura : Acción y efecto de coser serie de puntadas que une dos piezas.
Circulo : Circunferencia curva.
Corregir : Enmendar lo errado. Disminuir. Moderar.
Cuadrilátero : Que tiene cuatro lados. Polígono de cuatro lados.
Coincidir : Convenir dos cosas entre sí. Se hace las marcas, los aplomos, las
líneas, etc.
Cavidad : Espacio o capacidad que tiene una cosa para contener otra.
Crepe : Tela de especial textura, ligera generalmente de seda.
Cruce : Margen que se halla en la tela para hacer la abotonadura.
Costura Ocultas : Las costuras que no se ven por quedar entre dos telas.
Cadeneta : Labor en figura de cadena.
Calculo : Cómputo, cuenta que se hace mediante operaciones matemáticas.
Calidad : Importancia, carácter, genio, índole. Algo bueno.
Calza : Prenda de vestir que cubre el muslo y la pierna.
Camiseta : camisa corta, ajustada y sin cuello de franela, algodón o seda.
Calado : Labor que se hace en una tela sacando hilos.
Combinar : Unir cosas diversas de manera que formen un compuesto, piezas y

escocés diferentes, se juntan con armonía.

Capellina : Pieza a modo de sombrero que cubre la parte superior de la

cabeza.
Comparar : Fijar la atención en dos o más objetos para descubrir las

diferencias o semejanzas.
Crear : Producir algo. Proceso imaginario. Introducir por primera vez una
cosa.
Canesu : Corte en la parte superior de la prenda, unión de dos piezas.
Crudo : Dicese del color amarillo claro, como el de la paja. Referente a las
telas que no están preparadas, ásperas.
Ceder : Disminuir o cesar la resistencia de una cosa.
Centrar : Determinar el centro de una cosa. Punto situado en el interior de

círculo.
Corta ojales o
Descosedor : Lanceta metálica puntiaguda y con filo que sirve para abrir ojales y
deshacer costuras.
Cuellos
Altos o Rectos : Quedan completamente altos, siempre se dibujan en un papel
aparte.
Cuello Plano : Una de las partes más importantes de una prenda es el cuello.
Estos van pegados a la prenda y tienen la forma de su escote, se
dibuja sobre patrones del cuerpo.
Cuello Cisne : Cuello alto, vuelto que va pegado al cuerpo.
Cuello Camisero : Cuello que puede llevarse tanto abrochado como abierto formando
solapas.
Cuello Drapeado : El que se forma varios pliegues transversales en la base del cuello.
Cuello Embudo : Cuello alto que va ensanchándose gradualmente hacia arriba.
Cuello Mao : Cuello ligeramente alto en forma de tira que rodea la parte inferior
del cuello.
Cuello Semiplano : Quedan un poco levantados, pueden dibujarse sobre el patrón del
cuerpo, o en un papel aparte, según sea el modelo.
Cremallera : Cierre. Insumo que se ocupa para cerrar dos piezas de una
prenda, los hay de metal y nylon (4 Mm.)visible e invisible,
separables o corrientes.

Caídos : Manera de pegarse o de caer los paños y ropas.
Calado : Labor que se hace con una aguja en una tela o sacando los hilos
con la tijera.
Copa : Prenda larga de abrigo sin mangas que cae suelta desde los
hombros cubriendo la espalda y los brazos.
CM : Centímetro.
Canto : Extremo de la tela. Molde o patrón. Punta esquina o remate.
Cola : Prolongación de la parte inferior trasera de la prenda generalmente

en vestido de novia.
Colección : Conjunto de modelos de vestir que presentan en una exhibición de

moda. Normalmente las colecciones se presentan al público de
posibles clientes en primavera y otoño que son las temporadas
principales para la industria de la moda.
Colores Sólidos : Son los que no se deslucen ni se corren con el lavado y la limpieza
en seco.
Cóncava : Dícese de lo que aparece a la vista más deprimido en el centro que

en la orilla.
Confecciones de
Modistería : Arte de coser vestidos, faldas, etc. De características distintas a la
confección de sastrería.
Confección de
Sastrería : Sistema de confecciones basado en el empleo de técnicas de
costura y planchado.
Chaqueta : Prenda de vestir con manga pegada al cuerpo.
Chaquetón : Prenda exterior algo más larga y suelta que la chaqueta.
Chaqué : Prenda de vestir con faldones a manera de levita sin cerrar.
Chaleco : Pieza de ropa sin mangas, ajustado de punto o tela.
Chiffón : Tela de gasa. Esta fibra puede ser mezclada con otras telas, como
la seda o el terciopelo.
Chintz : tela de algodón que se usa para cortina o tapiz de trama apretada
resistente al agua.
Charlina : Paño largo que se pone alrededor del cuello, puede ser de lana o
tejido.

