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UN ARTISTA DEL ODIO: Restauración de la obra
literaria de Raúl Barón Biza

Por Federico Minolfi Samamé
I. Introducción: Raúl Barón Biza, un escritor .......................................................................................4 II. RISAS, LÁGRIMAS Y SEDAS (1924)..............................................................................................5 III. POR QUÉ ME HICE REVOLUCIONARIO (1933-1934) ...............................................................8 IV. EL DERECHO DE MATAR (1933-1935)...................................................................................... 10 V. PUNTO FINAL (1941) ................................................................................................................... 16 VI. UN PROCESO ORIGINAL (1951)................................................................................................ 21 VII. TODO ESTABA SUCIO (1959-1963): El fin absoluto del mundo................................................ 25 VII. CONCLUSIÓN ............................................................................................................................ 25 VIII. BIBLIOGRAFÍA ........................................................................................................................ 33

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siempre será preferible leerlo. con un academicismo miope. Se habla del criminal. estilizados antes que estilistas. A mi Amor. Introducción: Raúl Barón Biza. el resto no son más que ripio académico. rentista. narices cultas que pretenden analizar desde un manual de cátedra una literatura que se crea a sí misma desde y hacia las tripas. del hombre enloquecido que desfiguró para siempre a su segunda esposa con una copa de ácido. hay media docena de libros que merecen atención. Reseña bibliográfica como complemento de la restauración integral de la obra literaria de Raúl Barón Biza en formato digital. Y es que más allá de la hojarasca periodística y las zonceras de cátedra. Podemos hablar de Barón Biza con sacrosanto horror. un escritor Se ha hablado de Barón Biza de diversas maneras. y no en los posteriores glosadores de su producto literario. La soberbia intelectual también fue un defecto de Barón Biza. se le achacan defectos que muchas veces no son sino la expresión de un ensañamiento de sus mismos críticos. hermano. 1 4 . duelista. de sus excesos discursivos. Y su vigencia tiene el mérito de los libros más queridos. tanto o más que lo que un libro nos ofrece. en desmedro de cualquier espejo deformante. se ha hecho referencia a lo más valioso que Barón Biza dejó. Pocos resultan valiosos. En el último año han aparecido varios trabajos de ensayo sobre la figura de Raúl Barón Biza. maestro y amigo. pero es dable preferirla en un creador. Se habla. Acaso tenga un sentido la búsqueda de lo que queremos leer. A Gastón Ferreyra Bettucci. Hay algo intangible que pone en un lugar preponderante a la imagen visual. I.UN ARTISTA DEL ODIO: Restauración de la obra literaria de Raúl Barón Biza1 A Pablo Martín Grassis. Ese detalle confirma que se trata de un autor vigente. El resultado son largas abstracciones cultas y petulantes cuyo único objetivo es servirse de un artista para hacer teoría boba. Muy pocas veces. compañero de todo. Daniela Andrea Darcy. con la colaboración de Ariel José Curone y Gabriel Waisberg. que necesitan ejercitar el repudio a Raúl Barón Biza para reafirmarse. sin embargo. para su libre difusión. de los santos griales que el lector busca afanosamente. Playboy. Pareciera que en nuestro tiempo existen intelectuales de bajo vuelo.

odio las soluciones fáciles para hombres ocupados. He restaurado todos sus libros para que estén al alcance de cualquiera. Lágrimas y Sedas) panfletos valiosos (Por qué me hice revolucionario) y tres novelas muy respetables. Yo amaba a Borges. O tal vez se dejaba ganar por el entusiasmo de alimentar la imagen distorsionada que recibirían los de su clase. Todavía podía utilizar 5 . Era el artista del odio y el desprecio. su carta de identidad. La humanidad de Barón Biza es su propia escritura. II. hoy por hoy. limitadas y caprichosas. Más que eso: fue un escritor capaz de urdir una forma de entender la literatura que es. ¿Dónde estaba el resto de sus obras. Bien. Ahí se mueren de frío Barón Biza. Y está a punto de hundirse en ese inframundo Juan Jacobo Bajarlía. más o menos emotiva. hoy amo igualmente a Barón Biza.A comienzos de 2005 conseguí un ejemplar desvencijado de El Derecho de Matar. Sus párrafos son viscerales y desparejos como las mejores emociones humanas. Acaso hayan sido esbozos. RISAS. Vargas Vila y Soiza Reilly. odiar los libros de autoayuda liviana para ejecutivos y. Lo que sigue es una reseña. Mariani. también. era un autor farragoso con obras pequeñas (Risas. Con buena suerte pude completar mi colección de Barón Biza y formar una opinión personal. LÁGRIMAS Y SEDAS (1924) Una costumbre habitual en Barón Biza era anunciar como “en prensa” (o ya editados) libros que luego nunca aparecieron. lo cierto es que El Derecho de Matar me pareció un libro muy superior a varios mamotretos consagrados por nuestro bronce universitario. Es mi derecho a leer. el cáncer del arte. Era el calificativo para libros marginales que sólo se conseguían en los estantes polvorientos de las librerías de viejo. por caprichosas y aburridas. pero no había leído a Barón Biza. Buscarlo fue uno de mis caprichos preferidos. y una humanidad dolorosa es también el punto de partida para la gestación de la belleza. En los claustros corresponde amar a Borges. despreciar irónicamente a Barón Biza. acaso ediciones exclusivas. El gataflorismo intelectual es el cerrojo impuesto a los atrevidos y es. Papini. Siento que alguien trata de imponerme su versión de los hechos y de las cosas. en especial. y soy demasiado terco. Yo amo a Borges. El fervor de decir y escribir no nace en los claustros sino en la calle. y por qué la mordaza cultural que le habían impuesto era tan absurdamente efectiva? Pronto me familiaricé con una palabra: incunable. de los motivos por los cuales no merece ser olvidado. así como el de todos los que puedan tener interés en ir un paso más allá de las crónicas académicas que todo lo imponen. Raúl Barón Biza fue un escritor. ¿Por qué de antemano se ocupaban todos nuestros pulcros intelectuales de Letras de cubrirlo de basura? Siempre he desconfiado de las historias oficiales. porque quería ver cómo era el libro que con tanta enjundia me habían desaconsejado leer.

BARÓN BIZA. En su mediocre Barón Biza. Edición de autor. ya que trabajos posteriores (particularmente su excelente Punto Final) son más bien desordenados y espasmódicos. Raúl. “Eterna espera”. puede traicionarme y hacerme desgraciado?”3 dice Carlos. Lágrimas y Sedas serán utilizadas. Los diálogos y las reflexiones que pone en boca de los personajes son irreales: “Pero si soy grandemente feliz con ésta mi vida. uno de los protagonistas del primer cuento del libro. Lágrimas y Sedas es una tarea estéril. 2007. Si a eso le agregaba furtivas ediciones de libros que ya en su época eran inhallables. Christian. Barón Biza. 23 6 . de ojos negros y rasgados. El Inmoralista. lágrimas y sedas. Barón Biza. Ya surge el Barón Biza brillante. p. Lágrimas y Sedas es otro cuento menos extenso que “Amor de apache”. Alma y carne de mujer. capaz de saciar como nadie la curiosidad mórbida del lector: 2 3 FERRER. “Amor de apache”. 51. un John Dillinger de las letras argentinas) había editado textos dispersos. Lágrimas y Sedas era “un tal Barón de la Parra”2 y que éste es. Como sea. Editorial Sudamericana. También anunciaba una segunda novela que nunca publicó. el inmoralista. El otro. que por no depender de mi voluntad. Uno era Del ensueño y se habría publicado en España en 1918. Es una colección de quince relatos breves que van desde las influencias del desencanto sensible de Oscar Wilde a los pasajes en que se insinúa el escritor de los años siguientes. 1924. quién tuviera una amante. Tal vez le pareció útil comunicar diciendo “Era bonita como un pecado de amor” y exclamar “Oh. Según los pobres registros que sobreviven. tiene un estilo desigual y afectado y tampoco guarda un mayor parentesco con cualquier otro libro de Barón Biza. de labios rojos y de talle esbelto!”. Algunas de las frases de Risas. hacia 1924 el joven Raúl Barón (que todavía no era Barón Biza. Juzgar Risas. No hay un hilo conductor entre sus páginas. Un cuidado que no tendrá en el futuro. Es “Besos de muerte”. Christian Ferrer desliza intencionadamente un error al informar que el prologuista de Risas. de la Parra (no discurriré sobre las infinitas posibilidades de la letra B). Bajo ese título se leía un epígrafe entre paréntesis: “… de la vida inquieta. en el que se nota un esfuerzo consciente por seguir una secuencia de acontecimientos que desemboquen en un desenlace.la ambigüedad de su doble apellido. el resultado no podía ser otro que la llave de acceso a una mitología local. una novela supuestamente editada en Chile durante 1923. El dato es falso. no obstante. porque en el libro de Raúl Barón se lee que el prologuista es B. y algunos lo veían como a un noble. La inferencia de Ferrer puede ser correcta (no sería extraño que ya en aquellos años Barón Biza disfrutara de hablar de sí mismo en tercera persona) pero la manipulación del dato es dos veces infame: confunde y trampea al lector. Lágrimas y Sedas. ¿para qué anhelar otra felicidad que no está en mí. p. titulada provisoriamente Manón. el primer libro suyo del que se tuvo noticias en Argentina fue Risas. Hay otro relato mejor estructurado. en El Derecho de Matar. la historia de un médico solitario que se enamora de una tuberculosa. Risas. que probablemente jamás tenga en sus manos un ejemplar original del primer libro de cuentos de Barón Biza. Pero el tramo más intenso de Risas. a su vez.”.

Son. p. También lo es “Parábola”. sufrían… ”5 Risas. pero porque tiene una visión atroz de los hombres. sino breves y fallidos experimentos. Aunque la punta del ovillo no sea esa. Sus novelas. Barón Biza no tiene demasiado interés en darles vida a sus personajes.. serían cada vez más largas y descriptivas. cerrarían. ni nadie. Algo lo vincula ya con Barón Biza. y el exacto compendio de aciertos y errores que se profundizarán. Barón Biza también será trágico. por su falta de espontaneidad. pensaban. Otros retazos del libro no tienen esa lucidez y parecen fragmentos dispersos. y empieza a entender que su casta social no es más que un ridículo y anquilosado confín del mundo. Hyde acabó con el pobre Jeckyll? La principal intromisión es la del tiempo. Barón Biza. Lágrimas y Sedas es un libro inferior dentro de la obra de Barón Biza. hasta convertirse en el sello distintivo del escritor. como la noche. pero también tiene el arma de la elocuencia: “El anfiteatro de la muerte. Es romántico y sensible. op. pero también el gran maestro de la expresividad. cit. anotaciones de viaje apresuradas. Si Raúl Barón contaba historias. Hubiese querido no sentir dentro de su pecho. con las peripecias de Ego en Punto Final y Roberto en Todo estaba sucio) no le importa demasiado. porque la muerte debe ser negra. porque Raúl Barón es un romántico. Barón Biza utiliza la trama novelística como excusa para la literatura de reflexión. ps. el palacio de los cadáveres aún calientes. Raúl Barón logra modelar y extraer emociones.4 Es un autor inmaduro y emocional que no domina su oficio. es un hombre cargado de resentimiento. en todo caso. que da una importancia igual a la denuncia que al relato. ninguno deja abierta la posibilidad de continuarse. Raúl. horriblemente negra. en cambio. (… ) La examiné con cierto temor. La tos de perro del médico de “Besos de muerte” se engarza con la escena final. 93 7 . al primer momento se notaban cavernas. la muerte. Que haya dado con tres historias medianamente interesantes (en especial las de sus dos últimas novelas. grandes y profundas cavernas que nada.Negros sus ojos. Pero no son esbozos. Tenía el poder de exprimir una idea hasta agotarla. como esas noches de invierno frías. 4 5 BARÓN BIZA. Pero no. Sus sueños de juventud no se han cumplido. Es un producto de clase alta que cuenta historias que poco difieren de las que vio en el cine. el ónix. el rugido de la muerte. No hay en ellos expresividad. lluviosas. sino el interés afiebrado en bucear en lo más sombrío del alma humana. pero también un soñador de poco vuelo. y no tardaría en comprender que ese era un recurso eficaz. precisamente porque en Barón Biza la transmisión de emociones se lograba a través de extensos párrafos.. aquel seco golpear de la descarnada. 91-92 BARÓN BIZA. op. Porque a diferencia de Sábato. Raúl Barón es un hombre joven cuya cosmogonía es limitada. Negros como los cuervos. “El Abrazo” (que fuera publicado en “El Diario” de Chile en 1923) es una buena muestra de esta dispersión. de su historia de amor. el lente a través del cual ha creído ingenuamente observar la realidad. cit. con el paulatino asentamiento de esa herramienta. Será el colmo del exceso. ¿Qué diferencias hay entre Raúl Barón y Barón Biza? ¿Cuándo Mr. El lenguaje no es muy diferente al que se utilizó en las viejas películas de Carlos Gardel. de los seres que un instante antes sonreían. el melodrama es siempre trágico. Pero en otras páginas. En ninguno de ellos cabría una proyección a mayor. Raúl. ideas fugaces. patética y bella.

