You are on page 1of 19

Historia de los medios y espectáculos en argentina

Cocoliche sainete y grotesco hasta la época del 40 -30

2 parciales losmediosyespectaculos@gmail.com

Inmigrantes en argentina (inmigración masiva)

Oleadas inmigratorias en argentina (1880-1950)

Crecimiento demográfico cultural y económico


Entre 1870 y 1929 6 mil de inmigrantes (solo interrumpida durante la primera guerra
mundial)
Si se compara censo de 1869 y 1895 la población aumenta + del doble
1914 – extranjeros 30% de la población
Última oleada entre 1948 y 1952

Factores

Revolución industrial en Europa (2da mitad del siglo svlll)


Incapacidad de adaptación a los cambios de algunos países como Italia
Teoría marxista se debía acumular el capital en la industria para ens noc que los
campesinos fueran empujados fuera de los campos
Presión demográfica campesinos tienen q buscar otras tierras
Perdidas de colonias países pierden ingresos como España
Persecuciones religiosas y política como Rusia
Periodos largos de servicios militar como ej España

Contexto local

Proyecto de los constituyentes en ideas de Alberdi “gobernar es poblar”


Preámbulo de la cn 1953 para todos los hombres del mundo que quieran habitar en el suelo
art 25
Mundo se quería la inmigración europea

Ley de inmigración y colonización ( pres Avellaneda)

Hoteles de inmigrantes agencias reclutas trataba de favorecer el ingreso de la población


europea c/medidas + concretas
Ley 1420 educación común gratuita y obligatoria (84)

Estímulos a la inmigración

Subsidios p pasajes pres. Juárez gelman


Agencias en ciudades puertos de Europa se encargaban de dar informe
Promesas de distribución de tierras atraer a los campesinos en gran medidas frustrados
El manual del inmigrante

Características de la inmigración
Se asentó en el litoral y las ciudades
En su mayoría provenían de España e Italia 60% de la población
Llegaban tantos familiares como hombres solos
Oficios campesinos albañiles algunos eran comerciantes artísticos de teatro
Censo 1914 recibimiento de inmigrantes bs as 60% rosario 30% de adaptación general

Problemas

Promesas incumplidas de entregas de tierras


Centralización de programas de colonización
Aumento brusco de la población enfermedades
Surge el conventillo

Leyes represivas

La huelga de los inquilinos 1907 liderado en su mayoría por mujeres la marcha.

Ley de residencia 1902 ley cane se puede expulsar del país a cual extranjero cuya conducta
comprometa la seguridad nacional o pertube el orden publico mientras se dictaba esta ley 1era huelga
general durante el tratamiento legislativo.

Ley de defensa social 1910 implica restricciones al ingreso de inmigrantes 500 deportadps

Formas teatrales criollos

El teatro legara a argentina desde comienzo del virreinato sobre todas compañías españolas luego los
italianos representaciones relacionadas al drama, la solución a la falta de vivienda se dicta en 1915 la
ley de las cosas baratas

Circo como una pymes eran pequeñas empresas en las que trabajaban toda la familia se
representaban en los pueblos destrezas físicas acrobacia equilibristas etc. tenían animales un circo se
media lo importante del circo era según el tamaño y la cantidad de animales y su tamaño.

Juan Moreira

Era un asesino bandido


La gente lo conocía x las crónicas policiales
Muere en 1874 pero años después un periodista militar
Eduardo Gutiérrez lo convoca p hacer el folletín 2 meses fines del 79

Folletín

Reflexivo todo muy visual


Construcción idealizada del gaucho
Cuenta las costumbres no solo al gaucho sino tambien al hombre de ciudad
Tiene justificación social y política del gaucho contexto
Se convierte en un héroe popular con mucha empatía con el personaje
Es un gaucho castigado injustamente lucha contra la injusticia
Miedo de perderse
Sostiene su rebeldía hasta el final
Circo criollo

Comienza con panto nóminas 86 en 1 Rep. teatral


Se continua con el espacio que se utilizaban en los circos
Doble espacio x un lado arena donde hacían las destrezas físicas
X el otro, tablado donde se hacían panto nóminas parte teatral especie de escenario

Primeras representaciones gauchescos muchos habían sido folletín real del circo el teatro el folletín,
la música recup un lugar principal

1891 se hace una Rep. de m en la que asisten no solo los grupos populares sino también los muchachos
bien.

Circo

Aprendizaje de generación
La idea de familias que tiene sus propias compañías que van formando a las generaciones que
siguen especie de oficio, siempre había trabajo en el circo
Muchas que aparecen en formas escénicas ejemplos giros
Primeros circos que llegan a argentina , los italianos tienen una 1ra parte de destrezas 2parte
de pan toninas representa y mimadas 3ra parte de bailes danzas típicas de cada lugar
Los norteamericanos hace mucho hincapié en el desplazamiento de animales en especial los
caballos reproducción caballos
Dentro las campañas norteamericanos tenían como atractivo un poyaso ingles Frank Brown
Pepino 88 –era José podestá disfrazado
Era acróbata con uno gran dominio corporal.
Muy dúctil en lo corporal y en la gestualidad en la pan tonina contaba sus canciones eran de
crítica política y social se presentaba y con un burro animales en esc.