Choleta : Tela de arpillera que se usa para entretelar cuellos y bebederos en

sastrería.
D
Derrieve : Parte posterior del cuerpo donde se ubican los glúteos.
Disminuir : Restar, sacar centímetros a una prenda o molde de mayor a

menor.
Drapeado : Tela sesgada que forma pliegues.
Dibujar : Delinear en una superficie y sobrear imitando la figura de un

cuerpo.
Diámetro : Recta que para por el centro de un círculo y tiene sus extremos en
la circunferencia.
Dinamismo : Energía activa y propulsora.
Desnivel : Diferencia de altura entre dos puntos.
Desflecar : Sacar flecos destejiendo las orillas de una tela.
Dobladillo : Pliegue que se hace para rematar la ropa.
Deshacer : Quitar la forma de una prenda o costura. Desarmar.
Doblez : Aplicar una sobre otra, dos partes de una tela flexible.
Desdoblar : Extender una tela que esta doblada.
Diagonal : Que pasa o divide oblicuamente.
Descolorado : Que tiene el color bajo, desteñido.
Derecho : Recto, igual, lado de una tela, papel, etc.
Dale Man : Tipo de manga cortada de una pieza doble.
Delantal : Prenda que cubre la delantera de la falda.
Distancia : Espacio o intervalo de lugar o tiempo entre dos cosas o sucesos.
Delante : Lugar anterior. Enfrente.
Detrás : En la parte posterior.

Dilatar : Extender, alargar, hacer mayor una cosa.
Dar : Se aplica al término cuando hay que soltar las costuras o

desprender.
Decimal : Dicese de la décima parte de un todo.
Decoración : Acción de adornar, engalanar, hermosear.
Declinar : Trazar las líneas de una figura.
Demarcar : Señalar los límites.
Demostrar : Manifestar, probar sirviéndose de cualquier género de

demostración
Dentro : En el interior de.
Decentar : Sacar una cosa de su centro.
Deshilache : La estructura del tejido la pierde y se desarma, cayéndose los hilos

de su lugar.
Despiece o
Despiezado : Al tener un modelo ya elegido éste tiene varias piezas que lo
componen y a ellas se les llama despiezado. Ejemplo; canesú,
delantero.
Dedal : Le ayuda a empujar la aguja en la tela, se usa en el dedo medio.

Estos pueden ser metálicos o plásticos.
Delantero : Pieza de todo modelo que corresponda la parte de la figura

humana sea cual sea la prenda, por confeccionar.
Delantero Medio : Es el central.
Delantero Lateral : Es el delantero lateral o costadillo.
Desarrollo : Se emplea este término, al partir un diseño o molde, para lograr un

modelo depurado.
Declive : Es uno de los componentes de la aguja, es una inclinación que va

entre la hoja y el talón.
Devanador : Mecanismo para devanar el hilo en el carrete.
Descomponer : Pierde toda composición la fibra por acción del calor.

Diseño : Creación de un modelo refriéndose al área de corte y confección,

esa creación, debe ser orientada a los siguientes objetivos; qué
diseñar, para qué, para quién, en qué temporada.
Drapeado : Genero que se usa para acentuar y engalanar una prenda con
pliegues armoniosos, llamados drapeados.
Dracon : Tipo de fibra sintética.
Duventina : Tipo de tela, que tiene por lo general en su composición más de