los descendientes directos de aquellos asaltantes de caminos. importado esclavos de África. Allí pasará revista a todas y cada una de sus desgracias tempranas. el resultado sería siempre el mismo. privilegios y prerrogativas. El epitafio de aquellos años ingenuos puede leerse en su siguiente libro. el 6 de Septiembre. y ellos le pagaron asociándose a la banda que asaltó el poder. se habían adueñado. una clase repudiada por el pueblo. pero tendría incidencia en la Argentina donde Barón Biza viviría hasta mediados de los sesenta. muchas veces se sentiría humillado. 1934. por un cuartelazo. p. y se habían convertido en la imagen consolidada de la bonanza argentina de entonces. POR QUÉ ME HICE REVOLUCIONARIO (1933-1934) La tirria de Barón Biza fue aumentando rápidamente a partir de los primeros años treinta. préstamos en dinero.Son. El pueblo los había armado. Los civiles hablaban en voz baja. Raúl Barón tendrá una muerte rápida. del Poder.6 Hay otra desgracia que lo atormentará de allí en más. la misma clase que había en la conquista de América. Sus días junto a Myriam se habían acabado de cuajo: 6 BARÓN BIZA. Insolentes paseaban sus uniformes por las calles de Buenos Aires. En las primeras páginas de Por qué me hice revolucionario hay dos tragedias. y es la muerte de su primera esposa (Myriam Stefford) en un accidente de aviación.las ínfulas militares eran una afrenta contra sí mismo: El 6 de Septiembre. 8 . No importaba cuánto se afanara en triunfar. Por qué me hice revolucionario. III. Había trazado una vida. había sido abatida en mi Patria. Raúl. y empezó a entender que la suya sería una historia de frustraciones permanentes. Sería el nacimiento de Barón Biza. el golpe de Estado de José Félix Uriburu significó no sólo el quiebre del orden institucional y la caída del Partido Radical. lo intuía: cada plan que emprendiera hasta su muerte acabaría de la peor manera. el peor hombre posible y el creador de un mundo imaginario nutrido de espanto. Editorial Campo. La trama tiene entonces una función didáctica. los mismos descendientes de aquellos comisarios de campaña que hicieron que más de un gaucho se alzara. Los militares habían recibido en pago. traicionando así su juramento de fidelidad a la Constitución. La democracia. Aunque no pudiera saberlo. los había dignificado con el uniforme para la sagrada misión de la defensa de la Patria. Por qué me hice revolucionario. explotado al indio y aniquilado la raza originaria. específicamente. Y para peor. entre las que se cuentan la muerte de Myriam Stefford y el derrumbe del gobierno de Hipólito Yrigoyen. La primera no es personal. el pretexto para ejemplificar lo que en otros párrafos releva a nivel teórico. sencillamente. El Poder había sido asaltado para llenar las exhaustas cajas de los viejos ricos. 10-11. Para Barón Biza –yrigoyenista furibundo. Ambos habían vivido a pleno los años locos. es poner en acto las reflexiones políticas o morales que de otra forma serían una potencia inmóvil.

cobardemente. pájaro bueno con alas de papel y corazón de acero”. op. Bebía tranquilamente en el mostrador un chopp.26 de Agosto de 1931. Ante el primer golpe. para que el pueblo sepa que tuvo ídolos de barro. atacado. luego de la formación de la Asociación Democrática Argentina (A. 29-30.. Algún día he de arrancarles el antifaz. Algún día escucharán mi palabra y sentirán mi látigo. agusanado por delaciones y falta de estrategias. BARÓN BIZA.8 Los hechos fríos están apuntados para cualquier crónica revisionista: Barón Biza. cabecillas de una revolución frustrada. solapados. la generosidad de unos y el sacrificio de otros. Cattaneo y Pomar. reaccioné violentamente (¡cuánto agradezco no haber tenido en ese momento mi revólver!) y con el mismo vaso en que bebía. Apoyó a los conspiradores Bosch. El espasmo revolucionario se consumió pronto. cuando se me acercó un grupo de ocho legionarios (… ) Rodeado por todos ellos. op. con entrañas de mugre. Y en Córdoba. rinde el homenaje de tu silencio a la mujer que con su audacia. coronado por el motor del traicionero “Chingolo II”. enceguecido atropellé al grupo. Algunos culpaban a sus enemigos políticos. en que los héroes se mezclaron con los traidores. se dirigían llanamente contra él. sobre el camino de Alta Gracia.. llegué hasta el bar de un restaurant de la calle Corrientes. cit.D. en una adhesión ciudadana que jamás llegó. entretanto.). empezaron una violenta provocación amparados en el número y en el hecho de encontrarme completamente solo. No pudieron entre todos poner una vez más sus puños sobre mí y ante los gritos de las señoras y concurrentes. Ensangrentados huyeron junto a los otros que no se animaron a enfrentarme. ps. La noche se ha hecho en pleno mediodía. confiaban. quiso llegar a las águilas”.16. p. y de toda esa maravillosa mujer sólo quedaba en Marayes un monolito con esta inscripción: “Viajero. se puso al frente de la resistencia civil contra el gobierno de facto. fue aprovechada por bandidos disfrazados de políticos y revolucionarios. otro monumento con sus últimas palabras: “Chingolo mío. 9 BARÓN BIZA. op. templaba su carácter: Esa misma noche después de cenar. Raúl.9 7 8 BARÓN BIZA. Un pequeño papel. Barón Biza.. Hubo escaramuzas breves que terminaron con fugas y encierro para los conjurados. cit. Otros. rompiéndoselo en la cara al que así me había. cit. p. 9 . borrosamente. Raúl. a sus enemigos: Algún día daré a conocer esta verdad. marqué para siempre el estigma de su cobardía con grandes cicatrices en el rostro a cuatro de los que formaban el grupo.7 Para colmo de males. 13. Raúl. además. Los ideales de Barón Biza y sus camaradas eran sinceros pero ingenuos. no pudo esquivar los rumores que hablaban de un atentado contra el avión de su esposa. Barón Biza empezaría a delinear.A.

p. a partir de 1932 podemos hallar las primeras palabras balbuceadas por el escritor al que llamamos Barón Biza. sino también hacer esa revolución a su manera. Raúl era un hombre curioso al que le gustaba coquetear con las vanguardias. 1998. el escritor colombiano. que tenía todo el solitario poder de un dios olímpico. el momento del quiebre. se abalanzó sobre los ideales con más ingenuidad que planes. Raúl Barón Biza. Editorial Simurg. y ellos utilizaron esa indignación para desterrarlo como a un eremita. y no le quedó otra opción que el ataque frontal a todo aquello por lo cual había luchado. 12 Como lo reseña Candelaria De la Sota en un estudio muy recomendable sobre Barón Biza (Véase: DE LA SOTA. Jorge. cit. y el que regrese será un hombre en quien la rabia habrá oscurecido el candor juvenil. Porque Barón Biza abandonará Sudamérica rumbo a Europa. 2007).Por qué me hice revolucionario es la historia de las peripecias de Raúl al pretender sortear cercos diplomáticos de tres países: Argentina. El libro terminaría siendo un manifiesto de denuncia. 205. literariamente. Barón Biza les dedicó su odio. Marchó preso y le pegaron. IV. Conoció el odio. EL DERECHO DE MATAR (1933-1935) Como ya se dijo. p. Brasil y Uruguay. y ya no se separó de él.11 Barón Biza era individualista. op. Tal vez la principal influencia del primer Barón Biza sea Vargas Vila. Cuando los acontecimientos se volcaron al cauce opuesto. prefirieron pasarse al bando gobernante de turno. Vargas Vila había nacido en Colombia el 23 de julio de 1860 y tenía fama 10 11 BARÓN BIZA. antagónico e iconoclasta. en su mayoría menos íntegros y coherentes que él. un documento político y. Pero a la vez. 10 . hartos de que sus nombres de abolengo se vincularan con el escandalizador profesional de la sociedad chic. Raúl. Era demasiado intransigente como para ceder en el terreno de las ideas. Eso lo llevó. Pero Barón Biza se las vería contra los gobiernos de Getulio Vargas en Brasil y Gabriel Terra en Uruguay. Justo. el escritor maldito. 241. la realidad que lo rodeaba tampoco dejaba muchas esperanzas. No sólo quería ser un revolucionario. Su hijo Jorge dirá: Supongo que sus primeras embestidas se originaron en un sentimiento auténtico pero contradictorio con su clase. le gustó más que los ideales. a escarbar en los textos de José María Vargas Vila y Mario Mariani 12. Al no encontrar en la política el freno de otra voz. Sus amigos de antaño. le quitaron todo su apoyo. su naturaleza lo llevó a despreciar profundamente a los nuevos arquitectos de la política argentina. El desierto y su semilla. Candelaria. BARÓN BIZA. En nuestro país ya estaba haciendo sus pinitos el “grotesco y fofo”10 General Agustín P. Mientras que sus compañeros. Vergara. como en al amor encontraba el freno de otro cuerpo. como a muchos de su generación. Ahora era un hombre poderoso y solitario. sus enemigos habían encontrado en la primera edición de El Derecho de Matar la mejor excusa para convertirlo en el gran pornógrafo nacional.

BARÓN BIZA. 13 14 BARÓN BIZA. la misma que tendría su piedra de toque en Punto Final. y probablemente no corregía nada de lo que había escrito para priorizar la espontaneidad. prometedores”13. en cambio. Es el legado Vargas Vila. Con el paso de los años esa mirada caballerosa se convertirá en una expresión de desprecio. 36. Cuando Vargas Vila murió en 1933. dejaba al descubierto el nacimiento de sus senos. se autodenominaba “genial paladín de la verdad”17. Es su único rol. vaporosas. de autor. cuando no víctimas de melodramas exagerados. contemporáneo suyo. insinuantes. de ojos negros o azules. por supuesto. senos de hembra. cuando Barón Biza le diera a lo sexual una dimensión sociopolítica. senos para besar y morder. 1941. p. Lágrimas y Sedas es un elegante sentimiento de superioridad respecto a las mujeres. Hasta Risas. En La Simiente. y Barón Biza resistiría toda su vida el mote de pornógrafo. con una intención contestataria. El Derecho de Matar. Soiza Reilly. Raúl. Era la literatura de las cloacas. Barón Biza. diría: El escote atrevido. Ed. Tenía la misma despreocupación que Barón Biza por el trabajo de carpintería de los originales. 152. 1935). p. y resulta lógico que la mayoría de los postulantes lo fueran de modo involuntario. de autor. no para el labio sitibundo del infante”15.. invariablemente ingenuas o pusilánimes. provocativas. 11 . cit. Raúl. Lágrimas y Sedas Barón Biza habla de mujeres primorosas: “Ligeras. riendo en locas carcajadas de juventud y vida. 98. Como en Vargas Vila la virtud era el vicio. José María. Ed. Barón Biza hizo lo que cualquier discípulo: aventurarse más allá de las virtudes de su maestro. La primera versión de El Derecho de Matar (en adelante. que se adivinaban macizos tras la tenue seda. Risas. Lágrimas y Sedas. p. ya desnudada en la animalidad que denuncia Barón Biza) sufre la disección de sus intestinos. 1923.. un conjunto de tripas y orín que explota el deseo del hombre “para satisfacerse y a la vez para llenar su aparato digestivo. Barón Biza perfeccionó las aristas más sucias del escritor colombiano y creó un género literario que nació y se perdió con él. Vargas Vila cree encontrar ciertas respuestas a la naturaleza humana. Alfredo Angulo. casi siempre exagerado. 15 VARGAS VILA. “Rosas de la tarde” Biblioteca Nueva. Vargas Vila. 17 Dato curioso: Soiza Reilly se refiere a sí mismo con estos términos en una publicidad colocada en la contratapa de la edición económica de El Derecho de Matar (Ed. dos virtudes que para Barón Biza serían notas de carácter.de insultador profesional. Barón Biza estaba listo para tomar su lugar. había evitado caer en la misantropía. por su parte. I. Obras Completas T. 1933. pero se pierde en varias páginas en las que la fuerza de su prosa se evapora. Pero era ingenuo desconocer que había sentado las bases para una nueva literatura de tocador. que en Las Rosas de la tarde había escrito treinta años antes: “Los senos de la hembra son ya para la caricia de los machos. 16 BARÓN BIZA. Llenarlo de alimentos o de espermatozoides”14. mimosamente enamoradas. p. pero como en cualquier otro subgénero. El Derecho de Matar I). op. No era un sitial de privilegio. Era un escritor pendenciero y excesivo. había que resistir el encasillamiento.16 El machismo de Risas. La mujer será la hembra. es una obra en la que la mujer (ya hembra. Raúl. ánforas de alabastro tibio. Esa práctica también lo convertía en una lectura fatigosa. 56.

