Equipo Docente Apunte Nro 1

Titular
Jorge Gaitto

Adjunto
Diego Pérez Lozano
Partes de la Letra
Tipografía Jtp
Mariela Dommarco
Clasificación Tipográfica
Nivel 1 Docentes
Mariano Mantiñan
Variables Visuales
Camilo Gaitto
Martín Arcauz
Universidad de Buenos Andrea Quetglas
Aires FADU María Laura Leo
Florencia Alvarez Rojas
Diseño Gráfico Estefanía Alvarez
2008 Guillermo Vizzari
Mariano Castellanelli
Yanina Arabena
Ana Natalia Filippini
Guadalupe Flores Cottet
Pablo Correas
Julián Dorado
Federico Yoshizato
 Tipografía
Nivel 1

Universidad de Buenos Aires FADU Diseño Gráfico 2008

Partes de la letra
vértice asta montante ascendente blanco interno anillo asta montante brazo

oreja
altura de las mayúsculas
cuerpo del tipo

altura x

cartela cuello remate

barra ojal descendente basa cola eje vertical cola curva eje inclinado trazo terminal (en gota)

Altura de mayúculas
Es la altura de las letras de caja alta de una fuente, tomada desde la línea de base hasta la parte superior del carácter.
Altura x
Es la altura de las letras de caja baja excluyendo los ascendentes y los descendentes.
Asta
Rasgo principal de la letra que define su forma escencial; sin ella no podrá existir la letra.
Asta Montante
Son las astas principales verticales u oblicuas de una letra, como la L, B, V o A.
Asta Ondulada
Es el rasgo principal de la S o de la s.
Anillo
Asta curva cerrada baja que encierra el blanco interno en letras tales como la b, la p o la o.
Ascendente
Asta de la letra de caja baja que sobresale por en cima de la altura x, como la b, la d o la k.
Barra
Es el rasgo horizontal en las letras como la A, la H, o la T. También llamado asta transversal.
Basa
Proyección que a veces se ve en la parte inferior de la b o en la G.
Blanco interno
Espacio en blanco contenido dentro de un anillo u ojal.
Brazo
Parte terminal que se proyecta horizontalmente o hacia arriba y que no está incluída dentro del carácter , como ocurre en la E, K o la L.
Cartela
Trazo curvo (o poligonal) de conjunción entre el asta y el remate.
Tipografía
Nivel 1

Universidad de Buenos Aires FADU Diseño Gráfico 2008

Cícero
Medida tipográfica de la Europa continental que equivale a 12 puntos Didot o 4,512 mm. Varía ligeramente respecto a la medida
angloamericana llamada punto pica.
Cola
Asta oblicua colgante de algunas letras, como en la R o la K.
Cola Curva
Asta curva que se apoya sobre la línea de base en la R y en la K, o debajo de ella, en la Q. En la R y en la L se puede llamar
sencillamente cola.
Cuello
Enlace de conexión entre el anillo y el ojal de la letra g.
Cuerpo
Altura del paralelepípedo en que está montado el carácter.
Descendente
Asta de la letra de caja baja que queda por debajo de la línea de base, como en la p o en la g.
Inclinación
Es el ángulo del eje imaginario sugerido por la modulación de espesores de los rasgos de una letra. El eje puede ser vertical o con
diversos grados de inclinación. Tiene una gran importancia en la determinación del estilo de los caracteres.
Línea de base
La línea sobre la que se apoya la altura x.
Ojal
Porción cerrada de la g que queda por debajo de la línea de base. Si ese rasgo es abierto, se llama simplemente cola.
Oreja
Apice o pequeño rasgo terminal que a veces se añade al anillo de algunas letras, como la g o la o, o al asta de otras, como la r.
Pica
Unidad tipográfica angloamericana de medida equivalente a 12 puntos o a 1/6 pulgadas o 4,223 mm.
Punto
Unidad básica de madida tipográfica. Equivale a 0.376 mm. en el sistema europeo continental (Punto Didot) o a 1/72 de pulgada o
0.352 mm. en el sistema angloamericano.
Rebaba
Espacio que queda entre el carácter y el borde del tipo.
Remate
Elementos constitutivos de los caracteres, junto con las astas.
Serif, remate o gracia
Trazo terminal de un asta, brazo o cola. Es un resalte ornamental que no es indispensable para definición del carácter, habiendo
alfabetos que carecen de ellos (los sin remate, de palo seco o lineales)
Tamaño en puntos
Es la altura del cuerpo paralelepipédico en el que esta moldeado el tipo (aunque con la tecnología actual, rara vez está "moldeado").
Vértice
Punto exterior de encuentro de dos trazos, como en la parte superior de la A o la M, o al pie de una M.

