PRijrr~ITUI~1I ))Ae'r.r:>AD'J; ~O 1t-1O DllJ/!

)J~"BlftO 1'1'efcltu Cesar Maia

GaM ttfSAO-J'AllAAS COMEMOR1\C0~s Oil CHEGAOA OIH).]t;:>AO E.DA f'A;M.rLl~ IU1AL AD lUO DIt.fAN,ijJlW

Alberto da CORta e Silva Coordenad or Gel a I

_lticatdo N1 acleira S'coJ'eNirt~,Mu t:l kil1al d:is CI,il ~llf~$

Andre Z:n,nbclli ,_

Scrn;etal'I('l·Bxttll.@l'di'n'a\'IC!l,t1.6~lllldm8:n10 aultuml. SOllin M(lgt'abi

Sccrcldola Mun;il>ipal de Eduta9ao

t\g;l.t;;i Messina Blo Borges

SCcl'et.u'ta E'spellial de a6Jl'fl:ltIica~o Secial

Paulo Ba s to's, Cezar

subsccl'cta pio ~~peCial de 'i'ur~sme

Lilia Moritz, Sehwarcs e.Ltiein ,$atc;a Consulroras

Op010 l,nstltuctonal

. G ve~o DO ESTADO O€llliG D.EJANEIRO Gevernador Sergio Cabral Filho

Ad rrana SCOI'Z6Lli Rattes

e~l'elaria de 6 't"de de Cultura

FUNDAQAo eASA PRANCA-BRASU.

Presidents interina e piretOl'll dc~dm.inis.tr:~~iiG e FinaJ:1.<f.,1s: MarisaLab:l'nca Sll.i:ltpniQ

Din:tt!J,I'a dt:. projet(j)s/lJ.lu~e6IQga: Mnrta Gemde Auditor'a iOtet'nll: .N,izfa e .. Dias

Assistentes (te't}['oje;:,tos: 'BIltl:no C. Valenfun cia Cunha e Tani . Maria F~riils de Sanhnn J'l'odut(l),O,; r:tth:l1a antiagq

l~quicP€ adrnlntstrat iva: FabianaSarlt6s Oliveira. Pemando M111r1CLO de Camralho Saabra, ~ mi ItoI'! Perreira, Gl'Helclle Perelm Catnelro.Jorge da Costa Cabral, jurema Vianua d n Sil VII,

Sl,Lfldl'~ I-.Ielenll da Silva

A "Mulheres Reais ~ ·_-,.L •. ·· .. - .. '_-

Mot\f:hs e Modos no Rio de Dorn joao VI" revela a moda como uma Importante manitestacao cultural e social do Rio dejaneiro, quando a eidade era capital do imperio portugues. Os trajes e acessdrios S~() expostos no cenario privilegiado da Gasa Franca-Brasil ~ primeira alffi.ndega do

Rio, projetada por Grandjean de Montigny, integrante da Mis-sao Artistica Prancesa acelhida por D. J oS:Q VI, que promoveu profundas transformaeoes eul turais, ponticas e ecenoailcas na ctdade e no pais. "MnIheres Reais - Modas e Modes no

Rio de Dom J0ao VI" e uma ac;ao 'cultural releeaate Inserida nas cQrnemoraC;Qes dos 200 anes da chegada da Corte portuguesa, promovidas pela Prefeitura do Rio.

A1icen~a poetica e 0 recurso empregado na re:eonstril~o das modas e dos modes das muLheres na abertura da exposi~a0

2

-Marde Ihmdos

-. e em cada urn do

tre grandes e originals .. rn.6.d\~los que a compdem -

_ Iulheres da Rea leza , tulheres da Realidade e 0 Passado no Presente. 0 mar e 0 elemento c mum

que a col he irnagens dos ITUllld0S que ficararn para.tl'as, do noee munde colonial e da abertura des POl1:0S. As relacdes femininas cern 0 poder Sao desvelada em rres mulheres qee govemam, D. Maria L Carlota joaquina e D, Leopoldina. Os figurinos inspiradns nos retratos on. iais dessas rainhas constituema narrativa da passagem do Antigo Regime para 0 Imperio, e proporetonam a percepcae das mudancas politicas e econemicas n a CUI:Ul ra e nas transformat;6es !fa mod a, ,i,

""JJ.... A Comissao

~

~. ROSSO e)(~051COO

, "

~stQ e~os,i£&D (untCQ nQ'8UQ comJ,Josi90o .. ~(l) fCilcfo ae .tmJell e acess6rios vind'@s d"e museU$: .de ~Grtitl.!iJa:.r,'Es'pa nna ,e )\liLstria "e cfe j6ias a0 ~u'sew Oils,t(jJ'~in.t0, cfe Safuaabr, era qpl':esentafi'1llllr~r.H:>$ recriadbspal'a mcsnur cemo eram as rOupas ctue nQ@ exist<e11l mats. Todi'l11s Qs:pe~QS tes'temNnfi.Q111 08 esti(Qs f(e uma ~O(i;a: a aaprresemq!!llGa Cmrle: portugtle'sm no '.Brasif. Ootl~ eras 6u'B camos iaenrif!.ccrras morros'd'e se 'ves1!il"e £Ismoci'@s.ere qgtrlitilQLlelte temp'o)DclJI'Q U(iJrrar Q: fiistdria 4hs ~uffi€r€s "Rgcfis tfb'R19 ae'D. ']OGO V"I.

