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Construcción de una guitarra acústica

con cuerdas de acero


El siguiente ejemplo ilustra el enfoque que utilizan para construir guitarras acústicas de cuerdas
de acero. Está pensado para ser una especie de viaje pictórico a través de la construcción de una 1
guitarra.
En general, yo uso el método descrito por Irving Sloane en su maravilloso libro "Construcción
de Guitarra con cuerdas de acero" (EP Dutton and Co., NY, 1975). He variado de su método en
una serie de áreas (tapa arqueada, las articulaciones del cuello, del mástil, etc).
La espalda y los lados ilustrados uso morera y roble rojo, la unión es arce rizado, los soportes de
la espalda son el nogal y arce blando, y cornejo se utiliza para las placas del puente. Las tapas
son de Sitka y abeto Engelmann. Las únicas partes que no he encontrado buenos sustitutos para
los locales son el diapasón y el puente, para el que todavía utilizo Palosanto de la
India. También he estado utilizando diseños de roseta que se inspiran en la cerámica nativa
americana y los textiles.
Las fotografías muestran una serie de herramientas y plantillas utilizadas para construir las
guitarras se muestran, pero los pasos que se puede hacer con un equipo menos elaborado - con
ayuda de una sierra de mano en lugar de una sierra de cinta, handplane un lugar de una
ensambladora y la cepilladora, etc
Unión de las placas
La placa superior
Las mitades de la placa superior están primero rebajado
elespesor con lijadora. Yo generalmente uso espesores
de entre 0.110" y 0.115". Los bordes de las dos mitades
deben enfrentarse perfectamente. Se aplica cola al borde
de unión, y las mitades son luego pegadas. La sujeción
se realiza con pares de cuñas y dos tablas paralelas
fijadas a una mesa de formica. Las mitades se colocan
juntas, y las cuñas son apretadas con la mano para
arrimar las mitades. Una envoltura de plástico se coloca
sobre la articulación, y una membrana se fija
ligeramente por encima de la articulación para mantener
los rostros alineados - este es el redaño media se ve en la foto de abajo. Los pares de cuña están
tapping juntos para reforzar la articulación. Las cuñas pueden ejercer una enorme cantidad de
fuerza, así que no ajustar demasiado, o launión se arruinará. Un par de redecillas adicionales se
verá más adelante, para mantener las dos mitades del arco. Después que las mitades se han
pegado, la parte superior se corta con la forma del cuerpo de la guitarra en la sierra sinfin.
Espalda
La placa posterior se forma en la misma forma que la placa superior. La única diferencia es que
una tira de unión y filete está pegado entre las mitades. Cuando el pegamento se haya secado, la
placa posterior también se corta con el perfil del cuerpo de la guitarra. Sin embargo, se corta
aproximadamente 1/8 "más grande en todo para permitir el arqueo mayor en la parte posterior.
El esquema ampliado se pueden extraer poniendo una pequeña arandela contra la plantilla perfil
del cuerpo y poniendo el lápiz en su interior para trazar el contorno.
Incrustación de la roseta
La roseta está incrustada cortando una ranura en la parte
superior de guitarra en que encaja exactamente la roseta,
y luego pegar la roseta en la ranura con epoxi. Los bordes
exterior e interior de la ranura se cortan con un cutter en
el taladro. El truco principal es en conseguir el tamaño de
la ranura de modo que el rossete encaja
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perfectamente. Esto se realiza mediante el
establecimiento de la cutter directamente de la
roseta. Dado que el flycutter se utiliza para cortar los
bordes interior y exterior de la roseta (antes de la roseta
de bandas se pegó a), el 1/4 "agujero de guía para el
flycutter se utiliza para centrar el panel de construcción
en la taladradora. El diámetro flycutter a continuación, se
puede establecer desde la roseta, como se ilustra.
Tenga en cuenta que una flycutter es una herramienta
inherentemente peligroso - es un bastante pesado, la
masa desequilibrada de la rotación de acero. Asegúrese
de protegerse a sí mismo cuando se la usa. Me pongo un
protector de máscara completa, he oído hablar de alguien
que pone un libro de teléfono en su camisa como un
protector de pecho. Utilice siempre el flycutter a la
menor velocidad disponible en la prensa del taladro, para
minimizar las fuerzas centrífugas. Y como está tan
desequilibrado, ni siquiera pensar en usar uno en un
taladro de mano! Nótese que en la fotografía, el panel de
construcción roseta se coloca directamente sobre la parte
superior de guitarra en el que se corta la ranura, por
conveniencia. El diámetro de la fresa está establecido, y
la junta de construcción de la roseta se retira. La
profundidad de corte de la flycutter está dispuesto a ser
un poco menor que el espesor de la roseta, de modo que
la roseta se sentará bien cuando lo pegue. La siguiente
foto muestra las ranuras cortadas en la parte superior de
guitarra. Tenga en cuenta que la boca no se corta hasta
después de que la roseta se haya pegado y
raspado. Después de los radios interior y exterior se
hayan cortado con el flycutter, el resto del material en la
ranura puede ser eliminado con un router, dandole la
profundidad apropiada. La ranura puede ser limpiada con
un cincel. La roseta ahora debe (El papel que permanece en
la roseta se puede quitar con una rasqueta) ser removida de la
junta de construcción. Desde que fue pegado en el
tablero con una hoja de papel en el medio, la roseta puede ser fácilmente eliminadas, deslizando
una lámina delgada entre la roseta y la madera – en la foto se ve con que facilidad.
El borde interior y exterior de las bandas de la roseta
deben tener sus bordes ligeramente chamfleados
(biselado) por lo que la roseta puede ser presionado
en la ranura. El anillo de roseta ahora debe ser
cortado para permitir fácil encolado en la ranura en la
parte superior.
La ranura en la parte superior de guitarra y la roseta
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se muestran en la siguiente foto.
En la preparación para el encolado, la ranura está
rociada con un par de capas de laca. El propósito de
la goma laca es para sellar el extremo de grano en los
bordes de la ranura cerca de la línea central de la
parte superior. Si esto no se hace, la resina empleada
para pegar la roseta se imfiltra en el borde de la
madera, perdiendo el color del abeto cerca de la
boca. Usted no tiene que tener cuidado al rociar con
la goma laca, ya que el exceso de rociado en la parte
superior va a desaparecer durante el acabado. (Sin
embargo, si usted no usa la goma laca, la tinción con
epoxi no desaparece, incluso en el final - de esta
manera descubrió el disco duro ...)
Por qué no utilizar Titebond lugar de epoxi? No sería
esto elimina el problema de la cola manchando la
parte superior a través de la endgrain? Bueno, sí, pero
el problema es que la roseta es en si mismo
endgrain. Si se utiliza pegamento de color amarillo,
los azulejos de la roseta tienden a expandirse hasta la
parte superior produciendo deformación de la roseta
debido a la humedad en la cola.
La ranura puede ahora ser recubiertas con epoxi - ya
sea el tiempo de curado 5 minutos o más funciona
bien - y presionado la roseta en la ranura. La parte
superior se coloca sobre una Workboard plana, una
pieza de plástico se coloca sobre la roseta, y una
pieza de 3/8 "o 1 2 /" plexiglás grueso se coloca en
este como una membrana de sujeción. La roseta se
fijan entonces y se deja a la cola curar, como en la
siguiente foto. La envoltura de plástico mantiene el
epoxi se pegue a la horma de plexiglass.
Cuando el pegamento se haya curado, las abrazaderas
y prensado se puede quitar. Se puede ver en la foto
debajo de la pulverización de goma laca y el epoxi
squeeze-out. La roseta se eleva un poco por encima de
la superficie de la parte superior, lo que se raspa el
próximo color (junto con la resina de squeeze-out).
Después que la roseta se le ha raspado el color de la
Boca se puede cortar con la flycutter en lel taladro.
Brace Arqueamiento
La parte superior de la mayoría guitarras acústicas de cuerdas de
acero de alta calidad "flat-top", construidas hoy en día no son
realmente planas. La parte superior está ligeramente arqueada,
abultada hacia afuera. Este arqueo sirve para varios propósitos,
un artículo sobre el tema se puede encontrar en
http://edge.cs.drexel.edu/GICL/people/sevy/luthierie/workboard
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s/Arched_Workboards.html .
Con el fin de construir una guitarra con una parte superior
ligeramente arqueada, tenemos que el arco de las llaves que
serán pegados a la parte inferior de la parte superior. Esto se
hace fácilmente con la ingeniosa plantilla que se muestra a
continuación. Las abrazaderas de coordenadas que un aparato
ortopédico en un arco se desea, pero a la inversa - sus
abrazaderas la abrazadera en un arco cóncavo, con los extremos
superiores a la media. La superficie cóncava superior de la llave
A continuación es cepillada plana, cuando la llave se libera de la
plantilla, los resortes de soporte en la espalda por lo que la
superficie inferior plana se convierte de nuevo, y la superficie
superior, lo que fue planeado plana mientras que la llave estaba
doblado, se convierte en un convexa lisa arco.
La plantilla se compone de una mordaza móvil que sujeta la
abrazadera en posición apretando los lados - de esta manera, la
superficie superior está abierta para el cepillado. La mandíbula
ha lija pegado a la cara para proporcionar potencia de agarre
adicional.
En la foto de abajo, un aparato ortopédico de abeto se muestra
sujeta en la plantilla. La abrazadera se presiona hacia abajo de
modo que haga contacto con la superficie inferior curvada de la
plantilla, y luego la mandíbula se aprieta para sujetarlo.
La fotografía de abajo muestra una vista desde un extremo con
la abrazadera sujeta en posición. Esto muestra la superficie
cóncava superior de la llave.
La superficie superior de la riostra está aplanado. El corsé sujeta
a la plantilla se ejecuta por primera vez a través de la sierra de
cinta, para ver la parte superior de la llave plana ... y la plantilla
se hace pasar por el cepillo para alisar la superficie superior de
la llave.
La foto de abajo muestra la plantilla después de la carpintería
con la llave sigue siendo sujetado en su posición. Nótese que la
superficie superior de la abrazadera es plana. Cuando la llave se
retira de la plantilla, que se devuelve, y la superficie superior se
convierte en el arco convexo deseado.
Refuerzo superior
La parte superior tiene llaves pegadas en su cara
interna, tanto para dar la máxima potencia extra - la "X"
corsé y altos puntales pelea - y para mejorar el tono del
instrumento resultante. La foto de abajo muestra la
parte inferior de la parte superior con la posición de la
llave de X y superior de combate de refuerzo
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transversal un poco marcado a lápiz.
Las piernas tirantes X deben tener el corte de junta de
solape antes de pegar, la articulación está marcado con
un medidor de ángulo ya que los aparatos no se
encuentran en un ángulo recto. La articulación se corta
en cada pierna con una cola de milano, a continuación,
en comparación con un cincel para conseguir un ajuste
perfecto. (Si eres bueno con la sierra, el pelado puede
ser innecesario, pero asegúrese de obtener una unión
correcta.)
La foto de abajo muestra la llave de X completo, con
juntas de corte. Las patas están pegadas entre sí cuando
la llave está pegado a la parte superior. Observe cómo la
superficie superior (que se pegan a la parte superior) se
arquea.
La abrazadera X está siendo pegado a la parte superior,
a continuación. Pegamento se ha aplicado a las
superficies de unión, así como las superficies de
abrazadera.La parte superior se coloca en un arco cuyo
arqueo Workboard coincide con el de las llaves. He aquí
un artículo sobre cómo hacer tal Workboard arco .

La foto de abajo muestra apoyos adicionales que se


pegan a la parte superior.

A continuación, la placa del puente está pegado (este es


0.100 ", hecha de cornejo).
Las fotos siguientes muestran pocas las llaves después
de realizar un conformado basto con un cincel
afilado. Nótese la conicidad en las llaves, sino que son
ahusada hasta un espesor de aproximadamente 0,090
"en los extremos, y son parte inferior cónica hacia
arriba.

