La Historia de la arquitectura es una subdivisi�n de la Historia del arte

especializada en el estudio de la evoluci�n hist�rica de la arquitectura, sus

principios, ideas y realizaciones. Esta disciplina, as� como cualquier otra forma
de conocimiento hist�rico, est� sujeta a las limitaciones y fortalezas de la
historia como ciencia: existen diversas perspectivas en relaci�n a su estudio, la
mayor parte de las cuales son occidentales.

En la mayor�a de los casos �aunque no siempre� los periodos estudiados corren

paralelos a los de la Historia del arte y existen momentos en que las ideas
est�ticas se superponen o se confunden.

�ndice
1 Historia de la arquitectura occidental
1.1 Antig�edad
1.1.1 Divisiones
1.2 Antig�edad cl�sica
1.2.1 Divisiones
1.3 Edad Media
1.3.1 Estilos medievales
1.4 Edad Moderna
1.4.1 Renacimiento
1.4.2 Manierismo
1.4.3 Siglos XVII y XVIII
1.4.3.1 Arquitectura barroca
1.4.3.2 Arquitectura neocl�sica
1.4.3.3 Estilos
1.5 Edad Contempor�nea
1.5.1 Siglo XIX
1.5.1.1 Estilos
1.5.2 Siglo XX: arquitectura "moderna" y "contempor�nea"
1.5.2.1 La segunda mitad del siglo
1.5.2.2 Estilos
2 Tratadistas de arquitectura
2.1 Italia
2.2 Francia
2.2.1 Tratados hist�ricos de puentes
2.3 Inglaterra
2.3.1 Tratados hist�ricos de puentes
2.4 Alemania
2.4.1 Tratados hist�ricos de puentes
2.5 Espa�a
2.5.1 Tratados hist�ricos de puentes
2.6 EE.UU. de Norteam�rica
2.7 Pa�ses Bajos
2.8 Jap�n
3 Otras tradiciones arquitect�nicas
4 Bibliograf�a
5 V�ase tambi�n
6 Enlaces externos
Historia de la arquitectura occidental
Las primeras grandes obras de arquitectura remontan a la antig�edad, pero es
posible trazar los or�genes del pensamiento arquitect�nico en periodos
prehist�ricos, cuando fueron erigidas las primeras construcciones humanas.

Stonehenge, el monumento prehist�rico m�s conocido

Durante la prehistoria surgen los primeros monumentos y el hombre comienza a
dominar la t�cnica de trabajar con la piedra.
El surgimiento de la arquitectura est� asociado a la idea de abrigo. El abrigo,
como construcci�n predominante en las sociedades primitivas, ser� el elemento
principal de la organizaci�n espacial de diversos pueblos. Este tipo de
construcci�n puede ser observado a�n en sociedades no integradas totalmente a la
civilizaci�n occidental, tal como los pueblos amerindios, africanos y abor�genes,
entre otros. La presencia del concepto de abrigo en el inconsciente colectivo de
estos pueblos es tan fuerte que marcar� la cultura de diversas sociedades
posteriores: varios te�ricos de la arquitectura en momentos diversos de la historia
(Vitruvio en la antig�edad, Leon Battista Alberti en el Renacimiento, y Joseph
Rykwert m�s recientemente) evocaron el mito de la caba�a primitiva. Este mito, con
variantes seg�n la fuente, postula que el ser humano recibi� de los dioses la
sabidur�a para la construcci�n de su abrigo, configurado como una construcci�n de
madera compuesta por cuatro paredes y un tejado de dos aguas.

Antig�edad

Pir�mides egipcias de Guiza.

A medida que las comunidades humanas evolucionaban y aumentaban, presionadas por
las amenazas b�licas constantes, la primera modalidad arquitect�nica en
desarrollarse fue esencialmente la militar. En ese periodo surgieron las primeras
ciudades cuya configuraci�n estaba limitada por la existencia de murallas y por la
protecci�n de amenazas exteriores.

La segunda tipolog�a desarrollada fue la arquitectura religiosa. La humanidad se

confrontaba con un mundo poblado de dioses vivos, genios y demonios: un mundo que
a�n no conoc�a ninguna objetividad cient�fica. El modo en que los individuos
lidiaban con la transformaci�n de su ambiente inmediato estaba por entonces muy
influenciado por las creencias religiosas. Muchos aspectos de la vida cotidiana
estaban basados en el respeto o en la adoraci�n a lo divino y lo sobrenatural. El
poder divino, por lo tanto, era equivalente (o a�n superaba) el poder secular,
haciendo que los principales edificios dentro de las ciudades fueran los palacios y
los templos. Esta importancia de los edificios hac�a que la figura del arquitecto
estuviera asociada a los sacerdotes (como en el Antiguo Egipto) o a los propios
gobernantes y que la ejecuci�n fuera acompa�ada por diversos rituales que
simbolizaban el contacto del hombre con lo divino.

Las ciudades marcaban una interrupci�n de la naturaleza salvaje, eran consideradas

un espacio sagrado en medio del espacio natural. De la misma forma, los templos
dentro de las ciudades marcaban la vida de los dioses en medio del ambiente humano.

Las necesidades de infraestructura de aquellas primeras ciudades tambi�n hicieron

necesario el progreso t�cnico de las obras de ingenier�a.