As mulnl~N~s reats sa'O. as tnulhe:r6S: da realssa portuguesa ~ as rainhas ~ e as m't'tlheres da re:iliGi,Qde bL':asih~il'a - as branlttls e escravas negras, Q US0 aa palaYiia "real" neeses sentides tern' inttn~<50 dupla;

ostcval' C0'mQl.a v:ida. dns mnlheres cia. realeaa ti.n;bnl uma realldade h1:lm~trUl, e l11.astral' cemo a vida das tnulbeees Eta rea Uclach~. tinha II ma ceah,'za pro,pri-a. Veremos que.a imagen!l de 'poder~ da.s ramhas 1'I.ao trac@uz.oa !listeria pessoal decada umadelas, e que

. entre aamallreres afl'icaJias· havta muitas rainhas an@nirna:s .. G'Uj~. beleza erigitlal res.rshy mesmo.ao sofrtment» da €Scl'Qvidn.o . .!'iJa sombra!n..t€l'lQl' das casas, vamos eaeenrear ainda as senheras DI'a:I'H:as.,. raim.has Gte seuatares, qiH! vel'ao a pe"luena. cidade 1l0kmJal iluarinar-se-para se tOTun €-apitai dOl hn.p.€!l1ie portugues.

Mas a exwosjc;ao nao propoe a:pellla:s l'€'visitar

as m0das e es 111.@li0S ao passade .. Elapretende redes'€d:b:ll'Hos no BrasH a:ttlaL POI" isso 'l1eun:h~ii0s fl\ltogpanas de mulheres de 'h(i)je lJestindo figurim1.0$ il'l,spira,dos nas aqu3rehts de Debret, e selecionamos daccleq:1ii.0 de estilistas ecmtemporaneos 0$ .lla,ocldos que trasem as mascas das medas de entem, E. para dar uma ideia de come erarn as antigas celel:l1:a~Q.es d,a monarqula, vames llet'oCOmlJ .elas se refleeemne brUno da maier festa dos 1108S08 dias: Q desfi,le das esc@la'S GEl samba.

gem pretem~ao de apoatar'tedas ,1S :rela~oes exlstentesentre a CiiGlade d(!) tempo aa corte e a cidade 0nde v:lvemos agora. t'!Srjlerallll0S apenas sugerlr algJ;lll'l3S e(j)hlciaenci3i~ e c.llllmpat:,a~Jies para pensar, eom.a libel"da.l1le da.imag~na~,iiq e.da paesia, som:t'e essa suttl e1il1interl'l.tp'11l1<tra1Jlsf0'l:liil=t!;i0 de pl'esente emhtstOlii'a,.

As Curad.onas

CUr,adOI cu eur'adGlra de exposiQ'ae: 'iless0a enearregada de s.elecionar as obras .e as p,e.c;;as

ja.presentadas e de orgi;1niza-las em um :conj unto coerente, que expresse a unidade tematica ou a iptenc;:aJD artistica que sa quer transmiti:t: ao pllblicQ.

j!l'!I.~"Id.Q Cclnll!I'll!l),do Rio de):fllciro. 1'8U)' ,\qunre1n de Grlln~""n de Mo,It:igny..

oCIiiiifWliITaa iiii.ttgiOB"d'elUTl,Eossaifo q.u€ tentemos

·"I'PPnl'iIill'1lnJIIJ', a Iiist6rio qjucfa-nos a entenaer-lT1"eaf.db.£~u~.resente. Wessa6usca, tod'04 s registrOssaopreciosos: uma corte. umc Jem:lmenta, urn tetfiR I'$rtros coisos sirnpCespocfem. em ro'1iunto~formar ~Qgem ife umc epoca Clue ndo utuemos. ~m v~d'e Cera liistdria nQcontextoaeum securo ou umc na~do, ,:potfemos enxel'9d-fa otraves cfospeq_uenos testemunfios q~e se conse-moram cfe,eacfoperiodb. ~tf'U.zind'" a cantpo d'e visao. pocfemo-s tentar uerpo? cfeiltro d'osfat-os e aescool'ir como aspessoas comuns perce6eram. no uidb cfe toaos os dios. as mud(;m~os CLue mcrccram sell tenlPo. 'Estucfad'a nssltn, Q fHstoria e cftama<fa d'e mkl'o-ItistDJio.

Esse e 0 ponto de vista adotado na exposi~ao Mulberes Reais. Vamos apresenrar um aeontectmeato histdrico - a vinda da Corte de D. J ow para 0 Rio de Janeiro em: 1808 -, mas a partir de uma perspectiva d.iferente: a das mulheres .. Em Ingar da abordagem tradlcional, que valoriza a polttica, a figura do rei e dos prfncipes, a constrocao do nosse pais .. vamos estudar a cultura, 0 encontro das mulheres da realeza com as mu lheres da realidade, e a censtrueao de nossa idenridade,

Onde situamoa 0 significade desse encontra cultural? Nos pequenos tl'Uc;O.S de mudanea no eotidtano dessas mnlheres. nas suas roupas enos seus costumes, nas rnodas e modos de seu tempo. orrtare-

mos sua bistoria atraves dos trajes que elas vestiatn e da forma como se C0111- portavam ..

