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A escala Jônica é o ponto de partida para o estudo de escalas e seus

modos. É também chamada de escala Diatônica. É a escala mais agradável
Braço do violão A# Open E de ser ouvida. Junto com a escala dórica e mixolídia formam a base da
música popular. A progressão de acordes formada pela harmonização de
Intervalos B Drop D suas notas (em tom de C Jônico) é C7+, Dm7, Em7, F7+, G7, Am7,
Bm7(b5). Deve-se evitar parar na 4ª nota do Jônio, ou, deve ser utilizada
Escala Maior Natural (Jônio) C Normal: standard somente como nota de passagem, resolvendo-a na 3ª (isso porque quando
se pára na 4ª, sobre o Jônio ela forma um intervalo não desejável com a 3ª).
Escala Menor Natural (Eólio) C# Open G Há bibliografias que dizem pra evitar também a própria Tônica, quando está
D estiver entrando em choque com a 7+ (quando estiver-se usando tétrades).
Escala Menor Harmônica Open D O curioso é que evitando a Tônica e a 4ª nota no tom de C, por exemplo,
curiosamente se forma a pentatônica de Em.

0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24

E F F# G G# A A# B C C# D D# E F F# G G# A A# B C C# D D# E

B C C# D D# E F F# G G# A A# B C C# D D# E F F# G G# A A# B

G G# A A# B C C# D D# E F F# G G# A A# B C C# D D# E F F# G

D D# E F F# G G# A A# B C C# D D# E F F# G G# A A# B C C# D

A A# B C C# D D# E F F# G G# A A# B C C# D D# E F F# G G# A

E F F# G G# A A# B C C# D D# E F F# G G# A A# B C C# D D# E

0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24

3 4 b5 5 #5 6 7m 7+ T b9 9 3m 3 4 b5 5 #5 6 7m 7+ T b9 9 3m 3

7+ T b9 9 3m 3 4 b5 5 #5 6 7m 7+ T b9 9 3m 3 4 b5 5 #5 6 7m 7+

5 #5 6 7m 7+ T b9 9 3m 3 4 b5 5 #5 6 7m 7+ T b9 9 3m 3 4 b5 5

9 3m 3 4 b5 5 #5 6 7m 7+ T b9 9 3m 3 4 b5 5 #5 6 7m 7+ T b9 9

6 7m 7+ T b9 9 3m 3 4 b5 5 #5 6 7m 7+ T b9 9 3m 3 4 b5 5 #5 6

3 4 b5 5 #5 6 7m 7+ T b9 9 3m 3 4 b5 5 #5 6 7m 7+ T b9 9 3m 3

Você pode adicionar novas escalas
e acordes. Ao final da lista
descreva o nome da escala e T b2 2 3m 3 4 b5 5 #5
marque com "1" o intervalos que
esta escala ou acorde possui

nª 48 registros cadastrados

Braço do violão

1

Intervalos 1 1 1 1 1 1 1 1 1

2

Escala Maior Natural (Jônio) 1 1 1 1 1

3

Escala Menor Natural (Eólio) 1 1 1 1 1 1

4

Escala Menor Harmônica 1 1 1 1 1 1

5

Escala Menor Melódica 1 1 1 1 1 6 7 Escala Diminuta (tom-semitom) 1 1 1 1 1 1 8 Escala DomDim (semitom-tom) 1 1 1 1 1 1 Escala Hexafônica (tons inteiros) 1 1 1 1 1 9 10 Escala Pentatônica Maior 1 1 1 1 Escala Pentatônica Menor 1 1 1 1 11 12 Escala Pentatônica Menor (c/ blue note) 1 1 1 1 1 Modo Jônio (maior natural) 1 1 1 1 1 13 Modo Dórico (menor) 1 1 1 1 1 14 Modo Frígio (menor) 1 1 1 1 1 1 15 Modo Lídio (maior) 1 1 1 1 1 16 Modo Mixolídio (maior) 1 1 1 1 1 17 Modo Eólio (menor natural) 1 1 1 1 1 1 18 .