J schvartzman

Juan Moreira personaje histórico es un delincuente rural que muere en el año 1874 capturado
un parte policial
X el simple hecho de pelearse con el sistema y los uniformados juan Moreira tuvo un gran
prestigio en vida y mucho + luego de su muerte se hace un folletin.
Frontera zona de amplio perarmeabieldad de intercambios comerciales sexuales y militares
1er sector diario folletin – magazine 2do sector folleto
El autor habla a través del personaje
Zarzuela vavaville
Entremes pochaje revista

Sainete

No es originario del rio de la plata el origen


Es de España
Es el genero chico español comprende obras qe son pequeños
En sus inicios la función que tenían era hacer como de descanso entre un acto y otro para
darle tiempo a los actores de obras “grandes”
Estas obras cortas eran de comedias
Las entradas se vendían por sección teatro x sección se podían pegar la obra larga con
intermedio o solo una pagan p vos 1 las y/o 2
Es un espectáculo + flexible y + barato + ingresos
Pasa o son un genero en si=

Espacios representados tipos so crep en sainete

Criollos
Inmigrantes
Espacios públicos o semipúblicos
Patio de conventillo calle
Fonda restaurante popular cabaret
El patio del conventillo era un lugar de cruce
El conventillo es un espacio propio de este lugar local

Lenguaje

Habla coloquial popular con diversas posibilidades lunfardo características particular del
rioplatense no es el habla de los delincuentes los criollos lo hablan+
“cocoliche escénico “ tiene sus propias reglas no refleja la realidad lingüística de los
inmigrantes.

Tipos de sainete criollo 2 tipos

Sainete de divertimiento
Sainete reflexivo
1- j en otros autores es festivo o de pura fiesta
Es + cercano al sainete español similitud con el
+alegre y despreocupado
Sainete de divertimiento o festivo ej entre el conventillo de la paloma
No tienen conflictos graves

Sainete

Es un género chico de origen español


Llega al rio de la plata pero con ciertos cambios ya que tenia con las costumbres de España
Se adapta a la sit. Locales
En el sainete español es muy importante es música
Sainete criollo es mayoría de los sainetes transcurre en un conventillo
En lugar de los hombres madrileños los personajes son criollos y x otro lado los inmigrantes.
Habla local, x uno lado se mezcla el lunfardo y x el otro lado el cocoliche
Algo que persiste del sainete original español es la importancia de la música.
Tiene el componente de la metatextualiadad “este sainete es uno sainete que explica”
El sainete criollo tiene que dif del español
“como se hace un sainete como se formula
Sainete

Parodia al costumbrismo el sainete


Se apoyo en elementos costumbristas
El sainete tiene una dimensión teatral muy marcada
Se exagera no es una escena de la realidad se los radializa
Las compañías madrileñas venían de la argentina como parte de la gira y de ahí surge el
Género chico criollo temáticas locales y autores locales vieran en el teatro una vía de trabajos
Comienza a tener características propias para también tiene características en común con el
género chico español
Fuentes del sainete criollo fuente dif al español (teatro popular, folletín hispánico circo
criollo teatro de temática rural)

Cambios del folletín al circo criollo

Implica un involucramiento del publico mucho j


Se incorporan personajes como cocoliche
Para acercar al publico incorporar a los inmigrantes hay nuevos sujetos q se rep.

sainete

“pieza predominante breve con personajes típicos en su j caricaturescos paradodia al


costumbrismo del desarrollo entre jocoso centmental con un conflicto concreto y
transparente y con uno nivel de lenguaje particular de las clases populares
No pretende ser sunl el personaje debe ser rápida
Personajes esteriotipos parecidos a gallegos etc.
Rep. Personajes simbolicos en el cine argentico

Agonia y muerte de juan Moreira

Establece la relación entre juan Moreira y martin fierro


Rel entre gutierrez y hernandez
Relaciones con lo que era el circo criollo picadero
Relaciona a juan Moreira y calandria
El picadero es un espacio pre teatral en términos escénicos caja italiana teatro convencional
Calandria se enamora de una chica y x amor se convierte su capataz de estancia
Capataz – esto todo lo contrario a juan Moreira es decir la rebeldía porque si que tenia
calandria se termina adptando al sistema que en ese momento era la estancia es funcional al
sistema mientras q juan Moreira muere en rebeldía.
“calandria va a escapar xq es vago es guerrero”
Plantean a través de los personajes una conyuntiva política Eduardo gutierrez es un marginal
intelectual xq era de la clase alta q esta cayendo ese militar y se dedica a escribir. Empeza a
vivir de lo q era escribe es decir q le pegar x escribir se profesonializa el oficio
Escribe xq le gusta y tambien eq jm es una tracion de clase le pagan
Jose hernandez es un marginal político tanto juan Moreira como el comparte su marginilidad
pensar el personaje
Martin fierro es un marginal y tm tambien
Cocoliche -) introduce una forma de poblar que luego pasa al sainete inmigrante italiano

