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Filmoteca Digital
Plan de Digitalización de la Filmoteca Española
El paso del soporte analógico al digital es, de hecho, una transformación doble
porque afecta tanto a los fondos de naturaleza varia que Filmoteca Española custodia en la
actualidad y que son susceptibles de ser digitalizados por motivos de conservación,
almacenamiento y difusión, como al creciente número de depósitos y adquisiciones cuya
matriz no es estrictamente “cinematográfica” –al menos, según entendíamos este término
hasta hace poco- si no parcial o totalmente digital. Es decir, afecta a los archivos fílmicos
en un doble sentido: en la transformación de los fondos analógicos en digitales
(digitalización) y en la gestión de la creación digital (cine digital).
Nunca antes se había enfrentado el cine a un reto semejante; nunca antes han sido
más fuertes las controversias entre defensores y opositores de un nuevo soporte. El símil
de la caverna de Platón ha servido a menudo a los historiadores y filósofos para indagar en
la esencia del cinematógrafo. Las vagas proyecciones en el muro serían trasunto de la “vida
en sombras” del cine. Ahora mismo estamos en un punto en que el integrismo archivístico
puede condenarnos al encierro en una caverna de segundo grado. La imagen
cinematográfica habría pasado de mero reflejo a ostentar unas cualidades primigenias que
su reproducción digital desvirtuaría.
1.1. Características.
La digitalización no debe entenderse como una duplicación: el documento digital
nunca sustituirá al original. El Archivo tradicional no se convierte en Archivo Digital, sino
que ambos conviven y los sistemas de catalogación deben permitir esta coexistencia. La
colección digital terminará siendo más amplia que la suma de las colecciones analógicas, ya
que, además de permitir la existencia de múltiples documentos digitales procedentes de un
único documento analógico, incorpora repertorios externos y genera ficheros propios. La
digitalización de las colecciones empuja a homogeneizar la documentación y en el futuro
canalizará el flujo de consultas.
C) Acceso. Los archivos digitales son los únicos que permiten el acceso simultáneo de
muchos usuarios, tanto presenciales como remotos. En los archivos fílmicos es
frecuente, además, la existencia de películas de las que sólo se ha obtenido un
duplicado negativo, lo que garantiza la conservación, pero no el acceso. Las copias
digitales solventan este problema.
• Realizar una puesta en valor que incluya un motor de búsqueda y visitas guiadas.
Para la primera actuación (análisis), se hace un estudio de todos los materiales que
custodia la Filmoteca Española, tanto fílmicos como no fílmicos y se establece su estado y
situación. La evaluación de fondos se contempla tanto con criterios histórico-
cinematográficos como los puramente tecnológicos. Se realiza una división por áreas de
interés a fin de:
• Abarcar todos los periodos en el piloto del proyecto (criterio histórico e industrial),
que lógicamente incluirá un número reducido de títulos,
Para que el Plan sea capaz de alcanzar los objetivos propuestos teniendo en cuenta
estas condiciones, y para que sea duradero en el tiempo, es necesario que cumpla los
siguientes requisitos:
● Revisable: debe tener capacidad de incluir los adelantos técnicos que puedan
mejorarlo.
4.1. Prioridades.
Leyenda
Color Puntuación Interés
-1 No prioritario Ponderación de los (*) Condiciones
+1 Medio criterios excluyentes
+3 Alto
Tabla 1: Política de prioridades
Los metadatos estructurales son los que proporcionan información que facilita la
navegación y presentación de recursos electrónicos
● Los metadatos pueden estar registrados en forma interna dentro de los propios
archivos digitales (asignación de nombre de archivo, estructuración de
directorio, encabezados de archivos, reconocimiento óptico de caracteres
[OCR], SGML) o en forma externa (índices y bases de datos externos). El
factor claves en la toma de decisiones a este respecto, es evaluar si la ubicación
soporta o no la gestión de funcionalidad y recursos. Por ejemplo, los
encabezamientos de archivos TIFF tienen un papel decisivo en la grabación de
metadatos en forma interna; sin embargo, estos metadatos por lo general se
pierden cuando se convierten los archivos TIFF a otros formatos de archivo,
como JPEG o GIF.
La norma Dublin Core no está diseñada para reemplazar, sino para coexistir con
otras iniciativas, de modo que el trabajo realizado durante el proyecto piloto fue un rastreo
de qué campos de las varias bases de datos que coexisten en Filmoteca Española2 podían
encontrar una correspondencia directa con los elementos de Dublin Core.
2 PETA -combinación de PECA y PEFI-, como base de datos catalográfica de películas; SOUL, para
la gestión de materiales fílmicos y sus derechos; LORIS, donde se catalogará el archivo gráfico; y ABSYS,
como aplicación estándar para gestión bibliotecaria.
Las características específicas para cada una de estas etapas difieren según las
circunstancias de cada momento, el tipo de material y su estado de conservación. No es
práctico establecer líneas de actuación demasiado rígidas, porque estas varían tanto en
razón del tipo de material, su estado y su oportunidad (dos aspectos muy cambiantes),
como en función del desarrollo tecnológico, que afectan básicamente a las etapas ejecutivas
de cualquier programa. Además, hay que tener en cuenta que los diferentes tipos de
materiales exigen diferentes procesos, que se detallan en sus apartados correspondientes.
