Oscar Todtmann Editores

Dirk Bornhorst

Valores Perennes en la Arquitectura

Un acercamiento a los valores de siempre en las fases mental-creativa y material-expresiva de 1a Arquitectura

I'ATROCINA NTE:

Fundaeion Ecologia y Artitectura

AUSPIC1AOA POR:

Asociacion Cultural Humboldt Circulo de Escritores de Venezuela Fundacion Arnigos de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo Univcrsidad Central de Venezuela

PAGINA TITULAR

Dibujo Zen en tinta chi na de Dirk Born horsr el cual simbofiza "10 Perenne"

OSCAR TODTMANN EUITURES Editor Carsten Todtrnarm

Editor de rexro Luna Hen ircz

I{evision y correccion Pascua] Estrada Az nar Texto Dirk Bornhorst

Tornado parcialmcnte de! trabajo para asccnso ala cateqoria de ProjesorAsociado en el escaiafon Univcrsitario, Facultad dr ArqllitcchHa!J Urbanismo de la Univcrsidad Central de Venezuela. Fotografia blanco y negro de Paolo Gasparini Diseiio Pascual V. Estrada

Impresion Editorial Arte

e de esta cdicion Oscar Todtrnann Editores C.A. (J) Dirk Bornhorst

Se prohibe 13 reproduccion parcial 0 tota I par cualquier mcdio Sill previa au torizacicn por escr i to de! au tor.

lSBN: <JgO-iiOt8·S9· 7

De posi to legs I 2 5;t~OO 110 Caracas, Venezuela, 2001.

Dirk Bornhorst

Fotografia de Carsten Todtrnann tomada en su esludlo en el Hato Harnburqo

Es descendicnte de familia alemana, radicada en Venezuela desde 1850. Nacio en 1927 en Lubeck, Alemania y paso su ninez en Maracaibo. rue atrapado durante siete anos en Asia por la Segunda Guerra Mundial, en un viaje de 13 familia a Europa via japon.

Asistio a colegios alemanes en Kobcjapou y ell Tientsin, cerca de Pekin. Aprobo el baehillerato (Abitur) en China, en 1946. Al terminar la guerra regreso a Venezuela y posteriormente cstudio arquitectura en Ja Universidad de California, Berkeley, USA, graduandose con honores en 1951. Realiz6 estudios de posr-grado en Ia Escuela Tecnica Superior (ETH) en Zurich, Suiza y revalido el titulo de Arquitecto en Ia Universidad Central de Venezuela (UCV), Caracas, en 1958. Trabajo 9 anos en socicdad can los a rquircctos

.J orge Romero Gutierrez y Pedro Neuberger. Desde )961 desarollo la mayoria de los proyectos en el Taller de /vrquucaura Bornhorst Neuberger y desde 19R6 en coiaboracion can el arquitecro Omar Seijas. Paralelainente dicto clases de diseno arquitectonico entre 1960 y 19R7

eu la Faculrad de Arquitecrura y Urbanismo de 1<1 UCY .Y como profesor invitado en la Universidad Simon Boliva r, en la U niversidad Jose Maria Vargas y en la de Los A ndes en Merida. Fue designado Profesor Honora rio ell la Universidad Inca Garcilaso de la Vega en Lima, Peru. Ha recibido invitaciones al exterior como conferencista y cririco en USA, Peru y Alernania y ha representado a Venezuela en varies Congresos de la Union Internacional de Arquitectos (VIA).

Ha rccibido varias condccoracionos por actividades culrurales y universriarias en comhinacion con sus obras, Ha parricipado acrivamente en cl desarrollo de la Asociaciou Cultural Humboldt, Caracas, como miernbro de lalunta Directive desde 1962, presidente 1967-69 y arquirecro de esta sede en Son Bernadino, terminada en 1989. En 1965 recibi6 la Mendon. Honoitjica del l'rcmio Nacional de Arquitcctura. En julio de 1S!9 J recibio la Orden Carlos Raui Falanueva del Colegio de Arquitcetos (CAV) y el Premia Nacional de Arquitcctura Carlos Raul Villan.ueva de la Sociedad Bolivariana de Arquitectos (SBA): Las palabras del jurado calificador de la SBA, cameterizan la forma de ser de Dirk Bornhorst, que se refleja tambien en el contenido y cspiritu de este libro.

El A rquiteao Dirk Bornhorst rcpresenta can su ohm jj SII traucctoria projesiona! un ejcmplo evidens» til" crcatividadu scniida cstctico. d curd aporia al movimiento arquitccumico nacional, las directrices de una poaica «structural N conceptual de singular valor. I1n CU!:l{/ _filosof/a se 1 islumbra la accion innovadora de utt espiritu sensible.

7

13

6

EL MEDIO AMBIENTE CAPTADO POR LOS SENTIDOS DEL HOMBRE

En el prefacio de este trabajo dije:

" ... Sin duda los valores esteticos son basicsmente subjerivos"

Pero G~ podran encontrar tendencias de apreciacion estetica aceptadas por mayorias, que permJt8n ~stab~ecer uniderta objetividad ~E la apreciacion y calificacion de ·un proyecto 0 de una obra arquitectonicav,

En el presente trabajo trato de enfocar esta interrogante desde varios a ngu los e intentare reconocer, clasificar, e ilustrar esras tendencias del sentir esretico cornun del ser humano confrontado con una obra de arquitcctura.

Antes de analizar la reaccion esterica humans en un campo mas limitado, como 10 es ante una obra de arquitectura, (objetivo principal de este trabajo y terna de los proxirnos capftulos), me parecia indispensable observar primero la reaccion estetica ante el medio amhiente que rodea esta ohm de arquitectura, e intente agrupar

estas observaciones mias ilustradas bajo los tres subtitulos:

Reaccion estetica humana ....

6-1 ante el paisaje

6-2 ante el ambiente urbano

6-3 ante la obra arquitect6nica en $U medic

ambiente.

Yo experimente esta reaccion del publico en varias conferencias dictadas entre 1971 y 1977 en la universidad, en la Asociacion Cultural Humboldt, ante grupos de arnigos, en las cuales proyecte transparencias de paisajes, de arnbientes urhanos, de obras de arquitecrura, etc., tomadas en viajes y quisiera enurnerar en este capitulo las reacciones principales observadas, ilustrandolas con solo algunas de las fotografias proyectadas. E1 publico comentaba "agradable", "desagradable", "hello", "feo" 0 explicaba las razones de su contento 0 descontento.

61

6-1 ANTE El PAISAJE

Agrupare las reacciones como:

Facrores posirivcs

6-1 un paisaje ... nos parece beUo .. ,

6-1-1 ... cuando admiramos Ia naturaleza no tocada par el hombre.

Factores negatives .. ,nos parece feo ...

6-1-2 ... cuando el hombre empieza a regar los productos fabricados en masa por las industrias.

Un paisaje ... nos parece bello ...

6-1-3 ... cuando existe una arrnonia del paisaje natural coo los elementos creados por e1 hombre.

Un paisaje ... nos parece feo ...

6-1-4 .. .cuando es destruido par construcciones ubicadas sin planificacion y sin sensitividad, por carteles de propaganda, pastes, cables, basura, etc.

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RI':ACCrON

Todo paisaje natural que no mostraoa la lntervencron del hombre merecia 81 c3lificativo 'que bello", '''que aqradable" Un rto como 61 Carrao en la foto N" I. Un paisaje de 18 riievs, de una montana, de la selva 0 del mar. EI instrumen\o sensitivo humane para captar IS estetlca reconoce un arnbiante positlvo para Ia supervlvencia de l-a especle ... (ver capitulo 4. "Ecoloqia Y estetlca sequn el tilosofo Georg Picht').

En esta foto de un viaje en curiara par el Alto Orinoco todo pareda agradable excepto una nota de desarrnonla descubierta por la rnayorfa: los envases de ptastico y chapa en la curiara. La lancha de madera los mecates de sisal y otros maleriales de la naturaleza Irabajados por el nornbre no pareda moiestar mayormente.

Yasuputen, Alto Orinoco.