y el hombre (llamado Sergio) primero lo humilla (“¡Tú no mereces ser macho. me lo niegan y hasta me abofetean.... una noche. Es el idealismo de Barón Biza el que habla por boca de un personaje. un aleteo de vida en el último y más débil de mis vasos sanguíneos. cuando mi cuerpo debilitado por las vigilias busca tal vez instintivamente un pedazo de sepulcro para reposar. En cambio ahora. 19 ¿Cómo se justifica entonces el hecho de tomar la vida de otro? Y sin embargo me empujan para que ruede. Era el propietario de alguna de las fábricas donde fui tantas veces a ofrecer mis energías a cambio de un mendrugo de pan y de donde me arrojaron con el fardo de mis miserias y mis dolores sin escuchar mis lamentos. Raúl. les infeste su aire. ahora sí. 12 . Básicamente. un soplo en mis pulmones. el primer momento en que se había sentido en verdad satisfecho). Pues bien: yo no la entrego.18 Todo lo que Morganti posee es su dignidad de hombre. quitándole la billetera. 1933. Mi vida que para mí vale mucho. ni tampoco demasiado atractiva. BARÓN BIZA.. Esta vida que lleva engarzada la existencia de un diamante que con su brillo le da 18 19 BARÓN BIZA. Luego se retira a un bar brumoso y comienza lo que Barón Biza llama “disección espiritual”. y la gravitación de lo reflexivo trasciende largamente el interés que pueda despertar el relato: He sido bueno. sin oír mis súplicas. Raúl. cit. enamorado de Cleo. cuando la fatalidad flagela mis espaldas. Morganti.. Pronto conocerá a Cleo.. ellos que tienen lo mío. op. 102.. Y si me hacen la promesa de un metro ochenta en la fosa común no es caridad sino temor que mi carne rebelde hecha gusanos. me estrangulan. la más triste de sus prosas!. Vive en una estancia llamada “El Refugio” junto a su madre y su hermana. op. yo la disputo. 101. dejará el pueblo y se establecerá en Brasil junto a ella. su hermana Irma y su amante Cleo. una mujer rubia de origen desconocido que ha llegado al pueblo en busca de un clima adecuado para su tuberculosis (evidentemente..! ¡tú eres un espermatozoide inútil en la vagina de la humanidad!”) y luego lo abofetea.En El Derecho de Matar la historia no es inusual. quieren hundirme. Barón Biza explica: Ese hombre cuya vida acabo yo de arrancar pertenecía a la clase de los potentados. ellos que todo lo tienen.. Le implora su ayuda. p. cit. mientras pide limosna en la puerta de un club de lujo. porque he visto siempre en cada hombre un hermano y le presté mi ayuda. sin fijarse siquiera en el libro abierto de mi rostro pálido por las vigilias y donde el hambre había escrito la más penosa. tiene para ellos menos precio que una limosna. No es más que la justificación razonada. Morganti se abalanza sobre él y lo estrangula. y deberá recurrir al crimen. del derecho de matar a otro.. Morganti inicia su derrotero en el interior de Córdoba. “Besos de Muerte” había sido su primera creación importante. se topa con un viejo compañero de farras. en un pueblo muy similar al fresco de Capilla del Monte que había ensayado en “Besos de Muerte”. son las aventuras de Jorge Morganti. p. y yo me defiendo y me defenderé mientras haya una trepidación en mi aorta. 1933. Allí conocerá la pobreza. porque es lo único mío.

La humanidad no es quizá sino la podredumbre de la tierra. Civilizado. 23 BARÓN BIZA.. va hilvanando una comparación sombría entre hombres y gusanos: ¡Qué festín deben darse los gusanos! . ellos no podrán salir de su ataúd.! Juez de mí mismo.pienso .. cit. cabe reconocer que en este tramo alcanza una brillantez expresiva que la novela no volverá a lograr. que oímos nosotros y que oirán los hombres de mañana y siempre. un vientre que se preñe y un niño que nazca..luz. Se aman sobre esa podredumbre como se ama sobre la corteza de la tierra. Si bien El Derecho de Matar es un texto sólido.. Raúl. a la siesta y en un cementerio: La señora había pretendido engañar a los muertos. 66. el encuentro sexual de Morganti con una dama de beneficencia. op... implacablemente lúcido. La barbarie es un bacilo indestructible. op. cit. yo no recuerdo si las adquirí para hacerme perdonar por los muertos. Pero el hombre con el estómago lleno es una bestia brevemente sosegada. Nuestros ríos. librarán batallas ante el último trozo de intestino o médula. sin dudas. Se alimentan de lo que para ellos es su mundo. yo me absolví. diamante-mujer.. op. cit. está en pensar. y el hombre la lleva en las entrañas. 21 Pero el momento más poderoso de El Derecho de Matar es. ofenderlos antes que a los vivos. nuestros mares: ¿No serán pus de la tierra? No podemos vivir sin el agua. 1933. Raúl. p.. pero esta vez son ambas vertientes las que confluyen químicamente.. 65-66.. op. p. Abandoné mi mesa y salí tranquilo.. la historia es una excusa para los párrafos introspectivos. que ha oído la edad media. Ellos han nacido y no saben cómo. Desconocen de dónde vienen y a dónde van... Raúl. 22 BARÓN BIZA. Esta vida para sostenerla. Los gusanos no pueden tampoco vivir sin las supuraciones de su mundo.. para luego en plena pretendida civilización.. Concluye Morganti: Siempre ha de oírse en la tenebrosa noche de las edades el grito salvaje que viene desde el comienzo del primer ser y que a veces parece apagarse como ahogado. 20 El hombre es el lobo del hombre. 1933. 104. Es un alarido que oyeron las cavernas. 105. Raúl. o para hacerme amar por ella.. diamante-alma. Barón Biza. p. 21 20 13 . 1933. y en el peor de los casos. que no pueden salir de la tierra. mientras hayan dos seres que copulen.. satisfecho.Y encuentro que su vida es semejante a la nuestra. La desventaja del hombre sobre el gusano no está en vivir. Estamos en un ataúd rodeado por el infinito. y como los hombres. para defenderla.23 Lo dicho: si en otros pasajes de El Derecho de Matar lo literario y lo filosófico se limitan a coexistir en compartimientos estancos... Bastará que el confort artificial de los tiempos modernos escasee para que el hombre vuelva a ser salvaje. p. BARÓN BIZA. 22 Como en todo el trayecto de la novela. resonar una vez más como un “remember” a los que olvidan. aquí Barón Biza consigue BARÓN BIZA. bien merece el puntal de un crimen. 1933. (… ) En mis manos un manojo de flores algo marchitas. cit.

La explicación a que El Derecho de Matar siga siendo. tiene el atractivo de las ilustraciones de Teodoro Piotti. los cielos brumosos o cargados de tormenta. está en su profunda dimensión filosófica (plasmada tanto en el auto-enjuiciamiento de Morganti.. en un detalle tan evidente. Y es de lamentar que tantos autodenominados exegetas de Barón Biza no hayan reparado. pese a todo. como un símbolo: El triunfo de la vida sobre la muerte. sin dejar escapatoria al lector. se cabalga sobre él. las mujeres con sus vaginas expuestas como meros trozos de carne. esqueletos. proverbial. y sólo en muy contadas ocasiones deslizará la ironía picaresca (que no el humor) para resolver situaciones de sus relatos.amalgamarlos. como una enorme carcajada ante los preceptos sociales y divinos! 24 ¿Cuál es el principal atractivo que sobrevivió para El Derecho de Matar? La historia de Morganti es ligera y artificial para el lector que no tiene por qué familiarizarse con los prejuicios y las cuitas de época. 14 .. seguramente. portada plateada. tiene con qué defender esa fama. un afán de obtener párrafos filosos. Un tópico inexplorado por quienes han hecho teoría y ensayo sobre la literatura de Barón Biza es su perfeccionismo semántico. entre 1933 y 1935. ¡Somos. Para él. y un texto con forma de cruz blasfema dentro de él. Barón Biza se permitirá la risa. y Piotti engendró para él un mundo fantasmal en el que demonios. Y su lenguaje. cit. Piotti lo había plasmado laboriosamente. Ornamentalmente. Somos en nuestra lucha por el placer. Pero eso sólo sucederá en Punto Final. por su forma. No es un autor simpático. y hasta 24 BARÓN BIZA. sin dudas el dibujante que mejor entendió la expresividad de Barón Biza. describir el horror de estar vivo. lo que lo distingue de otros autores “de denuncia”. los pies buscan un apoyo para ayudar al pene y lo encuentran en las manijas. con su prosa alucinada. Sus largas diatribas contra enemigos escogidos o inventados son. Nunca. La posesión es completa. dio como resultado que existieran dos versiones diferentes de El Derecho de Matar. 69. una calavera roja y metalizada junto a una guadaña.. parcas. Además. porque Barón Biza trabaja con estereotipos sin profundidad. El escritor había concebido una novela densa y melodramática. y luego sea el desenlace físico de la cita amorosa de Morganti y su dama. al ser demasiado transitado. Su fraseo es lapidario. En todas sus páginas se advierte invariablemente el esfuerzo por obtener el mayor provecho de las palabras utilizadas.. como en el desenlace y la escena del cementerio) y por su misantropía quijotesca. es el orgasmo deseado. ha envejecido mal. Menos aún puede resultar placentero el lenguaje romántico-erótico heredado de Raúl Barón. hombres y mujeres en un patetismo sobrecargado pululan como sonámbulos. Barón Biza había intentado. Raúl. No es casual entonces que esa fusión se de primero en la cabeza del lector. Barón Biza empieza a definir el que será su estilo distintivo. casi un siglo después. un esputo sanguinolento en la contraportada. del instinto sobre Dios. p. 1933. ni antes ni después de esa novela. una gran novela. a fin de cuentas. Todo estaba allí. dándole al volumen plateado el aspecto de una Biblia satánica.. Esta costumbre. A partir de El Derecho de Matar. op. El Derecho de Matar I es el “libro maldito” por excelencia de las letras sudamericanas. que terminará con la fornicación sobre uno de los ataúdes: Inconscientemente.