No obstante, hay que tener en cuenta que el presente Plan nace con la intención de
normalizar los procesos de digitalización en la Filmoteca, de garantizar los niveles de
calidad adecuados y de asegurar que cualquier programa de digitalización sirve a los fines de
la propia Filmoteca. Por eso, se establecen unas normas mínimas, que afectan a todos los
materiales indistintamente, y que deben ser observadas en cualquier caso.
10. Determinar el número, clase y estructura de los metadatos que se van a incluir, así
como la forma de inclusión de cada uno (manual o automática)
11. Elaborar un calendario de ejecución del programa que especifique todas y cada una
de las etapas. Es importante que considere los niveles de flexibilidad que se puedan
aceptar en cada caso.
12. Documentar todo el proceso previo. Cada uno de los programas de digitalización
se documentarán con memorias e informes que detallen las especificaciones
elegidas y las razones por las cuales se eligieron, así como cualquier otra
información que se considere relevante.
2. Realizar una inspección técnica del material y elaborar un informe general sobre su
estado a partir del inventario de selección.
5. Llevar a cabo pruebas de control de cada tipo de material, de acuerdo con las
especificaciones acordadas. Si es necesario, se procederá a revisar el proceso.
2. Depósito por parte del productor de una copia estándar en perfecto estado,
para la obtención de certificado en concepto de Entrega Obligatoria.
Pues bien, salvo en los últimos dos casos, todas las modalidades de ingreso de
materiales fílmicos en Filmoteca Española se ven afectados actualmente de un modo u otro
por el ciclo de producción actual, que se desarrolla en un entorno mixto en el que los
soportes fotoquímicos y digitales conviven. El flujo de trabajo de este ciclo productivo
comercial quedaría esquematizado según sigue:
Captación > Negativo de cámara y/o soporte digital + Registro de sonido digital
> Digitalización de imagen (Escaneado / Telecine)
> Sincronización de imagen y sonido
> Edición en una plataforma no lineal
> Corrección de color
> Efectos
> Conformado de imagen
b) Los procesos intermedios cada vez son más sofisticados y generan una gran
cantidad de información digital que no queda reflejada en ningún sitio que
no sea la propia máquina o los soportes de almacenamiento de seguridad.
Una vez elaborado el máster digital el rastro de dichos procesos se pierde.
Hemos analizado la producción española del año 20043 -el anuario de 2005 aún no
se ha publicado- y si sumamos los largometrajes de producción íntegramente española y los
17 en que empresas españolas tienen participación mayoritaria alcanzamos la cifra de 109
películas producidas. La tabla por sistema de captación arroja el siguiente resultado.
Captación Largometrajes
Negativo 35 62
Negativo 35 + HD 2
Negativo 16 4
HD 13
Betacam Digital 16
MiniDV 8
Varios negativo y vídeo 2
Varios vídeo 2
No consta 1
Total 109
Tabla 4: Largometrajes 2004 por sistema de Captación
La conclusión es que hay que dejar de lado de la idea del negativo como arquetipo
de “la obra cinematográfica” y empezar a considerarlo como un elemento más de
conservación de dicha obra.
4 Miguel PÉREZ GILABERTE, “El Intermediate Digital: Rodar en 35 mm para pasar a 2K”, Shooting N.
27, 2005.
Los formatos de escáner logarítmico más habituales son Cineon (*.CIN) y DPX
(*.DPX) , archivos que conservarán toda la información del negativo, y que permitirán una
manipulación bastante flexible en el etalonaje. Ambos archivos trabajan en 10 bit
logarítmico. El formato DPX tiene además la ventaja de que puede incorporar información
como el key code del fotograma en su cabecera, muy útil para el posterior conformado de la
película.
La situación plantea un serio problema a los Archivos, porque los “los back up de
los render” de los que se puede echar mano “en cualquier momento”, a largo plazo estarán
almacenados en sistemas obsoletos, con formatos ilegibles por software y maquinaria que
hace tiempo estará acumulando polvo arrumbada por nuevos sistemas más rápidos y
eficaces.
7.4. Recomendaciones.
● Ampliar la información que se recopila sobre el proceso de postproducción, ya
que la existencia de un Intermediate Digital varía considerablemente la condición de
material base de conservación del original de cámara.
2. Consultas internas
3. Consultas externas
4. Inspección técnica
5. Consulta bibliográfica
8. Gestión de Derechos
Para afinar un poco más hemos realizado un doble desglose. En primer lugar hemos
separado los títulos por grandes periodos históricos que se corresponden con la etapa
silente (1896-1930), la pervivencia del soporte inflamable en la industria cinematográfica
(1931-1953) y los títulos realizados hasta nuestros días (1954-2005). El segundo criterio ha
sido el de su metraje, diferenciando películas de largometraje, cortos y series.
Por otra parte, hay bastantes títulos que carecen de año. Nótese que en el apartado
de cortometrajes encontramos hasta 3.338 títulos sin datación.
