Bonsái Arte Viviente

TOMO V

BONSAI Arte Viviente

J. Carlos de la Concha Macías

Tomo V Pag. 1 de 60

Bonsái Arte Viviente

CAPITULO 39
SUISEKI
CLASIFICACIÓN DE LOS SUISEKI
POR SUS DIBUJOS DE PLANTAS KAGATA-ISHI En la piedra se encuentran dibujos de plantas o parte de plantas DE FLORES Rastro o signo de flores HANAGATA-ISHI

CRISANTEMOS KIKUMON- SEKI Son muy apreciadas, por ser el crisantemo la flor nacional, símbolo de la inmortalidad CIRUELOS EN FLOR No confundir con otros frutos DIBUJOS DE FRUTAS Otras frutas diferentes a la anterior DIBUJOS DE HOJAS Hojas o follajes de árboles DIBUJOS DE HIERBAS Variedad en los tipos de hierbas o bambú DIBUJOS CELESTIALES Existen tres categorías a saber: LUNAS SOLES ESTRELLAS DIBUJOS ACUATICOS Existen tres categorías a saber: LLUVIA NEVADA RAYOS BAIKA- SEKI

MAGATA- ISHI

HAGATA- ISHI

KUSAGATA- ISHI

GENSHO- SEKI

TSUKIGATA- ISHI HAGATA-ISHI HOSHIGATA- ISHI TENKI-SEKI

AMAGATA- ISHI YUKIGATA- ISHI RAYKO- ISHI

DIBUJOS ABSTRACTOS

CHUSO- SEKI

Abstractos pero relacionados con animales o naturaleza

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CLASIFICACION DE LOS SUISEKI
POR SUS DIBUJOS DIBUJOS DE PLANTAS DIBUJOS DE FLORES CRISANTEMOS CIRUELOS EN FLOR DIBUJOS DE FRUTAS DIBUJOS DE HOJAS DIBUJOS DE HIERBAS DIBUJOS CELESTIALES LUNAS SOLES ESTRELLAS DIBUJOS ACUATICOS LLUVIA NEVADA RAYOS DIBUJOS ABSTRACTOS RAYAS DE TIGRE REDES ENRROLLADAS HOYUELOS SERPIENTES DE PLANTAS KAGATA- ISHI HANAGATA- ISHI KIKUNON- SEKI BAIKA- SEKI MIGATA- ISHI HAGATA- ISHI KUSAGATA- ISHI GENSHO- SEKI TSUJIGATA- ISHI HIGATA- ISHI HOSHIGATA- ISHI TENKI- SEKI AMAGATA- ISHI YUKIGATA- ISHI RAIKO- SEKI CHUSO- SEKI TORA- ISHI ITOMAKI- ISHI SUDACHI JAGURE KIGATA- ISHI

En la piedra se encuentran dibujos de plantas o partes de plantas

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Bonsái Arte Viviente DE FLORES Rastros o signos de flores HANAGATA. 4 de 60 .ISHI CRISANTEMOS KIKUMON.SEKI J. por ser el crisantemo la flor nacional de Japón.SEKI Son muy apreciados. Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag. símbolo de la inmortalidad CIRUELOS EN FLOR No confundir con otros frutos BAIKA.

llamadas (KUZUYA-ISHI) en algunos casos pueden semejar a ermitas EN FORMA DE BARCA Tiene parecido con embarcaciones FUNAGATA.ISHI Se asemeja a casas o chozas. elefantes etc. mariposas EN FORMA DE PEZ UOGATA. tigres.Bonsái Arte Viviente CLASIFICACIÓN DE LOS SUISEKI EN FORMA DE OBJETOS EN FORMA DE CASA YAGATA.ISHI EN FORMA DE PUENTE HASHI.ISHI Es una imitación a cualquier tipo de puentes rústicos. como. gallinas. Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag.ISHI Tienen la forma de algunos animales. incluyendo los mitológicos como el AVE FENIX EN FORMA DE INSECTO MUSHIGATA.ISHI Caben toda clases de pájaros. 5 de 60 .ISHI La más variada clase de peces con especialidad los de colores EN FORMA HUMANA SUGATA. guerreros y toda parte del cuerpo humano J. EN FORMA DE PÁJARO TORIGATA. tanto en piedra como en madera EN FORMA DE ANIMAL DOBUTSU. con preferencia. vacas. granjeros. pescadores. serpientes. generalmente de techo de paja.ISHI Budas. dragones.ISHI Toda la variedad de insectos.

ISHI J.ISHI KIBUNE.ISHI SAGIGOWA.Bonsái Arte Viviente CLASIFICACION DE LOS SUISEKI POR SU LUGAR DE ORIGEN DEL RIO KAMOGAWA DEL RIO KURAMA DEL RIO KIBUNE DEL RIO SETAGAWA DEL RIO NACHIGURO DEL RIO KAMUIKOTAN ROJAS DE SADO DEL RIO IBIGAWA DEL RIO SAJIGOWA DE FURUYA DE SEIGAKU DE NOADAMI KAMOGAWA.ISHI FURUYA.ISHI SEIGAKU.ISHI SETAGAWA.ISHI NACHIGURO.ISHI KURAMA.ISHI NOADAMI.ISHI KAMUIKOTAN-ISHI SADO-AKADAMA-ISHI IBIGAWA. 6 de 60 . Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag.

