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ENTREVISTA EXCLUSIVA # VIGGO MORTENSEN

EXTRAORDINARIAMENTE NORMAL
Inmenso, en talento y medida. o más insólito de Viggo Mortensen (Nueva York,
Así luce Viggo Mortensen en ‘Green Book’, 1958) es que es un tipo corriente. Todo lo corriente
una road-movie en clave de comedia que puede ser alguien con un pie en Hollywood, el
con un trasfondo social que, otro en Madrid y una cabeza en la que conviven sie-
te idiomas y bullen múltiples intereses además del
dirigida por Peter Farrelly
cine: fotografía, pintura, música, poesía
y con Mahershala Ali como compañero o Perceval Press, su propia editorial en la que publi-
de viaje, se ha convertido ca las obras de los fotógrafos, pintores, músicos y
en la sorpresa de la temporada poetas que más le interesan. Alguien capaz de
de premios. Hablamos con él en exclusiva. sobrevivir a la trilogía fantástica que, hace ya casi
Por Roger Salvans. Fotos: Félix Valiente. 20 años, gobernó y modeló todas las franquicias blockbuster y, tras ella,
Realización: Daniela Gutiérrez y Clarisa Gavrila. convertirse en un referente del cine de autor como si esto fuera lo más nor-
mal del mundo –nota: no lo es–. O, más difícil todavía, conservar su estatus
de estrella pes a escoger y hacer todo aquello que una estrella se supone
que debe evitar. La intensidad, dignidad y universo interior de sus perso-
najes on una proyección de la pasión y el orgullo que siente por su oficio,
actuar, y por el deseo de explicar una buena historia.
Por eso, por este alarde de normalidad y exaltación estética y porque un
buen giro de guión corona cualquier trama, no es ninguna sorpresa que
el protagonista de Una historia de violencia o Promesas del Este recoja
elogios, y quién sabe si su tercera nominación al Oscar, por un trabajo en
el que, por primera vez, descubre y potencia su vis cómica. Se trata de
Green Book, una road-movie dirigida por Peter Farrelly que nos lleva a
1962 para, de la mano de Mortensen y Mahershala Ali, descubrir la inespe-
rada amistad que forjaron el pianista afroamericano Don Shirley y su chó-
fer, el italoamericano Tony Lip, durante una gira por el sur de los Estados
Unidos. Una historia pequeña, que contra todo pronóstico se llevó el Pre-
mio del Público en el Festival de Toronto y que, el pasado 6 de enero, salió
de la gala de los Globos de Oro con los premios a Mejor Comedia o Musi-
cal, Mejor Guión y Mejor Actor Secundario para Ali. Éxito inesperado que