Largos Cortos
conservados conservados
Total 81,70% 60,27%
1896 - 1930 25,20% 47,07%
1931 - 1953 69,78% 68,89%
1954 - 2005 88,07% 70,37%
s/a 59,04% 29,96%
Tabla 7: Porcentaje de películas españolas conservadas según año de producción
Desde el punto de vista de la difusión, tanto por su reducido metraje como por
estar solventado el problema de derechos para usos culturales son materiales idóneos
para su divulgación en Internet o en formato DVD.
Tanto en este bloque como en el siguiente tienen especial relevancia los trabajos de
restauración que ha ido realizando al correr de los años Filmoteca Española.
La Antología crítica del Cine Español reseña quince títulos de este periodo, entre
ellos: El sexto sentido (Nemesio M. Sobrevila, 1929) y La aldea maldita (Florián Rey, 1930). En
la colección Filmoteca Española de Divisa se han editado en DVD las dos últimas además
de El abuelo (José Buchs, 1925) y Pilar Guerra (José Buchs, 1926).
Otro título del mismo periodo también digitalizado fue Riña en un café (Fructuoso
Gelabert, 1952), reconstrucción dirigida por el propio Gelabert de la que se considera
primera película de ficción realizada en España, desgraciadamente desaparecida.
En Filmoteca Española hay materiales de este género en 9,5 y 16 mm., de los que se
incluyeron en el proyecto piloto 3 rollos en 9,5 mm de Escenas familiares (1928-1937) (*)
(1928).
Buena parte del archivo de Iberdrola ya ha sido digitalizado, siendo este proceso
parte fundamental de la conservación de la información de color que había llegado
prácticamente a desaparecer en muchas copias, dado su estado de degradación. Algunos
ejemplos de este trabajo han sido editados en DVD por dicha empresa con el título de
Patrimonio Histórico-Artístico: Banco de imágenes (Fernando López Heptener y otros, 1929-
1973).
Los archivos de NO-DO están compuestos por tres clases de documentos: los
archivos fílmicos, los registros sonoros del documento audiovisual y los documentos
textuales. Los documentos que componen los archivos fílmicos son los siguientes:
● No-Do para España: 1.966 números repartidos entre los siguientes materiales:
o 2.909 en blanco y negro
o 908 en blanco y negro y color
o 199 en color
o Total: 4.016 materiales
● No-Do para América Hispana: 1.504 números
● No-Do para Portugal: 1.500 números
● No-Do para Brasil: 566 números
● No-Do para IBERIA: 179 números
● No-Do Cultural: 42 números
Los archivos de No-Do son, sin duda, unas de las colecciones más importantes de la
Filmoteca Española y, en conjunto, la más solicitada. Es evidente que, tanto por motivos
de preservación como de difusión, se hace necesario afrontar esta empresa lo antes posible.
● Los archivos de No-Do son una colección compleja, formado por diversos tipos
de fondos. La digitalización de las colecciones debe hacer integrando todas las
clases de documentos, sean fílmicos, de audio o de texto. Estos últimos (textos de
las locuciones) tienen especial relevancia por que su carácter histórico (a veces
aparecen anotaciones y modificaciones); porque no siempre coinciden con los
contenidos de las bandas sonoras; y porque se da el caso de algunos fondos
fílmicos que han perdido el sonido, pero de los que se conservan las locuciones
escritas. Las especificaciones para la digitalización, por su carácter de documentos
textuales, se encuentran detalladas en la parte dedicada a fondos no fílmicos y su
acceso puede ser independiente o integrado con los fondos fílmicos, pero, en
todo caso, debe considerarse siempre como una colección única.
● Dado su gran valor, hay muchas posibilidades de que otras instituciones estén
interesadas en participar en la digitalización del No-Do. Esta es una de las
fortalezas más notables de la colección y no debe ser desaprovechada. Sin
embargo, es importante que si emprende esta tarea en colaboración con otros, en
todo momento se respeten los criterios establecidos por la Filmoteca Española, y
que ninguna manera se acepten decisiones que entren en contradicción con sus
funciones e intereses. Estas cuestiones son espacialmente importante en la
asignación de los metadatos, las pautas de calidad y las formas de acceso.
● un proceso de restauración,
● la creación de un material de preservación, o
● la obtención de un máster para la obtención de derivados de distribución.
5 WORKGROUP 1, First Project Workpackage 3, Motion Picture Film Digitization for Preservation and
Restoration, Deliverable 3.1.
a) se trabaje con varios soportes con diferentes calidades fotográficas que haya que
equilibrar,
b) la degradación del color sea tan severa que es imposible recuperarla por medios
fotoquímicos,
De este modo se obtendría un Intermediate Digital, del cual se tiraría una copia de uso.
Del máster Digital se pueden obtener los duplicados que se considere conveniente.
Se requiere equipos adecuados, tanto para visionado como para inspección técnica.
La existencia de un único reproductor de Betacam Digital en la sede de Filmoteca Española
es a todas luces insuficiente, dándose el caso de que muchos materiales que llegan al
almacén en este formato, deben ser catalogados mediante una observación de sus
características físicas externas, en lugar de realizarse la pertinente inspección técnica.
6 Los responsables de Technicolor Madrid Film presentan ésta, no obstante, como la mejor
alternativa para garantizar la conservación del color. Sería la que estarían siguiendo en la actualidad los
grandes estudios americanos con sus catálogos en color. Este asunto se discute en Noël DESMET y Paul
READ, "Colour Separations for Film Restoration and Preservation - Today and in a Digital World", Journal
of Film Preservation N. 66, octubre de 2003.
