ESQUEMA DE MÉTRICA ESPAÑOLA - CLASES DE ESTROFAS ( I ) - ESTROFAS FIJAS

Nº DE VERSOS DENOMINACIÓN

ESQUEMA

UTILIZACIÓN

VERSO

RIMA

1 2

VERSO ÚNICO

No constituye parte de un poema, pero es forma que se amolda a muchos usos 10a-8a 6a - 8a 11A 11A 9A: 9a 11A: 7A 14A: 14A 8a - 8a Versos sueltos sin rima

Lemas, motes, títulos, proverbios, etc. Cosante, estribillos, aleluya, refrán, perqué... Silva de consonantes

8 o más

-

A.menor A.mayor A.menor A.menor A. menor 11 11 A.mayor

AS/CONS CONS: AS/CONS ASON ASON. CONS. CONS. CONS.

PAREADOS

TERCERILLA SOLEÁ

Tercetos de arte menor (aba) Soleá: aba (8) Soleariya: 3a 8b 8a 8a 4a 8a

Estribillos Canciones andaluzas Trinadas, estribillos Teatro S. Oro Epístolas, elegías, disertaciones... Modernismo Desde S. XII en coplas populares tradicionales . Desde S. XVI en teatro. Muy frecuente en Barroco. Las recomienda Lope para diálogos de amor en teatro. Carácter popular. Romanticismo

3
TERCETOS

Monorrimo (a. menor): 4a 4a 8a

Tercetos independientes (a. mayor): ABA CDC EFE ... y monorrimos (a. mayor) ENCADENADOS: (11 s.) ABA BCB CDC DED... La última estrofa es de cuatro versos, con esquema: ... XYX YZYZ TERCETO MODERNISTA: varios metros Con rima abrazada: abba (8) (REDONDILLA) REDONDILLA Y CUARTETA Con rima cruzada o CUARTETA : abab (8)

CONS. 8

CUARTETA ASONANTADA O TIRANA

ASON.

SEGUIDILLAS

SIMPLE: 7a 5b 7a 5b 7- 5a 7- 5a 7- 6a -7 - 6a (popular) GITANA: 6a 6b 11/10c 6b ABBA (11) Habitualmente aparece como AÉAÉ (11) parte de otros poemas (soneto) ABAB (11) AbAb aBaB (endecasílabos y heptasílabos)

Jarchas (S. XI y XII) Poesía popular y poesía culta con gusto popular (García Lorca., Manuel Machado..) Desde S. XVI como estrofa aislada. S. XVI - Romanticismo. Estrofas horacianas (Fray Luis) Mester de Clerecía (S. XIII y XIV) Modernismo y Generación del 27 Estrofa no muy frecuente. Aparece en el S. XVI. Neoclasicismo (ya con rima). Unamuno cultiva muchas variaciones

A. menor

ASON.

4

CUARTETO

11

CONS.

SERVENTESIO

11 a veces 11 y 7

CONS.

Cuartetos de alejandrinos monorrimos: AAAA, BBBB, ... CUADERNA VÍA Variante: ABAB (desde Modernismo)

A. mayor 14 sílabas

CONS.

ESTROFA SÁFICA

Trata de imitar metros clásicos. 3 endec. sáficos (acento en 4ª, 8ª ó 6 ª, y 10ª) y un pentasílabo con acento en 1ª sílaba (y 4ª). Sin rima, o con rima en vv. 1º y 3º

11 Y 5

SIN RIMA, O RIMA ASON.

