Segunda Unidade: Funções Harmônicas

: "Tônica", "Dominante" e "Subdominante"

A Teoria Funcional, para a qual ªsó existem três classes de funções

harmônicas· 1• entende que para o polo conceptual •repouso• a função harmônica
correspondente é a da "Tônica" (T), termo de domfnio que implica na ausência do
"movimento". No outro extremo - em contradomfnio que implica no abandono de um
estado de "repouso" - após uma cuidadosa e histórica observação sobre as
caracterlsticas principais do •movimento·, estabeleceu-se a subdivisão em dois sub­
movimentos. Um primeiro, de "afastamento do repouso", correspondente à função
harmônica de ªSubdominante· (S} e um segundo, de •aproximaç/Jo do repouso•2•
correspondente à função harmônica de ªDominante• (D).

Movimento

Dol,illall&

A expressão dramática do discurso da Harmonia é decorrência do conflito entre

esses termos. A Harmonia é um jogo de relações entre estas três funções. Neste jogo, a
convicção de que as unidades individuais do sistema só têm significado em virtude de
suas relações mútuas, é primária e principal. Partes de um todo notavelmente dinâmico
as funções harmônicas são unidades que não têm um papel substancial e apriorfstico,
e sim um valor expressivo totalmente relacional e contextual. Para a concepção
ª
funcional o que comanda a ação é o ·entre si" e não o ·em si . O sentido harmônico se
estabelece graças a uma relação de diferenças comparadas onde, o significado de uma
determinada classe funcional não é imanente, mas sim, resultante da oposição desta

1, 1980. p.13.
 22

Funcões de Movimento Funcão de Reoouso

. . .
SUBOOMINANTE OOMINANTE TONICA

. .
afastamento do reoouso
implica em aproximação
do repouso (D) ou
m
. .
em rAnn111so
elemento de distinção:
oposição às qualidades de
.
aomximacão do f---· ·--
implica em repouso (T)
.
elemento de contra.ste:
oposição às qualidades de
estanca ou atrai movimento
implica em conclusão
ou em início de mO\/Ímento
elemento de repetição:
ausência de novas

. . .
T e as aualidades de D T e as aualidades de S aualidades

. . .
"vai· ''vc>lta'' "fica"

. . .
inicia atividade finaliza atividade inatividade

. . .
desioualdade diferença iaualdade

. . .
instabilidade tensão estabilidade

. . .
descritiva evolutiva estática
incerteza conflito reconciliacão
Terceira Urúdade: Campo Hannônico Diatômco - Modo Maior 30

3. CAM PO HAR M Ô NI C O DIA T Ô NI C O - MO D O MAIOR

A construção de acordes sobre cada um dos graus da escala diatônica, através

da sistemática da superposição de terças, é o procedimento gerador do primeiro e mais
básico repertório de acordes da tonalidade. Esse repertório, aqui denominado de
·campo Harmônico Diatônico", é um tipo de banco de reserva de acordes do sistema
harmônico. É um vocabulário, um conjunto de unidades acordais que podem aparecer e
efetivar a tonalidade em um acontecimento musical. É um estoque que dispõe os
acordes e permite opção de escolha; é uma memória que armazena toda uma paleta de
sonoridades de acordes disponlveis para o uso.

O "Campo Harmônico Diatônico" será dito "Maior" quando a escala adotada

como base para a sua construção for uma escala diatônica maior. Na tonalidade maior, o
"Campo Harmônico Diatônico" estabelece-se através da construção de tétrades sobre
cada um dos graus de uma escala diatônica maior.

r, l
Exemplo 4: Campo Hannômco Diatônico na Tonalidade de Dó Maior

1 1 1 1 1 l li
Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Cm7 8m7�s)

lmaj7 llm7 lllm7 1Vmaj7 V7 Vlm7 Vllm7(b5)

O conjunto de acordes diatônicos disponlveis para uso numa tonalidade maior

configura-se da seguinte maneira:
Tabela 2: T1pologia das tétrades do Campo Hannônico Diatônico na Tonalidade Maior
. .
eamoo Harmômco o·'ªtômco- Modo Mator
.
Imaj7 Ilm7 illm7 1Vmaj7 V7 Vlm7 Vllm7(b5)
Acorde Acorde Acorde Acorde Acorde Acorde Acorde
Maior Menor Menor Maior Maior Menor Menor com
com com com com com com 7° Menor
7° Maior 7° Menor 7° Menor 7° Maior 7° Menor 7° Menor e
s• Diminuta
MmM mMm mMm MmM Mmm mMm mmM

3.1. classificação funcional do Campo Harmônico Diatônico -Modo Maior

Cada um destes sete acordes diatônicos do modo maior, recebe uma destinação
especifica para uma daquelas três únicas classes funcionais de Tônica, Subdominante
 4

a) Desmembramento da Função D em duas configurações acordais:

Funções ... D T T

Graus vt V7 I I

Em Dó Maior: CIG G7 e e
Em Dó Menor: Cm/G G7 Cm Cm

b) Atribuição do V: para a Função T, quando T antecede a última D

em uma cadência conclusiva:

Funções T D T T

Graus v: V7 I I

Em Dó Maior: CIG G7 e e
Em Dó Menor: Cm/G G7 Cm Cm