Nº Porcentaje
Código Uso materiales Uso
1 Exclusivo Reproducción 6.232 15,03
2 Pendiente Restauración 1.337 3,23
3 Base Conservación 4.092 9,87
4 Problemas de Conservación 223 0,54
5 Problemas de Derechos 124 0,30
6 Copia de Archivo 7.583 18,29
7 Copia de Uso 4.627 11,16
8 Uso Según Informe 3.450 8,32
9 Sólo apto para Consulta 941 2,27
10 Pendiente de Informe 63 0,15
11 Pendiente de Repaso / Lavado 397 0,96
12 Material Electrónico de Conservación 4.012 9,68
13 Material Electrónico de Acceso 6.714 16,20
14 Material Electrónico sólo para Consulta 156 0,38
15 Fuera de Uso 587 1,42
16 Baja 889 2,14
17 Nitrato Reproducido 8 0,02
Material Subestándar sólo apto para
18 Consulta 5 0,01
s/a 15 0,04
Total materiales 41.455
Tabla 8: Materiales catalogados de películas españolas según su uso
7 Tanto Telson como Video Mercury los utilizan habitualmente como máster de conservación.
Aún reconociendo la insignificancia del valor estadístico de estas cifras, con niveles
próximos a un 90% sin asignar, hay dos conclusiones a las que podemos llegar:
Esta labor tiene que ser realizada por personal cualificado. Durante el proyecto
piloto, Jennifer Gallego se encargó de la inspección técnica de materiales por parte de la
UTE Medianet/Iskra. En futuros proyectos es necesario contemplar su inclusión en el
El paso por moviola de soportes inflamables queda descartado ya que implica graves
riesgos por roturas, debido a las tensiones a las que se ve sometido el material, o por las
lesiones en las perforaciones, habitualmente dañadas, además se puede provocar su
combustión por las temperaturas que alcanzan la lámpara de la moviola.
En el caso de restauraciones los informes técnicos van más allá del formato habitual
ya que comprenden escaletas detalladas y análisis comparativos de la continuidad y estado
de diversas copias.
Por último, cada uno de los materiales depositados en Filmoteca Española, tiene su
titular que puede coincidir, o no, con aquellos.
● Trailers
● Cortes de censura
● Documentales y Reportajes
● Entrevistas filmadas o en vídeo
● Bandas Sonoras
● Documentación audiovisual generada en el proceso
Gráficos:
● Carteles
● Programas de mano
● Carteleras
● Fotos de rodaje
● Bocetos de Decorados
● Figurines
● Maquetas y otros materiales 3-D
Textuales
● Guión
● Hemerografía (Críticas, Reportajes de rodaje, Entrevistas...)
● Bibliografía (No se contempla la digitalización de libros y revistas completas)
● Hojas de Censura
● Otros documentos de Archivo
● Documentación sobre la Restauración
8.11. Recomendaciones.
Aunque se han indicado algunas pautas es necesario afinar con los responsables de
Investigación y Archivo y de Fondos Fílmicos tanto los protocolos de salida de materiales
como los criterios para su selección. Algunos de ellos podrían ser, de cada título, escoger el
material:
Aún así, de las películas de las que exista un material de conservación en buen
estado, se puede hacer un telecine directo con salida Betacam Digital o HDCAM.
Los encargados del almacén rellenan un impreso que contempla, en un solo ejemplar
multicopiable, los movimientos reales de salidas y entradas de soportes fílmicos del
almacén con los datos necesarios para un correcto registro del movimiento temporal.
9.2. Digitalización.
La tecnología para la digitalización de un archivo fílmico es exactamente la misma
que la empleada habitualmente en postproducción. Habrá máquinas más adecuadas que
otras y configuraciones específicas adaptadas a los problemas concretos de los soportes
cinematográficos.
> Pre-etalonaje
> Limpieza
Escáner HD
Definición 4k (4096 x 3112) 2k (2048 x 1556) 1920 x 1080
Muestreo 4:4:4 4:4:4 4:4:4 4:2:2 4:2:2
Cuantificación 10-bit 10-bit 10-bit 10-bit 8-bit
Fps 24 24 24 30 25
Tamaño del
fichero por 47,8 MB 12 MB 7,77 MB 5,18 MB 4,15 MB
cada imagen
Tasa de
1,25
trasferencia 9,18 Gbit/s 2,3 Gbit/s 1,5 Gbit/s 830 Mbit/s
Gbit/s
por segundo
Tamaño de un
fichero de hora 6,195 TB 1,5 TB 1,008 TB 840 GB 561 GB
y media
Tabla 14: Características de la imagen cinematográfica según el procedimiento empleado
para su digitalización9
En Vídeo Mercury, por ejemplo, donde las películas se restauran con la finalidad de
obtener un máster para televisión y/o vídeo doméstico, con la vista puesta en el futuro
inmediato –esto es, la alta definición- el telecinado lleva aproximadamente 2 horas y media
por película –HD, en tiempo real, y calidad 2K, a una velocidad aproximada 15 fps-. El
escáner tarda considerablemente más. Previo al telecine propiamente dicho, sin embargo, se
Para la Restauración con destino cine hay equipos con mayores prestaciones. En
Technicolor Madrid Film, por ejemplo, tienen un Northlight horizontal con base de
mármol del que resaltan su gran estabilidad. Detallo algunas de sus especificaciones
técnicas, que pueden resultar interesante para trabajos concretos: 16 mm, Super 16, 35 mm
con 2/3/4/8 perforaciones por fotograma, 65 mm con 5/8/10/15 perforaciones.