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también fue fuente de una serie de polémicas raciales, políticas so, que son muy buenos. Eso me dio un poco de reparo a la
y hasta sexuales –las tendencias exhibicionistas de Farrelly en hora de aceptar el papel: que hay una tradición de personajes
los sets de rodaje hace años– que podrían perjudicar a esta feel italoamericanos tanto en TV como en el cine estadounidense
good movie de manual que funciona como un reloj. con los que… mejor ir con cuidado (risas). Después de acep-
tarlo quise conocer a la familia de Tony y visité a Nick Vallelon-
UNA HISTORIA DE CONTROVERSIA ga, su hijo y guionista. Quería aprender, tener el punto de vista
Pero esos nubarrones quedaban lejos cuando FOTOGRAMAS del personaje para no juzgarlo y entenderlo. Conocerlos, ver
se sentó a hablar con Viggo Mortensen. Fue a mediados de sus gestos, la forma de hablar, los acentos, cómo comían y su
diciembre, en Madrid. El actor aprovechó un alto en la gira de relación entre primos, tíos, las historias que contaban, el senti-
promoción de Green Book y las tareas de preproducción de do del humor… Todo eso me ayudó a construir el rol.
Falling, su debut como director de cine, para acercarse a nues- ¿Le sorprendió ese carácter? Usted creció en Argentina, pero
tra redacción y dedicarnos una tarde entera. Primero dejando viene de una tradición distinta.
de lado una sorprendente timidez frente a la cámara de Félix Crecí en Argentina pero mi genética y mi crianza es nórdica.
Valiente en la sesión de fotos que acompaña estas líneas. Y de ambos lados: mi padre, danés y mi madre, estadounidense
Y, después, regalándonos una charla abierta y sincera que descendiente de escoceses e ingleses. Menos italiano, imposi-
empezó con otra de las grandes pasiones de Mortensen… ble. Pero en Argentina la influencia italiana está muy presente,
sobre todo en Buenos Aires. Amigos míos tenían esos gestos y
Si pudiera escoger, ¿con qué se queda? ¿Con que el día 20 de enero la música del castellano argentino tiene mucho del italiano.
San Lorenzo le gane a Huracán en el clásico o recibir, el día 22, Y el haberse trasladado tanto, el haber vivido en tantos sitios
su tercera nominación al Oscar a Mejor Actor? distintos… ¿no le hace más difícil sentirse de un lugar, tener raíces?
Que gane San Lorenzo. Una nominación no va a cambiar la Bueno, todos estamos solos, aunque estemos acompañados.
opinión que tengo de la película porque sé que Green Book es Todos somos irrepetibles y nunca nos van a explicar por qué
muy buena… y mi trabajo ya está hecho. Mientras que San vinimos al mundo y por qué nos tenemos que ir. Eso me
Lorenzo y Huracán… ¡es nuestro clásico! Si preocupa y duele. Pero tú estás hablando
solo se puede ganar un partido al año, tiene que de una cierta descolocación…
ser ese. El partido de Green Book ya se ganó.
¿No se le hace raro que, como en el fútbol, las
películas compitan entre ellas?
Sí. ¿Cómo se puede decir que una es mejor que

Cuando todo
… que tiene mucho que ver con el oficio de actor.
Y con el de cantante, músico o deportista.
Es cierto. Pero será que me gusta, ¿no? Me crie
funciona, actuar cambiando de hogar, de país y de cultura en un
otra? Como académico y votante, tanto de los es el trabajo más tiempo, los años 60 y 70, en el que, sin Internet
Goya como de los Oscar, intento verlo todo, ni móviles, perdías el contacto. Cuando nos
porque uno sabe la responsabilidad que com-
maravilloso del fuimos con mi madre a Estados Unidos, perdí
Peluquería y maquillaje: Roberto Siguero para Lancôme. Viggo Mortensen lleva esmoquin de Mirto y camisa de Boss.

porta… Comparar es difícil. Pero, por otro lado, mundo. Cuando el vínculo con la cultura argentina. Con mis
el reconocimiento, especialmente a una película no, puede ser dos hermanos habíamos hablado entre noso-
independiente que tiene más difícil llegar al deprimente y tros solo en castellano. Yo era el mayor, y en
espectador, es importante, una gran ayuda.
A que el film recupere el dinero invertido, a que

humillante Argentina hablaba con mi madre en inglés, pero
el pequeño se negaba. Pues al llegar a Estados
el director tenga una siguiente oportunidad… Unidos, él con 6 años, el mediano con 8 y yo
O a que no se pierda un tipo de cine determinado con 11, empezó a hablar inmediatamente y fue
en estos tiempos de superhéroes y franquicias… el primero que olvidó el español. Yo conservé
Por eso muchas de las mejores historias que antes contaban libros, cómics, mi camiseta de San Lorenzo… y no lo perdí.
films de presupuesto medio hoy se hacen en TV. Los creadores O eso creía porque, cuando regresé en el 94 o 95, me decían
encuentran ahí la libertad para narrar como quieren y con que hablaba como un abuelo, con el mismo argot que en los 60.
un reparto o un coste que es muy difícil de reunir en el cine.
Green Book tuvo un presupuesto medio pero modesto compa- EL TRABAJO MÁS GRATIFICANTE DEL MUNDO
rado con los que se dan en Estados Unidos. Usted empezó a actuar bastante tarde.
El presupuesto será medio, pero su acogida ha sido gigante… Comparado con otros sí. Tendría unos 22 o 23 años.
De no ser por el boca-oído desde su presentación en Toronto, ¿Por qué no empezó antes?
su carrera habría sido muy distinta. Nunca he visto al público Siempre me había gustado ir al cine, desde muy chiquito.
reaccionar de una forma tan apasionada. Son ya 13 o Mi madre sembró la semilla llevándome con cuatro o cinco
14 Premios del Público en distintos festivales. El marketing años a ver Lawrence de Arabia, Doctor Zhivago… Me fasci-
ayuda, claro, pero en este caso la mejor publicidad es la naba pero nunca se me pasó por la cabeza hacer teatro en el
gente que habla de la película. colegio. Hasta que, con 20 o 21 años, algo hizo clic. Creo que
fue cuando empecé a ver cine de autor: Pasolini, Ozu, Bresson,
‘TU VUO’ FA’ L’ITALOAMERICANO’ Dreyer, Bertolucci, cine francés, escandinavo… Esos años estu-
Qué suerte que Robert De Niro, Al Pacino y toda la generación ve en Dinamarca y en Inglaterra, trabajando y estudiando, un
de actores italoamericanos de los años 70 sea ya demasiado mayor poco de todo. Pero cuando me fui a vivir a Nueva York empecé
para interpretar a Tony Lip, ¿verdad? a trabajar en un cine de dobles sesiones, con lo que veía más
(Risas) Pero hay otros actores, de mi edad o más jóvenes inclu- cine todavía. Y ahí comprendí que quería saber dónde estaba