Después de realizar un conformado basto, las llaves se


lijan para suavizar las superficies. El resultado se
muestra en las fotos abajo. Obsérvese que los extremos de los tirantes se han recortado en donde
se encuentran la periferia; están recortadas para dentro del espesor de los lados del borde.
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Doblado y unión de los lados


Hay dos enfoques básicos para doblar los lados de una
guitarra. El enfoque tradicional es "tubo caliente" de
flexión. En este método, los lados están dobladas a mano
sobre un tubo cilíndrico ("hierro flexión") que se calentó
con un soplete de propano o un calentador eléctrico. Las
siguientes ilustraciones muestran el anverso y reverso de
vista de mi hierro doblado, que es un pedazo de tubo de
hierro 4 "en un soporte de madera en forma de L. Un
soplete de propano se encuentra en las cunas en la repisa
de madera y calienta el interior de la tubería. (No se
muestra es un deflector de aluminio que se ajusta en la parte delantera de la tubería y se
mantiene la antorcha de asar mi ombligo cuando estoy plegado ...) Tenga en cuenta que las
arandelas de amianto ingeniosas de aislamiento de las "pestañas" de la tubería donde se fijan en
el titular de madera.
Los lados se humedecen, principalmente para evitar que se quemen, y luego se presiona sobre el
tubo caliente. Cuando la madera alcanza la temperatura adecuada, que en realidad se convierte
en plástico, en lugar de saltar hacia atrás cuando es doblada, que "da", y mantiene la curva
después de enfriarse. (Mi conjetura es que las resinas en la madera ablanda a una temperatura
suficientemente alta, lo que permite a las células a deslizarse unas sobre otras, como las curvas
de madera, cuando la madera se enfría, las células tienen la nueva posición, y la madera
conserva la curva Probablemente. no tiene ninguna base de hecho, aunque ...) Las partes se
doblan alrededor de 6 "a la vez, a partir de la cintura, y comprobar el perfil con una plantilla
para asegurarse de que el perfil de la derecha. Si bien
esta es una manera muy eficaz y divertido para doblar
las partes - sobre todo en invierno, con el calor de la
tubería y el aroma de la madera caliente - se necesita
una buena dosis de experiencia para doblar la madera
con el perfil correcto, sin ningún tipo de bultos
antiestéticos "".
Desde entonces he cambiado a un método más sencillo
y preciso para doblar los lados, utilizando un molde
con forma de guitarra y una manta de calefacción de
silicona. El mismo establece la forma y la manta de
silicona proporciona el calor. Una manta del tamaño correcto (36 "de largo por 6" de ancho) se
pueden comprar en tiendas de equipos como luthierie Mercantil del luthier. Estas mantas son
delgadas (1/16 "de espesor) de silicona con hilos de resistencia incrustadas en el interior que
actúan como serpentines de calefacción, y un cable que llega enchufado a una toma de corriente
ordinaria que el calor rápidamente, y puede generar temperaturas extremadamente altas -. Lo
suficientemente caliente para la madera ! para quemar tanto, nunca deje desatendida una de ellas
cuando está enchufado De hecho, para mantener baja la temperatura, que desconecte el cable de
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forma periódica mientras se dobla, también hay unidades de calentamiento de control que le
permiten ajustar el teperature máximo que la manta llegará.
La foto de abajo muestra la forma de plegado. Esto se
construye a partir de dos lados de contrachapado cortadas
con el perfil exacto de la parte interior del perfil lateral - es
decir, es el perfil del cuerpo de inserción por el espesor de los
lados. Las partes están unidas por "varillas de aluminio
espaciados cada 2" 1/2 más o menos a lo largo del
perímetro. El propósito de los ganchos de los ojos se pondrán
de manifiesto durante la operación de plegado - son
utilizados para asegurar la sujeción redecillas que
sostienen las partes en el molde mientras se enfrían. La
manta de silicona rojo se puede ver en el fondo.
Los lados antes de flexión se muestran a continuación,
junto a dos hojas de aluminio que se sándwich cada
lado, ya que es doblada. Nótese que las partes han sido
marcados en la cintura para colocarlos en el molde.
Las hojas intercalando de aluminio y una manta de
silicona se muestran a continuación.
La cara que se
ha de doblar
por primera vez humedecido por completo - lo pongo
en la ducha por unos momentos - y luego se coloca
entre las láminas de aluminio.La manta de silicona se
coloca en la parte superior, y el conjunto está ubicado
sobre la forma con la cintura marca posicionada arriba
de la cintura en el formulario.El redaño la cintura de
sujeción se coloca en la parte superior, y la manta de
silicona está conectado a iniciar el calentamiento.
La presión se aplica a la cintura redaño; cuando la
madera se ha calentado a una temperatura lo
suficientemente alta, se "dar", y doblar hacia abajo,
hacia la forma.En algún momento será posible llevar el
ojo se conecta y colóquelas en las ranuras en el saco
amniótico. Las tuercas de mariposa se puede utilizar
para apretar el lado hacia abajo contra la forma.

El redaño la cabeza ahora se puede utilizar para


presionar el combate superior hacia abajo, contra la
forma. Una vez más, al lado se sentía "dar", y poco a
poco agacharse para el formulario. Los ganchos de ojo se puede deslizar en las ranuras del
prensado, y las tuercas de mariposa puede
cómodamente del lado de la forma.

Por último, el mismo se puede hacer para la pelea más


bajo. El lado doblado resultante puede verse a
continuación, sujeta contra la forma. Les dejo la parte
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en forma durante 30 minutos o así, periódicamente
enchufar y desenchufar la manta durante los primeros
5 minutos después de sujeción para mantener las
partes calientes, para "fijar" la curva, y luego dejar que
el coll lado por el tiempo restante

Es casi seguro que sea necesario recurrir a desconectar


de la manta, a veces durante esta operación, de lo
contrario, puede gethot suficiente para carbón de leña
de los lados. Además, he encontrado que el calor de la
manta puede secar la pelea más bajos mientras que la
pelea de la cintura y la parte superior se inclinó a la
forma. Puedo usar la botella de agua para rociar se
muestra el lado para humedecerlo si se ha secado.

Cuando ambos lados están doblados, los lados se


pueden unir hasta el final y los bloques del
cuello. Los laterales están primero recortada a la
medida exacta en la cabeza y la cola. Los lados están
marcados por su inclusión en la plantilla del cuerpo
pegado... cortar en la sierra de cinta, y luego
recortado con una handplane utilizando la plantilla de
corte se muestra a continuación.

Los bloques extremos y el cuello están curvadas en


sus caras para que coincida con la curvatura de los
lados en el cuello y la cola. Nótese que ambos se
describe en sus líneas centrales en las cuatro caras,
para ayudar en la alineación de los lados cuando están
pegados.

Los lados puede entonces ser unido al extremo y


bloquea el cuello. Esto utiliza las plantillas de
sujeción de abajo, que consisten en bloques de
soporte con un par de apriete redecillas asegurados
con pernos de carrocería.
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El bloque de extremo o en el cuello se coloca en el bloque de soporte (que se sujeta en un


tornillo de banco), se aplica cola, y cada lado se asegura con una membrana de sujeción, de
sujeción al bloque extremo / cuello.

Cuando los lados se han unido al


extremo del cuello y los bloques, la
tira final de unión puede ser
embutido. La cola se describe para
adaptarse a la tira de unión, y la
ranura se corta.
La tira se pega en su lugar ... ... Y
cuando se seca, se raspa a ras de los
lados.
Unión de la parte superior y de los lados
Con la parte superior con férula y los lados pegados
hasta el final y los bloques del cuello, la parte superior
está próximo pegados a los lados. Esto requiere que el
perfil de los lados - el borde donde las partes se reunirán
la parte superior - se forma adecuadamente. Si la parte
superior eran verdaderamente plana, este borde misma
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no plana, lo cual podría lograrse mediante cepillado del
borde superior de los lados con una handplane. Sin
embargo, la parte superior no es plano - es ligeramente
arqueado. Debido a esto, el borde de los lados donde se
reúnen la parte superior será una curva ligeramente
ondulado.
El borde superior de los lados puede ser descrito con
una línea que indica el perfil correcto uso de la
Workboard arco utilizado para pegar los brackets en la
parte superior. El Workboard arco se coloca dentro de la
plantilla utilizada para apoyar la parte superior y los
lados mientras se pegan, y los lados se colocan en el
interior, con el borde superior hacia abajo. Debido a que
el borde de los lados es más o menos plana, los lados no
se sentará color en el Workboard arqueada, pero va a
tocar sólo en el cuello y el bloque de cola, como se ve a continuación.
Un indicador está hecha de un pedazo pequeño de madera fina, con un 1/16 "agujero perforado a
una altura un poco mayor que la altura máxima de las partes se sienten por encima de la
Workboard, en la cintura. Un marcador lápiz o delgada línea es entonces colocado en el agujero,
y el medidor de deslizarse a lo largo de la superficie del Workboard arqueada a lo largo del
perímetro interior de los lados. Esto inscribir una línea que es una distancia igual por encima de
la Workboard arqueada a lo largo de todo el perímetro del conjunto de lado. Cuando el borde de
la Asamblea lado se afeita a esta línea, las partes van a encajar bien sobre la Workboard arco, y
por lo tanto en la parte superior arqueada para pegar.

El montaje desde entonces se voltea boca abajo, y el borde de afeitado hasta la línea marcada
con una raedera.
Los bloques de extremo y el cuello debe estar
afeitado, también, y no son planas en la parte
superior, sino que debe ser en ángulo para encajar
bien sobre la Workboard arco.

El ángulo de la final y bloquea el cuello se


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comprueba a medida que se afeita con un palo de
arco de la plantilla con el arco mismo que el
Workboard arco.

Cuando haya terminado el afeitado, la asamblea lado


se voltea y el perfil del borde de comprobar en el
Workboard arco. Las partes deben encajar bien sobre
la Workboard en todo el perímetro. Si hay lagunas,
las partes pueden ser aún más afeitado.

La entalladura puede ahora ser pegada al borde para


proporcionar mayor superficie de encolado para unir
la parte superior. La entalladura está pegado sobre en
tiras cortas (quizás 4 a 6 "de largo), y se sujeta con
pinzas reforzadas con bandas de goma para dar
fuerza adicional de sujeción en cuenta que la
entalladura está pegado de manera que sobresale
ligeramente por encima del borde de los lados.. Esto
es lo que se puede afeitar hacia abajo en un ángulo
para que se sientan al ras en la parte superior
arqueada, al igual que el extremo del cuello y los
bloques fueron cónica.

La parte superior con la entalladura pegados en todo


el perímetro, pero no afeitada todavía.
La entalladura se afeitó siguiente hacia abajo de manera que quede alineado con el borde de los
lados, pero en ángulo para satisfacer el arco de la parte superior. La pesca de la entalladura se
comprueba con la misma plantilla arco utiliza para comprobar la pesca de la final y bloquea el
cuello.

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La entalladura debe ser ahora con muescas para aceptar


los tirantes superiores donde se ejecutan a los lados. La
parte superior se coloca sobre la Workboard arqueado,
el conjunto de lado se coloca en la parte superior, y la
posición de los tirantes está marcado en el exterior del
conjunto de lado.

Los laterales están entonces volteado en la plantilla y la


colocación de las cintas marcadas en la superficie
superior de la entalladura para indicar el contorno del
área que debe ser muescas para aceptar las llaves.

Los bordes de las regiones marcadas se cortan con un


cuchillo y luego con muescas con un cincel afilado. La
profundidad de cada muesca es igual al espesor de la
abrazadera donde se encuentra con los lados.
Cuando las paredes están invertidas en la parte superior,
los tirantes deben anidar en las muescas, y el perfil
lateral ondulante debe estar a nivel en la parte superior
arqueada (que está en el Workboard arqueada dentro de
la plantilla).
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En este punto los lados se pueden pegar a la parte


superior. Los lados están invertidos, y una capa delgada
de cola se extiende sobre la superficie de la entalladura
y el final y bloquea el cuello. El montaje desde entonces
se invierte en la parte superior, y se sujetan los bloques de extremo y el cuello. Usted debe ver
una gota de pegamento, incluso squeeze-out a lo largo del perímetro de la final y bloquea el
cuello.

Una plantilla de contrachapado cortado a la forma del perfil del cuerpo, pero que se solapan en
aproximadamente una pulgada a su alrededor, se coloca a continuación en los lados, y las
abrazaderas colocado a lo largo del perímetro para sujetar los lados hacia abajo sobre la parte
superior. Tenga en cuenta los agujeros perforados en la plantilla para permitir la inspección del
interior. Tenga en cuenta también los cortes en el extremo del cuello y las posiciones de bloqueo
para eliminar las pinzas ya existentes allí.
Como una alternativa a las pinzas, las bandas de
goma grandes se pueden utilizar para proporcionar
la presión para fijar firmemente los lados contra la
parte superior - esta es la razón "L" backets se
utilizan en la plantilla de encolado. Las bandas de
goma utilizados son el número 107 bandas, que son
7 "de largo y 5/8" de ancho.Estas bandas pondrá
tremenda presión a la baja en el conjunto de lado a
medida que se extendía entre las escuadras. Un
ejemplo de su uso se puede ver cuando la parte de
atrás se pega en el conjunto de la cara superior.
Cuando las pinzas (o bandas de caucho) se
eliminan, la parte superior se pega firmemente al lado de la asamblea.
No se preocupe por el borde áspero de la parte superior, lo que se elimina cuando el cuerpo se
encamina a aceptar la unión y filete que se ejecutará aroung el borde del cuerpo.

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Volver arriostramiento
La placa posterior al lado tiene tiras de refuerzo pegados sobre la junta de pegamento (s). Estas
tiras se hacen de la cruz de grano de abeto, cortado de material sobrante superior. Por lo general
los hacen entre 3/4 "y 1" de ancho. Las tiras están inclinadas de modo que se alcanzó un
máximo ligeramente a lo largo de su línea central. Esto se hace fácilmente con la mano, o
mediante la ejecución de las tiras a través de la lijadora de espesor sobre un carro cónica. El
carro se muestra en las fotos a continuación con una de las tiras en la parte superior.

Después de que se ejecute a través de la lijadora


en dos ocasiones, la banda consigue el pico deseado. A continuación, la tira después de la
primera pasada.
Las tiras siguiente puede ser pegado sobre las costuras
en la parte posterior guitarra. La parte posterior se
muestra es una defensa de cuatro piezas, por lo que
cuenta con tres costuras. Desde la parte de atrás va a ser
arqueada, las tiras se pegan en la parte posterior,
mientras que es en su Workboard arco, y por lo tanto un
arco de sujeción redaño que se usa. Dado que las tiras
del centro se llegó a su máximo, el redaño de sujeción
tiene estrechas franjas de corcho pegados a sus bordes
exteriores por lo que ejerce presión sobre los bordes
exteriores de las tiras de refuerzo.

La parte posterior con las tiras de refuerzo adjuntos se


muestra a continuación.

Las tiras de refuerzo debe ser ahora muesca para los


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soportes de la espalda se pueden pegar. Nótese que los
soportes de la espalda están hechas de la misma manera
como las abrazaderas superiores, siendo arqueados de la
misma manera. Mis dimensiones para soportes de la
espalda son generalmente cerca de 5/16 "de ancho por
1/2" de alto para los tirantes estrechos en el combate
superior, y 5/8 "de ancho por 7.16" de alto en la parte
baja. La guitarra se muestra utiliza sólo tres soportes de
la espalda, también he hecho guitarras con cuatro
llaves. El material de estos aparatos en las fotografías es
de arce; También he utilizado madera de nogal, la caoba
y abeto. El material utilizado doen't parece ser crucial
para el tono del instrumento.
Las posiciones de tirantes están marcados con una regla
y de la plaza, y las tiras de refuerzo se describe con un
cuchillo Xacto en ambos lados de cada llave.