Formatos normal, scope, ventanilla abierta y otros definidos por el usuario. Posibilidad de
obtener directamente negativo o interpositivo. La duración del escaneado es de 4,7
segundos por fotograma para 35 mm a 4K y de 2,6 segundos por fotograma a 2K.
9.2.2. Limpieza.
La limpieza del material base se realiza en el último momento, después de haber
realizado el pre-etalonaje y de que la máquina haya memorizado los ajustes previos. Una
vez más recurro al ejemplo de Vídeo Mercury, donde la limpieza de negativo se lleva a cabo
en una Lipsner Smith por ultrasonido, aunque hay otras limpiadoras con sistema de alcohol
isopropílico.
En esta fase se pueden solventar los saltos de imagen, siempre que supongan la
pérdida o deterioro de un par de fotogramas. Para ello se intercala igual número de
fotogramas en negro y la máquina crea, mediante una interpolación del fotograma anterior
y el posterior. Parecido sistema se utiliza para la eliminación de manchas.
Los sistemas de corrección trabajan por capas y los más sofisticados permiten crear
máscaras complejas para trabajar sobre determinadas áreas de la imagen en tanto las
reservadas permanecen inalteradas. En cualquier caso es una tarea laboriosa que implica la
toma de decisiones en las que la práctica y el buen ojo del técnico mandan: pero es
importante que las experiencias que se vayan llevando a cabo den como resultado la
elaboración de un manual de procedimientos en el que constaran las
especificaciones de los trabajos encargados por Filmoteca Española..
Para esta corrección en Video Mercury trabajan con Revival de Da Vinci, apoyado
en Avid Nitris, que también se utiliza para efectos en películas.
En la Tabla 15: Calidad de los masters digitales del piloto de Filmoteca Española en
patrimonio.es, se detallan las calidades mínimas y propuestas alternativas que se
contemplaron en la convocatoria del concurso para la digitalización de materiales de
Filmoteca Española.
Se optó por el Betacam Digital, como soporte para los masters digitales procedenytes de
fondos fílmicos. Se realizó entonces una comparativa entre este sistema y el HDCAM,
desestimando el segundo por su escasa implantación.
Vídeo
Frecuencia de Y: 13.5 MHz, R-Y/B-Y: Y:74,25 MHz, Pb/Pr:
muestreo 6.75 MHz 37,125 MHz
50 (PAL) (i) y 60 24, 25, 30 (p) + 50,
FPS (NTSC) (i) 60 (i)
Entrelazado Sí No / Sí
Duración máxima
124 50 (a 24 FPS)
cinta (min)
Píxeles horizontal 720 1920
Píxeles vertical 576 1080
relación de aspecto 4:3 16:9 16:9
Conexión SDI HD-SDI
Integración con
N/A Sí
Betacam Digital
Audio
Canales 4 4 4/8
Muestreo (bits) 20 20
Frecuencia (kHz) 48 48
Tabla 16: Comparativa de Betacam Digital con otros soportes de almacenamiento11
(i) entrelazado
(p) progresivo
Estas conclusiones datan de marzo de 2004, por lo tanto se propone la creación de un
grupo de trabajo que mantuviera un documento actualizado con parecidas características al
anterior en el que se valoraran los siguientes criterios:
● Implantación/Estandarización
● Conectividad
● Coste de equipamiento
9.4. Filmación.
En los procesos de Restauración digital se procederá al conformado de la imagen,
previa a su filmación. Las suites de corrección de color suelen estar acondicionadas con
proyección digital y sistemas de ajuste, dado que los patrones de color cinematográficos no
tienen nada que ver con los de monitores de color al ser distinta su naturaleza.
Debido al coste de estos procesos es difícil que Filmoteca Española pueda afrontarlos
actualmente a no ser que se trate de un caso muy especial.
12 www.mcu.es/cine/film/docu/pdf/3-01-TerceraParte1cor.pdf.
9.7. Recomendaciones.
Elaboración de un Manual de Procedimientos en el que consten las especificaciones
técnicas de los trabajos encargados por Filmoteca Española, así como la presentación de
los mismos: barras, cola negra, logotipo normalizado, marcas de agua cuando se considere
conveniente...
Una vez ingresados los materiales digitales en Filmoteca Española hay tres procesos
que comprenderían las que denominamos fases finales del proyecto, que comprenden:
Los problemas que afronta Filmoteca Española para poner en marcha un auténtico
Control de Calidad de materiales digitales son dos:
Entre las recomendaciones a esta fase, hay que subrayar la necesidad de redefinir los
contenidos tabulados de la base de datos en lo que se refiere a materiales digitales.
Opciones de múltiples versiones idiomáticas, subtitulados y close captions.