El odio en él se había perfeccionado. op. p. 1933. recrudecerá: “He nacido rebelde. no puedo estrujarlo. Barón Biza sabe que el voluptuoso crescendo de las últimas cuatro páginas puede desembocar en un sermón misantrópico. sólo que el dibujo de la calavera diferiría sensiblemente (ahora era más cercana a un cráneo humano. 27 BARÓN BIZA. Barón Biza sopesa lo ya escrito. Era la mirada que se encontraría en cada página de la novela. op.. p.una versión femenina de Jesucristo.. como otros nacen proxenetas o cornudos”26. crucificada y semienterrada por parvas de dinero. como otros nacen proxenetas y lisiados”25. pero de cualquier modo repitió sus ilustraciones (eliminó sólo dos de ellas) y enriqueció el aspecto gráfico del libro con otros dos dibujantes. su despedida es un lamento impotente: “No puedo yo cambiar el mundo. mirando con furia al lector. revolucionario. p. p. Aquí puede hablarse con propiedad de un proceso creativo tortuoso pero brillante. desecha la hojarasca y convierte al odio en su motor inspirador. ahora a completa satisfacción de su autor. ostensiblemente exhibida. Barón Biza. 1933. 15 . 28 BARÓN BIZA.. revolucionario. Raúl. el protagonista ejecuta su suicidio como un acto final de rebeldía iconoclasta: 25 26 BARÓN BIZA. Raúl. cit. 1935. Ya no contaba con Piotti. Raúl. y ahora tendría tiempo de sobra para elegir las palabras con la precisión de un anatomista. al presentar su libro. Raúl. p. op. la búsqueda permanente de Barón Biza. advertirle: “… me tenderás tu mano… me pedirás ayuda”28. La portada sería el mismo concepto anterior.. 1933. desnuda. cit. explicaba: “He nacido rebelde. Jorge Morganti. con el rostro en primer plano de una mujer con los ojos inusualmente abiertos. que gana en emotividad y por ende logra transmitir un mensaje más claro. cit. a quien primero aconsejaba: … cuando te asomes a tu propio corazón en plana desnudez espiritual. BARÓN BIZA. vis a vis con tu yo íntimo y te confieses ante el Cristo andrajoso y ensangrentado que llevas dentro de ti mismo… me tenderás tu mano… 27 Para posteriormente. situándose en una escala superior. op. Raúl. 37.. 1935. 41. en la hora sin testigos. y por esa razón opta por reforzarlo. Pero antes. que es Barón Biza. Las cavilaciones del autor también mejoran la trama novelística. Y su mejor altanería está dedicada al Papa. cit. en cambio. aquí está. romperlo… ”29 En El Derecho de Matar II. 17. elige morir. 164. El Derecho de Matar II es el libro que Barón Biza pudo y quiso editar una vez absuelto en el proceso por obscenidad que se le siguiera luego de la publicación de la primera versión de la novela. mientras que en la primera edición se asemejaba a un dibujo mortuorio mexicano). 13. Pero las diferencias entre uno y otro libro no son sólo formales. 29 BARÓN BIZA. op. La contraportada era negra. El resultado es una novela más directa. llena de matices inteligentes y saturada de furia. cit. En la segunda edición. soy demasiado débil. Carosselli y Demicheli.

p. de autor. destruyéndome. El juego de la duplicidad. de autor. porque Barón Biza se cuida muy bien de nublar su origen: “Era un niño. Punto Final es. es porque el propio autor va a vomitar en ellas lo más inmundo de su propia alma. si acaso son semejantes a cajas vacías. El Derecho de Matar. casi. Es el pichón vicioso. a una opción de Barón Biza. que sólo existe para mí. Y la segunda es que la falta de humanidad en ellos se debe. aquí se vuelve cada vez más evidente que el personaje de la novela no es otro que un Barón Biza pantagruélico e insaciable. porque esa vacuidad es la última estación de un viaje siniestro y es también. La novela comienza con una imagen dantesca. Y no sólo por el juego libertino de la obra.. Punto Final. la inmensa mayoría de esos personajes son figuras de cartón piedra. Cuando nació hacía años que la guerra de los continentes había terminado”32.¡Cambiar el mundo! Estrujarlo.. 32 BARÓN BIZA. El desdoblamiento literario se profundiza. y permite que el lector saque dos conclusiones. sino de un artista tan respetable como cualquier otro. sin profundidad real. el fruto esperable de la casta oligárquica a la que pertenecía. voy a destruir. no bajo las leyes del hombre. En los días previos a su aparición. imaginada por “El Grande” (dictador del mundo) quien decide eliminar a todos los hombres de la Tierra. como siempre. más aún. ¡Yo quisiera destruir este mundo. Barón Biza imagina la esterilización de todos los seres humanos. BARÓN BIZA. Ed. Mi sola tristeza está en que no tendré ya imbéciles que me ataquen.. precisamente. todo este universo. sino bajo las leyes de la naturaleza. 189. 20. por trágica coincidencia. si en El Derecho de Matar imaginábamos a Morganti con el rostro del autor. 30 Ya no hay temor a la Nada. para Barón Biza. la consagración de la libertad. y por la que sentía un profundo desprecio. se había anunciado como “uno de los dramas más extraños y apasionantes que ha podido concebir la mente de un escritor contemporáneo”31 Punto Final es la historia de Ego. reconstruirlo. Raúl. cuando Él lo había impuesto como sucesor. el más grande riesgo literario que corrió Barón Biza. romperlo. 31 30 16 . 1935. 1941. Raúl.. Punto Final. Ed. esta agrupación de espermatozoides desarrollados. Si son figuras inanimadas. también. La primera de ellas es que. Folleto que se distribuyó en librerías poco antes de la distribución de Punto Final. un típico niño bien argentino de los años locos que desmadra su vida entre los excesos de clase alta. para que junto a aquellos que sueñan con un nuevo amanecer. No se trataba de un escandalizador profesional. sino por el atrevimiento formal con que la encaró. p. V. cuyo proceso creativo era tortuoso pero efectivo. porque yo existo! Soy más fuerte que Dios. Nadie sabe de dónde viene “El Grande”. Barón Biza resquebraja con picardía ese tenue margen. PUNTO FINAL (1941) En 1941 Barón Biza publica la que probablemente sea su novela más completa. es una membrana delgada donde saltan los personajes de ficción..

volverá a asolar el mundo con sus arados y sus guerras... quedaron detenidos los trenes. Barón Biza no habla de Dios. 22. dentro de ochenta años. ¿qué te habrá quedado si hoy te niegas a la vida? Los héroes auténticos nunca tuvieron estatuas. p. cit.Nacerán los niños. y cuando el último niño fue esterilizado.. la impondrás de nuevo a los que lleguen. El hombre. sus riquezas.No podemos imaginar quién es “Él”. Por supuesto. la humanidad llegó al bosque. Las ciudades se fueron deshabitando. sin destruir lo existente.gemirás atado al yugo noches interminables de deseos insatisfechos. a tus hijos y a tus nietos. 20. p.. Los resultados comienzan a sentirse con el paso de los años: Los primeros años todo siguió su curso y los efectos de tal medicina sólo empezaron a sentirse cuando ya hacía tiempo que El Grande era una momia de cera. dejaron de volar los aviones. que no es más que otro pretexto de Barón Biza para abogar por la libertad sexual: Por moral –continuó. habían perdido el estímulo. gozarán de su sexo. lentamente. así. Ego tiene una amante llamada Esmeralda. (… ) ¿Qué saben de nuestros besos los viejos millonarios y caducos y sus compañeras. El crimen de “El Grande” es silencioso: No destruiremos lo que existe. Raúl. se desencadenó una ola de lujuria. como una venganza de la mentira que descubres tarde. Raúl. viejo e impotente. inútil ya. conservada en un sarcófago de cristal frío.. pero serán incapaces de reproducirse y. Se olvidó el cultivo de la tierra y el dinero perdió su valor. Nadie reparó su casa y poco a poco fueron paralizándose las fábricas. no se terminaron los preparativos para construir el cohete que los llevaría a la Luna. habremos terminado con esta especie cobarde y maldita. 33 34 BARÓN BIZA.dijo el imponente híbrido. cit. les devolveremos en su última generación su personalidad. como las cucarachas. dentro de cien años. se hayan perdido entre la polilla del tiempo. (… ) Cuando mañana los papeles que ante los hombres te dan vida. se limitará a impedir que las culpables vulvas humanas escupan otro ser al mundo. 33 Ni siquiera plantea asesinar a los hombres nacidos. op. las patricias matronas de pechos fofos y vientres acordeonados? ¿(… ) Hacen del amor una mutua masturbación y crean hijos para conservar a través de su carne que prosigue. todas las noches de tu vida. y un vientre se preñará. 17 . las policías se disgregaron y quedaron abiertas al viento las aulas. op. sino que evitaremos crear lo que no existe. de mejorarse. BARÓN BIZA.34 Pero el plan tiene fisuras. Conocedores de su suerte. buscó la orilla de los ríos y se creó el derecho de la fuerza. Pasarás por la zaranda del tiempo. Te desviará de la luz y hará de ti un pervertido y mañana. Tal vez haya querido aludir veladamente a un padre lejano y borroso (¿Vilfrid Barón?) que dejaba sobre su hijo el poder de un imperio difícil..

Lenta. Un buen ejemplo está en la conversación que mantienen Ego y Michel Martin en un sanatorio para enfermos terminales donde el escritor está recluido. He sobrepasado los cerebros comunes. para unirse al escritor Michel Martin. ya que para él la muerte es el fin del dolor de vivir. pero también conjuga su odio visceral con el tufillo de la ironía. besándola. las alusiones directas al placer. Ego no seduce a las mujeres. Punto Final también es un libro de contrastes marcados. que van desde las damas de beneficencia hasta los jueces. la deliciosa inmoralidad de las conquistas del personaje principal. p. con varios de los pasajes más oscuros que haya escrito Barón Biza. BARÓN BIZA. 18 . las aventuras de Ego. se enamora de Alma. y el prólogo es también el de Punto Final. poco después. Michel Martin es el rostro intelectual de Barón Biza. continuamente. Todo lo que Barón Biza fue.. A las mujeres eróticas les tiene reservado un final diferente. Para su tiempo.. En el ínterin. Punto Final era todo lo que Barón Biza deseaba en una de sus obras. la venganza de Barón Biza contra la hembra no es la muerte.. entretenida y llena de una picaresca que no volverá a aparecer en textos posteriores. luego de haber cobrado una inmensa fortuna como herencia de su padre.. los jueces y las leyes. una mujer casada a la que viola en el camarote de un crucero. Porque. En esta instancia se produce otro desdoblamiento. Ego acepta su derrota sin protestar. estaba plasmado a conciencia. envenenándola paulatinamente con morfina y otras drogas: Yo soy un aristócrata del crimen. pero esa circunstancia no obsta a que el resultado sea una novela inteligente. Y después. enfrentándola al universo y al Infinito. cit. y los deja partir. ya que Michel Martin le regala a Ego unas cuartillas donde puede leerse el prólogo de una novela. op. a partir de cierto instante fatal. p.. La historia va hilvanando de manera magistral los retazos de la vida de Ego y los intercala con reflexiones más amargas que las que se agolpaban en El Derecho de Matar. 36 Michel Martin es despreciable. Raúl. 152.como un minúsculo e imperceptible granito más de arena. op. 35 Pero Esmeralda lo abandona. Tiene sus razones. Luego pretenderá a su hija Vida. yo no soy un asesino vulgar. al igual que sucederá con Aurelia en Todo estaba sucio y con Clotilde Sabattini en la vida real. subrayarles. cit. Acabará sus días pobre y vencido. en el que se amalgaman sin ninguna delicadeza párrafos de un cándido optimismo. Sólo yo que lo he vivido. puedo decirte del placer de matar así. De modo que se reserva ese privilegio para sí mismo. Los escarceos sexuales. y acaso lo deseara. las adquiere. pero resulta imposible sustraerse a la evocación pura del mal que consigue Barón Biza. en cuanto creador pero también como hombre.. Raúl. cópulas varias. 35.. las utiliza y procede al descarte y la novedad. Michel Martin confiesa que ha asesinado a Esmeralda. La vida misma no existe. la 35 36 BARÓN BIZA. Indudablemente Barón Biza había previsto el escándalo. Allí cabe la más laboriosa enumeración de sus enemigos.. casado con una lesbiana (Virgen) que le dará un hijo en los párrafos finales de la historia.. todavía hoy resultan amenas..

