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Chapitre 2 ........................................................................... p 19
M comme mes Missions
F comme Faciliter le confort du visiteur.......................................... p 19
E comme Empêcher la dégradation des œuvres....................... p 20
A comme Assurer la sécurité du public ............................. p 21
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Chapitre 3 ............................................................................ p 25
E comme mon Environnement
A comme Accessibilité au public en situation de handicap ................................. p 25
et aux personnes à mobilité réduite
A comme Activité et aide à la visite................................................................... p 25
B comme accueil Bilingue................................................................................. p 28
H comme Heures d’ouverture au public ............................................................. p 29
E comme musées et services des Environs........................................................... p 29
H comme 7 dates clés de l’Histoire du musée..................................................... p 31
O comme 4 Oeuvres monumentales.................................................................. p 31
P comme 3 axes de Programmation.................................................................. p 36
T comme Tarifs................................................................................................ p 36
V comme Venir au musée................................................................................. p 36
Annexes
Le règlement de visite du musée............p 37
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Chapitre 1
C comme mon Cadre de Travail
M comme MAM-VP
Le Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris a été inauguré en 1961, dans l’aile Est du Palais de
Tokyo, édifié par les architectes Dondel, Aubert, Viard et Dastugue à l’occasion de l’Exposition
Internationale de 1937.
Dès ses origines, les donateurs, collectionneurs ou artistes ont constitués une source essentielle à
l’enrichissement du musée.
Ainsi, c’est au legs exceptionnel du docteur Maurice Girardin (plus de cinq cents oeuvres) que l’on doit les
points forts de l’actuelle collection avec un noyau de peintures fauves, un ensemble important d’oeuvres de
l’Ecole de Paris.
En 1954, l’Electricité de France a fait don de la grande décoration de Raoul Dufy la Fée Electricité.
Les donations Amos (1955) puis Henry-Thomas (1976, 1984, 1986) ont ensuite contribué de façon décisive à
donner au musée son identité.
Le musée a également bénéficié des dons de nombreux artistes.
Par ailleurs, la Ville de Paris avait acquis dès 1937 des oeuvres majeures telles que La Danse de
Matisse.
A partir d’une collection constituée autour de points forts (Bonnard, les arts
+ Pour
décoratifs de l’entre deux-guerres, Delaunay, Dufy, Fautrier, Rouault, Etienne en savoir plus:
Martin...), le Musée d’Art Moderne s’est enrichi de certains ensembles,
illustrant des mouvements contemporains (Nouveau Réalisme, Arte voir la fiche technique :
Povera, Supports/Surfaces, Figuration Narrative, peinture L’aide à la visite des
collections:........................p 26-27
allemande, jeune scène française...), en constituant des
ensembles représentatifs de grandes figures de l’art voir les chapitres suivants :
contemporain et en soutenant la jeune création. > H comme 7 dates clés de l’Histoire
du musée:...................................................p 31
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C comme mon Cadre de travail
Les musées de la Ville sont placés directement sous l’autorité et le contrôle de la Ville de Paris selon une
organisation distincte de celle de l’État, mais inspirée par les mêmes principes
Art. 1er - (Abrogé par Ordonnance 2004-178 du 20 Février 2004, art. 7 23°, JORF 24 février 2004)
L’appellation «musée de France» peut être accordée aux musées appartenant à l’Etat, à une autre personne morale
de droit public ou à une personne morale de droit privé à but non lucratif.
Est considérée comme musée, au sens de la présente loi, toute collection permanente composée de biens
dont la conservation et la présentation revêtent un intérêt public et organisée en vue de la
connaissance, de l’éducation et du plaisir du public.
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C comme mon Cadre de travail
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DIRECTION
Fabrice Hergott, directeur
Hélène Doignies, assistante
Catherine Alassimone, secrétaire générale adjointe Michel Morin, secrétaire général adjoint
Béatrice Edquist, Budget, suivi des commandes Marc Bouyer : secrétaria
Bich Le Menelec, RH-formation
Audrey Dejter, événements, locations d’espaces,
partenariats
Josia Fabignon, suivi informatique et téléphonie
Marc Bouyer : secrétariat
CONSERVATION COMMUNICATION
ARC
Angeline Scherf , conservateur en chef, pôle ARC
Julia Garimorth, conservateur, collections contemporaines
Anne Dressen, chargée de projet
Véronique Bérard Rousseau, secrétaire de documentation
Sylvie Moreau, secrétaire de documentation
Coordination éditoriale
Anne Montfort , chargée d’études documentaires, responsable éditoriale
N, contrat aidé
Secrétariat
Colette Bargas, secrétaire
Sylvie Fallope, secrétaire
Documentation
Florence Pustienne, bibliothécaire, pôle documentaire
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C comme mon Cadre de travail
Mission :
Le service d’accueil et de surveillance doit assurer l’ouverture des salles et l’exploitation du musée en toute
sécurité pour les visiteurs et pour les oeuvres.
Organisation :
- Le service est constitué d’un chef de service, M. Lounes, d’une adjointe au chef de service, Mme Le Gall,
d’une équipe encadrante de 6 agents principaux :
M. Cantacuzene, M. Guiry, Mlle Le Coq, Mme Lordelot, Mme Manchaud-Benjamin et Mme Severin, et d’une
équipe d’une centaine d’agents postés en salle, en PC et à l’accueil.
