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2.6.1.

METAFORAS DA VISAO"*

I MAGINE ill:!" OLHO nao governado pelas leis Iabricadas da perspectiva, Urn olho livre dos preconceitos da logica da composlcao, urn olho que niio responde aos nomes que a tudo se d:i, mas que deve conhecer cada objeto encontrado na vida atravcs da aventura da percepcao. Ouantas cores hoi num grarnado para o bebe que engatinha, ainda nao consciente do "verde"? Ouantos arco-iris pode a luz erial' para urn olho desprovido de tutela? Que consciencia das varia~6es DO espectro de ondas pode ter tal. olho? Imagine um mundo animado pOI objctos incompreensiveis e brilhando com uma variedade infinita de movlmentos e gradal;:5es de cor. Imagine um mundo antes de "no principio era 0 verba".

Ver e fixar... contemplar. A eliminacao de todo 0 medo esta na vis5.a ... que deve ser 0 alvo, Uma vez a visao doada - aquela visao que parecc inerente ao olho da crianea, run olho que reflete a perda de inocencia de forma rnais eloqueutc de que qualquer outra caracteristica humann, um olho que, desde cedo, aprende a classificar percepcoes, um olho que espclha 0 movimento do individuo em direcao a morte pel a. sua cresceute incapacidade de ver,

* rrradUlido da oole<;1io de textos de Stan Brakhage, Metapfwr:; en Vi· Jion, edltada pot P. Ad= Sj1ney, New York, Film Culture, 19631.

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Nao se po de nunca voltar atras, nem mesmo na imaginacao, Depois da perda da inocencia, somcntc 0 conhecimento total po de nos compensar. Mesrno assim, sugiro uma busca de conhecimento fora da lingua, baseada na comunlcacao visual, solicitando a evo!u~ao do pensamento 6tico e confiando na percepcao no sentido mais pro fun do e original da palavra.

Supcnha a Visao do santa e a do artista como uma capacidade ampliada de ver. .. videncia, Deixc a assim chamada alucinacao penetrar no reino da percepefic; nao importa que a humanidade enoontre sempre uma terminologia depreciativa para tude aquilo que nolo parece SC[ imediatamente 6tH. Aceite as visdes onfricas, devaneics ou sonhos, como aceltaria as assim chamadas cenas reais, DC cspaco ate para a percepcao real das abstracoes que se movem intensamente quando pressionamos as palpebrae Iechadas, Lembre-sc, voce nao e atetado apenas pelos Ienomenos visuais de que tern. ccnsciencia, procure sondar em profundidade todas ... as sensa.;;oes visuals. Mesmo que atualrnentc 0 dcsenvolvimento de uma cornprcensao visual esteja praticamente abandonado, niio ha razao nenhuma para que a olho de nossa mente fique amortecido logo apos a infiincia.

Vivemos numa era que nao possui nenhum QutTO sfmbolo para a morte exceto acaveira e os O1lSOS em estagio de decompostcao ... urna era que vive do medo, da anulacao total, amedrontada pela esterilidade sexual e ainda assim iucapaz de perceber a natureza falica de cads manifestaejo autodestruidora. Uma era que prccura, de forma artificial, se projetar materialisticamente no espaco abstrato e se realizar mecanicamente, porque se tornou cega a quase toda realidade externa ao alcance da Vista e iambem a consciencia orgamea ate mesmo das propriedades dinamicas da percepcao. As pinturas mais antlgas descobertas nas cavernas demons tram que 0 homem primitive cornpreendla melhor 0 fato de que 0 objeto do medo deveria ser materializado. Toda a bistoria da magia erotica e uma hlstoria de possessao do medo atraves de sua apreensao, Se a indagacjo visual limite voltou-se para Deus, isto resulta daquela sabedoria humana mais profunda: nao pode haver um amor definitive onde ha medo. No entanto, hoje em dia, quantos de nos ainda pelejamos para conseguir uma percepcao mais aguda de nossos proprios mhos?

