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Rituales,

revista de pensamiento e información teatral, ESAD de Sevilla, nº4, marzo de 2019, pp. 40-47

Miguel F. Gil Palacios


Profesor de Dramaturgia en la Escuela Superior de Arte Dramático de Sevilla
palacios_miguel@hotmail.com

Pasado, presente y futuro del Premio Miguel Romero Esteo, motor de la


dramaturgia joven andaluza entre 1997 y 2009

Past, present and future of the Prize Miguel Romero Esteo, the driving force behind
the young Andalusian playwriting between 1997 and 2009

Resumen
El Premio Miguel Romero Esteo para jóvenes autores andaluces, creado en 1997,
supuso un ejemplo muy positivo en la forma de trabajar con la dramaturgia joven
desde las instituciones públicas. La dramaturgia andaluza dejó de contar para las
instituciones en 2009, año en que desapareció este premio. En 2018, los autores
andaluces han convocado el Romero Esteo sin el acuerdo de la Junta. Esta quijotesca
acción supone un apoyo a la dramaturgia joven y una invitación a la Consejería de
Cultura andaluza para que vuelva a apoyar la joven escritura dramática andaluza.

Abstract
The Miguel Romero Esteo Prize for young Andalusian playwriters, created in 1997,
was a very positive example in the way of working with young dramaturgy from
public institutions for the ambitious training plan that accompanied it. The Andalusian
dramaturgy stopped counting for the institutions in 2009, year in which this prize
disappeared. In 2018, the Andalusian authors have reactivated the Miguel Romero
Esteo Prize without the agreement of the Andalusian Government. This quixotic
action supposes a support to the young dramaturgy and an invitation to the
Andalusian Government Department of Culture to support again the young
Andalusian dramatic writing.

Palabras-clave: Premio Miguel Romero Esteo; autores andaluces; escritura


dramática; dramaturgia; Centro Andaluz de Teatro.
Rituales, revista de pensamiento e información teatral, ESAD de Sevilla, nº4, marzo de 2019, pp. 40-47

Keywords: Miguel Romero Esteo Prize, andalusian playwriters; playwriting;


dramaturgy; Centro Andaluz de Teatro.

1. INTRODUCCIÓN
La creación del Premio Miguel Romero Esteo para jóvenes autores andaluces,
en 1997, marcó un hito en la forma de abordar el trabajo con las dramaturgias
emergentes. Parte de una ambiciosa estrategia elaborada por Emilio Hernández,
director del Centro Andaluz de Teatro, el premio se convirtió en una forma de
descubrir a los nuevos autores dramáticos andaluces para, a partir de ahí, poner a su
alcance un plan de formación en el que participaron como docentes algunas de las
figuras más relevantes de la dramaturgia nacional e internacional.
La nueva dramaturgia andaluza despegó gracias al Premio Romero Esteo entre
1997 y 2003, año en el que se decidió que tuviese carácter bienal. Los autores
andaluces fueron reconocidos en Madrid y Barcelona, y por supuesto, en Andalucía.
Sus textos se representaron, se premiaron, fueron publicados. A partir de 2009 el
premio no volvió a ser convocado, lo que supuso una clara muestra de que la
estrategia del Centro Andaluz de Teatro ya no tenía como uno de sus pilares a las
dramaturgias emergentes.
En las páginas que siguen presentaremos el pasado y presente del premio
Miguel Romero Esteo, ligado por completo a la situación de la joven dramaturgia de
Andalucía; para ello, estudiaremos su creación y su sentido a través de documentos
varios y de una entrevista1 a Emilio Hernández, que fue su promotor. A partir de los
datos recogidos, reflexionaremos sobre el trabajo que desde las instituciones
andaluzas se ha hecho con las nuevas dramaturgias y plantearemos posibles
escenarios para su futuro.

2. PASADO: UNA ESTRATEGIA INSTITUCIONAL ALREDEDOR DE UN


PREMIO PARA JÓVENES AUTORES DRAMÁTICOS EN ANDALUCÍA
El Premio Miguel Romero Esteo para jóvenes autores andaluces fue creado
por Emilio Hernández, director de Centro Andaluz de Teatro (CAT), con el apoyo del
Centro de Documentación de las Artes Escénicas de Andalucía (CDAEA), en 1997.
Este premio no fue una acción fortuita ni aislada, bien lejos de eso, descubrir a los