Nuevo código espectáculo

El espacio para la resp teatral incorpora el espacio del picadero con el tableros llegando
con ambos socios técnicos de actuación de uno resabio del arco
Puesta en escena
Unión de la comedia y la tragedia
2- uso de un texto mitico para los sectores fue juan Moreira del drama hist al nivel de lo
simbolico lo del hombre contra la industria
Correlato gauchescos que se riguen rep juan cuello hormiga negra pastor luna los
hermanos Barrientos en los años 20 y 30 barreleto mare

Como se convierte juan Moreira en un héroe popular

El único modo que en la década del 80 se podía convertir en un héroe popular era a través de
los medios
En y principio en las obras y luego en la puesta de escena
Xq los medios son ya las que posibilitan la construcción mediatica cada época va a verlo
diferente como le cuente al hombre de ciudad del gaucho

Relacionan a los podestá y juan Moreira

Ellos tienen un transito parecido al de juan Moreira no son perseguidos pero tampoco son
reconocidos x su clase. Como actores de circo no tenían igual prestigio que aquellos que trabajaban
en el teatro

Los podestá actores de arco en el momento en que quieren hacer calandria 1901 el autor Martiniano
leguizamon le pide que no se rep en una carga de circos entonces los obliga a representarlo en un
teatro caja italiano y ahí pasan al teatro apolo

Paso del circo al teatro -) es un paso institucionalizar es un teatro tenes un empresario quien marca le
que se va a rep y qe no arriega dinero se pasa de la horizontalidad del circo criollo a la verticalidad del
teatro caja italiana . en el circo no se registrado el espacio de veda en el tratro si , los podestá se
institucionalizando se adaptaran podía habían seguido con el circo y ganan+ al teatro lo placen por
prestigio por pasar a ser actores – espacio de veda – es el espacio que existe entre la rep. y el publico.

Juan Moreira muere 2 veces partida xq lo roto calandria dado que para que nazca calandria tiene que
juan Moreira el gaucho rebelde el gaucho perseguido con calandria empieza al teatro naturalista

Conventillo de la paloma

En muchos sainetes el problemas viene de afuera de conventillo – es un sainete festivo de


divertimento
La línea argumental es muy lineal es muy simple
Todo es muy liviano nada se profundiza y todo sirve p seguir adelante
Esteriotpacion de los personajes caricatuzacion teatrilizacion
Autor Alberto vaccareza / dramaturgo autor de sainetes vivía en el espectáculos a direncia de
c Mauricio pacheco autor de los disfrazados gozaba de ser autor de los sainetes luego al son
convertirse en uno figura popular va a hacer posible q tenga uno pase mediatico
El conventillo de la paloma se convierte en una obra popular
La milonguita es lo que deja su casa para irse pasar la noche
Deja el día para irse a la noche
Deja a la familia para irse a la farra 1er espacio
El espacio que platea Vacarezza es el patio del conventillo es el punto de encuentro lugar de
cruce de intercambio
No es el conventillo real es uno pintoresco tampoco es el patio de los disfrazados
Es+treatralista + estilizado q espacio de los disfrazados
Espacio armoniosos donde interactúan los personajes

Los disfrazados

En un sainete reflexivo
No solo se alabaran momentos trágicos y momentos cómicos se induce al que el público se
induce a que el publico reflexione sobre el tema
Anclajes a la realidad referencias a la realidad club tranvía etc.
Club pero además está acompañada del conventillo teatral se remarca que no es conventillo
real que tiene sus propias reglas
La doble funcionalidad del carnaval época del año qu se festeja y las personas se disfrazaran
el carnaval es una referencial real
X uno cada narrativa permite al autor el hecho de que haya personajes entran y salen música
incorporación de la música
X otro lado permite explicar estas teorías de las apariencias a través de que personaje se rep
las apariencias Andrés- es una especie de ego del autor repla voz del autor
No participa de las acciones pero es quien interpreta lo que está sucediendo res los sainete
eran muy musicales tangos más que nada luego tenían + acción
“los disfrazados” Carlos pacheco 1906 en el teatro Apolo sainete cólico cómico y dramático no
tiene la pretensión de Rep. la realidad tal cual “no es el conventillo porteño sucio y
complicado “
Parodia del costumbrismo es costumbre que tiene general las clases populares
En general tiende a presentar sit cotidianas sin remarcar tanto la teatralidad
Toma el costumbrismo y lo exagera sin despejarse de la realidad del todo hay referencias a la
realidad los lugares físicos los disfraces etc.
Referencia a la realidad local andres 60 es el j “el carnaval es todo el año” es el único que
advierte algo peligroso

