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12 Capricen 12 Capriccios

für for

Violoncello
NEUE AUSGABE NEW E D I T I O N
mit Anmerkungen über des Meisters with notes on the Masters ren-
Auffassung von jedem Capriccio dering of each Capriccio by
von seinem Schüler his Pupil

(W. E. Whitehouse)

N. SIMROCK
LONDON - HAMBURG
D o d i c i Capricci
Alfredo Piatti. Op. 25.
New Edition with note8 on the adaeter'e rendering of each Crrpriccio by his pupil
W. E.Whitehouse, F. R.A. M.
(Prof. & A. M. and B. C. X. e b )

( b y Fingerings e t c inserted by the Editor are p % t d in braoketa.)

NO. 1. To be played near the point of the bow- with s foreann No. 7. Aga* in thia Caprioe, like No. 1 the master msde use
rnd wrht movement oombined; giving prominente to the of 8eoondary ' i t d h I ' to the nrelody notee-to ineure
lower notes (written as qusvers) by slightly lengthening their being pmminentiy prasented in the rendering-
them.The tone to be light -almost ponticello in eharacter. that is-not neoeesady louder only-but played with
The whole Capricoio to be played with freedom of time ui almost e a x i n g aoqentuation, which ia very Italian
-virtually rubato. Noticing the varieties of tone marked and is obtained by slightly "dwelling" on the notes:so
-and the pianissimo a t the return of the subject written, somewhat in the character of a '<temporubato".
No. a. Very austained and expreseive-the tone subdued- The laat page (grandioso) should be played'with long
never exceeding M. F.- In the section merked Espressivo, sweeping bowing, the basa nrelody always amentuated.
the melody should be nicely sustained. C s r e f d y holding I n tbie Csprice the two atacaato notes are to be played
the dotted qoavers fully long and counting eight in s without allowing the bow to leave the strings, the pace
bar, the accompaniment of demi-semi quavers should be is largely determined by the shakeu on the fourth ahd
smoothly and unobtrusively performed. Observe the little tenth n o t a , which must be played as shakes: not as
accents z- by slightly dwelling on the notes thus inarked turne only-thst is, five notes.
- with perhaps a little vibrato.
No. 8. The first quaver to be somewhat detached, almost like
a semiquaver, and the third quaver to reoeive full value. 1 The qusvera with accenta upon them ehould not be
humed, but rather bmadened.Thesecond section should be
played LLoon amore" dwelling slightly on the flret string
notes in each bar. the whole of the seoond ~ectionis sub-
The middle rnd point end of the bow should be used. dued in tone thmughout, diminishing to pp snd them ppp.
Great care should be taken to obtain conect htonation, No. o. This contaiua a bowing which 1 believe Signor Piatt.i
especially making the distinction between the hlajor and originated-he used it with beautiful effect in his
Minor third8.-The tone ahould be varielt -
D minor Concerto. "Bene epiccato". It should be played
No. 4. The bow to be generally kept on the strings-and to ( in the middle of the bar, held somewhat tightly in the
hand-and much guided by the pressure of the 4th
be stopped abruptly between each semiqiiaver to give
effect to the staccato dots marked on each note. The Finger, i t should spring clear of the strings for each
first hvo semiquavers to be played near the point end note. The return of the subject ia pp.
of the bow (kept on the strings), the semnd two semi- No. 10. A rsther slow four h the bar. Aiiegro decieo. To be
quavers nearer the heel end of bow. The "poco M e n ~ ' ~ , praotised with the bow kept on the sbrings or may -
to be as stnootbly played as possible, dwelling a little be worked with a slightly springing bow-the tone
on certain notes to phrase the melody; a little extra marke should be carefully observed.
duration should be given to some of the buss and "pedal" No. 11. ,Adagio-a very slow four in a bar. Chords to be well
notes to Liconvey"the progreaeions gracefully. [sustained in both down and up bows, diminishing to pp.
No. 6. Allegro Commodo - quite slow, iather heavy staccato ;-In the Allegro the whole bow should be used for each
arpeggio, (an LLeccommodating" time) ta enable the pace -
\bar the lower notes carefully sustained - and the
of the arpeggios in the second part of the Caprioe to

