Société Française de Musicologie

Un supplément inédit aux Variations Goldberg de J. S. Bach Author(s): Olivier Alain Source: Revue de Musicologie, T. 61e, No. 2e (1975), pp. 244-294 Published by: Société Française de Musicologie Stable URL: http://www.jstor.org/stable/928397 Accessed: 22/10/2010 23:29
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Olivier A LAIN

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suppl6ment inedit
Variations
de

Goldberg
Bach*

J.

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I. PRESENTATION DU DOCUMENT ET PREMIERE ETUDE i. Circonstancesde la re-de'couverte. de la & Culture, l'amenerent, Musique Secretariat en fin janvier 1974, h visiter le ConservatoireNational de Region de Strasbourg. Une heureuse coincidence lui permit d'assister a un remarquablerecital de clavecin donne par Paul Blumenroeder, professeur en cette Ecole, qui executa en premiere partie la Clavier Ubung IV de Bach : les Variations Goldberg. La veille de ce concert, Paul Blumenroedereut I'aimable attention de me montrer 1'exemplaire de l'dition originale de la Clavier Ubung IV qu'il avait la chance de posseder, et il ne manqua pas de me faire remarquer l'adjonction manuscrite qui, dans cet
* Cet article est issu d'une communication pr6sent6e &la Societ6 frangaise de Musicologie (voir p. 358). En raison des delais impos6s par la publication, sa r6daction 6tait achev6e avant que l'auteur ait pu prendre contact avec les experts de la Neue Bach Ausgabe, les Prof. Georg von Dadelsen, Alfred Diirr et Christoph Wolff (cf. ci-dessous, p. 290). Apres examen, les conclusions du Prof. Christoph Wolff confirment entierement les hypotheses avanc6es dans la premiere partie de cette 6tude : l'exemplaire pr6sent6 ici de l'6dition originale des Variations Goldberg est bien l'exemplaire personnel de J. S. Bach; se trouvent 6galement confirmees l'authenticit6 et la date probable des quatorze canons manuscrits, qui seront publi6s par le Prof. Christoph Wolff dans le volume V/2 de la Neue Bach A usgabe (N.DL.R.).

LES obligations professionnelles de 1'auteur, Inspecteur au d'Etat la

J. S. Bach. Portraitpar E. G. Haussmann,1746.

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J'en parlerai tout h l'heure. qu'il me procura trbs rapidement. Schmieder en avait recense 13 exemplaires 1. Description du document. etait d6jt connue et publiee. mais sur ce terrain. Christoph Wolff arrivait recemment au chiffre de 16 exemplaires repertories a travers le monde 2. Celle des nos II et 13. ainsi que par l'indication formelle (von J. Christoph WOLFF. occupe tout le recto du dernier feuillet (feuillet 2 de la couverture originale. devint ici un labeur assez ardu. Willi Musikverleger W6rthmiiller. qui sont respectivement identiques. sous numero d'edition <16 ) mais sans date. Wolfgang P. En son temps. Je fus naturellement frappe par le nombre de ces <( Canons divers )) : 4 (le chiffre de B + A + C + H). Jetant les yeux inopinement sur cette feuille. J'observais aussi. et il parait Bach-Werke. bien isole. publiee en 1741/42 par Balthasar Schmid & Nuremberg. 549. je vins h bout des canons I & Io. Restaient les douze autres. I. SCHMIEDER. Cf. Mais le no 14. 6d. il fallait consulter les experts. ni meme h l' chelon national - de l'&di- tion grav6e originale de la Clavier Ubung IV. 1950). W. Le plaisir exaltant que m'avait procur6 le travail sur tous les autres.. on le verra. menroeder une photocopie de ce document. Il s'agit bien d'un exemplaire jusqu'ici non recens6 ni " l'Pchelon international.Verzeichnis (Leipzig. ((Die Originaldrucke Johann Sebastian Bachs in . les nos II et 13 de notre manuscrit. 6 . 2. Die Niirnberger und die Familie Bach. a quelques variantes pros. j'avais acquis personnellement la certitude que la musiquedes 14 Canons etait bien de Bach.S Bach)~. aux canons BWV 1077 et 1076.UN SUPPLEMENT INEDIT AUX VARIATIONS GOLDBERG 245 exemplaire. je m'attaquai a la r6solution des canons. la presence au sein de la serie. est reellement (( nigmatique )). Revenu h Paris. a premierevue. je crus trouver un aspect familier au graphisme. Ce travail accompli. et meme sans avoir trouv6 encore une solution convaincante pour le no 14. Restait le problhme du graphisme. a droite sous le titre. du no 12 (h 5 voix). 2. Je demandai aussit6t h Paul Blu- En quatre jours environ. et C'est d'ailleurs le seul de ce genre. Il me (( semblait ) que c'6tait bien la l'6criture de Jean-Sebastien. en depit des lgbres variantes de texte. normalement vierge). de deux canons deja connus et tenus pour authentiques.

).246 OLIVIER ALAIN penser qu'il en existe encore quelques autres. aujourd'hui un peu pMlie. au moins pour l'exemplaire de Strasbourg. II-verso : page vierge. von J. A la main semble-t-il. S. de theme aux Variations Goldberg. se laisse lire sans difficulte particuliere : Verschiedene Canones iiber die ersterenacht fundamental von J. ce cm en 31 qui concerne le papier. I-recto : page de titre gravye. P. Verlag der Nation. ayant servi . Mais on verra bient6t en quoi 1'exemplaireBlumenroeder est veritablement unique. Noten vorheriger ( Canons divers sur les huit premieres notes de Basse de 1'Air qui precede. S.et les deux feuillets constituant la couverture (A l'origine. Bach a L' (( Air qui precede c'est 6videmment celui qui. Bach. sont inscrits a la main les ( Verschiedene Canones. par J. La musique occupe 16 feuillets graves recto/verso (32 pages numerotdes). de 17 x 26. Dans l'exemplaire Blumenroeder.vient d'etre joue Da Capo comme Bach l'a prescrit au bas de la page 32.. & Tout en bas ? droite. Pages I 32 (= 16 feuillets graves recto/verso) : Variations Gold. Au dessous : 16 portees trac6es i la plume A cinq becs. une seule feuille in-folio pliee en deux) sont numerot6s ci-dessous en romains : connue par de nombreux fac-simil6s3.. II-recto : page vierge sur les exemplaires precedemment connus. Le titrv general. mais l'encre est encorebien noire : pour de nombreuses notes. au bord droit. avec les titres particuliers a chaque canon. de 2o x gravye. sur deux lignes en haut de la page. S. Sur le seul recto du dernier feuillet est disposde la totalite du manuscrit : titre gendral en haut.. mais sans dommage pour la lisibilite en gendral. Auf den Lebenswegen 3. Le format de l'&ditionoriginale. Arie. c'est-a-dire exacteberg (Aria + 30 variations + indication ( Aria Da Capo dans Werner NEUMANN. I-verso page vierge.. la pliure m6diane des feuilles originelles a etd renforc6e. Bach .5 cm pour la plaque est..) et que les experts ne manqueront pas d'identifier. avec indication du nom de l'auteur bien h part. par un fil d'une couleur rougeatre. elle a m&metraverse le papier. 1953). Johann . C'est ici que. dans 1'exemplaire Blumenroeder. un signe qui ressemble fort h a & (= Etc. Le papier est un peu jauni. 270. Notamment Sebastian Bachs (Berlin.

et de plus le no 14 est le seul 6nigmatique. Probabilitis d'authenticitddu manuscrit des Canons. les legeres variantes de detail sont seulement une preuve de plus des corrections que Bach apportait frequemment a ses oeuvres avant de les faire connaitre. ou meme. du canon BWV 1077. soit aux Variations canoniques pour orgue BWV 769. e) La presence du chiffre 14 (= B + A + C + H) etait une signature cach6e . apparents meme a un non-specialiste : . j'ai cru observer d'etroites similitudes entre le graphisme de nombreuses lettres ou signes de ce manuscrit. lors de la vente de la bibliothbque de Franz-II Stockhausen (1839-1926). Bach ). soit par la gravure. b) Bien des dessins melodiques sont apparentes soit aux Variations Goldberg. notamment des nos 5.UN SUPPLEMENT INEDIT AUX VARIATIONS GOLDBERG 247 ment celle qui ( precede . 9. 3. c'est que. les 14 Canons. f) A mon humble niveau. 6. Par quelle filiere cet exemplaire de la Clavier Ubung IV 6tait-il parvenu entre les mains de Stockhausen ? Seules des recherches speciales pourront nous le dire. quoique plus tardifs. (pour ne parler que de canons encore inconnus) ne laisse guere de place au doute. soit en les confiant ih un album d'autographes (ce dernier cas est celui du Canon ( Fulde ) BWV 1077 = no II des (( Quatorze ))). Tout ce que l'on sait actuellement. qui fut directeur du Conservatoire de Stras- bourg et maitre de chapelle de la cathedrale. 12. d) Deux de ces canons sont deja connus et bien authentifies. Paul Blumenroeder eut l'occasion d'acheter diverses partitions musicales. S. ceux par exemple des Variations Canoniques BWV 769a. c) Le titre m me affirme que ces Canons sont (( von J. vers 1932. 4. les autographes divers de l'Art de la Fugue groupes sous la cote gendrale P 200. J'en signale quelques cas. a) La qualit6 de la musique. est rapidement devenue pour moi une conviction. et les memes lettres ou signes dans d'autres manuscrits des annees 1740.Je voudrais seulement dire ici pourquoil'authenticite des Canons qui n'Wtaitd'abord qu'un espoir. Il ne m'appartient pas de prejuger des conclusions de l'expertise graphologique. dans l'exemplaire Blumenroeder. 7. Origine de l'exemplaire Blumenroeder.

Bachs Leben. Ces additions ou corrections sont tres fines. Cf. Cf. j'ai vu sous un jour nouveau la phrase suivante : faut observer que. meme des numerosin 769a. les autographes P 27r. cf. dans tablature du Canon no 10.4/4). j. (= C . 769a (((a 2 ). Johann Nikolaus FORKEL. 1950). ..248 f OLIVIER ALAIN cf.•. I1 tions [Goldberg]. . serre la gothique.. Kassel. 769a. et faites avec plusieurs couleurs d'encre (tant6t en rouge. en relisant Forkel. Vom (Himmelhoch) de 769a. Quoi qu'il en soit. 52. j cf. posseder soit le manuscrit autographe (qui n'a jamais etd retrouve). les barres ne d6passent pas). Si par hasard Ueber J. P 200. P 200 debut de la Ire version du canon 14. BWV 769a et 1077. " de ((Canones ). (chiffre 4) triangulaire. S. presentation g) Finalement. debut premiere fugue pour 2 claviers. P 200.. tres soigneuses. P. dans les exemplaires graves de ces Varia. (diese oui. parfois. r6impr. pour effectuer ces corrections. je dois observer que l'exemplaire Blumenroeder comporte. 1 C 0 t eo1 . (cli de fa).. car s'il s'agissait de Forkel il lui euit fallu. soit l'exemplaire personnel de Bach. werke (Leipzig. un nombre important d'ajouts et de corrections : ornements additionnels. ((Canon sous la 2e portee in 769a (Ire variation).). Cf. ( l'auteur ) ne peut tre que Bach. (chiffre 2) comme un ((z . 1802 . )) 4 De fait. dans les Variations elles-memes. . p. passim. indications diverses. Kunst und Kunst4. . Cf. tant6t en noir). celui de ( da n in 769a (titre). cf.. ii y a plusieurs erreurs importantes que l'auteur [Bach ?] a soigneusement corrigees sur son exemplaire. Cf. +4 S •.) et P zoo (page << z. 1 de (( Verschiedene Cf. Cf. 271 (769a) et P200.