- L’équipe encadrante effectue différentes fonctions pour mener à bien la mission du service. Elle est en charge
d’ouvrir et de fermer le musée (grilles, portes, éclairage...), de faire remonter les informations de terrain
signalées par les agents (problèmes techniques, dysfonctionnements, problèmes avec les visiteurs...),
d’intervenir en cas de conflit entre les agents ou avec les visiteurs... de donner les consignes, de rappeler le
règlement, de superviser l’emplacement des agents en salle, de gérer toute la partie administrative concernant
le temps de travail (pointage des retards, des absences, des congés, des pauses...).
Enfin, elle participe à l’évaluation du travail et des comportements.
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C comme mon Cadre de travail
Ils sont responsables de la bonne évacuation du public en cas d’alarme. Pour les aider, l’équipe encadrante
intervient à leur demande afin de trouver une solution.
Votre entrée à la Ville de Paris est lié à la signature d’un contrat d’engagement ou à la prise d’un arrêté ou
d’une décision d’engagement.
En entrant au service de l’administration municipale, vous devez respecter certaines règles.
Vous êtes responsable de la bonne exécution des tâches qui vous sont confiées.
2. Vous devez vous abstenir de toute discrimination envers les usagers et vos collègues et respecter le
principe de laïcité.
3. II est interdit aux agents des services municipaux, sous peine de sanctions disciplinaires, de solliciter des
pourboires ou des étrennes.
4. Vous devez satisfaire aux demandes d’information du public. S’il vous semble que l’information sollicitée
est couverte par l’obligation de discrétion professionnelle, vous devez en référer à votre chef de service.
5. Si vous êtes appelé à vous exprimer publiquement sur vos activités, vous êtes tenu à une
obligation de réserve. Cette disposition vous impose de vous exprimer avec modération sur les questions
relevant de votre activité professionnelle ou de l’action de la Ville de Paris en général et en
particulier sur les questions de sûreté.
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C comme mon Cadre de travail
7. Vous bénéficiez, à l’occasion de vos fonctions, d’une protection contre les violences, voies
de fait, menaces, injures, outrages ou diffamations,…dont vous pourriez être l’objet.
Le temps de travail effectif est défini comme le temps pendant lequel l’agent est à disposition de son em-
ployeur et doit se conformer à ses directives sans pouvoir vaquer librement à ses
occupations personnelles.
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C comme mon Cadre de travail
- Les absences :
Vous devez faire parvenir vos souhaits d’autorisation d’absence au début du mois précédent
afin que l’agent principal qui gère le planning mensuel intègre votre demande.
Les pauses.
Attention... La
sécurité des oeuvres
et du public interdit de
quitter son poste sans le
signaler à un agent chef et
nécessite d’être remplacé.
Les pauses quelles qu’elles soient se
font à l’extérieur des salles.
L’agent en poste doit pouvoir veiller à la
préservation du patrimoine et à la sécurité du public
sans que son attention ne soit détournée.
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C comme mon Cadre de travail
Pour ce faire, vous devez remplir un papier de demande d’aménagement de planning disponible au
bureau de l’équipe encadrante :
Demande d’aménagement de planning vacataires
(copie destinée à l’équipe encadrante)
Nom :
Prénom :
Jour(s) demandé(s) :
Rappel :
- Vous devez faire parvenir vos souhaits d’autorisation d’absence au début du mois précédent la
demande (jusqu’au 10).
Par ex. pour une demande de congé le 8 mars, vous devez le signaler au plus tard le 10 février.
- De plus, nous n’accordons les jours demandés qu’à la condition de ne pas désorganiser le service (ce
que l’on appelle : nécessité de service). Cela signifie qu’une demande peut être refusée.
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C comme mon Cadre de travail
P comme Planning:
Chaque jour, un agent principal est responsable du planning des salles. Il l’affiche le matin et peut-être
amené à le modifier en fonction d’impératifs de toutes sortes.
Vous devrez donc consulter le planning le matin et après la pause repas. > affiché en face du réfectoire.
Le planning des nocturnes est effectué par un autre agent principal.
Pauses déjeuner
Agent:
11h15-12h45
salle :
12h45-14h15 Rappel
important :
salle :
Les pauses.
Attention. La sécurité
des oeuvres et du public
14h15-15h45
interdit de quitter son poste
salle : sans le signaler à un agent chef et
nécessite d’être remplacé.
Les pauses quelles qu’elles soient se font
Ex : Pour les pauses déjeuner, à l’extérieur des salles.
les agents vacataires recrutés de 11h00 à 16h00 L’agent en poste doit pouvoir veiller à la
récupèrent la fiche sur le cahier de signature préservation du patrimoine et à la sécurité du public
de présence. sans que son attention ne soit détournée.
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C comme mon Cadre de travail
Un planning mensuel qui renseigne les jours de présence et les jours de repos hebdomadaires. L’agent
principal référent des agents vacataires établi ce planning de présence mensuel en fonction des nécessités
de service.
Ce planning est nominatif et renseigne pour chaque vacataire les jours de présence et les jours de repos
hebdomadaires.
Lors de la réalisation du planning mensuel, nous tenons compte de certains éléments : nous essayions dans
la mesure du possible de garantir au moins un samedi, un dimanche, un repos de deux jours consécutifs
(pas forcément le week-end) et un repos après la nocturne par mois et pour chaque vacataires.
Une demande d’aménagement du planning peut-être demandé en début de mois pour le mois suivant.
Cette demande peut être refusée dans la mesure où le service ne peut s’organiser autrement.
Pour plus de précision, voir T comme Temps de travail.