más redondeada y ancha >
pluma punta ancha
barra inclinada en la e
escaso contraste entre fino y grueso
inclinación hacia la izquierda
barra horizontal en la e >
influencia de la escritura a pluma
trazo oblicuo en los remates de los rasgos ascende ntes
inclinación hacia atrás
modulación acentuada
Tipografía
Nivel 1
Universidad de Buenos Aires FADU Diseño Gráfico 2008
Clasificación tipográfica / estilos
Existen varios métodos para clasificar las fuentes tipográficas según su estilo. La clasificación más respetada está basada en la
identificación por su morfología estudiando las relaciones entre bastones, valor de los mismos, existencia o no de serif, remates, etc.
Pero a medida que las nuevas tecnologías avanzan, estas ponen en crisis las clasificaciones existentes.
La falta de acuerdo para denominarciertas partes del carácter (bastón, asta, trazo, etc.) le aporta al tema más confusión que claridad.
Los estilos han surgido por evolución, una forma se genera a partir de otra y una nueva a partir de esta última.
Hasta la revisión de e stilos realizada por el historiador tipográfico Maximilian Vox en 1950 dicha clasificación estaba regida por el caos.
A continuación se presenta la clasificación completa con un máximo nivel de detalle en su análisis, aunque a fines pedagógicos se
utilice una clasificación más acotada.
Romana Humanista
Grupo de tipos inspirados en el primer estilo de letra romana y en particular en la obra de Nicolas Jenson (1420-1480), un impresor
francés cuya obra más destacada se produjo en la última década de su vida, que pasó en Venecia. El tipo está basado en los
manuscritos humanistas del siglo XV, por contraposición al tipo gótico caligráfico que Gutemberg usó para la primera impresión con
tipos móviles en la década de 1450. La escritura humanista era más redondeada y ancha, y se producía con plumas de punta ancha
que permitían hacer ciertas inflexiones. En estos tipos, el ángulo del eje con la horizontal imita el énfasis diagonal que se daría a la
letra -por ejemplo a la O- al escribirla con una pluma de punta ancha empuñada en ángulo respecto a la página.
Los rasgos que distinguen los tipos humanistas de otros tipos romanos posteriores son: la barra inclinada de la letra e, la acentuada
inclinación hacia la izquierda del eje de la letra, y el escaso contraste de la modulación entre los rasgos gruesos y los finos. Varios
fundidores de tipos han producido revivals de los tipos que aparecen en los libros de Jenson. El Cloister Old Style, diseñado por
Morris Fuller Benton para American Type Founders en 1897, fue el primer tipo revival de la era de la composición mecánica; el
Golden, de WilliamMorris, está basado en el de Jenson, como también el Doves, pero estos últimos fueron una interpretación más
libre. El Kennerley de 1911, de Federic Goudy, y el Centaur de 1914-1929, de Bruce Rogers, también están basados en el Jenson, pero
tienen ciertas diferencias con él: por ejemplo, el Kennerley tiene rasgos descendentes notablemente más cortos y el Centaur tiene
unos rasgos generales más finos. La distintiva barra inclinada característica del grupo aparece en el Horley Old Style, un compacto y
robusto tipo producido por Monotype en 1925, que enotros aspectos está más cercano a posteriores tipos romanos garalde.
Romana Garalde
Estos tipos, anteriormente llamados antiguos (Old Face u Old Style) tienen la barra horizontal en la e, pero en otros aspectos
comparten características con los del grupo humanista. Siguen manteniendo la influencia de la escritura a pluma, con el trazo oblicuo
en los remates de los rasgos ascendentes, y los caracteres tienen tendencia a inclinarse hacia atrás (aunque no de forma tan
pronunciada como en los humanistas). La modulación de sus rasgos está acentuada.
Los primeros modelos para los tipos Garalde son los del impresor veneciano Aldo Manuzio (1450-1515) y el estampador Francesco
Griffo, utilizados en libros a partir de la década de 1490.