3. partindo da 6ª 1 1 1 1 1 48 Harmonica. 7m) 1 1 1 33 Acorde m7/(5#) (1. 5) 1 1 1 21 22 Acorde 7+ (1.b5) 1 1 1 1 1 39 Melódica. 3m. 5. 5) 1 1 1 30 Acorde m7 (1. 3m. 9. partindo da 4ª. partindo da 7ª Super Lócrio 1 1 1 1 1 1 42 Harmonica. 6) 1 1 1 24 25 Acorde 7+/6 (1. partindo da T 1 1 1 1 1 1 43 Harmonica. 5) 1 1 1 1 27 Acorde 7 (1. b5. 6. partindo da 3ª. 3. 3. Lídio Dominante (7. 7+) 1 1 1 35 Melódica. 5. Modo Lócrio (menor) 1 1 1 1 1 1 19 Acorde INTRODUÇÃO . 5. 3m. 3. 9. 5#. 7+) 1 1 1 23 Acorde 7+/9 (1. 5. Lidio Aumentado #5 1 1 1 1 1 38 Melódica. partindo da 6ª. 3m. 3m. partindo da 5ª. 5) 1 1 1 20 Acorde Maior (1. 7+) 1 1 1 1 Acorde 6 (1. 3. 7m) 1 1 1 1 29 Acorde m (1.Maior (1. 5. partindo da T 1 1 1 1 1 36 Melódica. 7m) 1 1 1 28 Acorde 7/9 (1. 6. partindo da 2ª. partindo da 2ª 1 1 1 1 1 44 Harmonica. 7+) 1 1 1 26 Acorde 9 (1. 7m) 1 1 1 34 Acorde m7+ (1. partindo da 3ª 1 1 1 1 1 45 Harmonica. 3. 3m. 7m) 1 1 1 32 Acorde m7/(b5) (1. partindo da 4ª 1 1 1 1 1 46 Harmonica. 3. partindo da 5ª 1 1 1 1 1 1 40 Melódica. 3. 9. 5. 5. 5. 5. 3. Frigio 6M 1 1 1 1 1 37 Melódica. Lócrio 2J 1 1 1 1 1 1 41 Melódica. Dominante 1 1 1 1 1 1 47 Harmonica. partindo da 7ª 1 1 1 1 1 1 49 50 51 52 53 54 . 7m) 1 1 1 31 Acorde m7/6 (1.

55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 .

109 110 111 112 .

6 7m 7+ 1 1 1 1 1 1 1 .

1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 .

1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 .

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Se vc souber um pouco do que tem aqui.. Ou você acha que os ícones da música não sabem um pouco de tudo isso!?! Tente começar a visualizar o braço do intrumento por intervalos. quando vc ver uma progressão como essa. Pois é. Ele é o que importa. Não adianta nada vc subir e descer desenhos decorados se não souber que parou numa 3ª. sentimentos de tensão. tem aquele acorde de E7 (que é uma V7 dominante. E. Há bibliografias que dizem pra evitar também a própria Tônica. O curioso é que evitando a Tônica e a 4ª nota no tom de C. É também chamada de escala Diatônica. Em7. Gm7. stress. ou. Sabe aquelas músicas que possui os acordes Am. E. É a escala menor mais utilizada na música popular (um bom exemplo é a música Sampa pa Ti do Santana. Tônica ou 6ª. A melodia vai bem tranquilinha e comum na Menor Natural e derrepente entra a Harmônica e dá um toque genial na melodia. vc ainda tem toda a teoria pra te ajudar. A música tem que ter nuances. stress. VOCÊ PODE INSERIR OBSERVAÇÕES PRA APARECER NA TELA QUANDO O OBS: INTERVALO OU ESCALA ESTIVER SELECIONADO Tente começar a visualizar o braço do intrumento por intervalos. Am7. provavelmente começará a sentir os intervalos e o que cada um representa. . não jogue tudo pro alto. formando uma escala menor (3º grau menor. Bb7. Eb7+. Fm7. provavelmente começará a sentir os intervalos e o que cada um representa. Esta é nossa escala Menor Natural. o segundo braço lá embaixo. Por essas nuances geniais que vale a pena estudar e misturar modos e escalas. Pois as notas se relacionam por DISTÂNCIAS = INTERVALOS. F7+. Dm7. E7? Pois é. Tônica ou 6ª. Se vc souber um pouco do que tem aqui. Ou você acha que os ícones da música não sabem um pouco de tudo isso!?! A escala Jônica é o ponto de partida para o estudo de escalas e seus modos. que "pede" pra voltar pro Am7). 3m). É a escala com característica de música flamenca. É a escala mais agradável de ser ouvida. o segundo braço lá embaixo.Bicho de Sete Cabeças que dá pra sacar bem a diferença entre Menor Natural e Menor Harmônica. deve ser utilizada somente como nota de passagem. (Note que em Análise Tonal o tom Jônio da progressão é Eb). relaxamento. não jogue tudo pro alto. Dm. espanhola. por exemplo. alegria. resolvendo-a na 3ª (isso porque quando se pára na 4ª. se o seu felling (ou dom) não alcançar todo o sentimento que vc gostaria de tocar. Bm7(b5). forma o acorde de E7 de caráter dominante e esclarece toda a parada. A progressão de acordes formada pela harmonização de suas notas (em tom de C Jônico) é C7+. relaxamento. curiosamente se forma a pentatônica de Em. se o seu felling (ou dom) não alcançar todo o sentimento que vc gostaria de tocar. Pois as notas se relacionam por DISTÂNCIAS = INTERVALOS. em Am Eólio). Ab7+. Junto com a escala dórica e mixolídia formam a base da música popular. sobre o Jônio ela forma um intervalo não desejável com a 3ª). Não adianta nada vc subir e descer desenhos decorados se não souber que parou numa 3ª.Pois a harmonização da escala Menor NATURAL (éolio) não possui um acorde V7 maior dominante (E7) e sim um V menor 7 (Em7). É a escala menor mais aceitável pelo ouvido. A música tem que ter nuances. quando está estiver entrando em choque com a 7+ (quando estiver-se usando tétrades). A progressão formada pelo modo Eólio (em tom de Cm Eólio) é Cm7. Porém na escala Menor HARMÔNICA que aqui estamos vendo. G7. Deve-se evitar parar na 4ª nota do Jônio. vc ainda tem toda a teoria pra te ajudar. sentimentos de tensão. lembre-se que sobre o E7 o tom Am eólio não fecha (será a Am harmônica). alegria. Em uma Análise Tonal a Tônica (do Jônio) é agora a 3m. Ele é o que importa. Dm7(b5). sim. É o modo Jônio começado no 6º grau. Tem uma música só intrumental do Zé Ramalho .