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C comme mon Cadre de travail
Les absences, les retards lors de l’arrivée au musée et lors de la prise de poste, les refus d’exécuter un
ordre donné par l’équipe encadrante, l’utilisation du téléphone portable ou de la lecture en salle et en
présence du public, la distraction par des pairs, la fréquence des abandons de postes (pauses toilettes
récurrentes, circulation dans les salles, accompagnement d’une tierce personne…) l’utilisation des voies de
circulation non autorisées, etc… sont pris en compte dans l’élaboration du rapport de fin de mission.
V comme Vestiaire :
Le personnel du musée, qu’il soit titulaire ou vacataire, a l’obligation de laisser ses affaires personnelles
dans un vestiaire dédié à cet effet. Vous devez choisir un casier libre en utilisant un cadenas personnel
pour le fermer. En fin de mission, vous restituez ce casier et le laissez vacant pour une autre personne. Il
est interdit d’occuper le vestiaire d’une tierce personne qu’elle soit titulaire ou pas, de votre connaissance
ou pas pour des raisons d’organisation du service.
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C comme mon Cadre de travail- fiche technique
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C comme mon Cadre de travail - fiche technique
Salle 10
Salle 4 à 7 (rotonde) Salle 8 (bis et ter) Salle 9 Abstraction des
La sculpture des Dada et le Fautrier et Gruber années 60, entre
années 30 Surréalisme op’art et cinétisme
Legs de Chirico
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C comme mon Cadre de travail
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Chapitre 2
M comme mes Missions
Le FEA Le Front d’Expertise de l’Art
F comme Faciliter le confort du visiteur
E comme Empêcher la dégradation des oeuvres
A comme Assurer la sécurité du public
Une mauvaise qualité de la relation avec le public, ou de la surveillance des bâtiments peut entraîner des
conflits ; les manquements aux consignes peuvent avoir des conséquences gravissimes de plusieurs ordres :
détérioration de l’image du musée, atteinte à la sécurité des personnes et des oeuvres
1. Avoir une tenue impeccable. chaussures de ville, pantalon ou jupe, chemisier ou chemise veste.
2. Avoir une attitude courtoise : Votre courtoisie et votre discrétion, votre efficacité en toutes circonstances
inciteront les visiteurs à avoir eux aussi une attitude correcte et leur donneront envie de revenir avec
autant de plaisir.
3. Etre discret. Surveiller les objets qui peuvent abimer les oeuvres. Eviter d’épier ou de talonner
de façon ostensible et pesante les personnes.
4. S’asseoir en l’absence du visiteur, se lever pour répondre à une question
5. Circuler
dans la salle en présence du visiteur Les conseils
6. Ne pas
manifester de signe d’ennui 1. Les horaires doivent
7. Garder le sourire
être respectés avec
8. Ne pas
suivre un conférencier ou des visites de groupe. Des visites précision
organisées par les conservateurs ou responsables des expositions 2. Les remarques faites au
visiteur doivent être faites de façon
sont prévues
pour les agents. ferme mais pas agressive. En cas de
9. Ne pas apporter
à boire ni à manger (une petite conflit avec un visiteur, garder son sang-
bouteille
est tolérée si elle est bien récupérée
à la froid : n’entrez pas dans la discussion qui
fin du poste) pourrait devenir longue et nuire à votre travail de
surveillance. En cas de conflit avec un collègue, ne
10. Ne pas utiliser son téléphone portable
pas manifester de colère en public et faire intervenir un
pendant la surveillance pour des
supérieur hiérarchique
mesures de sûreté des oeuvres et
3. N’agissez pas seul et demandez de l’aide, faites intervenir le
d’accueil
du visiteur. plus vite possible votre hiérarchie.
4. Soyez tolérant et gentil avec les enfants. Ils méritent le respect autant
qu’un adulte. Si vous devez faire une remarque à un groupe, adressez-vous
de préférence à l’adulte qui les accompagne.
5. Ne pas adresser spontanément la parole au visiteur sauf si son comportement est
contraire au règlement et répondre brièvement et aimablement aux questions des visiteurs.
Rappel du règlement de visite : Article 17, 18, 20
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M comme mes Missions
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M comme mes Missions
8. En cas de vol ou d’acte de malveillance... Ne rien toucher de l’oeuvre ni de ses environs afin que le
conservateur et les équipes d’intervention puissent utiliser les indices.
9. En cas d’atteinte involontaire à une oeuvre et si le visiteur responsable est encore présent, lui demander
de rester sur place et appeler l’agent chef. Pour la sécurité de l’oeuvre, assurer l’éloignement du public
et ne rien toucher de l’oeuvre ou de son environnement.
1. Vous devez dans tous les cas isoler la zone de l’accident, faire appel à un collègue et donner l’alerte le
plus rapidement possible au PC puis au bureau des agents principaux.
2. Si vous avez un certificat de sauveteur secouriste à jour, vous pouvez prodiguer les premiers gestes de
mise en sécurité de la victime (PLS, massages...), sinon, vous devez attendre l’intervention de l’équipe
du PC en rassurant les visiteurs et/ou la victime. Ne restez pas seul, faites vous aider
3. Les informations à transmettre au PC :
- le numéro de la salle où l’on se trouve
- la nature de l’accident : malaise, chute…
Les conseils :
- si danger persistant (encombrement, flaque…) 1. Connaître la
- la précision sur la victime : sexe, âge, corpulence topographie des lieux et
- l’état de la victime les plans d’évacuation avec
- Ne raccrocher que sur ordre de l’agent du PC les fléchages verts
2. Connaître l’emplacement des
Rappel du règlement Article 25 postes téléphoniques et les numéros de
téléphones (4079-4063-4064.