El material entre las líneas se elimina con un cincel.

as llaves están pegados a la espalda, con la parte de atrás


puso encima de la Workboard espalda arqueada.

Cuando el
pegamento de
las llaves se ha
secado, los
extremos
salientes se
pueden cortar a
ras con el
borde del perfil de cuerpo en la parte posterior. Los extremos de las llaves Luego, se disminuyen
a cerca de 0.100 "en sus extremos, con la puesta a punto a partir de 3" o menos de los
extremos. Tenga en cuenta que este nuevo uso de 4 llaves en lugar de 3 como se ilustra arriba, y
utiliza la madera de nogal en lugar de arce blando como el material de soporte.
Los extremos abrazadera se recortan por lo que
terminan el espesor de los lados de la línea de perfil
del cuerpo en el interior de la parte posterior
(recordar que la parte posterior se cortó
aproximadamente 1/8 "más grande en todo).

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Pegado de los lados a la espalda


La parte posterior se preparó al lado se unió al
conjunto de los mejores caras. Los lados primero
debe ser conformado para tener el perfil de borde
correcto para satisfacer la espalda arqueada, como los
bordes de los lados tenía que ser conformada para
unirse a la parte superior arqueada. El proceso de
marcado y la configuración de las partes es
básicamente el mismo como el proceso utilizado para
el borde superior, excepto que el Workboard
arqueada para la espalda se utiliza en lugar de la
Workboard para la parte superior (ya que los arqueos
de la parte superior y posterior son diferentes) , y las
alturas lado correcto se deben cumplir al final y
bloquea el cuello.

El primer paso consiste en marcar las alturas laterales


en los bloques del cuello y el extremo de manera que
el cuerpo completado tendrá el espesor deseado en
estos puntos. En los próximos dos fotos, se puede ver
las líneas de lápiz que indican lo que el espesor del
cuerpo final es estar a la cabeza y la cola de la
guitarra. A continuación el espesor del cuerpo está
marcado en la cabeza del cuerpo (donde el cuello se
adjunta), en este caso 3 1/2 ".

En la foto debajo de la línea marca la altura lateral en


la cola de la guitarra - en este caso, 4 ".
A continuación, el cuerpo se coloca en el Workboard
espalda arqueada, y cuñas de modo que las dos
marcas de lápiz, a la cabeza y la cola del cuerpo,
tienen la misma altura fuera de la Workboard. La cola
de la guitarra es generalmente donde el bloqueo se
necesita para levantar fuera de la Workboard, ya que el cuerpo es generalmente más grueso en la
cola que en la cabeza.
Cuando la asamblea se ha acuñado para las dos
marcas de lápiz son la misma altura por encima
de la Workboard, como indicador de la
elaboración se realiza, que consta de unos
pequeños delgada de Stck con un 1/16 "agujero
exactamente en esta altura de la final, como se
muestra a continuación. Esto se utiliza para
17
marcar los lados para tener el perfil necesario
para unirse con la espalda arqueada. Se puede ver
en la foto debajo de este calibre con un lápiz en el
agujero. El indicador se deslizó en el Workboard
alrededor del perímetro de la guitarra, ya que el
Workboard tiene el mismo arco en la espalda, la
línea trazada será suavemente ondulado para que coincida con este arco.
A continuación puedes ver la línea trazada con
el calibre, con el medidor en la posición (pero
sin el lápiz). Tenga en cuenta que es
importante para mantener el conjunto de la
parte superior del lado que se mueva en el
Workboard arqueado como el lenguaje se
utiliza para dibujar la línea.

La línea de traza de toda la periferia del


conjunto de la parte superior-lateral.

Con el perfil de lado posterior trazado, los lados


ahora se puede reducir a este perfil. Puesto que
hay una gran cantidad de material a remover,
por lo general comienzan con una drawknife,
como se muestra a continuación. El conjunto
superior-lateral se coloca en la forma de
encolado para mantenerlo durante esta
operación. (Si esto no se sostiene el conjunto de
forma totalmente segura, un corsé de cintura se
puede poner en para "fijar" los lados de la
plantilla.)

Tienes que ver el grano durante el uso del


drawknife, ya que es fácil que se separó una
chaunk más grande de lo previsto ...
En la foto de abajo, las partes han sido talados
para dentro de aproximadamente 1/4 "de la línea
marcada, excepto en los bloques del cuello y el
final. Desde el bloque de extremo sobresale de
manera significativa, se puede cortar con una
sierra antes de proceder con una conformación
raedera.
18

El bloque de la cola es dura aserrada con un


bowsaw. Tenga en cuenta la pinza para ayudar
a asegurar el conjunto durante esta operación.

El bloque de la cola después de la sierra - feo,


pero es más fácil que tratar de raedera todo ese
material fuera. (¿Tienes clase de cerca de la línea,
a pesar de ...)

Shaping ahora proceeeds con una


raedera. Esto permite que el afeitado bien,
para dar forma al perfil lateral derecho de la
línea.

Los negros de gama y el cuello deben ser


reducidos de manera que coincida con el thay'll
arco de la espalda - no son horizontales en la
parte superior, pero ligeramente arqueado. Un
corte de calibre con el arco longitudinal de la
parte trasera se utiliza para comprobar la
puesta a punto a medida que se afeitó.
19

Aquí está un primer plano de la forma cónica que se comprueba en el bloque de cuello.
Cuando el perfil de las partes ha sido afeitado a la línea de referencia con la raedera, el perfil de
ahora debe coincidir con el perfil arqueado de la espalda. Esto se comprueba mediante la
inversión del conjunto en el Workboard arco. La asamblea debe sentarse de manera uniforme en
el tablero, con una brecha mostrar en cualquier momento. Si hay lagunas importantes, la
asamblea puede ser colocado de nuevo en la plantilla y se afeitó más. Tenga en cuenta que el
ajuste es menos crítica que con la parte superior,
ya que la espalda es flexible y se ajustará a las
ligeras irregularidades en el perfil cuando se
sujeta en encolado.

A continuación entalladura está pegado a lo


largo del borde de los lados, utilizando pinzas
reforzadas con bandas de goma para darles un
poco mayor poder de sujeción. Obsérvese que,
como antes, la entalladura está pegado en lo que
se sienta un poco por encima del borde de los
lados, ya que debe ser afeitado a una conicidad
que coincide con el arco de la parte posterior (como se hizo con el cuello y los bloques finales).
La entalladura se afeitó ahora hacia abajo para el perfil de los lados, pero está en ángulo para
que coincida con el arco de la espalda. Esta pesca está marcada con una plantilla que coincida
con el arco transversal de la parte de atrás.

20

Próximos tiras de refuerzo laterales están pegadas. Estas son las tiras delgadas y estrechas de
madera encolados verticalmente a intervalos a lo largo de la superficie interior de los
lados. Estos sirven para ayudar a prevenir los
lados de agrietamiento debido a un
impacto. Usted apenas puede ver la tira se
asoma por debajo de las pinzas. La tira que está
pegada a la cintura (se muestra) debe tener su
superficie raspada encolado a un perfil cóncavo
para que se ajuste al ras en la superficie
convexa de los lados en la cintura.

El refuerzo bloque cuello ahora se pueden


pegar en. Este es un bloque que se ajusta contra
el bloque de cuello y la parte superior, y
proporciona un soporte adicional para la
porción de la parte superior que se apoya el
diapasón. Desde la parte superior está
arqueada, el ángulo formado por la parte
superior y el bloque de cuello no es un ángulo
recto, y el bloque debe ser cepillada para el
ángulo correcto para ponerse en contacto con
la parte superior y el bloque de cuello. El
bloque de refuerzo es el bloque de arce por
debajo de los cerezos redecillas de sujeción en
la imagen siguiente.

El bloque de refuerzo después de encolado.


La entalladura debe ser ahora con muescas para
aceptar los soportes de la espalda donde se
reúnen las partes. La parte posterior se coloca en
el conjunto de lado, y la colocación de las cintas
se marcó en los lados.

21

Las posiciones abrazadera se transfieren a la


superficie superior de la entalladura.

Las líneas marcadas se cortan con una cuchilla,


y la entalladura es entonces dentada con un
cincel afilado en la ubicación de las llaves. La
profundidad de las muescas es igual a la altura
de los tirantes donde se reúnen los lados.

En este punto, la parte posterior puede ser


pegado a la parte superior del lado del
conjunto. Glue se distribuye uniformemente
sobre la entalladura y el final y bloquea el
cuello. El pegamento debe ser aplicado con
cuidado para que no goteará a través de los
huecos de la entalladura. Pegue también debe
ser difundido en las muescas de los extremos de
llaves.

La parte posterior se coloca en la asamblea,


alineados de tal forma la tira de unión en la
retaguardia con la tira de unión en la cola. El
número 107 prohibiciones de caucho se estira
entre pares de "L" ganchos de la plantilla para
aplicar la presión de sujeción.
Armado del Cuerpo
Cuando el cuerpo está completo, con parte superior y
posterior pegado a los lados, la unión puede ser
aplicado a los bordes del cuerpo. La unión es de
madera pelar que se envuelve alrededor de los bordes
del cuerpo, proporcionando tanto la decoración y
protección. El filete está formado por bandas
22
delgadas de madera adyacentes a la unión, que se
utilizan principalmente para los muebles (aunque
algunos han sugerido que "afloja" la unión entre la
parte superior y los lados).
Las tiras de unión están hechas con filete pegada a
los bordes mediante la creación de un "sándwich" del
material de unión y las chapas de filete y luego corte
en rodajas que en las tiras de unión. Estas tiras son
luego pegarlos y pre-doblado en el lado curvado
plantilla por lo que fácilmente va a ajustarse al perfil
del cuerpo de la guitarra. A continuación se muestran
las tiras de unión para dos guitarras. Por cierto, que el
pegamento. Purfling material a ambos bordes de la
unión, así que no tiene que preocuparse por la
izquierda y la derecha de imparcialidad Las tiras de
filete que no sean necesarios se raspa después de
pegar.

El proceso de unión se inicia mediante la reducción


de ranuras alrededor del borde del cuerpo para recibir
el enlace y filete. Debido a que todas las superficies
son curvas - los lados, y arqueó parte superior y
posterior - que es difícil encontrar una manera de
cortar la ranura cuadrada bordes. Yo uso la plantilla
se muestra a continuación, que se monta un router y
utiliza las partes de guitarra, como la
superficie de guía.

Los paseos de la guitarra en la varilla de latón


se muestra, como la fresa amarilla corta el
ritmo. La varilla de latón tiene espaciadores
en cada extremo para hacer que la anchura del
corte (que es igual al radio de la fresa menos
el radio de los separadores de barras) la
profundidad apropiada.
Antes de cortar las ranuras de unión y filete, sin embargo, un piso está cepillada en la parte
superior del cuerpo de la guitarra donde el cuello se conecte. El cuerpo se une a la mesa de
trabajo, como se muestra (yo también lo apoyan desde abajo en una silla). (Tenga en cuenta que
en la foto de abajo me empezó a enviar el surco de unión antes de recordar al plano de la
vivienda ...)

23

El piso está cepillada tal que la línea central


del cuello se alineará con la línea central del
cuerpo de la guitarra. Esto se mide utilizando
un cuadrado y un strightedge, con el
cuadrado que descansa sobre el plano
cepillada y la regla colocado a lo largo de la
línea central del cuerpo de guitarra.

El piso se ajusta con el plano hasta que los


bordes de la regla y la línea cuadrada a la
perfección.
La plantilla de enrutamiento está configurado
para cortar la ranura vinculante. Un pedazo de
madera se utiliza para probar la profundidad de
la ranura y el ancho para asegurarse de que son
un poco menor que la altura y el grosor de unión
(la unión se deja un poco orgulloso, y luego
raspado de color).
El cuerpo de la guitarra se desliza entonces a lo largo de la varilla de latón sobre la plantilla, con
la fresa de corte de la ranura. A continuación, la ranura de unión se muestra enrutado alrededor
del perímetro de la parte superior y hacia atrás.

24

La profundidad del corte se aumenta ahora a la profundidad de la unión plusd el filete, pegada
sobre. La madera de desecho desde antes se utiliza para ajustar la profundidad, como se muestra
a continuación.

Los perímetros de arriba y de nuevo se vuelven a


enrutar, pero tímido de parada de la banda final
vinculante que estaba pegado con anterioridad
pulgadas

La retinopatía del prematuro y los surcos de nuevo filete ahora se pueden dirigir, establecer la
profundidad de corte adecuada mediante la eliminación de los separadores de la varilla de latón
orientación. Como antes, la ranura se detiene timido de la banda de incrustación de nuevo.

Las ranuras filete ahora puede ser moldeada a la


espalda y tiras finales vinculantes.

El filete está ahora inglete en los extremos de las


ranuras. Esto se realiza fácilmente con un cincel
afilado, utilizando la parte posterior del cincel
como un espejo - cuando el ángulo es
exactamente 45 grados, el reflejo de la purfling
en la parte posterior del cincel se formará un
ángulo recto con el filete.
La primera pre-doblado la tira de unión (con
el lado purfling adjunto) está marcado en el
extremo de la guitarra y el corte a la
longitud. El filete lateral sujeta y se marca
inglete para cumplir perfectamente con el
25
filete en la tira final.

Las tiras de filete de vuelta también inglete, y estamos listos para pegar. Se aplica cola a las tiras
de la espalda y la unión del filete, y éstas se colocan entonces en la ranura y se fija con fibra de
vidrio reforzada cinta de embalaje. Pegue sólo se aplica a cerca de 6 "a la vez. Es un poco
complicado al principio, para obtener el seguro obligatorio y las tiras de nuevo filete en la
ranura y ambos acoplado bien con el filete inglete en el extremo y las tiras de la espalda. Pero
una vez que el primeros centímetros se pegan y se pega, el resto va con bastante facilidad.
Asegúrese de presionar con mucha fuerza al grabar a fin de no dejar huecos.