Esse relate sera composes mats de intp:ressfJes que de idela~trnai de St,lgestoes que de razoes. Em vez de ncmes e datas, vamos falar do brilho dasjdias

e vestidos trazidos pelas mulheres da .nobreza, das mautilhas eseuras com que as mulhcres braneas se cobriam para ir a missa, das roupas eolnridas e da energia das mulheres negras rrabalhando ao 01. Se nao podemo saber ~l que senriam

as mulheres do Rio de janetro de lS08. talvez possamos imaglnar como ,er<\ 0 seu rnundo. e, assiru, tel' por alguus momentos a seusncsc de que esramos vivendo na epooa c na ctdade que elas cenhecerarn.

Chegada da Corte de Dorn J oao VI ao Rio

__..~-

antecedentes

"Nojim cfe 1807, asjiressees ae'Nhpofea,e 'BotlCilPartepard q:_l1e'PortugafJecnasse osjrertns co comereu: 5ritdl:ILcopunfiam oprfn.ejpe regente"D. 'Joel€> diante de LlI'l'I direma; rot1wer refa~aes c_em os ingreses crrutnerio a econonuc do relno, l1'1as euitartc a inuasllojrancesa;por outre reao" se flceita,ss,€ 0 6Coc!!J-le'i,o impost@,PDr'"NqpofeQo, P(!lI-nlgafsCf!j'l'eria IJmQ QUnlll'eta,l1ntGio mifltat'p0l'paTte au "Il'lgfaterra.

Entre a rendteao a Bonaparte e a retirada sob protecao inglesa, 0 prfnclpe fez esta eseolhae DOmeC:lU urn governo para reger Portugal na sua ausencia e, escoltado par navies hritanicos, partiu com a familia real, em 29 de novembro de 1807, rurno aoRlode Janeiro.

Com ele, ceres de 15 mil pesseas deixaram Portugal.

Ap6s 54 dias de viageIl'l",a rrota principal, desviada pOI: uma t~~upest<J;cle, daegpl:1, a Salvador, na Bahi a:J Ql1 de D. joao, camprindo sea acordo com es ingleses, decretou a abertura dos porteeas na~0es amigas. Urn m~5 depois, a esquadra seguiu para a capital da colonia,

A reeepcao da comitiva foi preparada as presses. 0 palacto foi mobil iado com todo 0 Juxo possivel.e as melhores casas forarn desocupadas para acomodar a Corte que accmpanhava 0, prfneipe. 0 desembarque no Rio dejaneiro ccorreu em 8 de marco de 1808.

e foi sandado PQrfogos de artlf(eio, stnos e tirosde e;ulhao disp.aracios das fortalesas e embat€aqf!ies.

Uma multidae assistiu do alto do Castelo ao

espetacule.

Vdc,e sabia 0 que era SElr ou estar maneiro no tempo das navegaqoes port.uguesas?

"t1aneiro" javirou giria de carioca pa:ra qualificar a1go cerna born, bonito

au competente.

Mas em Portugal, desde 0 inicio

das navegaQoes transoceanicas,

o adj_etiv0 era utilizado pelos navegadozea para qualificar uma el1tbarca9ao como sendo maleavel au manobravel.

Emil.m:ql.ul ,pOr'll.g 6rasU do jJr(ndpere8~nru DJi:ld1i If! em 27 de Nqpem~fQ 18071',1N 05243 snc XIX @MIISCu ~adonal dOR Cl!che~ a.rquIVo futllgl'lifl~() [Me l'oto:]~11 PCSS04"

1IIII~~lieaie de 'li.t-s,nco" • .asveze,s c0:nstruida:s de pedra, eram usarla.s pe Los portugueses com.o prot,e'i;~ contra e

al:dql:l€! indios

_-

l__---~

Cu rTfIgqJ,,~,,· ell <!giI1'l",

'Orn.\'I.I,l'1lcde Johaull Mo~J\z Rusend 1l!;,.ln/cjl} do SIC!!. XI X.

'0 rio 'de Jo,ne':If'O encontrodo pete corte

a rue era entao UITI modesto lugarejo junto ao porto" cercado de morros e matas. As cartas des viajantes falavam do calor trncessivb e dos horrores da escravidao, e, de fato, a rnultidao de eseravos negros era Ulna presenca rno marcanteque as €strangeiros tinharn impressfs de estar nao no Brasil, mas na Africa-, Com a presenca da Corte

de D. J 0.10, a cidade colonial passaria

a ser sede do imperio portugues, if 0 encontro desses dais murides, antes separados pelo oceano, faria nascer aqui novas modes e novas rnodas ..