asta más pronunciada >
modulación más acusada
remates acartelados u oblicuos
extremado contraste entre finos y gruesos >
remates horizontales en las letras de caja baja
eje vertical
remates a menudo sin cartela
Tipografía
Nivel 1
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La familia Bembo, forma revival del siglo XX(Monotype 1929, y después otras fundiciones), tomó su nombre del cardenal Bembo, en
cuyo libro de 1495, De Aetna, apareció por primera vez el tipo de Manuzio/Griffo. Sin embargo, sería el estampador y diseñador
francés del siglo XVI,Claude Garamond (1500-1561) el primero en producir una notable reforma de los caracteres aldinos, creando un
tipo que empezó a ser visto a partir de la década de 1530, y que en el siglo XX ha merecido diversas actualizaciones por parte de las
principales fundiciones, que han creado sus propios Garamond. Granjon, basado en el tipo asociado al diseñador tipógrafo francés del
siglo XVI Robert Granjon, se parece mucho al Garamond,y sus características también aparecen en el tipo del siglo XVIII, Caslon que
a su vez se inspiraba en diseños holandeses del siglo XVII, como los relacionados con Christophe Plantin. El Times Roman de 1932,
de Stanley Morison, a pesar de tener los ascendentes y descendentes cortos, característicos del tipo para periódicos, en otros
aspectos incorpora el concepto de inclinación y modulación contrastada de la tradición Plantin-Caslon.
El tipo Palatino, diseñado en 1950 por Hermann Zapf, asi bautizado en memoria de un calígrafo italiano del siglo XVI,se inspiró en
los rótulos renacentistas italianos y en las inscripciones romanas, lo que explica sus generosos blancos internos y la escala ortodoxia
de sus remates, grafiados sólo en el lado externo de ciertas letras. El tipo Sabon, de Jan Tschichold,es un garalde que fue diseñado
para trabajar con las diferentes tecnologías de composición (que en el momento de su diseño en los años sesenta eran, la manual, la
de tipos fundidos y la fotocomposición).
Romana de transición
Los tipos de transición reciben este nombre porque tienen caracteres que muestran la transición entre los romanos "antiguos" (Old
Style o Garaldes) y los romanos "modernos", o Didone, que aparecieron por vez primera hacia el final del siglo XVIII. Los tipos de
transición presentan el asta más pronunciada que los Garaldes, que generalmente es vertical o con sólo una ligera inclinación.
También tienen una modulación algo más acusada. Los remates pueden ser acartelados u oblicuos, como en el grupo anterior u
horizontal con tendencia a la rectitud y tiesura de los didone. Los caracteres del tipógrafo inglés John Baskerville (1706-1775) y el
fundidor francés Pierre-SimonFournier(1712-1768), son los esenciales de este grupo, mientras que se han sugerido sus vínculos con
otros tipos anteriores mediante la inclusión en esta categoría de ciertas adaptaciones de los tipos Caslon y Garamondrealizadas en el
siglo XX. El Caledonia, diseñado en 1938 por William A. Dwiggins, es un tipo de transición que incorpora ciertos aspectos del estilo
didone: los remates horizontales sólo están ligerísimamente acartelados, y en el caso de la letra t el remate es totalmente recto.
Didone
Aquí existe un extremado contraste entre los rasgos gruesos y los finos; los remates de las letras de caja baja son horizontales y a
menudo sin acartelar, el énfasis, o inclinación de eje de las letras, es totalmente vertical. Estas características quedaban ilustradas en
la obra de GiambattistaBodoni (1740-1813), de Parma, quien tomo los tipos franceses de Fourniery Didot, y los refinó hasta darles
las características que se han explicado más arriba. FirminDidot había producido el primer tipo Didone (de ahí el nombre del grupo)
en la década de 1780, con unos remates muy finos y unos duros contrastes entre rasgos gruesos y finos que sacaban partido de las
mejoras operadas en la calidad del papel y de la impresión.