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o artista tern sustentado a tradicao do ver e do vlsuanzar atravcs dos tempos. Hoje, sao poucos os que dao um sentido mais profunda ao processo de percepcao e que transform am. SI;:US ideais em experiencias cinematognUicas, em busca de uma nova linguagern possibililada pela imagem em movimento, Criarn exatamente onde 0. rnedo, antes deles, gerou i:I necessidade maior, Estao essencialmente preocupados e lidam imagisticamente oom... naseimento, sexo, morte e a busca de Deus,

A Camera-olho

Oh alucinacao transparente, superimposicso de imagem, miragem em movimento, herofna das mil e uma noites (Scheerazade com certeza deve ser a musa desta arte), voce obstrui a luz, enlameia a pureza da tela branca (cIa transpira) com suas Iormas embaralbadas. Somente os espectadores (os discrentes que Ireqiientam os temples atapetados on de se servem cafe e pinturas ) acreditam que o seu esplritc esteja em seu momento iluminado (confundindo seu corpo retangular, suarento e brilhante, com alga alem do que e). Os devotes, que trazem pipoca para a mais banal sessao dupla, sabem que voce ainda esta nascendo e procuram pelo seu espirito nos sonhos, e ousam apenas sonhar quando em cantata com scu reflexo eletrico, Sem 0 saber, aguardam os sacerdotes dcsta nova religiao, aqueles que possum mexer, qual deuscs, com as entranhas do cinema. Aguardam os profetas que possarn projetar (com a precisao da pena de Confucio) os caracteres desta nova ordem atraves da lama filmiea. .. Devotes inoeentes nao sabem que esta igreja tambcm csra corrompida. Como reacao, contra-alu ern am , acrcditando nas estrelas e em si mesmos por entre estas ordens "Los Angelicas". Por si mesmos, nunea reconhecerao aquilo que estao esperando, Seus passes, 0 tambor surdo que destroi 0 cinema. Recebem 0 sonho encanado em suas casas, a destruicao do romance pelo easamento, etc.

Os mercadores ai' est!\o a se aproveitar de novo. Para as catacumbas, entao, Ou melhor, plantemos a semente bern fun do, nos subterraneos, lange da alimentacao espuria dos esgotos, Deixemos a semente retirar seu alimento de fontes rebeldes escondidas e 1Iazidas pelos deuses. Que nao haja nenhuma congregacao cavernosa,

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1 Aqul Brakhage jog a com a identidade de sam das palavras liar (mentlroso) c lyre (In-a). (N. do T.l

E aqui, em algum lugar, possuimos urn olho capaz de imaginar qualquer coisa, E entao temos a camera-ollie, com suas lentes orientadas no sentido de coaseguir a composicao segundo a petspectiva Ocidental do seculo XIX (exemplificada do. melber maneira pelo aglomerado arqultctonlco de detalhes de ruinas classicas) , subjugando a luz e limitando 0 quadro dentro desses parametres, com a velocidade padrao da camera e projetor, ao registrar 0 movimento, sincronizadas it sensacso da leota valsa vienense, c a cabeca do tripe, como urn pescoco sobre 0 qual ela balance, embalada par rolamentos que lhe permitem a velocidade do ballet Les Sylphidc.t (ideal romantico contemplative) virtualmente limitada a movimentos horizontais e verticals (pilastras e linhas do horizonte), uma diagonal exigindo urn ajuste maior, suas !entes revestidas, ou com filtros, seus Iotometros ajust ados , e seu filme colorido Iabricados para produzir aquele cfeito de cartao postal (pintura de saljlo) exemplificado por aqueles "oh que ceus tao azuis e peles tao aveludadas".

Cuspindo propositadamente nas lentes, ou destruindo 'Sua intencao focal; pode-se chegar aos primeiros estagios do impressionismo, Acelerando a motor, podemos tornar esta "prima dona" pesada ao executar 0 movimento da imagem: retardando 0 motor ao registrar a imagem, podemos decompor 0 movimento de forma a revelar uma inspiracao mais direta da percepcao contemporanea. Pode-se filmar com a camera na mao e herdar mundos de espaeo. Pode-se subexpor e superexpor 0 filme. Pode-se usar os fiJtros do mundo, como a neblina e as; chuvas, luzes desajustadas, neons com temperaruras neuniticas de cor, lente que nunca foi desenhada para uma camera, OU rnesmo uma lente que 0 tenha sido, utilizada porem em desacordo com as cspecificacoes, au pode-se ainda totografar uma hora apos (I nascer do sol, au uma bora antes do poente, naquele periodo tabu maravilhoso quando nenhum laboratorio garante nada, ou pode-se sair a noite com um filme especial para a Iuz do dia, ou vice-versa. 0 cineasta pode-se tornar 0 magico supremo, COm chapeus cheios de todos os tipos de eoelhos conheeidos. Pode, com uma coragcm incrfvel, tornar-se urn Melies, aquele 110- mem maravilhoso que iniciou a "arte cincmatografica" na magia. Melies porem, nao era um bruxo, curandeiro, sacerdote ou Ieiticeiro. Ele era urn magico de palco, tipico do scculo XIX. Seus tilmes 5:10 coelhos.