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el truco; cómo conseguían hacerme creer, reír
o llorar, y cómo lograban transportarme a otro
mundo. Y quise probarlo en el anonimato que
da Manhattan. Poco a poco me di cuenta de que
“ Muchos de mis mejores recuerdos en estos
35 o 36 años de hacer cine son de momentos
Empecé a actuar que no están en el montaje final: tomas descar-
porque quería tadas, ensayos, cosas irrepetibles, conexiones
me atraía no solo el trabajo del actor, sino el únicas con tus compañeros, con el director…
colectivo: el director, el fotógrafo, el guión,
descubrir el Precisamente está preparando su debut como
la música, el montaje. Esta idea de trabajo en truco de los realizador, Falling. ¿Por qué ahora?
grupo es lo que siempre me ha empujado a actores: cómo Porque era lo que me faltaba, dirigir (risas).
seguir, incluso en los periodos más frustrantes. conseguían Empezamos a rodar en febrero. Es como el ter-
Y este oficio los tiene. cer guión que he escrito. A mediados de los 90
hacerme creer,
¿Ha pasado por muchos de esos momentos?
Sí, sobre todo al principio. Tardé muchos años
en ganarme la vida actuando. Siempre tenía

reír o llorar
intenté arrancar un film en Dinamarca, pero no
conseguí la financiación. Después compré los
derechos de El cazador de caballos, la novela
uno o dos empleos más. He sido camarero, de Mari Sandoz, pero sería muy cara y compli-
barman, mozo de mudanzas… Pero si sigues cada. Y después escribí este guión, muy per-
es porque te ha enganchado y porque si algo hay que sonal, de un presupuesto asumible y que me apetece mucho
aprender en este oficio es a ser flexible. contar. La idea no era actuar, pero estar en el reparto
Y a sobreponerse al rechazo. Eso tiene que ser duro. ayudaba a conseguir la financiación.
Viggo Mortensen lleva esmoquin y camisa, todo de Mirto.

Pero cuando todo fluye y conectas es maravilloso: el trabajo Como actor acostumbra a trabajar en un proyecto al año,
más fácil y gratificante del mundo. Y al contrario, cuando más o menos. Dirigir le llevará más tiempo…
no funciona, es lo más vergonzoso, humillante y a veces Bueno, últimamente incluso he trabajado menos. No he hecho
deprimente que existe. nada desde Captain Fantastic, y eso fue hace tres años.
Sus primeros films no funcionaron: antes de participar en Único Mis padres estaban enfermos y fallecieron los últimos dos años
testigo (P. Weir, 1985) rodó en 1984 con Jonathan Demme (Chicas y quise estar con ellos. En las idas y vueltas a Estados Unidos,
en pie de guerra) y en 1985 con Woody Allen (La rosa púrpura mientras estaba con ellos, he escrito bastante. Y tomado foto-
de El Cairo), pero cortaron su papel en el montaje. grafías, dibujado, editado libros de otros… Y tengo un
Fue una gran decepción porque nadie te llama para avisarte… nuevo libro de poesía que tendré listo pronto.
Yo se lo había contado a toda la familia. ¡Y no salía ni en los Esas distintas facetas artísticas suyas, ¿cómo complementan
créditos! La segunda vez que pasó, mi madre me llamó su trabajo como actor?
¿Qué estás haciendo en Nueva York? He oído que hay una Vienen del mismo sitio, de la necesidad de contar historias.
epidemia de crack… ¿Estás metido en eso? (Risas). Pero, Aunque a veces, muchas sean solo para mí. Al ver una escena
aunque te saquen de la película, has hecho el trabajo. de una de mis películas, recuerdo dónde rodamos, quién

