You are on page 1of 12

102-125 MARCOS-HIDALGO Ega 19 15/5/12 11:30 Página 102

102 ¿TIPOLOGÍAS O TOPOLOGÍAS?


De las formas definidas tipológicamente en la arquitectura
TYPOLOGIES OR TOPOLOGIES?
On the typologically based forms in architecture
Carlos L. Marcos

El concepto de tipo, The concept of typology was


originariamente enunciado por originally stated by Quatremère de
Quatremère, fue desarrollado Quincy and implicitly developed by
implícitamente por Durand, aunque Durand, but its validity would be
su vigencia sería cuestionada con challenged at the onset of
el inicio de la modernidad. La modernity. An interested and
lectura reduccionista e interesada reductionist reading of the concept
del concepto de tipología y su of typology and its appropriation by
apropiación por parte del the historicist postmodernism
postmodernismo historicista trend eventually ended up in its
terminaron por desprestigiar su discredit. Modern architecture
pertinencia. La arquitectura may also respond to a typological
moderna también puede responder analysis, especially if topological
a un análisis tipológico aspects are considered. Recently,
considerando aspectos architects such as Eisenman or
topológicos. Arquitectos como FOA have classified their projects
Eisenman o F.O.A. han clasificado according to genealogies sharing
sus proyectos en genealogías a topological affinities,
propósito de coincidencias demonstrating the validity of the
topológicas, demostrando la typological approach.
vigencia del enfoque tipológico.
La noción de tipología se clarifica Keywords: Typology, Topology,
y enriquece una vez que se Difference and repetition,
establece la analogía entre Diagram, Architecture
estructura formal y forma
topológica.

Palabras clave: Tipología,


Topología, Diferencia y repetición,
Diagrama, Arquitectura
102-125 MARCOS-HIDALGO Ega 19 15/5/12 11:30 Página 103

expresión gráfica arquitectónica


Los grandes edificios, como las grandes montañas, son la obra de los siglos.
(Nòtre-Dame de Paris, Victor Hugo)

1 y 1bis. Diagramas de Durand (“Ensembles 103


d’edifices resultants des divisions du
quarré...”, Précis, Ed.1802) y de Eisenman
(Casa Guardiola, 1988).
1 and 1bis. Diagrams by Durand (“Ensembles
d’edifices resultants des divisions du
quarré...”,Précis, Ed.1802) and by Eisenman
(Guardiola House, 1988).

Great buildings, as great mountains, are the work of centuries.


(Notre-Dame de Paris, Victor Hugo)

El tipo y la tradición francesa ca el escaso progreso gramatical de la Type and the French tradition
disciplina durante siglos. In 1792 Quatremère de Quincy published in his
En 1792 Quatremère de Quincy pu-
En su empeño por conseguir una Dictionnaire d’architecture an influential and
blicaba en su Dictionnaire d’architec-
ciencia de la arquitectura en conso- enlightening text on the word “type”. The text
ture un influyente y esclarecedor tex-
nancia con el avance de las discipli- of Quatremère established a crucial distinction
to sobre la voz “tipo”. El texto de
nas científicas impulsadas en la Ilus- between type and model: “everything is
Quatremère establecía una distinción accurate and given in the model, everything is
tración (Vidler, 1977, p. 95), Durand
decisiva entre tipo y modelo: “todo es more or less vague in the type” (quoted in
desarrollará la idea de tipo más allá
preciso y dado en el modelo, todo es Patteta 1997, p. 350). Thus, the distinction
de los límites definidos por Quatre-
más o menos vago en el tipo” (cit. en between architecture and an architectural
mère en dos textos: Recueil et Para-
Patteta, 1997, p.350). Se fijaba así la work, between the abstract and the concrete,
llèle des édifices de tout genre, anciens
distinción entre la arquitectura y una was stated. As an abstraction deduced from a
et modernes y Précis des leçons d’ar- collection of models a type cannot be a
obra de arquitectura, entre lo abstrac- chitecture données à l’École polytech- specific formalization. Models are, at the same
to y lo concreto. Como abstracción nique. Durand reproduce en el prime- time, embodiments of the type considered
extraída a partir de una colección de ro el afán enciclopédico de la época worthy of imitation. Type also establishes the
modelos el tipo no puede tener una análogo al que en biología o en botá- relationship between the work of architecture
formalización concreta. Los modelos, nica habían desarrollado respectiva- and the history of the discipline: the Deleuzian
a su vez, son particularizaciones del mente el conde de Buffon (Historie difference or repetition; others prefer to
tipo a los que se les atribuye un va- naturalle, 1749) o Linneau (Planta- address such tension as modernity or tradition.
lor digno de imitación. El tipo tam- rum, 1753) (Madrazo, 1994, p. 13) In Western architecture repetition strategies
bién establece la relación entre el pro- may explain the lack of grammatical progress
elaborando una recopilación de edi-
within discipline for centuries.
yecto y la historia: la diferencia o ficios históricos clasificados con cri- In his effort to achieve a science of
repetición deleuziana, tensión que terios histórico-estilísticos y funcio- architecture in accordance with the progress
otros prefieren llamar modernidad o nales. Tal vez por ello emplee el reached in scientific disciplines during
tradición. En la arquitectura occiden- término género, al igual que Blondel Enlightenment (Vidler 1977, p. 95), Durand
tal esta estrategia de repetición expli- en su Cours d’Architecture. developed the idea of type beyond the limits
102-125 MARCOS-HIDALGO Ega 19 15/5/12 11:30 Página 104