3 justo). . ou outros acordes derivados de tons inteiros. Ab7+. Eb7+. A peculiaridade do Lídio é ter a 4 aumentada (#4. Dm7. formando uma escala menor (3º grau maior. É a escala menor mais utilizada na música popular (um bom exemplo é a música Sampa pa Ti do Santana. curiosamente se forma a pentatônica de Em. em Am Eólio). entre a 7ª e a 2ª forma-se um intervalo de 1. tudo que toca fica dentro. quando está estiver entrando em choque com a 7+ (quando estiver-se usando tétrades). Assim: No shape da escala Melódica vc deverá considerar a 7ª nota como Tônica (isso mesmo. B7+ (Note que em Análise Tonal o tom Jônio da progressão é B). Gm7. ou quase sempre. A peculiaridade do Frígio é ter a 2ª menor (uma dissonância bastante forte). 3 justo). Em uma Análise Tonal a Tônica (do Jônio) é agora a 3m. Ab7+. Dm7. Fm7. Utiliza-se ela considerando a 7ª como tônica. F7+. Am7. é normalmente vista como o Modo Eólio suprimidos o 2 e 6 graus. diferentemente do Modo Menor Natural (eólio) e Modo Menor frígio. Eb7. A progressão formada pelo modo Dórico (em tom de Cm Dórico) é Cm7. cromatismos. Em uma Análise Tonal a Tônica (do Jônio) é agora a 7m. mas precisa estar harmonizado com os acordes. Em uma Análise Tonal a Tônica (do Jônio) é agora a 5 justa. Note que o shape dela é fácil de "decorar". Aplicar ela dentro de uma música relamente dá um toque especial. deve ser utilizada somente como nota de passagem. muito utilizado no Blues. Pode ser utilizada sobre acordes do tipo C7/9 porém suprimindo a 5ª. É o modo Jônio começado no 6º grau. etc. É o modo Jônio começado no 5º grau. Penta por possuir 5 notas. a peculiaridade do Lídio é ter a 7 menor. Ver no livro do Daniel Sá Ver no livro do Daniel Sá Escala de som muito marcante. Deve-se evitar parar na 4ª nota do Jônio. Gm7(b5). sim. Facílima de usar. chamado Super Lócrio). é uma escala que possui intervalo de menor e maior em relação a 7ª.Essa é a escala preferida de 9 entre 10 Jazzistas. e isso é extremamente interessante pois o modo mixolído forma uma progressão de acordes onde o I grau é um acorde de com 7 menor. É a escala mais agradável de ser ouvida. Esta aqui. O modo lídio é praticamente igual ao Jônio maior. É também chamada de escala Diatônica.5 tons (menor) e na nota seguinte temos entre a 7ª e a 3m (maior) a formação de um intervalo de 2 tons de distância. o super lócrio. A progressão de acordes formada pela harmonização de suas notas (em tom de C Jônico) é C7+. G7. com exceção da 3ª Maior que passa a ser menor na melódica. e desvendar os 5 modos da pentatônica. Dm7(b5). Fm7. A progressão formada pelo modo Lídio (em tom de C Lídio é . no modo conhecido como Super Lócrio (q possui intervalo menor e maior) da Melódia Menor. B7+ (Note que em Análise Tonal o tom Jônio da progressão é F). Eb7+. Em7(b5). É o modo Jônio começado no 2º grau. É uma escala muito legal pra tocar um blues menor mais rebuscado. Bm7 (Note que em Análise Tonal o tom Jônio da progressão é G). Am7. G7+. formando uma escala menor (3º grau menor. Am7. Em uma Análise Tonal a Tônica (do Jônio) é agora a 4 justa. frizemos q a melódica menor é uma escala menor. É normalmente vista como o Modo Jônio suprimidos o 4 e 7+ graus. Dm7. uma dissonância bastante forte). Nnote que. sobre o Jônio ela forma um intervalo não desejável com a 3ª). Junto com a escala dórica e mixolídia formam a base da música popular. Porém na prática jazzista há uma manha pra utilizá-la. A progressão formada pelo modo Frígio (em tom de Am Frígio é Cm7. D7. Bm7(b5). Porém pra qualquer um que queira evoluir no blues é bom dar uma conferida no modo Dórico. Em7. Abm7(b5). F7+. formando uma escala menor (3º grau menor. É o modo Jônio começado no 3º grau. Bbm7 (Note que em Análise Tonal o tom Jônio da progressão é F. assim. 3m). ela tem todos os mesmos intervalos do Jônio. resolvendo-a na 3ª (isso porque quando se pára na 4ª. É a escala menor mais aceitável pelo ouvido. A progressão formada pelo modo Mixolídio (em tom de C Mixolídio é C7. é um modo da Menor Melódica a partir da 7ª. 3m). Em uma Análise Tonal a Tônica (do Jônio) se tornou a 6m. formando uma escala menor (3º grau menor. Jazz. Jônio. (Note que em Análise Tonal o tom Jônio da progressão é Eb). F#m7(b5). F7. A peculiaridade do Dórico é ter a 6ª maior. ou. formando uma escala maior (3º grau maior. Foi a primeira escala que aprendi a utilizar e fiquei só nessa dizendo que sabia tocar blues. Gm7. C7+. Então pra fácilitar inicialmente trate ela como um jônio de 3m. O curioso é que evitando a Tônica e a 4ª nota no tom de C. Em7. A progressão formada pelo modo Eólio (em tom de Cm Eólio) é Cm7. Colocar texto A escala Jônica é o ponto de partida para o estudo de escalas e seus modos. Rock. Gm7. Db7+. Experimente tocar a escala em cima de uma blues ou funk com os acordes Am D7. Bb7. por exemplo. É o modo Jônio começado no 4º grau. 3m). Ou seja. Esta é nossa escala Menor Natural. Há bibliografias que dizem pra evitar também a própria Tônica. Então.