1
La entrevista a Emilio Hernández saldrá publicada en el número 22 de la revista ReCHERches, de la
Universidad de Estrasburgo, actualmente en imprenta.
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jóvenes autores y autoras andaluces, y contribuir a su formación formó parte de la


estrategia del Centro Andaluz de Teatro desde que Emilio Hernández se hizo con la
dirección. Su objetivo, crear una dramaturgia andaluza sólida que fuese un referente a
nivel nacional. (Gil Palacios, en imprenta) De ahí que el premio incluyese el montaje
de la obra ganadora, y también que se diseñase un programa de formación para
trabajar con los autores que fuesen descubiertos gracias a su participación en el
mismo; no solo a los ganadores, sino también a los galardonados con accésits o
menciones especiales del jurado, y a los finalistas. De lo que se trataba era detectar a
aquellos jóvenes autores andaluces con potencial para desarrollar una carrera en la
escritura dramática.
Para la formación de los jóvenes autores andaluces, el Centro Andaluz de
Teatro convocó a los pesos pesados de la dramaturgia española, y cerró acuerdos con
los principales centros europeos de formación de jóvenes dramaturgos. A partir de ahí
se organizaron cursos en Andalucía en los que impartieron clase autores de toda
Europa y se envió a los jóvenes autores andaluces a otros países de la Unión para que
realizasen seminarios, participasen en encuentros o en programas específicos de
formación.
Los cursos que se organizaron en Andalucía. Salvo excepciones -como el
organizado en Cazorla en 1998-, tuvieron lugar en Sevilla, en la calle San Luis, sede
del CAT. A estos cursos acudieron como docentes, entre otros, José Sanchis
Sinisterra, Rafael Spregelburd, Rodrigo García, Gerardjan Rijnders, Michel Azamá,
Sarah Kane, David Greig, April De Angelis y David Harrower.
Se enviaron autores andaluces a La Mousson d'été, Pont-à-Mousson (Francia).
al Young Writers de Wiesbaden (Alemania), al “Colours of the Chameleon” en el
Traverse Theatre de Edimburgo (Reino Unido).
De entre los jóvenes autores destacados por el premio, todos nacidos entre
finales de los 60 y mediados de los 80, los que aparecen a continuación siguen
escribiendo hoy en día: Tomás Afán, Javier Berger, Juanma Cabañas, Rafael Cobos,
Jorge Dubarri, Rafael García Guzmán, Pablo Gutiérrez, Antonio Hernández Centeno,
Carlos Herrera Carmona, Gonzalo Lloret, Dámaris Matos, Juan Manuel Mora,
Antonio Miguel Morales Montoro, David Montero, Gracia Morales, José Francisco
Ortuño, Antonio Rincón-Cano, Miguel Palacios, Carmen Pombero, Antonio Raposo,
Antonio Rojano, Sergio Rubio, Juan Alberto Salvatierra, Marilia Samper.
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Tan importante ha sido el Premio Miguel Romero Esteo para ellos, en cuanto
a su reconocimiento, encuentro, formación y proyección, que –al igual que ocurre con
el Marqués de Bradomín- ha dado nombre a la generación de la que forman parte.2
Los resultados de sus nueve ediciones fueron los siguientes:
• La primera edición del Romero Esteo tuvo lugar en 1997. Javier Berger
obtuvo el premio con su obra Doctor, ¿es cierto que el hombre está compuesto
de un 70% de agua?. Tomás Afán obtuvo el primer accésit por Vuelve el
Zorro; el segundo fue para Francisco Javier Serrano y José Luis Ureña por No
te cargues al muerto. También se otorgó una mención especial del jurado a
Miguel Palacios, por La puerta, los cuervos, la tostadora, los cuernos y el
Bufón Cabezón Cara de Melón. Fueron finalistas3: Juan Manuel Cabañas,
Ángel González Mendoza, Carlos Herrera Carmona, Ruth Yago Casas, Juan
Carlos Molina, Antonio Miguel Morales Montoro, Gracia Morales, Juan
Manuel Mora y Jorge Dubarry.
• En su segunda edición, 1998, José Francisco Ortuño se hizo con el premio y
los dos accésits. El premio fue Atrapado (El roto); y obtuvo dos accésits por
Trigodia y Cambio, change. También en esta ocasión –y sería la última- el
jurado otorgó una mención especial, en este caso a Javier Berger por El
festival del tedio (Veni, Vidi, Vinci). Como ya se ha señalado a pie de página,
la imposibilidad de acceder a los archivos del CAT hace que no sepamos con
exactitud el número de obras finalistas de esta edición –la grabación de la gala
de entrega de premios, incompleta, tampoco nos ayuda en este caso-. No
obstante, gracias al testimonio de algunos autores sabemos que fueron
finalistas: Juanma Cabañas, por Alguien te está mirando; Miguel Palacios, por
La perversa encarnación de Lilo el lila; Rafael Cobos, por Ojos y Carlos
Herrera Carmona, por Barahunda.