mezcla híbrida de rasgos >
más robustos que los Didone
aspecto más compacto
tipos robustos y claros > Este grupo se define sencillamente por su aspecto: está formado por aquellos tipos con potentes remates terminales o serif de
potentes remates terminales
serif cuadrados con o sin cartela
uso en rótulos
Tipografía
Nivel 1
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La tipografía de Bodoni aprovechó al máximo este planeamiento del diseño, con un uso generoso del espacio en blanco que hacía
resaltar magníficamente las resplandecientes y contrastadas cualidades del tipo. Durante el siglo XX se han hecho numerosas
actualizaciones de este tipo, con la intención de conservar esas cualidades y hacerlas más eficientes en cuanto a su demanda de
espacio (por ejemplo, mientras que la estampación que de él hizo ATF fue la primera y más imitada, la Bauer Bodoni fue una versión
más refinada pero menos robusta). Torino es un revival de principios del siglo XX producido por la fundición Nebiolo con sus
descomunales remates y otras floriaturas terminales, mientras que el Didi ITC es una forma exagerada de didone que fue creada en
1970 por Bonder y Carnase para ser usada en rótulos. Walbaum,un didone más ancho y redondeado, está basado en los diseños del
estampador alemán Justus Erich Walbaum (1768-1939) que sigue más la línea Didot que la Bodoni.
Romana de Neotransición
Este grupo comprende aquellos tipos con remate que exhiben una mezcla híbrida de rasgos que no encajan en la evolución histórica
anterior de la forma. Son tipos más robustos que los didone, y por lo general fueron estampados durante el siglo XIX para solventar
problemas de reproducción, ya que las grandes tiradas, la mala calidad del papel y la demanda de tipos más compactos habían
sometido a la impresión de mayor calidad a unas obligaciones que no podían satisfacer. El Bookman fue originariamenteun tipo de
mediados del siglo XIX,revivido nuevamente durante la década de 1920; conocido en un principio como Antique Old Style, más que
un tipo decididamente Garalde, se caracterizaba por exhibir una mezcla de rasgos. El Century Schoolbook, diseñado por MorrisFuller
Benton y lanzado en 1915, estaba destinado a los textos escolares y se basaba en el Century, aquel tipo ligeramente estrecho que
diseñará Linn Boyd Benton para la revista Century, allá por la década de 1890. Se trataba de un tipo enhiesto de astas, con cortos
rasgos ascendentes y descendentes y enérgicos remates, características todas ellas que le conferían un aspecto algo más compacto,
pero de gran legibilidad. El Excelsior, un tipo lanzado en 1931 para operar en la prensa diaria de grandes tiradas, tiene unas
características similares a la anterior en su búsqueda de obtener la máxima legibilidad bajo las más duras condiciones de impresión.
La gran popularidad de la familia Cheltenhamque empezó originariamentedurante la década de 1890, estaba basada en su robustez
y en la cualidad de mantener su carácter cualesquiera fueran su grosor, ancho, tamaño u otras posibles variaciones.
Bloque Serif
formas cuadradas, con cartelas o sin ellas. Clarendon,lanzado Robert Besley & Co. en 1845, es el prototípico "Bloque Serif" que dió
nombre a un extenso número de tipos. Su claridad y robustez lo hacían muy adecuado para enfatizar textos, así como para una gran
variedad de usos en rótulos de exhibición, como por ejemplo para carteles. El Playbill, de Robert Harling (1938), es una forma
bastante extremada en la que los remates son más potentes que los rasgos principales, en una imitación del estilo de los carteles de
teatros victorianos. Durante los últimos años de la década de 1920 y los primeros de la de 1930, se produjo un importante
renacimientode los bloques con remate, alguno de cuyos ejemplos se dan a continuación: Memphis,de Rudolf Weiss (1929); Benton,
de HeinrichJost (1931); Rockwell, para Monotype (1934); Serifa es una versión de bloque con remate creada en 1967 por Adrián
Frutiger, a partir de su anterior tipo sin remates Univers.