Mais on n'oubliera pas que le jeune Goldberg. 2) qu'alors l'adjonction manuscrite. de la main de Bach. aurait rendu pratiquement inutile le recopiage de l'Air dans le petit Cahier. n'a 6te introduit que tardivement dans ce petit recueil. Les 14 Canons ont pu tre 6labords durant cette periode (1740 L de 1742. a te commentde par G. Mais il est galement possible que Jean5. ' Je serai egalement prudent dans ce domaine. pp. entre la premiere et la seconde partie du fameux Air (de St6lzel) : << Bist du bei mir ). ce qui oblige "aserrer les travaux de Bach sur 1'Air Goldberg ou sa Basse. 5. comme l'indique le graphisme. cette insertion doit donc prendre place avant 1742. au recto du dernier feuillet. 1 aurait 6t6 faite tout naturellement par l'auteur) sur son exemplaire personnel. faute de preuves). Ces deux indications tendent a prouver que Bach ne l'y a recopie qu'aprbsla composition complete des Variations Goldberg. si doud qu'il ait ete. dans un petit nombre d'annees (a moins d'admettre que Bach ait donn6 au proteg6 du Comte von Keyserling une composition encore manuscrite. et me bornerai rappeler quelques points essentiels : a) La publication de la Clavier Ubung IV est gendralementdatde b) L'insertion de l'Air-theme de ces variations dans le Clavierbiichleind'Anna-Magdalenainaugure en 1725. 11 a et6 plac6 sur deux pages restees vierges. Probabilitdsen matibrede datation. ce qui n'est peut. de la basse du theme. xix-xx. Baren- 1742 ?) comme une premiere etude des ressources canoniques . en tout ou en partie. Cf. dont il faut attribuer definitivement la paternit6 &Bach. von Dadelsen 5 : cet Air.tre pas & exclure. cette conclusion 6tablirait deja deux tres fortes probabilites. et anterieurement 6crite. 1968). si elle avait dejh eu lieu. d'Anna Magdalena (Kassel. sinon deux certitudes: I) que 1'exemplaire Blumenroeder n'est autre que l'exemplaire personnel de Jean-Sebastien . Ajoutons que la publication des Variations. comme complement technique & ses travaux sur la Basse Goldberg. mais ne parait pas avoir ete envisag6 jusqu'a present. n'avait tout de meme que 15 ans en 1742.UN SUPPLEMENT INEDIT AUX VARIATIONS GOLDBERG 249 l'analyse graphologique confirmait que ces ajouts ou corrections sont. son 6dition du Clavierbiichlein reiter.

en pensant les presenter h la Societe Mizler. a pu &trerecopieesur 1'exemplairegrave.. a deuxsujels diflerents . Le canon simplex est le plus souvent a 2 voix. et recopiage de l'Air dans le Notenbiichlein d'Anna-Magdalena. LA MUSIQUE DES QUATORZE CANONS de la composition des Variations de 6. dans 1'ensemblede 1'ceuvrede Bach. Il resulte des denominations employees par Bach dans ses pages canoniques. aprbs 1742. et R6trogradedu Contraire(RC. C'est souvent le cas dans les (( Quatorze ). Mouvement contraire (MC). On obtient ainsi le schema minimum suivant : vers 1740/41 Achivement Goldberg. et la signification qu'il lui donne.de rappelerla terminologieemployee par Bach en matiere d'&criture canonique.250 OLIVIER ALAIN S6bastien les ait regroup's et complt's en une organisation syst&matique. 260]. ou sujet principal. avant 1746 Constitution de la serie des 14 canons (serie peut&tre 6bauch~e anterieurement). que l'usage qu'il en fait . Retrograde du Droit (RD). ou completdepar d'autres voix libres. 3. telle qu'elle figure sur l'exemplaire Blumenroeder. Place du Canon dans l'weuvre Bach. et singulierement dans la serie systematique des Quatorze Canons.est le suivant : Un canon est dit simplex lorsqu'il combine une ou plusieurs formes d'un seul sujet. Walther . date du premier portrait Haussmann sur lequel Bach tient h la main une version dejh un peu modifiee du Canon No 13. 1742 Publication de la Clavier Ubung IV. sans compterles voix accompagnanteseventuelles. Ex. G. lorsqu'un canon simplex est pose sur l'Ostinato Goldberg. I1 y a lieu. Les quatre formespossiblesd'un m me sujet sont celles du contrepoint scolastique (recemment revigorees par l'6criture serielle) : Mouvement Droit (MD). II. non traite canoniquement lui-meme. p. Ii est difficile d'en dire plus.) [Cf. d'abord. meme si la structure canonique se trouve superposeea une basse harmoniquelibre. mais elle le fut necessairement avant 1746.usage gendralement corrobor6 par les d6finitions du Musicalisches Lexicon de son cousin J. s6pardment simultandment. Un canon est dit duplex lorsque le procede canonique est appli: et que.conquepeut-etre avant la publication de la Clavier Ubung IV.La redaction.

L'6criture est donc au minimum g ou non a une basse harmonique. notre (( fugue d'6cole ) avec son contresujet obligatoire des le debut. c'est la superposition de deux simplex. meme si chaque sujet ne donnait pas necessairement lieu &une fugue bien distincte (ce qui etait pourtant le plus frequent) avant d'en arriver a leur superposition. MC. a glorifier le sujet lui-meme. en accroissant la difficulte de l'6criture. chacun sur un sujet different. celles des canons mixtes ou heterogenes. un classement par types (tableaux I et II. : Canon no 12. 252 & 254). ou meme A sur B sur C. d'une part. a gAche le m'tier) en quelque sorte. chaque fois. observons que les contempo) rains de Bach disaient de meme : a double fugue)) ou ((triple fugue moment oti la fugue faisait intervenir 2. a prouver l'ingeniosit6 de l'auteur. qu'il y ait ou non accompagnement de voix libres. il est necessaire d'ouvrir une deuxieme categorie. intervalles entre leurs premieres notes. servent seulement. Comme on le voit. . puisqu'elle impose d'emblee la combinaison des 2 sujets au lieu de la faire attendre. j'ai essay6 d'en 6tablir.). En ce sens. a accroltre l'interet du travail contrapuntique. : Canon no 13). augmentation ou diminution des valeurs. Ex. il additionne trois simplex.RD. dans le cas de l'augmentation. distance des entrees. Le canon peut tre triples. Finalement.et d'autre part. Les proc6ddsdivers d'exposition : forme choisie (MD. c'est-a-dire : deux formes combinees de A I deux formes combinees de B / deux formes combinees de C. Le triplex est donc au minimum A propos de ces denominations. le tout superpos6 a 6 voix (Ex. des sujets differents. c'est l'identite m me du/des sujet(s) qui importe. etc. pp. Pour mieux situer le canon dans l'ceuvre de Bach.. RC). 3 sujets carach partir du terises. un recensement chronologique. non traite canoniquement luimeme). Ces definitions << d'epoque ) ne prenant en consideration que le traitement canonique d'un sujet avec lui-mime (canons a homogenes . par exemple : A sur B. mais le plus souvent l'ensemble est pose sur une basse harmonique (ou sujet different. dans lesquels le proc6de canonique combine. et. Dans ce cas.INEDIT AUX VARIATIONS GOLDBERG 251 UN SUPPLEMENT simplex DUPLEX Ier 20 A contraire simplex B droit contraire Bdroit A 4 voix.

Choral (orgue) 682 : Vater unser. Choral (orgue) 620 : Christus der uns selig macht. Choral (orgue) 634: Liebster Jesu. Canon perdu (sans no) : ( In Fine Canon simplex ' 1'8 basse libre. Choral (orgue) 618 : 0 Lamm Gottes. i 1. G. 9.) 1727 v. Canon 1075 (a Gesner). Canon simplex mineur si A par MC d 4 en Canon simplex & 2 ' 2 Canon simplex 1739 Clavier O bung III 17. 1713 3. Canon 1074 (a Hudemann). Sarabande mineur (lo67/4). Choral (orgue) 624 : Hilf. Canon simplex i 1' ' 1' Canon simplex <"mutation 0). Choral (orgue) 6o0 : Gottes Sohn. (pour m6moire b). de l'Ouverture 15.. 4. dass mir's gelinge. 1725 (2 nov. I730 videbitur cujus toni . duplex (ler Canon simplex Canon &1'8 (Orgel Biichlein) 7. Canon simplex i la ' Canon simplex 4 v la 5te superieure pas ( per tonos ). Choral (orgue) 619 : Christe du Lamm Gottes. 1Epoque Weimar 17o8 Esquisse d'une chronologiedu canon dans l'V Piece (no BWV) I. Choral (orgue) 629 : Erschienen ist der herrliche Tag. Choral (orgue) sans no : Auf meinen lieben Gott a. Andante en fa di se mineur (sonate 1015/3). Choral (orgue) 714: Ach Gott und I7I17 2. 12. Gott. ' Canon simplex la 1 en imitations lib Canon simplex c la besque de T' + b Canon simplex la 1 libres sur contres Canon simplex a la + + 3 voix harmon C6then 1720 Leipzig I3. io. sur Can Canon simplex a la 5 en imitations libr ' la Canon simplex libres (S2-A-B). Choral (orgue) 6o8 : In dulci jubilo. 8. 2e. 5. A-T. Herr. Choral (orgue) 744 : Auf meinen lieben Gott. ' 1 Canon simplex ' une so combin6 . Canon 1073 ( J.Tableau I. Walther). 16. 17o8 A 1717 6. 14.