Las tiras de unión otros son aptos y


pegado de manera similar. Cuando el
pegamento se haya secado, se retira la
cinta (con cuidado de no levantar el
grano, sobre todo en la parte superior de
abeto). El enlace se raspó ahora a ras con
los lados, arriba y hacia atrás. Me parece
útil para sujetar el cuerpo de la guitarra
contra una toalla colocada en el borde de
la mesa de trabajo como raspar el color
de unión con los lados, yo calzar el
cuerpo con la pierna y la cadera (en
Aceptar y, intestino ...)
El borde de la tira de unión se redondea ligeramente con papel de lija de grano 100. El cuerpo de
la guitarra unido se muestra a continuación.

Un detalle de las juntas de unión y de inglete


filete en la unión de la tira central de la espalda
y la banda final.
26

Cuello blanco de la Asamblea


El cuello está hecho de dos mitades pegadas entre sí a lo largo de la línea central del cuello, con
la pala pegada sobre el uso de una junta biselada. La foto de abajo muestra el cuello mitades
dispuestas en una pieza de 5.4 archivo - arce, en este caso. Otras maderas cuello que he usado
son de caoba y nogal.
Las mitades se cortan y se pegan juntas, y
la superficie superior aplanada está. La
junta en ángulo respecto a la población
pala se corta y se alisa. La forma cónica de
la articulación de la pala es de 1 "de 4". El
truco de este conjunto es saber dónde se
debe colocar en el cuello por lo que el final
del diapasón estará en la posición deseada
una vez que la pala se pega y la superficie
superior aplanada está. Usando un espesor
de 9/16 "para el stock pala, la longitud de
la superficie superior del cuello que estará
en el stock de pala es 2.32 pulgadas.
Suponiendo que la longitud de escala para la guitarra es 25,5", el traste 14, donde el el cuello se
sujetan al cuerpo, es de 14,14 centímetros de la nuez. El uso de un 1/2 "de profundidad para la
articulación de la cola de milano y un 1/4" tuerca de espesor, la distancia total desde el extremo
de la cola de milano con el extremo de la tuerca es 14.89 pulgadas. Restando 2,32 de esto da
12,57 pulgadas, por lo que la puesta a punto debe comenzar a una distancia de 12,57 centímetros
desde el extremo de la cola de milano.
27

El ángulo se corta con la sierra de cinta, y


luego alisada con una handplane. La
fotografía muestra la pieza de corte unida a la
superficie inferior del cuello con cinta de
doble cara. Esto ayuda a sostener el cuello,
mientras que la articulación de planeo en
ángulo, y se utiliza como una membrana de
sujeción cuando el cuello y pala están
pegados.

La pala se encola a la puesta a punto. El


cabezal es 9/16 "de espesor, y las líneas se
dibujan de alineación para alinear las
acciones del cuello para pegar.

La pala se pega a la población el cuello - o


más bien, como muestran las fotos, las
acciones del cuello está pegado a la
pala. Nótese el bloque pegado a la acción del
cuello de la horma de sujeción, por lo que la
superficie de sujeción será paralela a la
superficie del cabezal.
Una vez que la pala está pegado, la porción
de ella que sobresale por encima de la
superficie superior del cuello necesita ser
cortado. El corte se realiza en la sierra de
cinta, con la superficie superior del cuello en
28
movimiento contra las plexiglss plantilla se
muestran.

La porción de corte de la pala es


entonces cepillada plana con la
superficie del cuello.

La ranura para la llave del alma ahora


se puede cortar por el centro del
cuello. Esto se hace en una mesa de
fresado, con el conjunto de cerco de la
tabla de modo que el surco será en la
línea central exacta del cuello. Debido
a que las sobresale pala más allá de los
bordes de la pieza en bruto del cuello,
un espaciador rectangular está unido
al lado del cuello con cinta de doble
cara. Un 1/4 "ranura ancha se corta
primero, a una profundidad de 7/16"
(en varias pasadas). A 1/2 "de ancho
surco 1/2" profunda se hace entonces sólo a la posición de la tuerca, para proporcionar espacio
para el bloque de extremo de la varilla de armadura. El fin de esta ranura es entonces ajustado
con un cincel.
29

Cuello cola de milano


El cuello está unida al cuerpo con una
junta de cola de milano cónica
deslizante. Este es el conjunto tradicional
para la unión del cuello. Ha habido una
serie de enfoques diferentes introducidas
en los últimos años, incluyendo pasadores
y pernos espigas rectas, e incluso los
planos de las juntas a tope fijado con
resina epoxi.Mientras que éstos son más
fáciles de cortar que la cola de milano
deslizamiento cónico, y los cuellos
atornilladas son más fáciles de reparar
cuando un restablecimiento del cuello se
necesita (los cuellos pegados epoxi son
virtualmente imposibles de eliminar), la cola de milano es una fuerte, auto-bloqueo de la junta
que es no es difícil de cortar o ajustar. La parte de espiga de la articulación se corta en el
extremo del cuello del stock, que se hizo un extra de 1/2 "más largo para este propósito. La
mortaja de la articulación se corta en el extremo del cuerpo de la guitarra, que tiene un bloque
de cuello sustancial para aceptar la mortaja. Lo que hace que el corte de la articulación
particularmente difícil es el hecho de que las superficies invloved no se encuentran en ángulos
rectos. Debido a que la parte superior de la guitarra está arqueada, la parte superior de la guitarra
y los lados forman un ángulo que es mayor de 90 grados. De hecho, la parte superior no es ni
siquiera plana, siendo una porción de una esfera, y los lados se están curvadas. Para permitir el
diapasón a recostarse sobre la parte superior, un pequeño piso está cepillada en la parte superior
donde se encuentran el diapasón. (Recuérdese que una pequeña plana similar fue cepillada en
los lados en la parte superior del cuerpo, antes de la unión fue aplicado, para facilitar el corte y
el montaje de la articulación del cuello. )
Por la parte superior del cuello para quedar a ras con y alineado con este plano, es necesario que
el extremo del cuello a cortar al ángulo complementario a la realizada por la parte superior de
guitarra y los lados. El ángulo no se mide en grados, sino más bien transferido con un medidor
de marcado. El indicador se mantiene contra el cuerpo de la guitarra, y se aprieta en el ángulo
correcto, aunque el ángulo de la fotografía se parece a un ángulo recto, no lo es. Tenga en
cuenta que la hoja del medidor es aproximadamente en el centro, formando una "T". El that'soff
pierna del cuerpo tiene el ángulo complementario, y se utiliza para marcar el ángulo en el cuello.

El medidor de marcado se utiliza entonces para


30
marcar el final de la pieza en bruto del cuello
con el ángulo complementario. El ángulo se
transfiere a ambos lados del cuello, con un
cuadrado para marcar las caras superior e bottm.

A pesar de que la línea de corte se ve como si


es sólo un punto de corte en ángulo recto del
fin de archivo del cuello, no lo es.

El cuello ahora se puede cortar en la


marca. Puedo usar una sierra de cinta, y
luego el plano final de corte a ras de las
marcas. Un avión muy fuerte es útil para la
planificación del grano final.
Las dimensiones utilizadas para la cola de milano se muestra en el diagrama siguiente.

31

La cola de milano ahora pueden ser marcados en el extremo del cuello blanco. Nótese que la
longitud de la espiga se describe 1/2 "desde el extremo usando un medidor de marcado.

La cola de milano se corta, utilizando una cola de milano vio serrucho de costilla o una
multa. No trate de cortar el derecho a la línea, esperando para terminar el conjunto de pelar con
un cincel afilado después del aserrado. Los dos cortes largos en ángulo que forman la "mejillas"
de la cola de milano, se cortan en primer lugar. Observe cómo el cuello se inclina en la
abrazadera de modo que el sawcut estará en la vertical, me parece que esto ayuda a mantener el
corte recto, siendo más fácil que tratar de inclinar la hoja de sierra.
La parte inferior de la cola de milano se corta a
continuación. Tenga en cuenta que estos tres
cortes han sido cortes al hilo - la sierra de corte
con el grano, en lugar de a través de ella.
32

Los "hombros" de la cola de milano se cortan


siguiente - éstos son cortes transversales,
pasando a través del grano.

Finalmente, el pequeño trozo restante en la parte


inferior se corta.

La cola de milano se limpia con un cincel


afilado. Las superficies son alisados, con
especial atención a conseguir que los
hombros de ser plana - es decir, la zona
plana que la espiga se levanta de verdad
debe ser plana. Esto puede lograrse
utilizando una regla para encontrar ningún
puntos altos. Los ángulos en la cola de
milano también se puede comprobar con un
calibre pequeño. Cuando está completamente limpia (lo que tarda un poco - ¡y cuidado con los
dedos con el cincel afilado), la cola de milano debe ser similar a la de abajo.
33

La mortaja para recibir la espiga ahora se puede cortar en el cuerpo. La articulación por primera
vez marcado en el cuerpo (de la línea de delimitación de la parte inferior de la articulación que
falta en la foto).

El "mejillas" de la articulación están


cortados con un serrucho de costilla o una
sierra de cola de milano. Nótese que sólo
la mitad de la superficie de la mejilla se
puede cortar, ya que la articulación es en
realidad "medio ciego".

El grueso de la mortaja pueden ahora ser consumido utilizando una broca de gran diámetro en
una taladradora. La pieza de material se sujeta en la parte superior del cuerpo para mantener el
bit de romper. La profundidad de los
agujeros deben ser aproximadamente 1/2 ",
más 1/16". La mortaja será más profunda
que la espiga es larga, así que habrá algún
espacio en la parte inferior de la mortaja. La
superficie mortaja inferior no es importante
en la resistencia de la unión - de hecho, si no
es lo suficientemente profunda, esta
superficie realmente va a interferir con la
colocación de la articulación.
Además, dejando algo de espacio hace que
la articulación un poco más fácil de
desmontar si esto es necesario en el futuro
para eliminar el cuello de un restablecimiento del cuello o la reparación de otro tipo; la brecha
permite vapor utilizado para ablandar el pegamento penetre profundamente en la articulación.

El resto de la mortaja es ahora out.With


cincelado el cuerpo sujetado, como se
muestra, el bloque del cuello absorbe el
impacto del mazo al cortar la mortaja (pero
34
no seas demasiado severo con él ...) Una
vez más, la profundidad de la cara posterior
de la mortaja (con las chuletas pequeños
dejados por la broca) no es crítico, siempre
y cuando sea lo suficientemente profunda
para la cara de la espiga para
desactivarla. Los lados angulados de la
mortaja son importantes, sin embargo, y
debe ser recortado cuidadosamente. La cara
inferior tampoco es crítico, pero de nuevo
tiene que ser lo suficientemente profunda
para que la espiga puede asentar en la
mortaja.

Cuando haya terminado de cortar, la


mortaja debe coincidir con la espiga.
La espiga puede ahora encajar
en la mortaja. Si la espiga
queda un poco grande (o la
mortaja pequeño), la espiga (o
mortaja) tendrá que ser afeitado
35
un poco para obtener la parte
superior del cuello hasta quedar
al ras con la parte plana en la
parte superior del cuerpo. Esto
también permite la alineación
del cuello: una regla establecida
a lo largo de línea central del
cuello debe correr a lo largo de
la línea central del cuerpo. La
alineación del cuello puede ser
ajustado por despegar un poco
más de un lado de la espiga. Además, el ajuste de la articulación debe ser probado como la caja
y espiga se afeita. Si la junta es apretada en la parte superior pero suelto en la parte inferior, la
espiga es un poco demasiado ancho en la parte superior, y un poco debería ser afeitado de la
porción superior de las mejillas espiga para rectificar esta situación.
A veces, la espiga tiene que ser afeitado tanto para conseguir el ajuste y alineación correcta de
que la superficie superior del cuello cae por debajo de la superficie del cuerpo. Esto se remedia
fácilmente usando cuñas, que pueden ser cortadas a partir de una hoja de chapa. Para un ajuste
muy fino, incluso he utilizado virutas de espesor de avión.

Cuando haya terminado, la junta se


debe ajustar bien a lo largo de la
línea en los hombros de la cola de
pato de cuello de ponerse en contacto
con los lados del cuerpo.
El cuello ahora pueden ser marcados para ser
cortados para la tapa del tacón.

36

La tapa de talón puede ser pegado por lo que


es en ángulo recto a los lados, pero yo
prefiero ángulo posterior de manera que
coincida con el ángulo de la espalda. El
ángulo apropiado puede obtenerse con el
medidor de marcado de la misma manera
que el ángulo se transfirió desde la parte
superior del cuello.

El ángulo complementario se transfiere al stock


de cuello, y el stock se corta y cepillada plana.

La tapa del talón se pega en el piso


cepillada. Me gustaría incluir varias capas de
barniz para que coincida con el filete en la
unión en el cuerpo.
37

Cuando se haya secado el pegamento, la tapa del tacón es en comparación a estar al mismo nivel
de los hombros de la cola de milano.
Finalmente, el ajuste del cuello está marcada.