Divisiones
Arquitectura de Mesopotamia / Sumeria
Arquitectura egipcia
Arquitectura asiria
Arquitectura de Babilonia / Caldea
Arquitectura etrusca
Arquitectura minoica
Arquitectura mic�nica
Arquitectura egea
Arquitectura medo-persa
Antig�edad cl�sica

Templo de Hefesto en Atenas: arquitectura cl�sica griega

La arquitectura y el urbanismo practicados por los griegos y romanos se distingu�a
claramente de la de los egipcios y babilonios en la medida en que la vida civil
pasaba a tener m�s importancia. La ciudad se convierte en el elemento principal de
la vida pol�tica y social de estos pueblos: los griegos se desarrollaron en
ciudades estado y el Imperio romano surgi� de una �nica ciudad. El arquitecto
griego Hip�damo de Mileto es considerado el primer urbanista de la historia. El
ejemplo m�s conocido de este tipo de arquitectura corresponde a Apolodoro de
Damasco.

Durante los periodos y civilizaciones anteriores, los asuntos religiosos eran ellos
mismos el motivo y el mantenimiento del orden establecido; en el periodo
grecorromano el misterio religioso traspas� los l�mites del templo-palacio y se
hizo asunto de los ciudadanos (o de la polis): surge ah� la palabra pol�tica,
absolutamente relacionada a la idea de ciudad.

Mientras los pueblos anteriores desarrollaron s�lo las arquitecturas militar,

religiosa y residencial, los griegos y romanos fueron responsables del desarrollo
de espacios propios a la manifestaci�n ciudadana y de los quehaceres cotidianos: el
�gora griega se defin�a como un gran espacio libre p�blico destinado a la
realizaci�n de asambleas, rodeado por templos, mercados y edificios p�blicos. El
espacio del �gora se convirti� en un s�mbolo de la nueva visi�n de mundo, que
inclu�a el respeto a los intereses comunes, e incentivador del debate entre
ciudadanos, en lugar del antiguo orden desp�tico.

Los asuntos religiosos a�n pose�an un papel fundamental en la vida mundana, pero
ahora fueron incorporados a los espacios p�blicos de la p�lis. Los rituales
populares eran realizados en espacios construidos para tal fin, en especial la
acr�polis. Cada lugar pose�a su propia naturaleza (Genius Loci), insertados en un
mundo que conviv�a con el mito: los templos pasaron a ser construidos en la cima de
las colinas (creando un marco visual en la ciudad baja y posibilitando un refugio a
la poblaci�n en tiempos de guerra) para estar m�s cerca de los cielos.

Divisiones
Arquitectura griega cl�sica
Arquitectura romana
Edad Media
Art�culo principal: Arquitectura medieval

Espacio arquitect�nico g�tico

Casas colgadas en Cuenca, Espa�a.

Los principales hechos que influyeron la producci�n arquitect�nica medieval fueron
el enrarecimiento de la vida en las ciudades (con la consecuente ruralizaci�n y
feudalizaci�n de Europa) y la hegemon�a en todos los �rdenes de la Iglesia
cat�lica. A medida que el poder secular se somet�a al poder papal, pasaba a ser la
Iglesia la que aportaba el capital necesario para el desarrollo de las grandes
obras arquitect�nicas. La tecnolog�a del periodo se desarroll� principalmente en la
construcci�n de las catedrales, estando el conocimiento arquitect�nico bajo el
control de los gremios.

Durante pr�cticamente todo el periodo medieval, la figura del arquitecto (como

creador solitario del espacio arquitect�nico y de la construcci�n) no existe. La
construcci�n de las catedrales, principal esfuerzo constructivo de la �poca, es
acompa�ada por toda la poblaci�n y se inserta en la vida de la comunidad a su
alrededor. El conocimiento constructivo es guardado por los gremios, que reun�an
decenas de maestros y obreros (los arquitectos de hecho) que conduc�an la ejecuci�n
de las obras pero tambi�n las elaboraban. Es el origen de las asociaciones que
terminar�n conoci�ndose como masoner�a (mas�n = alba�il).

La Cristiandad defini� una nueva visi�n del mundo, que no s�lo somet�a los deseos
humanos a los designios divinos, sino que esperaba que el individuo buscara lo
divino. En un primer momento, y debido a las limitaciones t�cnicas, la concepci�n
del espacio arquitect�nico de los templos se vuelve hacia adentro, seg�n un eje que
incita al recogimiento. M�s tarde, con el desarrollo de la arquitectura g�tica, se
busca alcanzar los cielos a trav�s de la inducci�n de la perspectiva hacia lo alto.

Estilos medievales
Arquitectura paleocristiana
Arquitectura visigoda
Arquitectura merovingia
Arquitectura isl�mica
Arquitectura moz�rabe
Arquitectura bizantina
Arquitectura mud�jar
Arquitectura rom�nica
Arquitectura cisterciense
Arquitectura g�tica
Edad Moderna
Con el fin de la Edad Media la estructura de poder europea se modifica
radicalmente. Comienzan a surgir los estados naci�n y, a pesar de la a�n fuerte
influencia de la Iglesia Cat�lica, el poder secular vuelve al poder, especialmente
con las crisis recurrentes de la Reforma Protestante.

El Renacimiento abri� la Edad Moderna, rechazando la est�tica y cultura medieval y

proponiendo una nueva posici�n del hombre ante el Universo: el Antropocentrismo
frente al Teocentrismo medieval. Antiguos tratados arquitect�nicos romanos son
redescubiertos por los nuevos arquitectos, influenciando profundamente la nueva
arquitectura. La relativa libertad de investigaci�n cient�fica que se obtuvo llev�
al avance de las t�cnicas constructivas, permitiendo nuevas experiencias y la
concepci�n de nuevos espacios.