en mars 1778. 14 6d. Trbs 6labores. Heinz Lohmann. Version manuscrite Variations Canoniques. vol. tous deux autographes. I simplex a 4 Variante 38 bis. Zwei unbekannte Kanons s. Sur les 14. David et A. I (Kassel. Canon ( Concordia discors . avec un fac-simile de l'autographe de Miithel indiquant Bach comme auteur.vol. on compte Variante tation et diminut copes (canon mixt 1746 40 bis. I v jusqu'a 6 voix en Sur 9 canons : I sim 2 voix par MC + 2 voix + sujet p 3e). Les io variations incluses dans Goldberg. 769a. Bach-Dokumente. 196 de ce canon est perdue. [Londres.SdmtlicheOrgelwerke.) 42 a 46. pp. du no 13 d 47 a 55. l'unisson (dans un Canon simplex a 2 v 62. Werner Neumann et Hans-Joachim Schulze. IX (Wiesbaden. Canon 1746/47 Variations canoniques 1747 Offrande Musicale 1747 (15 oct. 323 [document no 828]). BACH. Mendel. T. 3ce (Var. p. Canon simplex a 7 v sans date sans date 61. 449-50). Variations pour orgue 769 (version gravee). H. par Wolfgang REIC Johann Gottfried Miithel. sans no c. Miithel. III [1972]. Quodlibet final. ils sitions avec echan 1748 ? 1749 (ier mars) des 42 a 46). G. Canon du no ii d 1748 Art de la Fugue 56 a 59. Canon simplex A 8 v voix sur Sujet par ambitus de quinte a.6d. 30) combine (14) Canons divers (988 a ?). e (cf. 6o. 4 Canons de L'Art de la io8o Fugue. On ne connalt ce canon que par son inscription par J. Dent et New York et solution] . (14 a 17). p. c. 9 Canons de l'Offrande Musicale canoexcluant la (en nica no 4). Dans les 5 variations le Cantus Firmus (Var. vol. les canoniques Variations A part le canon Va 1742 & 46 28 &41. J. Canon 1072 ( Trias Harmonica >. S. ce (canon a 2 voix va croissant d'un unisson. 1969). mais le canon peut fort bien 6tr fois. 1076 [Mizler]. Ne subsistent que la d6dicace et un texte symbolique. fuga 1077 (a Fulde). Ce sont 4 trbs longs per augmentatione la Ioe ou 3ce sup. Bach-Dokumente. (= L'ordre des variation la version grav6e.1742 Clavier (bung IV 18 A 28. Die Musik/orschung XIII /4 [I960]. b. dans un albu Bach dans les derniers mois de la vie du Cantor (de mai A juillet 1750). . Canon 1078 (A Faber). Biirenreiter. 6d. Breitkopf. 2e 6d. 3 et 4). 2de. notamment The Bach Reader.

a Concordia discors s. 4.Tableau II. 2 sujets combin6s. Canons 14. 5 voix 6 voix Canon Io78 (Faber) Choral d'orgue 6o8.VA = Variations canoniques. 6I8. CD = (14) * Nous avons employ6 les abr6viations suivantes : AF = Art de la Fugue. 7. 9 1015 Simplex 4 voix OM : No 7. 624 VA : Var. 62o. OM : Canons nos 2. Musicale. 7 6oo. 8. Var. 5 voix Simplex Canon Chorals d'orgue 619. 3. . I7. : Nos II (ou var B. : No 5. Andante sonate 3 voix Simplex CD : Nos 6. CD CD : No I3 (ou variante 1076). I6. 769. nos 3. 4 voix VG : Quodlibet (Var. 15. 6. Nos 3a. CD : No 14. Chorals d'orgue 714. CD 1o72 a Trias harmonica' 8 Plus de 5 voix Duplex 4 voix Duplex. i. 3. Sarabande de l'Ouve Simplex. CANO Type 2 voix Purs CD : No (a et b). 4. . 2 Canons 10o73. Triplex. 27. VG : Var. 2. 9. Type Simplex 2 VOIX Classement des Canons par types * : Purs Canon CD : OM : AF : VG : Canon 1075. Io74.VG = Variations Goldberg. 5. Nos 1. VA : Var. voix. 6. .

Notamment : v. constituant le tout ou la partie de tel ou tel grand chceur de cantate ou de motet 6. ou encore des polyphonies situdes a mi-chemin entre le canon et la fugue : grand choral fugue avec augmentation ( Aus tiefer Not ) 686. et pour la musicalit6 du contexte (voix libres accompagnantes). Le lecteur voudra bien considerer qu'il ne s'agit ici que d'un essai. 31. ein Beitrag zur KomposiJ. mes. I A 18. occasionnels. 24. ou d'un pr6texte des recherchesplus exhaustives). 182. D'autre part. no 2. 24 a 28. En ce domaine des fugues chorales. mes. . Sur 62 canons stricts. mes. ((Qui tollis ) de la Cantate 179. homoghnes ou mixtes. 6. 21. tel le canon ( all'unisonopost fusam ) (peut-on dire) 6tabli entre les deux altos dans le bloc-th6matique refrain du 6e Concertbrandebourgeois Io51/1. II a 17. fugue canonique no 4 de 1'Offrande Musicale.B. (N. Bachs Chorfuge. de l'6criture canonique. 17 A 50 (cf. Mais dans le cas d'un musicien chez qui le g6nie de l'6criture en imitation est une seconde nature. no 2.. D'une part. nous avons dfi laisser de c6t6 des structures canoniques 6pisodiques.UN SUPPLIMENT INEDIT AUX VARIATIONS GOLDBERG 255 Les deux tableaux ci-dessus. 21 canons homogenes purs 39 canons homoghnes accompagn6s I canon mixte pur I canon mixte accompagn6 Ce d6tail fait ressortir la preference de Bach pour la clart6 (I seul sujet trait6 canoniquement). tionstechnik Bachs. Messeen si). nous pr6sentent un ensemble de canons stricto sensu. 15 et suiv. qui ne tiennent pas compte des emplois seulement localis6s. 1710o(?) 23-3-1714 17-6-1714 21-4-1715 20o-6-1723 1-8-1723 8-8-1723 Cantate Cantate Cantate Cantate Cantate Cantate 150. no 3. il faudrait au moins signaler quelques-unes des realisations les plus typiques. etc. sous l'aspect de superposition( polyth6matiques ). I A37. mes. l'ouvrage de base est 1'admirable livre de Werner NEUMANN. no 2. no I : une fugue canonique chorale. 2e 6d. no I. (Leipzig. mes. S. no 2 (ier chceur). Io et suiv. mes 51 et suiv. 46. on observe donc : . III. une statistique des canons stricts reste insuffisante. 1950). Bach Studien. qui n'est peut-etre pas aussi vaste qu'on aurait pu le penser.

komm ). <Deo gratias ) de la Messe en si).. no 4 : <Omnesgenerationes ) (un 6norme simplex h Cantate 23. no 2 : une fugue canonique (cf. il faut remonter bien au dela de la chaconne de Haendel souvent reprendre deux 6l6ments de l'une des nombreuses formules obstinees sur lesquelles les musiciens de la Renaissance et du xvIIe siecle. Motet 229 << Komm. 1727 ? 27-8-1731 30-1-1735 26-12-1734 Sans date Cantate (choeur) : form~ede 2 fugues canoniques. mes. no I. mes. aimaient appuyer leurs constructions vocales et instrumentales d'un caractere periodique. que pour montrer l'interet de la re-decouverte d'au moins 12 pieces de ce genre (deux des Quatorze etant deja connus par des variantes). primitivement d'ailleurs en Italie. no I : une fugue-strette (chorale) + Cantus Firmus. Cantate 29. 7-4-1724 18-5-1724 v. Magnificat (ire version en mi b) 243.256 OLIVIER ALAIN 22-8-1723 29-8-1723 25-12-1723 20-2-1724 Cantate 77. 50 Nous n'avons abord6 cette question de l'importance quantitative du canon strict chez Bach. cette ligne solidement dessinee ne fait que .. II. Oratoriode Noil 248. no 21. Jesu. un bel << au d6veloppementde variations : si l'on considereles grandsmotifs ne sont formes que de 8 groupes differents (a : h) : traditionnels d'Ostinato des xvIe-xvIIe siecles. En effet. 49 et suiv. 19 h 35. no 4. mes. Cantate 14. no I :fugue canonique. 6minemment propice mental tres fort. Les origines de la << Pour rejoindre les origines veritables de l'Ostinato Goldberg. Basse Goldberg )). no I : une fugue canonique (chorale) + Cantus Firmus. on s'apergoit qu'ils evoquee par les musicologues a propos des canons BWV 1076 et 1077. Ces schemas simples et rep6tes avaient la vertu commune de mettre : la disposition du compositeur un enchainement harmonique fondaacte de cadence . no I : une fugue canonique (chorale) + Cantus Firmus. 5 voix avec fragmentslibres). 7. Passion selon Saint Jean. Cantate 37. Cantate 25. 31 et suiv. Amotifs nombreux.

stance 61). Pour plus de d6tails. Couperin.7 J1 1 Avec ces huit groupes. entre autres. auquel il emprunte 2 groupes sur 4 : f + h. I. sous forme diatonique ou chromatique. il faudrait ajouter au moins le pentacorde ascendant (formule k ci-dessus) qui. 1 IIIf I 2- ~ . [I969]). Comme les autres Ostinati. il est facile de reconstituer les Basses classiques du Passamezzo antico : a + a du Passamezzo moderno : b + c de la Romanesca : d + d de la Follia : e + d + e + d du Ruggiero : c + f + g + h et de la Bergamasca : c + c A ces formules primordiales. celui-ci a connu une longue fortune qu'illustre le choix rapide.UN SUPPLEMENT INEDIT AUX VARIATIONSGOLDBERG 257 Ex. Le Ruggiero tirait son nom d'un personnage d'Orlandofurioso de 1'Arioste (chant 44.L'ceuvre d'orgue de Buxtehude (Paris. 13-14. voir Olivier ALAIN. a fleuri chez Pachelbel et Fr. et absolument non-limitatif (tant s'en faut) pr6sent6 page suivante : 7. . et la basse provenait de la musique 6crite sur ce passage. pp. Costallat. Les formules de base de l'Ostinato Goldberg sont clairement derivees du Ruggiero. pour reparaitre dans le Finale de la 4e Symphonie de Brahms 7. ou enrichi de chromatismes de passage.

.ec " d. ccC 'u. 2... OLIVIER ALAIN 71 . .b .258 Ex.-. 1 b r .... ..<) r - a..... 4. ... -. =4: -M U 7 N-i I I - Ii-i! 1 - i i o .