ESTETICA

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HUM A N A

Ciudad de cuevas naturales Urgup y Goreme en Turqufa, aconrncionacas por el hombre en tiernpo de la Biblia

"Autoaah n" y puente sabre el valle Wiedbach, Alemania La vialidad bien planificada, no molestaba a los espectadores de las conferenoas experimentales.

La foto aerea del autor, lomada cerca de Nueva York, habla par si rnisrna,

ANTE EL PAISAJE

6-1

El paisaje ... nos parece bello ...

6-1-5 ... cuando el paisajismo es planificado y moldeado por el hombre en forma generosa y respeta la naturaleza, como por ejemplo en los "Autobahnen" de Alemania, los "Parkways" en los EE.UU. a los grandes distribuidores de trafico en el campo abierto .

... nos pareee feo, monotone e inhu mano ... 6-1-6 ... cuando un paisaje es suhdividido y disecado 5610 desde el punta de vista utilitario.

REACCION

6-2 ANTE EL AMBIENTE URBANO

Francia

Un arnbiente urbano ... nos parece 6ptimo ... 6-2-1 .,.cuando se ha logrado una proporci6n armoniosa entre los volumenes de construecion .

... nos parece aceptable, aunque no ideal. .. 6-2-2 ... cuando existe una mezcla de edificaciones altas y bajas, masivas y esheltas en ciudades en desarrollo.

El hombre se acosturnbro a encontrar en practicamente cada ciudad del mundo en proceso de crecimiento (y todas parecen crecer) una mezcla de antiguos edificios bajos y nuevas altos, as! que el publico no reacciono en forma muy negativa a estos ejemplos mosrrados,

La solucion optima es, naturalmente mantener el viejo casco de las ciudades intacto y desarrollar los nuevas centros verticales en las afueras.

Venezuela

Eslados Unidos, Nueva York

ESTETICA

HUM A N A

Croquis dibujado por el autor en un vlaJe de estudio a Los Roques con los alumnos y profesores del 4° ario en 1962,

En este fotornontaje se trata de demostrar que hasta el Parten6n no aguanta la repetici6n adrtiva ..

... que no se debe coniundu can los valores, POSltlVOS del 'rrlmo", rlustrado en el capitulo 7-1.

Un sector de Isfahan, Iran.

ANTE EL AMBIENTE. URBANO

6 - 2

Un arnbiente en ciudades y pueblos .. .nos parece fascinante ...

6-2-3 ... cuando nos dejamos sorprender por in- ,/ teresantes vistas entre plazas y callejones,

Un ejernplo muy sencilJo, la placita espontaneamente creada por los pescadores de Los Roques, Venezuela, ilustra este punto .

... nos parece aburrido e inhumano ...

6-2-4 ... cuando largas filas aditivas de edifies- / ciones estandarizadas crean un ambiente de monotonia y tecnica fria.

Un ambiente urbane .yn.os parece acogedor .. :. 6-2-5 ... cuando existe una armonia entre los materiales de construccion.

10 que nos atrae en el ambiente de muchas ciuclades anriguas y aldeas espontaneas es la tranquilidad y armonfa que irradia de un conjunto grande construido con una minima diversificacion de materiales, a veces con un solo tipo de construccion, Antes esta limitacion no era voluntaria, simplernente no habia otros materiales disponibles, pero parece que en este caso tambien se puede citar el dicho de Mies van de Rohe "Less is more" (menos es mas); Is lirnitacion reo sulto en un "mas" de esterica del arnbiente,

E1 arquitecto contemporaneo dehiera tener preserite esre factor y no caer en la tentaci6n del uso simultaneo de tantos productos, cada uno tal vez bello y iitil, pero todos mezclados un caos,

REACCION

6-2 ANTE EL AMBIENTE URBANO

Un sector de Caracas, Venezuela.

... nos parece intranquilo y feo ...

6-2-6 ... cuando nos encontramos ante Una J mezcla arbitraria de materialcs rradicionales y modemos.

En el paisaje urbano contemporaneo nos molesta el "cocktail" de materiales de construecion, que son utilizados en las fachadas de las calles sin consideracion por la armenia del todo, existiendo hoy dia esta gran variedad de rnateriales y acabados en el mercado de la construccion: aluminio, plastico, fibra de vi-

d rio, cristales, frisos, acabados si nteticos, ceramica, chapus rnetalicas, asbesro, cernento, etc., etc., se usan los misrnos sabre todo segun la conveniencia economica y la disponibilidad, sin consideracion de un arnbiente urbano coherente. En este sentido las lirni taciones de "estilo" y acabados impuestas en muchas partes del mundo, aqui por ejemplo en la Colonia Tovar, sf tiene su razon de ser.

La Guaira colonial

La Guaira colorual

Un ambiente urbano ... nos parece bello ... ./ 6-2-7 ... cuando existe una arrnoma basica entre los estilos

ESTETfCA

IIusiraci6n tamada del libra Caracas a ireves de su erouttecturs; de Graziano Gasparini y Juan Pedro Posani, pag. 522.

ANTE EL AMBIENTE

----------------------------

URBANO

6 - 2

. .. nos parece mal logrado y feo ...

6-2-8 ... cuando se construye si n respetar al vecino, ni adaptando el estilo, ni buscando un contraste bien logrado,

En la toto de Iida Walther-Welsbeck, anterior a la foto

de Car sten Todtmann, todavia se podia observar el Un arnbiente urbano ... nos parece bello ...

mar desde el club Caraballeda. 6-2-9 ... cuando secrores de la ciudad contras-

tan y alternan con la naturaleza, preservada en parques, lagos, rios 0 el mar.

De nuevo este instru mento sensitivo, el sentido de la esretica, indica al hombre 10 que es positivo para la supervivencia de su especie (ver capltulo 4). "La ciudad jardin" can parques verdes, con aguas lirnpias en nos y lagos, con aire puro y un arnbiente urbane rranquilo debido

a la reducciori drastica de autom6viles y motocicletas, es el suefio del hombre.

lIustraci6n del libra: Caracas a tteves de su erquiteciure; G. Gasparini y J. P. Posani. "Apenas el comienzo", foto de Luis F. Tcro, crorusta de la ciudad, p. 498.

Un arnbiente urbano ... nos parece caotico, inhumane y feo ...

6-2-10 ... cuando las calles estan congestionadas de trafico autornotriz eontaminante, ruidoso

y nervioso; cu a OdD todo se pa vi menta si n dejar verde, cuando la basura, [anrihigienica y por eso fea] , se acurnula en las calles, cuando postes y cables electricos dominan el aspecto (ver capitulo 12-2).

En general: cuando el hombre construye sus urbes sin in ten tar restablecer el orden ecologico de la naturaleza, del cual el y su habitat debe ser parte inseparable.

6-2 ANTE EL AMBIENTE URBANO

Un arnbiente urbano ... nos parece bello ... 6-2-11 ... cuando notamos y sentimos que esta ciudad, este organismo vivo comparable a nuestro cuerpo, funciona sanamente dentro de un orden equilibrado.

Esta apreciacion basics resume practicamente todos los puntos descritos anteriormente, que son mas bien aspectos parciales de un orden global, 0 sea, que servirian mas bien como una "lista de chequeo" de puntos concretos, que el alumna de arquitectura y urbanismo puede usar como ayuda-control en sus ejercicios de disefio, Una ciudad con "pulmones" verdes, con "arterias" para el rrafico de vehfculos., "capilares" para peatones; con un "corazon": un centro en la jerarquia de su zonificacion con un sistema de "nervios" (telefono, correo, telex, etc.) funcionando bien, can un "aseo" eficaz, y un "control medico preventive", 0 sea, un mantenirniento a tiempo para evitar roturas (enfermedades) mayores de las construcciones y servicios publicos, todo esto \0 ve y siente un visitante de una urbe y 10 asocia, en el caso posi ti VO, con un sentido estetico de orden JJ belleza, yen el caso negative, con una sensacion de caos urhano JJ fealdad.

68

REACCION

Vista de ia ciudad de Cuzco, Peru.