mas somente a rede de canals individuals, apenas aquele contrair da visiio que" mais do que 0 arco-fris, separa 05 raios para dimensoes desconhecidas, (Quem pensa que isto e puro brilho poetlco, aperte os olhos, de liberdade !lOS objetos visuals que '-11 estao e deixe que o distante venha ate voce; e, quando montanhas Sf: moverem, vera que nan ba nenhum excesso nesta prosa.)

Esqueca a ideologia, pais 0 filme, ainda embriao, MO possui Iinguagem e Iala como urn aborfgene , " retorica monotone. Abandone a cstctica ... a imagem cinematogratlca sem ba8CS religiosas, sem catedral, sem forma artistica, Jnicia sua busca de Deus. Aqui, o unico perigo e aceitar uma heranca arquitetonica das "sete" categorizad as , outras artes seus pecados, fechando 0 sen circulo estilistico. Resultado, zero. Negue a tecnica, pois (I cinema, tal como a America, ainda nao foi descoberto, e a mecanizacao, no sentido mais profunda da palavra, aprisiona os do is, indo alern dos riscos calculados . .. btl riscos de que estas buscas entrelacadas possam algum dia orbitar em torno da mesma negacao central, Deixe estar

o cinema. Ele e algo ... que vern a ser, (0 exposto, tanto para

o criador quanto para 0 espectador envolvidos na rnesma busca, ~ um ideal de religiso anarquica onde todos sao sacerdotes, dando e recebendo; ou melhor, curandeiros, ou bruxos, au... 0, para 0 inominavel) , E aqui, em algum lugar, temos urn olho (falo pOI rnim mesmo) eapaz de qualquer ato de imaginacao (a iinica realidade). E exatamente ali temos a camera-olho (a limita~ao, 0 mentiroso original); mas a lira 1 canta para 0 espfrito de modo tao imedlato (a seletividade exaltada que se quer esquecer) que suas cordas podem facilmente manipular a motivacao humana Como urn fantoche . (pela forma como flnalidade) , dependendo dos acordes, daquilo de que sc aproxima ('-1 morte definitiva) ou se afasta (0 nascimento), au d Of. via de saida (IT ansformac aD) • N ao falo daq uele passaro em fogo (nfio penso em circulos), nem Ialo de Spengler (multo menos espirais), nem de qualquer progressao coahecida ( nad a de lin has retas) formacao logica (ni veis j;i mape ados ) , ou formacso ideologica (marcada com pontes de interesse palsagtstico), Ialo isto sim das possibilidades (eu mesmo), possibilidades infinitas (preferindo 0 caos).

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Eo chapeu? a camera? au, se preferir, 0 palco, a pagina, a tinta, o hieroglifo mesmo, 0 pigmento cobrindo aquclc dcscnho original, os instrumentos para copula-e-depois procriacao? Kurt Sachs fala do sexo (que se ajusta pcrteitamente ao chapeu) c .omo origem dos instrumentos rnusicais, e a revitalizacao do simbolo Ieita por Freud irnpregna todo 0 conteudo contemporaneo da arte, No entanto, a ato de apropriacao atraves da figuraeao visual denuncia 0 medo-damorte como forca motivadora - a arte tumular dos egipcios, etc .. , E entao temos 0 "no comeco", 0 "era unia vez" ... , OU 0 proprio conceito da obra de arte como "criacao", Hojc em dia, a motiV<l9aO religiosa chega a nos somcnte atraves do antropclogo ~ lembra Frazer no ramo dourado, E pm ai se val, desfiando 0 rosario, divagando, descrevendo. Uma linha atravcssa sem macula todo 0 tecido da expressao: 0 truque-e-efeito, Entre estas duas palavras, truquo c cfeito, em algum punto, a magia . .. 0 ro~ar das asas do anjo, coelhos saltando em direefio ao ceu e, dada uma certa orientacao, correspondendo a linguagem. Dante contempla a face de Deus, e Rilke esta a frente GaS ordens angelicah. Ate mesmo a