Chaconneen sol majeur h 21 variations. Le Ruggiero. ou Fedele. 83-97 et 123 . . Forme rdelle. G. H et J. 5 no XI. II a 6t6 trait6 . . Basse du Ruggiero 8.J = Sarabande de la Sonate op. pp. Corelli. 5 no X. Frescobaldi. 84 est bien de Jean-S6bastien (ce dont on peut douter). MACHABEY. K 1717. Haendel. En mode encore mineur. O. avec la chaconne a 62 variations. Chaconnes des Suites en r6 majeur et sol majeur ' de Georg Bbhm.. C. Partita sur ( Ruggiero La r6f6rence ' . pp. Sonate quatreno VI. 6volution vers la Basse Goldberg. (( Laetatus sum des Vipres de la Vierge. Fr. 326 . Dent et New York. et Chacoone(sic) en sol majeur A62 variations. est typique d'un m6tier m6ticuleux de compositeur. Purcell. comme bient6t chez B6hm. 1733 (date de publication). P. Chaconne de Phaeton. Frescobaldi (Paris. et trbs vite un commentaire chromatique apparait. Einstein. (( La Z6nobie ) (IIe Livre de Pieces de clavecin. Music in the Middle Ages (Londres. Il n'est pas question d'envisager une comparaison avec les Variations Goldberg. 1614. A. B. en dehors de la tonique et de la dominante. Le Ruggiero est intitul 8. ornde. 1952). REESE. La Colombe. Il est d'ailleurs un peu attristant de voir que sur cette Basse. A. 1700. L et M. ((Die Aria di Ruggiero ). " E. dans ses huit notes : i. . elle prouverait alors qu'il n'avait pas attendu les ( ann6es 40 ) pour s'occuper de cet ( arribre-petitfils du Ruggiero. H = Gavotte de la Sonate op.UN SUPPLEMENT INEDIT AUX VARIATIONS GOLDBERG 259 A. Norton. - aussi Aria di Fiorenze. encore bien reconnaissable. aucune note n'est repetde. Haendel s'est content6 d'aligner de brillants mais faciles exercices de virtuosit6. IIe ordre). La forme stricte. Sur le Ruggiero. Si la ChaconneBWV suppl. car on peut observer que. 16io. l'origine est fort claire. 1954). D. 17oo environ. utilis6e pour les 14 Canons. Lully. Nous voici arriv6s A la forme exactement goldbergienne du theme. Couperin. Monteverdi. 1697 (date de publication). F et G. Sammelbdnde der Internationalen AM'usikgesellschaft XIII/3 (I912). de la Basse Goldberg telle qu'elle apparait dans 1'Aria initial de la Clavier Obung IV. 444-454. s'achemine cependant vers la Basse Goldberg. N. la partie sup6rieure elle aussi fait penser au soprano du canon no 14. Le dessin est simplifi6. ffit-ce dans un cadre rythmique inhabituel. 1683. L'ornementation des lignes ne suffit pas en voiler l'origine. cf.

i . : . Ferrini. d'India.q 9-t q. Mayone. Galilei.--. q . tous les sons de la gamme majeuresont prdsents. Viadana. jusque vers le milieu du XVIIIe sikcle. "- par mille compositeurs. Canons (transpositionen UT) Variations Canoniquespour Orgue I . Nous les retrouverons tour a tour dans les 14 Canons Ex. S. . parmi lesquels Danchert. Trabaci. MD Mouvement droit MC Mouvement contraire-RD R6trograde du Droit -- I A i RC Rtrograde RCdu Contraire En regardant ce tableau...P .ir~ . @ • ' c i • : . 1-'. . S.- 2 -• : • .260 OLIVIER ALAIN 2.. Ce qu'on peut r6sumer deux mots : 6conomieet richesse. tant se degage une parent6 entre les dessins melodiques propres aux deux ouvrages. Ortiz. .'..MA • . En voici d'ailleurs une illustration par juxtaposition (tout a ete ramen6 en ut pour plus de clarte) : Ex. 4. Canali. . en Les quatre formes contrapuntiques de l'Ostinato Goldberg se gravent facilement dans la memoire. 3. Byrd. . . Rossi."t. il est difficile de ne pas penser aussit6t aux Variations Canoniquespour orgue. V. . .

et meme signes de mesure. no 4. un jour. dont certains tres notoires.UN SUPPLEMENT INEDIT AUX VARIATIONS GOLDBERG 261 Si l'on songe que peu d'annies sans doute . A coincider avec la periode initiale du chant de Nodl. depuis un an. etc.. en r6ponse a la question qui. Topologie. cheminant dans le subconscient du compositeur. cls renversees verticalement.. il 6tait difficile de prevoir ce qui allait se passer..separent les deux series de Variations.. 701. a pu en arriver. pour la solution des 14 Canons. le resultat musical. Sinon. mais que personne.. n'a manifeste le desir d'etudier serieusement la question. Souvent. seule la position du diese garantissait l'identification siAred'une cle d'ut peu claire en soi et de plus renversee.4 ou 5 ? . Deuxieme condition. duplex. Venons-en au probleme pose. inverses de droite A gauche. a mesure l'importance du complement manuscrit figurant dans son exemplaire personnel de la Clavier Ubung IV. on aurait tendance Aimaginer que le dessin de la Basse Goldberg. premiere condition : bien lire chaque titre. Et j'ajouterai une remarque.. sur la photocopie que m'avait communiquee Paul Blumenroeder. 8. et le 6o6 de l'Orgel Buichlein). Chorals BWV 738. alors que nous ne nous connaissions pratiquement pas. no 9 et tout le no 14 une fois sur deux) il n'y a dans le manuscrit aucune imprecision solfegique. chaque signe. Donc. La lecture exacte de la notation une fois assur6e. Je tiens ici & lui dire toute ma reconnaissance pour la confiance qu'il m'a faite. Troisieme condition : s'en tenir au sens de Bach (et Walther) pour les termes simplex. A part l'omission de quelques barres de mesure (no 3. je sais fort bien qu'il a montre mainte fois cette page a des musiciens.. J'ai travaille. en ce qui concerne Paul Blumenroeder. Il importait d'abord de s'assurer d'une lecture exacte . jusqu'a notre rencontre imprevue. < Vom Himmel hoch da komm ich her n. la decouverte . les signes d'entree des voix etaient toujours k leur place. mais. les oreilles. la loupe a parfois etd necessaire. que Bach avait d'ailleurs deja commente plusieurs fois & 1'orgue (cf. Mais avant d'avoir sous les yeux et. a souvent ete posse : << comment se fait-il que ce document soit reste inconnu si longtemps ? J'ignore si Franz-II Stockhausen . mais qui de ce fait laissait deviner certains details qu'une photo trop contrastee aurait dissimuls sous des noirs intenses. 700. chaque indication. pour d6chiffrer une photocopie un peu pAle. La solution des canons. garder en memoire les quatre formes contrapuntiques du sujet principal. Dans bien des cas il fallait dejouer des pieges divers : cles.

. . vraiment enigmatique. 5.. j'ai pu r6soudrel'ensembleen 4 a 5 jours. une fois ces premissesconsider6es. .-_ I A La donn6e indique qu'il faut superposer : l'Ostinato par MD (en cle de Fa 4e et & 2/4) Le Retrograde de l'Ostinato Pour ce dernier. eJ..7 •: . 11A. chales nos II et 13 ddji connus. place au-dessus et au-dessousde la portee : 1. et que si BWV 1076.. d6termine par le signe habituel. ou le canon o?79 b de l'Oflrande Musicale ont mis Ex.. les 2 formes a marchent ) en entree simultanee. ce qu'on ne voit pas tous les jours. c) le lieu exact de l'entree. ( Canon simplex )).f . Ici.262 OLIVIER ALAIN de la solution dependait des trois types d'indications fournies par la donnee : a) le mouvement contrapuntique requis par le titre. A part le no 14. . . de fait. • •-14-. Seul le no 14 est d6pourvu de toute indication en ce qui concerne les points b) et c). 11 n'y a pas de signe d'entree pour la deuxibme voix. 2 voix.. Donnie : que signe est h sa place. la solution certaine n'etait pas longue a trouver. . Une lecture ((en transparence))? travers la feuille. et non h l'endroit voulu.. CANON No i. a la fin du MD : une cle de Fa et un 2/4 tous deux inverses de droite a gauche. Et je pense si longtemps a recevoir une solution. par chance. . fait apparaitre le retrograde en clair. Solution : Ex.6.. .. Bach s'est borne &ecrire. c'est bien parce que les signes determinant le point d'entree taient mal placis (par le graveur ?) : sur la barre de mesure. b) la voix d'apparition fixee par la cld. Pour tous les autres..

La vraie forme italienne roverscio ' Donnte Ex. mais Bach. qu'il faut superposer : l'Ostinato par MC. - La donnee indique. 8. a) ( motu recto e contrario. a Beide vorigenCanoneszugleich. ecrivait ( est ((rovescio . indiqu6. 9.] C'est donc le m me type de canon. [N. par une cl1 d'ut 4e et un 2/4 tous deux inverses de droite h gauche. comme d'ailleurs Walther et Matthe)._re Ici la donn~e est claire en ce qui concerne les formes du a Sog- .> Donnde : l -c "r f Ex. son. Cette fois encore. les deux voix partent ensemble. note en cl d'ut 4e le retrograde de ce MC. [Les deux canons prec6dents ensemble]. all' roverscio ). pratiquement.UN SUPPLtMENT INfDIT AUX VARIATIONS GOLDBERG 263 CANON No 2. CANON No 3. en l'absence de signe d'entree. mais a" rebours e. 7 .B. comme dans le canon pr&c&dent. Solution : Ex.

. en effet. xo.X L'antinomie apparente est la meme que dans le no 3 precedent. ce qui donnerait deux solutions. Mais si l'on a soin d'ecrire les reprises prescrites. Faut-il se fier i l'ordre des clds ? Celles-ci nous indiquent : Contraire du contraire (= Droit) par cld d'ut troisibmerenversde verticalement MC. ) Donnde : Ex. et la position des cl6s. ut premiere renversdeverticalement.. par cle d'ut 4e normale Comme dans le cas pr6c6dent. nous oblige a lire d'abord le MC. ir. on s'apergoit qu'en fait les deux solutions s'enchainent l'une a l'autre et se completent.264 OLIVIER ALAIN " getto )) employer.. CANON No 4. Complement du precedent b) (( motu contrario e recto. entre le titre et la notation. D'oih la solution ddveloppfe: Ex. le titre designe en premier le MD. mais la cl 6crite. ou vice-versa. la cl de Fa prescrivant ensuite le MD. on doit inverser l'ordre des cles. Mais il y a une certaine contradiction entre l'nonc6. les deux solutions se trouvent combinees si l'on effectue la reprise prescrite : . 10t" . Si l'on suit l'ordre du titre. D'une part. l L.

puisque chacun des deux sujets donn's formera canon avec lui-mIme. f I Ces quatre petits canons initiaux forment une sorte d'introduction didactique. (( Canon duplex 4. d'une grande beaute musicale. relhgue au second plan. 12. Viennent maintenant des canons oui l'Ostinato. h Donnie : Ex. Ces nouveaux sujets sont. CANON No 5. le plus souvent. sert seulement de support. Ii s'agit de trouver la combinaison approprie. et il m'est apparu que la combinaison 6tait la suivante : . ou de contresujet. ou des Variations canoniques pour orgue. Le canon est bien un duplex au sens de Bach. a des themes originaux.UN SUPPLEMENT INEDIT AUX VARIATIONS GOLDBERG 265 Solution ddveloppe : Ex. J'affrontais ici le premier duplex de la serie. ils illustrent les ressources combinatoires 1~lmentaires du seul Ostinato Goldberg. et plusieurs d'entre eux nous feront penser h telle ou telle id&e melodique des Variations Goldberg proprement dites. 13.