2. Durand (Précis, Ed. 1819). Contrucción.


2. Durand (Précis, Ed 1819). Construction.

104 defined by Quatremère in two texts: Recueil et


Parallèle des édifices de tout genre, anciens et
modernes and Précis des leçons d’architecture
données à l’École polytechnique. In the first
work, Durand reproduces the epoch’s
encyclopaedic zeal analogous to that
developed in biology or botany by Buffon
(Historie naturalle, 1749) or Linneau
(Plantarum, 1753), respectively (Madrazo,
1994, p.13), thus producing a collection of
historic buildings classified according to
historical, stylistic and functional criteria.
Probably this is the reason why he uses the
term genre, very much as Blondel in his Cours
2
d’Architecture.
However, as noted by Madrazo in his excellent
article, one of the plates in his book does not
follow such categorization; it is a compendium
of circular temples. In establishing a Sin embargo, como apunta Madra- de todo vestigio de concreción y elevar-
morphological criterion Durand foreshadows zo en su excelente artículo, una de las la a un plano más abstracto, Durand
one of the most important conditions in the láminas del libro no obedece a dicha simplificará la representación de la ar-
definition of the type. Despite its abstract categorización; se trata de un conjun- quitectura abstrayendo la geometría
conception the type establishes a set of formal
to de templos de planta circular. Al es- hasta sus últimas consecuencias despo-
limits in which to unfold: “The type refers to
the formal structure [...]” (Marti 1993). Thus,
tablecer un criterio morfológico Du- jándola de cualquier nivel de detalle.
one cannot properly speak of a churches’ rand prefigura una de las condiciones Los esquemas geométricos son tan so-
typology but rather of centralized or basilica más relevantes en la definición del ti- brios que apenas se reducen a un con-
typologies in churches. The adjective here is po: aún siendo una abstracción esta- junto de líneas; líneas que mantienen
more important than the noun itself; as blece unos límites formales en los que el valor dimensional de los ejes de la
indicated by Moneo (1978, p. 23), language desenvolverse: “el tipo se refiere a la geometría básica del proyecto y que,
itself denotes a utilitarian definition. estructura formal […]” (Martí, 1993). por tanto, mantienen sus proporciones
It would be in his Précis where Durand founded Así, no se podría hablar propiamente (Fig. 1). Es ésa novedosa esquematiza-
a grammar of architecture based on his graphic de tipología de iglesias sino de iglesias ción de la geometría la que muestra las
analysis proposing a compositional system as ilimitadas posibilidades compositivas
de planta centrada o basilical. La adje-
a design method. The universality of its
tivación es aquí más importante que el de las formas geométricas al tiempo
principles should transcend styles, hence the
elements of architecture “must be freed from propio sustantivo aunque, como indi- que instaura los diagramas arquitectó-
the tyranny of the Orders, the classical orders ca Moneo (1978, p. 23), el propio len- nicos (Vidler, 1977, p. 8).
should be seen as mere decoration” (quoted by guaje denota una tipificación utilitaria. Durand estructura su gramática en
Moneo, 1978, p. 29). To deprive his Será en su Précis, en donde Durand tres niveles de complejidad anidados
morphosyntax of all traces of concretion and instaure una gramática de la arquitec- entre sí: el de los elementos (Fig. 2)
raise it to a more abstract level, Durand tura basada en sus análisis gráficos –éléments– (columnas, bóvedas, pilla-
simplified the representation of architecture proponiendo un sistema compositivo res, muros, etc.) como unidades bási-
abstracting the geometry to its logical limit como método de diseño. La univer- cas, el de las partes (Fig. 3) –parties–
thus eliminating any level of detail. The (porches, escaleras, vestíbulos, patios,
salidad de sus principios debe trascen-
geometric diagrams are so restrained that are
der estilos; por ello los elementos de la etc.) que están formadas a partir de
reduced to a schematic set of lines; lines
arquitectura “deben ser liberados de elementos, y el de los conjuntos edifi-
which, nevertheless, maintain the dimensional
value of the axes of the basic geometry of the la tiranía de los órdenes; los órdenes catorios (Fig. 4) –ensemble des édifi-
architecture they embed and, therefore, clásicos deben ser vistos como mera ces–. Durand establece en los elemen-
maintain their proportions (Fig. 1). This new decoración” (cit. por Moneo, 1978, p. tos el puente entre lo abstracto y la
schematic geometrization showed the 29). Para despojar a su morfosintaxis concreción material de los sistemas
102-125 MARCOS-HIDALGO Ega 19 15/5/12 11:30 Página 105

expresión gráfica arquitectónica


3 3. Durand (Précis, Ed. 1819). Porches.
4. Durand (Cours d’Architecture, Ed. 1821).
Conjuntos de edificios.
3. Durand (Précis, Ed 1819). Porches.
4. Durand (Cours d’Architecture, Ed 1821).
Ensemble des edifices.

unlimited compositional possibilities of 105


geometric forms while also established the use
of architectural diagrams (Vidler, 1977, p. 8).
Durand structured his grammar in three levels
of complexity nested to each other. The
element (Fig. 2 –éléments– (columns, arches,
pillars, walls, etc.) as the basic units of parts
(Fig. 3) –parties– (porches, stairs, halls, patios,
etc.) that are formed from elements, and
edificatory ensembles (Fig. 4) –ensemble des
edifices–. Durand conceived the elements to
bridge the gap between the abstract and the
material concreteness of construction systems:
“[...] it would be necessary that in concert with
the idea of construction there should be found
4 another general idea from which all the
particular ideas to guide the composition of all
buildings would derive from.” (quoted by
Patetta, 1997, p. 351).
The myth of the abbot Laugier’s (1753)
primitive hut, relied by Durand (1981 [1805], p.
10), founded the identification between beauty
and constructive sincerity (Summerson 1963, p.
113-114). In a certain sense, Durand’s primary
elements with their dual iconic and
constructive condition were true grammatical
morphemes and structural types in the sense
of Torroja (2008). His grammar was structured
on simple rules: symmetry, axes, grids and
modulation; the syntax being illustrated in his
Précis with specific architectural proposals. In
a later edition Durand showed the possibilities
of his method of composition proposing two
different designs derived from the same
diagram (Fig. 4) (Madrazo, 2004, p. 19),
indicating thus the typological approach of his
research and the value that diagrams may
embody as design tools.
constructivos: “[…] sería necesario que mentos primarios de Durand con su do-
a la idea de construcción se encontra- ble condición icónica y constructiva, Typology and modernity.
ra unida otra idea general de la que se son verdaderos morfemas gramaticales
Towards an open notion
derivarían todas las ideas particulares y tipos estructurales en el sentido de To-
que deben guiar la composición de to- rroja (2008). Su gramática se articula of typology
dos los edificios.” (cit. por Patetta, en normas sencillas: la simetría, los ejes, In the XIX century, revivalism and colonial
1997, p. 351). las mallas y la modulación; la sintaxis eclecticism revealed a discipline in crisis
exhausted by repetition strategies. Modernism
El mito de la cabaña primitiva del queda ilustrada en su Précis con pro-
introduced a paradigm shift: steel, reinforced
abad Laugier (1753), en el que Durand puestas arquitectónicas concretas. En concrete and engineering buildings together
se apoya (1981[1805], p. 10), fundaba una edición posterior Durand mostra- with the breakdown of a conventional
la identificación entre belleza y sinceri- ba las posibilidades de su método com- imaginary and the modes of its representation
dad constructiva (Summerson, 1963, positivo proponiendo dos diseños dife- urged by the avant-garde definitively broke
pp. 113-114). En cierto sentido, los ele- rentes realizados a partir del mismo with the stylistic tradition.
102-125 MARCOS-HIDALGO Ega 19 15/5/12 11:30 Página 106

5 y 6. Mies (Crown Hall 1952-1956 y Casa Farnsworth


1945-1951).
5 and 6. Mies van der Rohe, Crown Hall (1952-1956)
and Farnsworth House (1945-1951) floor plans.