será como mínimo el de tres y aumentarán en anchura según bajen hacia el plano inferior ISLAS SHIMAGATA. solo pliegues en la piedra. con curvas en ángulos cóncavos ORILLAS ISOGATA-ISHI Se utiliza en SUIBÁN y es parecido a una roca desprendida de un acantilado y moldeada por el mar ARRECIFES ARAISO. simulando calas o pequeñas playas DESNIVELES DOHA-SEKI Parecidas a una colina de líneas muy suaves. entre el arrecife y la playa LAGOS MIZZUYAMARI Piedras con muchos agujeros.ISHI Como si el agua dejara de manar. horadadas por el agua. el cauce del rió. pero en sentido diagonal a la piedra. seco MONTAÑA CON AGUA KEIRYU. se colocará siempre en un SUIBÁN. Los peldaños o mesetas. incluso se verá el blanco de la espuma de la ola al romper BANCOS DE ARENA HIRASU-ISHI Olas rompiendo.ISHI La idea es un arrecife. en forma de escalera. Las más bonitas son las que tienen recovecos.ISHI Es lo más parecido a una isla solitaria en el mar o en un lago.SEKI Parece como si circulara un rió de aguas lentas. Estos agujeros se llenarán de agua para permitir esta sensación Una de las más apreciadas es aquella con un solo lago rodeado de montañas J. que formarán en su montaje una isla con varios lagos o pequeñas lagunas.Bonsái Arte Viviente CLASIFICACIÓN DE LOS SUISEKI CLASIFICACION POR SU FORMA PIEDRAS PAISAJES CATARATAS ANCHAS NUNODAKI. pero con ríos algo más caudalosos CATARATAS SECAS KAREDAKI. MESETA DAN-SEKI Especie de varias mesetas.ISHI Igual a la anterior. dirigiéndose a un valle. con agua o arena. batido por grandes olas. subiendo hacia la cumbre. suaves en una idílica playa o pequeños bancos de arena. 7 de 60 . Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag. Para que la impresión sea mayor.

como una isla con una gran caverna o una gruta muy profunda CUEVAS AMAYADORI Piedra en forma de cueva cóncava.ISHI Piedras entre el acantilado y el mar.ISHI Piedra con agujeros en su parte frontal. dando la sensación de tener una gran profundidad TUNELES DOMON-ISHI Esta roca está horadada. de esta forma no se verá el fondo. simulando un túnel entre dos puertos. se va estrechando según se avance en la cueva. 8 de 60 .Bonsái Arte Viviente CLASIFICACIÓN DE LOS SUISEKI CLASIFICACION POR SU FORMA PIEDRAS PAISAJES ROCAS COSTERAS IWAGATA. Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag. si baja la marea las olas baten contra ellas ROCAS HORADADAS DOKUYSU. este atravesará la roca completamente J. si sube la marea se queda dentro del agua.

ISHI AO.ISHI J.Bonsái Arte Viviente CLASIFICACIÓN DE LOS SUISEKI CLASIFICACION POR SU COLOR PIEDRAS PAISAJES NEGRO NEGRO AZABACHE ROJO AZULES PÚRPURA DORADO-AMARILLO AMARILLO-ROJO CINCO COLORES KURO-ISHI MAGURO.SEKI GOSHIKI.ISHI OGON. 9 de 60 .ISHI AKA. Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag.SEKI KINKO.ISHI MURASAKI.

representando islas o montañas. oscura. fuerte. A una piedra de pequeño tamaño. estas piedras simbolizan el PARAISO Ó HORAI Para la Filosofía ZEN con su binomio YINN-YANG. formada de manera natural. sensitiva. con el monte SHI-MI y según ellos este monte está situado en el mismo centro del universo.Bonsái Arte Viviente SUISEKI LAS PIEDRAS PAISAJES LA PALABRA SUISEKI SIGNIFICA: Es un derivado de la palabra en diminutivo SANSUI KEI SEKI Literalmente sería: SAN SUI KEI SEKI MONTAÑA AGUA PAISAJE PIEDRA Existen DOCE maneras de clasificaciones. caliente. húmeda. se le llama SUISEKI. Para la Filosofía Taoísta. seca. Par los budistas. huidiza. Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag. este conjunto simboliza las dos fuerzas que rigen el mundo La piedra simboliza el YANG (dura. sólida. de una gran belleza y un poder de sugerir una escena natural. receptiva) Aparte de los sentimientos RELIGIOSOS-FILISOFICOS. Los últimos estudios realizados. áspera. penetrante) El agua simboliza el YINN (suave. tiene connotaciones. relacionándose con la cultura BUDISTA y la Filosofía TAOISTA. 10 de 60 . fría. o un objeto relacionado directamente con la NATURALEZA. misteriosa. estas piedras han calado muy hondo entre los aficionados al BONSAI y se coleccionan J. de colocar piedras en los altares. en torno a este ARTE. delicada. débil. pasiva. la piedra. dan a entender que esta CULTURA se originó hace DOS MIL AÑOS EN CHINA. brillante.

700ac. la manera de trabajarlas y el sistema para darle esos brillos y esa textura. Alguna de estas piedras paisajes llegó a Japón y mucho más tarde han llegado a nosotros. El jardín más famoso de aquella época fue el del NOBLE YUEN-KWANG-HANG. jamás nos distraerán con su belleza o colorido De la verdadera OBRA DE ARTE que es EL SUISEKI Los colores del DAI.) Se formaban colinas de piedra. Históricamente estas piedras paisajes son mucho anteriores al BONSAI. intentan conocer los secretos que encierran estas piedras.. son normalmente NEGRO o MARRON OSCURO Para el SUIBAN.200ac. PIEDRAS PAISAJES EN MINIATURA (592-628ac. A ESTA BANDEJA SE LE LLAMA SUIBAN Tanto las peanas como las bandejas. 11 de 60 . La EMPERATRIZ DE JAPON SUIKO.-Cuando se sustentan SOBRE UNA BANDEJA MUY PLANA CON ARENA MUY FINA O AGUA.200 AL 221ac. trajo de CHINA como regalo dado por los mandatarios chinos. Hay DOS FORMAS de contemplar y exponer estas piedras.Para su exposición estas piedras se sustentan en unas EN UNA BASE O PEANA QUE SE ADAPTA A SU CONTORNO.) Posteriormente en el siglo VI dc. NORMALMENTE DE MADERA llamadas DAI 2. como suplemento a la jardinería. 1. En el LIBRO SAKUTEIKI. cascadas.200 al 1. Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag. se hablaba también de ellas y sirvió de base para un posterior refinamiento. de una gran belleza y grandiosidad. los colores son PASTEL o algunos tonos GRISES muy suaves J. que contenía montañas.Bonsái Arte Viviente SUISEKI LAS PIEDRAS PAISAJES Muchos aficionados también.) CHOU ó CHEU (1. se sabe que ya en la dinastía: HIA ó HSIA (2.700 AL 1.) CHANG ó YIN (1.