Hamburgo, Alernarua

Un interesante inlento de la Corporaei6n Disney de erear una 'cludad privada" ideal, cerea de Orlando, en 40 Mill. de m', para el nuevo milenio, que ineorpore todos los suenos de los compradores.

ESTETJCA

HUM A N A

EI Hehcoide continua respetuosamente el nlmo de las colinas de Caracas. Folo Graziano Gasparini.

EI edificio rompe bruscamente las lineas de una colina.

La Catedral en CUICO, ubicada frenle la plaza y rodeada de edihcaciones bajas, esta bien ublcada denlro de su arnoiente original. (Ver tambi6n vista general de CUlCO, capftuio 6-2-H).

ANTE LA OBRA 6-3

A R 0 U I T E C-T-O...,...· -N-I-C-A--------:

EN SU MEDia AMBfENTE

... nos parece "bella" ...

6-3-1 ... cuando se adapta al paisaje a cuando contrasta en forma bien lograda can el mismo .

... nos parece "fea" ...

6-3-2 . .cuando parece romper las lineas del paisaje natural.

."nos parece "bella" ...

6-3-3 ... cuando se adapta en forma bien lograda a estilos historicos .

... nos parece "fea" ...

6-3-4 ... cuando s6lo imita algunas caractertsticas de un esrilo historico, 10 que puede causar una impresion de ridiculez.

Una obra de arquitectura ... nos parece bien

lograda .

6-3-5 Cuando la ubicacion en la ciudad 0 en

el paisaje es favorable y nos permite apreciar 13 obra.

69

6-3 ANTE LA OBRA AROU ITECTQN leA

EN SU MEDIO AMSIENTE

Una obra de arquitecrura ... pierde mucho de su impaeto ...

6-3-6 ... Cuando esta mal uhicada, escondida o "aplastada" por los edificios vecinos.

La importaneia de la ubicacion se hace evidente en estos ejernplos; una obra de arquirecrura puede tener grandes valores "per se" pero mal ubicada pierde su impacto.

Una obra de arquitectura ... nos parece digna y permanenre ...

6-3-7 ... Cuando pocos materiales de construecion bien seleccionados y siempre repetidos en la obra, Ie dan un caracter homogeneo y arrnonioso a la arquirectu fa.

nos parece intranquila, eclectics y fea ...

6-3-8 ... cuando una cantidad excesiva de diferentes materiales de consrruccion resultan en una obra de caracter hererogeneo y desequilibrado (ver 6-2-5 y 6-2-6).

En el proximo capitulo tratare de analizar

los valores parciales de una obra de arquitectura. El apartc 6-3 esta mas bien dedicado a descubrir los factores que influencian La impresion. de la obraglobal en su media ambiente, y en este sentido quisiera resumirlo de manera similar a como 10 hice en el parrafo 6-2-11 en la siguiente forma:

70

REACCION

ESTETICA

En Nueva York y en muchas ciudades en crecirruento los rascacielos de la ciudad Ie quitaron proporcion y ubicacion estetica adecuada a las iglesias (ver capiiulo 6-2-2).

Iglesia de Santa Ana, Peninsula de Paraquans, Venezuela.

S610 ilustro este punta con una vista casual, ya que todos conocemos y vemos a diarlos estos ejemplos. Lamentablemente mas del 90% de las construccio-

nes de nuestras ciudades, en la mayor parte del mundo desarrollado, se componen de estas "rIO - arquilecturas', lal vez esta perotde de una ealidad arquitect6nica popular y general es uno de los mayores problemas esieticos del mundo "dessrrotlsdo ~

HUM A N A

Mansion de Maine, Estados Unidos.

ANTE LA OBRA 6-3

-------------------------

AROUITECTONICA

EN SU MEDIO AMBIENTE

Casa Hacienda Las Virtudes, Paraguana.

Una obra de arquirccrura nos parece acoge-

dora, humanizada y bella .

6-3-9 ... Cuando vemos, sentimos y deducimos de su agrupacion organica, que esta obra "vive" y funciona COInO un organismo.

La logica de un buen funcionarniento "organico" se "lee" muchas veces desde afuera en el juego de techos, 1a agrupacion de masas, etc

Se espera que una cocina a un bafio no rengan la misma altura, tamafio y tipo de ventana que el estar principal, y al encontrarse uno frente a una casa con fachada sirnetrica, con distribucion tarnbicn sirnetrica de ventanas todas iguales uno sospecha can razon que alga funciona malo es falso, tal vez cl dueno (y con cste la casa) quiere irnpresionar COn una "fachada" imponente. Esrs falta de sinceridad de UIlS obra material 18 asociarnos con la acrirud de "postin" de un ser viviente, e instintivamente le tenemos mas confianza y cari no a una casa "organicsmente agrupada" que a un cajon simerrico con portal griego, La que no quierc decir que una fachada simerrica no nos comunique un senrido de belleza, pero es una belleza mas "rna" y mas ca leu lad a, me nos espon tanea y hu rna na.

(Ver 7-3: Arqui!ectura Organlca versus Simelrfa).

71

73

Tercera parte:

LA OBRA DE AROUITECTURA CAPTADA PQR LOS SENTIDOS DEL HOMBRE

LA OBRA DE AROUITECTURA CAPTADA POR LOS SENTIDOS DEL HOMBRE

El material de las siguientes paginas ilustra

los valores de la fase material-expresiva de una obra de arquitectura. Se ha agrupado en la siguiente forma:

8. Una 0 dos paginas de introduccion al tema: 8-1 La indicacion de los organos sensoriales y el proceso mental que captan estos valores, Ejemplo: APRECIACION VISUAL

E INTUITIVA

8-2 Idcntificacion del terna en mayuscuias:

Ejernplo: 7 - 1 EL RITMO

a-3 Observaciones generales sobre el terna. a-4 Fotograftas (2& y 3" Parte), croquis, etc., en su gran mayo ria tomadas en via-

jes principalrnente por civilizaciones

7

antiguas de Europa, Asia y las Americas, para ilustrar La universalidad y continuidad de un valor permanente en 13 arquitectura. Gran parte de estas fotografias fueron urilizadas en las conferencias experirnentales para observar las reacciones del publico.

b. Paginas con fotografias (4& Parte) de Paolo Gasparini, principalmente de angulos de obras propias que ilustran: b-t EI terna principal de cada capitulo, indicado en mayusculas, y;

b-2 Valores descritos en otros capitulos, que tarnbien se aprecian en la fotograffa, identificados con su numero correspondiente en este trabajo.

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7-1 EL RITMO

Ritmo es vida, es ellatido del corazon, la respiracion, el biorritmo, el ritmo dia-noche, siete dias-semana, cuatro semanas-mes, 3 meses, las estaciones del afio, 12 meses-el ano, 7 anos-la renovacion de la rnayoria de las celulas, 10 veees 7 anos una vida terrestre ... que forma parte de un ritmo cosmico mayor que desconocemos.

Se ha dicho que "Arquitectura es musics congelada" EI ritmo es parte esencial de la arquitectura y no es casualidad que este valor figure como el primer terna de este capitulo. El ritrno es rnuchas veces clararnente reconocible, como en estas fotos de anriguas culturas, pero tambien se manifiesta en forma mas sutil, cuando la arquitectura es disciplinada par modules y subrnodulos, un arte que par ejemplo siernpre se pracricaba en la arquitectura japonesa con la utilizacion del tatami, colchon modular de paja que forma los pisos de las habitaciones, (ver 11-1).

La secuencia de patios, tomada en tres viajes par continentes y culturas totalmente separadas y distintas, parece demostrar u n sentido de ritmo y proporcion comtin a todos los seres humanos. Mas alla del ritmo de los arcos, visible en cada una de las fotos, se siente un ritmo de paralelismo global pOT sincronizacion entre las viejas culturas, tan distantes una de la otra, en este planeta.

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APRECIAcrON

EI ritmo de cubos de roca de una secoon de la fortaleza Inca de Sacsahuaman, Peru.

Patio de un monasterio en lsiahan, Iran.