266 ( Ier canon OLIVIER ALAIN trouver : c'est le MC. 15.forme donnie : le MD Fa) (cle ( forme h On pourra comparer le Sujet A au contresujet original du no 12 des Variations Goldberg: Canon no 5 Variation Goldberg n0 12 Ex. [Canon CAiNONNo 6. -Canon ! a simplex sur ladite basse fondamentale. avec lieu d'entree 2 tcanon indiquie de (sujet 0: Ostinato) . simplex iiberbesagtesFunIdament. avec lieu indiquie e(sujaetnA)d'entree forme donnde : le MD (cl d'ut 3e) e forme a trouver : c'est le MC. Solution du Canon 5 Ex.] << 3. 14. Donnde : .

le rdalisateurn'a pu manquer de s'apercevoir que le procedd gendral 6tait la combinaison du mouvement droit (MD) et du mouvement contraire (MC). . puisqu'un seul sujet. avec lieu d'entr"e marqu6 Sujet B forme donnee : le MD (cl6 d'ut 3e) Sujet O0 par MD (cle de fa) (Ostinato) Solution : Ex. puisque ce dernier n'6tait alors qu'un duplex sur Ostinato rdpondant A la r'gle ci-dessus formul6e. Le canon est bien simplex. est trait6 en canon avec lui-meme. a la distance indiquee. Le problme devenait alors simple pour la plupart des canons suivants. bien que ce simplex soit lui-meme pos6 sur I'Ostinato.UN SUPPLtMENT INEDIT AUX VARIATIONS GOLDBERG 267 Ex. meme pour un canon h 5 voix. Arrive ~ ce stade. pour chaque 6tage (( simplex ). 17. On doit donc avoir la structure suivante : forme h trouver : c'est le MC. 16. B.

.6 ... Note : Rappelonsici. Donnie : Ex.horizontal= . 1 .268 OLIVIER ALAIN CANON No 7. sur ladite basse).que. • . avec lieu d'entrde marque Sujet 0 en MD (cli de Fa) Solution : Deux dispositions sont possibles : a) la formea trouver est en cle de sol. (a( (= canon simplex. z9. • . i8. < Idem. ou sonate A2 violons et basse) .• Selon le titre. mais alors elle croise continuellement la forme donn6e (c'est une version pour trio d'orgue.b) la disposition ci-dessous oui la forme << trouver n a est placee en voix m6diane pour eviter des croisements continuels : Ex. on doit trouver une structure identique a celle du precedent canon : un simplex sur Ostinato : forme donn&e: c'est le MD (en cle d'ut 3e) Sujet C forme ia trouver : c'est le MC. dans le renversement des intervalles(vertical = mouvementcontraire. pour ne plus y revenir. 3 .

L'Ostinato. Cela ne ( passe ) bien qu'en tempo vif. n'est donc pas h la basse : Sujet D forme a trouver (c'est le MC). mais (< comme la disposition que nous avons retenue pour encadrant . de la voix < trouvie ) par rapport ' la voix ( donnee Dans ce canon no 7. Enfin. car 1'harmonie tonale n'admet pas toujours le renversement exact au demi-ton pros (cf. " : Donnde Ex. I. mes. si . ou vice-versa. le canon precedent. et son accord de quinte sans tierce. la dernibre mesure est un peu dure. < Canon simplex.< l 3. On a done un canon simplex. canon no 7. ii suffit que l'intervalle ne change pas de nom pour que le renversement puisse etre considdre comme exact. C'est toujours le cas dans les 14 Canons. elle est. 4 (2e temps) n'est pas exceptionnelle chez Bach. Il est vrai qu'on trouverait des duretis analogues dans certains canons de l'OffrandeMusicale ou meme dans les Variations canoniques pour orgue.UN SUPPLEMENT INEDIT AUX VARIATIONS GOLDBERG 269 r6trograde). On ne considere pas comme < mutation ) le remplacement d'une seconde majeure par une seconde mineure.. par MD (cl d'ut 3e) Sujet O Sujet D Solution : forme donnie (MD) . I'appoggiature de sixte de la mes. CANON No 8. plus habituelle en mode mineur. 20. 4. 2. pour une fois. me semble-t-il. II Soggetto in Alto a. avec ses quartes parall6les. voix 1 trouver est un soprano.). avec lieu d'entrie indiquee.

Le bloc th6matique du Ier allegro. la modalit6 l'emporte souvent sur la tonalit6.270 OLIVIER ALAIN Ex.. Ce proced6. Dans le contrepoint strict. Il s'agit encore d'un simplex pose sur l'Ostinato. Dans ce cas-lk comme ici. apres une modulation en la mineur. on trouve A plusieurs reprises I'emploi du mgme proc6d6. 1---" - Ici. a distance de double-croche. Le proc6de est clairement indiqu6 : i l'unisson. a 3 Donn6e : )).. 21. A une distance encore plus grande (2 croches) entre la voix et le hautbois solo. 5) parait surprenant. 9. post semifusam. CANON No 9. ( Canon in unisono. le theme a constamment le caractbre d'un arpbge harmonique qui d6cuple le rendement sonore du proced69. n'est pas unique chez Bach. dans le 6e Concert brandebourgeois.avait d'jk eu recours a un canon in unisono mais post fusam (h distance de croche). les intervalles sont renvers6s avec une exactitude absolue. . une ( resonance notre )). Mais il est certain que le sol naturel de l'Ostinato (mes. Ex. 22. Dans l'air c6~lbre ( Wie zittern und wanken ) de la cantate 105. toujours agr6able parce qu'il fait entendre une sorte d'echo rapproche.

Les signes plac6s sous la port6e (ou au-dessus) sont ceux de la tablature d'orgue allemande dont Jean-S6bastien s'est servi &mainte reprise. ) [D'un autre genre. - . (( Alio modo.et sur le nouveau sujet F. CANON No lo. par exemple dans l'OrgelBikchlein .] a 2. forme donn6e (MD) .croche Inutile de souligner l'Flgance concertante de ce petit canon. 23. 24.UN SUPPLEMENT INIEDIT AUX VARIATIONS GOLDBERG 271 La structure a obtenir est la suivante : forme a trouver : c'est le MD d6cal d'une double- Sujet E Sujet 0 Solution : Ex. Donnde : Ex. -- II s'agit seulement ici de placer l'Ostinato sous . par syncopes et liaisons. per syncopationeset per ligaturas. .

J'observe. . j'ai lu la tablature. assez &vidented'ailleurs. En travaillant a la resolution de ce canon. en passant. Avant meme de dechiffrerles signes de la tablature. 25 a. DUREES NOTES NOTATION MODERNE - 2 croches 2 croches So12 4 croches fa# 2-Mi2 4 croches 4 croches Rd2 . Mais pour le 2e fragment.Si 1 Do2-R62 4 croches Soll . 2 et 3 du MusicalischesLexicon. l'Evolutio. ' . ( marche ) aussi bien que la solution prescrite. . mais ce n'est pas le lieu d'evoquer un problme que les sp6cialistes ont certainement d6jh resolu. d'ailleurs. - |. SIGNNES S DUREES NOTES 2 c=oches 2 croches R62 4 croches Mi2-Fa 2 4 croches So12-Si2 4 croches La2-So12 4 crochas R93-R62 NOTATION MODERNE I. 25 b. On a donc a realiser les structures suivantes : . Revenu de ma distraction.So12 . j'avais trouv6 la solution originale du Ier fragment. voici ce qui m'est arrive. et retabli la vraie solution.272 OLIVIER ALAIN BWV 612. sans r6flechirau sens du mot latin (= inversion). j'6tais arriv6 d'instinct h la combinaison suivante : Ostinatopar MD sujet F par MC qui. fig. Je donne ici le d6tail de ma lecture : 1er fragment : voix inferieure a trouver : Ex. " 2e fragment (Evolutio) : voix sup rieure A trouver : Ex. ou 620 sur le manuscrit). que lorsque la place manquait pour tracer des porties (voir chorals l'usage qu'en fait Bach n'est pas exactement conforme aux explications donnees par Walther au tableau XXI.

2e fragment Sujet F par MC Voici la solution du Ier fragment : Ex. que. qui correspond au terme Evolutio). la voix sup6rieure vient se placer en bas et a l'inverse la voix inf6rieure en haut. Pour le z2efragment. par exemple. 27-28. G. _ -I -_ A. celle qui combine l'4change des voix et la presentation par MC (B) : Ex. ensuite la veritable Evolutio prescrite par Bach. 0 volg71f Vcon1nat m Les a J-~I ---- citx Le terme Evolutio a d'ailleurs 6t6 ainsi d6fini par J. et renversees. dans une composition musicale.UN SUPPLUMENT INEIDIT AUX VARIATIONS GOLDBERG 273 Ier fragment Sujet F par MD forme a trouver de l'Ostinato (c'est le MD comme l'indique la tablature) Ostinato : forme a trouver (la tablature indique le MC. et que de meme la voix d'alto vient . les voix ou parties peuvent etre echang6es entre elles. Walther dont on connait les capacit6s contrapuntiques : ( Evolutio (lat. je donne deux solutions possibles : d'abord (A) celle avec Ostinato par MD (pour la curiosit6).) signifie : quand. 26.

mais cependant sonnent encore bien. G. 29. et oti l'Evolutio du 2e Contra4 voix pr&cedemment les mouvements contraires de 4 themes. note 6. Neumann a appele le (( principe de permutation . des 14 canons) IL I L- Connaissant d"j• la solution de la version B. ( Canon duplex iiber Fundament. Fulde h la date du 15 octobre 1747. nous disposons desormais de deux versions : A) le pr6sent no II des 14 Canons. ii. 0. 405- fois dans The Bach Reader. 16gbresmais significatives. avec la structure suivante : Io. Cf. Donnde de la version A (no ii Ex.274 OLIVIER ALAIN au t6nor et ce dernier i l'alto. on sait jusqu'a quel degr6 de raffinementtechnique Bach l'a pouss6 dans les grands choeursfugues des cantates. 1I s'agit effectivement d'un duplex. de la donnie du manuscrit Blumenroeder. combinees. selon ce que W. Pour ce canon. Publi6e pour la premiere p. ). 2e 6d. L'un des plus beaux exemples d'Evolutio se trouve sans doute dans le grand choral canonique e( Mit Fried' und Freud') de Buxoii l'Evolutio du Ier contrapunctus opere l'change des tehude. B) la version bien connue du Canon BWV 1077 inscrite par Bach sur l'album d'autographes de J. (1966). version probablementanterieure a l'autre.. En ce qui regarde l'change vertical systematique des voix. dont punctus superpose un Cantus Firmus. je n'ai donc eu qu'a y retablir les variantes de texte. . CANON No II. &5 ). et qu'ensuite elles sont renversdes.