y sobre todo Romanticismo. pero con versos DE ARTE MAYOR. Estancias.. ABBC’ DEEC’ ABB7c’ DEE7c’ (endec. de 7 y 11 ss. SEXTA RIMA ABABCC Posibles variantes. Darío) Poco usada. canciones.. 3º y 6º versos son tetrasílabos: 8a8b4c 8a8b4c Puede conocer variantes (y en estr. Teatro barroco Romanticismo Modernismo Gen. Laberinto de Fortuna y poesía grave medieval Decires trovadorescos Epigramas Poesía épica.QUINTILLA 5 versos oct. 5 QUINTETO A. ASON. 27 (Alberti) Neoclasicismo y hasta el Modernismo Renacimiento (Especialmente Fray Luis y San Juan de la Cruz) Romanticismo Desde Arcipreste de Hita hasta el Romanticismo. ej. CONS. mayor CONS. combinada. Rima a gusto del poeta.. generalmente endecasílabos 7a 11B 7a 11b 11B (aBabB) S XV. con tres versos más. de R. SEXTETO ALIRADO (vv. y se convierte en una estrofa útil para los temas de la muerte y el tiempo. y que los dos últimos no formen pareado. CONS. elegías. Modalidad de la anterior con esquema abcabc. Fray Luis (trad. . siempre que 3 versos seguidos no tengan la misma. Romanticismo y Modernismo Modernismo 8 CONS. 7y5 ASON. 8 COPLA CASTELLANA OCTAVA REAL U OCTAVA RIMA OCTAVA AGUDA O ITALIANA 11 CONS. SÉPTIMA SEGUIDILLA COMPUESTA TROVADORESCA ESTANCIAS 7 Romanticismo (Bécquer) Siglo XX (Machado. Las combinaciones posibles son: ababa abaab abbab aabab aabba Igual que la QUINTILLA. y también lírica y bucólica. con AAC’ BBC’ un verso de arte menor. p. XVI Barroco. y heptas. COPLA DE PIE QUEBRADO 8y4 CONS. ABAcABB o combinaciones libres Véase en Garcilaso o en Rodrigo Caro (XVII) Églogas. CONS. La emplea Jorge Manrique. ABBA ACCA (también llamada Copla de Juan de Mena) abba acca abba cddc ABABABCC Boscán la introduce en su Octava Rima. 6 SEXTETO 11 7 y 11 CONS. Igual que la simple. de Garcilaso.5c abba cca aéaé aaé abab cdc A.. Alonso de Ercilla la consagra como estrofa de poema épico.. de 8 versos) ABC ABC SEXTILLA 8 CONS. etcétera.): aBaBcC abCabC SEXTETO SIMÉTRICO abC deF 7 Y 11 11 SIN RIMA CONS.) COPLA DE ARTE MAYOR COPLA DE ARTE MENOR 8 8 CONS.) Cancioneros antiguos y modernos Renacimiento. y especialmente Neoclasicismo. Neoclasicismo. Esquema 7a 5b 7a 5b 5c 7-. odas. Grandes poemas mitológicos del XVII.. mayor CONS. a Horacio) San Juan de la Cruz (Llama de amor viva) S. desde el Romanticismo hasta el Modernismo. (La princesa está triste. Barroco y poesía actual. Rima a voluntad. abcabc aabaab ababab. siempre que no queden 3 versos seguidos con la misma rima. 8 11 y 7 12 y 6 12 CONS. LIRA (o lira garcilasiana) 11 y 7 CONS Proviene de la Oda a la flor de Gnido. Versos generalmente octosílabos. 11 11 y 7 CONS.