Algunas regiones italianas, en especial Florencia, debido al control de las rutas

comerciales que llevaban a Constantinopla, se convierten en grandes potencias
mundiales y es all� donde se desarrollaron las condiciones para la creaci�n del
arte renacentista.

Renacimiento
Art�culo principal: Arquitectura del Renacimiento

Vistas de Florencia, uno de los centros del Renacimiento

Palazzo della Ragione de Palladio.

El esp�ritu renacentista evoca las cualidades intr�nsecas del ser humano. La idea
de progreso del hombre - cient�fico, espiritual, social - se hace un objetivo
importante para el periodo. La antig�edad cl�sica redescubierta y el humanismo
surgen como una gu�a para la nueva visi�n de mundo que se manifiesta en los
artistas del periodo.

La cultura renacentista se muestra multidisciplinar e interdisciplinar. Lo que

importa al hombre renacentista es el culto al conocimiento y a la raz�n, no
habiendo para �l separaci�n entre las ciencias y las artes. Tal cultura se mostr�
un campo f�rtil para el desarrollo de la arquitectura.

La arquitectura renacentista se mostr� cl�sica, pero no se pretendi� ser

neocl�sica. Con el descubrimiento de los antiguos tratados (incompletos) de la
arquitectura cl�sica (de entre los cuales, el m�s importante fue De Architectura de
Vitruvio, base para el tratado De re aedificatoria de Alberti), se dio margen a una
nueva interpretaci�n de aquella arquitectura y su aplicaci�n a los nuevos tiempos.
Conocimientos obtenidos durante el periodo medieval (como el control de las
diferentes c�pulas y arcadas) fueron aplicados de formas nuevas, incorporando los
elementos del lenguaje cl�sico.

El descubrimiento de la perspectiva es un aspecto importante para entender el

periodo (especialmente la perspectiva c�nica): la idea de infinito relacionada con
el concepto del punto de fuga, fue profusamente utilizada como herramienta esc�nica
en la concepci�n espacial de aquellos arquitectos. La perspectiva represent� una
nueva forma de entender el espacio como algo universal, comprensible y controlable
mediante la raz�n. El dibujo se hizo el principal medio de dise�o y es as� como
surge la figura del arquitecto singular (diferente de la concepci�n colectiva de
los maestros de obra medievales). Los nuevos m�todos de dise�ar los proyectos
influyeron en la concepci�n espacial de los edificios, en el sentido en que las
percepciones visuales pod�an ser controladas y enfatizadas desde puntos de vista
espec�ficos. El poder representar fielmente la realidad mediante la perspectiva, no
se limit� a s�lo describir las experiencias conocidas, sino tambi�n a anticiparlas
posibilitando proyectar im�genes de caracter�sticas realistas.

Entre los principales arquitectos del Renacimiento se incluyen Vignola, Alberti,

Brunelleschi y Miguel �ngel.

Manierismo
Art�culo principal: Manierismo
Con la evoluci�n del Renacimiento y el constante estudio y aplicaci�n de los
ideales cl�sicos, comienza a surgir entre los artistas del periodo un sentimiento
anticl�sico, aunque sus obras continuaran siendo en esencia predominantemente
cl�sicas. En este momento surge el manierismo.

Los arquitectos manieristas (que rigurosamente pueden continuar siendo llamados

renacentistas) se apropian de las formas cl�sicas pero comienzan a reconstruir sus
ideales. Algunos elementos del manierismo:

son constantes las referencias visuales en espacios internos a los elementos

t�picos de la composici�n de espacios externos: ventanas que se vuelven para
dentro, tratamiento de escaleras externas en alas interiores de edificios, etc.
el ya consagrado dominio de la perspectiva permite experimentos diversos que huyen
al espacio perspectivo de los periodos anteriores.
Miguel �ngel es uno de los arquitectos renacentistas que pueden ser llamados
manieristas.

Siglos XVII y XVIII

Los siglos siguientes al Renacimiento asistieron a un proceso c�clico de constante
alejamiento y aproximaci�n del ideario cl�sico. El Barroco, en un primer momento,
potencia el descontento del Manierismo por las normas cl�sicas y propicia la
g�nesis de un tipo de arquitectura in�dita, aunque frecuentemente posea conexiones
formales con el pasado. De la misma forma que el Barroco represent� una reacci�n al
Renacimiento, el Neocl�sico, m�s tarde, constituir� una reacci�n al Barroco y a la
recuperaci�n del ideario cl�sico. Este periodo de dos siglos, por lo tanto, ser�
marcado por un ciclo de dudas y certezas acerca de la validez de las ideas
cl�sicas.

Arquitectura barroca
Art�culo principal: Arquitectura barroca

La ostentaci�n formal de los espacios del Barroco y del Rococ�

El Barroco surge en el escenario art�stico europeo en dos contextos muy claros
durante el siglo XVII: de entrada hab�a la sensaci�n de que, con el avance
cient�fico representado por el Renacimiento, el Clasicismo, aunque hubiera ayudado
en este progreso, no estaba en condiciones de ofrecer todas las respuestas
necesarias a las dudas del hombre. El Universo ya no era el mismo, el mundo se
hab�a expandido y el individuo quer�a experimentar un nuevo tipo de contacto con lo
divino y lo metaf�sico. Las formas lujuriantes del Barroco, su espacio el�ptico,
definitivamente antieuclidiano, fueron una respuesta a estas necesidades.