'FWi.a eft' "Ft'l1I'teis{ml db 1~IJsll'iLI ('Pn:rn,d'C'D 'N ,1'(1 Sacra <LI'I1P(;,.i:o <Rgmmlo-Gcrmcil1ico) e de 'M.orip 'fi'l'e:m (ra Sicillcl; il'JIl,a di> "~'l(jI'I!l 'L11I:~a, segu,ndb aliP0l;O de < qpolet!lo <Bollqpo rre; s()fki nlia ~flll'ta efe "1I{a ria j'\'n [O,rllet'o, (!~(l.~Q ell? '111 IS XVI

1797 Nascimento

18H' (malo) - Casamento por procuracao. nil Austri», com D. Pedro (tlwlra D, Pedro I) 1817 tnoverubro) - Cbegada an Brasil

1819 Nnschnenro tic.' ~U~ filha D. Marin da Glouia (fururn D, M:wia H, rainha de Portugal) 1822 Torn n -$C lI'n pern ~1\lz do Brasil

L825 • ascimenro do Principe D. Pedro (futuro D, Pedro II) Hll6 MOI'tc {Flmsill

'N'este l~dr(t({D reW\linlOS (~me.reS cr;;eafeza . e. atrav~s cfcsu~~ tn()cfaS e tI1PdC9S, 'CQl1tam6s,JMa floyeo db nistOriQ. do €POCo eft! coda uJ1'I.a ados,

Do nascimento de D, Maria 1. em 1734, ate a morte de D. Leopoldina em 1826 e a de D. Carlota Joaquina em 1830 passaram-se quase cern anos de histotia. ESSQS tres mulhere tiveranl em eomum a experiencia. do podere as fun~6es da realeza, Mas cada uma delas senti", a sen modo 0 significado;(}@su con<U.;io. Para D.Maria I, 0 peder era urna prava~iQ; para D. Cadota. um privllegio: para D. Leopoldina, um aaerifieio.

Outras di terencas expltcam -se pelo e pmto da epoca que cada uma viveu. Nascida 110 'final do periodq barroco, D. Maria 1 eucarnou 0 confliro entre os poderes divino e humane, L,U':lCt rfstico desse mo~ 0 hJstOrico, D. Cnll UI. nascida no ehJ de,

~--.--

absolutisrao esp;;J nhrsl, run hcrcu n inrci» d,l moder-

nidade europeia, marcada pL'lu neuclnasieisrn ,~ lutou sempre, WI1'l ell t\ll'iller 111111' ... dt ididn, PPI'

uas am blr,:6e. politicas e 'U.ls p.lI (It';' .1I1hJ!'O. J~.

Urn rornanttsmo 111Hls serrun L' serunucntal ~t:r.i n tra principal da personalidade de: L Leopoldina: filha do irnperad fda Austria, I" deixarti .U3 fJmilia para e tornar prince. a e unneratriz do BI'.1. il. rna nas suas cartas registrara tcdos os sofrimenm que es: a. eparngIil e esse dever [he Impuseraru.

Nao e f~cn ver as mulhere: da realeza.ccmo rnulheres reais, uasimagcnsjd [OI'3m ra.o d istoreidas pelas carlcaturas da historia e da tradicao que e quase impossfvel nxerga-las como figuras humanas. Longe

da terra onde nasceram. e. sas tn! mulheres ssfreram atnda este estranho desrino. qu the. deu

ao rnesmo tempo a majestade e a nlrdao, ... -(

~~

D. Leopoldina

D, Maria

<HHia cfe"D.1Gsec1 ae'Portugafe de CO.

Lorfano vh6ria c(a "E~p~mli:a. nero ae <Feftpe Van <EJ!pa nita e efe 'D. ~()a'o Vefe ·PoJ'lUgat:

1734 ascirnento (Portugal)

1760 Casamento (com D. Pedrc ll). seu tio)

17b7 ascimt:l1[Q de set! filho D. J (lilO

I'm rul'I.'J J), joao VI}

1m Tanna-se rainha de POI't~lgal 1790 Primeiros slnais de leueura 1792 Considcrada incapaz (0. Jo3'o

as, u me 0 trono como Pnnelpc Regente)

1808 Chegada ao Brasil

1816 ~Iorre tBrasil- seu filho C .1 Iarnado rei D. roaoVI)

D. Carlorajoaquina

<filIi cJ de Corio» <1\ ' do '[spa n lin e ere ""tarlu "Lw.so cfe<P(IM"I1!l.

1775 Nasclrn ... nto

1785 c.,samento (corn nprinelpe D . .Ioao - futuro D.Joiio Vi)

179. Toma-se Pnncesa Regerrre de

PIlrf\l8al

1808 Chegada JU Ell a .j I 1821 Volt) a Portugal 1830 • .lorte (Portugal)

'Ban-oco: Estile artistico sutgido entre 1600 e 1760, caracterizado pelo predominio cia linha eurva.e pelagrsnde quantidade de.detalhes deeorativos, criados para despertar a e:mQ~ao e a sensibilidade.

'R,Qman:Hstrlo: Movimente do fimdoseculQ XVllE que valorizava

a rmagi.naQao e g,emol!;ao em oPQsi~ao a raziio,e defendls a €spontan:eidade artfstica contra a furmalidadedas regras classlcas, Cultuava, emves dos ideais.da Antiguid~de. as tradiqoes na,elonals. B

~6SQfu[iSmo: Sistema poliUc.o em que O'S monareas €xel'cia rn, pela for<;a au pela lei. poderesabsOlu'tGs, sem Iimi,tac;oes ou restri~oes.

jifrescobbrroC( •• jl!$tJiU!n Kir'Che Vi!!lia EU!&1Jun<!d.