Los metadatos pueden ser definidos como datos sobre otros datos. Es el término
usado en Internet para la información que los bibliotecarios tradicionalmente depositaban
en los catálogos, y suele refiere a la información descriptiva sobre recursos de la Web. Un
registro de metadatos consiste en un conjunto de atributos o elementos, necesario para
describir la fuente en cuestión.
16 PETA -combinación de PECA y PEFI-, como base de datos catalográfica de películas; SOUL, para
la gestión de materiales fílmicos y sus derechos; LORIS, donde se catalogará el archivo gráfico; y ABSYS,
como aplicación estándar para gestión bibliotecaria.
10.3.3. Relación.
Uno de los elementos más conflictivos en la catalogación audiovisual es el de
Relación, dado que un fichero audiovisual distribuido en la Red tendrá al menos relación con
el original analógico y con un máster digital del cuál procede, mediante compresión. El
elemento Relación debería servir para relacionar:
Además, amplía los MIME (Multipurpose Internet Mail Extensions) Media Types
para audio, vídeo y animaciones. La lista actual propuesta por ViDe está compuesta por:
● application/vnd.quicktimeVR
● application/vnd.flash
10.4. Difusión.
También se ha porfiado en que una de las finalidades esenciales de los Proyectos de
Digitalización es facilitar el acceso a cualquier tipo de usuario de contenidos sobre el cine
español, tarea ésta encomendada a la Filmoteca Española desde su fundación y que
actualmente no puede considerarse suficiente con la programación del cine Doré, las
publicaciones y la sala permanente de exposiciones.
Del análisis de las distintas alternativas y los usos previstos para consulta y difusión
se seleccionaron finalmente las siguientes especificaciones para fondos fílmicos:
19 www.screenonline.org.uk.
20 Solo se indica la resolución del lado más largo ya que el lado corto se calculará en función de la
relación entre los tamaños de cada lado del fotograma u objeto digitalizado.
En cada caso se optimizó la calidad con los ajustes de cada códec, como el uso de bit
rate variable, codificación con doble pasada y selección del intervalo de key frame. En las
películas sonoras, el BR del audio se descontó del BR total.
b) Archivos Documentales
c) Archivo Gráfico.
Los criterios que se han seguido para establecer esta división se basan en la gestión que
se hace de ellos en la propia Filmoteca, ya que es prácticamente imposible marcar los
límites entre cada grupo ateniéndose a otras características: soporte, contenido, forma de
acceso... Cualquiera de los tres grupos puede contener documentos que, por definición,
podrían también estar en otro: fotografías en la biblioteca, recortes de prensa en los
archivos documentales, CDs en el archivo gráfico... No obstante, se ha hecho una
definición aproximada de los rasgos más característicos de cada grupo, y la política del
Servicio de Documentación se orienta a que, siempre que sea posible, se unifiquen los
criterios de adscripción a cada sección y se procure respetarlos.
Los materiales no fílmicos son documentos sobre papel casi en su totalidad (excepto
materiales sonoros, diapositivas y placas sobre cristal). Los ficheros digitales que produzcan
tendrán siempre un origen analógico, lo que va a producir colecciones documentales
híbridas, y los fondos digitales serán espejo de los analógicos. Por este motivo, deben
tenerse siempre en cuenta las siguientes condiciones:
2. Cada archivo digital que se produzca debe estar relacionado con el documento
analógico que lo origine de forma clara e inequívoca. Para ello es necesario que
los documentos analógicos estén catalogados y que las bases de datos que los
registren permitan la posibilidad de integrar enlaces.
Recortes de prensa
o Noticias de prensa. Unos 500.000 recortes de prensa sobre películas
españolas y extranjeras. Una parte de ellos están digitalizados. Faltan por
incorporar a las carpetas archivadoras correspondientes 12 cajas tamaño A-4
con noticias de prensa de los años 1995-2000.
Publicaciones menores
o Folletos. Número no determinado. Sin procesar ni clasificar.
Varios
o Varios. 45 cajas procedentes de donaciones recientes que contienen libros,
revistas, periódicos, folletos e impresos de todo tipo. Sin procesar.
o Archivo Jimeno. Libros de gran valor desde el siglo XVIII (entre ellos la
colección Madariaga), revistas antiguas encuadernadas, boletines de
sociedades, catálogos y folletos de casas comerciales relacionadas con el cine
de los primeros tiempos, impresos y hojas sueltas, correspondencia comercial
y personal, documentación del cine Proyecciones y de las empresas ligadas a
los Jimeno, fotografías, etc. Bien conservada en carpetas especiales. En fase
de proceso.
Fotografía
Varios
• Rango dinámico: Se llama así al rango de diferencia tonal entre la parte más
clara y la más oscura de una imagen. Cuanto más alto sea el rango dinámico, se
pueden potencialmente representar más matices, a pesar de que el rango
dinámico no se correlaciona en forma automática con la cantidad de tonos
reproducidos. Por ejemplo, el microfilm de alto contraste exhibe un rango
dinámico amplio, pero presenta pocos tonos. El rango dinámico también
describe la capacidad de un sistema digital de reproducir información tonal.
