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EPISTEMOLOGÍA II

CURSO LECTIVO 2019.


PROF. TITULAR: ARQ. NIDIA GAMBOA.

EQUIPO Nº: 18

TURNO: NOCHE

ALUMNOS: MONTIVERO NICOLAS M-3840/7


PAVON FERNANDO P-2974/2
PICCIRELLI FRANCO P-2945/9

FECHA:07/05/2019
EPISTEMOLOGIA DE LA ARQUITECTURA
Trabajo Practico Nº 3
Equipo Nº 18
Turno Noche

Considerando al texto una “caja de herramientas”.


¿Cómo organiza el proyecto el arquitecto?
Plantear una secuencia lógica de operaciones proyectuales, un posible proceso
de producción, probando lo planteado mediante citas (normas APA)

Programa y análisis del entorno urbano.

El proceso de producción de Diaz, parte del programa a realizar y


consecuentemente a esto la exigencia a responder. De igual importancia como
punto de partida es el lugar donde se va a implantar la obra. El arquitecto
realiza una lectura y toma registro de culturas pasadas y presentes.

“La ciudad se forma de cosas que van quedando a lo largo de la historia y ese
carácter de permanencia de la arquitectura es único en el campo de la cultura y
de ahí su importancia” Diaz, A. (2000) “CONFERENCIA. 8 de mayo del 2000
FADU, UBA.” En: “Incertidumbre”. P205-206.

A medida que el autor interpreta el entorno urbano de la ciudad, toma registros


con una mirada intencional en relación a la demanda proyectual y extrae
conceptos espaciales pertinente al lugar.

“Para construir la resonancia temporal no se debe destacar lo mejor de la


cultura de los arquitecto, pero se debe tomar en cuenta, además, no solo la
arquitectura cotidiana, la arquitectura popular, etc…, sino también los conjuntos
urbanos, los tejidos, los paisajes, las situaciones…” Diaz, A. (2000)
“CONFERENCIA. 8 de mayo del 2000 FADU, UBA.” En: “Incertidumbre”. P205-
206.

“… Lo que me interesa es trabajar con los materiales que son parte del
inconsciente colectivo de la historia de su arquitectura…” Tiempo y Arquitectura
- Tony Diaz (pág. 48)

Selección de referentes y referencias

Diaz, dispone de un archivo que fue creando u organizando a partir de una


mirada personal y profesional en base a su personalidad, preferencias y
gustos, los cuales esta moldeada y condicionada por la cultura, lenguaje y
contexto donde nació y desarrollo su vida, ya desde su temprana edad, con sus
experiencias vividas en barrio de Matadero hasta su vida recorrida fuera su
lugar de origen.
Para esta colección el autor va utilizar diferentes tipos de herramientas como
método de registro, por ejemplo, las postales que son imágenes que resuenan
en el imaginario colectivo de la sociedad, las fotografías que van a permitirle
una selección aún más personal en relación a lo que quiere registrar.
“Saco fotos y compro postales como, salvando la distancia, Le Corbusier hacia
dibujos” Tiempo y Arquitectura - Tony Díaz P49.

En relación a la demanda, extraerá de su archivo personal una serie de


referencias que responden a problemáticas semejantes a su proyecto, como
por ejemplo leyes de organización espacial, técnicas constructivas, etc. Dicha
selección el autor la realiza con una intención desde su perspectiva disciplinar
complementándola con un pensamiento crítico formado a través del tiempo.

“…Con todo esto no hago mi arquitectura sino la arquitectura que me parece


que se debe recetar…” Tiempo y Arquitectura - Tony Diaz (pág. 50)

“…En este sentido, este proyecto es mas bien alternativo con relación a
experiencias que, con ideas similares, se han desarrollado, por ejemplo, en
Ámsterdam Sur, en Berlín (Aldo Rossi) o en el plan para Móstoles Sur, y tiene
una mayor vinculación con los edificios de la plaza Walter Benjamín de H.
Kolhoff, también en Berlín, o con un proyecto que hicimos para la ciudad de
Rio Cuarto hace más de 20 años…” Tiempo y Arquitectura - Tony Diaz (pág.
52)

Reinterpretación y propuesta proyectual

Mediante un análisis, se realizará una correcta selección de las herramientas


con las que arquitecto cuenta, para luego utilizarlas con el fin de cumplir con las
demandas proyectuales. El arquitecto no parte de la nada o de algo abstracto,
sino que mantiene una línea armónica con el contexto urbano, pretendiendo de
esta manera vincular su proyecto con lo ya establecido, para luego así
entender si el posible proyecto cumplirá con el propósito preestablecido.