9 ________ COPLA CAUDATA COPLA REAL ABBA ACCAC abba cdcca ABBA acCdD ababc dedec abba cd4ecd4e abaab cdccd (también llamada falsa décima) S. y una parte final llamada CODA.. abaab cdeede ab4ab4ab ab a4b a4b abcabc ddeed abab ccddafad A. subdividido en dos partes o PIEDE). Se cultiva desde el s. y tras un intento de adaptación por el Marqués de Santillana. y su resolución en los tercetos. Consta de un número variable de estrofas. aunque pueden constar de varios. sin normas respecto a la rima o composición. junto al romance.CF (no es fácil entenderlo sin ver un ejemplo). sino seis palabras bisílabas que se repiten de la siguiente manera a lo largo de seis estrofas (cerrando cada verso): ABCDEF . cuyo modelo fue Petrarca. .ECBFAD . con origen en la cansó provenzal.FAEBDC . inclusión de algún heptasílabo. El verso 1º actúa como introducción y “da el tono” del poema. CONS: 2 sextillas de rima enlazada en octosílabos plenos y quebrados. dos en cada verso con esquema AB . SEXTINA PROVENZAL Es un poema de complicada estructura. se completa el pensamiento. más un octosílabo final. CONS. Arte menor CONS. Menor CONS.. Cota S. y luego decae hasta el Modernismo. . 14 SONETO El esquema clásico es ABBA ABBA CDC DCD. No se emplean rimas. u otros versos de arte mayor. Menor CONS. CONS. SONETILLO OTROS: Variante del soneto. Éste introduce variaciones: rima cruzada en los cuartetos (ABAB). Romanticismo (Zorrilla) Unamuno lo varía. es de las estrofas más importantes. y en todos los períodos (en lírica y teatro). y al final del mismo se halla el segundo y más intenso clímax. 11 (predom. de tres versos en los que se repiten las palabras bisílabas. Siglo XV Santillana (XV) y Romanticismo Siglo XV 12 11 8 A. Los segundos versos de los pareados (tetrasílabos o trisílabos) deben componer el octosílabo final. Entre FRONTE y CODA puede haber un verso de unión o VOLTA (que rima con el último verso del 2º PIEDE). El final de la canción viene marcado por una estrofa de menos versos llamada TORNATA o ENVÍO. Proviene de la poesía provenzal y la tradición petrarquista. Se cierra el poema con una estrofa llamada “contera”. que consiste en un heptasílabo que rima con el verso 14. que a su vez puede subdividirse (en partes llamadas VERSO. halló acomodo en nuestras letras gracias a Boscán y Garcilaso. pero de estructura fija (la estructura de la primera debe repetirse en todas las demás). Es válida para cualquier tema. CANCIÓN: Es una muy compleja forma métrica. XVII con gran profusión. 11 12 13 _________ COPLA DE PIE QUEBRADO _________ 8 8y4 8 8y4 CONS. especialmente alejandrinos. CDE DCE. y además empleo de otros versos diferentes para todo el poema.DE . más un pareado de endecasílabos (eFF) Se cultiva en los siglos XVI y XVII. menor CONS. No tuvo mucho éxito. a veces 14. La estrofa se compone de FRONTE (grupo de versos iniciales.BDFECA. y constituye un poema completo (no se une a otros metros). XVI: Gil Polo Siglos XIV . En el último terceto se resuelve el tema. 10 OVILLEJO Tres pareados y una redondilla con esquema: aa bb cc cddc. CONS. El verso 8º supone una recapitulación o condensación del tema (primer clímax). Puede añadirse un ESTRAMBOTE. aunque la disposición de los tercetos puede ofrecer otras combinaciones: CDE CDE. abba ac cddc Ideada por Vicente Espinel. Es la forma estrófica más importante. Se plantea el tema en los 4 primeros versos y luego. Procede de Italia.CFDABE . a veces rima distinta en el segundo cuarteto (ABBA CDDC).) CONS. XV: Padilla. en un ascenso y descenso de ideas. CDC DEE. DÉCIMA O ESPINELA A. tras la pausa. con versos de arte menor Modernismo y los Machado. y son contados los casos de su empleo.DEACFB . En la Generación del 27 el soneto recupera su forma clásica La estructura general consiste en el planteamiento de un tema en los cuartetos.XVI Edad Media Cervantes (iniciador) y Teatro del siglo de Oro.

Procede de la poesía arábigo andaluza. cantares de pastores y zagalas (sobre la belleza femenina y la de la Naturaleza) Poesía satírica del Barroco ESQUEMA bbb bbbb mudanza a aa a aa vuelta estribillo UTILIZACIÓN Poesía popular tradicional. o cccc). S. diferente al resto del poema. En el Barroco alcanza su apogeo. Gen../CON S ROMANCE HEROICO No es frecuente. de Oro VERSO RIMA 8 CONS. Sucesión ilimitada de octosílabos. pero la segunda “vuelta” tendría la misma rima que la primera.Dos quintillas y una redondilla. ENDECHA: romance de heptasílabos ENDECHA REAL: cuartetas de 3 hept. estribillo compuesto por: . VILLANCICO Arte menor CONS. y se adapta a cualquier tema (amoroso.. religioso. y los impares quedan sueltos. el Romanticismo.dos octosílabos con rima consonante y origen popular.. y la poesía posterior a 1936. Pueden combinarse hexasílabos y octosílabos. Varía el pie en cada estrofa. ROMANCILLO: romance con versos de menos de 7 sílabas. pero se sigue desarrollando con notable éxito en el Neoclasicismo. los últimos riman con todo el estribillo o con su parte final. Siglos de Oro. Puede ser además lírico o narrativo (incluso servía para relatar noticias. El estribillo se repite. Romance con endecasílabos. ES UNA DE LAS FORMAS MÉTRICAS MÁS IMPORTANTES. + 1 end. del 98 y Gen.dístico endecasílabo (pareado) cada 3 cuartetas con la misma rima del romance. . S. de Oro. En octosílabos o hexasílabos. Gen. profanos. 7 7-11 menos de 7 AS. Cancioneros del XV Serranillas de Santillana Arte menor CONS.Tres quintillas . “deja y toma”) . como los “romances de ciego”) Tiende a agrupar su estructura interna en cuartetas (especialmente e el Siglo de Oro) Poesía popular y culta de todas las épocas. y que se combina con el paralelismo (leixa . 27 Arte menor y a veces algún endec. XIV y S.). Ejemplos: a bb cddcc bb aa bcbcca aa estribillo pie + vuelta estribillo LETRILLA : Es un villancico con intención satírica o burlesca variable CANCIÓN TROVADORESCA . satírico. Ejemplos en Romanticismo y Modernismo. XVI (muy abundante) Barroco../CON S ROMANCILLO Y ENDECHA AS. . ROMANCE ROMANCE CON ESTRIBILLO Variante del romance.Endecasílabo y heptasílabo (rima cons. 11 ASON. Prácticamente todos los poetas lo han cultivado Arte menor ASON.( II ) ESTROFAS VARIABLES Nº DE VERSOS DENOMINACIÓN aa aa estribillo ZÉJEL La segunda “mudanza” tendría rima diferente (ccc. Riman los pares. del 27 (otro punto culminante).) A veces el estribillo es de .pren. Se intercala un Poesía culta del S.Tres redondillas . Poesía popular. COSANTE ab cc b dd b cc b (Serie de pareados con Procede de la poesía leve estribillo) Obsérvese el efecto de gallega (leixa . el Modernismo. 8 ASON. Tiene dos partes: a) estribillo (2 o 4 versos) b) pie (estrofa de 6 ó 7 versos. todos asonantes (y con la misma rima). Temas devotos (en la Natividad).pren) “avance y retroceso”.