tal como. tiene seis caras (derecha. Los colores más apropiados son aquellos de tonos sombríos u oscuros. delante. intentando con la suma de todos los contrastes un equilibrio armónico... EL TAMAÑO LA DUREZA EL COLOR LA FORMA EL EQUILIBRIO EL DIBUJO SU LUGAR DE ORIGEN 1.. 4. izquierda. 12 de 60 .EL TAMAÑO. La gema puede ir desde el negro hasta los grises o los tonos más oscuros del verde.LA FORMA.Bonsái Arte Viviente SUISEKI LAS PIEDRAS PAISAJES Tendremos que contemplar algunas cosas.EL EQUILIBRIO Es un elemento esencial en estas piedras AL SER UNA FORMA TRIDIMENSIONAL..EL COLOR. pero no menores que un colgante.. marrón. noche o estaciones del año. detrás. pero no tan grandes que necesiten de un gran esfuerzo para levantarlas.. Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag. ocaso. 3.Es necesaria par aquellas que tengan que representar firmeza. azul o rojo.ISHI MIZZUTAMARI-ISHI IWAGATA-ISHI DOKUTSU-ISHI AMAYADORI DOMON-ISHI J.-LA DUREZA. arriba.Es el sistema mas usado de clasificación y tiene dos subdivisiones: PIEDRAS PAISAJES PIEDRAS OBJETOS CLASIFICACION POR SU FORMA MONTAÑAS MONTAÑAS LEJANAS MONTAÑAS CERCANAS CATARATAS CATARATAS CON RIOS FINOS CATARATAS ANCHAS CATARATAS SECAS MONTAÑAS CON AGUA MESETAS ISLAS DESNIVELES ORILLAS ARRECIFES BANCOS DE ARENA LAGOS ROCAS COSTERAS ROCAS HORADADAS CUEVAS TUNELES 5... 2. dada su importancia para el coleccionismo de estas piedras. YAMAGATA-ISHI TOYAMA-ISHI KINZAN-SEKI TAKI-ISHI ITODAKI-ISHI NUNODAKI-ISHI KAREDAKI-ISHI KEIRYU-SEKI DAN-SEKI SHIMAGATA-ISHI DOHA-SEKI ISOGATA-ISHI ARAISO-ISHI HIRASU.. abajo) hay que encontrar elementos no simétricos.Se clasifica por la profundidad de este color y por lo que sugiere.Consiste en encontrar piedras que digan algo.

El EQUILIBRIO es una suma o un contraste entre los siguientes elementos. SE COMBINAN PARA FORMAR UN TODO CON LA SUMA DE TODAS LAS ASIMETRIAS. que nos imaginamos lo que queremos ver. es el que la encontró. famosos por encontrarse en ellos bellos SUISEKI J. por que aunque hay muchas maneras de que por el sustrato.-DIBUJO Se clasifican por las marcas o dibujos labrados en su superficie y por la textura de la piedra. Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag.. nos pueden sugerir: PLANTAS FLORES FRUTAS HOJAS PLANETAS SOLES ESTRELLAS NIEVE LLUVIA RAYOS 7. contrarios u opuestos: ALTO-BAJO GRANDE-PEQUEÑO VERTICAL-HORIZONTAL CONCAVO-CONVEXO DURO-BLANDO RECTO-CURVO ASPERO-SUAVE OSCURO-CLARO MOVIMIENTO-QUIETUD Si todos los elementos se combinan en un “TODO INTEGRADO” Si todas sus partes están armónicamente proporcionadas Si se encuentra variedad en todas sus zonas Si sus picos son impares Si su poder de sugestión es tal. CONSISTE EN EL PODER DE SURGERIR UNA ESCENA O UN OBJETO DETERMINADO. minerales incrustados etc. saber la procedencia. ES AQUEL EN QUE TODOS LOS ELEMENTOS ASIMETRICOS.LUGAR DE ORIGEN Este es un sistema difícil de definir. Hay sitios en JAPON. 6. Los dibujos formados por líneas.Bonsái Arte Viviente Una buena formación del SUSEIKI. Si capta la esencia del paisaje Es entonces cuando poseemos un SUISEKI Hoy en día se usan piedras volcánicas o sedimentarias. 13 de 60 . estas están ganando en popularidad TODA LA BELLEZA DE ESTAS PIEDRAS. que sabe la verdadera procedencia. la verdad es que el único.

agua o nubes CON UN SOLO PICO CON DOS PICOS CON TRES PICOS CORDILLERAS KOHO-SEKI SOHO-SEKI SAMPO-SEKI REMPO-SEKI J. Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag.Bonsái Arte Viviente SUISEKI LAS PIEDRAS PAISAJES MONTAÑAS YAMAGATA-ISHI. Forma de montaña o de varias montañas o cordillera. 14 de 60 . Se procurará que el número de picos sea IMPAR. nieve. semejando. Las más consideradas son las que tienen manchas blancas. El 70% de su masa será las cumbres. mientras el 30% restante será la base.

Bonsái Arte Viviente SUISEKI LAS PIEDRAS PAISAJES MONTAÑAS LEJANAS TOYOMA-ISHI Se parece a una cordillera de lomas a la distancia. 15 de 60 . Tendrá los picos desiguales en forma y tamaño J. se procurará que los picos sean asimétricos (fuera del centro del SUSEKI). Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag.

Bonsái Arte Viviente SUISEKI LAS PIEDRAS PAISAJES MONTAÑAS CERCANAS KINZAN-SEKI Con diferencia al anterior. Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag. son cordilleras de montaña más cercanas a la vista. J. casi en primer plano. 16 de 60 .

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SUISEKI LAS PIEDRAS PAISAJES
CATARATAS TAKI-ISHI

Figura una montaña con una o varias cascadas o cataratas. Las vetas normales son de cuarzo, calcita u otro mineral blanco transparente. A falta de estas vetas y si la piedra merece la pena, se creará una catarata usando pigmento blanco. Las más extrañas son las de color negro o gris.