El carnaval tiene una doble función

Función narrativa que permite una puesta en escena


Cuestión simbolica el carmosol permite tambien para adelantado el conflicto “la muerte en
casa”
Series de sit que están presentes en todo sainete
Bailes canciones la música tiene una función muy importante
Es un sainete reflexivo
Discusión entre traición y mpralidad entre molotesco e Hilario

Espacio representado

Es importante el fuera de escena lo que no se ve


Tiene la representación de un barrio conventillo es que es importante es aquello que no se
muestra en escena
El fuera de escena se hace referencia al que sucede en las habitaciones pero no se muestra un
espacio que transcurre en el afuera que es importante otro espacio que transcurre en el afuera
que es importante es la ciudad tampoco se la ve pero todo el tiempo se hace referencia a ello
las comparsas que vienen de afuera etc
La confrontación entre las viejas costumbres tradición y lo que viene de la modernidad x un
lado se hace referencia a la ciudad al tranvía etc x otro al ruido
Se ve en la discusión de ilario y maletesta no son personajes centrales es importante esa
discusión xq es una discusión que va a travesar el pensamiento de época seguimos
conservando ciertas tradiciones criollos etc aventureros cambios
El conventillo es un espacio + protegido hay discurso nes hay mas armonía

Característica de los sainetes de vaccarezza

A través de uso del lenguaje se introducen los elementos los elementos festivos humor bailes
música canto juegos el actor del sainete compromete mucho cuerpo mucho movimiento
complicidades guiños incluye al menos un momento musical
Viene del circo y el tono de la música viene del sainete español
Se buscaban músicos conocidos que la gente quiera escuchar
Personajes con características especificas
Lenguajes coloquial jergas cocoliches lunfardo etc.
Juegos de inversicion muletillas etc
Ej la forma de hablar que usa el conejo usando apellidos
Actores populares
1933 peliculas tangos etc el cine arg busca que tipo de cine hacer para que le guste al publico
Tango tiene algo similar a la revista porteña momentos de música muchas figuras etc
construir un publico propio
1936 llevan al cine conventillo de la paloma en cine era muy difícil xq el sonido era muy malo
y se tenia que jugar con el lenguaje técnicos no especializados
Vaccarezza hizo al guion y tambien presenta la película al publico vanguardia

Lenguaje

Sainete feudez no hay conflicto todos se entienden comunicatividad reciprocidad hay


predisposición para entenderse
Grotesco supone fisuras sectorización y coagulados el lenguaje es un espesor supone
coagulados en un lenguaje es como que aglutina a separar generación que no se comprende
dificultad entre m y carlos y m y chichilo el lenguaje aisla y condenza el otro paso a ser
opacidad diferente y contratiempo y al connotarse no solo por la nacionalidad sino
generacional las particularidades aumentan dificultad para entenderse.
Voces

Sainete estructural coral los personajes todos interactúan con todos


- dialogo externo no importa lo int del personaje todo exterioridad
Discusiones
Extroversión
Grotesco individual dual al igual que el conflicto
-20 j de las obras tienen como titulo el nombre del personaje o su progresión
Monólogos
Confesiones auseamiento
Ensimismamiento introversión

Espacio

Sainete luminoso luz solar abierto exterior patio general


Espacio de transito de cruce publico o semipúblico lateralidad
Grotesco sombrío tinieblas interior de habitaciones oscuro
Profundidad no se trata de un desplazamiento sino de una caída caída del personaje

Tango

Genero que atraviesa la industria cultural del siglo xx


Origen del tango fines del siglo xlx
Hay dos hipótesis -) hipótesis africana el origen del tango del tango es fundamental de los
negros que vinieran de africa como esclavos
Hipótesis hispanica no nace en el centro donde estaban las estaciones legitimas de la cultura
de la época
Nace en los márgenes los arrebales los suburbios lugares clandestinos
Etpas del tango ; guardia vieja 1880-1920 tangos picarescos o sicalípticos no eran sutiles
algunos dilectos se utilizaba mas en los prostíbulos guardia nueva 1920-1960 implica un
contacto fuerte con otros cuerpos “salones de bailes” ej maria carasco polo flora
Formas de difusión del tango partituras ingresos, discos, manuales de danza
Proceso de asentamiento del tango 10-20 pasa por la danza y las letras pasa que el tango
pueda entrar y modificarse en la industria de la manera que lo hace se tiene q
adecentamiento permite su incorporación es cultura de masas y luego su convención en el
símbolo de la identidad nacional su deseo de ascenso es metaforico como “caída” en la
deshonra cantando en el sainete o tango como caída porque pierde el honor
La figura de la milonguita que deja al barrio la mejor caída muchas veces se contrapone con
la figura de la madre honrada engañada x una región externo muchas veces es de clase alta
otros cajetillo en una época de dinero y de su vida en el cabaret pero ineludiblemente va a
terminar mal. Mendigo enferma o muerta
No puede volver al barrio pero el hombre que se va del barrio puede volver
Las milonguitas en las letras del tango margot flor de tango tiempos viejos milonguitas
“en el tango no se permite que la milonguita se redimide”
Figura la milonguita en el sainete la paloma se le dara posibilidad de redención
Elisa y rsoliar tambien intres
Tango y sainete