Encolado del cuello y diapasón


Con el cuerpo, el cuello y diapasón completado, los tres componentes se pueden unir ahora. El
cuello está primero unida al cuerpo con la articulación de la cola de milano cónica deslizante, y
el diapasón se encola al cuello y el cuerpo. El ajuste de la articulación de cola de milano de
deslizamiento se puede ajustar con cuñas finas colocadas a lo largo de las "mejillas" de la cola
de milano; el ajuste debe ser tal que la superficie superior del cuello quede a ras con la parte
superior cuando la cola de milano es apretado. Los suplementos pueden ser rebanadas finas de
chapa, si la cola de milano es particularmente flojo, o virutas de espesor de avión si la
articulación está más cerca de un buen ajuste. Un par de cuñas se puede ver que miente en la
cara de la guitarra en la foto de abajo, una chapa y una cuña de un avión de la viruta. Otra cuña
puede verse en la posición en el conjunto de módulos, en su lugar con un trozo de cinta adhesiva
por lo que no se mueve cuando la cola de milano se desliza en su lugar. Colocación del cuello al
cuerpo es bastante simple; pegamento se aplica a la superficies apropiadas de la cola de milano,
la cola de milano se desliza en la mortaja, y el cuello se sujeta en su lugar con una abrazadera
sola mano. Un punto importante es que el pegamento se aplica sólo a las dos mejillas de la cola
de milano, es decir, sólo a las superficies sobre las que las cuñas se colocan (y para las mismas
calzas). Pegamento no se pone en las otras superficies, por varias razones. En primer lugar, el
pegamento sólo es necesario para mantener la cola de
milano se deslice fuera de la mortaja. La cola no
añade ninguna fuerza mecánica - la articulación de un
montón lo suficientemente fuerte como sólo de la
cola de milano en la mortaja. En segundo lugar, la
articulación puede llegar a ser muy difícil de
desmontar en el futuro para las reparaciones que
38
implican la eliminación del cuello. Esta reparación no
es raro - el cuello se retira y la recortada conjunta
para cambiar el ángulo del cuello en lo que se llama
un "reset cuello", que puede ser necesaria si la parte
superior de guitarra sale hacia el exterior de la
tensión de las cuerdas en el puente a medida que el
instrumento . De hecho, algunos luthiers y los
fabricantes han optado por las articulaciones del
cuello removible (glueless uniones clavadas o
atornilladas) específicamente para facilitar este tipo
de reparación. En cualquier caso, si se pone
pegamento en todas las superficies "obvios", se
puede hacer muy difícil de quitar el cuello en el
futuro. Así pegamento se debe poner sólo en el
"mejillas". Cuando pegamento se ha aplicado, las
cuñas se insertan en la mortaja y la cola de milano se
desliza en su lugar. Una pinza se utiliza entonces
para asentar completamente la cola de milano en la
mortaja, el redaño en la parte superior de la guitarra
permite la abrazadera del asiento del conjunto, pero
se detiene cuando la superficie del cuello quede a ras
con la superficie superior.
Un velo se utiliza de manera similar en la parte
inferior del cuerpo de la guitarra, para elevar la
abrazadera hasta que el tapón del talón no interfiera
con la corredera de articulación en su lugar.
Cuando la articulación está totalmente asentado, el
filete en el cuerpo sólo debe alinearse con las cuñas
de chapa de madera pegados en la tapa del tacón.
Cuando se haya secado el pegamento, las cuñas se
pueden recortar en el que sobresalen de la
articulación, y la superficie superior del cuello y la
parte superior de guitarra puede ser ligeramente
cubierto con un plano de la mano fuerte.
La tapa del talón está hecho deliberadamente
demasiado gruesa para que pueda ser recortada a
ras con la parte posterior de la guitarra después del
cuello se adjunta. Nótese la redaño en forma de U
de sujeción en el cuello usado para asegurar la
guitarra, mientras que la tapa del talón se recorta.
39

En este punto del borde de la boca de sonido puede ser redondeado para ablandarlo con papel de
lija de grano 150.

El diapasón está unido mediante una escalera


rígida redaño de sujeción para la parte
superior, y en forma de V redecillas forrada
con cuero de la superficie inferior del
cuello. Las redecillas en forma de V ayudar a
ejercer presión hacia el borde exterior del
cuello, que tiende a contrarrestar la tendencia
a que la superficie de encolado cuello para
llegar a ser ligeramente convexa través de su
anchura, cuando el pegamento se aplica. Esto
sucede porque el pegamento es a base de
agua, y por lo tanto tiende a hincharse la
madera ligeramente en el punto de contacto.

Pegamento se aplica a la superficie del


cuello, teniendo cuidado de mantener fuera
del canal trussrod. Pegamento se aplica
también a los trastes, en la porción que se
extiende sobre el cuerpo. El diapasón se
coloca en el cuello y el cuerpo, y se sujeta
en su posición. Una pequeña marca debe ser
colocado en el lado del diapasón para
asegurarse de que el traste 14 cae
exactamente sobre la articulación del cuello
y el cuerpo. Nótese que el diapasón tenderá
a deslizarse como la presión de sujeción se
aplica, especialmente si pegamento se usa
demasiado. La alineación apropiada puede
ser mantenida por las pinzas de apriete lentamente y comprobando que el diapasón no se ha
movido fuera de su posición, ya sea de lado a lado o longitudinalmente.
La porción del diapasón que se extiende sobre
el cuerpo se sujeta con el utilizado de sujeción
redecillas dentro del cuerpo, de tamaño para
proteger las llaves.Squeezeout pegamento se
puede limpiar una vez que las pinzas se han
40
endurecido.

Cuando el pegamento se haya curado, las


pinzas se puede quitar y cualquier residuo de
pegamento raspado y lijado de distancia. El
embutido pala es el siguiente. El diseño de la
incrustación se transfiere al material de
incrustación (palisandro, en este caso), y las
piezas a incrustaciones se cortan a cabo
utilizando un joyeros vio y "boca de
pájaro". Para una mejor visibilidad, puedo
crear el diseño en papel, y luego pegue esto
con el material de incrustación con pegamento
en spray.

Las piezas a ser embutido, cortado del material


de incrustación.

El diseño incrustación también se transfiere a una


plantilla en la forma de la pala, para ayudar en el
posicionamiento de la incrustación. Las áreas oscuras
son los recortes utilizados para hacer marcas con un
lápiz para marcar puntos específicos en la carátula.

A continuación, las marcas de registro ha sido dibujada a través de los recortes, y la primera
pieza de incrustación se coloca en su posición. La pieza se remonta con un cuchillo Xacto, y la
ranura incrustaciones resultante se dirige con una herramienta Dremel y pequeños trozos. Las
esquinas se terminó con un cuchillo Xacto. La profundidad de la ranura es menor que el espesor
del material de incrustación, por lo que la incrustación se pegará por encima de la superficie
pala después de ser pegado.

La foto de abajo muestra una pieza de


incrustación que se pega en su ranura, y la
41
ranura para la segunda pieza. El embutido se
recorta a ras con la superficie pala cuando el
pegamento se haya secado.

La pala cuando la incrustación se ha


completado.

En este punto, la guitarra se ha completado "en el


blanco", listo para el acabado a aplicar.

Acabado
La artesanía en madera de la guitarra está ahora en su mayoría terminada (excepto el puente). En
este punto, la guitarra se ha completado "en el blanco", y tiene que tener un acabado aplicado
para proteger la madera y mejorar su aspecto.
Acabados
Muchos diferentes acabados se utilizan en la guitarra. El acabado tradicional, y uno que aún se
utiliza en la guitarra clásica, se llama esmalte francés. Este es un acabado Taht consiste en capas
de laca que se aplican sucesivamente con una "caucho", una tela "esponja" que establece una
fina capa de goma laca y alisa las líneas que quedan en la aplicación de la capa anterior. Unas
pocas gotas de aceite de linaza se utilizan para mantener la almohadilla se pegue a medida que
cada nueva capa se aplica. El acabado se construye lentamente, y el acabado final se nivela con
42
papel de lija muy fino (tradicionalmente, se utilizó piedra pómez) y luego se frota con un alto
brillo. Un bien hecho pulimento francés tiene un aspecto similar al vidrio, con reflectividad
hermoso y brillante. Desafortunadamente, el acabado tarda mucho tiempo para construir con el
espesor final, y algo de experiencia se requiere para aprender la técnica. Además, el acabado es
algo frágil - es muy resistente al agua, pero fácilmente dañadas por el contacto con el alcohol ya
que es el disolvente para laca. El guitarras acústicas de cuerdas de acero, el acabado tradicional
desde hace algún tiempo la laca, específicamente laca de nitrocelulosa. Este es un acabado de
secado rápido que da un brillo hermoso. El acabado suele ser rociado sobre la guitarra, ya que se
seca tan rápido que el cepillado marcas de hojas de arbustos y líneas donde los trazos de pincel
adyacentes se superponen.La pulverización requiere de un equipo apropiado, pero permite que
el acabado se puede aplicar de forma rápida y uniformemente. Sin embargo, un problema de
laca de nitrocelulosa pulverización es que su disolvente es altamente inflamable. El acabado se
debe rociar al aire libre o en una cabina especial a prueba de explosiones. Además, los
disolventes se evaporan son contaminantes del aire esencialmente, y usuarios a gran escala de
tales acabados (tales como los pintores de automóviles y fabricantes de mobiliario) se han
requerido para reducir la cuantía de estos disolventes orgánicos volátiles que producen. Esto ha
llevado al desarrollo de los acabados alternativos con menor VOC (contenido orgánico
volátil). Una serie de recientes y muy prometedor de los acabados son los barnices a base de
agua. Estos son muy similares a base de disolventes lacas, pero han sido diseñados en forma de
emulsiones de pequeñas gotas de acabado suspendidas en una solución a base de agua. Cuando
se rocía, el agua se evapora, provocando que las gotitas de acabado para aplanar una contra
otra. Las gotitas de contener sólo lo suficiente de los disolventes orgánicos para causar para
"fundir" juntos para formar la película final antes de la evaporación del disolvente
orgánicos. Estos acabados tienen una serie de ventajas - por lo general son no inflamables y de
menor toxicidad que los barnices de base disolvente (a pesar de que es importante revisar
siempre el Material Safety Data Sheet (MSDS) para obtener un acabado para obtener
información sobre su inflamabilidad y toxicidad ). Los primeros barnices a base de agua tienden
a tener algunos problemas con la dureza del aspecto y la película, sin embargo, los últimos
acabados son iguales a los finales a base de solventes, y superior en algunos aspectos (la
facilidad de lijado entre capas, por ejemplo). Sin embargo, una diferencia notable entre los
barnices a base de agua y base solvente, es la "profundidad" de la meta cuando se aplica a la
madera desnuda. A base de disolventes y lacas, polaco francés, tienden a llevar a cabo la veta de
la madera, que parecía darle un "brillo" de penetrar bajo la superficie. Los acabados a base de
agua no parece que penetran en la madera de la misma manera, y por lo tanto no dan la madera
absolutamente el mismo brillo. Para obtener los beneficios de la laca a base de agua con la
profundidad de acabado de la base de disolvente acabados, uso del agua a base de lacas sobre un
revestimiento delgado de goma laca. La laca da profundidad a la meta, y la laca a base de agua
proporciona el acabado de protección y brillo.
El proceso de acabado
Para prepararse para la aplicación del
acabado, la superficie entera de la guitarra se
lija con 150 - y 220-papel de lija para eliminar
las marcas de herramientas y desniveles en la
superficie.
43
Dado que el puente debe estar pegada a la
madera desnuda para garantizar una buena
adherencia, la ubicación del puente está
enmascarado antes de la llegada se aplica. La
ubicación de la silla de montar está marcado
en un trozo de cinta adhesiva aplicada a la
parte superior, y los bordes de la diapasón se
extiende a la cinta y se utiliza para encontrar
la línea central del puente.

El perfil del puente está impreso en papel, y se


coloca en la cinta de enmascarar. El esquema
se traza con un cuchillo Xacto, dejando una
máscara de cinta en el perfil exacto del
puente.

El diapasón también se enmascara en su


superficie superior.