k
uaver resta in the upper part properly observed. At
be twioe as fmt as those in the first part, aa written. e twenty-fifth bar great care must be taken to eustsln
- The eeoond part to be planiaelmo, the bow remaining e melody, and later on, the LLpedal"G open string
on the etringe except for the sixth note of each group- should be only slightly pressed by the bow, so that
when it should be lifted momentarily. Thie bowing is ita tone does not kill the upper notes of the passage.
best played sbout the middle of the bow.-The p u p s In thia Caprice the master performed the staccato notes
must on no aooount sound like triple?. sometimas with a springing bow-(spiocato) and a~
NO. .e A slow six in a bar. Tone meeeo plano - to be played alternative-with the bow kept on the string
-
smoothly rnd wi* elasticity t.he staccato in second ( s ~ B D o Bbut
~ ~ )in
, either -e, s t the eighth bar, he kept
siid fourth bars-to be of s ierione character, .not the bow well on the string-at the double bar in
spicoato a t d.-The first note of esoh gmnp of fom Cmajor he somewhat slackened the psoe of themovement,
notes in the sixth bar to be aiightiy lengthened to keeping the bow also on the string for the etaccato-
phraee the paasage and rasolve the prograsaion oonvin- u i d msking s good deal of the Rsllentando s t the end of
cingly (Ab iiito Db).The notes in the section in Abminor this seotion. Signor Piatti wrote a pirnoforte accomp. to
-marked with dote are to be verg imoothij detached.- thia Csprh-whi& however haa never been published.
D o d i c i Capricci
von
Alfredo Piatti. Op. 25.
Nene Auflage mif Anmerknngen Uber des iiieisters Auftassung von jedem Caprfccfo von seinem Schiiler
W. E. Whitehouse, F. R. A. M.
(Prof. B. A. H., B. C. M. naw.)
(Einige vom Herausgeber hinzugefíigte Fingersiitze m. sind i n Xlammern gedruckt) '

No. 1. Man spiele mit der Spitze des Bogens, verbunden mit No. 7. Wieder wié in No. 1 gebraucht der Meister zu den Melodie-
Unterarm- und liandgelenkbewegung. Die unteran (ala noten Nebenfiguren, damit die Melodie i n der Wieder-
Aohtelnoten geschriebenen) Noten hebe man hervor, gabe hervorgehoben wird, d.h. nicht nur notweiidiger-
indem man ~ i unbedeutend
e verlangert. Der Ton sei wehe lauter, sondern mit fast einsohmeichelnder Be-
leicht -im Charakter beinahe pontioello. Das ganze Ca- tonung, was italienische Art ist und dnrch leichtes Ver-
priccio ist frei imRhpthmus zu spielen-dem Wesen nach harren auf ihr erlangt wird, etwa im Charakter des
rnbato. Man beachte die verschiedenenBetonungszeichen .tempo rubato". Die letzte Seite(grandio8o)istmit langem
und daa Pianisaimo bei der Wiederholung des Themaa. Bogepstrich zu spielen; die BaBmelodie sei immer betont.
NO. S. Sehr breit ausdrnckwoll - der Ton gehalten, nie No. 8. In diesem Capriccio hat beim Spiel der beiden Stakkato-
starker al8 m.f. - Im Espressivo-Teil iat die Melodie gnt noten der Bogen auf den Saiten zu bleiben. Dm Tempo
hervomuheben. Die punktierten Achtel sind lang genug

-
wird durch die T d l e r auf der vierten und zehnten Note
auszuhalten. Man benutze 8 Zahleinheiten ftir einen Takt bestimmt, welche ala Triller gespielt werden mtissen:
und spiele die 89 stel-Begleitung zart und vorsichtig. nicht nur al8 Pralltriller, sondern fünf Trillernoten.
Die rnit Akzenten bezeichneten Noten hebe rnan durch
-
unbedeutendes Verharren hervor vieileicht mit einem
kleinen vibrato.
No. 8. Das erste Achtel ist etwas abgerissen zu spielen, bei- DieAchtelmit-Betonnngszeichensind nicht beschleiinigt
nahe wie ein Sechzehntel; das dritte Aohtel hat vollen zu spielen, sondern eher breit. Den zweiten Abschnitt
Wert z u erhalten. spiele man ,,con amore", wobei man leicht auf der ersten
Note in jedem Takt verharrt. Der ganze zweite Teil ist im