Patio de una tortaleza en Rhodas, Grecia

Patio de un edihcio publico en Lima, Peru.

V I SUA I.

E (NTUIT1VA

linternas de piedra acornpanan nlmicamente al peat6n en Nikko, Jap6n.

EI Parten6n, Atenas, 447-432 a.C, Fotoqrafla tomada en 1961.

N6tese la forma triangular dellfmpano cas: completada en un intento de restauracion, usando piezas de marmot originales y nuevas.

Estas uhtrnas se distinguen por su color blanco (al pie de la obra) SIO la patina amarillenla de los siglos.

EJ Parten6n, Atenas, Fotografia tomada en 1978.

E.n rni segunda vlstta despues de 17 anos se nota ban varies Indicios de deterioro proqresivo, causados sobrs lodo por el alan colecclonista de los miles de turlstas y por la agresivldad qufmica del eire contarrunado por gases de es-cape de los autom6vlles. Se habtan bajado las piezas dellfmpano, probablemente para no aumentar el peso y olrecer menos superncre al vienlo. EI publico ya no podla acercarse a las columnas y al espacio Interior.

LA PROPORCION

7 - 2

Aunque e1 sentido de proporcion es subjetivo y no puede ser optimizado maternaticamente (excepro en algunos intentos como la "seccion aurea"), si existe un cierto sentido de proporcion cormin en la gran mayoria de los seres humanos, como he podido observar en, mis conferencias experimentales ilustradas.

Como introduccion al tema "proporcion" he seleccionado dos ilustraciones del Partenon, obra rnaestra de la cultura del oeste, que reune tal vez un maximo de refinamiento arquitectonico para corregir fenornenos opticos y asi mejorar la esterica de la proporcion (reducci6n del diametro de las columnas hacia arriba, separacion variable entre las mismas, ligera curvatura de las horizon tales largas, etc.),

De nuevo parece ser reconfirmado el tema tratado en 3-2 y 12-3, donde se observa la importancia de la actitud del arquitecto hacia su obra. Una actitud menta] de perfeccion ismo, de intense interes y dedicacion de tiernpo y carino ala obra es coronada par una calidad arquitectonica, que sigue radiando de la materia y es captada por la sensibilidad esterica del hombre.

Una leccion que dehemos recordar los arquitectos de hoy que a veces creemos que con solo una tecnica de prefabricacion avanzada podemos resolver el problema de la vivienda para la siempre creciente poblacion,

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7-2 LA PROPORCION

En la atmosfera mas relajada de un viaje de esrudio y arrnado con la camara 0 el lapiz para captar aspectos sobre los temas de este rrabajo, he reunido una gran cantidad de material grafico que pudiera ilusrrar ciertos aspectos de esta btisqueda de valores permanenres en la arquitectura, Por la lirnitacion de Ia naturaleza de este trahajo ruego me perdonen Ia pequeiia, incompleta y a veces heterogenea seleccion de las ilustraciones,

APRECIACION

En un vuelo con helic6plero sobre Nueva York y sus alrededores, me llama la alenci6n la obvia desproporci6n de las torres gemelas, del "World Trade Center" can el resto de Manhattan y la ciudad

Plramide 0 Castillo de Chichen IIza, creaci6n MayaTolleca del slglo XI. A los asislenles de las corrterencias experimentales les pareda la proporcion de la escalera monumental y del cubo del templo calculada mas bien para impresionar al visilante, que para crear un equihbno optlrno de proporcrones,

Aspecto parcial de la Fortaleza de Sacsahuaman de la cullura Inca, Peru. llama la atenci6n la proporcion vertical de la apertura en los muros, poslblemenIe calculada para pasar rapldamente a soldados con armas largas en posicion vertical.

Las naves principales de esta industria fueron construidas en paraboloides mperoolicos. En los edrficios auxikares se ha manlenido la proporci6n y forma, usando los mismos paraboloides pero en escala menor, mas bajos e mvertldos para garantlzar mejor proteccion conlra la mternperie. EI "paraguas" que protege la salida de aire caliente de estas unidades invertidas tambien es paraoololde pero en tarnano y escalaaun menor.

En vez de remover los escornbros de fa obra, estes so dlsclpllnaron en colinas de la mlsma torrna y proporci6n de los paraboloides .. Sernbrados de piria brava enriquecen 01 palsajisrno.

VISUAL

I

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E

NTUIT1VA

Arquitectura colonial de caracter iniorrnai-o.qanico, Los Andes, Venezuela.

Cnrdad Inca de Machu Picchu, organicamente adaptada a las condiciones topograficas. Machu Picchu, Peru.

Arquitectura colonial de caracter fa: ma'-simelrico, Cora, Venezuela.

Este enfoque "orqanico', que es contrario a

un rectanqulo qrande con techo unico, subdtvidido interiormente sin expresarlo afuera, se adapta mejor a terrenos uregulares, permite creacion de valores como ntmo, juego de lu:z y sombre, familia de proporciones, etc. Adernas liene la ventaja practica de poder agregar en el futuro una habltaclon Sin romper 13 armorna de oroporclones del todo.

(Ver tarnblen 6·-3-9).

AROUITECTURA ORGANICA 7-3

------.:.-~

(VERSUS SIMETRfA)

I':n el punta 6-3-9 se observ6:

"Una obra de srquitecrura nos parece acogedora, human izada y bella, cuando vemos, sentimos y deducimos de su agrupacion organics, que esta obra "vive' y funciona como un organismo".

Se conrrasto este enfoque "organico" acogedor con Ja simetna, que el ser humano rambien considera bella pero inruitivamente tiende a asociarla can formalismo, yen escala grande, can poder y monumentalidad,

Los ambientes se diseiian segiin su tarnafio oprimo, expresandose este enfoque "organico" tambien en el exterior, controlado par una sensitividad de proporciones.

j ,

79

7-4 LA ABSTRACCI6N

6Que es "absrraccion" exactarnente? La encicJopedia la define asf: "Operacion intelectual, que consiste en separar mentalmente, 10 que en realidad no puede separarse" (Enciclopedia Universal Sopena, Vol. 1, p. 75)

En el arte se contrasta la absrraccion con la presentaci6n figurativa, 0 sea, el arte abstracto presenta form as que no tratan de presentar algo materialmente existente en la naturaleza, sino mas bien trata de transmitir composiciones imaginativas de la mente del mundo inrnaterial.

En la arquitectura la creac:i6n consciente de valores abstractos y disefios minirnalistas, se pudieran explicar en forma similar: es 1a materializacion de una creaciori mental de forrnas puras 0 composiciones de las mismas, que no tienen precedente en estilos previos 0 construcciones popularmente conocidas.

Los arquitectos y artistas, incluyendo los fotografos, que tienen 18 mente mas sensibilizada en esta direccion, son los que tal vez mas gozan estos valores abstractos, que se pueden descubrir y disfrutar tanto en el disefio consciente de ciertos angulos de obras arquitectonicas, como tambien en composiciones espontaneas de objetos comunes de nuestra vida diaria. EI senrido por los valores abstractos va

/ Intimamente ligado con e1 vocabulario geornetrico (ver 8-1) en la arquirectura, y con los valores del minimalismo,

80

APRECTACION

La abstraccion se eneuenlra en las mas antiquas civnlzaciones como 10 dernuestra este rnouvo de Trajuanaco, Bolivia 300-600 d.C,

Abstraccion espontansa creada por los peseadores de Los Roques, Venezuela

Uno de los mas imponentes ejemplos de arquitectura abstracta son los Instrumentos astron6micos glganteseos en Jaipur, India, que datan del siglo XVIII. Ya que nunca cumplieron con su objetivo, representan uno de los raros ejemplos de arquitectura pura, Sin tunclon,

La necesrdad de requerimientos industriales, controlada por el arquitecto, puede ccnvertir a una simple envoltura de una prensa en un intento de un Mondrian.

VISUAL

E lNTV1TIVA

Contraste entre 10 hso-sencitlo-oscuro y el relieveescuiturado-blanco. Coro, Venezuela.