2La revista ReCHERches, de la Universidad de Estrasburgo, dedicará su número 22, actualmente en
imprenta, a la Generación Romero Esteo.
3
Desgraciadamente, las actas del fallo del jurado de todas las ediciones del Premio Romeo Esteo están
en los archivos del Centro Andaluz de Teatro, actualmente inaccesibles a causa del estado de
“redefinición de formato” en que se encuentra este centro, tal y como aparece en el apartado de la
página web oficial de la Agencia Andaluza de Instituciones Culturales dedicado a este centro, en
https://www.juntadeandalucia.es/cultura/aaiicc/centros/centro-andaluz-de-teatro. De este modo, ha sido
imposible obtener el nombre de las obras finalistas de las primeras edición. El de los autores finalistas
lo hemos obtenido gracias a la grabación del acto de entrega del premio que ha puesto gentilmente a
nuestra disposición el Centro de Documentación de las Artes Escénicas de Andalucía.
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• La tercera edición del premio, 1999, fue ganada por Antonio Hernández
Centeno con su obra Combatientes. Los dos accésits fueron para Gracia
Morales, por Interrupciones en el suministro eléctrico y Miguel Palacios, por
El hombre del saco. Con respecto a las obras finalistas, ocurre lo mismo que
en la edición anterior, las únicas que nos constan son Grupo de excursionistas,
de Juan Alberto Salvatierra y Trágica farsa del discreto enamorado, de Rafael
García Guzmán.
• La cuarta edición, 2000, arrojó los siguientes resultados: el premio fue para
Dámaris Matos, por Cuaderno de bitácora. También en esta ocasión -sería la
última- hubo dos accésits: Gracia Morales, por Quince peldaños y Sergio
Rubio, por Mala vida. No se destacó ninguna obra finalista.
• La quinta edición, 2001, fue distinta a las demás. El premio fue otorgado a
Sergio Rubio, por su obra Silencio; pero en lugar de dos accésits hubo solo
uno, Marilia Samper, por 405. Y hubo una sola obra finalista: Carne de cerdo,
de Pablo Gutiérrez.
• En la sexta edición, 2002, el premio fue para Juan Alberto Salvatierra, con El
rey de Algeciras. El accésit fue para Marilia Samper, por Menú del día. Como
en la edición anterior, hubo un solo finalista: David Montero, por Lullaby.
• La séptima edición, 2003, la ganó Gracia Morales con Un lugar estratégico.
El accésit lo obtuvo Gonzalo Lloret Marín, por Hasta que la muerte:
degeneración de nueve escenas. No se destacó ninguna obra finalista.
• A partir de aquí, el premio se convirtió en bianual, aunque en lugar de dos
años, tardaría tres en ser convocado. Así, la octava edición tuvo lugar en 2006.
No hubo ni accésit, ni finalista. El premio fue para Antonio Rojano, por La
decadencia en Varsovia.
• La novena y última edición del Romero Esteo, entonces bianual, tampoco se
realizó dos años después, sino tres. En 2009, como en 2006, no hubo ni accésit
ni finalista. El premio fue otorgado ex-aequo a Antonio Raposo Hidalgo, por
Homo homini lupus, y Antonio Rincón-Cano, por Over the rainbow.