106 A superficial analysis would suggest that diagrama (Fig. 4) (Madrazo, 2004, p. En el caso de Mies, la mayoría de
modernity could not fit into the typological 19), lo que indica el planteamiento ti- sus proyectos y obras posteriores al
corset. The variability of architectural form pológico de su investigación y el valor Pabellón de Barcelona obedecen a una
typical of modernism hampered its misma estructura formal. Ello induce
que los diagramas pueden encarnar co-
classification according to morphological
mo herramienta de diseño. a rastrear fundamentos tipológicos en
criteria. In fact, Pevsner’s text (1979) rarely
includes buildings of the XX century, and in any la obra de Mies (Martí, 1993). En
case, rarely does additional graphic buena parte de la obra de la etapa es-
information appear rather than just Tipología y modernidad. tadounidense el pasillo es eliminado,
photographs, –hardly any floor plans–. The Hacia una noción abierta de los espacios fluyen entre sí para ga-
uniqueness of the modernist architecture to rantizar la circulación interpenetrán-
which Zevi referred to as “anti-typological” is
la tipología dose unos con otros; la piel de cristal
characteristic (quoted by Oechslin 1986, p. 38). En el XIX, el revivalismo y el eclecticis- ininterrumpida en el perímetro vincu-
The text, The International Style that Hitchcock mo colonial exhibían una disciplina en la interior y exterior evitando que los
and Johnson published in 1932, established crisis agotada por estrategias de repeti- tabiques lleguen a tocarla. En conse-
the basis of the new style, heavily influenced ción. El movimiento moderno supuso cuencia, la circulación se organiza pe-
by the five points of modern architecture that a un cambio de paradigma: el acero, el
few years earlier Le Corbusier had set out. The rimetralmente y el contenedor se vuel-
hormigón armado y las obras de inge- ve sumamente neutro.
text described three general principles:
dismemberment in skeleton and skin
niería unidos a la ruptura del imagi- Carter (1974) ha tipificado la arqui-
(architecture as volume), regularity and the nario y de los modos de representación tectura miesiana en su periodo esta-
denial of applied ornament as a demonstration de las vanguardias romperían definiti- dounidense en tres grupos o tipologí-
of constructive sincerity. vamente con la tradición estilística. as: high-rise or low-rise skeleton frame
In the case of Mies, most of his works and Un análisis superficial sugeriría que buildings (edificios en altura o bajos
projects after the Barcelona Pavilion share a la modernidad no podía encajar en el con esqueleto estructural) y clear span
common formal structure. This fact leads to corsé tipológico. La variabilidad de la buildings (edificios con luz estructural
track typological foundations in the work by forma arquitectónica de la modernidad única). Como ha demostrado Martí
Mies (Martí 1993). In much of the architecture
dificultaba su catalogación con arreglo (1993), los tres tipos se van corrigien-
of his American period corridors have been
avoided, spaces flow into one another to
a criterios morfológicos. De hecho, el do en el tiempo hasta lograr sus for-
ensure the circulation interpenetrating each texto de Pevsner (1979) apenas inclu- mulaciones más depuradas introdu-
other, the glass skin uninterrupted along the ye edificios del siglo XX, y, en todo ca- ciendo los matices necesarios en
perimeter links the inside with the outside so, raramente aparecen más que sim- función de la escala del edificio, su ca-
preventing partitions from reaching it. ples fotos –difícilmente plantas–. La rácter público o privado y las implica-
Consequently, the circulation is organized singularidad de la arquitectura de la ciones estructurales y constructivas que
around the perimeter and the container modernidad a la que Zevi se refiere co- ello implica. Incluso es posible aven-
becomes extremely neutral. mo “antitipológica” resulta caracterís- turar que los tres tipos son, en reali-
Carter (1974) has classified Mies’s architecture
tica (cit. por Oechslin, 1986, p. 38). dad, subtipos de una genealogía co-
in his American period into three groups or
types: high-rise or low-rise skeleton frame El texto, The International Style que mún como señala Monesteroli:
buildings and clear span buildings. As shown Hitchcock y Johnson publicaron en Mies, con la misma evidencia que en la vi-
by Martí (1993), all three types are improved in 1932, fijó las bases del nuevo estilo, vienda, lleva el análisis de la función a un
time to achieve their most refined formulations en gran medida influenciado por los grado de profundización que supera cual-
by introducing the necessary nuances cinco puntos de la arquitectura moder- quier particularidad, yendo a la búsque-
depending on the scale of the building, their na enunciados por Le Corbusier pocos da no tanto de los tipos de los diversos
public or private character or the constructive años antes. El texto, describía tres prin- edificios públicos como el teatro, el mu-
and structural implications involved. It is even cipios generales: desmembramiento en seo, etc., cuanto de un tipo que los englo-
possible to speculate that the three types are be. (cit. por Martí, 1993, p. 162).
esqueleto y piel (la arquitectura como
in fact subtypes of a common genealogy as
pointed by Monesteroli: volumen), la regularidad y la negación Así, el tipo tiende a un espacio úni-
Mies, with the same conviction to be found in his del ornamento aplicado como mues- co delimitado por una cubierta y una
domestic architecture, drives the analysis of the tra de sinceridad constructiva. estructura perimetral, con una piel de
102-125 MARCOS-HIDALGO Ega 19 15/5/12 11:30 Página 107