. "Guarda Noturna" foi urn truque de Rembrandt e Pollock estava pronto para produzir efeitos, A palavra original fOI um truque, como tambem 0 foram todas as regras do jogo que vieram a sua esteira, Musical ou nao, o instrumento e, de qualquer forma, urn chapeu com mais coelhos ainda dentro da cabcca que 0 usa; (}U seja, truques do pensamento .. , ate. mesmo os cerebros, para quem o pensamcnto t 0 mundo, e a palavra a sua audio-visualidade, acabam. finalmente numa roda gigante de urn sistema solar em plene parquc de diversoes do universe, Eles conhecem este parque sern experimenta-Io, com ele copulam sem amor, acham "truque" ou "efeito" uma terminologia depreciative, intima demais para nao incomodar.: Sao absolutamente incapazes de compreender a magia. Ou estamos experimentando (copulando) ou concebendo (proeriando), au, rnais raramente essas duas dimensocs se fazcm presentes naqueles mementos de vida, amor e criacao, dar e receber, que estso W.o perto do divino imaginado de modo a serern moos indescritiveis do que a "magia". Case "Voce nao saiba, a "magia' esta sediada no "imaginavel", c sell memento e aquele em que 0 imaginado morre, c perfurado pela mente e conhecido, em vez de apenas "acreditado". Assim, a "realidade" estende sua cerca confinadora e cad a urn. e encorajado a afiar a sua astucia, 0 artista c aquele

que pula esta ccrca durante a noite, espalha suas sementes entre os rcpothos, scmentes hibridas, inspiradas tanto pelo jardim. quanto pela floresta desnorteante, onde somentc os tolos e os loucos passeiam. Sementes que requerem muitas gcraeoes para, finalmente, se revelarem comcstfveis. Ate entjio, elas permanecem invisiveis para quem mantem os pes no chao, embora proeminentes 0 bastante para que nelas se tropece, Sim, essas protuberanclas dcsagradaveis em meio a estas lin has perfeitas, "oh, tao perfeitas!", encontrarao seu momenta para florcscer , .. e en tao serem cnltivadas. Voce flea realmente estrcmecido quando ve urn crftico, a titulo de expericncia, mascando ruidosamente alcachofras? Nao seria melhor atirar aventais e babadores na xaropada acadernica que dai resulta?

Imagine 0 jatdim como voce quiser - 0 crescirnento se d.;i tundamentahnentc no subterraneo, Seja qual for 0 cuidado de todo dia, tudo nele se planta ao luar. Nao imports II forma de sua lembranca, tudo nele Sf origina em outro lugar. Quanto a magia sem nome - eta e tao indescritfvel quanta os bosques sem fronteiras de onde se origina .

(Uma nota de roda-pe-no-chao: os desenhos do artista "realisra' que acompanhava T. E. Lawrence eram sinais ininteligiveis para as arabes amigos de Lawrence. A projecao do filme Nanook, 0 Esquimo, de Robert Flaherty. era apenas urn jogo de luzes e silhuetas para 0 proprio N anook, habitante das ilhas Alcutas, 0 esquizofrenico em verdade 'lie simetricamentc, aeredita na realidadc de Rorschach: no entanto, nao cede a. sugestao de que urna luz precisamente localizada numa sala escura se mova, sendo 0 unico a perceber corretamcnte a sua imobilidade. Pergunte a qualquer crianca sobre 0 seu desenho e ela defended a realidade daquilo que voce ve como garranchos, Responde a qualquer pergunta de uma crianca e ela vai abandonar a indagacao que havia iniciado.)