600 grs. /mt., por lo tanto, es gruesa, muy fina en su terminación.
E
Embobinar : Llenar la bobina de hilo, esto se realiza en la máquina, que cuenta

para ello con un devanador.
Encandelillar : Dos piezas que se unen a mano, se ajustan o unen con puntadas
que además protegen las orillas, previene el deshilachado.
Enhebrar : Pasar el hilo a través del ojo de la aguja.
Encarar : Poner cara a cara, enfrentar derecho con derecho o revés con
revés de la tela.
Entalle : Forma en que se ajusta la prenda al cuerpo por medio de pinzas.
Entretela : Tela que se coloca por el revés de la tela con el fin de darle mayor
consistencia a la prenda. Las prácticas son las funcionales.
Enagua : Prenda interior de forma similar a un vestido ajustado y con tirantes

que se confecciona en tela fina y delgada.
Embebido : Recogido que sirve para achicar por ejemplo: la cabeza de una
manga.
Encandelillado : Puntada o remate que se hace al borde de las costuras para que
no se deshilachen.
Enmangadura : Cabeza de la manga, parte que se une con la sisa de la blusa.
Encajar : Unir las piezas ajustadamente una dentro de otra.
Encoger : Provocar la disminución de la tela antes de cortarla.
Encuadrar : Formar un ángulo recto con la escuadra.
Estola : Paño largo y estrecho que se lleva alrededor de los hombros.

Escalonar : Como la palabra lo dice escala y partiendo de un modelo base

(monofásico), como = una fase, medida, talla, y con las técnicas a
aplicar, en cuadrado a 30 º y 60º, obtener otras tallas menores y
mayores al patrón o base.
Escalonado
Bifásico : Se parte escalonado con dos tallas, generalmente se toma como
base la menor, y la mayor.
Escalonado
Trifásico : Se parte escalonado con 3 tallas la menor, y la del medio, la
mayor, si en industria trabajan en las tallas 40 – 48 se toma en
consideración la 40 - 44 – 48.
Evase : Longitud que le da en los costados de una prenda de vestir

especialmente en la falda.
Envasé : Tipo de corte en falda, sobretodo, que se transforma de la base,

dando mayor ruedo.
Escudetes : Trozo de tela que se aplica como refuerzo en bolsillos, aberturas,

vueltas, etc.
Escote : Rebaje que se realiza de distintas formas, y que siempre está en

función del cuello alrededor de el, o partiendo en punta, que lo
llamamos escote en “V”.
Escote Redondo : El que sigue la forma redondeada del cuello.
Escote en “V” : Escote en forma de la letra “V”.
Escote Bote : Escote que sigue la línea de hombro a hombro.
Estética : Belleza en la línea, color, equilibrio y buena composición, cada uno

de los elementos que conforman un todo.
Se aplica en una obra de arte, un cuadro y en ésta área, una prenda
armónica, bella.
Falda : Parte inferior de una prenda de vestir sujeta a la cintura, pueden

ser distintos modelos.
Falda Pantalón : Prenda de vestir como falda y unida entre las piernas como
pantalón ancho.
Falso : Tela que se pone a modo de enagua o forro en una en una tela
transparente.

Fusionado : Unión de dos telas mediante calor.
Floreado : Género de distintas calidades, puede ser de algodón o fibras

sintéticas con diseños de flores.
Forma : Figura externa de las cosas disposición de las partes de un todo.
Forro : Resguardo, revestimiento interior, tela que se coloca suelta o

pegada.
Fume : Estilo y manera de expresar lo suave de toques esfumados

aplicando al calor y diseños de estampados de colores desteñidos.
Focalizar : Punto donde se quiere concentrar los rayos luminosos. Lugar

donde se quiere destacar.
Flecos : Adorno de hilos o cordoncillos colgantes de seda, algodón o fibras.
Fluido : Dicese del Estilo fácil y corriente, se aplica a las telas con caída y
livianas.
Físico : Constitución o naturaleza corpórea.
Flácido : Flojo, suelto.
Flotante : Aplicado a las telas livianas como gasas y sedas con movimiento
tal.
Faceta : Cada uno de los aspectos de un asunto.

Fijar : Asegurar un cuerpo a otro, una tela a otra por medio de puntadas o
color.
Filete : Remate de hilo enlazado que refuerza la orilla de algunas ropas.
Filigrana : Obra primorosa y delicada hecha de hilos de oro y plata.
Felpa : Tejido aterciopelado que tiene pelo por la haz.
Festón : Guirnalda, bordada en forma de ondas.
Frágil : Débil, sin fuerza, sin cuerpo.
Festonado : Que tiene el borde ondeado.
Fibra : Cada uno de los filamentos de un tejido orgánico, animal o vegetal.
Fruncir : Recoger una tela, Haciendo en ella pliegues pequeños.
Funda : Cubierta de paño con que se cubre una cosa para conservarla.