El 1er tango cantado en un sainete


Es “mi noche triste “ en los dientes del perro 18 manolita torres
Evolución al principio algunos personajes hablan entre ellos son el baile pero con los años
directo se balaba en escena
Sainete de cabaret incorporar del cabaret como escenario se permite bailar mas
Comparten el motivo de la milonguita se quería la inmigración europea

Motivo de la milonguita

Cabaret europeos mas vinculados a las vanguardias artísticas y en argentina no tanto


Atraviesa el tango la poesía y el teatro

Milonguita

Relación con la cultura del cabaret en buenos aires


10-30 pallorolo cosmopolitismo imitación de los parisimos
Los mujeres jóvenes de origen humilde de los barrios que tenían aspiraciones de vivir un
poco mejor de abandonar la pobreza y vivir un poco mejor para las mujeres había pocos
trabajos se deja engañar x el cajetillo del centro se lo lleva y pierde su honor su virginidad
Hipótesis de pellorolo había abundancia de hombres los hombres se preocupaban xq las
mujeres estaban teniendo mas empoderamiento el crecimiento de la detonomia de las
mujeres imagen critica
En contraposición con las canciones
Traición al barrio

Elementos del motivo de la milonguita

Mujer pobre ingenua se ve atraída x las luces del centro y deja el barrio matriz melodramático
dando su lugar de origen ir a la ciudad pasa de las orillas al centro urbano
El adecentamiento de las letras y la danza permiten que el tango crezca
Adecentamiento de la danza cortes y quebrados y tenían la lay soc de son indecentes x el
lugar donde se bailaba
Se pasa a algo mas liso tango liso
Cortes y quebradas pasa a tango liso o de salón
Cortes y quebradas acusaciones de indecencia en sus inicios se bailaba en lugales ligados en
la protituc
Tango liso éxito en parís se empieza a bailar en salones públicos mas familiares mas
caminada
Adecentamiento de las letras había reglas superiores “el portenio vieloldo 1913”
En cambio el 1er tango canción fue el de 1916 mas melancolico “mi noche triste”
Melancolico tópico que se puede facilitar mas

Tango a inmigración (Pujol)

El tango tiene mucho que ver con la inmigración


Espacios donde se incorpora el baile de tango romerías en las fiestas de los inmigrantes
Alisamiento de las figuras y bailes en asociaciones
Impulso de los sectores medios
Incorporación de origen alemán
Lunfardo lengua
Autores eran inmigrantes e hijos de inmigrantes

Los dientes del perro 1918

Jose gonzalez castillo 85-37 y Alberto weisboch 83-29 teatro buenos aires
Campaña muiño alippi
Orquesto de Roberto Firpo y se ve un cabaret
Rep. consecutivas en dos años
Se representaba en tres secciones de las cuatro diarias tres funciones por dia
Tiene in mensaje social
No hay cocoliche pero tiene una mezcla de palabras españolas con el habla francesa
Maria ester milonguita
Hector “el justiciero” del melodrama
En la segunda parte se la presenta como mas mayor
Indico de que volvió a su lugar de esencia pero la llegada de los compañeros rompen con esto
hay una redención de la milonguita
Martinez y payo contraste en personalidad
Hay intención de un mensaje social y moral
El problema del jacket imp sainete+ reflexivo

Grotesco

Según viñas es una evolución del sainete


Mateo “se considera la 1ra pieza del grotesco criollo 1923
Durante la década del 20 se da una entre el sainete y el grotesco tiene influencia inspiración
del grotesco italiano

Armando discepolo}

Se dedico al teatro escribe sainetes y grotesco de 1910 a 1934 escribió obras de teatro
Se dedico a la dirección teatral y la dirección de radio teatros radio del pueblo
Pertenece a un movimiento de renovación teatral renuevan la dramaturgia criolla
Algunos de sus obras grotesco el orgullo Stefano mateo camarra relojero

Características según Beatriz trastoy

Distanciamiento de la visión de si también del grotesco italiano


Xq al distanciarse el personaje al encontrarse desde afuera al extrañarse se prod una
situación humorística que es diferente de es sit.comica
Ya que hay una reflexión de si en ese distanciamiento
Proceso de crecimiento soledad el personaje se encierra en si =

Hay dos frustraciones

Lo del inmigrante que no logro hacerse la america


Lo de artista que no logro hacer su obra no logro cumplir sus propias expextativas
Este doble fracaso tiene que ver con uno
Expectativas no pudo hacerse la america ni se pudo hacer como artista famoso
Esto la distancia de mateo xq miguel simple quiere seguir con su trabajo xq asi va a poder
mantener a su familia el dinero es uno constante un moril en el grotesco
Si hubiera tenido dinero no estaría el conflicto de no haber escribió su obra