Esta capacidad es más importante en los documentos de tono continuo que
Tipo de
Especificaciones Forma de salida
documento
Sólo se digitalizarán aquellos ejemplares únicos
CD accesible en la
que se encuentren en mal estado, sean muy
Biblioteca. Son
Libros anteriores a solicitados o se espere una demanda especial
posibles las
1936 (aniversarios, exposiciones, etcétera). No
reproducciones
obstante, pueden ser objeto de campañas
parciales o totales
posteriores.
Libros posteriores
No se digitalizan No se reproducen
a 1936
CD accesible en la
Catálogos y otra
Se empezarán a digitalizar los más antiguos. No Biblioteca. No se
documentación de
se considera material prioritario reproducen los
festivales
posteriores a 1936
CD accesible en la
Guiones sin Sólo se digitalizarán los ejemplares únicos más
Biblioteca. No se
publicar solicitados que se encuentren en mal estado.
reproducen
Publicaciones CD accesible en la
periódicas Se digitalizarán todas empezando por las más Biblioteca. Son
anteriores a 1936 antiguas y las españolas. Seguirán un proceso posibles las
(derechos específico indicado más abajo reproducciones
públicos) parciales o totales
Publicaciones
periódicas
posteriores a 1936 No se digitalizan No se reproducen
(derechos
vigentes)
CD accesible en la
Biblioteca. Son
Se digitalizan todos, siguiendo las
Recortes de posibles las
especificaciones que se indican más abajo. Es
prensa reproducciones
material prioritario
parciales o totales
libres de derechos
Los recortes de prensa se digitalizarán uno por uno (nunca se incluirán dos o más
recortes en un mismo archivo, aunque un archivo podrá tener varias páginas), en formato
de imagen y no se indizarán. Sin embargo, en los metadatos se incluirá la información
disponible sobre procedencia (título de la publicación de la que procede), responsable
(autor) y fecha de la publicación. Todos los archivos digitales relacionados con una película
se guardarán en un directorio (carpeta) con dicho título.
Recorte 1:
procedencia, responsable, fecha Registro bibliográfico de
Recorte 2 documento complejo.
procedencia, responsable, fecha
Recorte 3 Carpeta Título facticio:
procedencia, responsable, fecha
Título de la película
Recorte 4
procedencia, responsable, fecha +
Recorte 5 Dossier de prensa
procedencia, responsable, fecha
Tabla nº 22: Esquema de digitalización de recortes de prensa
Tipo de
Especificaciones Forma de salida
documento
Es prioritario su procesamiento. Sólo CDs en la Filmoteca.
Productoras y
se digitalizarán los documentos Reproducción a petición de
distribuidoras
valiosos y raros documentos libres de derechos
Es prioritario su procesamiento. Sólo CDs en la Filmoteca.
Asociaciones
se digitalizarán los documentos Reproducción a petición de
profesionales
valiosos y raros documentos libres de derechos
Es prioritario su procesamiento. Se
dará prioridad a la digitalización de
Organismos CDs en la Filmoteca.
archivos procedentes de instituciones
oficiales
Archivo Procesamiento y digitalización CDs en la Filmoteca.
procedentes de prioritarias. Siempre que sea posible, Reproducción a petición de
personas físicas ambas operaciones serán simultáneas documentos libres de derechos
CDs en Filmoteca. Algunos
Archivo Urgoiti Digitalización prioritaria documentos pueden distribuirse
en red
Necesaria digitalización: no es válida la Cds en Filmoteca ya través de
Legado Buñuel. que se llevó a cabo en la Residencia la red. Reproducciones bajo
de Estudiantes (calidad muy baja) petición
Colección Romero- No se dispone de criterios
Prioritaria su proceso
Marchent hasta su proceso
CDs en Filmoteca. Algunos
Críticos españoles: Digitalización prioritaria documentos pueden distribuirse
en red
Documentación Prioritaria su proceso. No se contempla Sin criterios definidos hasta que
diversa su digitalización inmediata. no se lleve a cabo su proceso
Cds en Filmoteca (alta
Archivo Jimeno Digitalización prioritaria resolución) y a través de red
(baja resolución)
Tabla nº 23: Especificaciones a tener en cuenta para la selección de materiales en los
Archivos Documentales
Tipo de
Especificaciones Forma de salida
documento
Digitalización y proceso simultáneo y prioritario. Múltiple: Cds, in situ,
Material muy atractivo para programas por red (limitada por
Carteles
cooperativos y de mecenazgo. Requiere los derechos de
contratación externa autor).
Carteleras y Digitalización y proceso simultáneo y prioritario.
Múltiple.
fotocromos Material en mal estado
Documentación
Prioritario el proceso y digitalización de placas de
gráfica sobre otros Múltiple
cristal. Material muy frágil
soportes
Sin criterios
Otros tipos de
Procesamiento prioritario establecidos hasta
materiales
su proceso
Digitalización y proceso simultáneo y prioritario.
Fotografía
Material muy atractivo para programas Múltiple
(positivos)
cooperativos y de mecenazgo.
Fotografía Digitalización y proceso simultáneo y prioritario.