C)\r eoc-fG'Ss i eisrn 0,: Esri loartf stieo que combina ideals da utiguidade greee-romana com a 1'('1'<111\3 do Renascirnento e das rendencias classicas. Dcsenvclveu-se no seculo XVIII como I' a.qao os exageros-dc barroco ..

i'if(luum <I" tIl1Ji1!rtU)m rrtln"i~H' J.: ItYjilJlHll(J eml.tJx,.nl)urg IS07 , l\lhH''1'~ta N.1GlrlJl,tI da '\'{!lIRa.

...

Of

o teotf'o do r.eoleza tinha como palep a Corte. Nele as rainhas representavam e pa:~l de mulheres rea is. Elas se vesnasn com lLLX'Q'~ . riquez:a pa.Tam;ostrara rnedida de ~eu PQ,d~' e im pne.ssipnar as S'€U_S snditos.

D .. Ma:ria perteneia a casa: de Bra:gan~. D.

is ";;·~~II!7I.1-..;:.up

Carleta era tuba des Beursons, e D. Leo:p@I-

dinaeieseen:dia dos Habsburgos. M~&', apesar de terem s,ie€> criadas em familias e culruras disqntas, toc't?~ f!,la~ eranlj'l'ril'l€€sas, e, par isse, seustr.ajes'r:dletiam 05 va10res da ffiemarqhlia. C;;om:m e pederreal e;pa.('lon.sid@faod£l urn direitg divino, as mulheres da realeza de¥€riaru a.i!rese:ntar'-see.01nID v:erdap,eitas deusas, eotocad:as adman s Res'soag. comuns. MesntP,as.sip;i, sua maneira de vesttr foi

,Js v@;zes m9flificada para se aju,st.ar as 4 Jrans"forma:,?o esd IfS eut@,I'llp@" -. Ni~);t0~a 'dID AhsoLutism@, adqul1:~a dos V€StidIDS marcava a distanc:ia que separava tj. .co,rt€ do l!@slah~4ia.seeL.~c!;e; ... A·<!.tn'das as

__"~~';-;. ~ '"'~""~~

sedas, es ~mh~Jai'S"e_ :_ _S~I:ttD'@le !ide

poder tao lr:nPQ:i"ta:ntes quanta·os pai~C:ias ~os';' - C3:.steIQs.

Gontudo, na segunda mstade do Bee.

XVlIIj aantiga ordem absolutista. Ql~e90ll a J!)erder forca, A Rev-o'lul?ao Irrdu&.trial mglesa ea Revolueao Franeesa transfermara a eeonemiae iii pulftica. E tambtima mods. Os n.Q:VOS tempos, mals demseraticcs, nao eram pl'opfdas para cXLbiqoes de luxe e ,t'~quezri.

Jlgr esse razao, Q traje das damas da Certe tnrneu-se mais simples e discrete, sem 0 exagero dos enfeites ej,oia.s. Os vestidos majestoses eram usades apenas em eerimenias o:fi.dais. Para que elas connnuassem em cena no Teatr0 da Realeza, as flgurinos das rainhas tiveram de ae adaptar as mudaneas da historia.

, ~

@~:pa!'2'ie~l? 0.c~a,'\t>am.

'. ® • e:spa~-Q dl:) t.r~;::I eu, •. q;uattW' l':es~oafG ,~ .

o "qf¥le' @G:.r.igavq . ~:s. tnUl.[here:S a, 'S,S ae_s'\ri?rem o tempo tado' !;las c'oJsaB·.d.====!!ITF==~~~'

__

C

"

Voe'"€! sahi~- que ser-maria,-vai-comas-outras podia significar andar

na companhia da realeza?

Conta-se que a doenca mental de D. Ma.ria I ohrigav:a-a a. viver quase sempre reclusa, s6 s<;l.indo acompanhada das damas de :seu servi<;:o. Por isso, sempre

qu~ a via cercaoa

de acompanhantes,

a gente da cidad€ falava "La va i, a Mar~a ~omae outras".

Voce sabia que houve uma crise de pneumonia em le03, porque amulheres inailstiamem u.sar t~a:les de tecidos finos durante 0 rigOroso inverns europeu?

'N[ocfas ae 'Rginna 'I

O. Maria 1, uma rnulher do Antigo Regime

Prfnreira fflu.tnel' a se tamar ra in n..a em "Portugaf

..r- ~ '.\l,.' ,

'D .. 94.bria Iy!p/:eser:ltou ae moao exel1?!pTrtp ~eu PClpef

1111 <f'eatr:6J d'a 'R!J.a(ez:,a. Seu figurino ojiclM segflia a mcaa frencesa- a mOI:<; influente aD j!ntigo ~gi1:ne no ?£urqpa. 'M,llitos de seus vestiifos eram criacfos 'pOl' 'R{lse 'Bertl"fl, a modiste prlf/eriaa era tainfia eta

Pran~a, 'M;al'iaj1l1toniera .. Seus easacos cfe'pefe eram confecciona:d'os ye{os pefeteiros de f:atarina en. aa "R!jss{a.

Um.a: rainha (jl_everia. ve:sti'l:,-=~e_ com luxo e .2]?3eU:dor para assinalar sell poder e Baa posic;ao. Certas roupas e enfeites eram exclusives de UI113 soberana, Bssa distim;ao mdicava que a realeza eraatribute de urna unica mulher. POl' isso, os trajes cerimoniais com que D. Ma,l'iaapar&ce nos retrates exibiam as simbolos de sua maiestade. 0 fate de a raiaha ter-se mantido fiel a moda monarquka, mesmo ap6s a Revolur;ao lIral'lces;:r, servia para mestrar que Portugalainda con servava a velha ordem.