Como puede observarse, el Premio Miguel Romero Esteo fue anual en sus
primeras siete ediciones, entre 1997 y 2003; y a partir de ese año se convirtió
“oficialmente” en bianual, aunque en realidad fue trianual. Hay que tener en cuenta
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que en 2003 Emilio Hernández fue sustituido en la dirección del CAT por Francisco
Ortuño. A partir de ahí, según se desprende de lo visto hasta aquí, la nueva
dramaturgia andaluza no constituyó una prioridad para el Centro Andaluz de Teatro; y
esto no solo por la desaparición del premio Romero Esteo, sino porque también
fueron anuladas todas las demás iniciativas de apoyo a los nuevos autores: formación
in situ y en los ámbitos nacional e internacional. Desconocemos las razones de que
esto ocurriese, pero averiguarlo podría y debería ser el objetivo de un estudio
posterior.
Todo esto explica que los años de la gestión de Emilio Hernández sean
recordados por los autores relacionados con el premio como los años dorados del
apoyo institucional. No hablamos de una gran inversión económica, hablamos del
interés de la cultura pública, autonómica, por sus autores; de la voluntad institucional
de mirar por ellos.
Evidentemente, la gestión de Emilio Hernández en aquellos años, aunque
acertada en mucho de lo que hizo, tampoco fue perfecta. En la gala de entrega de
premios de la tercera edición del Romero Esteo -1999-, fue leída una carta elaborada
por un grupo de autores de esta generación, y apoyada por la mayoría de los que allí
se dieron cita, en la que se reivindicaba un mayor apoyo a la dramaturgia joven por
parte de la Junta de Andalucía.4 Lo que se pedía era que la institución diese un paso


4La carta es la siguiente:
“Sr. Emilio Hernández
Director del Centro Andaluz de Teatro
Premios, algo de dinero, formación, son siempre importantes para un autor que empieza, pero
no sirven de nada si sus obras no se ponen en escena y se difunden apropiadamente.
A este gravísimo problema proponemos las siguientes soluciones:
1. Creación de una línea de producción dedicada al montaje de autores noveles por nuevos
directores, con el mismo apoyo a la distribución que el C.A.T. dedica a cualquiera de sus
montajes.
2. Subvención y ayuda a la distribución para aquellas compañías andaluzas interesadas en
poner en escena la obra de un autor andaluz novel.
3. Organización de lecturas dramatizadas en todas las capitales de provincia andaluzas con
una periodicidad como mínimo mensual y su adecuada publicitación.
4. Ampliación de la funcionalidad del buzón de inéditos, de manera que sea fácil el acceso a
cualquiera de las obras que allí estén depositadas, y esto incluye su inmediata incorporación
a internet.
En definitiva, el desarrollo de las ideas que gestaron el que hoy estemos aquí reunidos.
El coste total de este programa de desarrollo de la nueva dramaturgia andaluza que ahora
proponemos, estamos seguros que no supondrá un gran coste dentro del presupuesto anual que
el C.A.T. destina a la producción de sus espectáculos.
Estamos a su entera disposición para discutir la estrategia a seguir para llevar a buen término
estas propuestas que, de seguro, le alegrará conocer, porque partimos del absoluto
convencimiento de que a este centro que usted dirige le interesa más la promoción y desarrollo
de la cultura andaluza que la mera estadística”. (AAVV, 1999)
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más: había autores, había obras, faltaba el apoyo a la representación y al desarrollo


del teatro joven en su conjunto.
Eso fue en 1999 y, por desgracia, ninguna de las peticiones se hizo realidad.
Para sorpresa de todos, el CAT se limitó a echar balones fuera. Pocas semanas
después de la gala, un representante de los autores se reunió con Emilio Hernández,
que lo informó de que cuanto demandaban era competencia de la Empresa Pública de
Gestión Cultural,5 que nunca se dio por aludida. La reivindicación de los jóvenes
autores se fue apagando poco a poco hasta desaparecer.
Y a pesar de eso, los autores destacados por el Romero Esteo continuaron su
camino. Algunos incluso fueron galardonados en los premios más notables de nuestro
país.6 Han pasado dos décadas y, como hemos visto, la inmensa mayoría de aquellos
autores sigue escribiendo teatro, sus textos se ponen en escena, son publicados y
estudiados; pero también escriben novela, cine o televisión, dirigen teatro o cine, dan
clases de escritura dramática y dramaturgia, gestionan su propia compañía o
productora cinematográfica o teatral. (Bajo Martínez, en imprenta)

3. PRESENTE: LA INICIATIVA DE LOS AUTORES ANDALUCES DE


REACTIVAR EL PREMIO ROMERO ESTEO
A partir de 2009 el Premio Romero Esteo no ha vuelto a ser convocado hasta
2018, y esto pese a la continua demanda de los autores andaluces relacionados con el
premio, pero también de otros de generaciones anteriores y de gestores culturales de
la empresa pública y privada. Esto ha supuesto un problema para la nueva
dramaturgia andaluza, difícil de identificar a excepción de nombres individuales por
lo general ligados a una compañía.7
Por si la situación no fuese ya bastante complicada, en 2012 Francisco Ortuño
dejó la dirección del Centro Andaluz de Teatro. En 2013 la dirección del CAT fue
sustituida por una comisión artística formada por Chus Cantero, Gracia Morales,
Isabel Ojeda, Rafael Torán y Alfonso Zurro (Anónimo, 2013). Esta comisión tuvo
buenas ideas para apoyar la joven dramaturgia andaluza, como la puesta en marcha en
2014 del programa “Dramaturgia Emergente Andaluza” (Anónimo, 2014a), que