4055-7003 pour donner l’alerte le plus
rapidement possible
3. Connaître parfaitement sa mission et son rôle (serre
file ou guide file)
4. Veiller au déverrouillage des issues de secours
5. Travailler toujours dans un esprit d’équipe (prévenir toujours
l’équipe en cas de déplacements)
6. Garder son calme et son sang froid dans toutes les situations : se
souvenir que l’on représente l’image du service public et du musée. Les
visiteurs, quant à eux, nous voient comme des professionnels.
7. Ne pas utiliser les ascenseurs. Ne jamais revenir en arrière.
8. Dans la chaleur et la fumée, l’air frais est près du sol. Se baisser en cas de fumée
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M comme mes Missions
Pourquoi évacuer ?
Pour mettre en sécurité les visiteurs, car le feu et les fumées sont dangereux et peuvent être mortel.
Les fumées sont extrêmement dangereuses : Elles sont toxiques, chaudes (risques de brûlures) et ôtent toute
visibilité pour l’évacuation.
Rappel du règlement Article 24, 26
Rappel de
bonne pratique
: L’évacuation doit donc être immédiate et bien organisée pour être rapide,
Au quotidien, chacun sûre et éviter tout effet de panique
est responsable de la
prévention par des gestes
simples : Comment évacuer ? voir la fiche technique : l’évacuation p 24
1. Faire respecter l’interdiction
formelle de fumer
2. Nettoyer et enlever les déchets de toutes
sortes, éviter de constituer des dépôts de
matériel inflammables (les gaines ne sont pas des
poubelles, pensez à ceux qui les nettoient !)
3. Ne pas encombrer les dégagements,
passages et sorties de secours
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M comme mes Missions - fiche technique
L’extincteur : c’est un appareil mobile de première intervention utilisable par tous y compris par le public.
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M comme mes Missions - fiche technique
Comment évacuer ?
1. Suivre l’éclairage de balisage (vert) qui indique les cheminements jusqu’aux sorties.
2. Prendre le chemin le plus court et non pas le cheminement habituel (des plans d’évacuation sont
disponibles à tous les étages)
3. L’escalier 14 (B) est un escalier protégé des flammes et de la fumée. C’est véritablement la colonne
vertébrale de l’établissement.
En cas d’évacuation d’une personne en fauteuil roulant, gardez votre calme et un agent doit rester avec
lui dans l’escalier 14 en attendant l’intervention des pompiers.
4. Mener les visiteurs vers le point de rassemblement le plus proche puis rester dans la zone de sécurité et
veiller à ne pas laisser rentrer de visiteurs (sûreté).
Rassurer le public, rester attentif et garder à l’esprit que vous êtes responsable et professionnel.
Avenue New-York
(issues de secours 1 – 2 et rotonde)
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Chapitre 3
E comme mon Environnement :
Nous vous invitons à prendre connaissance du site Internet du musée :
http://mam.paris.fr/
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E comme mon Environnement - fiche technique
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E comme mon Environnement - fiche technique
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E comme mon Environnement
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E comme mon Environnement
À proximité : Palais de Tokyo, Musée Galliera (musée municipal), Musée Guimet et son Panthéon
Bouddhique, Fondation Pierre Bergé, Yves Saint Laurent, Mona Bismarck, American Center of art and
culture.
Rive gauche : Musée des égouts de Paris, Musée du quai Branly, Tour Eiffel.
Ligne 72 (du MAM en direction de l’Hôtel de Ville) …Palais de la découverte Grand Palais, Petit
Palais (musée municipal), Musée du Jeu de Paume, Musée de l’Orangerie, Musée d’Orsay, Louvre, Hôtel
de Ville…
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E comme mon Environnement - fiche technique
1. Musée de l’Homme
2. Musée national de la 7
Marine 10
3. Cité de l’architecture et 13
du patrimoine 5
4. Aquarium du Trocadéro 9 12
(CinéAqua)
5. Musée Guimet
6. Mona bismarck, 4 6
3
American Center of art
and culture 2
14
7. Panthéon Bouddhique 1
8. Tour Eiffel 11
9. Palais de Tokyo
10. Musée Galliera
11. Musée du quai Branly
12. MAM
13. Fondation Pierre Bergé,
8
Yves Saint Laurent
14. Musée des égouts de
Paris
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E comme mon Environnement
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E comme mon Environnement - fiche technique
Date d’acquisition :
Ces compositions monumentales, exposées en 1939 à l’Exposition du groupe des Réalités nouvelles
(considéré comme le premier Salon d’Art abstrait, Galerie Charpentier), furent ensuite données à la Ville
de Paris.
Contexte de création :
De grandes peintures sont commandées à Sonia et Robert Delaunay pour décorer le hall de sculptures du
Salon des Tuileries.
Delaunay, appuyé par l’activité de son épouse Sonia Terk, peintre et créatrice de meubles et de tissus
« simultanés », pose depuis longtemps la question de l’abandon d’une peinture de chevalet au profit d’un
art investissant tous les espaces de la vie quotidienne.
Moyen technique :
A la suite de certains théoriciens de la couleur (Michel-Eugène Chevreul, Ogden Rood), Delaunay
poursuit, avant la première guerre mondiale la recherche d’une peinture fondée sur la loi des contrastes de
couleurs se développant dans le temps et se percevant simultanément.
Ce cubisme particulier, dénommé « Orphisme » par Apollinaire, donnant l’illusion du mouvement, se met
au service d’une thématique d’un monde moderne en plein essor : Tour Eiffel, hélices d’avions en rotation,
sport.