. levanté su tapa. quizá sea tu pelvis o tu cráneo. y ellos entonces se llevarán a sus casas un pedazo de tus senos o un trozo de tu lengua. en aquella cama de toscas sábanas.. Y mostrarás sin que nadie se conmueva. por eso no hay nadie como él para desmenuzar quirúrgicamente el odio. Ante el asombro de Ego. una y mil veces. al intentar hacer mi toilette en el baño. No hay nada de malo en ello. Por un olvido. al contemplarte!. y también es el testimonio de un artista en el pico más alto de su poder comunicador. cuando ya no les sea necesario. en el basural. te lo prometo. cansados en la espera de su individualización. Te abrirán el cerebro y manos inexpertas de estudiantes. puede que sea una tibia. un libertino hedonista pero sin perversidad. lo tirarán una noche envuelto en papeles de diarios. cit.. la verdad. despidiendo un olor nauseabundo. mañana o pasado. Es su mérito más importante. Profundiza en algunos detalles para asquear u ofender. Su conclusión respecto al amor no sorprende. Te abrirán con filoso bisturí desde la garganta hasta el pubis y te arrancarán el corazón entre bromas y risas de estudiantes de dieciocho años.37 Este tramo de Punto Final es uno de los momentos más brutales de toda la obra de Barón Biza. El odio es su arte.tortura interminable de seguir vivas. y después de los exámenes. Michel Martin exhibe la anatomía más inmunda del propio Barón Biza: Tu cuerpo –le dije días después. hacía deleitarse las pupilas de los hombres a tu paso. me rechazó. Y como si esto que te digo y aquello. como la belleza lírica lo fue para Bécquer.. y sería aborrecida por Bécquer pero aplaudida cínicamente por Wilde: Cuando ella partió. Clotilde Sabattini tuvo su agonía cuando Barón Biza ya descansaba bajo tierra. y luego no reclamar su cuerpo. hurgarán en tu vientre. a los que ingresen a la Facultad. Barón Biza se mueve con pasmosa comodidad en los terrenos del desprecio por todo ser viviente. op. llegará el cancerbero de aquel tétrico palacio y limpiará tus huesos.. no fuera suficiente.. y ahí está su mérito... al lado de la estufa para tener ocasión de maldecirte. elige las palabras adecuadas y va horadando una por una las heridas que ocasiona. lo pondré frente a mí. Yo compraré uno. un olor repulsivo. 153-154. cubiertos 37 BARÓN BIZA. tibios quizás. Y cómo reiré entonces. Llegué hasta el inodoro. los pondrá al sol y los venderá junto con otros. escribir sobre lo que nadie desea escribir. cuando estés toda cortada. 19 . tu piel infectada de abscesos por la jeringa apresurada. ¡Y yo los había besado. junto a otros cadáveres de hombres mugrientos y sin nombre. lo pondrán en un frasco de formol. porque tiene la suficiente inteligencia como para no dejarse arrastrar por el impulso visceral de repartir bilis a los cuatro costados. Te pondrán. sino que lo hace con una parsimonia escalofriante.. Barón Biza escoge.. porque se trata de otra pasión humana. y en las noches que esté triste.. Detalladamente encadena los párrafos.irá a la mesa de disección. ante su asombro. sus excrementos. toda la verdad de la vida y de la hembra estaba allí: sus materias fecales. p. y cuando de lo que de ti quede empiece a podrirse. También la tendrían sus heroínas. que llueva y haga frío. El plan de Michel Martin es dejar morir lentamente a Esmeralda en una cama de hospital.. algunos putrefactos ya. ése tu mismo cuerpo que meses antes.. Yo no reclamaré tu cadáver para darle sepultura.

lacayo de la Academia y maricón de las comas.38 Podría pensarse que después de agotar el discurso sobre los vicios de Ego y la criminalidad de Michel Martin. salvando la cosecha. no ya en su propia suerte. y las utiliza con destreza.. canallesco. Es el desenlace más optimista que haya escrito Barón Biza. tú. En un simbolismo sin ambages. maestro en letras y prisionero de la palabra. 162. Porque Barón Biza tiene armas discursivas válidas. doctorado en gramática pero aplazado en rebelión y virilidad. más de medio siglo después. Punto Final obtuvo la recepción que su autor imaginaba.apenas por un milímetro de su piel! ¡Yo capaz de matar al que hubiera tratado de arrebatarme ese vientre! El amor tiene por altar la más inmunda de las cloacas y quizá por ello. Yo 38 39 BARÓN BIZA. había opacado a la moraleja vivificante que pretendió imponer en los últimos párrafos. Pero el campo es estéril y está casi totalmente seco. p. y las mangas de langostas hacen el resto. Sin embargo. al devolver el golpe: Tú. la lluvia cae por fin sobre la tierra reseca. a Barón Biza sólo le queda profundizar en la oscuridad. Virgen está dando a luz a su hijo. tú. con presentaciones tanto o más lujosas y escritos con una corrección que la excede con diferencia.39 Irónicamente. Juntos intentan salvar lo poco que les queda para no desamparar a su hijo. 1941. Ego. esclavo del acento. embarazada. cit. no hay mejor publicidad que esas palabras para empujar al lector a aventurarse a descubrir Punto Final. op. Citado por FERRER. hombrecito endeble y de gafas. crítico literario. Él mismo parece decirlo. incapaz de emitir una idea que no esté supeditada a la regla. como podía conjeturarse. posiblemente. Christian. En los años siguientes. No es casual. Sólo habría una definición que. Detrás de su notable y estudiada desprolijidad sigue existiendo el germen de la mejor literatura. En ese mismo instante. blasfemo. ya en la peor miseria. tú. mientras Ego sostiene en una de sus manos un puñado de tierra mojada. antisocial y miserable pueda escribir la más envilecida de las plumas. op. Y es que el odio de sus primeras páginas. cínico. tú. incapaz de crear o destruir el sonido o la forma. en medio de los miles de libros impresos mensualmente. tú con alma de santurrona y meretriz. cit. planteando una vez más al trabajo del arado como una de las pocas tablas de salvación del hombre moderno. su infierno personal daría lugar a telones mucho más crueles. acaba por vivir en una vieja estancia perdida en los montes. 20 . p. la novela sigue siendo un plato suculento. Un diario de la época se escandalizó así: El último libro de Barón Biza es el engendro de un cerebro enfermo en cuyas páginas se dan cita cuanto de más infame. 161-162. sino en el perdón divino. acaso débil todavía. A Ego sólo le queda la esperanza. Diario El Pueblo. Los nubarrones de lluvia pasan de largo. pueda dar una idea aproximada de la calidad de ese libro y del sujeto que lo escribió: es la obra de un degenerado en el más amplio sentido del vocablo. la novela termina con una intensa evocación de la vida campestre. Hasta allí lo sigue Virgen. la vida tenga sabor a albañal.

nosotros nos inclinaremos hasta dormirnos en la madre tierra... no te adquiero. Raúl. Ayer la luz se hizo a medianoche. plantaremos un olivo. Y a medida que tú te yergas vigoroso. Y el infierno de esa noche interminable sería. Tenía la costumbre de llevar su revólver con tres cargadores. aunque previamente deba ser conquistada con un trabajoso descenso a las cloacas del alma. la vida conquistada es la resultante del sufrimiento. p. a caballo de esos demonios que creyó vencidos. naciste tú. op. y se sentía colmado de alegría. Ayer. fuego y alimento en los años malos. No los echaba de menos. Raúl. a navegar sobre las aguas y juntos. y en el pasado de los padres de ellos.40 El Raúl Barón Biza que nos cuenta las travesuras de Ego es un hombre felizmente casado. A ella 40 41 BARÓN BIZA. p. BARÓN BIZA.41 El mensaje de Punto Final es que hay una redención posible. Las esquirlas más siniestras de su propia personalidad. VI. una religión que te dejamos por herencia. Un ajuste de tuercas que también se complementa con la reciedumbre del arado. aunque el objetivo de la visita sólo ameritaba una bala. 21 . ya entonces. Sin dudas Barón Biza había encontrado un pequeño interregno de tranquilidad. un catecismo. Creía que sus demonios. UN PROCESO ORIGINAL (1951) El 29 de octubre de 1950 un hecho policial sacudió las buenas costumbres cordobesas. al lado de la casa.. Para Barón Biza. definitivo. porque la única afirmación de hedonismo que tendrá a mano para resarcirse es la de haberse resistido al propio derrumbe. que cree haber dejado atrás una juventud efervescente e imagina una madurez apacible. Y leerás en mi pasado y en el pasado de mis padres. No puede consagrarse la paz sin haber vivido las turbulencias fisiológicas y morales de la mocedad. 43. y que tiene por eterno lema: “Dejar a nuestros hijos más libertad que la que hemos recibido”. Ego pasará el resto de sus días trabajando hasta quedar exhausto. porque solamente dormiremos. y ni siquiera tendrá la chance de volver a gozar su juventud. para sombra. la preferida de Jorge Morganti) cuando Raúl Barón Biza se presentó en la casa de la familia Sabattini en Villa María.sé por lo que se te puede comprar y con cuánto placer te vendes. Era la hora de la siesta (irónicamente. cit. El nacimiento de su primer hijo era la consumación de la paz que había anhelado desde la juventud. era el precio que pagaba por la redención de Ego. El plan de Barón Biza era increpar a su esposa y a su suegro.. Sus palabras a Carlos Barón en la “Carta al Hijo” que incluye en Punto Final. hijo. los mismos que habían dictado sus mejores páginas. Vivirá y trabajará para ese hijo que justifica también su permanencia en el mundo. son emocionantes: Te enseñaré a dominar los corceles. Por ello.. Estaba equivocado. 17. volverían a golpearlo pocos años después. op. lo habían abandonado. cit.

Había dejado la gobernación de la provincia sin un peso de más. en un episodio sangriento. Barón Biza iría preso junto al resto de la parentela. Después de una discusión agria consiguió llegar. por haber dejado de amarlo. pero era más que obvio que se trataba de un trabajo suyo. De esos hechos se nutre un folletín novelesco publicado por el diario “Momento” el 1º de septiembre de 1951. cargó su revólver y fue al encuentro de los Sabattini para regalarles el espectáculo de su suicidio. y que llevó por título Culpable o Inocente? Barón Biza. Raúl y Clotilde no tuvieron estabilidad como marido y mujer. luego de un desempeño meritorio. y no tenía uno de sus mejores días. Intentó llamarla sin suerte. todavía hoy se lo recuerda como el clásico ejemplo del funcionario honesto. lo iban a escuchar. Barón Biza sacó el revólver para pegarse un tiro. Amadeo Sabattini era un hombre de honor. Un proceso original no llevaba la firma de Raúl Barón Biza. Pero Amadeo Sabattini no le perdonaba a su yerno haberse casado con Clotilde. hasta el cuarto de Clotilde. había perdido dinero con negocios apresurados y su médico personal (el Dr. Barón Biza sentía un profundo respeto por Sabattini. La sola idea de que su mujer hubiera dejado solos a sus hijos lo enfureció. Cerró la puerta tras de sí mientras su suegro y su cuñado lo seguían. Clotilde lo esperaba sentada en la cama del cuarto. que era casi veinte años menor que él. La forma es la misma. con más fuerza que razón. con el peronismo en el poder buscando una monarquía perpetua. y les bastaron unos pocos meses para empezar a dar y recibir las dentelladas que desembocarían. Barón Biza estaba en Córdoba cuando supo la noticia. pero sólo Raúl quedaría en la cárcel por alrededor de un año. Robó papeles personales de su marido. el arma se disparó y de alguna manera quedaron tendidos boca arriba y sobre un gran charco de sangre. se topó con él y con su hijo Tucho. Los dos cayeron al suelo y forcejearon. El resultado es bizarro. Salomón Meirovich) le había diagnosticado una afección coronaria. al que había conocido en sus años de lucha armada. intercambió cartas documento con la familia Sabattini y no consiguió nada. Clotilde Sabattini había aprovechado la ausencia de su marido para abandonar la casa veraniega de La Falda donde convivían. De hecho. Hasta que decidió tomar cartas en el asunto. dos décadas más tarde. y el librito era un compendio de verdades a medias. Cuando Barón Biza llegó a la casa de Amadeo Sabattini.por desatender su hogar y. y no pudo ver a Tucho abalanzarse sobre él. y casi causa risa percibir el esfuerzo conciente de Raúl para disfrazar su prosa de siempre para aparecer como un supuesto periodista anónimo y objetivo. Eran los tiempos de crisis de la Unión Cívica Radical. En la portada se veía la caricatura de un fiscal. un proceso original. y también utilizó su auto para llegar hasta Villa María. ciertamente. Y después ajustaría cuentas con Amadeo Sabattini por haber inducido a su hija Clotilde a participar más activamente en cuestiones partidarias. la mayoría de los amigos más antiguos de Raúl se había ido con el pequeño escándalo de su segundo matrimonio. que estaba completamente pintado de un color rosa viejo. Pero antes. artificial y fallido: 22 .