Múltiple
(negativos) Se facilita el acceso
Almacenamiento
usual (en mm)
Modo de color
Tamaño real
Profundidad
Compresión
Formato de
Resolución
Cantidad
archivo
Documento Características Uso previsto
Fotografías Copia máster TIFF 600 8 / 24 Escala de grises LZW CD/ DVD /DAT
130 x 180
blanco y negro. Muy buena definición 400.000
180 x 240 Uso interno JPG 1024 x 768 8 Escala de grises JPEG90 Disco duro
Sobre papel Distribución en red JPG 640 x 480 8 Escala de grises JPEG90 Disco duro
Negativos sobre Se desea guardar imagen en
Copia máster TIFF 1200 8 / 24 Escala de grises LZW CD/ DVD /DAT
cristal. 2.000 Variable Uso interno JPG 1024 8 / 24 Escala de grises JPEG90 Disco duro
negativo y positivo
Blanco y negro Distribución en red JPG 640 8 / 24 Escala de grises JPEG90 Disco duro
Negativos sobre Copia máster TIFF 1200 8 / 24 Escala de grises LZW CD/ DVD /DAT
Se desea guardar imagen en
acetato 20.000 Variable Uso interno JPG 1024 8 / 24 Escala de grises JPEG90 Disco duro
negativo y producir positivo
Blanco y negro Distribución en red JPG 640 8 / 24 Escala de grises JPEG90 Disco duro
Copia máster TIFF 4800 24 RGB / Color LZW CD/ DVD /DAT
Diapositivas. Muy buen estado de 10.000 35 Uso interno JPG 1024 24 RGB / Color JPEG90 Disco duro
Color conservación
Distribución en red JPG 640 24 RGB / Color JPEG90 Disco duro
Buena definición, mal estado Copia máster TIFF 600 24 / 32 RGB / Color LZW CD/ DVD /DAT
Carteleras 300 x 400
físico. Sobre cartón. Generar 40.000
200 x 300 Uso interno JPG 640 x 2500 24 / 32 RGB / Color JPEG90 Disco duro
(color)
diapositiva o transparencias. Distribución en red JPG 640 x 2500 24 / 32 RGB / Color JPEG90 Disco duro
Buena resolución, y estado físico. Copia máster TIFF 600 24 / 32 RGB / Color LZW CD/ DVD /DAT
Fotocromos
Sobre papel. Generar diapositiva 10.000 300 x 400 Uso interno JPG 640 x 2500 24 / 32 RGB / Color JPEG90 Disco duro
(color)
o transparencias. Distribución en red JPG 640 x 2500 24 / 32 RGB / Color JPEG90 Disco duro
Buena definición, estado físico Copia máster TIFF 600 24 / 32 RGB / Color LZW CD/ DVD /DAT
Carteles (color) delicado. Generar diapositiva o 25.000 700 x 1000 Uso interno JPG 640 x 2500 24 / 32 RGB / Color JPEG90 Disco duro
transparencias. Distribución en red JPG 640 x 2500 24 / 32 RGB / Color JPEG90 Disco duro
Copia máster TIFF 600 24 RGB / Color LZW CD/ DVD /DAT
Programas de Buena definición, buen estado 6.000 130 x 180 Uso interno JPG 640 x 2500 24 RGB / Color JPEG90 Disco duro
mano físico
Distribución en red JPG 640 x 2500 24 RGB / Color JPEG90 Disco duro
Multipáginas. Es necesario que 75.000 Copia máster TIFF 800 8 / 24 RGB / Color LZW CD/ DVD /DAT
Guías (600.00 Muy
se pueda leer el texto con variables
Uso interno PDF/DJV 8 / 24 Disco duro
(color) 0
claridad páginas) Distribución en red PDF/DJV 8 / 24 Disco duro
Revistas 30.000 Muy Copia máster TIFF 400 8 / 24 RGB / Color LZW CD/ DVD /DAT
Se debe leer el texto. páginas variable
(color) Uso interno PDF PDF/DJV --- Disco duro
12.9. Gestión de la colección.
La captura de imágenes dará lugar a la creación de una colección digital que, por sus
características especiales requiere un tratamiento específico. La gestión de esta colección
estará regido por los principios de las técnicas documentales, pero tendrá en cuenta
también otros requisitos, que se exponen a continuación.
En todo caso, es preciso tener en cuenta que se producirán tres tipos fundamentales de
entrega de ficheros:
● Por red (internas o externas). Conviene tener en cuenta los problemas derivados
de la compatibilidad de equipos y programas, la fiabilidad y la seguridad de las
redes. También es preciso tener en cuenta la velocidad de descarga y los posibles
gastos que se generarán, tanto a la Filmoteca como a los usuarios.
12.10.1. Métodos.
Atendiendo a los diferentes aspectos de la gestión de ficheros digitales, se tendrán en
cuenta las siguientes condiciones:
- examinar por medio del ojo humano las copias creadas a partir de las
• Hay que completar el análisis del modelo de datos, atendiendo tanto a las
propuestas de la Comisión de Catalogación de la FIAF como a las iniciativas
internacionales de normalización.
Conclusiones
Filmoteca Española no se va a convertir de la noche a la mañana en un Archivo
Digital. El Archivo tradicional y el Digital tienen que aprender a convivir en un archivo
híbrido.
21 www.cultura.mecd.es/mensup/digi/lund_principles-es.pdf.