El segundo contexto es la Contrarreforma promovida por la Iglesia cat�lica. Con el

avance del protestantismo, el antiguo orden cristiano romano (que, en cierto
sentido, hab�a incentivado el advenimiento del mundo renacentista) estaba siendo
suplantado por nuevas visiones de mundo y nuevas actitudes ante lo Sagrado. La
Iglesia sinti� la necesidad de renovarse para no perder los fieles y vio en la
promoci�n de una nueva est�tica la oportunidad de identificarse con este nuevo
mundo. Las formas del barroco fueron promovidas por la instituci�n en todo el mundo
(especialmente en las colonias reci�n descubiertas), haci�ndolo el estilo cat�lico,
por excelencia.

Arquitectura neocl�sica
Art�culo principal: Arquitectura neocl�sica

El Capitolio de Washington, ejemplo de neoclasicismo arquitect�nico

A finales del siglo XVIII e inicios del XIX, Europa asisti� a un gran avance
tecnol�gico, resultado directo de los primeros momentos de la Revoluci�n industrial
y de la cultura de la Ilustraci�n. Fueron descubiertas nuevas posibilidades
constructivas y estructurales, de forma que los antiguos materiales (c�mo la piedra
y la madera) pasaron a ser sustituidos gradualmente por el hormig�n (y m�s tarde
por el hormig�n armado) y por el metal.

Paralelamente, profundamente influenciados por el contexto cultural de la

Ilustraci�n europea, los arquitectos del siglo XVIII pasaron a rechazar la
religiosidad intensa de la est�tica anterior y la exageraci�n lujuriante del
Barroco. Se buscaba una s�ntesis espacial y formal m�s racional y objetiva, pero
a�n no se ten�a una idea clara de c�mo aplicar las nuevas tecnolog�as en una nueva
arquitectura. Insertados en el contexto del Neoclasicismo en las artes, aquellos
arquitectos vuelcan en la arquitectura para los nuevos tiempos el ideal cl�sico.

El Neoclasicismo no pretendi�, de hecho, un estilo nuevo (diferente del arte

cl�sico renacentista). Era mucho m�s una reinterpretaci�n del repertorio formal
cl�sico y menos una experimentaci�n de esta formas, teniendo como gran diferencia
la aplicaci�n de las nuevas tecnolog�as.

Estilos
Arquitectura renacentista
Arquitectura barroca
Arquitectura rococ�
Arquitectura neocl�sica
Edad Contempor�nea
La arquitectura que surge con la Edad Contempor�nea ir�, en mayor o menor grado, a
reflejar los avances tecnol�gicos y las paradojas socioculturales generadas por el
advenimiento de la Revoluci�n industrial. Las ciudades pasan a crecer de modo
desconocido anteriormente y nuevas demandas sociales relativas al control del
espacio urbano deben ser respondidas por el Estado, lo que acabar� llevando al
surgimiento del urbanismo como disciplina acad�mica. El papel de la arquitectura (y
del arquitecto) ser� constantemente cuestionado y nuevos paradigmas surgen: algunos
cr�ticos alegan que surge una crisis en la producci�n arquitect�nica que permea
todo el siglo XIX y solamente ser� resuelta con la llegada de la arquitectura
moderna.

Siglo XIX

El Parlamento ingl�s es una de las obras m�s conocidas de la arquitectura neog�tica

inglesa
Todo el siglo XIX asistir� a una serie de crisis est�ticas que se traducen en los
movimientos llamados historicistas: bien por el hecho de que las innovaciones
tecnol�gicas no encuentren en aquella contemporaneidad una manifestaci�n formal
adecuada, bien por diversas razones culturales y contextos espec�ficos, los
arquitectos del periodo ve�an en la copia de la arquitectura del pasado y en el
estudio de sus c�nones y tratados un lenguaje est�tico leg�timo.

El primero de estos movimientos fue el ya citado Neocl�sico, pero tambi�n va a

manifestarse en la arquitectura neog�tica inglesa, profundamente asociada a los
ideales rom�nticos nacionalistas. Los esfuerzos historicistas que tuvieron lugar
principalmente en Alemania, Francia e Inglaterra por razones ideol�gicas, vendr�an
m�s tarde a transformarse en un mero conjunto de repertorios formales y tipol�gicos
diversos, que evolucionar�an hacia el Eclecticismo, considerado por muchos como el
m�s decadente y formalista entre todos los estilos historicistas.

La primera tentativa de respuesta a la cuesti�n tradici�n x industrializaci�n (o

entre las artes y los oficios) se dio con el pensamiento de los rom�nticos John
Ruskin y William Morris, proponentes de un movimiento est�tico que fue conocido
justamente con el nombre de Arts & Crafts (cuya traducci�n literal es "artes y
oficios"). El movimiento propuso la investigaci�n formal aplicada a las nuevas
posibilidades industriales, viendo en el artesano una figura a destacar: para
ellos, el artesano no deber�a extinguirse a causa de la industria, sino hacerse su
agente transformador, su principal elemento de producci�n. Con la disoluci�n de sus
ideales y la dispersi�n de sus defensores, las ideas del movimiento evolucionaron,
en el contexto franc�s, hacia la est�tica del Art nouveau, considerado el �ltimo
estilo del siglo XIX y el primero del siglo XX.

