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ARTE TECNOLÓGICO Y DIGITAL: En el contexto del arte contemporáneo y su conservación-restauración

Si el cine es el 7mo arte, ¿Cuales son los otros seis?


FRANCISCO DE HOLANDA: Finales del XVI “Boas artes”
CHARLES BATTEUX: “Las Artes reducidas a… 17
Son:
D’ALEMBERT, 1751: arquitectura dentro y oratoria fuera
Arte: estructura mutable
Definición legal de las obras u objetos de arte: (Un poco antiguaya ya)
- Objeto material
- Objetos creados por el hombre
- Objeto creado por un artista
- Objeto original
Ian Wilson: The discussions (Arte inmaterial)
Animales pintores: Napoleón y Pigcasso
Art Brut “arte marginal”: Jean Dubuffet / “El arte de los enfermos mentales”: Hans Prinzhorn
Catedral de Justo
When attitude becomes…y The Real Royal Trip (patio herreriano) de Harald Szeemann
Sturtevant, “author of the Quixote”. Se dedicó a copiar a todos los artistas de su generación, y no son
distinguibles.
“Pierre Menard, autor del Quijote” de Borges: leerlo para la próxima semana.
Teoría del arte tradicional:
- Concepto de arte: s.V a.C. a XVI d.C. Producción sujeta a reglas, pericia o habilidad empírica tanto
mental como manual. “Tecné”
- S. XVI-XVIII : periodo de transición.
- S. XVIII Mucho tiempo crear el término; es creación de belleza.
- S. XIX: “Estética de lo feo”

Especificidad de las obras de arte:


- Produce belleza. No siempre es el objetivo.
- Representa o reproduce la realidad. Durante mucho tiempo se ha insistido en la mímesis
- Creación de formas. Tampoco porque puede ser algo inmaterial.
- Artista: expresión del artista. Constructivism o el uranio de Duchamp no son expresiones
- Expectador: produce experiencia estética y produce choque. No, puede dejar indiferente.
- Otras posibilidades: identificación como creatividad. Esta no se atiene a reglas. Wittgenstein “parecidos
de familia”, conceptos un tanto inaprensibles, que se agarran de un sitio y otro, pero no se llega a cerrar
su definición. A veces ciertos espacios se le atribuyen otros valores: el hecho de estar en un museo.
- Categoría abierta: no posee un código único. Ai Wai Wai, jardines Orangeries, 2012, se le desmontó la
estructura de una obra.
Dino Formaggio en “Arte” 1973: arte es todo lo que los hombres llaman arte. Considerarse artista, ahora la
preocupación es introducirse en esa concepto.
Dan Graham “Rock is my religion” 1993: “sea exhibida en una galería y después se escriba sobre ella y se
reproduzca en una revista de arte”
Gombrich: “Una ficción de ficciones”: producción creada por el hombre

Hamish Fulton: walking artist


Mierle Laderman: maintenance art. Ukeles.
A. Tradicional
- 1:09
Contep
- Estructuras dinámicas
- Propuestas estéticas y conceptuales de carácter mundano
- Indeterminación y azar
- Estructura abierta
- Multiplicidad
Paradojas y desafíos de la conservación del arte contemporáneo y digital. ¿Es para conservar? Parece que sí,
porque después del pastizal invertido, los museos y coleccionistas lo quieren conservar.
- Lo que el artista quiere de su obra
- Evolución de la obra
- Lo que la institución quiere de la obra

Preservación/conservación/restauración: diferencias de Salvador Muñoz Viñas

O.a. como objetis simbólicos:


- Valor simbólico de la obra de arte es convencional. Pero tiene que ser recocido por el grupo que le da
ese valor simbólico
- Genera identidad grupal
- Sobre cualquier objeto se puede proyectar un valor simbólico.
- Obra: “I had this old pencil on the dashboard of my car for a long time…”
Hematocritico.tumblr.com
Pag. 37 paradoja Mustang
La misma operación realizada sobre objetos iguales puede ser o no una restauración. Pasar de un objeto
cotidiano a uno de un museo.
Se restauran objetos simbólicos
Los objetos artísticos se restauran por su capacidad simbólica.
Revolución copernicana:
Giorgio Bonsanti (1997): “El elemento característico de la Restauración no está en el objeto sino en el sujeto”.
Ninguna circunstancia material justifica la preocupación por ellos porque su valor es otro: es un valor
convencional, acordado y concedido por un grupo de personas.
Mejillones de brondaes. El centro es el sujeto que determina conservar “eso”.
Cenotafios de Miranda
- Objetos que sirven para resimbolizar el pasado en el presente.
- El museo puede convertir en simbólicos objetos que no lo eran en absoluto.
- Los objetos de museo se convierten en sustitutos de objetos de la misma naturaleza, es decir, en
símbolos.
- El hecho de que los propios artistas rehagan sis obras plantea algunos interrogantes sobre la
materialidad concreta de la obra. ¿puede ser esta sustituida?
Obra de las cáscaras de huevo de Brondaes, está en el Reina Sofía.

5/3/2018
Cenotafio de Miraldes
¿Cómo se debe plantear la restauración de una obra informacional?
Una contribución real a la interpretación de la obra (significado) por parte del sujeto.

Negociación
Consenso
Diálogo
Equilibrio

Proponer, defender y

“Tanto la conservación como la restauración son un estado mental: una matriz personal… John Mcn…. Libro de
Salvador.

Michael Craig Martin, Oak tree, 1973, Tate Modern.


¿Qué son y como de nuevos son los nuevos medios?
¿objetos captados, manipulados, almacenados o distribuidos digitalmente?
Teórico: Manovich
Gero Gries, Nirvana, 2007
Son medios formados por datos numéricos a los que se accede por medio de dispositivos de visualización

¿Qué pasaría si cruzásemos un telar de Jacquard con una cámara de hacer Daguerrotipos?: Transición siglo
XVIII-XIX

- Charles Babbage (1791-1871)


Telar de Jacquard: 1800
Máquina analítica Babbage: 1833. Máquina de cálculo, pues los humanos se cansan y cometen errores.
Eamesoffice

Ada Lovelace (1815-1852)


1843: notas sobre el ordenador de Babbage

Herman Hollerith
1890: máquinas de tabulación (Tabulation Machine)
1924: International Business Machine

Alan Turing (1912-1954)


1936: “On computable numbers”
Descripción teórica de un ordenador: la máquina de Turing
Colossus, 1944
Enigma

Edison:
Kinetoscopio “nickelodeon” y Black Maria

1pios d los nuevos medios: Manovich


1. Representación numérica. Modularidad automatización, variabilidad, transcodificación.
El hecho de que esté matemázandolo.

Digitalizar: convertir datos continuos en una representación numérica.


1. Muestreo: resolución. Conversión de datos continuos en datos discretos (unidades diferenciadas)
2. Cuantificación: asignación de valor numérico.

Modularidad: los objetos de los nuevos medios presentan estructuras modulares, los elementos se agrupan en
objetos a mayor escala, pero siguen manteniendo sus identidades por separado.

Discreto (módulos) y continuo (trazo)

Automatización: operaciones tales como creación, manipulación, acceso pueden automatizarse. Es decir, es
posible suprimir en parte, la intencionalidad humana.

Variabilidad:
Versiones distintas
Variantes de objetos; resolución, forma, contenido
Escalabilidad: se pueden guardar versiones en diferentes tamaños.
Manfred Mohr, P777, 2002

Transcodificación: conversión o migración de un formato a otro. Traducción de formatos.


Desmontando mitos:
“Los medios analógicos son continuos frente a….

Transdisciplinareidad: aplicar otros elementos o metódos de otras disciplinas que las incluyen en su modo de
trabajo.