Fresada
Corta o Larga : Agujero que hace la fresadora en un trozo de metal, en este caso
la aguja.
Fricción : Un metal roza con otro, igual la tela punto de fricción.
Frisas : Levantar pelo de un tejido, esto realiza en la industria textil, con

máquina altamente especializada.
Frunce : Pliegue menudo de una tela.
Gabardina : Tela cuya textura es en sentido lineal diagonal y se estructura en

fibras distintas que pueden ser; Lana, mezclas y algodón.
Garvo : Cierta gracia que se da de las cosas.
Gareta : Aplicación o accesorios complementarios de la prenda.
Gasa : Tela muy clara y sutil.
Gravados : Estampados. Esculpir o señalar algo en una superficie.
Gama : Serie gradual de colores.
Georgette : Tipo de tela muy fina, para uso de blusas finas y/o trajes, es muy
sutil.
Grueso : Corpulento, abultado, grande.
Género : Cualquier clase de tela.
Galón : Cinta que se aplica a una prenda como adorno.
Godi : Es una forma de falda, que es una transformación, saliéndose de

la línea del molde base, dando más amplitud al ruedo de la falda,
desde más debajo de la línea de la cadera.
Granite : Tela de algodón para confeccionar manteles, servilletas, resistente

al lavado.
Gavan : Abrigo, sobretodo.
Gusto : Manera de aplicar las cosas a cada persona.
Grácil : Delgado, menudo, sutil.

Grafito : Mineral negro aguzado compuesto de carbono, se usa para hacer

lapicero. Se usa él termino relativo al color.
Granate : Color rojo oscuro.
Guateado : Tipo de estrella fusionable. Tipo de acolchado.
Greca : Adorno consistente en una faja que doblándose en ángulos rectos

forma como una cadena.
Glúteos : Relativos a las nalgas, parte posterior del cuerpo.
Gris : Color ceniciento que resulta de la mezcla de blanco, negro y azul.
Gamuza : Piel delgada de color amarillo claro.
Giro : Movimiento circular, acción de girar.
Gorra : Prenda de tela para cubrir la cabeza, sin copa ni alas pueden tener
visera o sin ella.
Guía : Parte que constituye la máquina y que pasa el hilo por allí, para,
enhebrar ésta, y por lo tanto, tenga un buen funcionamiento.
Hilván : Costura de puntadas a mano provisional para unir las piezas o

marcar.
Hoja : Es una parte del despiece del moldaje, se dice que “va” a una, o
dos hojas, refiriéndose si va a una o dos capas.
Holgura : Amplitud.
Hondura : Profundidad.
Hilos : Hebra larga y delgada que se obtiene de las materias textiles.
Hilacha : Hilo que se desprende de la tela.
Hueco : Cóncavo o vacío.
Hendidura : Abertura prolongada en un cuerpo sólido.
Haher : Cuello subido.
Hacer : Producir una cosa, fabricar, formar, ejecutar.

Hermético : Dicese de lo que cierra perfectamente una abertura.
Herramientas : Cualquier instrumento de trabajo manual.
Heterogéneo : Compuesto de partes de diversa naturaleza.
Hexagonal : Figura de seis lados.
Hilera : Orden de cosas en línea recta.
Hombrera : Pieza que sobrepuesta arma los hombros.
Hondo : Que tiene profundidad, fondo, de una cosa hueca.
Horizontal : Que está en el horizonte o paralelo, o el aplicado a líneas.
Hule : Tela pintada al óleo y barnizada que por impermeable tiene

muchos usos.
Horadar : Agujerear una cosa atravesándola de parte a parte.
Horcajadura : Abertura de los muslos en su nacimiento.
Hábito : Traje de cada cual. Facilidad adquirida por constante práctica.

Traje que usan los religiosos.
Hechura : Acción de hacer. Lo que se paga por hacer una obra.
Huincha : Cinta de género ya sea de straffort, o raso con la que se engalana

una costura o doblez.
Impelente : Pieza básica metálica, que es parte de la máquina de coser, sus

dientes colocados en forma horizontal y que van interconectados
con regulador de puntada, hace con su movimiento avanzar la tela,
y así se va cosiendo.
Idea : Conocimiento de una cosa, conocimiento puro racional de la

esencia de una cosa, opinión o juicio. Ingenio, inventiva.
Ideal : Relativo a la idea. Que no tiene existencia real, sino que esta en la
fantasía. Modelo prototipo de perfección.
Idear : Formar idea de una cosa. Trazar, inventar.
Idéntico : Que es igual o lo mismo que otra cosa con lo que se compara.