Convergida pela Icntc, a luz testa 0 negative quimicarnente numa certa medida que, no banho de laboratorio, revela 0 padrao enegrccido de sua ruina. Ou, no caso do ftlme reversivel, cla arranha a emulsao para, finalmente, sangra-la ate 0 branco, Novamente convergida pela lente, a Iuz fere 0 branco c se projeta configurada como sombra para, em seguida, refletir na direcao do espectador. Quando atinge uma emulsao colorida, as diterentes camadas qulmicas retcm O~ variados comprimentos de onda, aparam os seus golpes ate pro-

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II

duzir, no final das contas, urn fenorneno inacessfvel aos cachorros. Nao pense que as criaturas de visdo em preto c branco sejam limitad as; ao contrario, imagine e se deslumbre diante dos conhecidos espelhos internes do gato que capturarn cad a raio de luz na escuridao e 0 refletem intensificando-o. Pense na visao do inseto, no "faro" da abelha com sua pcrcepcao au ultravioleta. Ao pesquisar realidades visiveis humanas, 0 homem deve, tal como em todas as homornotivacoes, transcender os lirnites ffsicos originals e herdar universes de olhos, A estreitissima realidade visual-em-rnovimento, contemporanea, csgotou-se. A fib na saeralidade de qualquer conquista do hornem e um clemente de concretizaeao-petrificacao; tlst!ltULOS transformarn-se em estatuas, ambos nccessitando explosives e terremoros para a ruptura total. No que toea a permanencia da realidade atual ou de qualquer outra estabelecida, considere, sob esta otica e atraves de olhos bern pessoais, que, scm iluminacao {JU lentes fotograficas, qualquer animal hipotetico poderia, COm as unhas, raspar do pe1fcula {JU, com cs pes molhados em tim a, andar sobre celuloide transparente de modo a produzir alga que, em termos de uma futura projccao, tern eleito equivalente ao da imagem fctografica. Quante a cur, as primeiros filmes coloridos foram inteiramente pinLadas a mao, Iorograma por f'otograma. 0 "absolute realismo" da irnagem cinematografica ~ uma invencao humana,

o que no!'. vern da tela e urn jogo de sa mbras , Ateneaoi Nao hi coelho res I. Essas orelhas sao indicadores, e a nariz e urna dobra de declo interceptando a luz. Se ° olho fosse rnais sensivel, perceheria a cada segundo de . projecao 0 truque dos vinte e quatro quadros, com igual nurnero de intervalos negros, Que filmcs incriveis poderiam ser feitos para tal olho! a equipamento, porern, ja Ioi construido para ludibriar ate mesmo tal sensibilidade - urn projetor que "pisca" propaganda a urna velocidade suhliminar aumentando a venda de pipocas, Oh, espectador de olhos lentos, a maquina do cinema tritura a sua existencial Seus relampagos sao fabricados atraves de fotograrnas total mente brancos interrornpendo 0 fluxo das imagens fotografadas; Sells dramas reais se cornpoem de urn jogo vivo de Iormas e linhas em. dua .. dimensoe s ; a linha do horizonte e as configuracoes de fun do bombardeiam a irnagem do cavaleiro enquanto a camera se move cum ela: as cur vas do tunel explodem lange do perseguido (a camera 0 segue) - a perspectiva do tunc] converge

sobre 0 perseguidor (a camera 0 precede); 0 sonho do beijo em close-up se deve a pureza linear dos traces facials em oposicao a desordem do fundo; 0 xarope consolador do Iilme no seu todo e 0 sedative da repeticao imagetica, urn sentiruento semelhante ao de contar carneiros para dormir. Acredite nesta maquina cegarnente, e ela o ' enganara sabiamente; e YOre, em vez de lantejoulas e~ talagarca e de maquiagem maximanufaturada, vera estrelas. Acredite nela com a astucia do olho, c 0 cometa lancado do projetor a tela, sobrc as cabecas, val intriga-Io de maneira tao profunda que seu juga .de prestidigitacao avancara em consonancia com 0, q~e is ~efl.ctid~, umndo a cometa e sua cauda, de rnodo a, em ultima mstanCl:l, .conduzir ao criador do filme. Ouero dizer, simplesmente, que 0 ntmo da Iuz que hoje se move totalmente acima da plat~ia,. nUIll~ .obra de arte, conteria em si rnesmo, a qualidade de expenencia ~sPJIltua1. Tal como se encontra hoje, no melbor dos casos, aquela mao que se estende em direcao a tela. desenha urn caos neurotico comparavel aos rabiscos que ela produz na tela. 0 "absolute realismo" .da imagem cinematograftca IS uma ilusao do seculo vlnte, cssenClalmente Ocidental .