La Boca está sellado para mantener el acabado a cabo como se ha rociado. Yo uso un café de
plástico puede tapa con un bloque de espuma blanda debajo para empujar la tapa hermética
agaisnt el interior de la parte superior.
Antes de que el acabado se aplica, los poros
abiertos de grano de madera deben ser
llenados. Esto implica forzar una sustancia en los
poros de la madera de modo que el acabado se
sentará encima de él en lugar de hundirse en los
poros y que tiene una apariencia de
picaduras. Sólo los bosques con poros
44
prominentes deben llenarse, lo que incluye
muchas de las maderas utilizadas en luthierie,
tales como palo de rosa, caoba, bubinga y no
tradicionales maderas como el roble, el fresno y
el nogal. En particular, el abeto y el arce
no tiene que ser llenado antes de terminar
- sus poros son muy pequeños y se
rellenan con la misma meta. La guitarra
se muestra tiene la espalda y los lados de
la morera, que tiene poros grandes que
necesitan llenar. El aspecto más natural
cuando se trata de un material de relleno
se utiliza clara. Hay un número de
rellenos comúnmente utilizados,
incluyendo pegamento de cianoacrilato
("cola loca"), epoxi, y nitocellulose
espesado o laca acrílica.Cualquiera que
sea el que se utilice, se aplica a áreas
pequeñas de la parte posterior y los lados
y "squeegeed" con un raspador platic, dejando el material de relleno en los poros, mientras que
raspar fuera de la superficie.
Cuando se ha secado, la carga es luego lijar para eliminar cualquier material que no está en los
poros de la madera. Una capa de laca es luego con brocha sobre la guitarra, como una
imprimación para la laca a base de agua. Como se discutió anteriormente, esto ayuda a dar
"profundidad" a la aparición del acabado. La goma laca se cepilla, a medida que su disolvente
alcohólico, es muy inflamable. La laca
se debe aplicar en una habitación con
buena ventilación para asegurar que los
vapores del alcohol se evapora no se
construye a niveles peligrosos.
La apariencia de la madera va a cambiar
notablemente (para el mejor!) Como la
goma laca se aplica. Inevitablemente
habrá algunas marcas de pincel en el
acabado de goma laca. Sin embargo, el
acabado puede ser rociado sobre las
marcas del cepillo, como lijado posterior
(descrito más adelante) incluso fuera de
la superficie.Cualquier gotea y se
ejecuta debe ser eliminado, sin embargo.
as primeras dos capas de laca a base de agua puede ahora ser pulverizada sobre la guitarra. Yo
uso un alto volumen y baja presión (HVLP) sistema de pulverización, que ayuda a minimizar
exceso de rociado. Becuase que fumigan sólo no inflamables con base de agua lacas, la
configuración de baja tecnología se muestra es suficiente para agotar todas las salpicaduras. Esta
disposición no es aceptable para la pulverización de cualquier tipo de acabado a base de
solvente - esto requiere ya sea una dedicada a prueba de explosión cabina de pintura, o que se
debe rociar al aire libre. Además, a pesar de que la mayoría de los acabados a base de agua son
45
relativamente no tóxico, una máscara aprobada deben ser usados para evitar la inhalación de la
neblina de pulverización, estos acabados son "relativamente" no tóxico, no completamente no
tóxico!
La aplicación por pulverización dejará un acabado de alto brillo, pero que es probable que tenga
una superficie algo rugosa denominada "piel de naranja" debido a la similitud de la textura de la
cáscara de una naranja. La superficie está nivelada por el lijado con lija de grano fino - 320 o
400 granos - antes de que las capas siguientes de acabado se aplican. El lijado puede realizarse
ya sea seco o húmedo, con agua como lubricante. Lijado se hace generalmente para mantener el
acabado se obstruya el papel de lija, sin embargo, los últimos acabados a base de agua tienden a
secarse y arena muy bien, con obstrucción muy poco (pero produciendo una buena cantidad de
polvo). El acabado se lija hasta que tenga una apariencia uniforme opaco, lo que indica que toda
la cáscara de naranja ha sido nivelada plana. Es importante tener cuidado en el borde del
instrumento, ya que es fácil de arena a través de la meta, y si esto sucede, el punto se toca con
laca antes de que las capas de acabado siguientes se pulverizan. Además, cualquier punto que
necesitan relleno adicional - poros que se llenaron incompletamente, por ejemplo, será evidente
como manchas brillantes en el acabado mate, y puede ser llenado antes de que las capas
siguientes se aplican.
Cuando el acabado ha sido lijado plana para eliminar toda la cáscara de naranja, las capas
siguientes de acabado puede ser pulverizada. El ciclo de arena y rociado se repite hasta el
número deseado de capas de acabado se han aplicado. Trato de mantener el acabado fino,
demasiado grueso de un acabado a amortiguar el sonido del instrumento. Con barnices a base de
agua, por lo general se aplican de 4 a 6 capas, dos capas rociadas a la vez, con el lijado entre
cada pulverización.Las capas finales se lijado con lija de grano 600; en este momento, el
acabado es lisa y plana, pero con un aspecto mate de la lijado.
El acabado pulido es entonces para volver a un alto brillo. Una rueda de pulido se utiliza, junto
con los compuestos de pulido diferentes. Puedo usar ceras para automóviles Meguiar; una
amplia variedad disponible, a partir de las formuladas para pulir los arañazos dejados por el
lijado final de las destinadas a aportar el acabado brillo espejo. He descubierto que sólo dos de
los compuestos se necesitan: # 1 de mediano corte más limpio para pulir los arañazos de lijado,
y # 3 esmalte para producir un acabado de espejo.
Un recipiente de pulverización de agua se usa cuando se necesita; pulir requiere un poco de
experiencia para saber la cantidad de compuesto, el agua y la presión a aplicar. Después de que
el compuesto # 1 se ha utilizado para pulimentar la arañazos, el acabado se ven muy bien, sin
embargo, es después el compuesto # 3 que se utiliza el acabado de espejo aparece.
Todo el lijado entre capas para nivelar el acabado realmente vale la pena en el brillo de espejo
finales!
Hacer y colocar el puente
El puente está hecho de una madera dura,
generalmente el mismo que se utiliza para el
diapasón. Yo uso un blanco 3/8 "de espesor, y un
dibujo de CAD del puente. El dibujo CAD
precisamente posiciona los orificios del puente,
que determinan el espaciado de las cuerdas. El
46
dibujo también indica la posición de los agujeros
de los tornillos utilizados para fijar el puente a las
plantillas de las operaciones de mecanizado
posteriores. El diseño se imprime y se adjunta a la
pieza de puente con pegamento en spray.

Los orificios se taladran puente con un 3/16


"bits, y los orificios para los tornillos
utilizados para fijar el puente durante las
operaciones de mecanizado posteriores se
perforan y avellanado.

El blanco del puente entonces se une a una


plantilla utilizada para guiar a un router, como
la plataforma para los pasadores del puente se
corta. Nótese que el perfil posterior del puente
se corta primero, como el contorno es destruida
por el corte router.

El puente es luego pasado a un segundo par de


orificios de montaje para la ranura de montura se
puede cortar con un 1/8 ". La ranura silla se inclina
para ofrecer una compensación por las cuerdas. La
silla se fija en 1/8" en el lado bajo, haciendo que
las cuerdas de bajo ligeramente más largo que las
cuerdas agudas para compensar un cambio de
entonación cuando las cuerdas se presionan contra
los trastes.
El contorno del puente se corta y se forma con
rascadores y archivos.

El blanco del puente se conecta a un Workboard


con cinta de doble cara para tallar.
47

El puente está tallado con los cinceles,


raspadores y papel de lija.

Cuando la talla y el pulido se haya completado,


el puente se pule con lana de acero fina calidad.

La parte inferior del puente se debe hacer


cóncava para encajar en la parte superior
arqueada guitarra. Esto se consigue uniendo lija
corase a una membrana convexa curvada cuyo
arqueado que coincide con la parte superior de
guitarra, y lijar la parte inferior del puente al
arco deseado.

Líneas de lápiz en la parte inferior del puente se


utilizan como indicadores, y se apaga cuando la
arena global es completa. A continuación, más es
necesario lijar.
El puente se completa después pegado a la parte
superior de guitarra. El perfil del puente se ocultó
antes de terminar.

48

El contorno puente se corta con un cuchillo


Xacto, y la cinta adhesiva se retira para
revelar madera limpia para una superficie
de encolado.

El puente está seco-sujeta en posición y dos de los orificios exteriores del puente se perforan a
través de la parte superior. Longitudes cortas de 3/16 "clavija se colocan en los agujeros durante
encolado para evitar que se deslice fuera de su posición cuando la presión de sujeción se aplica.
Esto no es absolutamente necesario, pero puede hacer que la colocación del puente durante
encolado simple. Los pasadores de posicionamiento son perforado a cabo cuando el pegamento
se haya secado y los orificios se taladran otros a través de la parte superior.
Un velo está unido a la placa del puente en la parte inferior de la parte superior con pequeños
trozos de cinta de doble cara. El saco amniótico es la misma que la utilizada para fijar la placa
del puente a la parte superior cuando las llaves se adjunta. Recuérdese que la superficie de la
horma se hizo convexa para que coincida con el arqueo de la parte superior.
Titebond se aplica cola a la parte inferior del puente, se coloca en posición, y las longitudes
cortas de taco se colocan en los orificios pretaladrados a poition el puente. El puente es entonces
49
fijada con tres abrazaderas de leva, utilizando una membrana de plexiglass personalizado.

Un primer plano de la horma de plexiglás. El saco amniótico tiene ocho tornillos de cabeza
hexagonal roscado en ella, cada tornillo tiene una tuerca ciega en el extremo con un trozo de
cuero pegados sobre él. Los tornillos se utilizan para acomodar a la superficie irregular parte
superior del puente, de modo que cada contacto con el puente de sujeción cuando se aplica
presión. El cuero en cada tuerca ciega protege la superficie del puente.
Un pequeño detalle visible en esta imagen es el protector colocado aroung de la Boca, por lo que
las abrazaderas no se golpee y abolladura del borde de la Boca cuando se les conecta o se
desconecta. El protector es simplemente una
longitud de tubería de vinilo claro, cortar
longitudinalmente.
Cuando el pegamento se haya secado, las pinzas se
retiran. La abrazadera media se vuelve a unir para
celebrar el redaño de puente en su lugar, mientras
que los orificios del puente se perfora a través de la
parte superior. Cuando esto se termina, el redaño se
retira de la placa del puente. Los agujeros de alfiler
será cónico más tarde, cuando los pasadores están
equipados cuando la guitarra se colgaron por
primera vez.
Fretting
Los trastes de una guitarra son las tiras de alambre de forma especial con una "T" de sección
transversal, cuya "cola" se inscribe en el traste ranuras practicadas en el diapasón. La espiga
tiene pequeñas protuberancias o púas en sus lados. La forma tradicional de colocación de los
trastes para el diapasón es cortar las ranuras a la anchura de la lengüeta sin las púas; los trastes
son entonces martillado en las ranuras, y las púas agarre los lados de la ranura para mantener los
trastes pulg Desgraciadamente , las púas no es raro que pierdan su agarre, y los trastes salirse de
50
las ranuras, lo que zumbando mientras se reproduce. Adhesivos epoxi proporcionar un método
alternativo para unir los trastes: las ranuras se cortan a la anchura de la lengüeta más púas, y los
trastes están pegados con epoxi. El epoxi forma una colada poco alrededor de las púas, y por lo
tanto mantiene los trastes firmemente en su lugar, eliminando la tendencia para que salgan de las
ranuras. El siguiente ejemplo ilustra este método epoxi desgaste. Sorprendentemente, el método
de epoxi rozamiento hace que se preocupe el retiro fácil cuando es el momento de la guitarra
para ser re-preocupo cuando los trastes se han desgastado. Epoxi pierde su fuerza cuando se
calienta, por lo que los trastes son fácilmente retirado del diapasón si son cada calienta
primero. Esto se logra con un soldador correr hacia atrás y adelante a través de la superficie
traste. El epoxi que permanece en la ranura se elimina con un poco fino en una herramienta
Dremel. Con el método tradicional, las púas tienen una tendencia a causar el diapasón para
astillar en los bordes de las ranuras cuando los trastes
se pried del diapasón; esto no ocurre con el método de
epoxi rozamiento, ya que la anchura de la ranura
incluye el anchura de las púas. El diapasón está
preparado para ser fretting por superficie de modo
que sea recta a lo largo de su longitud y arqueado a
través de su anchura. Para lograr ambos extremos, un
bloque de lijado se utiliza que tiene el arco convexo
deseado a través de su anchura. El bloque se muestra
a continuación, a partir de capas de madera laminadas
juntas en el perfil deseado arco y se enfrentó con
Formica.
Una máscara protectora de plástico se coloca en la parte superior de guitarra para protegerlo
durante la superficie y desgaste.

La aparición del diapasón está comenzado a


utilizar papel de lija muy gruesa - 40 o 60
granos. A medida que el diapasón está en
superficie, los bordes exteriores será cortado
primero debido al perfil curvo del bloque de
lijado. Lápiz "líneas de referencia" se
dibujan a través del diapasón, que
desaparecen cuando el papel de lija ha
reducido el perfil de arco completo. Las
líneas todavía se puede ver en el centro del
diapasón en la foto abajo, lo que indica que
el arqueo todavía no está completo (el centro
de la diapasón es todavía plana).
La rectitud del diapasón está marcada con una
regla a medida que avanza la superficie. Trato
de hacer el diapasón perfectamente plana, y
algunos constructores poner un poco de "alivio"
en el diapasón, la superficie que lo que hay un
poco de espacio en el centro de la regla, es
51
decir, por lo que el diapasón se curva
ligeramente hacia arriba.

Cuando el revestimiento de diapasón es


completa en el grano más grueso, el
revestimiento continúa con una sucesión de
finas aprieta a través de 220. Líneas de lápiz de
los testigos se dibujan en cada etapa para
asegurarse de que los arañazos dejados por la
arena anterior, se eliminan por la siguiente.

El lijado final se hace a mano con una lija de


grano 320, seguido de un pulido con lana de
acero. Luego aplique una ligera capa de una
mezcla de aceite de linaza y barniz, lo que
hace que sea más fácil para eliminar
cualquier epoxi squeeze-out después de los
trastes se han pegado. Es importante
asegurarse de que no se mete en el traste
ranuras, en los que puedan interferir con la
adhesión de la resina empleada para conectar
los trastes.

El traste se suministra normalmente en el recto


de 2 pies de largo. Yo curva cada longitud de
cable en el traste arco deseado para que
coincida con el perfil del diapasón, ya que es
más fácil de doblar la pieza larga de alambre
antes de que sea cortado en longitudes
apropiadas para los trastes. La curva se facilita
con un bloque con una superficie curva superior
y una ranura para la espiga para encajar en
fretwire; el bloque se ilustra dos fotos abajo.
El fretwire precurvada se corta entonces en
longitudes apropiadas, con cada traste ser
ligeramente más largo que la anchura
correspondiente diapasón.

52

Debido a que el diapasón tiene unión a lo largo de


los bordes, cada traste debe tener su espiga con
muescas en los extremos por lo que la superficie
superior se extenderá sobre el enlace. Esto
también ilustra el bloque que se utiliza para curvar
el traste en un arco correspondiente al arco
diapasón.

La muestra traste con muescas para


encajar dentro de la unión.

Los trastes muescas establecido (pero aún no


pegado) en el diapasón.

Yo próxima achaflanar las esquinas superiores de cada traste ranura, utilizando un archivo de
doblado. Esto ayuda a evitar cualquier astillamiento en los bordes de las ranuras de los trastes
cuando se retiran, que en ocasiones ocurre con el método de epoxi fretting es la ranura es un
poco demasiado estrecho.
Los bordes de los trastes se pegan a la
captura de cualquier epoxi squeeze-out de
los extremos de los trastes.
53

Los trastes se colocan en el diapasón, y cinta


adhesiva se aplica entre los trastes para mantener
epoxi de conseguir en el diapasón. Algunos
luthiers no se molestan con esta grabación, en
lugar de limpiar y raspar el diapasón después de
pegar en los trastes.