Identificar : Hacer que dos o más cosas sean o parezcan idénticas. Reconocer
si una persona es la supuesta o la que se busca.
Igual : Que es de la misma naturaleza o calidad que otra cosa. Liso, llano,
parecido o semejante. Constante no variable. Proporcionado,
indiferente.
Igualar : Poner al igual con otra a una persona o cosa. Juzgar o estimar sin
diferencia. Allanar, poner llana una superficie y también reducir un
terreno o un edificio.
Jacquard : Es un telar especial, que teje a varios colores y diversos motivos

distintos, etc.
Línea de Corte : Línea que se desdoblará formando sisa.
Línea de Costura : Diversas flechadas a lo largo de la línea de costura indican

dirección de la puntada. Así sucesivamente tenemos línea de
bolsillos, línea de basta, etc.
Matiz : Es la calidad de blanco o negro que contiene un color o tono.
Modelista : Profesional que se encarga de traspasar el diseño a modelo, para

luego cortar éste y así iniciar el proceso de corte y confección.
Modelo : Patrón – Es la resultante al vaciar las medidas previamente

tomadas, lo que nos refleja las piezas que lo conforman; delantero,
espalda, mangas, en fin según la prenda.
N
Nylón : Tela de alta elasticidad, bueno para costura de lencería de nylón.

Viene en diferentes colores, claros y apagados, es algo duro y difícil
de trabajar.
Overlar : Acción de rematar el borde de una tela, para que no se deshilache

y tenga una buena terminación, queda así un tipo de cadeneta en la
orilla.

Pespunte : Es un tipo de costura que va saltada, se da de una intermedia.
Pinza Básica : Aparece en el patrón en forma triangular, marcada en líneas

cortadas con una línea sólida en el centro.
Poliester : Hilo de poliester envuelto en algodón tiene firmeza y tirantez,

usado para el tejido de punto, tela elástica y telas ajustadas.
Punta : Extremo agudo de la aguja que consiste en otras partes

fundamentales.
Prénsatela : Parte metálica en forma de pie, que afirma la tela, en el proceso de

overlar y/o coser.
Raso : Tela estructurada con seda y/o mezcla, se ocupa en prendas finas,
pueden ser raso brillante u opaco.
Rebaje : Disminuir unos centímetros a una pieza, por ejemplo en el
delantero se disminuye en el cuello, para dar forma.
Reostato : Plataforma en la que descansan los pies y a la que se imprime un

movimiento de mecedora, cuanto se está haciendo funcionar la
máquina a velocidad controlada.
Remachado : Remate de una pieza con otra asegurando la confección de una

prenda.
Ribeteado : Cinta que refuerza el borde del vestido, en este acto se coloca
cinta en el contorno.
Sesgo : Corte oblicuo, que da forma especial ayudando a una buena

calidad de la prenda.
Sisa : Sesgadura de la tela del vestido, que va justamente bajo el brazo,

dando curva a éste por contorno.
Talón : Se refiere a la aguja, que se divide en talón o parte que va inserta

en la barra aguja.
Tender : Desdoblar, extender tela sobre mesón para proceder a tizar.

Tizar : Marcar con tiza el molde sobre la tela, lo que actualmente se usa
es “Tiza Cera” que marca muy bien la tela.
Velcro : Nuevo sistema de unir piezas o cerrar pero solo se puede utilizar
en ciertas prendas.