Estilos
Arquitectura historicista
Arquitectura del hierro y Arquitectura de cristal
Arquitectura ecl�ctica
Arts & Crafts
Modernismo o Art nouveau
Escuela de Chicago
Siglo XX: arquitectura "moderna" y "contempor�nea"
Art�culo principal: Arquitectura moderna

La arquitectura moderna de la Bauhaus

La Casa de la Cascada, de Frank Lloyd Wright, un icono de la arquitectura org�nica

Tras las primeras d�cadas del siglo XX se hizo muy clara una distinci�n entre los
arquitectos que estaban m�s pr�ximos de las vanguardias art�sticas en curso en
Europa y aquellos que practicaban una arquitectura conectada a la tradici�n (en
general de caracter�sticas historicistas, t�pica del eclecticismo). Aunque estas
dos corrientes estuvieran, en un primer momento, llenas de matices y medios
t�rminos, con la actividad "revolucionaria" propuesta por determinados artistas, y
principalmente con la actuaci�n de los arquitectos conectados a la fundaci�n de la
Bauhaus en Alemania, con la Vanguardia rusa en la Uni�n Sovi�tica y con el nuevo
pensamiento arquitect�nico propuesto por Frank Lloyd Wright en los EEUU, la
diferencia entre ellas queda n�tida y el debate arquitect�nico se transforma, de
hecho, en un escenario poblado de partidos y movimientos caracterizados.

La renovaci�n est�tica propuesta por las vanguardias (especialmente por el cubismo,

el neoplasticismo, el constructivismo y la abstracci�n) en el campo de las artes
pl�sticas, se abre el camino para una aceptaci�n m�s natural de las propuestas de
los nuevos pensamientos arquitect�nicos. Estas propuestas se basaban en la creencia
en una sociedad regulada por la industria, en la cual la m�quina surge como un
elemento absolutamente integrado en la vida humana y en la cual la naturaleza no
est� s�lo dominada, sino que tambi�n se proponen nuevas realidades distintas de la
natural.
De una forma general, las nuevas teor�as que se discuten acerca del Arte y del
papel del artista ven en la industria (y en la sociedad industrial c�mo uno todo)
la manifestaci�n m�xima de todo el trabajo art�stico: artificial, racional,
preciso, finalmente, moderno. La idea de modernidad surge como un ideario conectado
a una nueva sociedad, compuesta por individuos formados por un nuevo tipo de
educaci�n est�tica, gozando de nuevas relaciones sociales, en la cual las
desigualdades fueron superadas por la neutralidad de la raz�n. Este conjunto de
ideas ve en la arquitectura la s�ntesis de todas las artes, visto que es ella quien
define y da lugar a los acontecimientos de la vida cotidiana. Siendo as�, el campo
de la arquitectura abarca todo el ambiente habitable, desde los utensilios de uso
dom�stico hasta toda la ciudad: para el arte moderno, no existe m�s la cuesti�n
artes aplicados x artes mayores (todas ellas est�n integradas en un mismo ambiente
de vida).

La denominada arquitectura moderna o movimiento moderno ser�, por lo tanto,

caracterizada por un fuerte discurso social y est�tico de renovaci�n del ambiente
de vida del hombre contempor�neo. Este ideario est� formalizado con la fundaci�n y
evoluci�n de la escuela alemana Bauhaus: de ella salen los principales nombres de
esta arquitectura. La b�squeda de una nueva sociedad, naturalmente moderna, era
entendida como universal: de esta manera, la arquitectura influida por la Bauhaus
se caracteriz� como algo considerado internacional (de ah� la corriente de
pensamiento asociada a ella es llamada Estilo Internacional, t�tulo que viene de
una exposici�n promovida en el MoMA de Nueva York).

La segunda mitad del siglo

La arquitectura practicada en las �ltimas d�cadas, desde la segunda mitad del siglo
XX, viene caracterizada, de forma general, como una reacci�n a las propuestas del
movimiento moderno : unas veces los arquitectos actuales releen los valores
modernos y proponen nuevas concepciones est�ticas (lo que eventualmente se
caracterizar� como una actitud llamada "neomoderna"); otras proponen proyectos de
mundo radicalmente nuevos, buscando presentar proyectos que, ellos mismos, sean
paradigmas antimodernistas, conscientemente despreciando los criticados dogmas del
modernismo.

Las primeras reacciones negativas a la excesiva dogmatizaci�n que la arquitectura

moderna propuso a inicios del siglo XX, surgieron, de una forma sist�mica y
rigurosa, alrededor de la d�cada de 1970, teniendo en nombres como Aldo Rossi y
Robert Venturi sus principales exponentes (aunque te�ricos c�mo Jane Jacobs hayan
promovido cr�ticas intensas, aunque aisladas, a la visi�n de mundo del Movimiento
Moderno ya en los a�os 50, especialmente en el campo del Urbanismo).

Museo Guggenheim de Bilbao, arquitectura de Frank Gehry

La cr�tica antimoderna, que en un primer momento se restringi� a especulaciones de
orden te�rico acad�micas, inmediatamente gan� experiencia pr�ctica. Estos primeros
proyectos est�n conectados de forma general a la idea de la revitalizaci�n del
"referente hist�rico", colocando expl�citamente en jaque los valores
antihistoricistas del Movimiento.

Durante la d�cada de 1980 la revisi�n del espacio moderno evolucion� hacia su total
deconstrucci�n, a partir de estudios influidos especialmente por corrientes
filos�ficas como el Deconstructivismo. A pesar de ser muy criticada, esta l�nea de
pensamiento est�tico se mantuvo en los estudios te�ricos y en la d�cada de 1990
sedujeron al gran p�blico y se hicieron sin�nimo de una arquitectura de vanguardia.
Nombres como Rem Koolhaas, Peter Eisenman y Zaha Hadid est�n conectados a este
movimiento. El arquitecto norteamericano Frank Gehry, a pesar de estar clasificado
en gran media como arquitecto deconstructivista, ha sido criticado por los propios
miembros del movimiento.
A pesar de las tentativas de clasificar las varias corrientes de la producci�n
contempor�nea, no hay de hecho un grupo peque�o de "movimientos" o "escuelas" que
re�na sistem�ticamente las varias opciones que ha sido hechas por arquitectos
alrededor de todo el mundo.