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SUISEKI LAS PIEDRAS PAISAJES
CATARATAS CON RIOS FINOS ITODAKI-ISHI

Se forma la catarata con varios ríos finísimos, solo en el frontal de la piedra

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SUISEKI LAS PIEDRAS PAISAJES
CATARATAS ANCHAS NUNODAKI-ISHI

Igual que la anterior pero con ríos mas caudalosos

ISLAS

SHIMAGATA-ISHI

Es lo más parecido a una isla solitaria en el mar o en un lago. Para que la impresión sea mayor, siempre se coloca en un SUIBAN, con agua o arena Las más bonitas son las que tienen recovecos, simulando calas o playas.

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Bonsái Arte Viviente ARRECIFES ARAISO-ISHI La idea es un arrecife. incluso el blanco de la espuma del mar al romper. 20 de 60 . abatido por grandes olas. ayudará a esta impresión BANCOS DE ARENA HIRASU-ISHI Olas rompiendo suaves en una idílica playa o pequeños bancos de arena entre el arrecife y la playa J. Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag.

Bonsái Arte Viviente DESNIVELES DOHA-SEKI Parecidas a unas colinas de líneas muy suaves. 21 de 60 . Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag. con curvas en ángulos cóncavos J.

Una de las más apreciadas. es aquella con un solo lago rodeado de montañas ORILLAS ISOGATA-ISHI Se utiliza en SUIBAN y es parecido a una roca desprendida de un acantilado y moldeada por el mar.Bonsái Arte Viviente LAGOS MIZZUTAMARI-ISHI Piedra con numerosos agujeros. que forma como una isla con varios lagos pequeños o lagunas (estos agujeros se llenan de agua. J. 22 de 60 . para trasmitir esta sensación). horadada por el agua. Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag.

este túnel atravesará la roca completamente CUEVAS AMAYADORI Piedra en forma de cueva. 23 de 60 .Bonsái Arte Viviente TUNELES DOMON-ISHI Estas rocas están horadadas. cóncava. simulando un túnel entre dos puertos. Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag. de esta forma no se verá el fondo. estrechándose según avance la cueva. dando la sensación DE UNA GRAN PROFUNDIDAD J.

como una isla con cavernas o grutas muy profundas J. Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag. 24 de 60 .Bonsái Arte Viviente ROCAS HORADADAS DOKUTSU-ISHI Piedras con agujeros en su parte frontal.

como en losa. tanto lejanas como cercanas PERSPECTIVA CERCANA PERSPECTIVA LEJANA J. lo mismo que trabajemos en vasija.Bonsái Arte Viviente CAPITULO 40 Diseño de paisajes Si trabajamos con distintos tamaños de árboles. 25 de 60 . se crea más PROFUNDIDAD OPTICA. apreciaremos con más facilidad la perspectiva en los paisajes Hay que tener muy en cuenta la perspectiva. Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag. al trabajar un paisaje. Se pueda conseguir perspectivas. montados en un espacio mayor. de esta manera.

montañas en el mar o a veces una isla solitaria.Bonsái Arte Viviente DISEÑO DE PAISAJES Aquí jugamos con tres elementos. EL ARBOL LA PIEDRA LA VASIJA ISHIZUKI Por lo general. Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag. 26 de 60 . precipicios. una cañada. se representan desfiladeros. J.

Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag. que de este diseño se crea EL MUNDO DEL BONKEI No nos tenemos que limitar a copiar paisajes. pero tenemos que tener la sensación de propiedad al crearlos nosotros mismos J.Bonsái Arte Viviente PAISAJES BONKEI Los paisajes creados con materia o materiales muertos. tomando ejemplos de la Naturaleza o de fotografías. o bien una mezcla de árboles vivos y plantas vivas y muertas. nos enseña. esto nos vale. literalmente. 27 de 60 .

y lo que sepamos de diseño en ello J. poniendo todo nuestro buen gusto. paisajes marinos con rocas emergiendo del mar. seleccionándolas. ríos. Ambos producen relajación Para la construcción se empezará por las piedras. grietas. Las colocaremos estratégicamente. por sus formas. Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag.Bonsái Arte Viviente PAISAJES EN ROCA Los paisajes en roca. 28 de 60 . representan en miniatura escenas naturales de la Naturaleza. de las montañas.

del cultivo de los árboles. conocidos en China. del trabajo artístico. las rocas se colocarán por encima del agua PAISAJE PENJING Por medio del arte. como “la poesía silenciosa” o “la pintura tridimensional” A esta forma de hacer paisaje.Bonsái Arte Viviente PAISAJE LAGO O ESTANQUE En este trabajo. 29 de 60 . Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag. se crean los paisajes naturales. la preparación y diseño de las rocas y piedras. se le llamo también PENJING J.

en la parte central del diseño Los pequeños en un grupo. con respecto al primer grupo. en la parte delantera Los medianos. Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag. seleccionaremos los árboles en tres grupos. 30 de 60 . los mas lejano posible. Los mayores y más gruesos. J.Bonsái Arte Viviente PAISAJE CERCANO Si queremos dar la sensación de cercanía.

y debe de contener los dos elementos. AGUA. 31 de 60 .Bonsái Arte Viviente PAISAJE DE MONTAÑA PAISAJE DE MONTAÑAS Y RIOS En este tipo de paisaje. Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag. estos elementos deben de acompañar al diseño. TIERRA. en los que se representan montañas y ríos. J.

islotes. rías y llanuras. puentes y piedras. de diferentes formas y tamaños. Se planta en forma de Bosque. se Diseña sobre una LAJA de Piedra. También para producir este efecto. todo vale con tal de dar la impresión. incluso agua.Bonsái Arte Viviente PAISAJE LEJANO En esta combinación los árboles pequeños se colocarán en primer plano delante del Diseño. a diferentes niveles o añadirle todo lo necesario para darle “VIDA “. pero no en maceta ni en vasija. 32 de 60 . de un trozo de paisaje realista. cañones. se puede añadir. J. Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag. formando. playas. Se aprovecha cualquier hueco de esta y si no existen se forman muros. Detrás los árboles medianos En la parte de atrás irán los árboles más grandes y gruesos los más lejano posible a la primera línea del diseño PLANTADO SOBRE LAJA Este es el clásico ejemplo de Naturaleza viva.

