UNIVERSIDAD PERUANA DE CIENCIAS APLICADAS

FACULTAD DE ARQUITECTURA

PROGRAMA ACADÉMICO DE ARQUITECTURA

ESTILO INTERNACIONAL

Henry-Russell Hitchcock; Philip Johnson

Análisis del Libro

AUTORES

Galarza Cardoso, María Alejandra

Guerra Yalico, Katheryn Roxana

Paredes Acosta, Rony Hernán

Zaga Granados, Nicole Angela

PROFESOR

Benavides Calderon, Luis Antonio

Lima, 23 de septiembre del 2019

 Grupo 4

International style

En el capítulo “El tercer principio”, se expone la evasión de la ornamentación

aplicada es decir se indica que para lograr un proyecto exitoso en la arquitectura
moderna se deben evitar los adornos o elementos usados en la arquitectura
eclecticista.

La ornamentación debe re-interpretarse de la aplicación de adornos hacia

características de diseño que hacen al conjunto variado e interesante es decir los
detalles arquitectónicos. Estos detalles arquitectónicos deben estar presentes en el
techo, paredes, estructura, letras, color y entorno cuando se realizan proyecciones
en la arquitectura moderna.

1. En el techo, las proyecciones de este elemento en la construcción indican

desconexión con el estilo contemporáneo, esta característica está presente
en los “pavillions”.
2. En las paredes, se procura tener las caras lisas y sin relieves, solo un sello
en la pared para la protección de la misma con discreción.
3. Los soportes se aíslan, es decir la estructura no se encuentra en el mismo
plano de fachada debido a los nuevos métodos de construcción que permite
esta acción y además se incorpora las formas cilíndricas en la estructura para
una mejor percepción de distinción entre los elementos.
4. Letras, este es un nuevo elemento incorporado en el diseño arquitectónico ya
que debido a propósitos publicitarios son necesarios en la época, por ende
este nuevo elemento debe estar acorde con el conjunto arquitectónico en
escala proporción y estilo.
5. El color, se deja de lado los colores brillantes usados en la escuela Mondrian
y Ozenfart y se reemplaza por colores “naturales” es decir los colores
originales de los materiales usados. Puesto que, los colores claros y neutros
se integren mejor con entornos naturales y los brillantes en la ciudad.
6. Los elementos del entorno se convierten en los nuevos adornos, arbustos,
elementos naturales, árboles se incorpora en la proyección arquitectónica.

8
 Grupo 4

En el capítulo titulado ​Arquitectura y Construcción, ​señala la relación de la

arquitectura y la construcción la cual destaca la importancia de la oportunidad del
arquitecto por hacer juicios determinados por el gusto y no simplemente por la
economía dentro de las limitaciones de la estructura y función para lograr una
construcción resultante. Los edificios construidos a un costo mínimo con
consideraciones prácticas dominantes son considerados menos arquitectónicos. A
diferencia de los que involucran la libertad de elección en el uso de materiales y la
distribución de las piezas. En el campo de la construcción industrial existen
posibilidades arquitectónicas reales. Algunos ejemplos de estos son la Fábrica de
Té y Café, un edificio industrial de tres sección con diferente función pero con una
misma estructura. Asimismo, la Fábrica de Jabón, un edificio de bajo costo con
carácter arquitectónico por la distribución de ventanas, excepto las puertas. El autor
señala que ​“El mundo moderno no tiene ni el tiempo ni el dinero necesarios para
elevar la construcción al nivel de la arquitectura.”. ​Por lo tanto, existe una necesidad
tan positiva simplemente de una buena construcción. Los líderes del estilo
internacional, Le Corbusier, y Oud, y Gropius y Miës van der Rohe son innovadores
técnicos y estéticos. Además, comparten el conocimiento de ciencia de la
construcción una necesidad de la época.