expresión gráfica arquitectónica


107

6
5

cristal continua que envuelve el espa- analizadas detenidamente, casi son más function to a degree of depth that goes beyond any
particularization, seeking not so much the various
cio y lo protege de las distintas tempe- las semejanzas que las diferencias lo que types of public buildings such as the theatre, the
ries. El Crown Hall 1 o la casa Farns- las emparenta tipológicamente (Martí, museum, etc., but a type that may comprise them
worth (Figs. 5 y 6) son, en lo público 1993). Quizás no sorprenda que el ini- all. (Quoted by Marti 1993, p. 162).
y en lo domestico, modélicos respecto cio de la semejanza se realice en base a Thus, the type tends to a single space limited
del tipo. Su apilamiento puede produ- los diagramas de la plantas principales, only by a roof and a perimeteral structure with
cir el edificio para Bacardi en Méjico en consonancia con otros precedentes a continuous glass skin that surrounds it
providing shelter for varied weather conditions.
D.F. o, incorporando los elementos que como los análisis diagramáticos de vi-
The Crown Hall 1 or the Farnsworth House
implican el salto de escala y el desarro- llas palladianas utilizados por Wittko- (Figs. 5-6) are, regarding the public and the
llo en altura, la torre Seagram. wer (Eisenman, 2000, p. 24) o los de domestic respectively, exemplary to such type.
De manera análoga, las villas de los Durand. Furthermore, stacking strategies may produce
años 20 de Le Corbusier observadas de La noción tipológica clásica en su the Bacardi building in Mexico City or,
forma aislada, apenas admiten una acepción más amplia (Argan, 1963) 2, introducing the necessary elements involved in
comparación morfológica. Sin embar- aún con toda la riqueza que contiene, the change of scale and the high-rise structure,
go, sus cinco puntos de la arquitectu- no es suficiente para poder referirse a the Seagram Tower.
ra (1926) constituyen un denominador las villas corbusieranas o la obra de Mies Similarly, corbusieran villas of the 20’s
observed isolated, hardly support any
común. Congruentemente, las villas es- como tipológicas. Para ello, debemos
morphological comparison. However, the five
tán soportadas por un conjunto de pi- ampliar el concepto original y dotarlo points of architecture (1926) remain a common
lares dispuestos en retícula durandiana de un mayor grado de apertura supe- denominator of them all. Consequently, the
a intervalos regulares contrastando con rando la limitación morfológica impues- villas are supported by a set of columns
los cerramientos que se disponen libre- ta a priori. Algo que no es difícil si se arranged in a durandian grid at regular
mente, liberados de su función portan- considera que la noción de tipo “es de intervals in contrast to the freely arranged
te. Los ejes han sido reemplazados por naturaleza conceptual, no objetual” y enclosures freed from their load-bearing role.
recorridos que articulan la promenade por ello “engloba a una familia de ob- The axes have been replaced by suggested
paths that articulate the promenade
architecturale. Del resto de normas gra- jetos que poseen todos la misma condi-
architecturale. Of the remaining durandian
maticales durandianas únicamente la ción esencial pero no se corresponde con grammar rules only axial symmetry is shyly and
simetría axial es negada tímida y par- ninguno de ellos en particular” (Mar- partly denied in Ville Savoye, in Ville Stein or
cialmente en la Ville Savoye, en la Ville tí, 1993, p. 16). Entendido así, es más in Maison Cook.
Stein o en la Maison Cook. fácil persuadirse de la pertinencia de la The swapping from vaulted and load-bearing
Es el paso de la arquitectura above- clasificación tipológica de las villas de architecture to linteled architecture supported
dada y muraria a una adintelada sobre Le Corbusier o buena parte de la obra on pilotis is the main distinguishing feature.
pilotis lo que constituye el principal ras- de Mies; unas y otra obedecen a sendas Nevertheless, Colin Rowe (1947) was able to
go diferencial. Y aún a pesar de ello, Co- estructuras formales pero las semejan- produce an excellent comparative analysis
between the Villa Malcontenta by Palladio and
lin Rowe (1947) pudo establecer un ex- zas que emparentan las villas entre sí o
Ville Stein by Le Corbusier (Figs. 7-8) in which,
celente análisis comparativo entre las la obra americana de Mies son más de examined closely, similarities outnumber the
Villas Malcontenta y Stein de Palladio carácter topológico que geométrico, es- differences suggesting a typological relation
y Le Corbusier (Figs. 7 y 8) en el que, pecialmente en las villas corbusieranas. between them (Marti 1993). It is not surprising
102-125 MARCOS-HIDALGO Ega 19 15/5/12 11:30 Página 108