- w
Man gebrauche beim Spielen Mitte und Spitze des Bogens
Ton vollig gedampft, abnehmend zum pp und dnnn ppp.
No. 9. Dieses Cspriccio erfordert eine Bogenftihrung, welche
meines Wissens von Signor Piatti stammt. ltecht
wirkungsvoll wandte er sie in seinem D-moll-IConxert
und befleií3ige eich sauberer Tongabe; besonders mi auf an. .Bene spiccatou. Man spiele es rnit der Mitte des
die Untersoheidung von p o l e n und kleinen Temen auf-
merksam gemaoht. - Der Ton sei recht differenziert.
Bogens (der fest in der Hand gehalten wird) iind trage
Sorge, daQ, durch den Druck des vierten Pingers ge-
No. A Der Bogen wird haupts&chlioh auf den Saiten gehalten führt, sich jeder Ton klar von den Saiten lost. Die
und nach jedem Sechzehntel plotzliah angehalten, um Wiederholung des Themas pp.
den Stakkatonoten mchte Wirkung zu geben. Man spiele
e&gn zweiseohzehntel der spitze des Bogens NO. 10. E h eemlich laneamer f Takt Es
(auf den Saiten gehalten), die naohsten zwei Sechzehntel wird ansgeführt rnit auf den Saiten gehaltenem Bogen -
naher dem Ende. .Poco menoU ist so zart wie moglioh oder es mag auch rnit leicht springendem Bogen gespielt
zu spielen, nnd zwecks richtiger Phrasierung ist auf werden. Die Notenzeichen sind sorgf'altig za beachten.
-
den Melodienoten zu verharren. Einige BaQnoten sollten No. 11. Adagio ein sehr langsamer f Takt. Die Akkorde sind
besondera ausgehalten werden, um die Melodie snmutig i n Ab- und Aafstrichen gut auszuhalten, abschwellend
erklingen zu laasen. mun pp. - Im Alegro iat fíir jeden Takt der ganze
-
No. 6. Alegro Commodo langsam, ziemlich scbweres a t m Bogen zu gebrauchen, die unteren Noten aind sorgfnltig
cato arpeggio (in angemessenem Takt), damit die Ar- aaezuhalten und die Achtelpausen in der Oberstimme
peggien ,im zweitenTeile des Capricciozweimal so schnell genau zu beachten. Im fünfnndzwpnzigsten Takte ist
gebracht werden konnen wie im ersten Tei1e.- Der zweite besonders darauf acht zu geben, dsS die Melodie her-
Teil sol1 pianiseimo sein; der Bogen bleibt auf den Saiten, vorgehoben wird - nnd weiterhin ist die O-Sdte nur
-
a d e r bei der aechsten Note jeder Figur dann sollte er leicht mit dem Bogen zu beríihren, damit ihre Ton-
Mr einen Augenblick aufgehoben werden. Diese Aus- starke die obered Noten dieser Stelle nicht íibertont.
fühmng gesohiehtam beaten mitder Mitte desBogens.- No. 19. I n dieaem Capriccio spielte der Mejster die Stakkato-
Die Figuren d M e n auf keinen Fa11 wie Triolen klingen. noten znweilen mit springendem Bogen (spiccato) und
No. 6. Zahle langsam secha Einheiten in einem Takt. Ton zur Abwechslnng mit auf der Saite gehaltenem Bogen
memopiano - aeQendes und elastisches Spiel- staccato (staccato); aber i n jepem Falle hielt er im achten Takt
im meiten und vierten Takt - feierlichen Charakters, den Bogen anf der Saite, und im Doppeltakt in C-dur
-
keineswegs spiccato. Die erste Note jeder Figur von verlangsamte er daa Tempo, indem er ftir das Stakkato
vier Noten im sechsten Takt ist unbedeutend auszu- ded Bogen auf der Saite hielt. (Zum SchluB dieses Ab-
halten, um die Stelle zu phrasieren nnd die Melodie tiber- schnitts spielte er sehr viel rallentando.) Signor Piatti
eeugend aufzdbsen (As i n Des). Die punktierten Noten h a t zu diesem Capriccio eine Klavierbegleitung ge'
im ba-Moll-Teiie eind im leiohten Stakkato zu spielen. achrieben, die jedooh nie veroffentlicht worden ist.
W. E.~hitehouse.'
DODICI CAPRICCI
PER IL VIOLONCELLO

Alfredo Piatti, Op.25

>*
mr..,.M
. ..,... m-

--
=- - w cresc. - - - -

. -

N. Simrock, London - Hamburg 7496


4
calando
Allegretto come prima 1
NI-
Adagio largamente 6

o
Maestoso 7

dam. ;' - - rall.


"cresc., - - - - - - - - &esc. sempre
Moderato =a energico
Allegro bene spiccato
h.
v
cresc. -
skssa posizione
Adagio a piacere
Tagliche Übungen
für

fortgeschrittene Violoncellisten
in 12 Abteilungen
nebst einem
Anhang der Tonleitern und DreiklHnge
in zwei, drei und vier Oktaven

Exercices journaliers Daily Exercises


pour Violoncellistes avancés for Advanced Violoncellists
en 12 chapitres in Twelve París
dnsi qu'nn aitha
Appendice de Oammes et Accords parfaits Suppiement consisting of Scaies and Triaás
en deux, trols et quatre Octaves in iwo, three and four Octaves
pu by
von

Paul Grümmer
Professor an der Staatsakademie íür Musill und darsteuende Kunst m Wien (Hochschule fík Musik)

Droitp d'aéution dsavés - AufflLhrungsrrcht v o W t e n - Rights of paformana msmed

A n t o n J. B e n j a m i n