La madera se presta particularmente bien a la producción de superficies finas. El

principio de evitar adornos se mantiene independientemente de los materiales.
Algunos ejemplos de su aplicación son el Centro de la sociedad Cooperativa Sueca,
casas de madera orientadas al sur en una colina, techo no es plano pero es lo
suficientemente inclinado para que no se considere a dos aguas. Otro de estos es el
Pabellón Flandes en la Exposición Antseerp, donde se aprecia un correcto uso de
superficies en madera contrachapada y uso correcto de las letras en la composición
del edificio. Sin embargo, a pesar que la madera no permite todas las audacias
técnicas como el acero y el concreto, dentro de cierto rango es inusualmente
elástica y sensible. Lo mismo no es tan cierto para la mampostería sólida.

8
 Grupo 4

En el capítulo ​Siedlung - término alemán que el autor utiliza para referirse a

proyectos de viviendas colectivas alejadas de la ciudad, pero no tan lejos del lugar
de trabajo de sus habitantes - el autor trata sobre las unidades de vivienda
individuales y los proyectos holísticos (i.e. “completos”) que las comprenden en el
contexto americano y europeo. Nos dice que la unidad de vivienda singular,
particularmente en el modelo europeo, no se puede considerar como verdadera
arquitectura, ya que su función es tan sencilla y especializada, con medidas
mínimas estandarizadas en las conferencias de funcionalistas europeos. Utilizadas
como módulos dispuestos en serie, estas viviendas ejemplifican perfectamente el
principio de ​Regularidad​, es decir, le dan una sensación de orden al proyecto. No
obstante, su repetición puede generar monotonía. Por otro lado, los proyectos
holísticos de vivienda si dan la posibilidad de desarrollar arquitectura, ya que
comprenden espacios y edificaciones destinadas a actividades comunales (e.g.
iglesias, teatros, cafés). Esta variedad de necesidades se ve reflejada en la función
de la arquitectura y presenta problemas complejos a resolver por el arquitecto. Su
variedad rompe con la regularidad en el proyecto impuesta por las viviendas en
serie, que tampoco está de todo mal, pues este principio se trata más sobre el orden
y organización de elementos que de su repetición.

El desarrollo del ​siedlung europeo, notablemente en la Unión Soviética, se ha

enfocado en aplicar un funcionalismo rígido que se preocupa más por imponer las
necesidades de una supuesta familia ​típica compuesta por el futuro ​übermensch
proletario. Este enfoque funcionalista, técnico y social es una representación de la
literatura posrevolucionaria de la época que influyó en la corriente del
Constructivismo. Sin embargo, las medidas mínimas y espacios de absoluta
necesidad no reflejan las verdaderas necesidades de la familia ​ordinaria.​ Las
viviendas ordinarias para personas ordinarias - que requieren de un enfoque
individualista, más no colectivo - y no los superhombres de la clase trabajadora, son
de poco valor sociológico a comparación de las viviendas colectivas en las mentes
de los funcionalistas soviéticos y chocan contra los principios del Marxismo. A pesar
de las críticas de esta vivienda comunal científica por parte del autor, nos dice que
se puede elevar a arquitectura con un planeamiento eficiente y composición

8
 Grupo 4

interesante, que además contemple los principios del estilo internacional como la
ornamentación funcional y materialidad, pues una función no menos importante de
la arquitectura es de proveer una apreciación estética por las edificaciones que se
diseñan.

En el capítulo titulado ​Planes, ​la funcionalidad de un espacio traducida en la fachada

está considerada como parte de las innovaciones del nuevo estilo, en el que la
expresión estética se rige de la solución espacial al interior del edificio. Referente a
ello, en el libro se desarrollan tres tipos de interiores, tales como el ​lado interior del
​ n
volumen de un edificio, los interiores sin particiones, y el comedor cerrado​. E
primer lugar, se habla acerca de la semejanza con los interiores de iglesias y teatros
del pasado, en los que los soportes son aislados, de perfil claro y definido. Ello
permitía una mayor libertad de configuración espacial. En segundo lugar, como
aporte del estilo internacional, los interiores se proyectan como espacios continuos
sin particiones, lo que genera unidad y continuidad, así como la libertad del deber
estructural. Este último permitió la inserción de pantallas delgadas, curvas y
oblicuas, creando así un ​espacio abstracto​. En tercer lugar, se menciona las
decoraciones justificadas ya sea con la aplicación del color o la inserción de
elementos naturales como plantas que, en conjunto conforman el diseño integral.