Méthode :
Les disques colorés entrent en mouvement par la seule action physique du regard, et donnent leur rythme
à la composition.
Par un effet « synchromique », la vision est activée par les jeux de courbes et de contre-courbes, des
disques aux cercles concentriques de diverses épaisseurs qui se contrarient, et surtout par les couleurs qui
s’opposent en complémentaires (rouge/vert, bleu/orangé) et en dissonances (rouge/bleu ; rose/rouge,
etc.).
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E comme mon Environnement - fiche technique
Date d’acquisition :
A l’occasion de l’Exposition internationale des arts et des techniques dans la vie moderne en 1937 et
grâce au budget d’acquisition dont disposent les organisateurs, Raymond Escholier, conservateur au Petit
Palais des collections du futur musée d’art moderne fait l’acquisition pour 95000 francs de l’oeuvre et en
1993, la version retrouvée de La Danse inachevée.
Contexte de création :
La Danse inachevée (1931) et La Danse de Paris (1931-1933) constituent deux des trois versions de la
décoration commandée à Matisse en 1930 par le Docteur Albert C. Barnes pour sa fondation à Merion
(Pennsylvanie).
Moyen technique :
Abandonnant la technique traditionnelle de l’huile sur toile de la première, l’artiste, à travers la seconde,
invente la technique nouvelle des papiers découpés et colorés pour mettre au point sa composition.
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E comme mon Environnement - fiche technique
Date d’acquisition :
Donner par l’Electricité de France, cette décoration monumentale fut installée au musée en 1964.
Contexte de création :
Dufy reçut pour l’exposition de 1937 la commande de décorations monumentales, notamment celle du
mur concave du hall du Palais de la Lumière et de l’Electricité, édifié par Mallet Stevens sur le Champs-de-
Mars.
Thème :
Dans cette composition de 10 mètres sur 60, se déploie de droite à gauche, sur deux registres principaux,
l’histoire de l’électricité et de ses applications, depuis les premières observations jusqu’aux réalisations
technique les plus modernes.
Moyen technique :
Huile sur contreplaqué, 250 panneaux. médium mis au point par le chimiste Jacques Maroger qui
permettait de retirer au pigment leur opacité et de retrouver « les secrets perdus de la peinture à l’huile des
anciens, leurs couleurs brillantes, ductiles, transparentes ».
Méthode :
rapidité d’exécution (10 mois depuis la conception à la réalisation) travail à partir d’études préparatoires
sur des modèles peints nus puis en costumes, de dessins reportés au calque pour trouver la disposition des
groupes puis projetés grandeur nature sur les panneaux à l’aide d’une lanterne magique.
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E comme mon Environnement - fiche technique
La salle Boltanski : Réserve du Musée des Enfants I et II de Boltanski (1989) Les Abonnées
du téléphone (2000)
Contexte de création :
- La Réserve du musée des enfants I et II réalisée à l’occasion de l’exposition « Histoires de Musée » en
1989.
- Les Abonnées du téléphone conçu pour l’exposition « Voilà » en 2000, où des annuaires téléphoniques
du monde entier sont présentés sur des étagères et peuvent être consultés.
Thème :
Rappel des corps absents, souvenir d’une enfance à jamais enfuie, allusion aux tragédies de l’Histoire,
reliques de petits disparus, autant d’interprétations possibles qui reprennent une des thématiques
essentielles de l’oeuvre de Boltanski, la fragilité de la mémoire et de la vie humaine.
- Les Abonnées du téléphone : la présence humaine étant réduite à sa plus simple expression : le
patronyme.
Moyen technique :
- Réserve du Musée des Enfants I : Installation de vêtements d’enfants sur 6 rangs d’étagères métalliques
dans l’ancienne réserve du Musée des enfants, située au sous-sol.
L’éclairage est constitué de 28 lampes de bureau fixées au sommet des étagères, Tissus, métal, lampes
- Réserve du Musée des Enfants II : Installation de 55 photographies encadrées avec éclairage,
Photographie noir et blanc, lampes
- Les Abonnées du téléphone : Installation comportant environ 2500 annuaires venant du monde entier
disposés sur des étagères
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E comme mon Environnement
- L’étage des collections qui peut aussi accueillir des expositions (Marc Desgrandchamps).
La collection du Musée d’Art moderne de la Ville de Paris est présentée dans les espaces du rez-de-
chaussée bas, selon un parcours chronologique de 1901 à nos jours, où se succèdent salles thématiques
et monographiques. Elle se conclut par la visite de l’espace Boltanski et de la « salle 18 », un espace
consacré à la projection d’oeuvres vidéos.
- L’étage historique avec des rétrospectives ou des expositions modernes de grande envergure, en général
des monographies : Bonnard, Van Dongen, Basquiat, De Chirico…
Il peut aussi accueillir des expositions d’artistes vivants très confirmés : Morellet, Christopher Wool,
Baselitz ou des projets thématiques de grande envergure : Les Années 40.
- L’ARC : la scène contemporaine internationale et française avec des expositions individuelles ou
collectives de très jeunes artistes: Dynasty, la Scène mexicaine, Bertlle Bak ou des expositions individuelles
d’artistes confirmés : Kara Walker, Larry Clark, Roman Ondak, …
T comme Tarifs
Il existe plusieurs tarifs et exonérations. Le prix varie, selon les expositions, de 5 à 11 €.