Contraste curva-rectangular: Museo Guggenheim, Nueva York.

Contraste tlerra-roca: Saesahuaman, Peru.

EL CONTRASTE

Si no se busca la adaptaci6n a latopograff'a (ver 7-8), al paisaje (ver6-3-1), 0 a estilos existenres (ver 6-3-3), la solucion feliz es un bien logrado contraste con los mismos.

Como val ores positives sentimos en la arqui. tectu fa- el eon tras te luz-sornb ra, vertical-

-horIzontal, liso-texturado, curve-rectilinear,

naturaleza-obra del hombre, entrante-saliente, etc.

81

7-6 EL ARTE INTEGRADO A LA AROUITECTURA

Como HArte integrado" en contraste con e1 "Arre agregado" de este mismo capitulo, quiero clasificar todos los intentos de rransformar 105 mismos elementos de la arquitectura en manifestaciones de arte, sin caer en "decoracion" aplicada.

82

APRECIAcrON

Iglesia Santa Ana de Paraquana, Venezuela; la arquitectura esculturada es arte integrado.

La rnaestna de los Incas en trabajar las piedras, eleva a sus obras a expresiones de arte.

Templo Kiyorruzu, Kyoto, Japan (1633), Integra sabre todo en sus techos, el arte a ta arquitectuta.

V I SUA l.

£

INTUITIVA

Escalera del jardin: arte integrado en una vivienda en EI Pelion, Caracas.

Escultura "Vitraedro": arte agregado en el Centro Cedlaz, Av. Casanova, Caracas.

EL ARTE AGREGADO A LA AROUITECTURA

... se encuenrra en muchas construcciones urbanas conternporaneas, donde esculturas de grandes proporciones dan interes y vida a plazas y espacios urbanos adyacenres a los edificios, 0 enriquccen los espacios de recepcion de los mismos. Esta forma de agregar una escultura 0 relieve a un eclificio como los "Calder" y "Jean Dubuffet" en Manhattan, es bien conocida, facil de explicar y no necesita ilusrraciones.

Una simple escalera del jardin, disefiada dentro de Ia discipline de la "Familia de Lmeas" de la obra total (ver 11-1), puede convertirse en una escu lru ra 1 una obra de uric que CS parte integral de la arquitectura, magistraimente capracia aqui par 18 lente del fotografo

La obra de arte, que forma parte de los alrededores y del paisajismo de un edificio, pero no es parte integral del rnismo, 10 he llamado "agregado" a Ia arquitecru ra. Estas obras de arte como ell el casu del "Virraedro" de Pedro Sosa y Ligia Olivieri, siernpre deleitan a los transeunres sabre todo si se reflejan en:

10-2 el agua como elemento enriquecedor.

7-7 EL COLOR

Las dos manifestaciones del color en la arquirecrura siempre han deleitado al hombre: el color natural de los mareriales de construccion y el color aplicado, A veces una obra, como

el Partenon en Grecia, cambia del goce del color aplicado en Ia antiguedad, a la patina natural del marmol como ruina hoy en dia.

APREClACION

En esta foto del Parten6n se aprecia la patina del marrnol enrojectoo par los siqlos, en contrasle can el blanco de un bloque de rnarmol fresco,

EI color aplicado en las fachadas de las casas de muchos pueblos en Venezuela (la toto es de Pampalar) da como resultado a veces verdaderas obras de arte.

Los colores rntsrnos de los materiales de construeci6n, junto con el raja de los ponchos, caracterizan esta plaza en CUICO, Peru.

VISUAL

lNTUITlVA

La caputa de Paraportrant, Mykonos, Grecia, nace del paiss]e.

La ciudad Inca de Machu Plcchu, Peru, forma un todo arrnomoso con la topografia.

Machu Picchu, Peru.

ADAPTACION DE LA 7-8

--------------------~---

AROUITECTURA

A LA TOPOGRAFfA

En el pu nto de introducci6n al 6-3-1 ya hemos rocado el tema de la adaptaci6n al paisaje de una obra de arquitectura. La ilustracion negative rnostraba una fotografia de un cuba construido bruscamenre en el tope de una colina, que parecra "Iasrimar" las lineas naturales de Ia topografia.

Los ejemplos de esta pagina ilustran mas bien soluciones positivas de adaptacion a la topografta natural observadas en civilizaciones antiguas,

85

7-9 "EL LEITMOTIV"

Esta terminologta la hemos prestado de la musica (y del idioma aleman). Una secuencia melodica que reaparece continuamente en una pieza musical, 1a llamamos "leitmotiv".

La mismo ocurre en la arquitectura: un motivo arquitectonico, que acompana consecuentemente a una obra y Ie imprirne un cierto caracter, 10 definirnos como su "leitmotiv".

No hay dogmas ni reglamentos que definen con exactitud este termino, las fotos tratan de ilustrar mas bien 10 que pudiera set un "leitmotiv" en cada caso.

86

APR Eel A C I 6 N

Las verticales inclinadas de las aperturas establecen sin duda el "leitmotiv', en Pachacamac, Peru.

EI areo es la earaeterisliea unjfjcadora en este monasteno en M~stra, Grecia.

EI 'leitmotiv" no es tan obvio en esta catedral en Lima, Peru. Pareee ser el conjunto de! vccabularto de Iorrnas del barroco.

EI areo g61leo es sin duda el "leitmotiv" de todo el estilo. Aparece en el techo de la nave principal y de las secundarias, en las aoerturas de las pareoes, en el 6rgano, como en casi lodos los detalles.

Irate de captar alga de este ritmo en el croquis de viaje, del York Minster, York, Inglaterra.

VISUAL

r: INTUITIVA

EI rmsrno grupo de puntos puede unuse formando:

una espiral

un meandro

una explosion

una rarruficacion

Tepdos del cuerpo humano vistas par el microscopio (dibujo del autor)

LA GEOMETRIA FRACTAL

La geometria clasica -con sus suaves curvas y sus lineas rectas- no puede acornodar las irregularidades del mundo natural.

A mediados de los afios setenta Benoit B. Mandelbrot, un matematico dellBM T. J. Watson Research Center, desarrollo una geometria que podia hasta cierto punto analizar y cuantificar ciertas forrnas de la naturaleza, y llarno esta nueva rama de la matematica GEOMETR1A FRACTAL.

Pero no todas forrnas irregulares son fracrales, Para encajar en esta categorin, una forma debe tener, 10 que Mandelbrot llama self similarity: los detalles deben tener el aspecto general del cuad ro mayor. Una linea con tin ua de costa rocosa es un ejemplo clasico de un pattern fractal. Se agruparon seis "familias" de formas fractales:

1) Espirales y helices (las curvas de la vida)

2) Meandros y rims (en aguas y arenas)

3) Esferas y explosiones (flores, hongos]

4) Rarnificaciones (arboles, vegetacion)

5) Empacar (rnazorcas de rnaiz] y agrietarnientos

6) Fractales (families en plantas Y rocas)

Del libro de Neill, Wilham, By nature's Design, The Exploratorium, San Francisco, USA, 1993.