Viñas

Lenguaje niveles de lenguaje cerrado poco cocoliche los padres y s paso mucho el lenguaje
Existe una imcompresion del lenguaje como un signo síntoma imcomprencion de los
personajes
Con el padre y el hijo
Entre las generaciones no hay posibilidad de compresión no se entienden
Margarita es criolla y los hijos están en total aporteñados lunfardo
A diferencia sainete que era racionalidad
Se interesan en el lenguaje x generación
Aislamiento de los personajes rep en el lenguaje son como grupos
Padres cocoliche cerrado
Hijos criollos porteños
M criollo
S habla cocoliche
Esa dificultad de interactuar de comprender de comunicarse se evidencia el lenguaje

Voces

No hay efecto coral el sujeto dramático es s y las otras voces conforman un coro de reclamos
que a su vez puedan hacer su conjunto el de los padres y el de los hijos la estructura no es
coral hay un personaje s y quien lleva el conflicto principal

Espacio

Esta muy detallado mucha descripción no hay modo que rescatan del espacio en donde vive s
transcurre en verano el pasado es el reclamo es lo que no fue es que no se cumplió la
expectativa “el autobiografismo desecha a los personajes” el que se describa que ela tiene una
cadena de oro es como un resabio de lo que alguna vez lo próximo que llego a tener

Cuerpos

El cuerpo del padre manos con todas la venas visibles cmo ramos de una vid es bajo con
manos fuerte bozos largos cuerpo de s cuerpo pasado cansado lentitud torpeza desarmonía
entre el cuerpo y el lenguaje o no es parejo el distanciamiento familiar se desinteresa su
universo
Desintegración familiar se empieza en un punto de inestabilidad pero es progresivo va
creciendo a medida que va pasando la obra
Autoengaño el personaje no logro identificar su conflicto xq se engaña a si =
Caída de la mascara
Rostro es el momento en el que el conflicto le estallo en la cara
Fracaso y frustración
Animalización _) en mateo hay una humanización del caballo y hay una identificación de
miguel con el cabello como si fuera un hijo mas tambien hay una suerte de desumanizacion
del personaje
Afán de dinero faceta de dinero búsqueda de dinero
La mujer entre la madre abnegada y la esposa aparente sumisa

Mateo

Mateo es un acto en tres cuadros 1er cuadro hay dec del espacio familias viven en las
habitaciones la mujer se mueve en el espacio cerrado de las habitaciones familia que tuvo un
mejor momento que el que están pasando ahora
La mujer esta reducida al espacio de las habitaciones del conventillo les costaba perfeccionar
rápida el español y el lunfardo
Están esperando al padre que trabaj toda la noche no se sabe con que humor va a llegar pag
32 la descripción de cuando llega miguel

Clima

Sainete liviandad
Grotesco asfixia pesadez personajes que no pueden salir del circulo o “ nadie se divierte sino
que acumula”
Sainete es puro presente todo paso en el presente su pasado no se menciona
Grotesco el autobiografismo echa a los personajes son personajes que no pueden romper con
los mandatos familiares son para que vinieran con el sueño de hacerse es america y no lo
lograran
Familia se vuelve pegada una carga no se reconoce lo que paso

Personajes

Sainete énfasis en los componentes grupales soc elaborados de esteriotipos ambientes


Grotesco en la descripción de componentes individuales
Personajes con densidad psicológica profundidad
Elaboración de tipos
Depresión
Delirios alucinación
Locura

Stefano

Cuenta la historia de Stefano que es un músico toca el trompon


Que vive con sus padres esposo y sus hijos es una cosa de vieja de barrio pobre
Toca una orquesta y mantiene a su familia y las echan de la obra
Conflicto aparente echan de la orquesta s s
Stefano tiene 60-50 sus padre 80
Tiene una estructura breve x ser grotesco con un epilogo
Fue estrenada en el teatro comico compañía de luis tarola
Otro espacio representado 2do espacio las habitaciones espacio fuera de escena se desarrollan
situada que el espectador conoce x el dialogo que se produce en el patio en el momento en
que villa crespo le dice que la va a ayudar otro 3er espacio planteado fuera de campo que esta
indicado x la presencia llegada de pase de julio vida nocturna es el de prostíbulo se remite a
un espacio que no vemos la persecuacion esta sugerida la ciudad es el vicio la noches es el
espacio oscuro

Los personajes están elevados a su limite hay una suerte de relación entre los personajes y sus
nombres villa crespo es el galan del conventillo y como este es villa crespo se apodera del nomb

La paloma aparece como una suerte de esteriotipo de mujer aparece de blanco deja el prostíbulo para
lavar su pasado en el igual tomar a los personajes gallegos italianos etc y esteriotipos

Los conflictos son general elevados adelante x los personajes criollos la paloma paseo de julio y villa
crespo son los que que accionan los otros se muevan como grupo grupos los criollos y los inmigrantes
mujeres y hombres

Cuerpo pesadez torpeza engordan su propio cuerpo los englute animalidad presente –pasado sainete
puro presente grotesco el autobiografisno asecha a los personajes