sin remates
dureza en las curvas
acusados contrastes de grosor
contraste menos acusado que el grotesco
la g no tiene anillo inferior sino una simple cola
grosores no uniformes
variacion en el ancho de las astas
modulaciones
Tipografía
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Sans Serif Grotesco
> Los primeros tipos sans serif (sin remate, lineales, o de palo seco, que por todos estos nombres se conoce) aparecen en los catálogos
de principios del siglo XIX; eran unos tipos pesados y voluminosos, y generalmente sólo tenían la versión de caja alta. Existían las
letras de madera, pero su uso se restringía a los rótulos de gran tamaño. A fines del siglo XX empezó a haber un cierto interés por
estas formas, debido al crecimiento de las necesidades de impresión de rótulos de exhibición, y Morris Fuller Benton reaccionó con
rapidez copando el mercado para ATF con sus tipos Alternate Gothic (1903), FranklinGothic (1904) y News Gothic (1908). En todos
ellos el trazo presenta acusados contrastes de grosor y existe una cierta dureza en sus curvas. El Trade Gothic, de Jackson Burke
(1948) es bastante más suave; sin embargo, el Franklin Gothic ha superado con creces la prueba del tiempo y sigue siendo
inmensamente popular.
Sans Serif Neogrotesco
> Son similares a los del grupo grotesco de tipos Sans Serif, pero los contrastes de grosor de trazo están menos marcados; en efecto
los caracteres tienen más aspecto de haber sido "diseñados", habiendo perdido sus características de escritura a pluma. La
embocadura de ciertas letras, como la C, suele ser más abierta que en las grotescas. La diferencia más acusada entre los dos grupos
es que en las neogrotescas la letra g no tiene anillo inferior u ojal cerrado, sino una simple cola. Akzidenz Grotesk, lanzada por la
fundición Berthold en 1896, y conocida también como Standard (sobre todo en América), alcanzó gran popularidad entre los
tipógrafos del estilo suizo; en la década de 1950 sirvió de base para el desarrollo del diseño de la letra Neue Haas Grotesk /
Helvetica, por Max Miedinger y Edouard Hoffman, y también para el de la letra Univers, de Adrián Frutiger. El tipo Folio, diseñado por
Konrad Bauer y Walter Baum, sigue el mismo modelo. Venus, un diseño de 1907 realizado por Wagner & Schmidt para Bauer, alcanzó
cierta popularidad en el Movimiento Moderno y sigue existiendo en una amplia gama de variantes.
Sans Serif Humanista
> Estos tipos no siguen muy al pie de la letra a sus precedentes sans serif del siglo XIX,sino que sus raíces más bien se retrotraen a
las inscripciones romanas, y también a la escritura manual de caja baja de los humanistas del Renacimiento, al igual que ocurría con
los tipos con remates de los grupos humanista y Garalde vistos anteriormente. Sus grosores de asta no son uniformes, sino que
presentan ciertas modulaciones. El Gill Sans de 1928, de Eric Gill, se inspiró en el tipo Undergroundde Johnston para el Metro de
Londres, así como en las anteriores experiencias del propio Gill en rótulos e inscripciones en piedra, lo que le colocaba
instintivamentemuy cerca de las formas de las inscripciones romanas, origen último de este grupo de tipos. Optima, Hermann Zapf
(1958), y Pacal, de José Mendoza y Almeida (1960), presentan notables variaciones en el ancho de asta que rompen con la monótona
línea de tipos geométricos y neogrotescos que prevalecía en el momento de sus respectivos lanzamientos. Goudy Sans, de Federic
Goudy (1925), es un tipo más lúdico, ofreciendo diversas variantes de letras y una pronunciada tendencia a lo "inscriptivo" en sus
uniones "cinceladas" que lo sitúan muy cerca del grupo glífico de tipos.
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Sans Serif Geométrico