Dick Higgins

12/3/2017
INSTALLATION ART
El uso del espacio como parte de la creación se empieza a concebir a partir de finales de los 40, con
- los happenings, años 50’s: provocación-participación-improvisación, espectadores dejan de ser sujetos
pasivos. Allan Kaprow, Yard
- el land-art: Obra y naturaleza se encuentran totalmente ligadas, son intervenciones efímeras y su
reproducción en otro entorno, podría ser factible o no. Robert Smithson, Spiral Jetty (1970)
- o las site-specific, obras creadas específicamente para un lugar concreto, ya sea interior o exterior,
donde interactúan múltiples soportes: arquitectura, escultura, pintura, performance, nuevos medios y
percepciones sensoriales: visual, táctil, olfativo, etc.
Robert Irwin.
trajeron nuevas ideas críticas con la sociedad consumista de la época y de posguerra, aunque estas
denominaciones son posteriores.
- Junk art o arte povera: empleo de materiales sin valor, desechos del consumo recuperados. Oldenburg,
The Store, 1962
Percepción de la luz, el color y el espacio: James Turrell, Projection Pieces
Dan Flavin, corriente minimalista y uno de los primeros en emplear las luces fluorescentes como elemento
artístico: iconos de luz eléctrica.
- Fluxus: performance, happening y videoarte: Wolf Vostell y Nam June Paik.

Es a partir de los 80’s cuando se empieza a generalizar el término “instalaciones” o installation art, para designar
aquellas propuestas artísticas que no encajaban en las clasificación tradicional de las categorías del arte y que
se caracterizaban por emplear elementos muy diversos. Así el installation art puede contener una o varias de
estas manifestaciones artísticas e incluso otras aún por definir.

23/4/18
Electronic Arts Intermix​: es una organización fundada en el 71 que se dedica a la preservación y promoción de
más de 3000 obras. Programa pionero para la cons. Se pueden ver los archivos in situ.
- Catálogo: obras que tienen representación, no la ves pero si está su ficha técnica, precios, checklist,
instrucciones y condiciones de exposición, guías de apoyo técnico, cuestiones básicas de arte
tecnológico.
Recursos online: páginas, muchas relacionados con servicios y estándares en Norteamérica.
Eai.org:​ Institución para preservar arte tecnológico que se ha incorporado a la anterior. Monocanal, internet,
instalaciones, glosario de términos, preservación, exhibición y colección.
Ubuweb:​ Casos de estudio, se especifica de dónde ha salido la definición.
Fundación Langlois:​ página canadiense de una fundación privada. Cons. de o.a. Forman parte de un programa
de investigación: desarrollando un programa (se pueden ver en “preservación”)
Alain Depocas
Docam​: 2005-10, desarrollo de nuevas tecnologías para la cons. de a. tecnol.
- Guía de catálogo
- cons.
- Glosario
- línea temporal
- Modelo de documentación
Casos de estudio (reconstrucción), árbol de la toma de decisiones.

Modern art who cares? (Floppy disc)


Variable Media Network
Estancias:
- Rhizome.org: Conocida entre artistas netart, integrada en el New Museum de NY
ZKM​: Similar al MNCARS pero de arte tecnológico y digital. Coordinó un proyecto para localizar todas las
colecciones de arte digital del Alto Rin. Cons. de media art con el desarrollo de un programa alemán.
Digital Art conservation.org​, casos de estudio, Linz, Austria.
INCA​, artículos, oportunidades y trabajo.
VOCA networks
TATA papers

14/5/18

Una obra alógrafa puede ser divida en partes: sustitución notacional, sustituye su funcionalidad
- Artes alógrafas: son obras interpretadas (música, danza, performance…)
- Artes autógrafas: interviene la propia mano del artista.
Digital art - Who cares?
PETER STRUYKEN

- Aunar los apuntes de Pilar


- Salvador Muñoz Viñas
- Webs que ha pasado
- Tener claro y diferenciados los conceptos de migración, sustitución, etc, etc…
- Cambio de obra tecnológica (analógica) a digital

Recuadro del texto de Lino del soporte… importante¿?

Sustitución:​ consiste en almacenar los elementos o partes que permitan restaurar una obra
Migración: implica la ​actualización​ del equipamiento y material original
Emulación: permite la imitación del original en un medio completamente diferente. “Migración inteligente”
Reinterpretación​: estrategia mas radical. Permite rehacer una obra en una plataforma completamente diferente,
redefinirla en un medio contemporáneo con el valor metafórico de un medio obsoleto. (Solo se puede aplicar a
arte digital)
Recreación: crear o producir de nuevo una obra perceptualmente “idéntica”.

VARIABLE MEDIA NETWORK: Seeing double, conservación de obras mediante emulación.

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