108

7/8

that the starting point of the similarity is Hacia una concepción fa. En topología, las transformaciones
performed by means of diagrams built out of the son isomorfas mientras no se intro-
main floor plans, in accordance with other topológica de la tipología duzcan discontinuidades (no se rom-
diagrammatic analysis precedents such as those Una estructura formal es genérica y por pa o pegue ninguna de las partes en-
of Palladian villas used by Wittkower (Eisenman, tanto atiende a un sistema de relacio- tre el estado inicial y el final). Así,
2000, p. 24) or even those by Durand. nes de las partes con el todo y de éstas
A classical typological notion in its broadest cualquier polígono se puede transfor-
entre sí, pero sin estar necesariamente mar en cualquier otro, e incluso en una
sense (Argan 1963) 2, even considering all the
richness it may entail, does not suffice to ligadas a unas dimensiones geométrica- circunferencia lo que indica una limita-
sustain corbusieran villas or the american work mente establecidas. La noción geomé- ción dentro del ámbito de aplicación de
by Mies as typological. To be able to do so, we trica de tipo es congruente con el plan- las transformaciones topológicamente
must broaden the original concept and confer it teamiento de Durand. El repertorio isomorfas a la tipología arquitectónica
with a greater degree of openness, overcoming sintáctico de sus transformaciones es (no es lo mismo una planta circular que
the morphological limitation aprioristically estrictamente geométrico (reflexiones, una cuadrada o una rectangular).
imposed upon it. Something that should not be rotaciones y traslaciones): isometrías Como es obvio, la ilimitada plas-
difficult to achieve if one takes into
euclidianas; y también homotecias, que ticidad propia de una topología no re-
consideration that the notion of type “is of
mantienen las proporciones entre las sulta pertinente en el ámbito de la ar-
conceptual nature, not object based” and
therefore “encompasses a family of objects partes y el todo y de las partes entre quitectura porque la definición de
that share the same essential condition but sí, pero modificando su escala. estructuras formales atiende a relacio-
does not correspond to any of them in La noción tipológica consecuente nes geométricas; es necesario acotarla.
particular” (Marti 1993, p.16). Understanding con la transgresión del tipo estableci- Evidentemente, esto también es válido
type in such a way, it is easier to be persuaded da por la modernidad (Martí, 1993, p. para objetos tridimensionales aunque
of the relevance of a typological classification 174/ss.) y especialmente por algunos el estudio tipológico generalmente se
of the villas by Le Corbusier or a considerable arquitectos contemporáneos como Ei- asocia al estudio de las plantas por lo
part of the work by Mies. Both of them respond
senman o Zaera Polo (Figs. 9, 11 y 12) que tienen de canónicas dentro de la re-
to particular formal structures; however the
similarities that bind the villas with each other necesita de un modelo topológico. Es presentación de la arquitectura, estan-
or the American work by Mies are of decir, las genealogías deben permitir do ésta sometida a la acción de la gra-
topological character rather than geometric, transformaciones isomorfas en térmi- vedad como lo está. Por ello Durand
especially in the case of the villas. nos topológicos, pero no cualesquiera. y la escuela francesa emplea diagramas
Un rectángulo puede rotarse, trasla- en planta como taquigrafías en su estu-
Towards a topological darse o reflejarse simétricamente pero dio tipológico. Su notación diagramáti-
seguirá siendo el mismo rectángulo; en ca ha sido notablemente enriquecida por
conception of typology cambio, una homotecia variará su es- la práctica disciplinar en los últimos años
A formal structure is generic and therefore is
cala pero mantendrá constante la pro- y de forma notable por Eisenman, quien
supported on a system of relations between
porción de sus dos lados. El mismo rec- por primera vez empleó en su proyec-
the parts and the whole as well as between
the parts considered alone, but not necessarily tángulo dejará de serlo si uno o varios to para la Casa Guardiola (Figs. 1bis y
fixed to geometrically given dimensions. The de sus vértices son desplazados en dis- 9) diagramas superpuestos en planta y
geometric notion of type is consistent with the tintas direcciones, se transformará en en sección (Eisenman, 2007).
approach by Durand. The syntactical repertoire un trapecio. Esta transformación no es Una noción geométrica de tipología
of the transformations proposed is strictly isométrica ni geométricamente isomor- admite gramáticas con isometrías geo-
geometric (reflections, rotations and fa pero sí es topológicamente isomor- métricas e incluso, homotecias, como
102-125 MARCOS-HIDALGO Ega 19 15/5/12 11:30 Página 109

expresión gráfica arquitectónica


7 y 8. Palladio (Malcontenta,1550) y Le Corbusier 9. Eisenman. Casa Guardiola,1988 (maqueta).
(Villa Stein,1927). Plantas y diagramas. 9. Eisenman. Guardiola House, 1988 (model).
7 and 8. Palladio (Malcontenta, 1550) and
Le Corbusier (Villa Stein, 1927). Floor plans and
diagrams.

lo demuestra el hecho de que podamos translations): Euclidean isomorphisms, and 109


hablar de templos de planta circular also homotethies which maintain the
independientemente de su escala. Aun- proportions between the parts and the whole
and between the parts with each other but
que en arquitectura la escala de la for-
changing their scale.
ma es determinante, en el aspecto ti-
9
A typological notion consistent with the
pológico no es relevante. La casa transgression of the type established by
Farnsworth y el Crown Hall pertene- modernism (Marti 1993, p. 174/ss.) and
cen a un mismo tipo –del que ambos determinantes en lo que se refiere a las especially by some contemporary architects
pueden ser subtipos–, aunque por mo- proporciones, no así en la escala. such as Eisenman or Zaera Polo (Figs. 9-11-12)
tivos de escala el último emplee vigas La obra de Wright ha podido ser requires a topological model. That is to say:
de gran canto de alma llena con rigi- analizada y racionalizada en una gra- the genealogies should permit isomorphic
dizadores en lugar de un forjado para transformations in topological terms, although
mática de formas parametrizadas (pa-
salvar una luz de otro orden de mag- not in an unlimited topological sense.
rametric shape grammar) en un mág- A rectangle may be rotated, moved or reflected
nitud estructural. Sin embargo, la pro- nifico trabajo de investigación de symmetrically but shall remain the same
porción de los rectángulos de las plan- Koning y Eizenberg (1981) 3. Los re- rectangle, whereas a homothety may vary its
tas en uno y otro caso no es homóloga sultados son realmente sorprendentes scale while keeping constant the proportions
aunque un isomorfismo topológico y de ellos cabe deducir bastantes cues- of its two sides. The same rectangle will cease
sencillo convertirá a un rectángulo en tiones de relevancia no sólo para el te- to be a rectangle if one or more of its vertexes
otro. Por esa misma razón podemos ma que nos ocupa. En primer lugar, el are displaced in different directions; it will
comparar templos de planta basilical orden implícito que estos diseños en- then become a trapezium. This transformation
y consignarlos en una misma tipología trañan y la consistencia del diseño is neither isometric nor geometrically
independientemente de la proporción isomorphic, however it is topologically
wrighteano. En segundo lugar el hecho
isomorphic or homeomorphic. In topology, the
entre longitud y anchura de su planta de que las unidades del diagrama tipo- transformations are isomorphic as long as
hasta un cierto valor. lógico no son como en el caso de Du- discontinuities are not introduced (none of the
Las restricciones de una concepción rand o del propio Eisenman –por sólo parts may be broken or pasted between the
topológica de la tipología radican en poner dos ejemplos que ocupan los dos initial and the final states). Thus, any polygon
que las transformaciones entre mode- extremos de una tradición– líneas nor- can be transformed into any other; it could
los del mismo linaje tipológico tendrí- malmente en planta. Las unidades que even be transformed into a circle. This
an que estar limitadas entre intervalos manejaba Wright eran espaciales aun- indicates a necessary limit in the scope of
que acotasen la deformabilidad intro- que sencillas y relacionadas proporcio- application of topologically isomorphic
ducida. Así, por ejemplo, la jerarquía nalmente entre sí, lo que tal vez expli- transformations in the context of architectural
del eje principal que indica una axia- typology (a circular floor plan is certainly
que su maestría en el control espacial.
different to a squared or a rectangular one).
lidad y una anisotropía en una plan- Una vez obtenida la morfología básica Obviously, the unlimited plasticity
ta basilical quedaría progresivamente otros parties como terrazas y porches characteristic of a topology is not suitable in
cuestionada a medida que se fuera re- completaban el diseño. El concepto de the field of architecture because the definition
duciendo la proporción entre el lado tipología topológica que caracteriza a of formal structures regards geometric
mayor y el lado menor hasta llegar a los diseños de la modernidad queda así relationships; it is necessary to limit it. This
la equiparación con el eje transversal evidenciada; esto es: es posible concebir obviously also applies to three dimensional
en la planta cuadrada, que ya sería cen- genealogías de proyectos que compar- objects although typological approaches are
tral. Del mismo modo, no podrían in- ten una misma estructura formal (tipo) generally associated to the study of floor plans
troducir distinto número de elementos que no estén rígidamente encorsetadas because of their canonical importance within
the representation of architecture, being the
o partes que constituyeran el todo (igle- en una envolvente de geometrías de
latter subjected to the action of gravity as it is.
sias de planta basilical de tres naves transformaciones geométricamente iso- Therefore Durand and the French school used
o cinco naves). Sin embargo la apertu- morfas sino también o, alternativamen- diagrams in plan view as shorthand for their
ra implícita en la noción tipológica per- te, topológicamente isomorfas aunque typological analysis. Their diagrammatic
mite ciertos isomorfismos topológicos éstas deban estar limitadas por interva- notation has been greatly enriched by the
acotados entre intervalos que resultan los dimensionales. disciplinary practice in the recent years,
102-125 MARCOS-HIDALGO Ega 19 15/5/12 11:30 Página 110