“…trabajo muy racionalmente (es cierto que muchas veces


inconscientemente), con todas las formas culturales que alguna vez me
interesaron.” Tiempo y Arquitectura - Tony Díaz (pág. 59)

El arquitecto busca darle sentido a la forma partiendo desde la noción de tipo


pero posibilitando las modificaciones necesarias que adecúe la obra a
requerimientos específicos, para esto el arquitecto utiliza ideales ya planteados
modificándolos y/o reinterpretándolos sin dejar de lado su concepto esencial.

“…la resonancia temporal, articulada culturalmente puede ser modificada y


puede ser también innovada, desarrollada desde cero a partir de nuevas
combinaciones…” Tony Díaz, (2009) La resonancia temporal de la arquitectura.
En: Tiempo y arquitectura Buenos Aires. Ediciones Infinitos. Pag.86 87

Esta reinterpretación de la tipología va a ser articulada con las referencias


extraídas del contexto urbano y su archivo personal, logrando de esta forma
una vinculación del proyecto con la cultura pertinente al entorno.

“Rescatar maneras de construir la ciudad significa mantener el rigor y la


racionalidad que requiere la articulación de un estilo para el conjunto del tejido
urbano, sin poner a este en crisis por lo detalles o las soluciones particulares
que se necesiten.” Tony Díaz. Tiempo y arquitectura. Pag 52

La forma del edificio puede lograrse a partir de las analogías, con objetos sean
o no de arquitectura, cuyas formas permitan relacionar al edificio con el
contexto y con quienes lo experimentan.

“Muchos acordamos que la forma de la arquitectura no puede ser arbitraria,


que la forma en arquitectura tiene que ver con convenciones sociales y
culturales definidas históricamente.” Tony Diaz. “Aldo Rossi: La arquitectura del
presente 1993, Incertidumbres (2013) Pag 180 186
EPISTEMOLOGIA DE LA ARQUITECTURA
Trabajo Practico Nº 3
Equipo Nº 18
Turno Noche

Considerando al texto una “caja de herramientas”.


¿Cómo organiza el proyecto el arquitecto?
Plantear una secuencia lógica de operaciones proyectuales, un posible proceso
de producción, probando lo planteado mediante citas (normas APA)

Programa y análisis del sitio

El proceso de producción de Diaz, parte del programa a realizar y


consecuentemente a esto la exigencia a responder. De igual importancia como
punto de partida es el lugar donde se va a implantar la obra. El arquitecto
realiza una lectura e interpretación de culturas pasadas y presentes, y a
medida que el autor interpreta el lenguaje del entorno espacial, extrae
conceptos elementales del lugar.

“… Lo que me interesa es trabajar con los materiales que son parte del
inconsciente colectivo de la historia de su arquitectura…” Tiempo y Arquitectura
- Tony Diaz (pág. 48)

Referentes y referencias en relación al programa

El arquitecto produce una lectura e interpretación de conceptos que arroja el


análisis del sitio, estos son buscados con una intención desde su perspectiva
disciplinar y complementado con un pensamiento crítico que fue adquiriendo a
través del tiempo como sujeto.
Tony, luego de obtener estos conceptos elementales y saber cuáles son las
necesidades solicitadas a las cuales tiene que responder, realiza un estudio de
sus referentes (autor/obra) y referencias (espacios arquitectónicos) con
intención de responder a estas dos variables. El autor no pretende copiar de
forma idéntica la obra de su referente, sino que extraer ciertos datos que le
sirven como herramientas en el momento de proyectar.