Bonsái Arte Viviente CAPITULO 41 IKEBANA J. 33 de 60 . Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag.

Los primeros estilos de poner flores en los jarrones o vasijas se llamó RIKKA y fue por el periodo AZUCHI MOMOYAMA (1. A este estilo en recuerdo de su tranquilo y relajante lago. casi en sus postrimerías. fue un diplomático Chino en el siglo VII. como casi todas las Artes. en el siglo VI.600) Los primeros datos los encontramos en las pinturas que adornaban los jarrones de la antigüedad y en algunos grabados que no han llegado del siglo XIV Los primeros textos escritos datan de finales del siglo XV Se creé que el primer maestro. desde China y Corea. el Sr. es que dispone de TRES maneras de exponer SHIN GYO SO ESTILO FORMAL ESTILO SEMIFORMAL INFORMAL Estos TRES ESTILOS se exponen sobre una mesa y debajo del recipiente coloca un SHIKIITA o base de bambú o de madera plana El primer nombre de este Arte Japonés fue. Ya muy adelantado el siglo XVIII. es uno de los estilos más practicados. LAS CALABAZAS. KADO camino de flores J. Este estilo es el que se emplea en la Ceremonia del Té. por su simpleza u austeridad. este señor se retiró y se marcho de sacerdote al templo ROKAKUDO. por su naturalidad. ONNOHIMOKO. Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag. LOS CESTOS DE MIMBRES y mucho más tarde LA CERAMICA. sin olor y en recipientes naturales. Casi vertical y sus características principal. practica el IKEBANA y obtiene un estilo muy personal. 34 de 60 .Bonsái Arte Viviente ALGO SOBRE IKEBANA EL IKEBANA. como EL BAMBU. Años después. tiene un diseño. entró en Japón. es muy parecido al anterior pero con plantas de ocasión. Con el tiempo se crea el estilo CHABANA. cambia su nombre por el de SENMU y se retira a una cabaña.573-1. de materiales cogidos de la Naturaleza. se crea la Escuela SEIKA (SHOKA) formada por las dos Escuelas anteriores la NEGEIRE Y LA RIKKA Esta nueva Escuela. En su soledad. le denomina IKE-NO-BO Y aun hoy. construida por él. que dicto alguna norma o ley para este ARTE. en un lago cerca del Monasterio.

Sin pensarlo dos veces.867) dado el hermetismo de las clases sociales. es la antitesis del estilo RIKKA Se aprovecha la reforma de la Ceremonia del TE.895 aproximadamente y denominan a este nuevo estilo Con el nombre de MORIBANA MORO BANA ACOPIO FLORES Esto se produce en la época MEIJI.591 el Gran Maestro del TÉ SEN-NO-RIKKYO. HIDEYOSHI. para introducir en el nuevo estilo. ya en la era moderna. recipientes altos.521 al 1. cortó otras plantas de otros certeros tajos. colocó las flores en un arreglo inesperado.Poco después se funda la Escuela IKENOBO y de esta Escuela. En los últimos tiempos. surge un nuevo estilo. corto en el jardín. sus creadores son los maestros SOFFU TESIGAHARA y el escultor HOGUN O’ HARA. que en la habitación. 35 de 60 . no prosperó mucho y mucho menos su divulgación. De boca estrecha y se deja de usar EL ESPIN. dos o tres trozos de BAMBÜ. Fue la primera composición de este nuevo estilo y la llamó NEGUEIRE NEGUE IRE ARROJAR DENTRO Este nuevo estilo resultó primitivo. dominan los recipientes bajos. en los años 1. encontró una vasija y colocando los trozos de BAMBU. pidió el sable a su amigo militar y de un solo tajo. el “DO” es el camino y se basa en la triangularidad cósmica. observó.Bonsái Arte Viviente ALGO SOBRE IKEBANA II También como en BONSAI. Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag. su origen es chino y pasó al Japón en los siglos VI y VII. luego lo puso encima de la mesa. Luego pasado los años tomó el nombre de IKEBANA que sale de: IKIRO HANA VIVIR FLORES VIVAS En el gobierno de SHOGUN en la época EDO (1. no había una sola planta de IKEBANA como se acostumbraba. Llegó un día que al invitarle su buen amigo (como de costumbre) a una taza de te. nacen los estilos Se cuenta que en el año 1.603-1. acompañaba con mucha frecuencia a un amigo líder militar el Sr. este ARTE. natural y se convirtió en un clásico. de boca ancha y solo se ocupa una parte de la vasija. con flores agrupadas y sujetas con el KENZAN o ESPIN J. cilíndricos. Años después se crea la Escuela RIKKA y se da a conocer sus reglas.

no) basándose en la filosofía ZEN. ni las formas. En el ZEN. esta filosofía fue introducida.191 a.Bonsái Arte Viviente El IKEBANA. junto con el Budismo en Japón por el monje EISAI en el año 1. ni las palabras. se trabaja también (como. Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag. en la Escuela de ROKAKUDO en KIOTO J. sin ataduras y se necesita como mínimo estas tres concepciones: IUTSHO KAKU DO Habilidad física Teoría y conocimiento de la historia Filosofía o camino LA verdadera revolución o innovaciones de este ARTE se produjo.c. se usa la técnica y el pensamiento libre. 36 de 60 . no se usan rituales.