MODULO X: FIGURÍN
CORTINAJES

ROPA DE CAMA

ACCESORIOS PARA EL BAÑO

MANTELES Y ACCESORIOS

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Escuela de Oficios Fundación FEDES

FUNDACIÓN DE CAPACITACIÓN FEDES

Manual Diseño, Corte y Confección de Accesorios Textiles para el Hogar 1

MODULO I: HERRAMIENTAS E INSUMOS DE TRABAJO ______________________________ 5

MODULO IV: CONFECCIONAR MANTELES Y ACCESORIOS DE MESA. _________________ 90

MODULO X: FIGURÍN __________________________________________________________ 115

Manual Diseño, Corte y Confección de Accesorios Textiles para el Hogar 2

Es un principio fundamental de la Escuela de Oficios de la Fundación FEDES creer que

La Fundación FEDES, pretende el mejoramiento y promoción humana, elevar la calidad

El modelo educativo de formación que desarrolla la Fundación FEDES, se ajusta a las

Hugo Ávila Castro

Manual Diseño, Corte y Confección de Accesorios Textiles para el Hogar 3

El presente manual de “Diseño y Confección de Accesorios Textiles para el Hogar”, está

En él se encontrará no solo la terminología técnica – profesional sino también los

En el manual se encontrará el material necesario que facilitará los aprendizajes, por

De esta manera el Modulo I: Herramientas e insumos de trabajo, aborda y entrega

El Modulo II: Máquina de Coser rectas y overlock, proporciona las competencias

Por ultimo el Modulo X: muestra un figurín de diferentes modelos de accesorios para el

Manual Diseño, Corte y Confección de Accesorios Textiles para el Hogar 4

MODULO I: HERRAMIENTAS E INSUMOS DE TRABAJO

UNIDAD 1: HERRAMIENTAS DE TRABAJO

Necesitará una tijera grande y afilada para cortar la tela. Lo ideal

Manual Diseño, Corte y Confección de Accesorios Textiles para el Hogar 5

 Un dedal para el dedo corazón.

Manual Diseño, Corte y Confección de Accesorios Textiles para el Hogar 6

 También necesitas jaboncillo de sastre en blanco. Amarillo, azul o rojo pero,

UNIDAD 2: INSUMOS Y MATERIALES DE TRABAJO

En el costurero siempre debería tener en reserva los colores más

Existe el hilo normal de seda, algodón o fibras sintéticas (poliéster).

Seleccione hilos de mejor calidad, adecuados para la fibra y el

Manual Diseño, Corte y Confección de Accesorios Textiles para el Hogar 7

 Nácar: Además del especial atractivo de sus colores tornasolados, que

Manual Diseño, Corte y Confección de Accesorios Textiles para el Hogar 8

Los cierres tienen dientes metálicos o de plástico, o tienen una

Manual Diseño, Corte y Confección de Accesorios Textiles para el Hogar 9

Elija cintas y adornos que combinen con su tela y con el hilo. La

1. El bies común mide 1.3 cm. de ancho

Manual Diseño, Corte y Confección de Accesorios Textiles para el Hogar 10

UNIDAD 2: IDENTIFICACIÓN Y SELECCIÓN DE LOS DIFERENTES TIPOS DE

1. Características Y Detalles Del Diseño De Telas Y Su Aplicación

El diseño textil, juega un papel predominante en el área de corte y confecciones.

a) Tweed : Chaquetas, abrigos, etc.

Si son listadas o a cuadros: centrar estas

Manual Diseño, Corte y Confección de Accesorios Textiles para el Hogar 11

Dentro de la clasificación y definición de las telas nos encontramos con un cuadro

Telas Características y Uso Tipos de Telas Instrucciones de

Telas Características y Uso Tipos de Telas Instrucciones de

Manual Diseño, Corte y Confección de Accesorios Textiles para el Hogar 12

Telas Características y Uso Tipos de Telas Instrucciones de

Telas Características y Uso Tipos de Telas Instrucciones de

Manual Diseño, Corte y Confección de Accesorios Textiles para el Hogar 13

UNIDAD 3: PROCEDIMIENTO DE PLANCHADO

Manual Diseño, Corte y Confección de Accesorios Textiles para el Hogar 14

Gancho para Colgar Siempre se deberá utilizar un

La temperatura para los géneros

Manual Diseño, Corte y Confección de Accesorios Textiles para el Hogar 15

Las hebras metálicas no soportan ni las temperaturas altas ni la humedad, ya que

Manual Diseño, Corte y Confección de Accesorios Textiles para el Hogar 16

Manual Diseño, Corte y Confección de Accesorios Textiles para el Hogar 17

MODULO II: MÁQUINA DE COSER RECTAS Y OVERLOCK

UNIDAD 1: PIEZAS Y FUNCIONAMIENTO

Para un aprendizaje correcto de corte y confección, corresponde conocer muy bien la