7 - 10 LA GEOMETRrA FRACTAL
A mi me sigue fascinando mas r mas la natu-
raleza como la gran Fuente de inspiracion para
nosotros, los arquitectos, Alii de verdad pode-
mas aprender los principios de siernpre de los
valores pcrmanentes en la arquitcctura. Trare de
liberarme de mi bagaje intelectual, que comen-
zo ya como estudiante can la regia T, casi
ohligante para producir arquitectura. ,:.Por
que? Investigadores del media ambiente, como
el doctor Frederic Vester, descubrio que el ser
humano se siente mas "en su hagar" en un
arnbiente con formas, que hablan el misrno
"code" de los tejidos que el lleva en su cuerpo.
Estos no son recrangulares sino fractales. En
su octava regla de la Biocibernerica pide a los
arquitectos mas Diseho Biol6gico.
Busque mementos de tranquilidad meditariva
para entrar en resonancia "rranspersonal" can
I este disefio biologico, agrupando todo el pro-
grama de la casa en tal forma, que cumpla op-
, I timamente con los factores: vistas, brisas, sol,
topografia, arboles, rocas, etc. etc. y sobre todo
j Con los deseos de padres e hijos, como circular
I a pie, en auto y "bici" etc. , y asi nacio en 1977
I
I - 80 mi primera casa en e1 Diseiio Biol6gico
denrro de la Geometria Fractal, la casa "Canto
Rodado" en 18 Urb. Lagunita, Caracas.
La liberacion del Angulo recto permite orientar
cada ambiente a su vista optima, aumentar la
su perficie de Ia fachada can el fraccionarn ien-
to y red ucir la superficie de circulacion in ter-
na al minimo.
88 APRECIACION

VISUAL

E

Formaciones de basalto, Cahtorrua, Del Ilbro By nature's Oesign

Forrnas orqanicas sirnllares agrupadas en conjunto forman un tejido(pattern) que habla el mismo lenguaJe de los "pattern de tejidos' del cuerpo hurnano: la planta del Pueblo Bonito en el Can6n Chaco. (Dibu]o del libro de Philip Drew La Tercera Generecion; Editorial Gustavo Gilj, Barcelona, 1973).

Secci6n de Garo, antigua capital de los indios Yaro en el Peru: un tejido celular de piedras, representando las plantas de sus casas. (Del libra del Dr. G.

Kirchner: Bitder Alter Weltkulturen, Heyne Verlag, Munchen, 1989).

Planta de tecbos de la casa "Canto Rodada"

F

NTUITJVA

I

Forrnas. Urbanlsrno de hoy,"

,

.

-

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Hsrca mociema .. , ? ---- :f----~l \ / \ ~ \ / \ /

v. y

, ,

Naturaleza .•

Plantas de los "Shabonos" de los indios Yanomami del Alto Orinoco, que parecen reflejar esta misma resonancia can formas cslulares de nuestro cuerpo. (Dibujos del libro de Graziano Gasparini y Luise Margolies Arquiteclura Popular en- Venezuela, Editor E~nesto Armllano,. Caracas, Ig86l

Acuarela:

Marianne Lerbs

Del hbro de Omar Seuas Casas - Houses - Hauser del arquitecto Oirk Bornhorst, Caracas, 1994

LA GEOMETRfA FRACTAL 7-10

Entre los anos 1980 y 90 tuve la oportunidad de desarrollar tres casas adicionales en el Disene Biol6gico, dos en Venezuela y una en Argentina, reproducidas en forma muy condensada en las siguientes paginas y en el anexo,

La "Geometrfa de Ia Naruraleza" -fractalsiempre ha sido intuitivarnente urilizada par el hombre, aqui solo iiustro este "Valor permanente de la Arquitectura" can tres ejemplos de pueblos de indios: en Venezuela, los indios Yanomarni; en Peru, Garo de los indios Yaro; yel pueblo Bonito en el Canon Chaco. EI rnuseo de Arte Moderno en Nueva York edito en 1965 un libro completo dedicado a este tema, titulado Architecture without architects, con ejemplos sorprendentes que siernpre apeJan al senlido de belieza del ser humano.

Planta de la casa 'Canto Rodado'

89

jll)

APRECIAcrON

7-10LA GEOMETRIA FRACTAL

En 13 arquitecrura reciente grandee maestros como Gaudi, Frank Lloyd Wright, Alvar Aalto, Hans Scharoun, Hugo Haring y otros expresaron sus ideas arquitectonicas en estas formas libres. E1 exito hoy de 13 arquitecrura libre de Frank Gehry (Museo Guggenheim en Bilbao, etc.) y

la fascinacion por el deconstructivisrno de Eisenman, Himmelblau, etc., se basa aparentemente en el cansancio del publico de estar rodeado par todas partes de construcciones racionalmente sensatas rectangulares en interminables extensiones de las megalopolis sin naruraleza, Inicialmente era al reves: el hombre se enfrenraba solo a una inrnensa nsturaleza, y la "conquista" de Is misma cornenzo, por ejemplo en Manhattan, USA, tumbando algunos arboles y construyendo los prirneros log cabins recta ngulares: el comienzo de Is dictadura del angulo recto, apoyado por la tradicion europea, en toJo el nuevo continenre,

90

VISUAL

E

Casa 'Hec Mec" EI Hatillo, Caracas, 1987 Dellibro de Omar Seijas Casas - Houses - Hauser del arquitec/o Dirk Bornhorst. Caracas, 1994

Casa Brucker Mar del Plata, Argentlna, 1990 Dellibro de Omar Seijas Casas - Houses - Hauser del erqaiiecto Dirk Bornhorst Caracas, 1994

I N TEL E C T U A L

,;\PRECIACION

VISUAL

E

I N TEL E C T U A L

Pirarrude Cheeps, Cairo, Egipto.

Crlstales octaedricos de pirita

Crrstaies de sal f6sil.

Rect$ngulos homontales y verticsles, vista de Nueva York con la sede de las Naciones Unldas,

Combinaci6n de form as redondas, triangulares en una capilla en Grecia

LA GEOMETRfA EUCLIDIANA

8 - 1

En toda manifestacion arquitectonica antigua y modema, en este planeta, las forrnas de 18 geornetrfa definen la mayor parte del vocabulario arquitectonico. Las forrnas basicas geometricas, como e1 rectangulo, el triangulo, etc., son segun C.G. jung, "arquetipos" que existen en el subconsciente de cada ser hurnano. Cristales octaedricos de pirita encontrados en Brosio/Piernont, reducidos en la foto aproximadamente a 1a mitad del tamano natural.

E! cuba absoluto existe en la naruraleza muy raras veces como los cristales de sal f6sil (sal gemmae) encontrados en Wiediczka (Polonia).

91

8-1 LA GEOMETRIA EUCLIDIANA Y FRACTAL COMBINADA

EI "Helicoide" naci6 de una forma arquetipal de la naturaleza, la espiral. El dibujo representa el esquema geometrico del nautilus, perteneciente al primero de los seis grupos de 7-10 LA GEOMETRfA FRACTAL, el grupo de "espirales y helices - las curvas de la vida".

En el disefio del Helicoide se evolucion6 luego a la "doble espiral",para crear un trafico en una sola direccion sin cruces, la misma doble espiral del DNA, orra forma arquetipal de la naturaleza, nuestra "curva de la vida" de los genes.

Esta forma cornpuesta de curvas y rectas -7-1 GEOMETRfA FRACTALy 8-1 GEOMETRfA EUCLIDIANA combinada- rue adaptada a la ropografia de la "Roca Tarpeya", creandose orra colina mas como continuidad nrrnica y resperuosa a la cadena de colinas existentes,

92

APRECIACION

La forma basica nace de la naturaleza: de la geometria fractal del Nautilus.

Del libra "By Nature's Design" de William Neill, San FranCISCO, CA 1993.

Esquema de circulaci6n del Helicaide en forma de "doble espiral".

La maqueta linal del Hehcoide,

VISUAL

e fNTELECTUAL

Los balcones de madera en "cantilever", lima, Peru. LoglCa estructural combinada con artesarua.

LA L6GICA ESTRUCTURAL

8 - 2

El ser humane ha desarrollado un sentido de apreciacion estructural, basado en experiencia yen logica. Las formas arquitectonicas estructuralmente sanas las asocia can un sentido de belleza, igual como a las fonnas que cumplen con otras funciones no necesariamente estructurales (ver 8-3).