além da Tríade Maior.E. Em uma Análise Tonal a Tônica (do Jônio) é agora a b2. Ou seja. Então quando a música estiver tocando o acorde de C vc poderá tocar em qualquer dos pontos selecionados que fechará perfeitamente.. começa a brincadeira saber o que se está solando. Exemplo de como utilizar: Selecione o Tom de C (afinação Standart) e vc verá o seu conhecido acorde de C formado pela 1. e veja como se forma o acorde de C e todas suas possibilidades no braço do intrumento. São estes os intervalos que formam as Tríades Maiores. alé. Óbvio pois se está sobre notas do acorde de C. que os shapes originados por estes intervalos formam. muito difícil de ser aplicado na prática. Colocar texto Colocar texto Colocar texto Colocar texto Colocar texto Colocar texto Colocar texto Colocar texto Colocar texto Colocar texto Ver textos da "Escala Menor Melódica" Colocar texto Colocar texto Colocar texto Colocar texto Colocar texto Também conhecida como escala Alterada.. Você pode visualizar o sitema CAGED. daí sim. vc pode ver aí. Esta é a escala dos Jazzistas Ver textos da "Escala menor Harmônica" Colocar texto Colocar texto Colocar texto Colocar texto Colocar texto Colocar texto . formado pela 1 3 e 5.Este é o grau mais esquisito. Bbm7 (Note que em Análise Tonal o tom Jônio da progressão é Db). E. Estes desenhos de acordes são os mesmos desenhos de arpejos ou harpejos (tocar à maneira de Harpa). E o mais legal começa nos próximos shapes. de cara o primeiro acorde da harmonização é um Cm7(b5) que assusta qualquer iniciante. de alterar o 2 e o 5 grau pra bemol (b2 e b5).. ou sobre a 3ª ou sobre a 5ª o efeito é diferente. também o acorde relativo menor sobre a 6ª.5) com 6 pode ser interpretado como sua relativa menor. parando sobre 6ª ou uma 9ª. Ebm7. Sole por desenhos de acordes e as notas estarão sempre dentro numa sonoridade perfeita. Este é o acorde básico de tríade. Ab7. Colocar texto Colocar texto O arpejo da tríade (1.. Gb7+. G) e todas as outras possibilidades de executá-lo. Esse é o grande barato. Temos aqui todas as possíbilidades de realizar um acorde no braço. É o modo Jônio começado no 5º grau. Mas note que quando vc sola sobre estas notas e pára ou sobre a T. formando uma escala menor (3º grau maior. Fm7. 5 (C. A progressão formada pelo modo Lócrio (em tom de Cm Lócrio é Cm7(b5). Db7+. 3 justo). Escolha o Tom C. Esse é o shape completo para se visualizar o Sistema CAGED. que vc adiciona sobre o acorde original as dissonâncias. 3.3. Utilize sobre acordes maiores. 7+. na afinação Standard.