reglas de formas geométricas > Son tipos sans serif que siguen las reglas de formas geométricas minimalistas-el círculo y el cuadrado- y obedecen al lema de que
carecen de modulación
"la forma sigue a la función". Carece de modulación y el grosor de los rasgos tiende a ser constante .
rasgo constante
De entre ellos, el principal es el Futura, diseñado por Paul Renner en 1927, un tipo que rápidamente adquirió -y conservó- una gran
popularidad, pues a la vez que expresaba las ideas racionalistas, también tenía unas proporciones clásicas, tanto individual como
globalmente considerado. Fue profusamente copiado. Erbar(1922), de Jacob Erbar,es ligeramente anterior a Futuray bastante similar
a él. Kabel (1927), de Rudolf Koch, es un diseño más personal que se separa en algunos aspectos del minimalismo de sus
contemporáneos geométricos. Eurostile, de Aldo Novarese, es agrupado en ocasiones con los neogrotescos, pero se trata de una
interpretación esencialmente geométrica de la forma cuadrada. En el Avant Garde Gothic (1970), de Herb Lubalin y Tom Carnase, se
pretendía desarrollar el modelo geométrico de un tipo que tuviera un alto grado de legibilidad en sus usos diferentes, y cuyas
numerosas ligaduras debían dar la oportunidad de realizar toda clase de aplicaciones de rotulación de carácter distintivo. La familia
de tipos Metro, de W. A. Dwiggins (1929) tenía las versiones Nº1 y Nº2, en las que se establecían contrastes entre las letras
"desplegadas" y "apuntadas" (en la serie N º2 había una M desplegada y la N, W y V eran apuntadas).

letra cincelada
escrita sobre piedra
ancho relativamente uniforme
grandes remates triangulares
Glífica o Clásica
> En lugar de tener una base caligráfica, estos tipos sugieren más la letra cincelada que la escrita. Su aspecto se parece más al de las
inscripciones cinceladas sobre la piedra que al de la escritura a pluma sobre papel, inspirándose con frecuencia en las inscripciones
romanas. Los caracteres tienden a tener un ancho relativamente uniforme, como si se hubiera medido sobre la página -o sobre la
piedra- antes de escribirse. Estampados con precisión, a menudo presentan grandes remates triangulares. El Augustea, diseñado por
Aldo Novarese y Alessandro Butti para la fundición Nebiolo (1951), tiene remates muy pronunciados y también algunos toques
originales, como los remates de la barras de la t y de la f, los puntos triangulares sobre la i y la j, y el asta cerrada del número 2.
Albertus, diseñado por Berthold Wolpe para Monotype (1932), hace un planeamiento distinto, caracterizado por sus remates, que se
parecen más a terminales regruesados que a trazos independientes, con una cierta tendencia hacia los tipos sin remate humanistas,
pero el efecto general sigue sugiriendo el de la inscripción cincelada sobre la piedra, en mayor medida que el de la escrita. Latin, es
un curioso híbrido que ofrecen varios fundidores en diversas formas; se distingue por los remates triangulares que sugieren la talla
del cincel, mientras que en otros aspectos tiene rasgos en común con el estilo bloque con remate del tipo Clarendon.
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imitan escritura manual > Caligráfico

en ciertos casos se unen
las letras de caja baja
Se trata de un grupo muy amplio de caracteres que tienen en común el hecho de estar inspirados por la idea de que el tipo es una
imitación de la escritura manual. Los floridos rasgos del tipo Coronet, de Robert Hunter Middleton (1937), pueden considerarse
como un remedo de una delicada escritura caligráfica, pero los Choc (1955) y Mistral (1953), de Roger Excoffon, son más
pictóricos; el Mistral se destaca por la forma de unión de las letras de caja baja. Snell Roundhand (1966), de Matthew Carter,
también consigue algunas uniones efectivas y está basado en la obra del maestro caligráfico del siglo XVII, Charles Snell (sus
reglas de coherencia caligráfica permiten imitar el producto en forma de tipo). El Chancery (1979) diseñado por Hermann Zapf
para ITC, es un tipo más contenido y legible, aunque todavía despliega muchos rasgos caligráficos.