estaban dirigidas por un Maestro o IEMOTO y siempre fueron impartidas las clases y trabajadas las composiciones.Bonsái Arte Viviente ESCUELAS DE IKEBANA ESCUELAS ANTIGUAS KIOTO OSAKA EDO (TOKIO) ESCUELAS MODERNAS Estas escuelas. 37 de 60 . Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag. hasta casi nuestros días. la mujer. no ha entrado a formar parte de este ARTE ENSHU KORYU MISHO KOODO ESCUELAS CONTEMPORANEAS SOGETSU ADACHI Fundada por SOFU TESHIGAHARA Fundada por CHOKA ADACHI Esta escuela fue la primera en dar cursos por correspondencia Imparte clases en Japón y fuera del país ICHIYO En el estilo RIKKA (paisajes) se llama también SUNANOMONO y se realiza en un SUNABACHI J. por hombres.

para dar color y profundidad SHIKIBANA UKIBANA Son flores dejadas directamente sobre una mesa o una tela Es una composición de flores flotantes J. Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag.Bonsái Arte Viviente BASE TRIANGULAR DEL ARREGLO TRIANGULARIDAD COSMICA Consiste en disponer TRES TALLOS de forma que. Este es el elemento fundamental del IKEBANA. 38 de 60 . uniendo sus extremos por líneas imaginarias consigamos una PIRAMIDE TRIANGULAR INVERTIDA. el resto de los adornos y plantas. solo contribuyen a la ARMONIA del conjunto.

.Bonsái Arte Viviente FORMAS BASICAS 1.Soporte del tallo mediano 6.Suplemento superior del cielo 10...Cielo 2...Suplemento extra de la tierra SHIN Rama alta SO Rama mediana GYO Rama baja SHIN URA NO SOE DO A DAKI SHIN NO SOE GYO NO SOE SUSHO SHIN URANO SOE SHIN NO SOE SO NO SOE GYO NO SOE ó OKU EDA J..Suplemento extra del hombre 12..-Suplemento del cielo 7.. 39 de 60 ..Suplemento extra del cielo 11.Suplemento de la tierra 8.tierra 4.Hombre 3. Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag.Retoño 9...Suplemento superior del cielo 5.

se sumergen en ACEITE DE MENTA. después los sacaremos y se introduce en agua. cuando las puntas se pongan en un tono blanquecino. se sumerge en agua fría. impulsaremos el aire caliente.Bonsái Arte Viviente NORMAS FUNDAMENTALES PARA EL TRABAJO DE LOS TALLOS METODO NATURAL MIZUKIRI Se cortan los tallos dentro del agua. se quemará la punta del tallo. es muy indicado para las ROSAS J. de esta manera se evitará que entre aire en el corte. así las flores. absorberá menos agua NETTO-JO USO DEL AGUA HIRVIENDO Se sumergen TRES CENTIMETROS DEL TALLO. Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag. de esta manera. MENSYO-YO QUEMA DE LA PUNTA DE LOS TALLOS En las plantas de tallo duro. 2 o 3 segundos. se cambia inmediatamente a agua fría. durante 2 o 3 minutos. de esta manera. nos durarán mucho más tiempo Se cambiará el agua cada dos días en invierno y cada DIA en verano METODO ARTIFICIAL SHOKUEN-JO USO DE LA SAL Se aplicará sal al extremo del tallo. JAKKAABURA-JO ACEITE DE MENTA Los tallos blandos. 40 de 60 . y una vez ennegrecido. principalmente a las flores de verano. en agua hirviendo. estimulando así su capacidad de absorción.

luego se vuelven a introducir en el agua. SUKUSAN-JO VINAGRE A ACCIDO ACETICO Se sumerge en vinagre o ácido acético.Bonsái Arte Viviente NORMAS FUNDAMENTALES PARA EL TRABAJO DE LOS TALLOS II METODO NATURAL ALCOHOL-JO USO DEL ALCOHOL Para plantas corrientes. se secan y se introducen en alcohol 2 o 3 segundos. 41 de 60 . Vigoriza las cedulas y prolonga la vida de las flores y plantas J. se extrae con una jeringuilla y se inyecta en el tallo. durante 2 o 3 segundos. se rompen dos o tres cigarrillos y se envuelven en un trapo. Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag. que se sumerge en agua. se cortan dentro del agua. cuando esta tiene bastante color. luego pasan al florero con agua POMPU-JO AGUA DE TABACO Se usa para plantas acuáticas.

clematis. Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag. Boca de Dragón. Crisantemo. Tulipán Dalia.Bonsái Arte Viviente COMBINACIONES DE FLORES MÁS CORRIENTES PINO con SALIX CAPREA con CIRUELO EN FLOR con CEREZO EN FLOR con ARCE JAPONÉS con ESPIREA con CAMELIA con NANDINA con FORSYTHIA con AZALEA con MEMBRILLERO EN FLOR con EUCALIPTUS con Crisantemo. Margarita. Maravilla Lirio. Camelia. Camelia Mimosa. Gerbera Narciso. aster Alelí. lupino J. campánula. garbearía. Tulipán. Narciso Narciso. iris. Lirio. Orquídea. Crisantemo Brezo. Lirio. Alelí. Anémona. 42 de 60 . Clavel. Crisantemo. Dalia Rosa. Cala Iris. Aster Iris. Clavel Crisantemo. Retama.

Bonsái Arte Viviente LA ESCUELA DE IKENOBO Dentro de esta Escuela. Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag.926 Moderno Informal El soporte o mesita para exponer IKEDAMA se denomina KADAI Los soportes para composiciones NEGUEIRE se denomina KUBARI Los guijarros decorativos pueden ser de igual color o de distintas tonalidades Una de sus misiones es ocultar el ESPIN J. 43 de 60 . se trabajan los estilos siguientes RIKKA SHOKA SHOFUTAI SHIMPUTAI ISSHU IKE KORYU SEIKA IN-YO-IKE HANA-MAI MORIMONO RIMPA ó O’HARA SOGETSU De un solo material XVIII Composición DIA Y NOCHE Flores danzantes Composición con frutas y verduras Inspirado en pinturas de Biombos Fundada en 1.

Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag.Bonsái Arte Viviente DIFERENTES ESTILOS Y FORMAS KENZAN J. 44 de 60 .