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No tengo un
plan, ni una lista
de personajes
a interpretar o
directores con
los que trabajar.
Yo solo busco

historias

era mi novia o qué cosas pasaban en mi familia. Por ejemplo, ¿Le ha picado el gusanillo de la comedia? ¿Seguirá esta senda?
el suéter que llevaba en una escena de Captain Fantastic era Qué sé yo. No tengo un plan, ni una lista de personajes a
uno que mi padre le regaló a mi abuelo. Está muy remendado. interpretar o de directores con los que trabajar. Claro que hay
Lo llevo en la escena en que estoy tocando la guitarra… cineastas con los que me encantaría colaborar, pero yo solo
y eso tiene un significado especial que solo sé yo. Son como busco historias. Y Green Book me gustó porque invitaba a pen-
un álbum personal, recuerdo por qué tomé esa foto, por qué sar y a sentir sin adoctrinarte. Hay quien dice que es como una
escribí ese poema… momentos que marcan un instante de película para todos los públicos de las de antes ¡como si fuera
mi vida… Actuar, la poesía, la fotografía son todas distintas malo! Desde luego que hay otra clase de films realizados desde
ramas artísticas que vienen de un mismo árbol. un claro posicionamiento ideológico que hablan de la misma
injusticia… Pero son películas que no llegarán a tanta gente.
TODOS TENEMOS UN PLAN (O NO) Quizás quien vea Green Book se preguntará cosas y buscará
Hablando de distintas ramas, y volviendo a Green Book, Tony Lip respuestas. Esa es otra de las suertes de este oficio. Y soy afor-
no se parece a ninguno de sus roles. Y ha encarnado unos cuantos. tunado. Por muy frustrante que a veces sea esta profesión, la
Hay personajes que reconozco que han sido más arriesgados mayoría de los actores se darían por satisfechos si tuvieran en
porque se alejan mucho de mi forma de ser. Y probablemente su carrera una película como Green Book, o un Captain
Tony está entre ellos. O Sigmund Freud. O el mismo Ben Fantastic, Una historia de violencia o una trilogía como
de Captain Fantastic. El señor de los anillos. Yo he tenido la suerte de hacerlas todas.
Ha sido el héroe, como con Aragorn, y hasta el mismo demonio… Ese es el premio, no el Oscar.
Sí, Lucifer en Ángeles y demonios, junto a Christopher Walken. Por supuesto. Aunque no te engaño si te digo que me encanta-
Pero nunca habíamos visto que tenía vis cómica. ¿Ha descubierto ría ver a Peter Farrelly, el director de Dos tontos muy tontos,
a otro Viggo actor gracias a Tony Lip? en el escenario recogiendo un Oscar. Sería todo un momentazo
Me lo pasé bien, mucho… Aunque al principio me preocupó. (risas). Yo ya estoy acostumbrado a este juego, a quedarme
Siempre he admirado a los actores cómicos, me parece que tie- sentado y aplaudir cortésmente al otro actor al que premian.
nen un talento que yo no poseo. Pero me di cuenta de que no Pero, aunque Pete no gane ni esté nominado, queda la película.
es tan diferente: todo tiene que ver con escuchar y reaccionar Y es una historia con ecos de Preston Sturges, de Frank Capra
a tiempo. La suerte es que, por un lado, la comicidad surge del o, ya que estamos aquí, de Berlanga: divertida, para un gran
contraste entre mi personaje con el de Mahershala Ali. Y, por público y al tiempo con un importante mensaje social.
el otro, a que los dos conectamos inmediatamente. Y al final, lo que queda es eso. ◆

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