Demi-tarif Jeunes de 14 à 26 ans inclus, titulaires des minima sociaux, allocation parents isolés, allocation
personnalisée d’autonomie, aide sociale de l’Etat pour les réfugiés
Tarif réduit Personnes de plus de 60 ans, chômeurs, documentalistes des établissements scolaires
en activité, enseignants en activité, famille nombreuse, Paris-Famille, Sauvegarde de l’Art
Français, Société de l’Histoire de l’Art Français, Société francaise d’archéologie, Société
nationale des Antiquaires de France, titulaire de la carte Améthyste, titulaire de la
V comme
carte Emeraude.
Venir au musée
Gratuité Enfant de moins de 13 ans (inclus), personne titulaire de la carte
voir la fiche technique : handicapé et son accompagnant, fonctionnaire de la Ville de Paris,
le plan des environs p 30 artistes adhérents de la Maison des artistes, sur présentation à la
caisse de la carte de la maison des artistes ou de l’attestation
Bus : lignes 32, 42, 72, 80, 82 et 92 de cotisant à la caisse de la sécurité sociale de la Maison
Métro : ligne 9 - Arrêts Alma-Marceau ou Iéna
des Artistes.
RER : ligne C - Arrêt Pont de l’Alma
Station Vélib’: 2 avenue Marceau
A savoir. : Les visuels des cartes sont
disponibles à l’accueil.
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Fiche annexe : Le règlement de visite
Le règlement de visite
Preambule
Les musées de la Ville de Paris assurent une mission de service public qui consiste à conserver, exposer et enrichir par des acquisitions un
patrimoine rare et précieux appartenant à la collectivité. Ils permettent à chacun d’accéder à la connaissance de ce patrimoine et au plaisir
de sa découverte.
Tous les objets présentés dans les musées sont des objets uniques qui, pour beaucoup, ont traversé les siècles et qu’il est
impératif de préserver dans leur intégrité pour les générations futures. Les toucher, même très légèrement, porte atteinte à cette intégrité.
Le personnel du musée a pour mission d’accueillir, de renseigner, de veiller au bon déroulement de la visite et des
manifestations ainsi qu’à la sécurité des personnes, des biens et des bâtiments. Il est chargé de faire respecter le
présent règlement sous l’autorité du chef d’établissement.
Chaque visiteur est invité à respecter les mesures de protection et de sécurité et à ne pas perturber les bonnes
conditions de visite.
Article 1
Conditions d’accès
Article 2 à 8
Le vestiaire
Article 9 à 16
Le règlement est affiché à l’entrée du musée et disponible sur Internet dans la rubrique Informations pratiques
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Règlement de visite des musées de la ville de Paris
Préambule
Les musées de la Ville de Paris assurent une mission de service public qui consiste à conserver, exposer et enrichir par des acquisitions un
patrimoine rare et précieux appartenant à la collectivité. Ils permettent à chacun d’accéder à la connaissance de ce patrimoine et au plaisir
de sa découverte.
Tous les objets présentés dans les musées sont des objets uniques qui, pour beaucoup, ont traversé les siècles et qu’il est impératif de
préserver dans leur intégrité pour les générations futures. Les toucher, même très légèrement, porte atteinte à cette intégrité.
Le personnel du musée a pour mission d’accueillir, de renseigner, de veiller au bon déroulement de la visite et des manifestations ainsi qu’à
la sécurité des personnes, des biens et des bâtiments.
Il est chargé de faire respecter le présent règlement sous l’autorité du chef d’établissement.
Chaque visiteur est invité à respecter les mesures de protection et de sécurité et à ne pas perturber les bonnes
conditions de visite.
Article 1
Le présent règlement s’applique :
- aux visiteurs des musées de la Ville de Paris
- aux personnes et aux groupes autorisés à occuper des locaux pour des réunions, des réceptions, des conférences, concerts, spectacles ou des
manifestations diverses, sans préjudice des dispositions particulières qui peuvent leur être notifiées
- à toute personne étrangère au service, présente dans l’établissement même pour des motifs professionnels
Conditions d’accès
Article 2
Les musées sont ouverts tous les jours de 10h. à 18h. sauf le lundi et les jours fériés sous réserve de dispositions particulières à certains établissements.
Le chef d’établissement peut décider, en accord avec le directeur des affaires culturelles, de modifier ces horaires pour des événements exceptionnels.
Article 3
L’accès aux collections permanentes est gratuit.
Toutefois, la gratuité ne s’applique pas :
- au Palais Galliera - musée de la mode de la Ville de Paris où les collections sont présentées dans le cadre d’expositions temporaires et à Hauteville House,
maison d’exil de Victor Hugo à Guernesey, où les collections sont présentées dans le cadre de visites-conférences
- aux Catacombes et à la Crypte archéologique du Parvis de Notre-Dame, musées de sites
- dans les musées où une exposition temporaire occupe les espaces réservés aux collections
Article 4
L’accès aux expositions temporaires et aux activités pédagogiques et culturelles est payant. Les différentes tarifications, réductions ou exonérations
applicables sont fixées par arrêté municipal.
Article 5
L’entrée et la circulation dans le musée sont subordonnées à la possession d’un titre d’accès en cours de validité :
- ticket payant ou gratuit délivré par une caisse
- carte délivrée par une autorité habilitée
- attestation de réservation pour les groupes
Les visiteurs doivent rester en possession de ce titre dont la présentation pourra être exigée à tout moment.
Un laissez-passer établi par la direction du musée est nécessaire pour circuler dans les locaux non ouverts au public et en dehors des heures normales
d’ouverture.
