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Sábado, 13 de Noviembre de 2010

Última actualización: 12 de Noviembre de 2010 14:16:47 (CET)

Artículos > Arquitectura / Urbanismo / Diseño

Voces en vanguardia. Pequeño diccionario de ideas del diseño

actual
por Hal Foster
Arquitectura Viva nº 93, noviembre-diciembre 2003

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Mediante el recurso del "glosario de ideas" el autor analiza varios temas recurrentes en el discurso arquitectónico
actual: el espectáculo, el trauma o la nueva economía.

A, de Arquitectura

Es evidente que la arquitectura ha adquirido una nueva relevancia en la cultura en general. Si bien esta importancia
tiene su origen en los debates suscitados por el posmoderno en los años setenta, recientemente se ha vuelto a poner de
manifiesto debido a la presencia invasiva del diseño en los más diversos aspectos del capitalismo consumista: el arte, la
moda, el comercio, el mundo empresarial, etcétera. La importancia concedida a la arquitectura tiene, además, algo de
compensación: el arquitecto es la última personificación del genio artístico, del creador dotado de una visión superior y
medios sofisticados a los que la mayoría de los mortales no podemos aspirar. El arquitecto estrella es la versión
contemporánea del antiguo mito del artista. (A pesar de la distancia existente entre la arquitectura de vanguardia y la
edificación convencional, creo que cualquier ciudadano de a pie es capaz de nombrar a un par de arquitectos más
fácilmente que a un par de artistas o de escritores.)

La misma actitud compensatoria hacia el estatus de la arquitectura se detecta en el propio discurso arquitectónico
actual, habitualmente esquizoide en el sentido de que los sueños de grandeza alternan con los sentimientos de
impotencia. «Desde los primeros años noventa, lo que manda es el mercado, de modo que la única herramienta que nos
queda es la seducción», comenta Kamiel Klaasse. «Esto crea una incómoda situación de dependencia. Los arquitectos
combinan la arrogancia con la impotencia; somos mendigos y fanfarrones.»

«Hoy en día los arquitectos tienen la capacidad de hacer cualquier cosa y a la vez no hacer nada», añade Maarten
Kloos. «La arquitectura se ha convertido en un concepto amorfo, evasivo, flotante, como una esencia en el aire o la última
tendencia de moda.»

B, de Bonaventure

En su famoso análisis del espacio posmoderno, The Cultural Logie of Late

Capitalism, Fredric Jameson utiliza el inmenso atrio del Hotel Bonaventure de Los
Ángeles, de John Portman, como ejemplo de un nuevo tipo de ideal arquitectónico: el
hiperespacio abrumador. Jameson considera este delirio espacial (exacerbado en
obras posteriores de Portman como el Hotel Marriot Marquis en Atlanta) un síntoma de
nuestra incapacidad para aprehender el universo del capitalismo avanzado, para
hacernos un mapa mental del mismo. Curiosamente, lo que Jameson utilizaba como
crítica a la cultura posmoderna es lo que muchos otros arquitectos han tomado como
modelo: la creación de espacios extravagantes cuyo objeto es seducir y subyugar al
individuo; un barroco sublime a mayor gloria de la Iglesia de nuestro tiempo: la
Empresa. En vez de desconfiar de «la lógica cultural del capitalismo», estos arquitectos
operan a su dictado.

C, de Carcassonne

Carcassonne es un destino turístico al sur de Francia, una cité medieval llena de cháteaux, iglesias y fortificaciones. A
mediados del siglo XIX , Viollet-le-Duc restauró sus torres y torretas, y el lugar conserva hoy un brillo irreal: una ciudad
histórica convertida en parque temático, con sus muros blanqueados como las dentaduras de las estrellas de televisión.
A1 menos los americanos construyen sus Disneylandias partiendo de cero; hasta ahora, pues cada vez más ciudades
americanas están en proceso de carcassonización --canonización de la carcasa urbana-. Por ejemplo, los edificios con
estructura de hierro fundido del SoHo neoyorquino brillan ahora con el lustre de artefactos convertidos en artículos de
consumo. Igual que hizo Viollet-le-Duc, los promotores justifican estos liftings en nombre de la conservación de la
memoria histórica, aunque su objetivo es, por supuesto, el crecimiento de su cuenta comente. Del mismo modo que las
víctimas de la cirugía estética, estas fachadas pueden enmascarar la edad histórica, pero adelantan la decadencia
mnemónica.

D, de Diseño

Absolutamente todo, desde la arquitectura y el arte a los vaqueros y los genes, está sobrediseñado (argumento de mi
librito Design and Crime). Los héroes de la modernidad industrial, el artista-ingeniero y el artista-productor, hace tiempo
que desaparecieron; hoy impera el diseñador posindustrial. Ya no hace falta estar podrido de dinero para convertirse en
diseñador y objeto diseñado, pudiendo ser el producto en cuestión tanto la casa propia como la empresa; los rasgos
caídos (cirugía de diseño) como la personalidad alicaída (drogas de diseño); la memoria histórica (museos de diseño)
como el ADN futuro (hijos de diseño). Puede que el `sujeto diseñado' del consumismo sea consecuencia no deseada del
`sujeto construido' de la posmodernidad; lo que está claro es que actualmente el diseño genera un circuito casi perfecto
de producción y consumo.

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