Bonsái Arte Viviente Horizontal Se ata un tallo a una varita o SO EGI DOME. las flores se atarán en forma de trípode y se introducen en el jarrón sujetándolas con el ovillo de alambre. J. TRIPODE Para la sujeción de las ramas. se colocará una a modo de bola de alambre finísimo (parecido al estropajo de aluminio) dentro del jarrón. así se evita que se caiga el tallo por su propio peso. Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag. introduciéndola en el jarrón. 45 de 60 .

Vinagre o alcohol Agua hirviendo. BAMBUSA O ARUNDO BEGONIA BRASSICA OLERACEN ANTIRRHINUN BOUGAINVILLEA TRATAMIENTO Vinagre o aceite de menta Alcohol Aceite de menta o alcohol Aceite de menta Sal de quemar o alcohol Alcohol o aceite de menta Alcohol Alcohol Alcohol de quemar Vinagre Sal o alcohol Alcohol Aceite de menta Aceite de menta ZANTEDESAHIA AETHIOPICA Sal o aceite de menta CALADIUN FORSYTHIA CANNA CARDUUS CYCLAMEN PRUNUS GRADULOSA DIANTHUS CARTHUSEANORUN Sal. Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag. 46 de 60 .Bonsái Arte Viviente TABLA 1 PLANTAS QUE NECESITAN TRATAMIENTO ESPECIAL NOMBRE COMUN ACACIA ALHELI AMAPOLA AMARILIS ARCE JAPONÉS ASTER AULAGA AZAFRAN AZALEA BAMBÚ O CAÑA BEGONIA BERZA BOCA DE DRAGÓN BUNGAVILLA CALA CALADIO CAMPANA CANNA CARDO CICLAMEN CIRUELO CLAVEL CLAVELLINA NOMBRE CIENTIFICO ACAEIA MOTTHIOLA PAPAVER HIPPEASTRUM ACER JAPONIEUN ASTER GENISTA CROEUS RHODEDENDRON J. quemar o sal Aceite de menta o alcohol Alcohol o aceite de menta Alcohol o agua hirviendo Aceite de menta Alcohol Ceniza J.

quemar o sal Agua hirviendo. Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag. o aceite de menta Aceite de menta Alcohol ceniza Alcohol Alumbre J.Bonsái Arte Viviente CLEMATIDE COSMOS CRESTA DE GALLO CRISANTEMO CROTON DALIA DEUTZIA DON DIEGO DE DIA DON DIEGO DE NOCHE ESPINO BLANCO ESPIREA ESTARLICIA FAROLILLO FENIX FORSYTHIA FLOR DE PASCUA FUCSIA GARDENIA GERANIO GERBERA GIPSOFILA GIRASOL GLADIOLO GLICINA HELIOPTROPO HIBISCO HIEDRA CLEMATIS COSMOS SULPHUREUS CELOSIA CHRYSANTHEMON CODIAEUN DAHLIA DEUTZIA IPOMOEA TRICOL MIRABILIS JALAPA CRATEAGUS AXYACANTHA SPIREA STRELIZIA CAMPANULA PHOENIX FORSYTHIA EUPHORBIA FUEHSIA GARDENIA GERANIUN GERBERA GYPSOPHILA HELIANTHUS GLADIOLUS WISTERIA HELIOTROPIUN HIBISCUS HEDERA Aceite de menta Sal o agua hirviendo Sal Quemar Alcohol o quemar Agua hirviendo o sal Aceite de menta Sal o aceite de menta Sal o aceite de menta Alcohol Aceite de menta Quemar Sal Ceniza Agua hirviendo. quemar o sal Sal o quemar Alcohol Aceite de menta o quemar Alcohol o aceite de menta Alcohol Agua hir. 47 de 60 .

48 de 60 . alcohol Aceite de menta Vinagre Alcohol Ceniza Agua de tabaco Alcohol Agua de tabaco Sal Aceite de menta Aceite de menta Vinagre Quemar y alcohol Agua de tabaco Alcohol Quemar Quemar Alcohol Aceite de menta o alcohol Alcohol Quemar Quemar y alcohol Aceite de menta Alumbre Ceniza J. Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag.Bonsái Arte Viviente HINOJO HORTENSIA JASMIN JUNCO LILA LIRIO LIRIO AMARILLO LISIMAQUIA LOTO LUPINO MADRESELVA MALVA REAL MIMOSA COMUN NARCISO NENUFAR ORQUIDEA OSMUNDA PEONIA PETUNIA PINPINELA REDODENDRO ROSA SALVIA TORVISCO VERVENA ZINIA FOENICULUM HYDRAGEA JASMINUN JUNEACEAE SYRINGA IRIS PSEUDACOROS LISIMACHIA NELUMBO NEUEIFERA LUPINUS LONICERA ALTHAEA ACACIA NAREISSUS NYMPHAEA OREHIS OSMUNDA PEONIA PETUNIA HYBRIDA PINPINELLA RHODODENDRO ROSA ROSAE SALVIA DAFFNE VERVENA ZINNIA ELEGANS Agua hirviendo Quemar. de menta. a.

Bonsái Arte Viviente TABLA 2 PLANTAS QUE SE CORTAN EN AGUA SIN TRATAMIENTO ESPECIAL NOMBRE COMUN AFRICANAS AJO-CEBOLLA ANEA ESPADAÑA ANEMONA ANTURIO AQUILEA ARANDANO AZUCENA BONETERO DE JAPON CEREZO CLEMATIDE CLIVIA DRACENA ERICA BREZO ESPARRAGUERA FILADELFO FRAMBUESO FRITILARIA GLORIOSA GUISANTE DE OLOR HAMAMELIS HIGUERA LIRIO NOMBRE CIENTIFICO REESIA LLIUN HYPA ANEMONE NTHURIUN CHILLEA ACCINIUN ILIUN CANDIUN VONYMUS JAPONICUS RUNUS AVIUN LEMATIS CLIVIA RACAENA ERICA ASPARAGUS PHILADELPHUS RUBUS FRITILLARIA GLORIOSA LATHYRUS ODORATUS HAMAMELIS FICUS IRIS J. 49 de 60 . Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag.