Em nenhum ponto de seu mecanisme a camera aponta para a natureza um espelho au uma Ianterna. Consideremos sua historia. Enquanto maquina, tern sido a fabricante do medium, produtor~ em mass a de imagens abstratas imobilizadas; sua virtude - a discrepaneia regulada; sen resultado - 0 movimento .. Em e~sencia, a camera permanece produtora de uma linguagem visual nao menos lingiiistica do que a da maquiua de escrever. En:treta.nto, no c,orneco, cada individuo na plateia se julgava a propria camera, aSSlStindo a uma encenacao ou, rnais para 0 final do percurso centrado exclusivamente na camera, sen do atropclado pela imagem continua de uma locomotiva que havia corrido em direcao a lente, au gritando quando urn revolver parecia atirar na plat~ia. 0 mo,:,~ento dentro do quadro era a magia original do medium A Mchcs se atribui 0 primeiro corte. Desde entia, 0 filme tern se mostrado cada vez mais apto a transformacoes que vao alem daquclas condicionadas pela camera. De inlcio, 0 truque de Melies dependla do acionar e deter 0 mecanisme fotografico; entre uma operacao e ourra, criacoes (adicionam-se objetos ao campo de visao), mutacoes (substitui-se urn objeto pm outro l , desaparccimentos (remove-se 0

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rejeitado ) . Vma vez criada a possibilidade do corte, a montagem de imagens cinematograficas iniciou seu dcsenvolvunento rumo a montagern eisensteirriana, a princlpio de que urn mais dois igual a tres se fazendo presente na imagem em rnovimento tal como em qualquer Dutro domlnio. Neste interim, os laboratories vieram it cena, manipulando a: ilumlnacao do filme original, equilibrando a temperatura de cor, Iazendo malabarismos com imagens duplas ern superposicoes, acrescentando as acrobacias gramaticais do cinema inspirado na dance de David Wark Griffith: escurecimentos para indicar paragrafos de um filme composto de frases; fusees para indicar o lapso de tempo entre dois e v entos relacionados; variacoes no formato do quadro como, pur exemplo, a composicao horizontal de cunho epioo (origem do cinemascope}, ou a ccmposicao vertical definidora de personagens, ou ainda 0 clrculo "exclamando' um detalhe pictorico, etc .. > A propria camera, livrando-se do seu pedestal, comecou a movimentar-se, tecendo a seu caminho na e em torno da sua tonte de materiais, visando a trama complexa do filme montado. Apesar disto, a montagem esta ainda na sua infimcia do urn, dais, tres. E os laboratories ocupam-se, em essencia, com a revelacao do Iilme, aprisionados aos padroes vigentes, tal como a camera se prende as dcterminaeoes mecanicas de origem. Nenhum esforco significativo fui feito no sentido de relacionar estes dois ou tres process os, e ja outre se rcvcla possivel: 0 projetor aparece como instrumento criativo, e a exibj~o do filme se torna uma performance, a pelicula clnematografica (ou 0 teipi) funcionando como fonte de materiais para 0 interpretc que projeta. Esta forma de expressao tern Sua origem na cor, ou no "faro", ou mesmo no orgao musical. e sua rna" nifesta.;iio mais recente ~ 0 crescente potencial programatico da IBM e de outras maquinas eletronicas que agora sao capazes de criar configuracoes visuals a partir de "arranhoes", Se considerarrnos a cilmera-olho como quase-obsoleta, podemos ver corn objetividade ou, talvez, assumir urn ponte de vista com profundidade suhietiva como rrunca dantes. Sua vida esta, em verdade, toda a sua frente. A futura maquina produtora de periormance« inventara imagens organizadas a partir de cliches, de modo semelhante it camera hoje, 0 seu produto vai padecer de uma identica reivindicacao de tealismo, A camera esta longe de ser oaivideate ou mesmo capaz de uma seletividade criativa; a IBM nao e uma deusa, nem mesmo uma "maqnina pensante". Sao ambas fundamental mente limitadas ao