En estas lotos de la "Puerta de los Leones' en Micenas, Grecia (izqulerda) y de Machu Picchu, Peru (derecha) se pueden observar las grandes slmllaridades y pequefias cllvergenetas del enfoque estructural

La 1091ca estructural y

las formas altas y esbeltas

en la creacion natural y hurnana Columna qotica, insprrada en

el tronco y las ramas de un arbol, me inspire a captarla con ellapiz en York, Inglaterra

93

8-3 LA FORMA EXPRESA LA FUNCI6N

EI ser humano parece asociar can un sentido de belleza las fonnas que son los resultados 16- gicos de funciones, Estas pueden ser de caracter estructural, como el travesano de piedra en la ventana de Machu Picchu (arriba) a de madera en la ventana colonial [tercera]. Los contrafuertes de la Iglesia Santa Ana pudieran tam bien pertenecer al capitulo anterior 8-2 "La logica estructural", EI presente capitulo 8- 3 amplia mas bien las funciones que ya no se lirnitan solo al campo estructural. Como ejernplo puede servir la teja crioUa [abajo), que cumple bellarnente con la funci6n de controlar y canalizar el flujo de aguas pluviales, y que tambien despierta en nosotros este sentido de belleza estetica,

La famosa Frase "Form follows function" encaja en este capitulo.

94

APRECIACION

las lineas inclinadas y travesafios de piedra can sus apoyos correspondientes expresan bellamente su funci6n, Machu Picchu, Peru.

Conlraluertes de la Iglesia de Santa Ana de Paraquana Coro, Venezuela, templo construido a fines del siglo XVII.

La belleza 16glca y tuncrcnal de una ventana colonial de la casa habilada par el Llbertador Simon Bolivar en Ciudad Bolfvar, Venezuela.

EI ritmo del techo de tejas criollas, Castillo de Santa Rosa, Pampatar, Isla de Margarita, Venezuela.

VISUAL

£

1 N TEL E C T U A L

FunClon protectors de la ventana colonial results en belleza es\etica, Cora.

La planta baja retrocede y bnnda en esla forma Is misrna proteccion contra la intemperie, como el volado del techo a la plants alta AI mismo liempo se mterrurnpe ta vertical, dando un sentrdo de livianez

al edrficio. La canal formada par piedras de canto rodado es otro elemento decorativo con funci6n practica: recoger ras aguas pluviales.

Villa Imperial Katsura, Kyoto, Jap6n, -1630.

Brocal protector y acenlo de las lineas arquitectonlcas: Ciudad Bolivar, Venezuela

E L E MEN T 0 S 0 E C 0 N_T~R_O~L~~_8_--.:.4 DE LA INTEMPERIE

El ser humano tiende a asociar con un sentido de belleza las formas arquitecronicas que resultan de una medida logica de proteccion cootra el sol, Ia lluvia, el viento, Ia nieve, etc. Si estos elementos protectores sao utilizados coo sensitividad en la composicion arquitect6nica, se convierten a veces en caracteristica de Ia arquitectura de un autor 0 de una region, como los amplios volados en las casas de Frank lloyd Wright, las gargolas de Le Corbusier, los techos de fuerte inclinacion en las regiones con nieve, etc.

95

-------- -----------------------------------

9-1 LA TEXTURA

La textura natural y trabajada par el hombre siempre han deleitado al ser humano: las fotos hablan par S1 mismas.

9-1-1 La Familia de las Texturas

... Vernos Ia textura individual como uno de los valores permanentes de goce estetico en la fase material-expresiva de Is arquitecrura.

En las obras el arquitecto busca de combinar un grupo reducido de texturas, que arrnonizan y se repiten, en este trabajo las llama: La Familia de las Texturas,

I

96

Al'RECIACION

Muros de cnipt-chipi, Aresnnqa, Venezuela

Muros Inca, Peru: piedra intensamente trabajada.

Muros en Machu Picchu: piedra semitrabajada:

Vivlenda en Guayabitos.

En la foto apreciamos dos texturas bas-cas:

EI concreto martillado y el ladrrllo.

VISUAL

DEL

T ACT 0

La familia de rnatenaies en una casa tradicional japonesa: madera, friso y tejas agrupadas en una "Familia de lfneas" (11-1),

La familia de materiales en el Centro de Convenciones conternporaneo en Kyoto: concreto, obra limpia domina la obra.

EI'l las cailes de Cuzco, Peru, se observe como oos Iarnllias de materlales se rnezclan armoniosamente: las piedras de los Incas uttlizadas como base para las paredes frisadas mas recientes. EI unico (actor molesto parece ser la propaga.nda comercial y los cables.

LA FAMILIA DE MATERIALES 9-2 DE CONSTRUCCI6N

Como ya se menciono en la introduccion 6-3-7 una obra de arquitectura nos parece digna, pennanente y bella, cuando pecos materiales de consrruccion, bien seleccionados, sensitivamente agrupados y siempre reperidos, le dan un caracter homogeneo y armonioso a la arquitectu ra.

La Familia de los Materia1es de Consrruccion va estrecharnente ligada can la "Familia de Texturas" del capitulo anterior. Durante las conferencias experimentales llegue en el punta 6-3-1 ala misma conclusion: "Una obra de arquitectura nos parece digna, perrnanente y arrnoniosa, cuando pecos materiales de construccion, bien seleccionados y siernpre reperidos en 18 obra, Ie dan un caracter hornogeneo y armonioso a la arquitectura" En las fotos grandes de los capitulos 9-1 y 9-2 "Las Familias de Texturas y Materiales" se trata de ilustrar este punto.

97

10-1LA VEGETACION

Y EL PAISAJISMO

La importancia vital del equilibrio ecologico para la supervivencia de Is vida en el planeta tierra, es un factor del cual, hoy en dia, todos estamos muy conscientes, La naturaleza nos doto de un instinto (ver capitulo 4) para apreciar todos los elementos naturales que ayudan a este equilibr io ecologico como "hellos"

98

APRECTAcr6N

DEL

D

V I SUA L,

T ACT 0,

EI paisajrsmo japones no 5610 reune en forma agradable a los elementos de la naturaleza, sino trata de simbolizar al mismo uernpo conceptos ftlosoftcoespirttuales, diflciles de caplar par la mentahdad del hombre occidental. En estas folos lomadas en los jardmes de templos y de la res.dencia Katsura en Kyoto, se nota el gran carino del japories

por la naturaleza

Aquf Irate de caplar con el laprz el ambiente sereno del campus de la Universidad de Cambridge, Inglaterra.

Bajo el umbra! protector de la naturaleza se cesarrona el rnercado popular semanal en Pisac, Peru.

DEL

OLFATO

0,

y

ACUSTICA

D E

L A

Representacion simb6hca del agua y de Islas en el Jardin Zen del tempto Ryoanjj, Kyoto, Japan, (fundado en 1473)·

EI agua todavia brota del "Bano de la Prlncesa" construido por los Incas cerca de CUlCO, Peru.

EJ paisaje urbane de Estocolmo reflejado en el agua, croqurs de viaje del autor.

EL AGUA COMO ELEMENTO 10-2

ENRIQUECEDOR

iAgua es vida!

En 13 naturaleza, en las ciudades, en la arquitectura yen el paisajismo: el agua siempre deleita al hombre (ver capitulo 4: "Ecoloqia y Esietica..:').

99

APRECIACTON

ARQUITECTONJCO

11-1 LA FAMILIA DE L{NEAS

Esta expresion nacio en las clases de cornposicion arquitectonica, 4° ario, que dicre con el profesor Martin Vegas en los afios 1961 y 1962. Como alurnno de Mies van der Rohe, Martin habia desarrollado una gran sensibilidad para detectar esta armenia, que en el vocabulario de Mies significaba un paralelismo ritrnico de todas las Iineas que componen un ambiente arquitect6nico y que Ie dan esta alta calidad de "Familia de lineas" ala arquitectura, tan dificil de descrihir en palabras,

Esta terrninologfa 18 estarnos usando constantemente en las clases de composicion arquitectonica, para explicar al alurnno esta composici6n armoniosa de todos los elementos que cornponen una obra arquitecronica, no s610 la construccion rnisma, sino tambien los exteriores, como m uros jardin, esca le ras, portones, pavimentos, etc., que deben continuar las lineas

y ritmos de la construccion principal.

En la foto (abajo) se observa, por ejemplo, como el muro jardm no sigue a la curva

de la calle, sino sigue dentro del paralelismo y ritmo de la "Familia de Iineas" de esta obra.

100

DEL

ESPACIO

En este arnbiente interior de una casa Japonesa todas las lineas, inclusive el detalle del pomo de la puerta, son miembros de una "Familia de lineas".