Sint�ticamente, se puede decir que la arquitectura continuamente presentada por los

medios especializados como representativa del actual momento hist�rico (o, por otro
lado, como una producci�n de vanguardia) puede ser resumida en cuatro o cinco
grandes bloques, pero ellos no ser�an la reproducci�n fiel de la verdadera
producci�n arquitect�nica cotidiana, vivida alrededor de todo el mundo.

Estilos
Primera mitad del siglo:

Art dec�
Arquitectura moderna
Bauhaus
Constructivismo ruso
Arquitectura org�nica
Racionalismo (arquitectura)
Arquitectura brutalista
Segunda mitad del siglo hasta la actualidad:

Arquitectura postmoderna
Arquitectura Metaf�rica
Arquitectura deconstructivista
Arquitectura High Tech
Arquitectura bi�nica
Arquitectura cu�ntica
Tratadistas de arquitectura
Italia
Marco Vitruvio Poli�n: De architectura (23-27 a. C.)
Leon Battista Alberti (1404-1472): De re aedificatoria (1552);
Antonio Averlino, llamado Filarete (c. 1400 - c. 1469), Trattato d'architettura,
ha. 1465
Cesare di Lorenzo Cesariano (1476/78-1543)
Sebastian Serlio (1475 - ca. 1554)
Iacomo Barozzi, conocido como Jacopo Barozzi de Vignola (1507-1573)
Pietro Cataneo (ca.1510 - ca.1574): I quattro primi libri di architettura (1554 y
ampliado en 1567)
Daniele Barbaro (1514-1570)
Andrea di Pietro della G�ndola, llamado Andrea Palladio (1508-1580)
Vincenzo Scamozzi (1548-1616)
Domenico de'Rossi (1659-1730)
Giovanni Battista Piranesi (1720-1778)
Francesco Milizia (1725-1798)
Giovanni Batista Cipriani (1727-1785)
Aldo Rossi (1931-1997)
Categor�a principal: Tratadistas de arquitectura de Italia
Francia
Villard de Honnecourt (1200-1250): Livre de portraiture, entre 1220 y 1240;
Jean Martin (nace en Par�s, fallece en 1553);
Philibert de l'Orme (ca. 1514-1570): Nouvelles inventions pour bien bastir et �
petits frais (1561) y Le premier tome de l'Architecture (1567);
Pierre Le Muet (1591-1669);
Roland Fr�art de Chambray (1606-1676): Parall�le de l'architecture antique avec la
moderne (1650);
Claude Perrault (1613-1688): Les dix livres d�architecture de Vitruve, corrigez et
traduits nouvellement en Fran�ais (1673);
Fran�ois Blondel (1618-1686): Cours d'architecture enseign� � l'Acad�mie royale
d'architecture (1675);
Augustin Charles D'Aviler (1653-1701);
Jean-Louis de Cordemoy, conocido como abate Cordemoy (1655 - 1714): Nouveau Trait�
de toute l�architecture (1706);
Jacques-Fran�ois Blondel (1705-1774): Cours d'architecture ou trait� de la
d�coration, distribution et constructions des b�timents (1771-1777);
Marie-Joseph Peyre (1730-1785), �uvres d'architecture de Marie-Joseph Peyre ancien
pensionnaire de l'acad�mie de Rome - Nouvelle �dition, augment�e d'un Discours sur
les monumens des anciens compar�s aux n�tres et sur leur mani�re d'employer les
colonnes (disponible en Gallica);
Claude-Nicolas Ledoux (1736-1806): L'Architecture consid�r�e sous le rapport de
l'art, des m�urs et de la l�gislation (Par�s, 1804);
Jean-Nicolas-Louis Durand (1760-1834): Pr�cis des le�ons d�architecture donn�es �
l��cole royale polytechnique (pub. Chez l'auteur; 1809);
Jean-Baptiste Rondelet (1743-1829): Trait� th�orique et pratique de l'art de b�tir,
7 vol�menes, 1817 (disponible en Gallica) ;
Guillaume Abel Blouet (1795-1853);
Eug�ne Emmanuel Viollet-le-Duc (1814-1879): Dictionnaire de l'architecture
fran�aise du XIe au XVIe si�cle (1854-1868) y Entretiens sur l'architecture (1863-
1872).
Tony Garnier (Lyon 1869-1948): La Cit� Industrielle (1901);
Charles �douard Jeanneret-Gris, conocido como Le Corbusier (1887-1965): Vers une
architecture [Hacia una arquitectura, Par�s 1923], Ville radieuse (Boulogne, 1935),
Quand les cath�drales �taient blanches [Cuando las catedrales eran blancas, Par�s
1937], Le modulor, Boulogne 1950.
Categor�a principal: Tratadistas de arquitectura de Francia
Tratados hist�ricos de puentes
1860. Georges-L�on Piarron de Mond�sir. Calcul des ponts m�talliques
1865. Edouard-Charles-Romain Collignon. Ponts m�talliques
1870. Jules-Etienne-Juv�nal Dupuit. Trait� de l'�quilibre des vo�tes
1870. Paul Regnauld. Ponts et viaducs
1875. Alphonse Debauve. Manuel de l'ing�nieur des ponts
1882. Maurice Maurer. Statique graphique. Texto y L�minas
1887. Andr�-Marius Pascal. Ponts m�talliques
1890. J. Chaix. Ponts en ma�onnerie. T. 1 y T. 2
1890 ca.. J. Dubosque. Murs de sout�nement, ponts et viaducs
1810. Joseph Balthasar B�rard. Statique des vo�tes
1813. Bernard Forest Belidor. La science des ing�nieurs (ed. Navier)
1822. Louis-Charles Boistard. Recueil d'exp�riences et d'observations
1830. Claude-Louis-Marie-Henri Navier. M�moire sur les ponts suspendus
1839. Joseph-Matthieu Sganzin. Cours des constructions
1841. Charles-Louis-Gustave Eck. Trait� de l'application du fer
1843. �miland-Marie GAUTHEY. Trait� de la construction des ponts. T. 1
1843. �miland-Marie GAUTHEY. Trait� de la construction des ponts. T. 2
1857. L�on Molinos. Trait� des ponts m�talliques
1858. Joseph Alphonse Adh�mar. Ponts biais en bois
Inglaterra
John Shute (+1563)
Henry Wotton (1568-1639)
Colen Campbell (1676-1729)
James Gibbs (1682-1754)
Robert Morris (1701-1754)
Isaac Ware (1707-1766)
William Chambers (1723-1796)
August Welly Pugin (1812-1852)
Ebenezer Howard (1850-1928).
Asociaci�n de Arquitectura de Londres, conocido como Archigram (creado en la d�cada
de 1960)
Tratados hist�ricos de puentes
1801. George Atwood. Dissertation on Arches
1804. George Atwood. Dissertation on arches. Supplement
1809. Samuel Ware. On arches and their abutments