Espacio
Sainete luminoso luz solar abierto publico o semipúblico lateralidad
Grotesco sombrio tiniebras interior cerrado privado profundidad no se trata de un
deslizamiento es caída

Lenguaje

Sainete fluidez comunicativiadad reciprocidad


Grotesco supone fisuras sectoriz y coagulados condensa y aisla el otro pasa a ser opacidad y
contratiempo al connotarse no solo por la nacionalidad sino generacionalmente las
particularidades aumentan se encamizan y se agravan

Lenguaje

Cada personaje tiene su propio código fonético


Evidencia la grieta generación con el protagonista y sus hijos
Deformación lingüística con prolongación de una deformación interior
Alfonso es mas cocoliche por ese arraigo de su tiene esta negado a lo que vive
Rosa se anima mas a hablar español se anuda a lo familiar
Stefano mas adaptado y su código léxico modula de acuerdo con quien habla. Con los padres
es un cocoliche mas cerrado mas italiano con pastores hablan mas de igual a igual el
cocoliche este mas suavisado margarita es argentina habla mas criollo los hijos son
totalmente porteños hay diferente con los hijos carlos habla mucho del lunfardo la idea es
que no se entienda pero se termina entendiendo.

Grotesco

Es el arte de llegar a lo comico a través de lo dramático discepolo


Ej Stefano esta queriendo acariciar a margarita y el termina mediendo el dedo en el ojo es un
momento dramático pero que resulta gracioso
Discepolo 1887 1971
Producción dramática 1910-1939
Grotesco mateo el organito Stefano Cremona relojero
Características distanciamiento de la vion del si proceso de creciente soledad austismo
distanciamiento de la familia desintegración familiar autoengaño caída de la máscara rostro
fracaso y frustración
Stefano le reclaman la madre familia y la esposa , la hija es la que menos reclama , el hijo es el
único que no reclama nada
Es un músico que quiere probar suerte pero no lo logra
Si casi pobres la familia lo culpa de eso
Hay un conflicto él tiene que cargar con la familia
En los grotescos la familia se vuelve una carga y eso se confunde con el conflicto
Esa idea de que el iba a escribir esa gran obra que nunca lo hace porque ya era grande
El distanciamiento se produce cuando Stefano esta con el pastor tiene problemas con la
gargante y no puede tocar un instrumento
Pastore inmigrante que está en la orquesta y parece ser igual que Stefano comportamiento
cíclico
Caída de la máscara es cuando habla con Pastore ahí asume lo que es luego epilogo
orinalizacion
Mateo caballo
Miguel se pone hablar con el caballo el siente vergüenza y tiene miedo distanciamiento de la
visión en si en ese entrenamiento por el alcohol esa culpa y miedo por estar robando
Se distancia de si y se ve de otra manera
Lo bien que el fue al otro inmigrante pone más en evidencia la desgracia de mateo.
Se ve mucho al distanciamiento familiar
Animalización -) afán de dinero, la mujer desdoblamiento para la madre abrigada y la esposa
aparentemente sumisa hijas dos posibilidades hijos mandato paterno

Margarita

Yo años
Stefano
La vida le paso por arriba
Una mujer que este en tensión permanente
Hay reclamos de ella a los padres de Stefano
Su trato con esteban es preferencial
Los padres de ella tienen una tensión constante
Todo es cíclico relación rosa Stefano
Las recrinaciones son cruzadas y permantes
Meteo hija le gustaba salir o trabajar, su accionar estaba de la casa para afuera
Dif Stefano la hija esta en función del padre
Hijos hay una ruptura y al mismo tiempo una continuidad falsa rebelión
Mateo carro con caballos autos
Stefano ambos son artistas
Obra polifónica las músicas se van sumando y hacen variaciones al mismo tiempo
Stefano su hijo y su padre expresan 3 visiones
Del mundo Alfonzo dejo la tierra en Italia
Stefano no cumple con sus expectativas no tiene talento idealiza su tierra
Esteban no sabe si tiene talento
Espacio – esta muy detallado mucha descripción no hay nada que rescatar del espacio en
donde vive transcurre en verano
El pasado es el reclamo es lo que no fue es que no se cumplió la expectativa
El presente es el desgarro
El autobiografismo desecha a los personajes había mucha expectativa
El hecho de que se describa que ella tiene una cadena de oro como un resabio de lo que
alguna vez lo máximo que llega a tener
Cuerpos el cuerpo del podre manos con todas las venas visibles como ramos de una vid es
bajo con manos fuertes bozos largos desarmonía entre el cuerpo y el lenguaje que no es
parejo
Cuerpo de s cuerpo pasado cansado lentitud torpeza

Animalización

Hace referencia a la cabra y de hecho s muere imitando a una cabra el padre habla de la ostra
“gestión cerrada”
Padre hablando de aislamiento máximo es mariposa “vos te fuiste persiguiendo la mariposa”

Gobierno perón

Nivel socio económico hay un desarrollo industrial que genera a la clase media inmigrantes
pueden comprar una propiedad sus hijos pueden a la universidad en los 60 boom latino
americano era necesario consumir cultura formación cultural muy fuerte se exporta la cultura
argentina buenos aires se convierte en una capital cultural teatro + indep.