5
Equivalente en sus funciones a la actual Agencia Andaluza de Instituciones Culturales.
6
En el Marqués de Bradomín, sin duda el más importante para jóvenes dramaturgos, fueron premiados:
Rafael Cobos, Gracia Morales, Damáris Matos, Marilia Samper, Juan Alberto Salvatierra y Antonio
Rojano.
7
El caso de Raúl Cortés y Trasto Teatro, o de Nieves Rosales y Silencio Danza.
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lamentablemente no llegó a cuajar. Aunque llevó a cabo proyectos muy positivos,


como el programa al que nos hemos referido y la producción de La evitable ascensión
de Arturo Uy, la comisión de gestión nunca llegó a contar con un verdadero
presupuesto para el CAT, lo que, entre otras cosas, produjo la desaparición de la
misma en 2015. Desde ese año el Centro Andaluz de Teatro ha permanecido sin
director y sin actividad, es decir: absolutamente desactivado, o como
eufemísticamente aparece en el apartado correspondiente de la página oficial de la
Empresa Pública de Gestión Cultural de la Junta de Andalucía: “en fase de
redefinición de formato”.8
En este desolador panorama, el 5 de junio de 2018 tuvo lugar, en Córdoba, el
III Encuentro de Autores andaluces, organizado por la Asociación de las Artes
Escénicas de Andalucía (ARESAN) con el apoyo de la Fundación SGAE (Anónimo,
2018a). Allí quedó patente que desde las instituciones públicas poco o nada se está
haciendo por la dramaturgia andaluza, y se decidió volver a convocar el Premio
Miguel Romero Esteo para jóvenes autores nacidos o afincados en Andalucía
(Anónimo, 2018b). Rescatando el espíritu que animó el nacimiento de este premio, se
pretende activar una herramienta que permita detectar a los autores y autoras más
jóvenes de nuestra comunidad, para contribuir a su formación y a la difusión de su
obra. Por lo tanto, es una acción altruista, liderada por un puñado de autores y de
autoras que fueron descubiertos por el Romero Esteo, y con la que se han solidarizado
los premiados en sus nueve ediciones, que, entre otras cosas, han grabado vídeos
animando a los jóvenes a que se presenten 9 . Se trata además de una actividad


8
Así aparece en apartado del sitio web oficial de la Agencia Andaluza de Instituciones Culturales
dedicado al Centro Andaluz de Teatro, https://www.juntadeandalucia.es/cultura/aaiicc/centros/centro-
andaluz-de-teatro
9Algunos de los vídeos promocionales de la edición de 2018 del premio:

Carmen Pombero:
https://www.youtube.com/watch?v=fYqXBuzDEuQ&feature=player_embedded
Sergio Rubio:
https://www.youtube.com/watch?v=j2cMM5lDj8w&feature=share
Juan Alberto Salvatierra:
https://www.youtube.com/watch?v=_0obMBUy0yI&feature=share
Miguel Palacios
https://www.youtube.com/watch?v=sXCBFuRq3-
4&feature=youtu.be&fbclid=IwAR3KnvEHHi3dwK6BO73-PlH-
LTfP8znhdkwSsxWiVAFMMYw6wmgvfwGFp08
David Montero:
https://www.youtube.com/watch?v=4JaPU45VxfI&feature=share
Gracia Morales:
https://www.youtube.com/watch?v=rnXuf-OwWUU&feature=share
Antonio Hernández Centeno:
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autofinanciada, y que por lo tanto no depende en modo alguno de una fuente