que siempre había logrado su punto de cocción a través del recio individualismo. calcula el rendimiento de un loteo. pueda recurrir al suicidio como solución de su “fatiga de vivir”. y remontándonos a sólo una generación. ps. al romántico de la política. haya pensado en el suicidio como solución suprema? Para los escépticos. en cambio. cit. para la justicia que no esté probada su ruina. obsesionado por la idea de creerse viejo. Un proceso original fracasa en todo: no informa demasiado. un párrafo que podría haberse incluido en cualquiera de sus novelas. puede ser que Barón Biza exagere su vejez. es inventada. En Por qué me hice revolucionario esa celebridad mediática es legítima. solitariamente ubicado. En Un proceso original.G. op. Alem. un proceso original.Para mejor compenetrarnos en el espíritu de este hombre extraño y hasta inverosímil en su “amor a la muerte”. Es realmente difícil para el “hombre común” –aquel que ante una hermosa puesta de sol en la campiña. enfermo y a punto de derrumbarse su hogar. 23 . de la imposición maniática de su punto de vista. Recordemos a la exquisita poetisa Alfonsina Storni.42 La objetividad no era el campo más fértil para un escritor como Barón Biza. es indudable que lo posibilitan ya que numerosos casos. Leandro N. 42 43 ANÓNIMO. para los médicos que su afección cardiaca no sea de la gravedad que él imagina y que ese disgusto conyugal no sea sino la tormenta común en todo matrimonio. L. recordemos algunas de las frases de sus libros (… ) ¿Es de extrañar entonces que.no logra convencer al lector de que está interactuando con alguien que no sea Raúl Barón Biza.43 Ahí está.concebir el suicidio como “solución” de problemas espirituales. Es seguro que. arruinado. el folleto tuvo un tiraje muy limitado (apenas circularon unos pocos ejemplares por la capital de Córdoba).. para no mencionar los vulgares suicidios de niñas sentimentales que ponen fin a sus vidas por fútiles disgustos con sus festejantes. y no sólo entre los infortunados ese “tedium vitae” es más común de lo que la gente imagina. ps. todavía tenía la expectativa de ser el centro de atención de todo el mundo. En algunos párrafos Barón Biza no puede consigo: Si es verdad que para el vulgo es inadmisible que un hombre de la posición social y económica de Barón Biza. ¿Pero hasta qué punto podemos exigir que Barón Biza valore estas circunstancias en la misma forma que lo haría “el hombre de la calle”? (… ) Si Barón Biza no fue a matar a su esposa. al vigoroso escritor Leopoldo Lugones.. ANÓNIMO. exagera innecesariamente detalles privados de sus protagonistas y – sobre todo. 18-19.. al senador Lisandro de la Torre. 1951. en su hedonismo. como ya resolviera el Tribunal. sólo queda en pie la posibilidad de que fue a suicidarse y ello entonces es cuestión entre Dios y él. 10-11. Culpable o Inocente? Barón Biza. entre los aparentemente felices y poderosos. Casabona.

24 . y por alguna razón sus originales todavía hoy se buscarán sin éxito). a todo abogado”44. y es que cuando Barón Biza pretende informar o incluso elogiar. Queda el interrogante de pensar si se habría atrevido a publicarlo como un libro de Barón Biza. El resaltado pertenece al original. ¿Qué lo impulsó a publicar. Pero diez años después. a manera de tus antecesores en las campiñas sicilianas. Le llevaría diez años terminarlo. El último. aunque probablemente no habría pasado de ser una continuación del estilo informativo de Por qué me hice revolucionario. Claro está. pero sería otro buen libro suyo.Al final del folleto se anuncia la próxima aparición de un libro que contendría el resumen de las actuaciones procesales. necesidad de ocuparse de otra cosa o el entusiasmo ante el derrumbe del peronismo. En El Derecho de Matar la había mostrado y pulido. había demostrado tener una personal forma de crear y expresar. eras un muchachito endeble y orejudo. 44 45 ANÓNIMO. p. cit. Como fuera. 20-21. Un proceso original tiene los mismos defectos que la primera edición de El Derecho de Matar. y en el ínterin había anunciado varios proyectos que quedaron inconclusos (Lepra fue sin dudas el más importante. a sabiendas de que quedaría en evidencia. la paz que había creído encontrar (y que fue el motor de su optimismo en Punto Final) había rodado por el suelo. en uno de los breves apartados se ocupa de transcribir una carta abierta a Tucho Sabattini: Cuando hace años te conocí. una obra que se interesaría “A todo hombre. Así. cit. se convierte en un escritor desganado. op. y pronto estaría listo para empezar a urdir su propio desenlace literario. Probablemente la decisión de abortar Telón haya obedecido a factores diversos: una nueva bonanza breve con Clotilde. una octavilla tan ingenua como Un proceso original? Sin dudas una buena razón era impresionar a sus jueces. Para bien o para mal. y un episodio familiar –debido a la incomprensión de los tuyos. y en Punto Final la había llevado hacia un límite buscado afanosamente. aunque la expectativa no es mayor a la que podrían generar otros como Lepra o Gusanos. aunque también quería dejar en ridículo a su cuñado delante de un público que por entonces supuso masivo. Todo contribuyó a que perdiera el interés en publicar Telón. ps. que tú crecistes como varón de la familia en la obligación de lavar un día con sangre. titulado provisoriamente Telón. y visto a la distancia. Pero cuando se hace cargo de sus propias frustraciones y carga su inmenso resentimiento en la cuenta del lector. que este sentimiento yo lo ignoraba y tú lo ocultastes. Hacía ya diez años que Barón Biza había publicado su última novela. 48. o se habría escondido tras el disfraz imposible del periodista de Un proceso original. de encono. resulta irresistible.. Ahora te has dado el gusto –rectifico‘ han dado el gusto’45 se . op. a toda mujer.dejó en ti un complejo de odio. ANÓNIMO. Es otro de los proyectos truncos de Barón Biza..

La novela comienza con una admonición: No publiques este libro – me aconsejaron. Cínico y amoral. cuando se publicara un folleto de 32 páginas con el prólogo y el epílogo de Todo estaba sucio. Raúl. 25 . Representa también los complejos de inferioridad. Así empieza la novela de despedida de Barón Biza Los lectores habían tenido un adelanto en 1959. José Antonio vivirá de fiesta en fiesta. TODO ESTABA SUCIO (1959-1963): El fin absoluto del mundo46 A bordo de un colectivo que lo lleva a Montevideo.. Todo estaba sucio. Hasta que un día José Antonio cometa un crimen (el de su amante Pon-Pon). dos mujeres que lo amaron a su manera y un amigo que hubiera preferido no tener. aunque todavía con otro título: La Gran Mentira.VII. a diferencia de Ego. cuyo desdoblamiento en personajes varios ya no sorprende a nadie. Barón Biza nos avisa desde la primera línea que vamos a recorrer por última vez el lóbrego corredor de su psiquis. 48 BARÓN BIZA. 43. Roberto repasa toda su vida. Incluso nos informa cómo morirá. Roberto está solo en compañía de mucha gente. 49. José Antonio y Roberto viajarán por la Europa inmediatamente posterior a la Primera Guerra Mundial. Roberto será su 46 Me sirvo de la asociación libre con el título que John Carpenter ideó para un film maldito en su película Cigarette Burns (2005. Sus palabras son siempre latosas monsergas que se oponen a la liberalidad de Ego y por esa razón lo vuelven un personaje antipático. p. 47 BARÓN BIZA. p.. el personaje de Roberto no describe en su trayectoria un arco. los absurdos temores de Barón Biza respecto a varias cuestiones políticas y sentimentales. le queda subsistir en el mundo cruel de Barón Biza con pocas armas de defensa. porque es anticuado y fastidioso. No publiques este libro. es una sucesión de contratiempos y desgracias. Roberto. Roberto no las tiene todas consigo. ni flores. Editorial Nuestra América. sólo nos será dado leer página tras página a la espera de un instante fatal. En otras palabras. estrenada en nuestro país como Imágenes del horror). Raúl. José Antonio es otra faceta de Barón Biza.47 Y luego.. Y lo haremos en compañía de un personaje que no sobrevivirá a ese trayecto. un deseo póstumo: “Que mi tumba no tenga nombre. entretanto. y que habrá muerto antes que cerremos el libro. cit. Una infancia desgraciada. sino una caída vertical. y consumiendo cantidades inmensas de cocaína y whisky. Su vida. arrastrará a Roberto en una bacanal de cocaína y mujeres fáciles. sin el temperamento de Morganti ni la omnipotencia de Ego.amenazaron. es el costado moralizador de Barón Biza. ni cruz”48. No publiques este libro. 1963. op. y probablemente el lector nunca se identifique con él.gimieron los que aún me aman. lo dejará hacer. que tiene hacia él un temor reverencial. tomando a todas las hembras que pueda y quiera. -¡Con tu idea de hacer pan de los muertos!. y la única persona que realmente lo ama es una vieja amiga de infancia. María del Carmen. su amigo José Antonio lo emplea como valet y abusa de su carácter retraído. Casi de inmediato entenderemos que.

y conoce a Roberto y José Antonio desde la infancia. y elige exhibir a la luz del día cada síntoma de su descomposición. También debe reconocerse que. Es conciente de que si Punto Final era su 49 BARÓN BIZA. Raúl. hambre de piel. Barón Biza –a quien se lo nota realmente cuidadoso por los detalles. ¿Es ella sincera? ¿Es el amor de aquellos que sufren defectos o disminuciones. como si sufriera. o se hubiera convertido en la feroz araña devoradora de machos? ¿La belleza y la perfección de la forma. se inclinaba hacia un lado y bruscamente. La estancia lo espera a su regreso. ps.cómplice y a cambio recibirá una estancia. es patética: ¿Cómo pudo pasar aquello? José Antonio se había quedado sentado en silencio en el umbral de la desordenada habitación de juegos. op. párrafos más abajo. cit. Raúl. a María del Carmen? Indudablemente no fue un sentimiento físico.50 Todo da paso. fuera a caerse. Quizá fuera piedad hacia aquel ser indefenso. sucios y ensangrentados. se erguía varios centímetros para volver a disminuir su estatura y encorvarse. es mucho más elaborada que sus dos antecesoras. con el dolor aprisionado tras el cristal de sus ojos.. Ella llegó minutos después hasta él con sus piernecitas remolonas. presa posible de cualquier alimaña.. la historia de Todo estaba sucio es casi tan atrayente como la de Punto Final. 75-76 BARÓN BIZA. Quizá. Los primeros ideales de su vida están muertos. al apoyar la otra pierna. cit. nuestro más canallesco espejo? Barón Biza parece verlo de ese modo. en el pueblo ficticio de Cruz del Sur.. 159 51 BARÓN BIZA. en aquellos lejanos años. 89. La escena. María del Carmen es la hija de una criada. cit. Raúl. y se pregunta: Qué lo atrajo. a una reflexión de Barón Biza sobre la tan apreciada mansedumbre de María del Carmen. aunque comparta gran parte de los vicios de culebrón de El Derecho de Matar. Se levantó las faldas y le enseñó sus calzones de algodón remendados. desde el punto de vista técnico. además de irreal por las aristas que Barón Biza le agrega. ps. Quizá para sentirse importante. Su historia personal tiene un quiebre: José Antonio la viola en medio de un juego que dista de ser infantil. llorando sin verter lágrimas. p. 49 Pero además. como si perdido el equilibrio. para imaginarse más fuerte de lo que realmente era. op. ¿La piedad no era una forma de autodefensa de los débiles en la naturaleza? Sin su defecto físico ¿los sentimientos de María del Carmen hubieran sido los mismos.se ha convertido en un ser cargado de odio. para darse coraje. de proteger. Quizá la satisfacción de amparar. 50 26 . María del Carmen –dueña de un rostro atractivo y hermosos ojos verdeses renga: Su andar era como el de un barco en la tormenta. iban implícitamente unidas a la impudicicia y a la crueldad amorosa? 51 Como puede notarse de la somera descripción de hechos y personajes. como aquellas mujeres que crían un "cuzquito" para mandarle. op.

la cortesana que dejara sus joyas. Barón Biza carga las tintas sobre la hipocresía de los judíos.. Luego arroja una extravagante conclusión orgánica: El judío se vanagloria de la fidelidad de sus mujeres. Raúl. Pero el terror no perdura”56. 46 BARÓN BIZA. Stalin.. Obligatoria como medida sanitaria en su mugriento vagabundear por el desierto. 59 27 . compró conciencias y adhesiones. 52 53 BARÓN BIZA. A él le debemos la institución del préstamo”54. había mostrado un costado racista que sus lectores prefieren soslayar: Cuando en el pasado los dioses crearon la Tierra. Era lo obvio. ya que en la época de Punto Final el General Perón no había llegado a la presidencia. lo que hace más duradero el coito. Franco. Llegado al poder con el oro producto del trabajo acumulado de más de un siglo por un pueblo. cit. con un desarrollado instinto de parásito. op. 53 Uno de los errores de interpretación más graves que se pueden cometer respecto a Todo estaba sucio es el de considerarlo un libro antisemita. p. Es una de las sabias leyes del pueblo judío. Salazar y otros en América latina. para el proletariado. 56 BARÓN BIZA. cit. cit. Ese mismo sentimiento hace que Barón Biza lance un ataque frontal al peronismo. otro creador de laberintos. da a las mucosas menos sensibilidad. enrostrando que “El judío es comerciante por necesidad y vocación. op. con su rencor a los hombres y a la vida. 271 55 BARÓN BIZA.55 Como Barón Biza no puede escapar de sus propias contradicciones. Raúl. Bautizado a la manera judía. cit. Fue un pacto entre ella. Raúl. Raúl. con su ambición de tiranuelo y una sonrisa dentífrica.. op. op.. (… ) Pero el profeta era falso y la virgen no era virgen. fieras de sombrero y corbata. No fue como el Maestro que perdonara a la Magdalena arrepentida. No escatima. un decorado de telones. pero dejó entrever lo que podía ser ese paraíso. 293-294.. son prueba de cómo se puede dirigir las masas en sus sentimientos y pasiones. La rápida eyaculación de los no circuncisos deja generalmente insatisfecha la compañera y ello la predispone al histerismo y al divorcio. Raúl. habla con la misma soltura de Hitler (comparándolo con Jesucristo) para luego lapidarlo sin solución de continuidad: “Hitler. ps. Aquél que terminaría incendiando los templos y dignificando su amante. llegará día en que todo niño será obligatoriamente circunciso. Todo estaba sucio sería recordado por ser el más radicalizado e intransigente. cit. (… ) Organizó con sus cómplices la mascarada de elecciones democráticas. estudioso. perseverante. Ya Lovecraft. El paraíso prometido era una escenografía teatral. sus ya clásicos mandobles. Y Barón Biza también utilizaría Todo estaba sucio para ajustar cuentas con las antípodas del radicalismo: Y así llegó el Anticristo. perras de tacos altos con rouge en los hocicos”52. de paso. ps. palacios y amantes. Como medida sanitaria. op. p. y él. 54 BARÓN BIZA. Su secreto es la circuncisión.libro más sexual. y se dice a sí mismo: “No los exhibas tal cual los imaginas. 274. p. comparándolas con las de otras religiones. para seguirle.