mezcla de caracter ísticas > Decorativo

indefinidos con el resto de los grupos

Muchos tipos tienen unas características que los hacen difícilmente agrupables con otros, o presentan unas referencias tan
vigorosas que sofocan a todos los demás rasgos. Antes que forzarlos a encajar en un grupos con los que esencialmente se repelen,
hemos preferido agruparlos libremente bajo el nombre de "decorativos". Algunos imitan a los caracteres mecanográficos, de los
cuales uno de ellos es el American Typewriter, diseñado en 1974 por Joel Kaden y Tony Stan para ITC (hay varios estilos de letras
con generosos blancos internos que han sido asociadas con las máquinas de escribir, pero el aspecto más característico de estos
tipos tal vez sea la uniformidad de espaciado entre caracteres). Broadway (1929), de Morris Fuller Benton, es un curioso híbrido
de letra negra y fina sin remate, como también lo es su tipo Parisian (1928), ambos inspirados en el estilo Art Deco. Cooper Black
(1921), de Oswald B. Cooper, una exagerada versión en letra negra de su Cooper Old Style, tiene un aspecto distinto por sus
remates confusos y sus pequeños blancos internos. Cooperplate Gothic (1901), de Frederic Goudy, ha sido considerado en
ocasiones como un sin remate, pero lo cierto es que tiene unos diminutos remates que operan ópticamente imprimiendo una
vigorosa definición a los terminales; este tipo ha gozado de popularidad entre rótulos y tarjetas y ha sido muy imitado. Eckmann
(1900), diseñado por Otto Eckman, evoca la estética del Art Nouveau; Matrix Printer es un tipo que debe su estética a las
condiciones de producción de la impresión matricial de puntos. El diseño del OCR-A (1967) también está motivado por la
necesidad de hallar un tipo legible por ordenador, mientras que Stop (1970), de Aldo Novarese, se inspira en la tecnología de la
impresión informatizada y del rótulo de neón para desarrollar sus formas. Tea Chest, uno más de los innumerables tipos de
plantilla, fue diseñado en 1939 por Jepheson Blake y está basado en la forma de bloque sin remate. El tipo Peignot (1937), de
Cassandre, es en ciertos aspectos un tipo humanista sin remate, pero su abrumador grado de estilización -consiste esencialmente
en que las letras de caja baja adoptan la forma de las letras de caja alta, con la acepción de las letras b, d y f -impide catalogarlo
así. Muchos otro tipos podrían añadirse a este heterogéneo grupo de estilo... los numerosos tipos recientes que predican la
naturaleza Stamp de las formas digitales, tal vez podrían contituir una subsección por derecho propio.
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entonces...

Toda creación surge de una evolución.

Como vimos anteriormente la historia nos muestra la evolución morfológica de la tipografía con el transcurso del tiempo.
Comienzos, transiciones, y más∑
Hay características que marcan la diferencia. Si observamos en detalle un par de caracteres podemos desde clasificarlos en su
raíz, hasta saber exactamente a qué familia tipográfica pertenecen. Pero si nos interiorisamos aún más en el análisis, cúando?
sería la siguiente pregunta que nos vendría a la mente y con ella el período que ocuparon en la historia.
¿Clasificarlos?. Sí, es posible! Pero para poder llegar a estas conclusiones, es necesario entrenar tu ojo. Por eso, algunas
apreciaciones básicas:

1. Seleccioná caracteres significativos que reflejen la identidad del alfabeto, en los cuales la evolución sea notoria. En este caso, el
ejemplo Neor.
2. Existe variación en los trazos? Es significativo el contraste entre los mismos?
3. Tiene serif? No? Cómo son los remates?
4. En el caso particular de la e, la barra, está inclinada? Y el eje de la o?
5. Cómo es la caja? Son caracteres geométricos? Qué te sugieren? Qué simulan? Qué comunican?
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Clasificación Tipográfica

Romana de Transición > [ Baskerville ]

[ Caslon ]

Didone > [ Bodoni ]

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Clasificación Tipográfica

Romana Humanista > [ Horley Old Style ]

Romana Garalde > [ Garamond ]

[ Goudy Old Style ]

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Clasificación Tipográfica

Glífica > [ Albertus ]

[ Trajan ]

Sans Serif Grotesco > [ Franklin Gothic ]

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Clasificación Tipográfica

Neotransición Serif > [ Century Schoolbook ]