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VOCÊ PODE INSERI 06 afinações cadastradas 1 2 3 4 5 6 7 CORDAS Normal: standard Open G Open D Open C Open E Drop D 1ª E D D E E D 2ª B B A C B B 3ª G G F# G G# G 4ª D D D C E D 5ª A G A G B A 6ª E D D C E D .

VOCÊ PODE INSERIR NOVAS AFINAÇÕES NOS CAMPOS EM BRANCO 8 9 10 11 12 13 14 15 .

se tiverem alguma dúvida postem em algum fórum como o Fórum Cifra Club. vinis.. de proteção de to mestres. que realça troncos ocos de árvores caídas. “Formatação Avan reexibir colunas e Todo conhecimento desta planilha. sites. fóruns. “3”. Alguém copiou quem batucou. Guitar Corner. Sobre o Excel e Num passado longínquo alguém lá no meio da floresta já curtia Tudo foi feito em acompanhar o canto da passarinhada e batucar tempos 4x4 em cores. Mas se você achar que isso é uma merda duma planilha em Excel. viagens e beberagens. fórum guitarra. deu mais uma inventada e repassou. Pois sempre vai ter alguém pra dar uma idéia legal e retornar algo de bom.. vem de outras pessoas: rosa.. braço do violão/g pirou na parada. hieróglifos em cavernas. Não domino na prática todo o conteúdo que tem aqui (por isso deixei espaço aberto para suas próprias anotações). fernando0877@gmail. sem galho. Este é jeito. aulas. blogs. manda isso lá pro from hell cibernético.. Então.Compartilhar conhecimento para aprender. a melhor forma de se ir além das nossas limitações é repassar aquilo que sabemos. colocar a fot livros. cd’s.com E .