Jorge. 58 BARÓN BIZA. 240. La referencia autobiográfica es. una chiquilla a la que Barón Biza (o el pobre Roberto) conoce en casa de cierto político de renombre.formaron al Hombre a imagen de Júpiter. de su trastornada genialidad literaria. Sobre la creación de los negros. y juntos van a vivir a la estancia de Cruz del Sur. Howard Philips. Citado por BAJARLÍA. los gitanos. el morador del Olimpo ideó un sabio plan: Creó una bestia de forma semihumana. en los años que precedieron a su derrumbe. 57 Barón Biza se unía a un selecto club al que no hubiera pertenecido en sus años mozos. Y Todo estaba sucio es. azorado ante la brutalidad de su padre. Juan Jacobo. Para llenar el vacío y unir el resto al Hombre. Lovecraft. Lo que en los años treinta había sido elogiado como su “capacidad de jugarse entero”. y 57 LOVECRAFT. los judíos. En la novela hay espacio para un personaje llamado Aurelia Rivero. en la que no existieran remansos. que la poseía sin cansancio en los atardeceres. luego de encubrir a José Antonio por el crimen de Pon-Pon. p. los periodistas. inferiores. sino también encasillar a su autor en un rótulo demasiado pequeño. Ahora bien: ¿las diatribas contra los judíos hacen de Todo estaba sucio un libro antisemita? Es obvio que no. los amigos. a comienzos de los sesenta. 9. cit. la llenó de vicio y la llamó NEGRO. Roberto se casa con Aurelia pese a la oposición de los padres de ésta. Las bestias. terminó. Op.P.. de la misma forma en que los ataques contra Perón no lo convierten en un manifiesto gorila. los deportistas. lleno de códigos explícitos para canalizar todas las formas de la perversidad. 58 Barón Biza había logrado escribir un libro que reuniera todas las inmundicias de sus seis décadas de vida. Y es que. recuerda la primera vez que leyó Todo estaba sucio: El libro es un torrente de resentimiento absoluto. Jorge Barón. H. los empresarios. las personas prepotentes. es el Raúl Barón Biza con su falsa calma de la primera mitad de la década del cuarenta. ni la sátira de Hitler lo vuelve un ejemplo de moral de posguerra.. Editorial Almagesto (Colección Perfiles) 2001. y encauzar su odio para obtener una obra total. precisamente. Poco tardará el lector en comprender que Aurelia no es otra que Clotilde Sabattini. Las desventuras de Roberto se suceden sin ningún freno. en las noches. fueron creadas después. invencible. Allí se dedica a planificar un futuro que imagina tranquilo. Los primeros años son felices: Aurelia fue la chiquilla curiosa y enamorada ardientemente de aquel hombre. eso: un vómito conclusivo. El horror sobrenatural. evidente. a ciencia cierta. por propia voluntad de Barón Biza. los lectores. los intelectuales.. las personas serviles. recibe como recompensa una estancia en Cruz del Sur.. 28 . los yanquis. Todo estaba sucio es un tratado de la misantropía universal. p. porque estaban muy lejos de lo humano. los revolucionarios. en un grito de rencores estentóreos: odiaba a las mujeres. una amante ocasional en el pueblito francés de Bandol a la que José Antonio mata a martillazos en la vagina. el Papa. Simplificar el pensamiento de Barón Biza es cerrar el camino no sólo al disfrute de la novela.

189-190.62 Esto se contrapone rabiosamente con su Carta al Hijo. sin calzones bajo sus polleras. Raúl. Raúl. cit. en el que todo contacto se idealiza.. sintiendo aquel olor de sus axilas. se ha desarrollado a costa de ella. Son Adán y Eva frente a Dios. en el final de su vida. avergonzados y grotescos en la vertical y al sol. 199 62 BARÓN BIZA. ps. Barón Biza. María del Carmen se convierte en confidente de Roberto.60 Mientras Aurelia es todo antojo y mohín. Esto pone en la picota dos graves conclusiones que se ve obligado a extraer Barón Biza. con los testículos y los senos colgando. que tanto la azuzaba en el deseo. sucia ya. Era un olor afrodisíaco. en Punto Final pregonaba que “Hay que borrar. Para María del Carmen. Raúl. es el amor frente a la verdad. Aquella tierra cercada era su mundo. aunque también resultaría simplista considerar que se trata de una involución. Esto. (… ) Éste ha vivido nueve meses en las entrañas de la madre. posterior al parto. escondiendo un amor perenne por él. La primera de ellas es respecto a la maternidad: El acto de parir –también paren las hienas y las marranas. para apoyarse mutuamente cuando llegase el crepúsculo o el vendaval”61. Desnudos. Su misión después se reduce a velar por la madre. Así. cit. no lo vuelve un moralista. cit. escribir 59 BARÓN BIZA. va dirigida al coito. Lo esperaba en los atardeceres. y su amor se convierte en miedo y repugnancia: Pasado el hambre que enloquece. Para Barón Biza. aceptando juntos recorrer el camino de la vida. aunque la progresión de su pensamiento lo ha llevado a retraerse sobre su rencor masculino. tendrá el significado de una espera de toda la vida. es el cenit de una forma de hacer literatura. por supuesto. op. p. BARÓN BIZA. Éstos los adquiere con su conducta.. 243 BARÓN BIZA. que la invitaba a "presentarse" en horizontal y abrir sus piernas. Como siempre.. Raúl. Por el contrario. en el que todo dolor fue placer. op. op. se alimenta. también siente asco por el acto sexual y por los fluidos corporales. sienten la vergüenza de su desnudez en aquel paraíso perdido. La segunda y más brutal. sumiéndola en delicioso cansancio entre sus brazos. 60 61 60 29 . Hasta que queda embarazada.a veces al despertar. (… ) La intervención del padre en la concepción es sólo de segundos.no da a la mujer derechos ni privilegios. acto totalmente extraño entre él y el hijo. cit. se aferra y sólo se calma en su presencia. tanto el hombre como la hembra. p. op. p. al nacer se ha convertido en un parásito. Que la satisfacía agotándola..59 Pero Aurelia es una muchachita caprichosa que empieza a cansarse de los modales atildados y la moralina de Roberto. lista a ofrecerse cuantas veces quisiera tomarla. frente al hijo. ese amor tiene forma de renunciamiento: “El amor que se hermanaba con la amistad. ataviada de gala. a través de las diversas facetas del desprecio.

Barón Biza sopesa su frustración de hombre: Ya no existían aquellas ansias de dormir sobre el pecho de él. pero la novela tiene para ofrecer un sesgo autobiográfico todavía más marcado que la torna imprescindible. Había escuchado a otros hombres. sin sol. con el frío viento de las cumbres empolvadas de nieve. sin embargo.. enfermo. Hay mucho de su mejor producción en ellas. Raúl. Nieve que había penetrado también en su corazón. p. 346 64 30 .. Escribirlo un hombre y una mujer.65 La crisis terminal de su matrimonio con Clotilde Sabattini está recopilada con un detallismo enfermizo. sino una crítica patibularia: Nada más grotesco en la naturaleza que el minuto de la posesión. cit. cit. podrido”66. que marchaba por el polvoriento camino como una última mofa de la vida. op. entretanto. op. Todo estaba sucio acierta cuando elige convertirse en una novela intimista. de autor. oliendo el macho cabrío. 235 66 BARÓN BIZA. Todo estaba sucio pone un lente de microscopio sobre el desmoronamiento del matrimonio entre Roberto y Aurelia. burla. casi sin espacio para moverse.64 Los tramos más espléndidos de Todo estaba sucio no están. 1941. Porque mofa. Y es que Barón Biza elegirá contar sin piedad su propio fracaso. en esas diatribas furibundas. p. Raúl.de nuevo el código de la juventud y de la vida. y obligados a un roce que les produce repulsión y lástima. era al fin de la 63 BARÓN BIZA. pero en Todo estaba sucio ya no hay una justificación teórica de la libertad sexual. que se equivocaba y que hasta alguna vez quedaba en ridículo. p. 87 65 BARÓN BIZA. 96 BARÓN BIZA. Frío viento del sur que mecía los cipreses y los florones de pluma de aquel grotesco carromato negro y deslustrado de la única empresa fúnebre del pueblo. Ocho tentáculos entremezclados. Ed. cit. Repulsión y desdén son las expresiones de Aurelia. Barón Biza. desnudos y enamorados frente al sol”63. agitados epilépticamente en forma de monstruosa araña que agoniza… ¿Es que para amar o parir eran una obligación el dolor y la inmundicia?. porque al acceder a una intimidad degradada obtiene lo que Barón Biza había buscado desde la picaresca de Punto Final. Los había visto discutir y con asombro descubrió que Roberto no era infalible. lo tiene muy claro: “Todo está sucio. Raúl.. Con una crueldad que antes no había tenido consigo mismo. op. Es el relato de la descomposición. Resulta imborrable la imagen de Roberto y Aurelia encerrados durante la siesta en el pequeño camarote de un barco. a las que ella en un comienzo no osó sumarse. que tiene que asistir indignada a la decadencia física de su marido. motivo de risas. p. Un sentimiento infame que será también el marco para la última imagen de Aurelia: La enterraron un atardecer pizarra. Punto Final. Raúl.

más allá de su aversión hacia su marido. BARÓN BIZA.los que la dejan morir. y lo fue.vida. Puede que.70 BARÓN BIZA. Ya es abono… ”68. podía aceptar tranquilamente que la mujer dejara de ser un zángano hogareño y buscara superarse intelectualmente.69 A Roberto sólo le quedará encontrarse con María del Carmen.. p. Puede revelarse. op. esta María del Carmen ha sido creada por el mismo hombre que en su propia vida deploraba el activismo político de su esposa. Él llegaría como el Cristo crucificado al reino de los cielos. verse privado de la hembra. O sí. Raúl. Enrique recuerda con cariño a la muerta: “Era una gran mujer.. Ya no es la mujer desvalida sino una médica exitosa. saberse muerto y esperar días. Barón Biza había dejado pasajes maravillosamente expresivos. ps. cit.. Él obtendría para la vida el perdón de sus errores.. 70 BARÓN BIZA. el marido de su cuñada. 319-320. de abultadas narices rojas por el frío y el vino. p. Tenía una carrera política. Bebió un largo sorbo. Roberto se ilusiona: De su bolsillo sacó la botella plana que había adquirido en la última parada. que se ha mantenido virgen e impoluta durante años sólo para él.” Roberto responde con el cinismo más bestial de Barón Biza: “Quería ser algo. Cuando Roberto descubre la inocencia de Aurelia ya no hay mucho por hacer. Por eso le responde con la muerte. ese cortejo de titiriteros enlevitados de un negro grisáceo y mugriento. Raúl. op. Y pasar diez años en la cárcel: … mirar el sol y las aves a través de la reja. 347-348. cit. Roberto lo comprobará poco después en una de sus entrevistas con Enrique. cit. no ha sido desleal físicamente.. La vida puede compensarse en su último minuto. romper la cabeza de Enrique a botellazos. 68 67 31 . meses. Raúl.. 322 69 BARÓN BIZA. La excusa para denunciar esa supuesta traición es una carta imaginaria en la que Roberto cree ver la confesión del amor de Aurelia por otro hombre. comprender que se ha perdido al amigo.67 Otra vez. Pero Aurelia. la amada. puede realizar el milagro. hubiera llegado muy lejos. a fin de cuentas.. Para Clotilde Sabattini. ¿Quién le había dicho que la vida no era bella?. p. pero jamás perdonaría que ese progreso se hiciera al margen de Raúl Barón Biza. op. cit. ¿Por qué muere Aurelia? Porque ha traicionado la confianza de Roberto y son ambos – Barón Biza y su personaje. Una agradable sensación siguió a ello. el destino de Aurelia bien pudo ser una inquietante advertencia. y Barón Biza expone otra de sus contradicciones. años y ver que al pasar de ellos es comprender que lo único que queda son los ojos para llorar y el corazón para arrepentirse. op. alimentarse con la bofia.. Raúl. 325. todo se circunscribiera a su individualismo.