dans chaque simplex. -1 12 : Symbolum Christus CoronabitCrucigeros. Lipsiae d. p. (1966). Cf. C'est donc le 15 octobre 1747 que Bach a inscrit de sa main le canon 1077 dans l'album de Johann Gottfried Fulde. Donnie de la version B (BWV zo77). S. n6 le 21 septembre 1718 a Nimptsch en Silesie. Ulu. Cet autographe a 6te plusieurs fois publi6 en fac-simile Ex. 30. Le d6dicatairedu canon. 2e 6d. Gottfried Fulde. Celle-ci a fait l'objet d'une exegese musicologique poussee. Domino Possessori hisce notulis commendare se volebat J. Canone doppio sopr'il Soggetto. Solution : nous la donnons en meme temps que celle de l'autre version (voir ex. apres quelques mois au Gymnasium de cette ville (23 f6vrier au Io mai 1743). etait entre au Magdalenaumde Breslau en 1732. Octobr[is] 1747. 33 et 34). Joh. de la combinaison MC/MD. 15. il s'etait inscrit h l'universite de Leipzig le 25 mai 12. Bach.UN SUPPL]MENT INEDIT AUX VARIATIONS GOLDBERG 275 Ier canon forme 'a trouver : c'est le MC forme & trouver : le MC (sujet G) 2e canon forme donn6e : le MD (cl1 de sol 2e) (sujet H) forme donnde : le MD Sujet O (Ostinato) On remarque une fois de plus l'emploi preferentiel. . puis. avait suivi les cours de l'cole d'1tat de sa vile natale. i8o. notamment The Bach Reader.

Giintherwitz (1748 et 1754). Bach a probablement voulu dire : De meme que le Christ recompenseraceux qui. Bach. ohi l'on trouve egalement des noms de professeurs.par les petites notes ci-contre. mais en tout cas Fulde fut membre du (( Grand Concert ) de Leipzig recueillies h Cracovie (I747). Gerlach. considerent qu'il est repr6sente par deux mouvements de sens oppose. S. Bach )) du manuscrit des 14 canons. D'autres contributions furent wine (1755 et 56). le si diese au mi.276 OLIVIER ALAIN cahier non pagind de 99 feuillets. ou successifs (theme de la fugue en ut diese mineur du Clavier bien temp Livre I .au moins dans les annees 1746 a 1748. en joiird. et chantait tenor. 244. les exegetes allemands. 13. dans le MC du sujet M. etc. celui de l'organiste C. Renseignements . on lit. depuis les Madrigalistes. Breslau (1758) C'est dans cette derniere ville que Fulde v6cut ensuite comme candidatus (theologiae). ) Observons au passage la similitude frappante de cette signature avec le ((J. on ne sera pas surpris de voir Bach faire appel (sujet G) au tetracorde chromatique descendant qui. J. Fr. que ceux-ci soient simultands (MC sur MD ou l'inverse). de la viole d'amour. en musique. F. avant de partir en 1772 comme pasteur h Dyhrenfurth sur l'Oder ofi Sur l'autographe de Bach. vol. ni de voir apparaitre. comme lui. La contribution de Bach est la 62e inscrite dans un suivant. Smend en particulier. h gauche : ( Symbole : le Christ couronnerales Porte-Croix)). ainsi que ceux des deux fondateurs du ((Grand Concert )).). ~l~ve de Bach et organiste titulaire de 1'Eglise Neuve a Leipzig. Ce qui est bien le cas pour chaque simplex en lui-meme. Zemisch et D. B. Bucko- il devait mourir le 4 janvier 1796 13 p. Le jeune Fulde jouait du violon. Bach eut peut-etre recours a ses services. . gnant l'ut diese au re diese. C'est 6videmment 1a qu'il put frequenter le Cantor de Saint Thomas. S. G. a voulu se recommander. La croix 6tant synonyme de douleur. on obtient effectivement une croix. G. Quant au symbolisme de la Croix. Kreuchhauf. a assume ce caractere (les exemples en sont trbs nombreux chez Bach lui-meme). en latin.I'ancetre du celkbre Gewandhaus . I. de theologiens. de meme la recompense musicale (la solution) viendra k ceux qui pratiqueront des mouvements contrapuntiques opposes. ont porte la croix.droite : ((A Mr le Propri6taire [de cet album]. le motif B-A-C-H (avec biographiques tir6s de Bach-Dokumente. et .

je donne ensemble les solutions (paralleles) des deux versions 8 . a. 3 et 4. 32. Les diff6rences de texte entre les deux versions A et B sont peu nombreuses. on peut donc penser que la version A serait un peu anterieure. le tableau ci-dessous les rassemble : Ex. Ce qui est interessant. simplification au contraire dans le cas 5. P1% Le changement du signe de mesure n'a pas de signification particulibre. La version B donnant une plus grande impression de ( finition ))du d6tail.- : " L'inscription symbolique ne figure pas dans le manuscrit des Quatorze )>. Pour comparaison complete. ce sont les modifications rythmiques : plus de fantaisie introduite en B dans les cas 2. A (no II des 14 Canons) B (Canon BWV 1077) _A4L rZU--7. 31.UN SUPPLE"MENT INEDIT AUX VARIATIONS GOLDBERG 277 un r6 intercalaire) qui est lui-meme un ( motif en croix Ex. elle represente une attention particuliere de Bach ( l'6gard du d6dicataire Fulde. puisque les valeurs de notes demeurent inchangees.

. Donnie : . C' 1 I I kh'A14- . 33. < Canon duplex 1iber besagtefundamental Noten [sur lesdites notes de basse] a 5 . I I'- II '1 Ex. 34. CANON No 12..278 OLIVIER ALAIN Ex.

et diminution) qui sont combinees h I seul nouveau sujet : forme h trouver : c'est le MC. mais au lieu de 2 sujets nouveaux poses sur l'Ostinato. Dans la solution que l'on est amend ineluctablement a trouver. les ((mutations tonales ) sont vraiment peu nombreuses. - wA a L I. avec lieu d'eneeindiqu ' forme donnee : MD (cle d'ut Ire) forme trouver : c'est le MC. 4) obtenu par MC exact. 35. n'est . ce qui. Le mi b6mol de la voix superieure (mes. celui-ci apparait enjou6 et concertant. meme dans un contexte majeur. ce sont ici 2 formes nouvelles de l'Ostinato (augmentation. "1 1 La structure de ce duplex est identique a celle du precedent. ne doit pas surprendre : une 9e mineure en resulte. mais ce mi b6mol n'est qu'un emprunt passager h la sous-dominante mineure en situa( se c I) (sujet tnontr u tion cadentielle.UN SUPPLEMENT INEDIT AUX VARIATIONS GOLDBERG 279 Ex. Les intervalles ne changent jamais de nom dans l'inversion. avec lieu d'en2ecanon tree (sujet J = 0 par indique forme donnee : le MD (cle d'ut 3e) diminution Ostinato par MD et per augmentationem sujet O En contraste avec l'expression douloureuse du canon prce&dent.

Nous examinerons donc successivement la version A = no 13 des 14 Canons. CANON NO 13.280 OLIVIER ALAIN pas exceptionnel chez Bach. . I III _ON i food S ""- 1"Z i. une preparation suffsante. Solution : Ex. pour l'oreille. bien connue grAce ' aux portraits Haussmann oh Bach le tient la main. le mi de la 3e voix en constitue. 36. a 6 Nous voici de nouveau confront6s avec un texte dont nous connaissons dj~i une version approximativement dat&e. S'il n'y a pas de prdparationdans la voix elle-meme. (( Canon triplex. et la version B = Canon BWV 1076.

avec lieu d'entr~e indique forme donne : le MD pour faciliter la comparaison. (De fait. 20 moins facilement. Il est connu. le portrait 1748 nous parait plus naturel et plus vivant). le texte musical du canon u 1076 l . . dans la s6rie des <Quatorze ) . (Voir ex. par trois documents originaux: a) le portrait Haussmann de Bach. avec lieu d'entrde indiqu. date'de 1746. en tant que canon BWV 1076. Ce savant canon. Commepour le no II. Cette donnee et l'indication canonique suivante : canon Ter (sujIet K) -i triplex imposent la structure forme a1trouver : c'est le MC. 40 et 41). m donnee : le MD Scanon (suj forme a trouver : c'est le MC. avec lieu d'entr6e indiqud et L) 30 canon (sujet 0) ) forme donnee : le MD Forme 'a trouver : c'est le MC. et considere comme tres retouche ) par H.UN SUPPLEMENT INEDIT AUX VARIATIONS GOLDBERG 28I Donnie de la version A : Ex. 37.le seul a 6 voix fait couler beaucoup d'encre.j .'ad . Besseler. nous donneronsles deux solutions ensemble Version B (Canon 1076). Le Cantor y tient a la main une feuille manuscrite o l'on e et 6 dechiffre : 10 facilement. portrait conserv6 a Leipzig. le titre : Canon triplex BWV n.

New Jersey. La suspicion jet6e par Heinrich Besseler (Fiinf echte Bildnisse Johann Sebastian Bachs [Kassel. III. der aber aussergew6hnlich 1950).) considere ce portrait de 1748 comme une copie interpr6t6e. 13 : (. La plupart des renseignements sur les divers portraits de Bach ont 6t6 bien r6sum6s dans The Bach Reader. . 1754). avec la souscription finale <(per J. b) le portrait Haussmann de 1748. professeur a 1'Universit6de Princeton. 14. La donnee est publi6e quatre ans aprbs la mort de Bach. et sans la solution. p. BWV 1076. 2e 'd. beaucoup plus vivant et vraisemblable. Seb.Neu erdiffneteMusikalische Bibliothek IV (Leipzig. et c'est cette version que Mizler a reproduite dans sa Bibliothek en 1754 16. vol. Bach-Dokumente. fasc. 2e (?) version de notre no 13 15. . Lorenz Christoph MIZLER. pp. 2e 6d. 603) comme dans la version Mizler. de 1746 paraitrait.. d'ailleurs a peine c) La gravure realisde par Bach lui-meme (1747) et dont subsistent deux exemplaires (collection van Hobokem. Si celui-ci est effectivement flatteur celui . Fr. 78-79 [document no 1651). Joh. . H. 15. 16. mais malheureusement bien moins souvent reproduit. 1956]) ne semble pas partag6e par tous les musicologues. Autriche). en bien meilleur 6tat que le precedent. les signes d'entrde des voix sont bizarrement places au-dessus des barres de mesure accompagndes des points de reprise. Bach : Kirchen-Kantaten. . 107-08 (cf. Besseler (Fiinf echte Bildnisse. (Berlin. Il est regrettable qu'en Europe ce portrait soit infiniment moins connu que celui de Leipzig. 17. Birenreiter. (1966). Schmieder. Bibliotheque Nationale de Vienne. C'est un autre etat de la peinture de 1746... pp. Mr William H. pp. avec des signes d'entree de voix mal plac6s. Bach ). au contraire. un peu charge6 . C'est un exemplaire de cette gravure que Bach tient a la main dans les portraits Hausmann.. Suisse. mais beaucoup moins retouche. schwer zu 16sen ist ). 423 sqq. S.) ein Ritselkanon.. Ascona. SMEND. Cf. III. Ire partie. p. Le fait que la solution de ce canon ait ete <(exceptionnellement difficile' 17 resulte d'un detail precis : dans le texte grave par Bach (cf. Ce portrait est actuellement la proprietdd'un Americain.282 OLIVIER ALAIN visible sur certaines reproductions 14. Scheide. La aussi Bach tient t la main le canon BWV 1076.