económica externa, ni pública, ni privada.
La convocatoria del premio ha sido realizada de forma unilateral, desde un
organismo que todavía no tiene forma legal y que reúne a ese conjunto de autores bajo
el nombre de Nuevo Centro Andaluz de Teatro. Evidentemente, además de una clara
muestra de apoyo a las nuevas dramaturgias, se trata de una provocación a la Agencia
Andaluza de Instituciones Culturales y a la Consejería de Cultura para que reactive el
Centro Andaluz de Teatro y el apoyo a los autores dramáticos andaluces de todas las
edades, pero en especial a los jóvenes, lo que es, no solo legítimo, sino también
necesario.
Como era de esperar, poco tardó el servicio jurídico de la Justa de Andalucía
en pedir formalmente a este colectivo que no utilizase el nombre de “Nuevo CAT” –
en cualquiera de sus variantes- y que anulase la convocatoria del Premio Romero
Esteo. La respuesta del Nuevo Centro Andaluz de Teatro tampoco se ha hecho
esperar: desestiman el requerimiento porque no es bueno para el teatro andaluz, ya
que si la Junta no convoca el premio Romero Esteo, alguien tendrá que hacerlo; y si la
Junta mantiene anulado el Centro Andaluz de Teatro, alguien tendrá que realizar esa
función (La Comisión Provisional del NuevoCAT, 2018c).

4. CONCLUSIONES: ESCENARIOS POSIBLES EN EL FUTURO DE LA


JOVEN DRAMATURGIA EN ANDALUCÍA
Así están las cosas. Este ha sido el pasado y este es el presente del Premio para
jóvenes autores andaluces Miguel Romero Esteo, que como hemos visto, está
íntimamente ligado al desarrollo de la joven dramaturgia en Andalucía.
A partir de aquí se prefiguran varios escenarios.


https://www.youtube.com/watch?v=9ewOJNFRMnk&feature=youtu.be&fbclid=IwAR2s0M0XrU
XNvnvSB8RQTYUOnkK_JrLzDB6gQnYmV3xtONB4YZUhXHTMwTg
Juanma Cabañas:
https://www.youtube.com/watch?v=vUyCYLxkHxY&feature=player_embedded
Javier Berger:
https://www.youtube.com/watch?v=gyb77IMQMuM&feature=player_embedded
Tomás Afán:
https://www.youtube.com/watch?v=IdaBmpbh9SE&feature=share
Y el vídeo promocional general, en el que salen fragmentos de las entrevistas de la mayoría de
autores:
https://www.youtube.com/watch?v=vGmUqBy7f2Y&feature=share


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El primero, el de la destrucción, consistiría en que la Junta de Andalucía


persistiese en su denuncia. Seguramente, esto aniquilaría esta iniciativa, acabaría con
el premio, y la dramaturgia joven volvería a no tener ningún apoyo. El Centro
Andaluz de Teatro seguiría desactivado. Los autores serían sancionados y la
Consejería de Cultura quedaría señalada ante la opinión pública como un verdugo que
acaba con una iniciativa altruista para apoyar la dramaturgia emergente, como una
institución cainita que condena a sus propios autores en lugar de apoyarlos. Este
escenario no es bueno para nadie.
El segundo, el de la conciliación, se desarrolla de forma positiva para todos: la
Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía comprende la reivindicación de los
autores y se sienta a hablar con ellos. Decide cederles el Premio Romero Esteo para
que ellos lo gestionen –o ella misma lo hace sobre las bases establecidas por en 1997-,
y lo apoya asumiendo el montante del premio, organizando la lectura dramatizada –o
montaje- de la obra ganadora, y elaborando un plan de formación para la autoría
joven. Al hilo de esto, reactiva el Centro Andaluz de Teatro y pone a su cabeza a una
persona capaz de asumir esa función y que sea consciente de la importancia de la
dramaturgia y del teatro en la idiosincrasia y el devenir de nuestra comunidad. En esta
opción ganamos todos, y no solo las partes concernidas, sino sobre todo los andaluces
y andaluzas.
Evidentemente, entre estos dos escenarios otros muchos son posibles, pero no
seamos agoreros, quedémonos con el segundo.
En pocos meses sabremos qué ocurre, sabremos qué importancia le otorga la
Junta de Andalucía al fomento de la escritura dramática, a sus autores y autoras.
Sabremos si la iniciativa quijotesca de este grupo de autores y autoras de Andalucía es
entendida como se debe y correspondida en su altruismo desde esta institución
pública, pues de no ser así, la Consejería de Cultura estaría traicionando su propia
razón de existir, aquello que le da sentido.

BIBLIOGRAFÍA
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Rituales, revista de pensamiento e información teatral, ESAD de Sevilla, nº4, marzo de 2019, pp. 40-47

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andaluz-de-teatro-producira-la-irresistible-ascension-de-arturo-ui-de-brecht-la-
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GIL PALACIOS, M. F., (en imprenta), “La dramaturgia, piedra basal del Centro
Andaluz de Teatro (1997-2004). Entrevista a Emilio Hernández”, reCHERches,
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