Bonsái Arte Viviente MAGNOLIA MARTANTA MARGARITA MELOCOTONERO EN FLOR MILENREMA COMUN NISPERO PIMIENTO EN FLOR PENSAMIENTO RANUNCULO RETAMA SESAMO TAMARISCO CHINO TULIPAN MAGNOLIA MARANTHA CHISANTHEMUN LEACANTHEMUN PRUNUS PERSICA MILLENFOLIUN ERIOBOTRYA CAPSICUMANNUN VIOLA RANUNCULUS SPARTIUN JUNCEUN SESAMUN TAMARIX TULIPA J. Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag. 50 de 60 .

Bonsái Arte Viviente TABLA 3 RELACION DE RAMAS MAS CORRIENTES RAMAS FLEXIBLES ARANDANO CAMELIA CEREZO CIRUELO CORNEJO ERICA BREZO GLIZINA WISTERIA HAMAMELIS JAPONICA HINIESTA RETAMA LILA MELOCOTONERO EN FLOR MEMBRILLO JAPONES MIMOSA SCIRPUS SAUCE CASPICO CIRUELO VACCHINIUN CAMELLIA PRUNUS AVIUN PRUNUS ESPINOSA CORNUS ERICA WISTERIA HAMAMELIS JAPONICA SPARTIUN JUNCEUN SYRINGA PRUNUS PERSICA CHAENOMELES Japónica ACACIA TABERNOMONTANI SALIX ACUTIFOLIA PRUNUS GLADULOSA J. 51 de 60 . Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag.

52 de 60 . Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag.Bonsái Arte Viviente TABLA 4 RELACION DE RAMAS MAS CORRIENTES RAMAS NO FLEXIBLES ARCE AZALEA BONATERO DEL JAPON DEUTZIA ESPIREA ESTERLICIA FRANBUESO FORSYTHIA HORTENSIA HIGUERA JASMIN MAGNOLIA NISPERO DEL JAPON PINO RODODENDRO ACER RHODEDENDROM EVONYMUS JAPONICUS DEUTZIA SPYREA STRELIZIA RUBUS FORSYTHIA HYDRAGES FICUS JASMINUN MAGNOLIA ERIOBOTRYA PINUS RHODODENDRO J.

Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag. 53 de 60 .Bonsái Arte Viviente CAPITULO 42 BONSEKI J.

persona muy importante J. primero fueron diseñados en miniatura y en algunos casos en BONSEKI. 54 de 60 .Bonsái Arte Viviente BONSEKI Escuela UKIYOE en la era EDO La historia nos dice. Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag. que algunos de los jardines más famosos de KYOTO. aproximadamente en el siglo XV Las Artes que se consideraban más conocidas y practicadas eran y son BONSEKI SADO KADO BONSAI Arte pictórico con arena y piedras sobre bandeja Ceremonia del TE Arreglo de la Flor Árboles en Bandeja Uno de los principales valedores del BONSEKI fue SENSOR-RIKYU en el siglo XVI.

Bonsái Arte Viviente Los BONSEKI son paisajes. para colgar en la pared o apoyar en un atril y así nos dedicaremos a su contemplación La herramienta mas importante.868. las técnicas que aun hoy se utilizan en las escuelas que continúan con su nombre HOSOKAWA El BONSEKI gozó de un gran renombre durante la Era de EDO (1603-1867) poco después de la restauración MEIJI de 1. Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag. sobre texturas generadas por arenas y piedras de diversos tamaños La composición si bien se emplean elementos que dan volúmenes. fue el que desarrollo. jardines y marinas. paisajes. del tiempo del Emperador TENMU’S 673-686 AC Se cree que uno de sus discípulos el Príncipe SANSAI HOSOKAWA. creados en bandejas. sufrió una decadencia. son granos de arena y los adhesivos los tamices. que separan diferentes tamaños de Su escuela principal y la más antigua es la de KIYOHARA. 55 de 60 . por culpa de la influencia Occidental J. Son cuadros. no deja de ser pictórica Los temas son generalmente.

las olas y las costas o playas A veces las casas. 56 de 60 . escobas pequeñas tamices. los barcos y los puentes minúsculos se incorporan después de la escena J. son rectangulares o elípticas dependiendo del tema del paisaje Las herramientas pequeñas como la pluma muesca. embudos. cuñas de madera. pinceles etc. Se utilizan para crear las majestuosas montañas. Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag.Bonsái Arte Viviente Las bandejas usadas en BONSEKI.

aunque su diseño. o como ornamento. necesitan muchas horas de trabajo. generalmente como decoración del TOKONOMA. en una ceremonia especial. son pilares fundamentales para la culminación de este bello Arte. Lo más llamativo del BONSEKI. 57 de 60 . El pegamento y la goma se utilizan con poca frecuencia.Bonsái Arte Viviente Estos añadidos son normalmente de cobre pintado Las escenas de BONSEKI. trabajo y culminación. J. La exposición será por un tiempo muy corto. Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag. son temporales. es que es efímero. su poca esperanza de vida. La tranquilidad. la paz interior y la paciencia.

diferentes tipos de arena y algunos utensilios A continuación veremos las más importantes y la forma de guardarlas J. para este Arte. Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag. En el periodo EDO. fueron: ENZAN HOSOKOWA SEKISHU CHIKUAN HINO No se necesitan muchas herramientas. sitio especial del TAOISMO y monte sagrado.Bonsái Arte Viviente En el principio. las montañas de BONSEKI. como una forma de refinamiento. Las tres escuelas más influyentes de esta época. fue considerado como Arte y las familias lo adoptaron. fueron plasmadas para simbolizar la isla de HORAISAN. 58 de 60 .

Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag.Bonsái Arte Viviente EJEMPLOS DE DIFERENTES ESCUELAS ESCUELA AME ESCUELA BOSATSU ESCUELA CAPPADOKIA J. 59 de 60 .

Carlos de la Concha Macías Tomo V Pag. 60 de 60 .Bonsái Arte Viviente MÁS ESCUELAS Y EJEMPLOS J.