10. F.O.A. Genealogía tipológica.


10. F.O.A. Typological genealogy.

110 notably by Eisenman, who first used


superimposed diagrams in plan and section in
his project for the Guardiola House (Fig. 1bis,
Fig. 9) (Eisenman 2007).
A geometric notion of typology admits
geometrical isometric grammars and even
homotethies, as evidenced by the fact that we
regularly refer to round temples regardless of
their scale. Although the scale of the form in
architecture is a determining factor, from a
typological point of view it is not relevant. The
Farnsworth House and the Crown Hall derive
from the same type –both may be considered
sub-types regarding to it–, though for scale
reasons the latter requires high profile filled
web beams with stiffeners instead of a simple
slab to solve a structural span of different
magnitude. However, the proportion of the
rectangles defined by their respective floor
plans is not analogous although a simple
topological isomorphism may transform a
rectangle into the other. For the same reason,
basilica temples may be compared and
considered related to the same type regardless
of the proportion between length and width of
their floor plans up to a certain value.
Necessary constraints of a topological
conception of typology imply that the
transformations between models of a common
typological lineage should be restricted within
intervals that could limit their deformability.
For example, the hierarchy of the main axis
that shows the axial anisotropy in a basilica
plan would be increasingly questioned as the
ratio between the long and short sides would
be reduced up to the point of its matching to
the transverse axis in a squared plan, which
would then be centralized. Similarly, a
different number of elements or parts that
constitute the whole could not be considered
(basilica plan churches with a nave and two or
four aisles). Nevertheless, the implicit
openness in the notion of typology allows
certain dimensional topological isomorphisms
within limited intervals that are critical with
regard to proportions but not to scale.
Wright’s work has been analyzed and
rationalized in a parametric shape grammar in
a magnificent research paper by Koning and
Eizenberg (1981) 3. The results are truly
amazing and several relevant conclusions may
be inferred beyond the topic at hand. First, the
102-125 MARCOS-HIDALGO Ega 19 15/5/12 11:30 Página 111

expresión gráfica arquitectónica


111

10

10 bis. Casa Stiny. Nuevo diseño generado por la gra- nez, 2010) como lo demuestra la cre- implicit order embodying these designs and
mática de formas desarrollada por Koning y Eizenberg Wright’s design consistency. Secondly, the fact
a partir de las Prairie Houses de Wright (los planos
ciente marea de arquitectos que reco-
nocen el empleo de diagramas –muchos that the units of the typological diagram are
detallados y la perspectiva se han elaborado a poste-
not as in the case of Durand or of Eisenman
riori del diseño general obtenido gracias a la gramáti- de ellos emplean realmente esquemas
ca de formas pero es fácil entrever que ésta se podría –only to mention a couple of examples that
(Marcos, 2011)– aunque cabe añadir represent past and present of a tradition– lines
definir para alcanzar ese nivel de detalle).
de forma destacada a F.O.A. o a usually in a floor plan. The units used by
10 bis. Stiny House. New design produced by the
MVRDV, al margen de Eisenman. Wright were spatial although simple and
shape grammar developed by Koning and Eizenberg
after Wright’s Prairie Houses (detailed plans have En 2004 F.O.A. celebró una expo- proportionally related to each other; something
been developed after the basic geometry of the design sición bajo el título Foreign Office Ar- which may stand for his mastery in space
produced by the shape grammar although it is easy to chitects: Breeding Architecture en la que configuration. Once the basic morphology is
foresee it could be programmed to achieve this level attained other parties such as terraces and
of detail). quedaba clara su posición pro-tipoló-
gica al agrupar todos sus proyectos en porches completed the design. The concept of
una serie de genealogías emparentadas topological typology that characterizes
modernist designs is well evidenced. That is to
topológicamente y clasificadas atendien-
say: it is possible to conceive architectural
Los diagramas de Eisenman han do a una serie de criterios formales (Figs. genealogies sharing a formal structure (type)
mostrado su vinculación con la tradi- 10 y 11, nótese el código de color am- that are nevertheless not rigidly corseted within
ción durandiana desarrollada, eso sí, bas figuras y su relación con el crite- an envelopment of shapes of geometrically
con un imaginario mucho más com- rio clasificatorio listado a continuación): isomorphic transformations but also or,
plejo. Sus capacidades analíticas y ge- alternatively, topologically isomorphic, provided
• respecto de la superficie (envolven-
nerativas (Marcos, 2011) mantienen they must be limited by dimensional intervals.
te o topográfica).
esa doble condición que caracterizó Eisenman’s diagrams have proven their
• respecto de la facialidad (singular o affection to durandian tradition although
también los desarrollos teóricos de Du-
múltiple). developed with a much more complex imagery.
rand al tiempo que nos remiten otra
• respecto de su orientación gravita- Their analytical and generative potential
vez al conde de Buffon y a su extraor-
cional (paralelo, perpendicular o va- (Marcos 2011) maintain this dual condition
dinaria noción de “molde interno” co-
riable). also found in Durand’s theoretical discourse
mo “medida que comprendería, en tan- while they recall the Count de Buffon and his
• respecto de sus discontinuidades su-
to que tal, muchos tiempos o una extraordinary notion of “internal mould” as “an
perficiales (planas, onduladas, cur-
variación de las relaciones, de las re- order that would comprise, while such,
vadas, perforadas o bifurcadas).
laciones interiores” (cit. por Deleuze, different times or a change of relations, of the
• respecto de la organización de sin-
2007, p. 155), algo que es sólo posi- internal relations “ (quoted by Deleuze 2007, p.
gularidades (estriadas, radiales o no
ble tanto en la biología como en la ar- 155). Something only possible in biology and
orientadas). architecture through the encoding of form –the
quitectura gracias a la codificación de
• respecto de la geometría (continua DNA or the typological notion, respectively–.
la forma –el A.D.N. o la noción tipo-
o discontinua). Monedero has also referred to it as a “kind of
lógica. A ello también se ha referido
• respecto de la diversificación (orde- hidden structure, of shape’s memory, which
Monedero como una “especie de es-
nada o contingente). could be altered” (Monedero 2010).
tructura oculta, de memoria de la for- In any case, it remains an open investigation
ma, que podría sufrir alteraciones” La publicación que se hizo con mo- (Puebla, Martinez 2010) as evidenced by the
(Monedero, 2010). tivo de la exposición incluye unos rising tide of architects who admit to use
En todo caso, ésta sigue siendo una diagramas explicativos de las distin- diagrams –in fact, many of them really use
investigación abierta (Puebla, Martí- tas ramas genealógicas (filogenéticas, schemes (Marcos 2011)–. Apart from
102-125 MARCOS-HIDALGO Ega 19 15/5/12 11:30 Página 112