Bloque Serif > [ Clarendon ]

[ Memphis ]
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Clasificación Tipográfica

Sans Serif Neogrotesco > [ Helvetica ]

[ Univers ]

Sans Serif Geométrico > [ Eurostile ]

[ Futura ]
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Clasificación Tipográfica

Sans Serif Humanista > [ Gill Sans ]

[ Optima ]

Caligráfico > [ Snell]

[ Mistral ]
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Clasificación Tipográfica

Decorativo > [ Motion ]

[ Exocet ]

[ American typewriter ]
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Variables visuales
> Forma: relativo a la estructura

Los caracteres delimitan con sus perfiles una superficie bien precisa; la imagen de las letras nace en efecto
de la equilibrada relación entre "blancos" y "negros", esto es, de la exacta definición tanto de la forma cuanto
de la contraforma o superficie de fondo.
En cada alfabeto, la letra O, la L y la V son las letras determinantes: su contorno encierra por cierto los tres
espacios fundamentales sobre los cuales se estructuran todos los otros signos. Las tres superficies simples
son, respectivamente, las del círculo, del cuadrado y del triángulo.

> Tamaño: definido por altura / cuerpo

El cuerpo es una medida que define la proporción del caracter. Cuando decimos cuerpo 10 nos referimos a
10 puntos. El cuerpo se mide en puntos tipográficos si está referido a los caracteres movibles tradicionales,
en este caso la dimensión relevada es aquella vertical del entero bloquecito tipográfico (caracter + espalda
superior e inferior).
En el sistema francés "Didot" 1 punto corresponde a 0.376 mm; en el anglosajón "Pica" 1 punto es igual a
0.351 mm.
El uso de la fotocomposición y de la computadora, brindando la posibilidad de variar las dimensiones de las
letras, ha sustituido las medidas en puntos tipográficos por aquellas en milímetros; en este caso la
dimensión considerada es la de la altura de la mayúscula.

> Tono: modifica grosor de bastón

Una letra normal tiene el grosor de los rasgos principales igual al 15% de la medida de su altura. Las letras
pueden cambiar su valor de intensidad afinando el espesor, volviéndose con ello más claras, o espesándolo
para aumentar el negro pleno y "hacer más mancha"
Se reconocen varias variables de intensidad (depende si la familia tipográfica soporta las mismas), estas van
desde light, medium, bold y black.
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>
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Proporción: modifica la relación ancho alto
Adrián Frutiger en su libro "De signos y de Hombres" individualiza en la letra H mayúscula de cualquier
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caracter el modelo que fija las proporciones a partir de las cuales se construyen todos los otros signos; en la
minúscula es la letra n la que posee las mismas relaciones. La versión normal de estas dos letras nos dice
que si su altura es de 3.76 mm, la amplitud debe ser el 80% de 3.76 mm. Los caracteres pueden modificar su
60% 80% 120% 140% foma normal estrechándose y alargándose, estas tranformaciones básicamente se denominan: condensada,
normal y expandida, siempre debemos tener en cuenta que esta variable trabaja sobre el ancho del caracter
sin modificar su altura.

> Dirección: modifica la inclinación del eje de la letra

Las letras pueden ser derechas o inclinadas, en tipografía los términos exactos para indicar estos dos
aspectos son normal e itálica; la última nace como simulación de la escritura manual.
La inclinación que va entre los 9º y 15º es la correcta para expresar la forma itálica de un caracter; las
inclinaciones menores no son percibidas por el ojo, mientras que las inclinaciones más acentuadas alteran el
normal 90 º itálica 12º equilibrio de la letra. En ciertos casos podemos observar que la versión itálica no conlleva una simple
inclinación del caracter sino que implica para numerosos caracteres una alteración de la forma misma.

helvética normal helvética itálica

meta normal meta itálica

Tipografía
Nivel 1

Universidad de Buenos Aires FADU Diseño Gráfico 2008

Desarrollo de variables visuales y su reemplazo de nombres por códigos numéricos.

Familia Univers. Creada por Adrián Frutiger (1954/57)

Univers 55
tono: medium
proporción: normal
dirección: normal