Los trastes se sujetan en su lugar cuando se


pegan con una membrana especial de
sujeción. El saco amniótico es consta de 1/4
"Plexiglás cónico de ancho para que
coincida con el diapasón, con tiras de
plexiglás a lo largo de los bordes y una tira
de corcho en el medio. El redaño así se
aplica presión en los bordes exteriores de
cada traste donde las tiras de borde en
contacto con plexiglás , y en la parte media
de la presión del corcho.

Epoxi se mezcla y se extendió en el traste las


franjas horarias. Los trastes se colocan en las
ranuras, y cualquier retirada obligatoria se
limpió con una toalla de papel humedecido con
alcohol desnaturalizado.
Una hoja de plástico se coloca sobre los trastes
para mantener el epoxi en contacto con la
horma de sujeción, y el redaño se coloca sobre
los trastes.
54

Un velo sólido se coloca sobre el redaño


Plexiglás flexible, y los trastes se sujetan en el
diapasón. Nótese que la máscara de protección
ha sido retirado de la parte superior para
permitir el acceso a la boca de sonido para la
sujeción.

Cuando la resina epoxi se ha puesto, las pinzas


y redecillas son eliminados, y el traste
extremos se recortan a la anchura del
diapasón. Los extremos de los trastes se
recortan a ras y en ángulo con un archivo.

El traste tapas se nivelan con un bloque de lijar


con papel de lija 320-pegado a la cara con
spray adhesivo. Nivelación comienza en el final
del cuerpo del diapasón, y sigue a la tuerca. Los
trastes son superficie hasta que cada muestra un
plano en su parte superior, lo que indica que los
trastes están todos en el mismo nivel. El piso
aparece como la franja brillante en el traste en
la siguiente imagen.
Los bordes se sacan de la plana en cada traste
utilizando un bloque con un corte de ranura en
V en ella. El papel de lija se lleva a cabo sobre
la ranura y la ranura que se ejecuta a lo largo
de la parte superior de cada traste, lo que
redondea el filo de cada piso, sin tener el
material de la parte superior del traste. En la
55
foto de abajo, un piso estrecho todavía puede
verse en la cresta de cada traste después de
esta operación.

Los extremos de traste que se presenten para


eliminar las puntas de las esquinas.

Los trastes son pulidas con papel de lija cada vez


más finos, a partir de 320-arena y va a 600
granos. El mismo número de golpes se utilizan
en cada traste para garantizar que permanezcan a
la misma altura.

Los trastes son finalmente pulido con lana de


acero fino.
La cinta adhesiva se retira, y cualquier epoxi
restante retirada obligatoria se elimina de los
bordes a lo largo de trastes con un cincel
afilado. El diapasón y los trastes se pule con
lana de acero fino, y una capa final de barniz de
56
aceite y la mezcla se frota en el diapasón.

Ensamblaje Final
La guitarra está casi terminado. A pocos pasos de fabricación se necesitan: la construcción e
instalación del cuello de refuerzo del mástil y la cubierta, la instalación de las máquinas de
ajuste, la fabricación de la tuerca y la silla de montar, y la unión del golpeador.
Truss Rod
El alma es una varilla de refuerzo que se coloca en el cuello de una guitarra para ayudar a
contrarrestar la tendencia de las cuerdas para hacer que el cuello a "inclinarse" o arco hacia el
diapasón. Las cadenas de colocar una gran cantidad de tensión en el cuello - para las cadenas
ligeras de calibre guitarra acústica con afinación estándar, las cadenas ejercen aproximadamente
150 libras de fuerza en el cuello. Puesto que las cadenas de pasar sobre el diapasón y, en
consecuencia desplazamiento desde la línea central del cuello, que causan el cuello a inclinarse
ligeramente, al igual que la cadena de arco un arquero hace que el bowframe a la curva. Por el
arco de un arquero, esta desviación es, por supuesto, el efecto deseado, pero para una guitarra el
cuello considerablemente inclinada hace que el instrumento difícil de tocar que las cadenas
serán elevados por encima del diapasón (arco) y difícil por consiguiente, para empujar hacia
abajo sobre los trastes. Sin embargo, paradójicamente, una leve inclinación de cabeza en el
cuello es en realidad deseable para permitir la acción a ser bajo, sin las cadenas "zumbido" en
los trastes. Cuando las cuerdas vibran, naturalmente se mueven más en el medio de las cuerdas
que en los extremos, ya que los extremos se fijan a la tuerca y el sillín.De hecho, el movimiento
de la cuerda forma un óvalo en forma de "envolvente" de punta a punta, con los extremos están
inmóviles (en reposo en el sillín y la tuerca) y el centro de subir y bajar más. A medida que la
cadena se flexiona hacia arriba y hacia abajo, se curva hacia arriba cuando está en su punto más
alto (más lejos del diapasón) y curvada hacia abajo cuando está en su punto más bajo (más
cercano al mástil)). Es en este punto bajo que la cadena puede golpear los trastes y causar un
zumbido. Una leve inclinación de cabeza en el diapasón se puede evitar que esto suceda por
tener el arco diapasón que coincida con el sobre de curva de la cuerda vibrante. Este ligero
arqueo del diapasón se llama alivio, y puede ser visto por observación a lo largo del diapasón de
la pala. En un instrumento configurado correctamente, los trastes se verá que no se encuentran
exactamente en un plano, es decir, el mástil no será perfectamente plana. Así, la tensión de las
cuerdas realmente hace algo que queremos - poniendo el alivio en el diapasón - pero en general
inducir a mucha reverencia. El trussrod está destinado a contrarrestar la tendencia de las cuerdas
a ceder el cuello, y crear la cantidad de ayuda que queremos (más información sobre la cantidad
57
correcta en la sección sobre la configuración del instrumento). Dos tipos diferentes de tipo de
alma se han utilizado: fija y ajustable. Una varilla de armadura fija es sólo una barra de refuerzo
integrada en el cuello para ayudar a evitar que se arquea cuando las cuerdas se sitúen a la
tensión. Mientras que esto ayudará a mantener las cadenas de poner proa demasiado en el
cuello, no proporciona ninguna de ajuste si la cantidad de arco no es exactamente como se
desee. Una varilla de armadura ajustable se aplica una fuerza de flexión en el cuello que se
opone a la de las cuerdas apretando un tornillo o tuerca. Varillas ajustables entramados más se
puede subdividir en "un camino" y "dos vías" varillas ajustables. Una varilla de forma ajustable
un sólo puede aplicar una fuerza para contrarrestar la flexión aplicado por las cuerdas, mientras
que una varilla de dos vías puede aplicar una fuerza en cualquier dirección, para inclinar el
cuello ya sea hacia arriba o hacia abajo. Este último es útil en los casos en que las cuerdas no
ejercer la fuerza suficiente para poner proa suficientes en el cuello que nos dé el alivio (arqueo)
que necesitamos para evitar que las cuerdas de zumbido, en este caso una barra de dos vías de
hecho puede ayudar a las cuerdas para poner un arco más pequeño en el cuello. Pero esto sólo es
necesaria si el cuello ha deformado a tomar un "arco de vuelta", o si el cuello es demasiado
corpulento para empezar. Yo uso solo una barra de una sola vía ajustable, ya que crear cuellos
relativamente delgadas que las cadenas no tienen ninguna dificultad para poner un montón de
proa con su tensión natural. La varilla de un solo sentido que yo uso es ingenioso y fácil de
manejar más o menos - Yo creo que la concepto original se atribuye al luthier Michael
Gurian. En este diseño de la barra ni siquiera está pegada al cuello, por lo que se puede extraer
fácilmente si hay problemas cada vez (que yo nunca he tenido), y se aplica un momento de
flexión pura en el cuello sin ningún tipo de fuerzas de compresión como en el anterior "doblada
vara "diseños. Por último, es fácil de hacer. La teoría de operación es bastante simple,
también.Si tiene dos barras unidas en los extremos, uno encima del otro, y acortar la barra
inferior, pero no la parte superior, a continuación, el conjunto de dos barras va a doblarse hacia
abajo para formar un arco circular. Si este conjunto está dentro de un cuello de la guitarra, se
intenta empujar el cuello en este arco también. La varilla se compone de una pieza de 3/16
"varillas de acero, roscado en un extremo, doblado sobre sí mismo, e instalado en un bloque
especial de fin de latón con una tuerca de bronce. La foto
de abajo muestra el bloque de cierre de latón. Este
consiste en un "cubo de latón que tiene dos de 3/16" 1/2
orificios justo al lado de uno al otro. Lo especial es que
sólo una de los agujeros se "detuvo" - no ir todo el
camino hasta el otro lado del bloque, pero se detiene
aproximadamente 1/8 "del extremo. Las fotos de abajo
muestran los dos lados del bloque, tenga en cuenta que el
"detenido" agujero tiene sólo el 1/8 "agujero piloto
pasando.
Un 3/16 "barra de acero se coloca después de alrededor
de 1" en un extremo, y luego se inclinó sobre sí
mismo. La longitud de la varilla se elige por lo que la
varilla doblada encajará en la ranura enrutado en el
cuello; la varilla debe ir sobre el final de esa
ranura. Por lo general encontramos la ranura es de
aproximadamente 13 "de largo, por lo que utilizar una
58
barra de unos 26" de largo. Cuando se duplicó en off,
el extremo no roscada de la varilla debe ser de
aproximadamente 3/8 "o 1/2" más corto que el extremo
roscado.

La varilla se envuelve en diagonal con


fibra de vidrio reforzada con cinta de
embalaje para mantener las dos varillas
juntos cuando se aplica tensión a la tuerca.

El doblado-sobre la varilla se inserta entonces en


el bloque final de latón, con el extremo roscado
pasando por la "a" agujero y al final no roscada de
entrar en la "detenida" agujero. La parte roscada es
más largo, y debe sobresalir aproximadamente 1/4
". Un pequeño apartamento se presentó entonces
en el bloque final de bronce por lo que no
sobresalen de la superficie de la pala en ángulo en
que está instalado (ver la siguiente foto).

La varilla terminado entonces se puede insertar en la ranura


del mástil en el cuello. La fricción de la cinta debe evitar que
se caiga antes de apretar la tuerca, una vez que la tuerca se
aprieta para contrarrestar la fuerza de cadena de la varilla
acuñarse con fuerza contra la ranura del cuello ya que trata
de doblarse hacia atrás.Nótese la plana pequeño ángulo en el
bloque final que mantiene el bloque de sobresale por encima
de la superficie de la pala.
59

Ajuste de Máquinas
La instalación de las máquinas de ajuste es sencillo, el único truco es que el diámetro del eje es
normalmente de 10 mm, por lo que requerirá un poco de fresado de los agujeros perforados en la
pala (que también eliminará cualquier tipo de acabado que se ha metido en el agujero durante la
proceso de acabado.

Pin Puente de montaje


Los pines utilizados para asegurar la
cadena de pelota termina en el puente
necesita ser instalado en los agujeros de
cuerda en el puente. Puesto que cada
pasador variará ligeramente en
diámetro, en particular ébano o otros
pines de madera, es necesario para
escariar cada agujero para encajar su
pasador específico y luego mantener
cada pasador asociado con su agujero
hasta que las cuerdas están
instalados. Los agujeros están escariado
con un escariador cónico cuya
conicidad coincide con el de los
pasadores. Cada agujero se ensancha
hasta sus asientos PIN asociado fuertemente con un impulso firme. El borde delantero de cada
hoyo se puede aliviar con un cuchillo para romper el borde duro en el que la cadena va a pasar
por encima. El lado frontal del agujero también tendrá que ser muescas para permitir que la
cadena para pasar entre el pasador y el agujero -, mientras que el pasador tiene una muesca
cortada a lo largo de su longitud para este fin, normalmente no es suficientemente profunda para
permitir que el pasador a ser empujó hasta el fondo cuando la cuerda está instalado. La primera
clase será naturalmente mayor en los agujeros para los más grandes (más baja de tono) cuerdas.
Tuerca
La tuerca y el sillín son las piezas que soportan las cuerdas al final del diapasón y el puente,
respectivamente. La tuerca, en particular, tiene una muesca para sostener las secuencias en el
espaciamiento apropiado entre sí. La silla no es por lo general con muescas como las clavijas
que sostienen las cuerdas en el puente de proporcionar el espacio. Sin embargo, la altura a la que
las cuerdas están soportados es importante tanto en la tuerca y la silla; para la tuerca que es la
profundidad de las ranuras de cadena que determina esta altura. La tuerca y el sillín se hacen
60
generalmente de material muy duro para resistir la tendencia de los las cuerdas de acero para
cavar pulg El material tradicional que es hueso, pero el ébano, bronce e incluso algunos
plásticos como el Corian también se utilizan. Frutos secos de hueso puede ser fabricada a partir
de materias primas baratas disponibles en la tienda de comestibles - por lo general tienen trozos
de hueso de la pierna que se venden para la sopa o los perros. Una sección de la mitad de la
pierna funciona mejor, ya que tiende a llamarada menos en los extremos. Además, el hueso
tiende a ser "esponjoso" hacia los extremos donde están las articulaciones. El hueso se debe
limpiar como material extraño tanto como sea posible, incluyendo la médula, y luego se hierve
durante un par de horas, cambiando el agua de vez en cuando, para eliminar los aceites. Después
de secar durante un par de días, el hueso puede ser cortada en piezas rectangulares de metal
utilizando una cuchilla de corte en la sierra de cinta. Esto es un poco complicado, ya que el
hueso es esencialmente un cilindro hueco y los trozos deseados son rectangulares
"tablas". Imagínese tratando de obtener útiles tableros rectangulares de un árbol hueco - no es
especialmente fácil. Para empeorar las cosas, el polvo del hueso es muy tóxico y no debe ser
inhalado. Afortunadamente, los espacios en blanco rectangular de hueso están disponibles en los
proveedores de luthería que eliminan gran parte de la queja de comenzar con un trozo irregular
de los huesos. Para hacer la tuerca, un espacio en blanco rectangular de aproximadamente 2 "de
largo por 1/4" de ancho por 1/2 "de alta se utiliza. (El que se muestra es de una pieza en bruto de
hueso y muestra una "chuleta" en un extremo, donde la superficie interior del hueso es.)