11. F.O.A. Modelos ordenados por genealogías


tipológicas.
11. F.O.A. Models classified according to typological
genealogies.

112 Eisenman, FOA or MVRDV should be


prominently credited for it.
In 2004 F.O.A. held an exhibition under the title
Foreign Office Architects: Breeding
Architecture were they made clear their pro-
typologic positioning by grouping all their work
in a series of topologically related genealogies
classified according to a set of formal criteria
(Figs.-10 and 11, note the color code in both
figures and its relation to the classification
criteria listed below):
• Regarding the surface (ground, envelope).
• Regarding faciality (single face, multiple
face).
• Regarding the gravitational orientation
(parallel/perpendicular, shifting).
• Regarding surface discontinuities (planar,
rippled, perforated or bifurcated).
• Regarding orientation of singularities
(oriented: striated/polar or non-oriented).
• Regarding geometry (continuous,
discontinuous).
• Regarding diversification (patterned,
contingent).
The publication made on the occasion for the
exhibition includes some explanatory diagrams
of the varied genealogical branches
(phylogenetic, using their own terminology) to
which to assign the various projects as well as
the typological grammar that defines them. As
can be seen (Figs. 10 and 11, and compare
with Figs. 1-1bis) they are not very different,
bridging the gap between the imagery and
their more spatial conception, from the 11
disciplinary diagrammatic background. Just as
it happens in the case of Durand, various types
can be combined generating hybrids sharing empleando su terminología) a las que gica, renovada, eso sí, en su obra (Zae-
two different typological roots. F.O.A. adscribir los distintos proyectos así co- ra, Moussavi, 2004):
architects admit themselves indebted with a
mo la gramática tipológica que las de- Typologies are an obvious referent for this
typological notion, however renewed in their
work (Zaera, Moussavi 2004): fine, que, como se puede ver (Figs. 10 method of naming architectural species,
Typologies are an obvious referent for this y 11 y comparar con figs. 1 y 1bis), no and in many ways this experiment addres-
method of naming architectural species, and in es muy distinta –salvando la distancia ses itself to redefining the subject of typo-
many ways this experiment addresses itself to entre imaginarios y su concepción más logy as an alternative to style or expres-
redefining the subject of typology as an sion in establishing the consistency of an
alternative to style or expression in establishing espacialista– de los antecedentes dia-
architectural practice.
the consistency of an architectural practice. gramáticos. Como en el caso de Du-
Finally, a general conclusion seems to be rand, varios tipos se pueden combinar Finalmente, una conclusión general
inferred from all of the above: the validity of generando híbridos entroncados con parece poder deducirse de todo lo an-
the notion of typology remains. It still dos raíces tipológicas diferentes. Los terior: el concepto de tipología sigue
preserves the potential to bind present and propios arquitectos de F.O.A. se reco- vigente. Mantiene la capacidad de vin-
past of the discipline and, conceived nocían deudores de una noción tipoló- cular el presente y el pasado de la dis-
102-125 MARCOS-HIDALGO Ega 19 15/5/12 11:30 Página 113

expresión gráfica arquitectónica


12. FOA. Terminal portuaria de Yokohama, 1996-2002.
12. FOA. Yokohama Port Terminal, 1996-2002.

ciplina al tiempo que, concebido topo- 113


lógicamente con ciertos límites, inclu-
ye la noción tradicional de tipología y
permite desarrollar nuevas estrategias
diagramáticas de proyecto que, lejos
de agotar el método, admiten ulterio-
res desarrollos. 