Con heptasílabos 11 ó 11 y 7 VERSOS BLANCOS (sin rima) SILVAS SIN RIMA Varias posibilidades: . ni rima. una quintilla.Combinaciones de 11 . Son variables también la SEGUIDILLA (véase en cuadro I) . SILVA Silva con asonancia en versos pares. INDET. una copla castellana. Gen. Muy empleado para traducir versos de otras lenguas. Quizá sea uno de los modos más difíciles de crear poesía. XV. Canción trovadoresca y Modernismo. la ESTANCIA (véase en cuadro I) y el MADRIGAL.. AS. que contiene el tema (o texto)..7 – 5 . es también el favorito de los poetas vagos o novatos (que creen que así es más fácil). 98. cada décima comienza con uno de los versos del poemilla inicial. 1997 . 11 ó 11 y 7 11 y 7 CONS. Luego decae. rimados todos o en parte sueltos. NO ES UN POEMA SIN RITMO (lo cual sería imposible). aunque sí con otros recursos como la repetición de esquemas sintácticos. y a veces ARROMANZADA con pie quebrado (Machado. XVII Modernismo. Puede ser una sucesión libre de heptasílabos y endecasílabos. RONDEL 8 CONS. 8 11 CONS. ni ritmo acentual)... ya que requiere gran experiencia en el ritmo para poder emplearse con destreza. Por otra parte. ASON.GLOSA Variable Consiste en un poema breve. generalmente amoroso y sin forma fija.. Dos redondillas y una quintilla (aunque la estructura no es fija). Suele emplearse para ridiculizar a alguien.Regularización de metros omitiendo rima y estrofa (versos breves) . Renacimiento (Garcilaso) Neoclasicismo. y es muy usado en las disputas entre poéticas. a veces malintencionado.VERSO LIBRE (sin medida ni rima. VERSO SUELTO Endecasílabos. Combinación libre de heptasílabos y endecasílabos. o endec. y varias décimas que la glosan (es decir. Las últimas estrofas recogen temas de la 1ª. sin orden en las rimas. sino un poema que busca el ritmo sin la métrica (sin medida de versos... No debe confundirse con el POEMA DE VERSOS SUELTOS o de VERSOS BLANCOS (el cual mantiene el mismo tipo de versos y maneja la acentuación aunque prescinde de la rima). (III) SILVA POEMAS NO ESTRÓFICOS S.. una doble quintilla. una décima. Puede consistir en una cuarteta. de palabras concretas. generalmente una redondilla. de ideas. 7 Imitaciones clásicas (del latín y griego). Aunque ha sido empleado por grandes poetas. la explican o desarrollan)./CONS. Coplas de don Guido) CANTILENA Rimas libremente repetidas. Puede emplearse otro metro en vez de la décima (Gerardo Diego glosa un soneto en 14 sonetos). XVI y XVII Crece su uso parejo al desarrollo del conceptismo. con otros metros Modernismo. Este último consiste en un poema breve y sencillo. ni ritmo acentual) Siglo XX variable NOTA: SOBRE EL POEMA DE VERSOS LIBRES: Ha conocido gran desarrollo en el siglo XX. FINIS Esteban Orive y Félix Donate. S. Muy imitada por alemanes y franceses del XVII. el EPIGRAMA es un poemilla breve y generalmente humorístico y agudo. de significados.