Article 6
Dans les musées adaptés en totalité ou en partie pour permettre la circulation de personnes dont la motricité est réduite, la visite peut s’effectuer en
fauteuil roulant.
Le musée décline toute responsabilité pour les dommages causés à des tiers par ces véhicules ou leurs occupants.
Article 7
Il est interdit d’introduire dans le musée des objets qui, par leur destination ou leurs caractéristiques, présentent un risque pour la sécurité des personnes,
des oeuvres ou du bâtiment, et notamment :
- des armes et munitions
- des substances explosives, inflammables ou volatiles
- tous les objets lourds, encombrants ou nauséabonds
- des animaux, à l’exception de ceux utiles à l’accompagnement des personnes reconnues handicapées
Le refus de se conformer aux dispositions de cet article entraîne l’interdiction d’accès au musée.
Article 8
L’utilisation des téléphones portables, la consommation de nourriture de boisson et de tabac ne sont possibles que dans les endroits spécifiquement
signalés dans chaque établissement.
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Le vestiaire
Article 9
Pour le confort de la visite et sous réserve de la configuration particulière de certains musées, un vestiaire est mis gratuitement à la disposition des visi-
teurs. Le dépôt au vestiaire donne lieu à la remise d’une contremarque.
Les pourboires sont interdits. Le vestiaire est réservé aux seuls visiteurs du musée.
Article 10
L’accès des salles du musée est subordonné au dépôt obligatoire :
- des cannes et béquilles, sauf celles nécessaires aux personnes âgées ou handicapées
- des parapluies sauf s’ils peuvent être contenus pliés dans un vêtement ou dans un sac à main
- de tout objet pointu, tranchant ou contondant
- des sacs et objets dont l’une des dimensions excède 40 centimètres
- des casques de motocycliste
- des pieds et supports d’appareils photographiques
- des oeuvres d’art ou fac-similé, des moulages et affiches
- des poussettes-cannes en cas de grande affluence.
Article 11
Ne doivent pas être déposés au vestiaire :
- les sommes d’argent
- les papiers d’identité
- les chéquiers et cartes de crédit
- les objets de valeur, notamment les bijoux, les appareils photographiques et les caméras.
Article 12
En cas de perte, vol ou dégradation d’un objet ou d’un ensemble d’objets déposé au vestiaire sous un numéro unique, le visiteur peut prétendre à
indemnisation sous réserve de produire les justificatifs nécessaires et conformément aux procédures en vigueur à la Ville de Paris.
Le musée décline toute responsabilité pour les vols d’objets non déposés au vestiaire.
Article 13
Les agents reçoivent les dépôts dans la limite de la capacité du vestiaire. Les objets de grande dimension peuvent être refusés temporairement en période
d’affluence.
Article 14
Pour des raisons de sécurité, l’acceptation d’un sac ou d’un paquet au vestiaire peut être subordonnée à son ouverture par le visiteur.
Les agents peuvent refuser le dépôt des objets dont la présence ne leur paraît pas compatible avec la sécurité de l’établissement.
Article 15
Tout dépôt au vestiaire doit être retiré le jour même avant la fermeture de l’établissement.
En cas de perte de la contremarque, les objets ne pourront être récupérés qu’à la fermeture du musée.
Les objets non retirés à la fermeture sont considérés comme des objets trouvés.
Article 16
Les objets trouvés dans le musée sont portés au vestiaire puis transférés à l’issue d’une durée d’un mois au service central des objets trouvés de la
Préfecture de police, 36 rue des Morillons, 75015 Paris.
Article 18
Il n’est pas permis de procéder à des quêtes dans l’enceinte de l’établissement ni de s’y livrer à tout commerce, publicité ou propagande.
Toute enquête, tout sondage d’opinion auprès des visiteurs doivent être soumis à une autorisation préalable du chef d’établissement.
Article 19
Toute action risquant de porter atteinte à la sécurité des personnes, des biens et des bâtiments est rigoureusement proscrite.
Pour assurer la protection des collections, il est notamment interdit de :
- toucher aux oeuvres et au décor, de s’appuyer sur les vitrines, socles et autres éléments de présentation
- de franchir les obstacles destinés à protéger les oeuvres et le décor
- d’apposer des graffitis, affiches, marques ou salissures
Article 20
Dans l’intérêt général, les visiteurs sont tenus de suivre les recommandations ou de se conformer auxn instructions qui leur sont communiquées par le
personnel. Dans le cas contraire, ils pourront recevoir l’injonction de quitter le musée et s’y conformeront sans délai.
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Consignes liées à la sécurité des personnes, des biens et des bâtiments
Article 21
Pour des raisons de sécurité, le personnel peut être amené à tout moment à demander aux visiteurs d’ouvrir sacs et paquets et d’en présenter le contenu à
l’entrée ou à la sortie comme en tout endroit du musée.
Article 22
Les bagages, sacs ou colis fermés ainsi que tout objet paraissant présenter un danger, abandonnés hors du vestiaire pourront, pour des raisons de sécurité,
être détruits sans délai ni préavis par les services compétents.
Article 23
Les visiteurs contribuent à la sécurité en signalant à l’agent d’accueil ou à l’agent de surveillance le plus proche tout accident ou événement anormal.
Article 24
Si l’évacuation du bâtiment est nécessaire, elle s’effectue dans l’ordre et la discipline sous la conduite du personnel du musée conformément aux consignes
reçues de ce dernier.
Article 25
En cas d’accident ou de malaise, il est interdit de déplacer le malade ou l’accidenté, de le faire boire ou de lui administrer un médicament quelconque
avant l’arrivée des secours.