A queda do absolutismo na Franca l1acD fez D. Maria abandonar as. antigas tradl\!@es; mas a €.J1wn;trou com Q espiritcja rnuito abala,d_(l pe 13 perd a recente de sen filho mais velho, herdeiro dotrono ede ua filha, A morse de arnboaja a hav~a:' feito vcstt r- se coma cor do lute urn ano antes: agora, 0 terro)1' de ver seu mundn

.~~:'tfUil@ pelos ventos Gg;¥~~1lUl;lo faz.ia - a

Fot"" Paula ClnI:rn I Lauro CasU'll

'1v{oaus de'Rginna'I'I

-~------

Dena Car.lotllJoaquin:a. uma mulher entre dois"tempos

'1). ,Car{ota 'perle~cia '0: famt{fa ewan1io(a dbs ceour8ons.2-os ZO an os, Oeix()u p Pardda c(e jtraJyuf!4 em~i[adh~ 'para se casar c~m "D. :lOtio:, en; ·Poltli.gal Werdeim ao. a6seful1sm01 sua .t1itt'a!oi atm;uessad'ajJeros tJesd'oI3ro meJl tos dii ~Vf)lilfi'io<;Pranees(u a al7'~,eara ae irrvt1stio ao exerrirofi'c1nces emPor'tUf)Q (Q,firigou-(!J. (J] aCOl1!panfr,ar o e~oso, en tcioftdnc tp:e r'eg(m.te~ Ilafilga cia CorteJ)€a'f!l 0 "'Brasl[J aq)ti. meses tf'~ois, ela reC(!'OSLl a [1'Ot1(:;:ia cfe que 'Nqp@l€6.o navia to'f}1(J(fe a5E$,Panfia e Ieitoyrisiorleir sseus'pais e irrniios.

Cam a sscensae da Ql'1rglle:Sia ao peder, nO:<,1€1s'm.ecUll'lQs estetle:os se estaheleceram em coda a ,gm'Gpa'. A TI1IJda mudava cern a lti.st6ria. A ch 1\ va de p.lumas. e 131!n-dados que csbria Qs,trajes m01:ulL'q1ikos do tlntige Regimaparecia dh:~gaI' ao fim, e a disct1b;a:oea !!'4t111:alidatle vlnh,am: sfirmsr-se conto t\l0v,@'padriio do ltiXo, LLGarlota. nuncs de-sanimou. de defender cs va1o~'el> da realeza, mas .. ~0J31

o desaparecimento dg eStilo.que era expressao desuas ideias polftic:'1ts,. s,~ esfQ.r~ou 1'01' segnit· 0& g;tls'ti(i)S trazides pelo 00'110 regtllle ,

Vesmndo-se segundo 11, mn da burgues.a;e pensando segundo a menGIliuade na~011:h·qlliea. D. Carlota fbi aett,,,~ da 1l'1..Jitll~ vezt;s de ser extJ.:i1vagante 'nes seus trilj'e:8 ~ pas sun atitudes. 8Ima:Illlbl~aQ. 0'1l\]0 do velhcabsolurlsmc, illevouadefendel'causns~aSltante modernas, corne-a libe:rdade feminirra. Seu cimlt~ passional, heranea do sangue espanhcl, a ref' entreg3f-se com a

~d::

t:

/

Vod~ sabia~e

a e<vI,ita.qaa

.foi 'a primeiro eapa.rteadatado pelas mul.heres da aristoc;.racia, fa.z·endo parte da "baa educaya.aP?

Voce sabia que a calQa eOll1pridQ usada pelas damas (anteriormente ap·enas para iii ,aqua taq§.o) surgl.u em 1810?

Voce sabia que 0 artista da Missao .Artistica Francesa. Jean-Baptiste Debret (1768-1848) . era taDibem cen6grafo

e figurinista .~

criou' tra.je.s de D. Carlota .Joaquina,

de s~as fillias, de

D. Leopoldina e de damas da Corte'?

Voce sabia que 0 cloro foi desooberto em 1774 I aende u·s ado para alvejamento

d.e roupas eque

iseo, .iniluen.ciou a moda dos ves'tidos brlUl..cos'?

12

Leopdldinu. t\rquiduqu",sl1 do Allmio deNatale ('11131'0111. c.l 17 l!' Bil:ll.lo~t<'" ~nC!onn I dd A ustria,

'RQinliu_'fi:_' ._~--Leopoldina. uma mplherdo s

----- 000 -----

esse processo, ll~ corporando el~mento'S iuspirades ria Antiguidade classica enos trajes da Idade Media e da Renasceuca, A silhueta reduzida e 0 ornamento mais suave da galas e mangas des vestidos cornecam 11 definir 0 estilo que sera conhecido como 1'001,3.11ticO.