que detienen la calvicie. se resumen o se agrandan en reservas grasientas. porque tampoco ha encontrado la válvula de escape de una realidad que lo ha hecho a un lado. transformando toda aquella belleza –flor de un segundo. en un esfuerzo por salvar al hombre. aquellas nalgas que fueron de potranca. más como una súplica que como una expectativa tangible. una respuesta válida para esos dos misterios. En el mejor final de Barón Biza. Lo proyectado puede tener también una exacta simetría con lo que se pretende vivir. Raúl. decide robarse la luna. Es el anhelo cansado. que se han ido hinchando. Roberto deambula borracho por la costa montevideana y se topa con una pareja. (… ) La imaginó en el lecho. acariciándose bajo la luz de la luna y ante la mirada cercana de un policía. Continúa vistiéndose con las mismas ropas que había usado veinte años atrás y sus textos todavía se sitúan en hechos ficticios de los años treinta. 32 . Como el Calígula de Camus. Aquellos diminutos senos. fermentados ya los restos de alimentos a los que no alcanzó el cepillo bucal. y se intenta vanamente aprisionar en los "soutien-gorge" o se han convertido en vacías y estériles ubres. El esfuerzo del protagonista por torcer el brazo de su historia parece casi disuadir a Barón Biza de no exterminarlo. El aliento del amanecer. su tiempo se fue. Barón Biza sabe que también en la vida real.. y empieza a ser una figura anacrónica en la década de la liberación sexual. La escena es un ejercicio de belleza. pone en la luna la posesión de lo inalcanzable.en la más brutal y realista caricatura de la naturaleza. en que no basta el régimen ni el maquillaje. cruel.71 Las esperanzas de Roberto se han agotado.Barón Biza se hace todas estas preguntas de modo auténtico. sus amigos ni Clotilde. Pero es en este preciso momento en que Todo estaba sucio termina de revalidar las credenciales de Barón Biza como un pintor de nuestros íntimos horrores. p. Cuando lo atrapan. dejando escapar voluptuosamente gases de su enorme vientre. al menos. sólo para cerrarlas de golpe. Punto Final y su matriz optimista han quedado en el pasado. 71 BARÓN BIZA. Ya no están Myriam. Los diez años que la transforman en un monstruo repelente. la luna es cómplice de esa hembra que embauca al hombre con la inmundicia de su sexo. El reencuentro de Roberto con María del Carmen es una venganza absurda. Se reconstruye a sí mismo con retazos y antagonismo por todo lo existente. Hombre y mujer sentados en un banco. 352. No es una metáfora sino una imagen literal. siente deseos de vomitar y busca en su bolsillo un pañuelo blanco. de pezones rojos. ¿Cómo puede acabar la obra de un suicida romántico? ¿Cuál es la coherencia que puede exigir un creador a su propio universo imaginario? Todo estaba sucio tiene. op. Roberto es perseguido por la pareja y el policía. fofo o apergaminado. Con el agrio olor que dejan las lociones en el cuero cabelludo. cansados de su labor. Ya no es millonario. Pero ya no será posible la redención. En donde las nalgas. de Barón Biza contra su última criatura: Diez años: ¿sólo diez podían haber bastado para transformarla en aquella caricatura? Los diez años del derrumbe en la mujer. Sus trabajos morirán con él. Roberto reflexiona. en donde la presión del terso vientre cede a la de los intestinos. Todo estaba sucio abre varias puertas. porque Roberto. cit.

como si estallara el corazón de todos ellos. que tanto amara. Porque en La Gran Mentira (el opúsculo que luego se convirtió en Todo estaba sucio) el último párrafo era un epitafio solemne: Roberto se inclinó lentamente y cayó de hinojos buscando la madre tierra. op. 1959. Sus libros desaparecieron. 33 . El holocausto de Roberto tiene entonces la consecuencia de la crucifixión: Y de pronto. Porque los hombres han enterrado su corazón junto a la madre tierra. No hay retorno porque él es también quien ya ha decidido morir por propia mano. Habrá sacudido los huesos de Morganti. se detengan en las aristas trágicas de su vida. p. Aquí se descubre otra vez al Barón Biza inquieto. había decidido exterminarlo. morirá con él. se iluminó el infinito de rojo. Barón Biza no volvería a escribir en lo que le quedaba de vida. y Barón Biza es un dios indignado. de Aurelia y los ovarios destrozados de Pon-Pon. bajo el cemento de sus ciudades. 30. Raúl. un artista. como lo habrá sufrido la pobre María del Carmen. Raúl. en comparación. hecha asfalto y endurecida por los hombres. un lugar habitable. como si hubiese brotado el infierno de las entrañas de la tierra. ante todo. Barón Biza sabe que no hay ya más tiempo para seguir transitando el espacio siniestro que había creado para sus personajes.72 Sin embargo. La Gran Mentira. como si se hubiese desplegado sobre ella una inmensa bandera roja. CONCLUSIÓN Raúl Barón Biza fue. y el silencio ha condenado las palabras que escribió. Editorial Caymi. Y ahora..73 Es el Apocalipsis para todos. Habitar en él ya no era peligroso. Es triste que las crónicas de siempre. El universo de pesadilla que había creado era. Barón Biza optó por la coherencia de la muerte. Ego lo habrá sentido en su estancia polvorienta. Y su cosmos literario. Roberto es su Cristo. lo encañona y dispara. 358. el hombre ya está condenado a vivir el mismo tormento que Barón Biza ideó para Roberto. p. porque arrastra a todo lo creado. Hablo de un 72 73 BARÓN BIZA. y hasta el río se hizo sangre. VIII. cuatro años después y a sabiendas de que con Todo estaba sucio clausuraba también su estancia en este mundo. La pareja recupera la luna y la hembra vuelve a su seducción laboriosa. porque sólo podía hacerlo dentro de ese espacio inventado. Cruz del Sur y a José Antonio.El policía confunde su ademán. si no decidió eliminarse antes. de Inocenti. cit. por fin. obsesivo manipulador semántico. porque el verde no era ya más el color de la esperanza. BARÓN BIZA. Habrá arrasado Bandol. porque por fin la realidad se había convertido en un laberinto infinitamente más amenazante que sus libros. a la hora de mencionarlo. así. como lo hiciera Morganti en El Derecho de Matar.

no me atraen. disfrutar sus libros no significa abrir juicio sobre sus actos. Por esa razón. no en los berridos cultos de la academia. y a cambio tengo al hombre de letras. El trato fue justo. Es una premisa sana y también la recomiendo. Me interesa Barón Biza como escritor antes que como hombre público. El único de esa casta estridente que puede hacerlo. Menos todavía en los que hurgan en la miseria de su vida con la misma saña con que lo hacen los programas de chismes a la siesta. el mutismo porque sí. aunque admitirlo desmerezca este trabajo. no se lo reclamaríamos a Sade ni a Onetti.en nosotros mismos. muchas de ellas reconocibles –nos guste o no. y se disocian rápidamente del individuo. murió hace casi medio siglo. de su resignada desesperación. Me ahorro páginas enteras de cotilleo sensacionalista y le presto mi tiempo a otras líneas.silencio irrespetuoso y arbitrario. y éstos le dieron muerte. pero dejó en el camino varias pinturas. También fue un alborotador. Los desbordes mediáticos. el metalenguaje siempre es un reflejo empobrecido del objeto estudiado. No le pediríamos a ningún escritor de carne y hueso que nos pinte la vida en salmos. Córdoba. y de seguro no podía moverse en otras aguas. me he perdido al escandalizador profesional de los argentinos. Los libros y la creación intelectual son y subsisten por sí mismos sin necesidad de filtros ni esquemas. lo releo con un interés constante y lo recomiendo a mis amigos. porque se impone sin motivos. Abril de 2008. La única conclusión posible es que Raúl Barón Biza existió como creador. No derrotó a sus fantasmas. y ahí están sus libros. sean de la época que sean. la solución a este problema es asumir que las ideas se sostienen por sí mismas. Sé que defender esta postura puede generar antipatías. y su muerte literaria debe ser decidida por los lectores después de conocer lo que escribió. pero no todos los alborotadores pueden jactarse de haber escrito Punto Final. Es el mutismo de cemento. Esa reflexión se ajusta a Barón Biza. Restaurar su obra es permitirle a cada quien formar la opinión que se le antoje. bellas e inquietantes. La verdad de Barón Biza está en sus propias palabras. ¿Cómo leemos entonces a Barón Biza? Como a alguien que creó postales de pesadilla. 34 . ¿Corresponde exigirle a un escritor que sea un paradigma del bien con dos piernas y ocho brazos. Su mérito no es superficial. que camine por la vida bendiciendo las conciencias de sus contemporáneos? No se lo exigimos a Lovecraft. mejor escritas. Tomó los recovecos tenebrosos que guardamos bajo la almohada y de ellos derivó una expresión artística. Conocer a Barón Biza a través de estudios o glosadores a deshora es una torpeza. dio y recibió desprecio. No creo en paráfrasis de Homero ni en un Borges para niños.

Con ilustraciones de Piotti. 2006. 1924. Juan Jacobo. 2007.IX. 1959. Ed. Restaurado por Federico Minolfi. Con ilustraciones de Teodoro Piotti. El horror sobrenatural. El Derecho de Matar. de autor. Por qué me hice revolucionario.. Rosendo.P. Culpable o Inocente? Barón Biza. Ed.G. La Gran Mentira. José María. Raúl. Editorial Nuestra América. BARÓN BIZA. “Rosas de la tarde” Biblioteca Nueva. BARÓN BIZA. de autor. Todo estaba sucio. Raúl. Raúl. 1935. BAJARLÍA. Raúl. BIBLIOGRAFÍA BARÓN BIZA. Restaurado por Federico Minolfi. Edición de autor. Editorial Almagesto (Colección Perfiles) 2001. 1934. Lovecraft. BARÓN BIZA. Raúl. 2007. Segunda versión de la novela (aquí El Derecho de Matar II). BARÓN BIZA. Restaurado por Federico Minolfi. Obras Completas T. 1933. L. Con ilustraciones de Benjamín Mendoza. 2006. Editorial Campo. Primera versión de la novela (aquí El Derecho de Matar I). Restaurado por Federico Minolfi. Probable autoría de Raúl Barón Biza. 2006. lágrimas y sedas. de autor. Punto Final. 2006. Restaurado por Federico Minolfi. BARÓN BIZA. Prólogo y Epílogo del posterior Todo estaba sucio. 1963. ANÓNIMO. 35 . El Derecho de Matar. 1951. Restaurado por Federico Minolfi y Ariel José Curone. Editorial Caymi. de copias fotostáticas donadas por Jorge Barón Sabattini. Restaurado por Federico Minolfi y Gabriel Waisberg. Restaurado por Federico Minolfi. 2007. BARÓN BIZA. Raúl. 2006. I. Risas. Casabona. Con ilustraciones de A. H. Raúl. Caroselli y Demicheli. 1941. Ed. 1941. un proceso original. VARGAS VILA.

Raúl Barón Biza.DE LA SOTA. 2007. Vergara. FERRER. 36 . Candelaria. 2007. el escritor maldito. Barón Biza. Christian. Editorial Sudamericana. el inmoralista.