En esta otra casa japonesa tam bien 5e conserva la pureza estetica, pero el pubhco de las conterencias experimentales cada vez descubno un extrafio: las lineas mclrnadas de los muebles occidentales

Vivienda en Guayabitos.

En es\a vista de los techos y de los I11U(OS hacta la eatle se nota que el ritmo de tfneas paralelas de la propia casa continua en ios elementos de los muros extenores escalonados en la gran "Familia de Iineas" de toda la casa (en vel de construlr el muro curve en

ellindero siguiendo la inclinacror: de la calle)

LOS

e

r 0 R

C INC 0

SENTIDOS

En esla vista del "Halo Hamburgo', hogar del autor, se ven los dos princlplos del Yin Yang, descritos en el texto, aquf comoinados: 81 biocibernebco con el verde sobre la placa del garage, y la cornposrcien de curvas

con el angulo recto, .

Hasta en los ejemplos clasicos del modernismo racional rectangular, como 10 es el Pabel16n de Barcelona de Mies van der Rohe, descubnmos el Yin en la escultura del cuerpo fememno, reflejado tarnbien en el espejo de agua, otro elemento Yin

en esta arquitectura dominantemente Yang.

Foto Graziano Gasparirn.

Interior de la Biblioteca de la Phillips Exeter Academy, Exeter, (N.H); USA. 1967-72. Louis I. Kahn, arquuecto, Composicl6n del Cfrculo con at cuadrado ulilizada Irecuenternente por Louis I. Kahn.

Aspecto parcial del Centro Gubernamental de Dacca en Bangladesh, Arq. LOUIS I. Kahn.

Dos Familias de Lfneas =-~~--------~---Contrastantes: EI Yin-Yang

en la Arqultectura

Inicialmente utilice el "Yin Yang" en Ia arquitectura en mi libro Arquucctura. Cienciay Tao para contestar preguntas como: (.0 gano area techada uti! para mi casa, 0 deja el verde deljardin como apoyo ala ecologia? Con la quinta regla de la biocibernetica "Utilizaci6n multiple" conteste: [No preguntes bajo disquritivas radicales; es asi 0 es asd, es yin 0 yang. La verdad estd. en el y inyang unido, hay que pre gun tar por la combinacion! En este caso: hacer un recho protector yal misrno riernpo reemplazar el verde perdido can tierra y abono sobre la placa del nuevo techo.

La "utilizacion multiple" es uri principio de La naruraleza, Nuestra piel tampoco tiene una sola funcion, Is mas obvia: como envoltura de huesos, musculos y grasas. Tambien respira, desintoxica con el sudor, e1 cual refresca a Ia vez, etc., etc.

En los valores de "Formas de la Arquitectura", terna de este libro, reaparece el Yin-Yang como un fenorneno enriquecedor del vocabulario arquitectonico. Con su contraste eurva-recta las Hneas suaves, sinuosas Yin (femenino) cornplementan las lineas duras, tecnicas Yang [rnascuIino), formando un todo equilibrado.

EI ser humano pareee que goza estericarnente este contrasre como un "valor permanente" en Ia cornposicion arquitect6nica; tarnbien entre vohirnenes blancos, rectarigulares Yang ubicados en paisajes con Ifneas topograficas curvilineares y vegetacion elastica Yin.

1(

APREcrAcrON

11-2EL ESPACIO AROUITECTONICO EXTERIOR

Recordernos que las forrnas de los volurnenes de las fachadas deleitan al ojo, pero al rodear

a\ visirante con varias fachadas se forma un ambiente complete que 10 envuelve, estimulando a todos sus organos sensoriales.

Me permiti clasificar como "Espacios arquitectonicos exteriores" a los que dejan un lado abierto al exterior, lateralmente 0 hacia el cielo, En los rropicos estos espacios son muchas veces de particular importancia, pensemos en los espacios piihlicos como plazas cubiertas, aceras cubiertas, porticadas, etc. Tambien gozamas los espacios exteriores mas intimos como el patio y las terrazas techadas de las casas, herencia ambiental de la epoca colonial.

A los alumnos, les llama la arencion la irnportancia de disenar no solo eI edificio, sino tambien 10 que Ie rode a y 10 que este edificio representa: los espacios exteriores formados par pasillos techados, muros, etc., junto con todos los elementos como escaleras, jardin, vegetacion, tratamiento paisajistico, pavimento, etc., que definen este espacio arquitect6nico exterior, parte integral del disefio total.

102

DEL

ESPACIO

ARQUITECTON1CU

Ambienle de psuo formado por paslllos cubiertos en los templos en Miyajima. Jap6n.

Patio colonial en la antigua hacienda de cafe en "Los Venados', Caracas, Venezuela.

Areas porticadas, como esta en CUlCO, Peru, deleitan al usuano par la proteccion que ofrecen y por el goce estehco de este espacio arquitectonico exterior, en el

cual resaltan muchos de los factores antenorrnente enumerados, por ejernplo: 7-1 Et ritmo 7-2 La proporclon 7-5 EI contraste luz y sombra 7-6 EI arte integrado a la arquitectura 8-1 La geometrfa 8-2 La 16gica estructural

o

p 0 R

LOS

C 1 NCO

S£NTIDOS

Vivrendas de interes social cerca de Porlarnar, Vene.wela.

En este conjunlo Irate de separar [a cireufaci6n del pe.at6n (aceras) y del autom6viI en dos vias, una 09.1 frsnte y la otra at tonoo de [a pareela AI camino peatonal io cruza en forma de puente de vel en cuando un amoiente destin ado a Kindergar'ten y otros servlcros cornunales. Ensanches de la via peatonal forman plazas y sitios de encuentro del oeaton.

Via peatonal en la vieja eiudad de Rhodos, Grecia (arriba) y en el pueblo de Mistra, Grecia (abajo).

EL ESPACIO ARQUlTECTONICO 11-2

EXTERIOR

AI ser humane Ie encanta ver y caminar espacios peatonales exreriores cubiertos de vez en cuando en forma de puente por un elemento de la construccion, Asi 10 deduje por 101 reaccion a mis presentaciones experirnentales

de rransparcncias tomadas en civilizaciones antiguas. En Ia actualidad este motive lamentablemente esta desapareciendo, en gran parte debido a que no encaja en las regtamentaciones y ordenanzas inflexibles de hoy. Un intento mio de hurnanizar conjuntos de vivienda

de intcres social (ver perspectiva] no se que ria permisar por esta razon,

103

APRECIACl6N

1-3 EL ESPACIO AROUITECTONICO INTERIOR

La culminaci6n de la apreciaci6n estetica, en la arquirectura es el impacto del espacio interior sabre el ser humane.

No es solo la impresion parcial de un angulo 0 una fachada sabre algunos de los organos sensoriales; es el espacio crcado por el arquitecto que envuelve totalmente al visitante y absorbe Ia atencion de todos sus sentidos, Hay espacios para todas las actividades y todos los estados de animo del ser humano (ver 5-3 "Aspectos psicologicos en la arquitectura") desde la intimidad del estar-comedor del hogar, desde la belleza funcional que se trata de lograr en el espacio de trabajo hasta la atmosfera festiva-arnstica del Aula Magna de la uev y sus alrededores, para solo nombrar algunos ejemplos ilustrados en

la seccion de fotos grandes (paginas 192 y 193).

104

DEL

ESPACIO

POR LOS

ARQUITECT6N Co

CINCO SENT Dos

tntenor del Estadio Olimplco Grande en Tokio, Japon '964, arquiiecto Kenzo lange.

La dinarruca y belleza de las curvas de los cables colgados, que soportan el techo, caracierizan esle espacio Interior.

York Minster, York Inglaterra, Croqurs de vlaje del aufor.

La loglca estructural, (8-2) rnatenahzada con maestrla y gran sensibilidad en las oovedas de las catedrales goticas, establece un vocabulario de lfneas arquitectorucas, que continuan en todos los detalles (11-1: "La familia de lineas") y en los elementos secundarios, como el gran 6rgano del York Minster.