Bach dut prdsenter. premitre version BWV 769.J- i3& LA a) N?crologie. donne exagrdment ponigur que. 38. L'autographe qu'il tient a la main dans les portraits Haussmann est perdu. J4i. mais les sp6cialistes modernes ne paraissent plus partager ce doute. et 1'on admet aujourd'hui que. probablement celui de 1746). 177. 2e 6d.UN SUPPLEMENT IN?DIT AUX VARIATIONS GOLDBERG 283 Donnde de BWV zo76 selon la revue de Mizler (version B): Ex. depuis. Malheureusement. . grav~e) . Mais au 18. c) unecirconigme de science musicale. le a 14e membre admis dans la Socittd. comme tous ses prd-cesseurs son portrait =l'huile (le portrait Haussmann. soupqonn6d'inexactitude. b) une ceuvre de science musicale (les Variations canoniques a sur VeomHimmel hocd da omt ich houver . C'est ici qu'on peut penser i la sdrie des 14 Canons. p. Par exemple dans The Bach Reader. 14. Bach se serait finalement r~solu & ne donner que le plus aprbs r~vision. 3. Mais cette date u'on attribue generalement au canon 1076. pour son admission & la Soci~t6 de Science Musicale de Mizler. &la fin de la On l'a parfois. Il ne reste que la donnre grave par Mizer. c'est dont cette date qu'on attribuegnrmusicale(ment canon 1076. de lsavant crodes le no parf 6 voi. et . Peut-dtre avait-il n attendu le temps Mizler lui-mme a que in:iqu n&cessaires? achportrait entrh dans sa socirta en juin 1747 . (1966). Mizler les rapporte.

dans sa presentation de la solution 21. L. A.que Smend dans sa presentation de la solution 20 a note une octave trop haut. places sur le simplex deja presente iso16mentdans le canon no 3 (solution A) qui jouait sur l'Ostinato. je ferai deux la connaissance des 14 Canons nous autorise a ne placer en 1747 que la date-limite de la revision du texte du canon no 13. f Les signes plec6s au lieu daes voix. Solution de la version B : voir ex.284 OLIVIER ALAIN ker et publiee par C. Wirken und Werke (Leipzig. J. Les differences entre les deux versions sont resumees dans le tableau ci-dessous : Ex. trouv6e au siecle dernier par A. 2) On voit que ce triplexest form6 par la superpositionde deux simplex nouveaux. p. David. L. 404. fasc. Hilgenfeldt en 1850 19. 3e plex simplex simplex : 2 voix en cl de fa-4e. SMEND. 41. II cl d'ut 3e. III. Rade- observations i) J'ai retabli &isa hauteur reelle (cle de fa) la voix superieuredu canon partiel sur le sujet 0 (Ostinato). 19. (H. 2e 6d. T. . No 13 des "Qquatorz" BWV 1076 simdoit en etre de meme pour le no 13 et sa variante 1076 : : 2 voix en 2e : 2 voix en cle ?er mQ esure & Meaure CA 3. les deux voix d'un simplex partiel sont noteesdans la meme cle. d'ut-4e . p. Bach's Leben. 39. 1850). sont bien d'entrde Les signes sont tous places au dessus d'une barre de mesure. HILGENFELDT. [note 17]. 20. H. (1966). Renoncer aux << d'ecriture ) n'est comprehensible que cls dans une version conquepour l'execution instrumentalepratique). op. originaux. dernire page (non num6rotde). C. Pour cette solution. In The Bach Reader. mais la notation de tout 1'ensembledans deux seules cls [celles du piano] fait disparaitre1'aspectlogique du couplagedes voix. cit. a retabli le MC de l'Ostinato a la bonne hauteur. 16. S. 21. Fr. Nous devons observer en effet que dans tout duplex ou triplex de cette serie.

il semble que l'autographe perdu du canon 1076 n'ait pas dfi pousser le souci de 1' ((nigmaticite )" assez loin pour rendre incomprehensibleles signes d'entr6e. L'all6gement ou plut6t l'aeration des valeurs. les solutions respectives des versions A et B : Ex. Voici.. la solution de BWV 1076 n'aurait jamais parue ((exceptionnellement difficile). en comparaison.P .. Enfin.UN SUPPLIPMENT INEDIT AUX VARIATIONS GOLDBERG 285 Le changement du signe de mesure. cette fois encore. n'est pas significatif.Si les 14 Canonsavaient 6te connus plus t6t. et indiquerait aussi l'anteriorit6 de la version A (14 Canons). par l'introduction de silences. I __ . correspondh cette ( finition) de6j 6voque pour la version B du canon no II.I I_ ___ (A' _- { --. SOLUTION A ?4 2 3 n I . puisque les valeurs de notes ne changent pas. 40o et 41.

. I'essentiel des relations numdriques relev~es par Smend dans le Canon lo76. op. pp. fasc. cit. Johann Sebastian Bach bei seinem Namen gerufen [Kassel. tions). i Bach pratiqu6 avec l'alphabet allemand. valant 8 en bonne << gematria n 22 . . du meme auteur. Le mtme genre de calcul symbolique. Smend observe. Raymond ABELLIO. 6tait familier (cf.) . III. Fr. de l'Ostinato Goldberg. A une 6poque oii l'on accordait moins d'importance a l'identit6 de la basse des Canons lo77 et lo76 avec celle de l'Aria-thbme des Variations Goldberg. Je r6sume ici. A l'origine.le H de Haendel I) da-ns la donne elle-mome. La Bible. 5-21 et. 1950]).. la Gemetria est une pratique des cabbalistes consistant A utiliser la valeur num6rique traditionnelle des lettres de l'alphabet hebreu pour effectuer des calculs symboliques (cf.. Fr. document chiffrd.A ce compte on penserait t Haendel. [note 17]. 1950]).que l'on compte : 8 sons a la basse entre chaque indication de reprise (mais ceci n'exprime que la < carrure. SMEND. chaque fois qu'une phrase musicale u rppond la carrure classique. [Paris.286 OLIVIER ALAIN SOLUTION B I1 est difficile de ne pas 6voquer ici les calculs des numdrologistes allemands & propos de la version B (Canon BWV O1076). fasc. 22. pp. Smend a suppos6 que Haendel aurait servi de << g Bach pour son admission h la Socidtd Mizler. 2 vol. qu'd sa conformit6 avec la basse de la Chacone de Haendel en sol majeur (probablement celle i 62 variaparrain . IV. 6-21. . pour le lecteur frangais.

Bach. F. 4). Donc H (Haendel) ( supporte ) bien Bach (14). BACH 4 7 est oii le nom. ce qui I 7 J. II notes (4 + 7) dans la derniere mesure (mes. Haendel 6tant entre comme membre no II dans la soci6td Mizler. surmont6 par sa valeur num'rique. et le II (no de soci6taire de Haendel). que 19 est aussi la somme du 8 de Haendel et de son numero II d'admission a la Societ6 Mizler. il y a 19 notes dans la totalit6 des donne. on devrait trouver une relation analogue entre le 14 de Bach. 2). le ( supporter)) de Bach. 2) danrtsla solution (celle de Radeker. II notes dans la totalite des 3 voix de la 2e mesure. et le 8 du H de Haendel. selon Smend. Smend trouve que le total genedral des notes de la solution dans sa propre presentation donne " . Bach.. Smend trouve en effet : 14 notes dans les 2 voix sup6rieures des 2 mesures sujettes i reprise. 8 notes a la basse de ces memes mesures. Smend trouve : II notes dans la totalite de la voix superieure. On obtient ainsi une sorte de m6daillon : 4 2 voix superieures. S. II notes dans la totalit6 des 3 voix de la 3e mesure. 8 notes (I + 7) dans la ire mesure h 6 voix (mes. Enfin. S. supreme ing6niosit6. 1747. encadr6 par le chiffre (coupe en deux) de son annie d'admission. selon la presentation de Smend et avec la correction deja indiqude pour la voix superieure du simplex sur 0) : On trouve le 41 de J. c'est-h-dire l'ann&e de l'admission de Bach! J'aimerais ajouter (car il me semble que Smend ne l'a pas not6).. Haendel ) = 6o. Haendel ayant et6. comme ( G. Il y a en effet : 41 notes dans la totalite des 2 mesure centrales a 6 voix (mes. S. II notes dans la totalite de la voix inferieure. Enfin. J.UN SUPPLEMENT INEDIT AUX VARIATIONS GOLDBERG 287 8 sons au total dans les 3 voix de la Ire mesure. ce 19 6tant d6composable en 1/7/4/7. 8 sons (successifs) dans la totalite de la voix mediane. le 8 de H (pour Haendel). 2 et 3).

nous ne possedons aucun indice prouvant que Haendel ait effectivement parraine Bach &la soci6te Mizler.comme la sectio aurea qu'on veut retrouver A tout prix dans les oeuvres de Bart6k . On sait d'ailleurs que si Haendel etait souvent presse dans ses voyages en Allemagne. dans la partie la plus dense de la structure canonique : 14 notes dans les 2 voix superieuresdes mesures sujettes a reprise (dans la Donnde). on ne saurait &tre stir que l'auteur des recentes Variations Goldbergait pu voir dans cette chacone. Dans le cas du canon 1076.288 OLIVIER ALAIN 7 + 6 + 8 + I + 5 + 13 + 4 + 5 + II = 60 Tout cela est arithm6tiquement exact. s'il l'a connue. il n'a jamais sembl6 particulibrement press6 de rencontrer Bach. On constate sur le manuscrit une discordance entre la mesure indiqude. Mais. en . 2/4.la presence de telles relations num6riquesest une chose. decoupent indubitablement un C (4/4). graceh Smend. Pour ma part. 42. 2) A considererla Chaconede Haendel A 62 variations. une oeuvre rdellement digne d'une particulibre admiration. formulons deux observations : I) En dehors de l'hypothbse de Smend. il me suffit de trouver ici.les chiffres personnels de Bach. elles. et les barres de mesure rdellementtrac6es qui. On peut l'expliquer. mais dont la valeur d6monstrative reste fragile en ce qui concerne Haendel. Le reste est un jeu arithmetique assez fascinant. CANON No 14. ((Canon a 4. la beaute de la muwiqueen est une autre.et meme compte tenu de la tres grande consideration que Bach a toujours accordee A ses 6mules en composition. cerite sur le meme Ostinato que le ddbutde l'Aria-theme des Variations Goldberg. et assez 6tonnant. per Augmentationem et Diminutionem ). . 41 notes dans les 2 mesures centrales a 6 voix (de la Solution). Donnie : Ex.