M se veo obligado a sostener como sea a la familia son sus hijos


Sus mujer esta aferrada a los principios de q la mujer no debe trabajar, el padre tiene que
hacerse cargo de los hijos
El problema es que falta dinero
Las posibilidades de la mujer
M siente como una verdadera traición que chichilo le diga que se va a hacer chofer de
taxi
2do cuadro robo que termina mal pierde a mateo y el coche
3er cuadro m vuelve a su casa “perdió la cabeza” da vuelta el argumento
Sospecha que la policía lo viene a buscar y x ello se ponen a tocar música y le dice a su
mujer que baile (disimular) es muy grotesco. Luego entra Carlos (feliz) a decirles que
consiguió el trabajo y dice por fin hay baile y risa en esta casa x fin hay fiesta.
Discepolo dice que el grotesco es aquello que a partir de la risa se llega a lo aramatico
(risa y llanto al mismo=tiempo)

Grotesco, inmigración y fracaso (viñas)

 Repensar el grotesco ya que estaba muy pegado al sainete (su rel)


 A partir de este texto se leyó de una forma diferente
 El grotesco es la interiorización del sainete (va a ser la introspección del sainete)
La discusión c/ Carlos manifiesta el conflicto

“hay que entrar, hay que hacerse chofer”


Carlos confronta c/ la realidad (caballo viejo)
Miguel no puede ver el problema (el insiste que los coches son el problema)
El hijo le dice hay que entrar refiriéndose el progreso (al igual que el dialogo de Hilario y
malatesta), al cambio
M se resiste al cambio x un mandato (el quiere morir c/la galera puesta como su padre y su
abuelo)
Conflicto m no puede ver el problema se AUTOENGAÑA
Caída de la máscara cuando logra ver el conflicto (hay un anticipo “antes de hacerme chofer
me hago ladrón”
La madre es quien intercede antes los hijos y m
Severino repite “hay que entrar” (respecto del robo) el hijo también le dice hay que entrar
refiriéndose al progreso
Severino se refiere a que haya que transgredir, pasar al otro lado, hay que robar (pasar por
arriba de los valores, de lo moral)
M termina aceptando la propuesta de s (forma parte de un robo)
M tiene un soliloquio c/su caballo
Hay una tensión permanente entre lucia y su madre -) que modelo de mujer va a adquirir l ;
chichilo tiene miedo q L se prostituya. (la cuida, miedo, de que se convierta en milog.)
Cuando la madre le dice que la fabrica no es una independencia que no se tenía antes.
El personaje principal en los grotesco es el inmigrante (la obra lleva su nombre) es el
inmigrante que no le fue bien.
“romero” texto habla de la leyenda todas son victimas mejora de la inmigración venir hacerse
la América
Mito de inmigrante que viene con la leyenda de que había muchos trabajo.
Mito del artista que pienso que va hacerse famoso y rico.
S nunca logra escribir su obra xq se dedico a escuchar a su familia “x escucharlos a ustedes no
me pude escuchar yo”-) s le echa la culpa a su familia (como m le echa la culpa al automóvil)
la familia es una carga , es un impedimento.
Margarita sigue llorando 1 hijo muerto
Es un momento de mucha tensión, dramatismo -) s dice que las manos de m tienen olor a
acausile -) es muy propio del grotesco.
Cuando s lo abraza le dice que perdió su puesto en la orquesta no se lo puede decir en la cara.
“el como” (viñas también lo dice) se va literalizando en el personaje; personaje se va
encorvando mas.
Hay 2 doble reclamo -) a Stefano (x parte del padre) / a su mujer xq apaña a s
Desplazamiento en el nombre-) Stefano- steban lo grotesco es poder juntar lo cómico y lo
triste al mismo tiempo = poder tener sit. De tensión y lo evidencia de la torpeza del
personaje. Su autoengaño de no poder escribir su obra.

La nona

 En 77 Roberto corsa estrena “la nona” que estaba destinada para un público de clase
media asisten de forma masiva.
 Se dice que pertenece a neo grotesco
 Toma elementos de teatro de A. Discepolo y los reformula en un nuevo grotesco
 El principal componente grotesco es el personaje de la nona nunca para de comer
 El personaje protagónico que le da el titulo a la obra no funciona, opera como un
personaje.
 Tiene una tridimensionalidad
 Opera como una máquina de comer
 El hecho de que sea la nona hace que se remita a la figura de la abuela
 En las flias ítalo españolas es quien da pone la comida no se la lleva cocina pone amor
 Imagen sacralizada -) Sin embargo se convierte en una maq de comer que se va comiendo
a toda la familia
 No es un personaje realista xq no hay coordenadas en la realidad que permitan identificar
a este personaje con un 1 personaje (abuela)