II (Lumiar rosa. e descortina o assunto com base na MPB. A mudança de É indispensável ler bons livros de cores.. . função dos acordes.Luciano Alves . explica com exemplos a aplicação de escalas. bem fino por sinal.Daniel Sá – Método de Guitarra - Tudo Sobre Improvisação (coleção “3”.Escala para improvisação (Ed. Quem quiser fuçar.Almir Chediak – Harmonia e reexibir colunas e linhas ocultas. I & Vol.. O Chediak entra fundo na harmonização. Foi o livro que me abriu a mente para as possibilidades infinitas. O do Luciano Alves é um amansa burro de 1ª sobre utilização de escalas. PS: O livro do Daniel Sá. colocar a foto do seu ídolo. de proteção de todas as planilhas é o digito . .Sobre o Excel e senhas de proteção. Por isso indico: braço do violão/guita foi feita com o recurso “Formatação Avançada”. Irmãos Vitale). mistura de escalas e modos. que realça as escalas e intervalos no grandes mestres. ENTRA . toque de mestre). colorir de Improvisação Vol. a senha Editora). Bibliografia Indicada Tudo foi feito em Excel.

bem fino por emplos a mistura de o livro que me s possibilidades ntra fundo na o dos acordes. II (Lumiar o de Guitarra - ação (coleção scala para mãos Vitale).ada bons livros de or isso indico: Harmonia e Vol. Sá. e com base na ves é um amansa ização de .

7m) T 9 3 5 7m Acorde m (1. 6) T 3 5 6 Acorde 7+/6 (1. 7m) T 3m 5 7m Acorde m7/6 (1. 3. 3m. 3m. 7+) T 3 5 7+ Acorde 7+/9 (1. 5) T 9 3 5 Acorde 7 (1. 5. 3. 7+) T 9 3 5 7+ Acorde 6 (1. Origem Braço do violão T b2 2 3m 3 4 b5 5 #5 6 7m 7+ Tom Acorde enfâse Obs Jônio (maior natural) T 9 3 4 5 6 7+ Dórico (menor) T 9 3m 4 5 6 7m NATURAL Frígio (menor) T b9 3m 4 5 #5 7m Lídio (maior) T 9 3 b5 5 6 7+ Mixolídio (maior) T 9 3 4 5 6 7m Eólio (menor natural) T 9 3m 4 5 #5 7m Lócrio (menor) T b9 3m 4 b5 #5 7m Melódica (menor) T 9 3m 4 5 6 7+ Frígio 6M (menor) T b9 3m 4 5 6 7m MELÓDICA Lídio Aumentado #5 (maior) T 9 3 b5 #5 6 7+ MENOR Lídio Dominante (7. 6. 3m. 5.b5) (maior) T 9 3 b5 5 6 7m Quinto Modo T 9 3 4 5 #5 7m Lócrio 2ªM (menor) T 9 3m 4 b5 #5 7m Escala Alterada T b9 3m 3 b5 #5 7m Harmonica 1 T 9 3m 4 5 #5 7+ Harmonica 2 T b9 3m 4 b5 6 7m HARMÔNICA Harmonica 3 T 9 3 4 #5 6 7+ MENOR Harmonica 4 T 9 3m b5 5 6 7m Harmonica 5 T b9 3 4 5 #5 7m Harmonica 6 T 3m 3 b5 5 6 7+ Harmonica 7 T b9 3m 3 b5 #5 6 Pentatônica 1º modo (Maior) T 9 3 5 6 C C6 Pentatônica 2º modo (3ª foi susp) T 9 4 5 7m C9 (sus 3ª) PENTATÔNICA Pentatônica 3º modo T 3m 4 #5 7m Frígio/lócrio 9 3 5 6 7+ C F (lìdio. 5. 5. 5#. 5. 7+) T 3m 5 7+ Escala Pentatônica Menor (c/ blue note) T 3m 3 4 5 7m . 9. 7+) T 3 5 6 7+ Acorde 9 (1. 5. 3m. sem a T) Pentatônica 4º modo T 9 4 5 6 Pentatônica 5º modo (menor) T 3m 4 5 7m A Am7 Dm7 (dórico) Gm7 (mixolídio) Tons Inteiros ou Hexafônica T 9 3 b5 #5 7m Simétricas Diminuta (tom-semitom) T 9 3m 4 b5 #5 6 7+ Diminuta DomDim (semitom-tom) T b9 3m 3 b5 5 6 7m Acorde Maior (1. 3m. 7m) T 3m #5 7m Acorde m7+ (1. 7m) T 3 5 7m Acorde 7/9 (1. 3. 5. 6. 3. 3. 7m) T 3m b5 7m Acorde m7/(5#) (1. 3. 9. 3. 5. 9. 3. 5) T 3 5 Acorde 7+ (1. b5. 3m. 5. 7m) T 3m 5 6 7m Acorde m7/(b5) (1. 5) T 3m 5 Acorde m7 (1.