. le rythme harmonique de la basse correspondbien a un 2/4. seulement l'idee g6ndrale : par augmentation et diminution. je m'en suis tenu &une solution provisoire. Restaient a trouver les deux voix interieures. C'est peu. et des noires au Tenor. et surtout d6sirant faire connaitre le plus t6t possible les 14 Canons aux experts de la Neue Bach Ausgabe et au monde musical. de la part de Bach. consistait A attribuer h chaque voix des valeurs de notes diff&rentes. mais si on relie la donn6e au titre g6neral.UN SUPPLEMENT INEDIT AUX VARIATIONS GOLDBERG 289 l'6crivain - anticipant sur la solution : car dans celle-ci. et no 9 (mes. Voici par quelles etapes je suis pass6. que je donne a titre de rie lide 'Ason chiffre nominal : 14. intellectuellement la plus seduisante. mais plus ensuite. a 6t6 la suivante : de l'harmonie degagee par le soprano oblige j'ai deduit presque imm&diatement la Basse. on est oblige de conclure que l'augmentation et la diminution ne peuvent s'appliquer qu'i l'une ou l'autre des 4 formes possibles de la Basse Goldberg. La encore. en se passant d'une barre de mesure sur deux. La seule voix donnue est le soprano (cl d'ut Ire). c'est-a-dire en blanches. et non a un C. La donnee de ce canon est la seule v6ritablement ( enigmatique >. Entre les doubles-croches du soprano et les blanches de la Basse. no 4 (mes. c) Une autre tentative. on aurait eu des croches A l'Alto. 3/4). b) Une premiere tentative pour combiner au nouveau sujet (soprano) sa propre augmentation en croches ne s'est revel'e praticable que pendant 5 mesures. 66 notes et 3 silences. Wolff l'a trouvee). 3/4). On peut penser que. c'est une dernierecoquetteLe titre ne parle pas de canon simplex. s'est-il assure l'espace n6cessaire. Probablement Jean-S6bastien lui-meme ? a-t-il craint de man- quer de place pour inscrire sur une seule port6e (la derniere de la page). 3/4). a) La premiere opdration. J'ai donc r6tabli les barres du 2/4 dans la donn6e comme dans la solution et avec d'autant moins de scrupules que dej' on constatait l'omission de certaines barres dans d'autres canons : No 3 (mes. apres plusieurs essais je n'6tais pas encore arriv6 & la bonne combinaison (on verra plus loin que le Prof. d) Manquant de temps pour poursuivre ces recherches. et. qui n'etait autre que l'Ostinato Goldberg par augmentation. tres rapide. ni signe d'entrde. Nous ne disposons d'aucune indication concernant l'une ou l'autre des trois autres voix : ni cli.

le Prof. I. a finalement accept6 l'offre d'acquisition pr6sent6e par la Bibliothbque Nationale de Paris. puis repetde i Paris le 24 janvier 1975. 2) que l'exemplaire Blumenroeder n'est autre que I'exemplaire personnel de Bach. C'est seulement en mars 1975 que Paul Blumenroeder et moimeme avons pu nous mettre en rapport avec les experts. Tres rapidement son expertise confirma ce que j'espdrais sans trop y croire : i) que les 14 Canons de l'exemplaire Blumenroeder sont bien une composition originale autographe de Bach.S.290 OLIVIER ALAIN curiosit6 (ex. 17669. Wolff a trouv6 lui-meme la solution ((la plus seduisante ). celle en quatre valeurs de notes difflrentes. sur lequel il a tres soigneusement port6 de nombreuses corrections et adjonctions. de bas en haut. la superbe trouvaille du Prof. 23. . Qui plus est. 44).) des Canons a 6te donnee h Strasbourg le 5 decembre 1974. 293). avec mes felicitations. et il admirera avec moi le couronnement qu'apporte aux 13 Canons que j'ai d6chiffr6s.. p. Tel etait l'6tat de mon travail quand la <(premiere mondiale ) (comme l'on dit. Paul Blumenroeder. l'expression de ma vive gratitude pour m'avoir autoris &a reproduire sa solution du 14e canon. ce dernier nous menagea une rencontre avec Christoph Wolff qui d'emblee partagea notre enthousiasme. sollicit6 par plusieurs grandes biblioth6ques europ6ennes. dans une realisation h 2 claviers (voir P. sans parler de l'ajout final des Canons s. non reper6e jusqu'a pr6sent . Que ce dernier veuille bien trouver ici. Wolff (ex. Son exemplaire de la Clavier Ubung IV avec l'autographe des 14 Canons y porte d6sormais la cote Ms. Le lecteur devinera ma joie de voir confirmees les intuitions qui furent a l'origine de ce travail preliminaire. etagees par voix.. Georg von Dadelsen et Alfred Diirr. 43). celle qui par son elgance parait exprimer le mieux la conception artistique et technique de Bach. Pendant l'impression de cet article.

43.UN SUPPLEMENT INEDIT AUX VARIATIONS GOLDBERG 291 Ex. --* ill••• I II .

me le roquis punles Variations ees-que. Solution du Prof. Christoph WOLFF (publibe avec l'aimable autorisation de l'auteur).mmes et das les Canons O et O6. Dr. 44. no 14. sime v•ariation). supr.292 OLIVIER ALAIN Ex. et serait alorouvs peu commontre un carnet des nous Cette premixre tude Canons perspective 14 & considdrer les Variations L'Cette d'le accomplisvariation contravers dr6ed'Ostla tance am-nerait comme calculs du Michel-Ange Chaconne Goldberg et de une cyclop. perspectiverait facilement & la dconsidrer es suivante : Variamposition arrette . sement de cette forme sur le plan de 'criture pour clavier. que aux Si l'on vouln'avait chercher un plan d'enstiquemblent VarQuatorzens. pas on Canons.enne.

S. S.UN SUPPLAMENT INEDIT AUX VARIATIONS GOLDBERG 293 4 canons simplex & 2 voix sur l'Ostinato. puisqu'il s'agit d'une ( oeuvre posthume ). sous les auspices de la B. ne les faire apparaitre que successivement.14 A qui connait bien Bach. paraitra aux 6ditions Salabert. mais pas simplex (no IO a et b). (nosI a 4). concentr6. Je remercie le fils d'Ambrosius de m'avoir fourni cette conclusion. . canons simplex en trio (nos 6 a 9).. L'ensemble devra apparaitre comme une Passacaille canonique aux 6pisodes trds contrasts. pour faire comprendre l'accumulation des motifs. L'6dition pratique dans laquelle nous fournissons diff6rentes versions instrumentales pour le concert ou le travail. Alors que cet article 6tait d6jA sous presse.. 9 . n'est gubre compatible avec l'ex6cution instrumentale. S. en duo.I. Il est trbs possible d'en enchainer plusieurs directement. le point d'orgue apparait aussi justifid musicalement que dans le cas des Variations Goldberg elles-memes. Note sur la rdalisation instrumentale des 14 Canons. Bach). S. II canons. l'auteur a requ une remarquable etude de Jean-Jacques Duparc intitul6e (<Contrii bution l'atude des proportions numbriques dans l'oeuvre de JeanSdbastien Bach (Extraits) publihe en fWvrier1975 dans le no 77 . Je propose d'attribuer aux 14 Canons. . Pour d'autres. inaugurant la partie proprement musicale de la composition (no 5). 2 P. au moins A partir du no 5. est consid6r6e pendant cinquante ans comme propri6taire exclusif du texte. selon la 16gislation frangaise. le no BWV 988a.2. canon mixte.. mais unifies par la constante presence de l'Ostinato Goldberg. P. II faut donc tenir compte des barres de reprise indiqu6es par Bach et. La beaut6 de la musique des 14 Canons. Mais l'aspect brut. m6rite qu'on envisage pour cet ensemble une pr6sentation au concert.3. du Bulletin du Groupe d'Acoustique Musicale (GAM) de l'Universit6 24. structures canoniques complexes de 4 a 6 voix (nos 14).N. qui. maintenant qu'ils sont reconnus authentiques. P. de chaque ( solution ) en tant que telle. . de caractere didactique I 4 I 4 14 canon duplex a 4 voix. il apparaitrait imprudent d'avancer que Jean-S6bastien n'avait pas prevu tout cela. le total donnant dvidemment 14 : I I 4 4 4 . a Il n'est pas besoin d'etre numerologiste de profession pour observer que ce d6coupage technique offre une curieuse combinaison des chiffres 14 (Bach) et 41 (J.

this copy is without doubt J. 2. S. In the firts part of the article.294 OLIVIER ALAIN de Paris VI. il y etudie les proportions numbriques et recence les possibilit6s combinatoires des donn6es de ces Canons (en y incluant les transpositions d'octave). . Two features of the copy are of note : I. 2. S. Bach'. which are slightly different versions of the canons BWV 1077 and The second part of the article proposes a realization of the 14 canons in question. the 14 manuscript canons on the 'Goldberg bass' are in the composer's own hand. Bach's personal copy. von J. Il s'agit donc d'une perspective math6matique .mais que devront connaitre ceux qui ont le souci de suivre l'itat des recherches bachiennes. the engraved score bears a certain number of manuscript corrections and additions. A la suite de Smend. 1742 as the 4th part of the Clavier Uebung). and provide us with a previously unknown work of J.diff6rente de la simple perspective musicale proposee par notre article . S. SUMMARY AN UNPUBLISHED SUPPLEMENT TO J. L'auteur y traite notamment des Canons BWV 1077 (Fulde) et BWV 1076 (Mizler). S. the recto of the back cover is inscribed with the manuscript subjects of 14 canons. Bach (apart from canons II and 13. BACH'S GOLDBERG VARIATIONS This article examines a hitherto unknown copy of the original edition of the Goldberg Variations (published c. entitled 'VerschiedeneCanones iiber die acht Fundamental Noten vorherigerArie. 1076 respectively). a careful examination of both handwriting and music enables us to establish that : I. in the light of a study of Bach's canonic technique.