“…Con todo esto no hago mi arquitectura sino la arquitectura que me parece


que se debe recetar…” Tiempo y Arquitectura - Tony Diaz (pág. 50)

Racionalidad
Luego de esta selección de herramientas que cumplen con las necesidades
solicitadas, se realiza un estudio para adecuarlas y articularlas con los
conceptos obtenidos del análisis del entorno.
“…trabajo muy racionalmente (es cierto que muchas veces
inconscientemente), con todas las formas culturales que alguna vez me
interesaron.” Tiempo y Arquitectura - Tony Diaz (pág. 59)
“Lo que me interesa es trabajar con los materiales que son parte del
inconsciente colectivo de la historia de su arquitectura” Tiempo y Arquitectura -
Tony Diaz (pág. 59)

Propuesta proyectual

Diaz, extrae referencias espaciales que articula con su propia episteme en un


proceso racional, dando como resultado una obra que no es ajena al contexto
sino que plantea una conexión con el entorno próximo, que responda a
necesidades y problemáticas reales y no generar arquitectura de “moda”.
“…rescatar maneras de construir la ciudad significa mantener el rigor y la
racionalidad que requiere la articulación de un estilo para el conjunto del tejido
urbano…” Tiempo y Arquitectura - Tony Diaz (pág. 52)
EPISTEMOLOGIA DE LA ARQUITECTURA
Trabajo Practico Nº 1
Fernando Pavón
Legajo: P-2954/2
Equipo Nº 18
Turno Noche

1- Díaz contrasta su experiencia propia y las imágenes de su barrio natal


con, imágenes de algunas películas argentinas que ha visto. Como
conceptualizaría Ud. Esas diferencias. Qué valor le atribuye Díaz a la
experiencia directa en el espacio en la relación anteriormente
mencionada. De qué modo le sirven para operar.
2- De las referencias que Díaz capitaliza, o colecciona, que diferencias
entiende Ud. Que hay entre las postales y las fotografías que toma el
autor, en sentido semejante a los conceptos anteriores.
3- Cuál es la intención de Díaz al organizar sus viajes y sus recorridos, que
le interesa conocer a través de ellos, como los aplica a su proceso de
producción.
4- De qué modo trabaja Tony Díaz con las referencias? Como produce
esas “heterogénea colección de casos” con los que opera como
arquitecto?
5- El autor recuerdo dos tipos de juegos que le gustaban en su infancia,
ambos relacionados con la arquitectura. Que diferencias hace entre tales
juegos?

1- El contraste de estas dos ideas, existe ya que el autor dice que la única
lengua que sabe hablar y va hablar bien es la de su barrio, las de sus
calles donde fue criado que puede ser parecida pero no es la misma que
con la que uno se pueden encontrar en una película argentina.
2- El autor coleccionaba y fotografiaba espacios o lugares arquitectónicos
que les gustaban que para el eran correctos, y en el concepto anterior
habla de un concepto más vivencial, costumbre y conocimiento.
3- Díaz organizaba sus viajes recorriendo exclusivamente lo que le gustaba
“la arquitectura residencial de los siglos XVIII, XIX y comienzos del siglo
XX, también, algo de la arquitectura ecléctica del XIX. Me interesan las
partes residenciales de las ciudades centroeuropeas (muchas de ellas
muy destruidas en la segunda guerra) y sus grandes parques y jardines.
De ellas he aprendido mucho sobre la relación entre residencia y
naturaleza. En general, me interesa la arquitectura cotidiana cuyo toma
principal se repite y, como en la música moderna, de pronto se
interrumpe con alguna variación que termina por hacer mucho más
interesante la repetición. Hoy, mis mejores referencias son las largas
fachadas continuas de las viviendas del que era el barrio judío de
Leipzig y también el mismo tipo de fachada de Dresde Buenos Aires,
Madrid, Oslo, Praga o The Mall en Londres. Además de esto, llevo en la
sangre las calles arboladas y las manzanas de Buenos Aires, los
templos griegos, mucha de la arquitectura árabe que conocí
últimamente, la obra de Tessenov, en Hellerau, y la de hennes Meyer, en
Bernau. Estas dos obras que amaba desde hace tiempo, solo las pude
visitar en los últimos años y colmaron todas mis expectativas. Compro
cualquier libro de arquitectura clasica y todas las guías de turismo que
puedo incluidas las de aquellos países o ciudades que estoy seguro que
jamás podre visitar. Y colecciono mapas de todas las ciudades y lugares
donde voy. Con todo esto no hago “mi” arquitectura, sino la arquitectura
que me parece que se debe “recetar” como si fuera un médico que no
cura con “sus” medicinas sino con las que la experiencia le recomienda
utilizar.”

5-El autor hace referencia a dos juegos que jugaba en su infancia y cuenta que
uno estaba relacionado con una arquitectura formal y el otro con una
arquitectura informal, que son dos extremos, en los cuales hoy le gustaría
seguir moviéndose en su profesión, conservando aquella misma inocencia que
tenía antes de hacer aprendido arquitectura.