D .. Leopoldina encarnou esse e rilo nas suas modas e nQS seus modes. Veatia-ee despoiadamente, enfeitava-se €Olll joias dis€retas, usava sapates baixos e arranjava os cabel osa 0 natural, sem toucadoaaltos, Unindo, por remperamctito, a nobreza do sanguea nobreza do COI'a~ao, desempeuhou 0 papel de heroina romantics no

Te a Realeza,

A silllplidd.~de passa a tel' i m... portante papel E; :$'um momenta ... ~1l1 que os excesos de luxe eram

......

co:m.denados. Em vez: de exibir toda a sua riqueza material, a. monarquia buscara agora nos valores do passado uma nnagemtdealizada e heroica desuagrandeza. A rnoda reflete

'Estes trqjes e Clcess6rfos originais, lJ'ieram etas terras eGOS tempos cfe nosscs rfll',~,~,('Js. 'De uma ipoea t1adb 5'€ pClde r'~prodil~,rlcontingenc!Qs po({ticas, ecoudrntccs, socials, mentcr(idhcfes e cufturns. Tanw(J)uco os trajes~ cfefes ncfio se)Joae l'e'pI'OQu.zJr a mater'ia-prtrna, as recnfccs e, 0 mais il11portante, 0 e~p(l'ito clue cfeterminou seu d'esenfio.

De inestirndvel valor sentimental e doeurnental, estas pecas das eelecoes do Museu Naeional dfD Traie (Lisboa), de> Museo del Traje (Madri) e do Wien Museum/Mode Depot (Vierra) sao verdadeiros livros vivos que revels m, em, delicada farura a riqueza e a sirnplicidade, a ceri menta e a intirnldade. Sao elementos palpaveis de uma epoca que, gracas as boas oondicoes de preservacao, sobreviverarn ~ devastacao do tempo. Trasendc ate nos formas, tecldos, aviarneuros, ornameatos e acabamentos, eles COT1Stituel11 provas s:!le:nciQsas e eloqiientes das modas do passado.

Leque, l. I ROU, ;\1List:1:l N:u 11I1I.il do 1 r :0)'; d dn M~dll d~ I •• b".

Chap€uji:!fl'lhlllllil,I!.180S .

M"drllllIlJn1Jung. Museu d« Vlclln. pUlu;'rJlIllod

Voce sabia que a tint.a vermelha provinha do excremento da

femea de um mltllusco que creaCe no mar ,M€;Idi terraneo?

----- (l) 0 0 -----

"I~(tCtl nU111 (Pirl'!1 dJasqu;,'a). 178U-1795 ,,) Mus"" dell r-1l~. M.drld,

['01,01 bruiquc de MursO.

modosvelodos

~------------------

'De 'Povoadb a Cqpita[c[o 'Imperio Portu'gues

l'Ach.am U ddacle horrflJel, 0 cnscrio aca<;opadQ, reles, pebre, sujo. ,As moradtns de 1'otula, com suosgrcdes espessos lemhmndo casas mouris€Qs pOl" orrde os mtadores espicm, descg+udarn." I_uts EdH1tmdtl- A COl'te de D,JOlW no Rio de Ianciro

Ulna cidade pequena, atravessada

per mas estreitas, abafadas, suja!; e scm ilumlnacao. 0 easarlo feitJ desagradava Ol'l visitantes ~.str'R ngelres. Al 'Ill d35 igl'tjjas, eonventoa e flJl'I;CS, nao havia eutros grundes edlffciea.Asstm erao Rio dejaneiru ell" 1808:l,lm povoado com quase 50 mll hsbitantes, dos ql1ais ceres de 2t~ enl.;, €SCht·vds.

A chegada cia Corte aumentou em l 0 mil pesseas essa pf:lplllar;aQ, Esse ereseirnento tornava neel!ss;i[,j,a urns refot'mulm;;a,Q da '!Iel1la cidade colon tal. mas naQ se tratava apenas deestender as limites cia cidade ou constluir novas casas, A prest:nt;;l! da famflla real exigia ulna tl'ansfQrma~i,o urbana Gomple~. pais e Rio deJan.ei.ro.,a partir ete entao, serta a capital do imperio portugues.

,i otr.LI r .. ~ ........ ,.,,/,. I" 1 ".1,. ,,' ...........

"VIRlrrdn run rrindlull rill m"d~ r,,,,,.lm"

N rl.IQYI·II,,,1o~t'lIl3.1.~l'bl.II'llIlIrdl"'!12(l·1 ~ Anl;p",

11,' Lj~I'LJ "\'1.11;1:'" a~, 111,1~11' ~e 111111<.'1', WA!:lIl1ll',JI1I1" f1"lI\lvJo'~>

1\ rim DiI'l·jw, II.1l1Liglll'llB l1rh'Glf131 tlil t Id.,.r" tJI!I Rlu de r lurl,o,I1'n< l~lI~ l'rll1wLm de MIH'(;O!l, 111:I'IVIII1 MI!J~'" Ii" ~fllj 11~lm' ~(' M'"TII do C".tetn, [\'" pr+ruelm plnnu ~UIlI ,,1 ~tn''lItl,' d.1 IIlL'elf! ,t.L :-;~"r" t I'Wl cllJ~ MiIl!.lr"s.IWASI.i'1lU.l" CIII"" 171!10.11l.11, "" c"9"ina C""'.'l'Uatl,,(1U~i d'"'.lIlgl<t:I'1 C I' Idl!llpl"dn jl'l1m'1<lncl" rr.rlll~1. A \'1.1.1 "~i em lW.¢lll 3<1 f'.jllijndl"l.l LIe OIlyeL!~rl~ eL1lr~ 1.\ 1'~.\'<1 e f) !':l1lwel\t'H\!) Cnr.1fI1) ~Ijlll " MClt1\"llol C~ijIL'II'. ~ 1!,;1l<d" e tl Ctlll¥l'n,» <i",H jC"loI\ll~ IIii' fimllu,

etas contessas, ~,pr:l;:Jltivas; mas eram pe/o aspecto e pelo seu destino gra n des gaiolas onde os pais e maridos zelavam

sonegadas a sociedade as JUhas e as esposas. JJ

Joaql1im Manuel de Macedo - Memorlas da Rua dQOuvido):