1811. Thomas Pope. Treatise on bridge architecture
1824 [1817]. Thomas Young. Bridge (Encyclopaedia Britannica)
1830. Thomas Telford. Bridge (Edinburgh Encyclopaedia)
1843. John Weale. Theory of bridges. Text. V.1, Text. V.2 y L�m. V.3
1851. Peter Barlow. Treatise on the strength of timber
1893. Thomas Claxton FIDLER, (1841-1917). Practical treatise on bridge-construction
Alemania
Walther Rivius o Ryff (1500-1548)
Hans Blum (ca. 1520-1552)
Wendel Dietterlin (1550-1599)
Joseph Furttenbach el Viejo (1591-1667)
Abraham Leuthner von Grundt (1639-1701)
Paulus Decker (1677-1713)
Johann Bernhard Fischer von Erlach (1656-1723)
Friedich Weinbrenner (1766-1826)
Karl Friedrich Schinkel (1781-1841)
Leo von Klenze (1784-1864)
Christian Carl Josias Bunsen (1791-1860), Johann Gottfried Gutensohn (1792-1851),
Johann Michael Knapp (1791-1861)
Heinrich H�bsch (1795-1863)
Gottfried Semper (1803-1879)
Friedrich Hoffstadt (1802-1846)
Carl Alexander Heideloff (1789-1865)
Georg Gottlob Ungerwitter (1820-1864)
Bruno Julius Florian Taut, conocido como Bruno Taut (K�nigsberg, 1880-1938)
Walter Adolph Georg Gropius, conocido como Walter Gropius (Berl�n 1883-1969)
Paul Schmitthenner (Louterbourg 1884-1972)
Tratados hist�ricos de puentes
1726. Jakob Leupold. Theatrum Pontificiale
1766. Caspar Walter. Br�cken-Bau
1904. Theodor Landsberg. Der Br�ckenbau
Espa�a
1506: Diego de Sagredo. Medidas del Romano.
1596-1605: Juan Bautista Villalpando. Ezechielem explanationes et Apparatus Urbis,
ac Templi Hierosolymitani (conjuntamente con Jer�nimo de Prado sobre la
reconstrucci�n del Templo de Salom�n).,
1585. Juan de Arfe y Villafa�e. De varia commensuracion
1598. Crist�bal de Rojas. Te�rica y pr�ctica de fortificaci�n
circa 1600. Alonso de Vandelvira. Libro de cortes de piedra
1633. Diego L�pez de Arenas. Compendio de carpinter�a de lo blanco
1639. Fr. Lorenzo de San Nicol�s, (O.A.R.). Arte y uso de arquitectura
1661. Juan de Torija. Tratado de todo g�nero de b�vedas
1663 [1664]. Fr. Lorenzo de San Nicol�s, (O.A.R.). Segunda Parte del Arte y uso de
arquitectura
1727. Tom�s Vicente Tosca. Tratado de la montea y cortes de canter�a
1738. Athanasio Genaro Brizguz y Bru. Escuela de arquitectura civil
1747. Juan Garc�a Berruguilla. Pr�ctica de las resoluciones de la geometr�a
1760. Juan de Torija. Ordenanzas de la Villa de Madrid
1763. Christian Rieger. Elementos de arquitectura civil
1766. Antonio Plo y Cam�n. El Arquitecto pr�ctico
1766. Diego de Villanueva. Papeles cr�ticos de Arquitectura
1776. Joaquin de Sotomayor Cisneros y Sarmiento. Modo de hacer incombustibles los
edificios
1795. Mr. Simonin. Tratado de los cortes de canter�a
1796. Benito Bails. Arquitectura civil
1802. Benito Bails. Diccionario de Arquitectura civil
1841. Manuel Forn�s y Gurrea. Pr�ctica del arte de edificar
1846. Manuel Forn�s y Gurrea. �lbum de proyectos de Arquitectura
1848. Mariano Matallana. Vocabulario de Arquitectura civil
1857. Manuel Forn�s y Gurrea. Pr�ctica del arte de edificar (2a. ed.)
1859. P. C. Espinosa. Manual de construcciones de alba�iler�a
1876. Eduardo de Mari�tegui. Glosario de Arquitectura y de sus artes auxiliares
1879. Ricardo Marcos y Baus�. Manual del alba�il
1887. Jules Adeline. Vocabulario de t�rminos de Arte
1898. Florencio Ger y Lobez. Tratado de construcci�n civil
1899. Luis Gaztelu. Carpinter�a de armar
1915. Florencio Ger y Lobez. Tratado de construcci�n civil (2a. ed.)
1927. Jean Etienne Casimir B�rberot. Tratado pr�ctico de edificaci�n
1830, 1835. Charles Dupin, baron. Geometr�a y mec�nica de las artes y oficios
1840. Jos� Planella y Coromina. Arte de la perspectiva
1841. Celestino del Pielago. Arquitectura hidr�ulica
1848. John Millington. Elementos de arquitectura. Tomo I
1858. Royer de Fontenay. Manual de construcciones r�sticas
1864. Manuel Miquel y Lucuy. Lecciones de corte de piedras
1870. Nicol�s Vald�s. Manual del ingeniero y arquitecto
1875. Jose Antonio Rebolledo. Construcci�n general
1877. Bernardo Portuondo. Lecciones de arquitectura
1879. Marcelino Garc�a L�pez. Manual del carpintero y ebanista
1884. Antonio S�nchez P�rez. Manual del cantero y marmolista
1885. Manuel Pardo. Materiales de construcci�n
1890. Eugenio Pl� y Rave. Tratado de maderas de construcci�n
1890ca. Francisco Nacente. El constructor moderno
1893, 1895. Federico Arias y Scala. Carpinter�a antigua y moderna
1897, 1899. Antonio Rovira y Rabassa. Estereotom�a de la piedra
1900. Antonio Rovira y Rabassa. El hierro sus cortes y enlaces
1900. Antonio Rovira y Rabassa. La madera y su estereotom�a
Categor�a principal: Tratadistas de arquitectura de Espa�a
Tratados hist�ricos de puentes
1859. Eduardo Saavedra. Lecciones de resistencia de materiales
1864. Eduardo Saavedra. Teor�a de los puentes colgados
1895. Domingo de Lizaso y Azc�rate. Manual empleo material de puentes
1896. Luis Gaztelu. C�lculos de estabilidad de puentes
1899. Juan Calvo Escriva. Puentes levadizos
EE.UU. de Norteam�rica
Samuel McIntire (16 de enero de 1757 - 6 de febrero de 1811)
Robert Venturi (Filadelfia 1925- )
Henry-Russell Hitchcock (1903-1987)
Philip Johnson (Cleveland, Ohio 1906 - 2005)
Frank Lincoln Wright, conocido como Frank Lloyd Wright (Richland Center, Wisconsin,
1867-1959)
Denise Lakofski, conocida como Denise Scott Brown, (nacida en Nkana, Rodesia 1931 -
) esposa de Robert Venturi.
Steven Izenour (New Haven, 1940- 2001) socio de Robert Venturi.
Charles Jencks (Baltimore, 1939 -)
Pa�ses Bajos
Remmet Koolhaas, conocido como Rem Koolhaas (Rotterdam 1944 -)