La chapa de pala necesita ser recortada por lo que la tuerca


se ajusta entre él y el extremo del diapasón mientras está
sentado sobre la superficie del cuello. Este recorte se
realiza mediante un bloque angulado para guiar la sierra y
mantener perfectamente vertical durante el corte. El bloque
se coloca mediante la colocación de la tuerca en blanco
entre el bloque y el extremo del diapasón.

El blanco se retira y la chapa de pala corta


cuidadosamente, utilizando el bloque de guía
de la sierra y teniendo cuidado de no cortar el
material del cuello.

La ranura de la chapa de pala después del


corte.
El blanco tuerca se coloca entonces en la ranura
entre el final del diapasón y la chapa de pala
para el marcado. Los extremos están marcados
61
por lo que van a estar al ras con los lados del
diapasón. La superficie superior debe ser
aproximadamente paralelo con la parte superior
curvada del diapasón, pero por encima de ella
para permitir que las ranuras de cadena. Este
perfil puede ser convenientemente marcado con
un "lápiz medio" que se cortan por la mitad por
lo que a medida que la superficie plana de los
paseos a lápiz en el brazo con el punto se traza
una línea exactamente a esa altura de la
tuerca. Un lápiz de carpintero modificado se
muestra a continuación.

La línea está marcada está a la altura traste, que


es la marca de referencia para la parte inferior
de las ranuras de cadena. Me puse un trozo de
chapa o de plástico en la parte superior de los
trastes para dibujar una línea paralela a la
segunda, y ligeramente por encima de este para
marcar la curva de la parte superior de la
tuerca.

La tuerca se corta y se forma con una sierra para


metales, limas y papel de lija para el perfil
deseado. Cuando la forma es correcta, la tuerca
está pegado en la ranura en el cuello utilizando
un par de gotas de pegamento de
cianoacrilato. La tuerca en forma de e instalado
se muestra a continuación.

En
este
punto las ranuras de cadena debe ser
cortado. Las cadenas deben ser espaciados
uniformemente, con aproximadamente una
media de espaciamiento en cada lado de las
cadenas exteriores. Estos pueden ser
calculados y marcado con una regla; por
conveniencia, que imprimir un conjunto de líneas con la separación deseada de un programa de
CAD y pegamento una tira de papel con estas líneas de espaciamiento en la superficie superior
tuerca.

Las ranuras de cadena puede ser cortada


con una serie de sierras finas y
62
archivos. La profundidad de las ranuras
debe ser justo por encima de la línea de
referencia trazada con el lápiz aplastado a
caballo en el traste superficies. De hecho,
es importante no cortar demasiado
profundo, o las cadenas va a zumbar
contra los trastes.El ajuste de la
profundidad final, se puede hacer
fácilmente una vez que las cadenas se han
instalado, como se describe a
continuación, por lo que en este momento
las ranuras se quedan un poco alto, es decir, no se cortan totalmente hasta la marca de lápiz. La
anchura de las ranuras debe ser igual a la anchura de la cadena que pasa a través de ella, lo que
significa que las ranuras de cadena son más anchas a medida que avanza desde el triplete a las
cuerdas graves. Las ranuras también debe estar en ángulo de nuevo a aproximadamente el
ángulo de la pala.
Silla de montar
La montura está fabricada de un blanco hueso
1/8 "de espesor por aproximadamente 1/2" de
ancho y 3 "de largo. La longitud de la pieza se
corta para encajar en la ranura enrutado en el
puente, incluido el redondeo de los extremos.
La montura es coloca en la ranura, y el perfil
superior está marcado en el blanco con un palo
con una punta de trazar en el extremo que actúa
como el lápiz aplanado utiliza para marcar la
tuerca: el palo se desliza a lo largo de los trastes
y el escribano marca el principio silla vacía
perfil. borde superior El blanco está a
continuación, cortar un poco por encima de este
perfil (para dejar espacio para el ajuste final, tal como se describe a continuación) y redondeadas
para facilitar las cuerdas que pasan por. Para facilitar el procedimiento de ajuste de silla de
montar se describe a continuación, una silla de montar inicial se realiza de material barato
(plexiglás o similar) y se dejó un exceso de altura poco. Esta montura temporal se sustituye por
el sillín hueso final cuando la altura apropiada es determinada.
Cadena en marcha y ajuste
La guitarra está finalmente listo para ser colgado. Las cuerdas se pueden instalar con las clavijas
de puente, que se adjunta a las máquinas de ajuste, y ponerse al terreno de juego. Este es el
punto en que el instrumento finalmente jugará sus primeras notas y acordes. Sin embargo, es
probable que haya una necesidad de algunos ajustes. En particular, la acción - la altura de las
cuerdas anteriores los trastes - debe ser demasiado alta, ya que deliberadamente cortar el sillín
demasiado alto. El alivio del cuello - la cantidad que el cuello se desvía de un plano
perfectamente plana - También es probable que sea demasiado grande, ya que no se han
endurecido la llave del alma todavía. Finalmente, las ranuras de tuerca puede no ser la
profundidad correcta, causando nerviosismo de notas cerca de la tuerca (para "abierta" acordes,
por ejemplo) a ser difícil para empujar contra los trastes. Estos parámetros se pueden ajustar
para proporcionar un instrumento óptimamente jugando.
63
Tuerca de ajuste
Las profundidades de ranura de tuerca realmente debe ser tal que las cuerdas están soportadas a
una altura que es exactamente igual a la de la más cercana trastes - es decir, la tuerca debe ser
como cualquier otro traste, al menos en cuanto a la altura de la cuerda se refiere. De hecho,
algunos constructores utilizan un "cero traste", con la tuerca detrás; la tuerca proporciona la
distancia entre las cuerdas, mientras que el cero se preocupe proporciona la altura de la cuerda
correcta. Sin embargo, también es común para hacer que las alturas de cuerda en la tuerca
ligeramente superior a la de la cercana trastes para dar espacio a un poco más para ayudar a
prevenir zumbidos contra los trastes cuando las cadenas abiertas se juegan, ya que estos tienden
a ser strummed más difícil que las notas con trastes .Comprobación de las profundidades de la
ranura de nuez en realidad es bastante fácil: basta con preocuparse cada cuerda en el 3er traste, y
ver "más allá", traste entre la segunda y la tuerca. La cadena se presiona contra el segundo traste
y pasar por encima de la tuerca, con el 1er traste en el medio, la profundidad de la ranura de la
tuerca es correcta si la cadena apenas toca el 1er traste, o si hay una brecha muy pequeña (por
ejemplo, 0.005 "o menos) entre la cuerda y el traste primero.
Si la distancia es demasiado
grande, la profundidad de la
ranura de la tuerca debe ser
aumentada. Si no hay suficiente
espacio - es decir, las prensas de
cuerda hacia abajo en el primer
traste - la ranura de la tuerca debe
ser llenado para aumentar la
profundidad de la ranura. Sin
embargo, no he encontrado una
manera completamente
satisfactoria para hacer esto, así
que por lo general se acaba de
hacer una tuerca nueva. Puesto
que esto implica una buena
cantidad de trabajo, estoy en
general, la tuerca de cuidado de cortar
las profundidades de ranura demasiado
profunda, dejándolos ligeramente alta
hasta esta etapa de ajuste.

Truss Rod ajuste


El alma sea de nuevo ajustado para
obtener el alivio de cuello para el estado
de derecho. Como se discutió
anteriormente, es deseable que el cuello
no sea perfectamente plana, pero en lugar de tener una pequeña cantidad de "arco" o alivio. Sin
embargo, la tensión de las cuerdas generalmente pone un poco de alivio demasiado en el cuello -
las cadenas tenderá a inclinarse el cuello más de lo deseable. El alma contrarresta la fuerza de
las cuerdas para llevar el alivio de nuevo al valor deseado. El relieve puede ser evaluado
mediante la cadena recta para medir la proa en el cuello. La cadena E alta se inquietaba tanto a
la primera traste y traste 12, el alivio puede ser visto por el hecho de que la cadena doesn'y tocar
cada uno de los trastes en el medio.
64

Debido a la proa en el cuello inducida por la presión de cadena, los trastes entre el primero y 12
se verá a "curva de distancia" de la cadena recta, con el mayor espacio entre la cuerda y trastes
que ocurre a mitad de camino entre, al 5to o 6to traste. Este espacio máximo da una manera de
medir la cantidad de alivio, que en general, ajustar el tipo de alma lo que el espacio entre este
"medio", traste y la cuerda es de unos 0.010 ", o aproximadamente el grosor de la cuerda E
aguda en sí.

El relieve se puede variar (mediante el ajuste de la


llave del alma) para dar cabida a diferentes estilos de
juego. Un alivio menor se adapte más suave de tocar
y fingerpicking, mientras que un alivio de la mejor y
más alta puede acomodar más difícil de tocar y
rasgueo.

Ajuste de una silla y la acción


La altura del sillín es el último elemento que desea
ajustar. Nótese que la silla proporciona sólo el ajuste
de la altura de las cuerdas; el posicionamiento de los
orificios de cadena en el puente proporciona la
separación. Así, la silla no tiene ranuras como la tuerca hace. Cuando la profundidad de ranura
de nueces y de socorro se han fijado como se desee, la acción se controla en su totalidad por la
altura del sillín. La acción es la altura de las cuerdas sobre los trastes, y se mide en el traste 12, a
medio camino entre la tuerca y la silla de montar. La acción se puede medir usando una cuña
calibrada, la cuña se sienta en el traste 12, y se deslizó debajo de la cuerda que la cadena se
arrancó con suavidad hasta que los contactos de cuerda de la cuña, momento en el que la acción
(la altura de la cuerda por encima del traste ) puede ser leída desde la superficie de la cuña. En la
foto de abajo, la acción de la cuerda E alta lee 0.105 ".

La acción debe ajustarse para acomodar el estilo de


juego del usuario. Al igual que con alivio, una
acción más baja es la más adecuada para la
reproducción más suave y el trabajo en solitario,
mientras que una acción de mayor capacidad para
un estilo de juego más difícil, evitando rumores
cadena. La acción se fija generalmente más bajo en
los tonos más altos (diámetro menor) las cadenas
que en las cadenas de los tonos de baja para dar
cuenta de la tendencia de las cuerdas más graves de los que vibran con mayor amplitud. Una
gama general de la configuración de la acción en el traste 12 es
 Alto E: 0.085 "- 0.095"
 Bajo E: 0.100 "- 0.115"
con las cadenas en entre tener acciones entre los de las cadenas exteriores. Para bajar la acción,
la altura del sillín está bajado. Sin embargo, debido a la acción se mide a medio camino entre la
tuerca y la montura, la reducción de la acción será la mitad de la reducción de la altura del sillín,
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o equivalentemente, la altura del sillín debe ser reducida por el doble de la cantidad que se desee
reducir la acción. Por ejemplo, supongamos que la acción sobre la cuerda E alta es deseable que
sea .085: ". La acción de esta cadena se desea por lo tanto para ser bajado por .015", y que
inicialmente mide .100; este requiere entonces que la altura de la silla en la posición de esta
cadena se reducirá por el doble de esta, o .030 ". El cálculo equivalente se hace para cada
cadena.

Las cuerdas se aflojan y el sillín se retira de la ranura en el puente. La altura de la silla de


montar en cada posición de la cadena se mide, y la altura deseada se calcula a partir de las
mediciones de acción. Una silla de montar blanco hueso se marcó con la altura deseada en cada
posición de la cadena.
La montura se corta a los perfiles marcados, y luego en la parte superior redondeada. Cuando la
silla se vuelve a instalar, las cadenas deben tener todos la acción correcta.
Interacciones
Los valores de acciones y el alivio no son completamente independientes, de ajuste puede
afectar al otro. Apriete la llave del alma para reducir el alivio general, también se baje la acción,
porque la fuerza de la llave del alma tira del cuello hacia atrás y por lo tanto tiende a hacer que
las cuerdas están más cerca del diapasón.A la inversa, si la acción se reduce al disminuir la
altura del sillín, las cadenas se encuentran más
cerca de la superficie del diapasón y por tanto,
tienen menos apalancamiento para poner un arco
en el cuello, reduciendo el alivio. Así, si bien la
acción o el alivio se ajusta, el otro debe ser
revisado para asegurarse de que no ha cambiado
significativamente.

Truss tapa de la varilla


Cuando el alivio de cuello es en el ajuste, la cubierta de la tuerca de ajuste cercha varilla pueden
ser fabricados e instalados. La cubierta se sujeta con 3 tornillos de bronce pequeñas.

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Golpeador
El paso final en el acabado de la guitarra es a la moda y colocar un golpeador. El golpeador
puede ser de casi cualquier material fino duro que protege la parte superior de abeto suave de
movimientos picking errantes. Yo uso de plástico de 0.025 "de espesor, fijada con pegamento en
spray. El golpeador se cortan con un cuchillo Xacto, los bordes redondeados y pulido de la
superficie. Una plantilla se reduce a un pedazo de papel y se pegan a la parte superior para
permitir la guitarra que el adhesivo se pulveriza sobre la cara de la guitarra exactamente de la
forma del golpeador. El golpeador también se pulveriza, la plantilla de papel se elimina, y
cuando el adhesivo se ha secado en tanto la cara guitarra y golpeador, el golpeador se coloca
sobre la guitarra y se presiona con firmeza que adhieren a la parte superior.

http://gicl.cs.drexel.edu/people/sevy/luthierie/guitarmaking_guide/building_flattop.html