Si, parmi les visiteurs, un médecin, un infirmier, un secouriste intervient, il lui est demandé de présenter sa carte professionnelle ou d’habilitation et de
demeurer auprès du malade ou de l’accidenté jusqu’à son évacuation. Il est invité à laisser son nom et son adresse à l’agent du musée présent sur les lieux.
Article 26
En présence d’un début d’incendie, le sinistre doit être signalé immédiatement :
1. Verbalement à un agent de la surveillance
2. Dans les établissements équipés, par l’utilisation des boîtiers « bris de glace » répartis dans les espaces et
reliés au Poste de Contrôle.
Article 27
Tout visiteur du musée est invité à donner l’alerte en cas de déplacement ou d’enlèvement suspect d’une oeuvre.
Conformément à l’article R. 642-1 du Code pénal, chacun est tenu de prêter main-forte au personnel du musée lorsque le concours des visiteurs est requis.
En cas de tentative de vol, des dispositions d’alerte peuvent être prises comportant notamment la fermeture des accès et le contrôle des sorties, le temps
nécessaire pour se livrer aux investigations indispensables.
Article 28
En cas d’affluence excessive, de trouble, de grèves ou d’insuffisance de personnel et en toute situation de nature à compromettre la sécurité des personnes
ou des biens, il peut être procédé à la fermeture totale ou partielle du musée ou à la modification des horaires d’ouverture.
Le chef d’établissement ou son représentant peuvent prendre toute mesure imposée par les circonstances.
Article 29
Tout enfant égaré est confié à un agent du musée qui l’accompagne à l’accueil. Si cet enfant n’a pas été rejoint par ses proches à la fermeture du musée, il est
conduit au commissariat de police le plus proche.
Article 32
L’effectif de chaque groupe, déterminé par le chef d’établissement en fonction des capacités d’accueil est au maximum de trente (30) personnes.
Pour les groupes scolaires, il est exigé au minimum un accompagnateur pour 7 élèves de classes maternelles ou primaires et un pour 15 élèves du
secondaire. Les visiteurs en groupe doivent respecter la fluidité de visite pour le confort de l’ensemble des autres visiteurs.
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Selon l’affluence, il pourra être demandé aux groupes de se fractionner afin de faciliter la circulation des autres visiteurs.
Article 33
Les groupes doivent réserver un horaire de visite. Leur admission dans le musée se fait sur présentation au contrôle du bulletin de réservation envoyé au
responsable du groupe.
Les groupes se présentant spontanément peuvent ne pas être accueillis si les capacités d’accueil sont atteintes.
La Ville de Paris ne détermine pas de catégories particulières de conférenciers ou d’accompagnateurs de groupes.
Article 34
La visite en groupe doit s’exercer dans le respect des conditions de visite fixées dans le présent règlement.
Article 36
Pour la protection des oeuvres comme pour le confort des visiteurs, l’usage des flashes, des lampes et autres
dispositifs d’éclairage est interdit.
Article 37
Il est interdit de photographier ou de filmer les installations et équipements techniques.
Article 38
Tout enregistrement, prise de vue ou prise de son dont le personnel et le public pourraient faire l’objet nécessitent, outre l’autorisation du chef d’établisse-
ment, l’accord des intéressés.
Le musée décline toute responsabilité vis-à-vis des tiers en cas d’infraction à ces dispositions.
Article 39
Sans préjudice des dispositions de l’article précédent, la photographie professionnelle, le tournage de films,
l’enregistrement d’émissions radiophoniques et de télévision sont soumis à une réglementation particulière.
Article 40
L’exécution de copies d’oeuvres du musée nécessite une autorisation du chef d’établissement. Les bénéficiaires
sont tenus de se conformer à la présente réglementation et aux prescriptions
particulières qui leur sont communiquées en ce qui concerne notamment la protection des oeuvres à copier et les
droits de reproduction éventuels.
Article 41
Le personnel du musée et au premier chef les agents d’accueil et de surveillance est chargé de faire appliquer le
présent règlement.
Article 42
La méconnaissance des prescriptions du présent règlement expose les contrevenants à l’expulsion de
l’établissement et le cas échéant à des poursuites judiciaires.
Article 43
Le présent règlement sera porté à la connaissance du public dans chaque musée de la Ville de Paris par voie
d’affichage.
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Index alphabétique
A
A comme Accessibilité au public en situation de handicap et aux personnes à mobilité réduite...
A comme Activité et Aide......................................
A comme Assurer la sécurité du public....................................
B
B comme accueil Bilingue.......................................................
E
E comme grille d’Evaluation ...............................................
E comme Empêcher la dégradation des oeuvres........................
E comme musées et services des Environs................................
F
F comme Faciliter le confort des visiteurs...............................
H
H comme Heures d’ouvertures au public....................
H comme 7 dates clés de l’Histoire du musée.........................
M
M. comme MAM-VP.....................................................................
M. comme Musée de la ville de Paris.......................................
N
N comme Nécessité de service........................................
N comme Numéros utiles : 01 53 67 …...................................
O
O comme 4 Oeuvres monumentales...............................
O comme Outils de travail...............................................
P
P comme 3 axes de Programmation................................
P comme Plan des salles.........................................................
P comme Planning.................................................................
R
R comme Règles de travail:..............................................
S
S comme Services d’accueil et de surveillance du MAM...
T
T comme Tarifs.........................................................................
T comme Temps de travail...................................................
V
V comme Venir au musée............................................................
V comme Vestiaire...............................................................
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