sim/nao, on/off, stop/go, e funcionalmente dedicadas a cornu, nicacoes de natureza elementar. E a intervencao humana, seu controle crescente, que torn a qualquer destes processes apto, progressivemente, a harrnonizar a expressao subieuva-e-objctlva; entre estes dols conceitos, em algum ponto, a alma. .. 0 segundo estagio da transformacao da montagem revelou a magia do movimento, Embora cada um na plateia se acreditasse parte do reflexo da tela, identificando-se com figuras (personagens j bidirnensionais e se lnstalando no interior da acao drarnatica, os espectadores nao conseguiram incorporar todas as imagens de celuloide que passavam pelo projetor, Cria-se espaco para outro ponto de vista. As tentativas de faze-los crer que seus olhos estao sempre on de a camera-olho esteve acabam por fracassar. A unica excecao foi a novidade do cinema em tres dimensoes - plateias dando pules quando pedras pareciam rolar da tela para a sala de projecao. Muita gente ainda concebe a camera como um instrumcnto de registro, urn espelhamente lunatico, agora cheio de som e furia, que apresenta sornente urna das metades de uma configuracao simetrica, um caleidoscopio de onde estao ausentes a!'. pecas originals de vidro e 0 movimenro destas encontra-se distante no tempo.

E 0 aparato ainda C capaz de ganhar a aposta de Stanford+ a proposito das quatro paras do cavalo que nunca estariam no ar simultaneamente, apesar de Stanford ter usado varias cameras totograficas disparadas por cordas atravessando a pista, inaugurando assim a truque das "fotografias animadas" do salao de diversoes. Hollywood ainda corre arras do cavalo. :E: precise que os fas mudem de raia e que a pisra seja Iirnpa, para que 0 cine-olho interprete

2 C6kbre aposta que, em geral, fat; parte das narratives que dao conta dos dispositivos e lnven!;Oes que prepararam a ecnquista da tecnica clnematogr.ifka. Leland Stanford, milionarln americano, goveruador da California, toma contato com as Iotcs de movimentos de animais tiradas pelo cientista frances Marey. as quais chegaram a California em 1873. Aposta com um amigo e sustenta que e possive! provar, com 0 U50 de fotografias, que M mementos em que urn cavalo, ElO galopnr, fica com !U quatrc patas no iI.1". Stanford estabelece contato com Muybridge e 0 convida a desenvolver 0 aparato cornposto de uma baterie de cameras dispostas em serie ao longo de uma pista, c&meTa~ rlisparailas pela ruptura de fios que atravessavam 0 carniaho do cavalo a galope, Ver George Sadoul, Hisioire Ghl~rale du Cinlrna vol, 1 08!2-1S971. Paris, Deooel, 1973. (N. dos T.)

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seu proprio terrene, para talvez descobrir sua falta de Iirmeza, e eric urn Pegaso contcmporaneo, sem asas, que voe com seus cascos para alern de qualquer unaginacao, torne-se urn galope, criacao, Podera entao herdar a liberdade de concordar au discordar de 2.000 anos de pintura eqilestre e atingir Ulna estatura estetica comparavel, Tal como se apre. s enta, n "absolute realismo' da imagem cinematografica e urn milo mecanico dos dias de hoje. Avalie entao este prodigio a partir de seus talentos nao explorados, a partir de suas perspectivas mais diretamente reconhecidas enquanto visoes nao-humanas, embora dentro do hurnanamente imaginavel, Falo de sua velocidade de recepcao que, para urn escudo detalhado, retards o mais rapido movimento; falo de sua habilidade em eriar continuidade por meio de uma contracao do tempo, acelerando 0 movimento nulls lcnto de modo a que se possa compreende-lo melhor. Meu elogio se dirige a sua cicl6pica penetracao na neblina, Sua C8- pacidade visual infravennelba quando no e5CUTO, sua recem desenvolvida visao em 36() graus, sua revelacao prismatica de arco-Iris, seu potencial de aproximacao que Iaz explodir espa.;os e sua comprcssao "tclelotica" que achata a perspectiva, suas revelacoes micro e m.acrOtiCOplcas. Admiro a sua personalidade Schlaeriana, capaz de representar a" ondas de calor e as prcssoes do ar mais invisiveis, e exalto os aperfeicoamentos da camera fotografica que podem ser aplicados 80 movimento. Exalto ° seu tornar visivel a irradiacao de calor do corpo, sua adaptacao do ultravioleta aos parametres da pcrcepcao humana, seu penetrante Raio X. Meu sonho e com a camera misteriosa, capaz de representar graficamente a forma de lUll objeto depois de ele ter side removido do espaco do registro totogrmico. .. 0 "absolute realismo" do cinema e uma nao realizada, logo potencial. magia,

terceir a parte

o Prazer do Olhar e 0 Corpo da Voz: a psicanalise diante do filme classico

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