NOTAS
1 / Es cierto que el nivel de semisótano del Crown Hall lo distingue
de la casa Farnsworth pero en lo que respecta al piano nobile am-
bos son equivalentes desde un punto de vista tipológico, el semisó-
tano del Crown Hall cumple con la función de elevar dicho plano y
enfatizar el protagonismo otorgado a él al igual que lo hace el for-
jado elevado sobre el terreno en la vivienda.
2 / En 1963 Argan publica un breve y conciso artículo sobre tipología 12
cuyo éxito catapultó el concepto de tipo al debate arquitectónico coin-
cidiendo con la crisis del movimiento moderno. El postmodernismo
historicista se apropió rápidamente del término de forma interesada
contaminando el concepto de tipología casi tanto como la propia prác-
tica arquitectónica, devaluando su riqueza y proponiendo una lectu- – PEVSNER, N., 1979. Historia de las tipologías arquitectó-
ra reduccionista que se utilizaba para justificar lo injustificable: la va-
topologically within certain limits, it may
nicas, G.Gili, Barcelona. include the traditional notion of type. It may
lidez de unas obras que pretendían volver ¡una vez más! a los modelos
– PUEBLA, J., MARTÍNEZ, V.M., 2010. El diagrama como es-
del clasicismo atendiendo más a rasgos epiteliales y estilísticos que
trategia del proyecto arquitectónico contemporáneo, Re-
also provide us with new design diagrammatic
a los propios fundamentos de la disciplina inherentes a las obras del
pasado (por motivos de extensión este debate no se ha incluido aquí). vista EGA, Nº 16, pp.96-105. strategies which, far from exhausting the
3 / Una descripción detallada al respecto puede también consul- – ROWE, C., 199[1947]. Las matemáticas de la vivienda ideal method, support further development. 
tarse en el artículo de Javier Monedero ‘Friedrich Froebel y las gra- en Manierismo y arquitectura moderna y otros ensayos,
máticas de forma’ en el número 10 de 2005 de la revista EGA, razón G.Gili, Barcelona, pp. 9-33.
por la que no se detalla más aquí. – SUMMERSON, J., 2004. El lenguaje clásico de la arqui-
tectura (Tit. Orig. The Classical Language of Architecture, NOTES
Referencias 1963); 2ª Ed.- 9ª reimp.; Ed. Gustavo Gili, Barcelona. 1 / It is clear that the basement level of the Crown Hall
– TORROJA, E. 2008. Razón y ser de los tipos estructurales, differentiates it from the Farnsworth House but regarding the
– ARGAN, G.C., 1963. On the typology of architecture, Ar-
Colegio de Ingenieros de Caminos y Puertos, Madrid. piano nobile both are equivalent from a typological point of view;
chitectural Design, 1963, Dec., pp. 564–565. the basement of the Crown Hall is destined to raise the level
– CARTER, P., 1974. Mies van der Rohe at Work, Pall Mall – VIDLER, A., 1977. The Idea of Type. The Transformation of
emphasizing the prominence given to it as does the slab above the
Press, Londres. the Academic Ideal.1750-1830, Oppositions 8.
ground level in the house.
– DELEUZE, G., 2007. Pintura. El concepto de diagrama, Ed. – ZAERA-POLO, A., MOUSSAVI, Farshid., 2004. Phylogenesis: 2 / In 1963 Argan published a short and concise article on
Cactus, Buenos Aires. foa’s ark en Phylogenesis: foa’s ark, Actar, Barcelona, pp.6-17. typology whose success catapulted the concept of architectural
– DURAND, J.N.L., 1981. Compendio de lecciones de ar- type concurring with the crisis of the modern movement.
quitectura (Tit. orig. Précis des leçons d’architecture, Historicist postmodernism quickly appropriated the term
Procedencia ilustraciones interestedly polluting the concept of typology almost as much as
1805), Naos, Madrid.
– EISENMAN, P. 2000. Diagramas. Un escenario original – Figs 1, 3, 4 y 4. Durand, J.N.L., 1981. Compendio de lec- architectural practice itself, devaluing its richness and proposing
de escritura, Pasajes, Marzo, no. 15, pp. 24-28. ciones de arquitectura (Tit. orig. Précis des leçons d’archi- a reductionist reading used to justify the unjustifiable: the
tecture, 1805), Naos, Madrid. validity of works that sought to return once again! to classical
– EISENMAN, P. 2007. Digital Scrambler. From Index to Co- models paying more heed to the epithelial and stylistic features
dex, en Written into the Void: Selected Writings, 1990- – Fig. 1 bis. Eisenman, P. 1999. Diagram Diaries, Universe
Publishing, New York rather than to the very foundations of the discipline inherent in
2004, Yale University Press, New Haven. the works of the past (due to text length limitations this debate
– MADRAZO, L., 1994. Durand and the Science of Archi- – Figs. 5 y 6. 1997. Blaser, Werner. Mies van der Rohe, Bir-
has not been included here).
tecture, Journal of Architectural Education, Vol.48, No.1, khäuser, Basel 3 / A comprehensive description on the subject is available on
Sept., pp.12-24. – Figs. 7 y 8. Rowe, C., 199[1947]. Las matemáticas de la vi- the article by Javier Monedero 'Friedrich Froebel and Shape
– MARCOS, C.L., 2011. Ser y devenir en los diagramas. vienda ideal en Manierismo y arquitectura moderna y otros Grammars' in Vol. 10, 2005 of Revista EGA; that is the reason
Huellas y protoformas como subtexto arquitectónico: de ensayos, G.Gili, Barcelona, pp. 9-33. why it is not detailed here.
Deleuze a Eisenman, Revista EGA, nº 18, pp.102-115. – Figs. 10, 11 y 12. Zaera-Polo, A., Moussavi, Farshid., 2004.
– MARTÍ, C., 1993. Las variaciones sobre la identidad. Ensa- Phylogenesis: foa’s ark en Phylogenesis: foa’s ark, Actar,
Acknowledgements
yo sobre el tipo en arquitectura, Serbal Guitard, Barcelona. Barcelona, pp. 6-17. I appreciate the comments of Antonio Miranda and Berta
– MONEDERO, J., 2010. La forma como molde. La forma Miranda, particularly on the notion of topology and the limits of its
como porceso, Revista EGA, nº 16, pp.62-69. Agradecimientos application in the field of typology made from the draft of this
– MONEO, R., 1978. On typology. Oppositions. MIT Press. article. I hope the final version will help to clarify these points
Agradezco los comentarios de Antonio Miranda y Berta Miranda res- despite the views expressed herein need not necessarily be
V.13, No. 1, pp. 22-45. pecto de la noción topológica y de las limitaciones de su aplica- shared by them.
– OECHSLIN, W., 1986. Premises for the Resumption of the ción en el ámbito de la tipología realizados a partir del borrador de
Discussion of Typology, Assemblage, No. 1, Oct., pp-36-53. este artículo; espero que la redacción final ayude a clarificar estos
– PATETTA, L., 1997. Historia de la arquitectura (antolo- puntos aunque las opiniones vertidas en él no tienen porqué ser ne-
gía crítica), Celeste, Madrid. cesariamente compartidas por ellos.

Related Interests