Jap�n
Kisho Kurokawa (Nagoya, Aichi, 1934 y 2007) uno de los fundadores del Movimiento
Metabolista
Otras tradiciones arquitect�nicas

Machu Picchu, ejemplo de arquitectura inca.

Cualquier cultura o civilizaci�n humana tiene su propia tradici�n arquitect�nica
que implica diferentes maneras de pensar, ordenar y crear estructuras o espacios
f�sicos derivadas de las peculiaridades del ambiente f�sico en el que se
desarrollaron (clima, materiales de construcci�n...) como del ambiente cultural
(historia, religi�n, estructura social, tecnolog�as...)

Arquitectura de Asia Septentrional

Arquitectura rusa
Arquitectura de Asia Occidental
Arquitectura isl�mica
Arquitectura persa
Arquitectura de �frica
Arquitectura de �frica
Arquitectura de Asia Meridional
Arquitectura india
Arquitectura bengal�
Arquitectura de Asia Oriental
Arquitectura camboyana
Arquitectura china
Arquitectura japonesa
Arquitectura precolombina
Arquitectura azteca
Arquitectura inca
Arquitectura maya
Bibliograf�a
ROTH, Leland M.; Understanding Architecture: its elements, history and meanings;
Nova Iorque: HarperCollins Publishers, 1993; ISBN 0064301583
STRICKLAND, Carol; Arquitetura comparada: uma breve viagem pela hist�ria da
arquitetura; S�o Paulo: Ediouro; 2003; ISBN 8500008946
SUTTON, Ian; Hist�ria da arquitectura do Ocidente; Lisboa: Verbo, 2004; ISBN
9722223550
BENEVOLO, Leonardo; Hist�ria da arquitetura moderna; S�o Paulo: Editora
Perspectiva, 2001; ISBN 8527301490
ARGAN, Giulio Carlo; Arte moderna; S�o Paulo: Companhia das Letras, 1992; ISBN
8571642516