]\ Casa

Ag chegar 30 Rio de Janeiro, a Corte encontrou urn cenario urbane marcado pela influencia dos costumes orientais. A propria arquitetura das casas coleniais trazia um traeo cal'actel'ist-ie'o dessa influencia: o muxarabi. Esse eta 0 name arable dado a uma estrutura plana de madeira, de moldura retangular, que revestia a fachada das casas. Como uma espeeie de janela , 0 muxarabi era fcrmado por urna grade de ripas entrecruzadas, charnada rotula ou gelosia, por ende a luz entrava. Quem estava do lado de fora nao conseguia vet Q lado dentro da easa, mas quem estava ern sea interior podia espiar pelas frestas do rnuxarabi 0 que Sf psssava nas 1'1l<lS.

o muxarabi protegia a privacidade das mulheres da casa. Longe do olhar cia rua. elas podtarn vestlr-se com sirnpllcidade. Para supertar 0 calm" usavarn urn carnisolae.fuesco e largo. Entre senhoras e mLlC:Imas havla certatntimtdade. elas bordavam juntas e catavam piolhos umas das outras, Os mcdos crientais estavam presentee tambern no mobilial'i0 enos gestos- em casa, as rnulheres costumavam passar Q dta scntadas em esteiras de palha, a. maneira arabe, tsto e, de pernas cruzadas, no chao.

Urna sr-nnoro brasifeirll Qm S~1l iar- I.ltogntfi~ de Charles Motte. 1835.

.... A mantilha para as mulheres estaoa na rariio das rotulaspara as cosas; eram v obseruatorio da vida alheia , "

Manuel Antonio de ALmeida - Memorias de um sargents de mllfcias

J\ CJ\l.!a - Vuftos 'Enco6ertes

Antes da chegada da Corte, as filha e esposus dol' senhores brancos vivium a maier pnrre do tempo dentro de casa. Elas nao tlnharn permissao de sail' a rWI sozinhas, e, quando aiam. era quase sernpre para ir a rnissa. lessa ocasiao. cobriaru-se des pes a'cabeva com uma mantilha pesada e escura. Asslm C()UlO os muxarabis nas casas, 0 use dessa man tilhl,l,tla.S f1l3S protegiaas do olhar alhein e lhes permitia ver sern serem vistas. Como sombras silenciosas. elas cruzsvam os espacos da cidade, (lode. por toda parte, a es.Cl·aV3S negras trabalhavam aosol.

15

CAt~QS at!l!s trefi~d8rtf(\) .r.nuxa'J"a6L 'Q'1d C0oe'rtas ttma trlrtalntimCl~seU~a13.d'c saLam cr r,UQ'f as senn,or,os' €)ran€CIls uiviam fo'1Ilg€ clGlS lu.:tese dh 6u1'auri,n'Fw efta dcilr'acf.e.

a.

celes, muit"'E:l STarn pOUCO cOll'\pativeis com as neclSssidades d.a pop,ul<~Qao:

eeq1,l.is" e.quipamentos de J.ail:'eira e caaaeos pesados atulharam

os es'toque s, ate aerem mandadoe de volta ;para a EOropa Gll ser,.em vendidoB, a pre90s baiXQs, camo ~e9a6 ex6tiC!ss.

16

j:I As uoiea'8 11':l:utheres vistas ~ d'(j, l~Q de fora. eram as

~ ~,crava,s, 08 diferem:tes

;§ t~ba1hQs,qlil:e (e-aUza'(am

, CilI.

S l.m1et1al'A-$f' ne seu It'l.Ocio

t! de'Ve~irlt: lav,ad.dl~s, vendedores, .ea n'egad.I!IMS cllstm,gI'llam-se urnas das t'lu1lJiaS (!lela SfUI "rno cia ., 1;II.'6pri<1 ..

As €RCI'~VaSv.cS'ti~nl trajes sitl'l~les di~ a.lgl1l(!Hie, ti.l'lgid(i)s de a1i'll'l'l, C'I corante Innis barato da ep!ilca. CQI11P reeebiam t'QJ<\pas usndss, neru sern p:we no tarna:lilll'lll de seu (IOlpi;)" ti13b!llill'de~111tarrat'all ponrss, al'1:ega~ .. u.' :IS bl usasou subir a ba'l:ra das Sll.ia~ para;tera Ubcl:Qoade de lllnljfil1~e:nt!:) qne Cl b.~~ba.lltlQ exigia.

Cam 0 roste, as cmbres. GEl: b1"OltCt'ls e as peJ."ln;lli a vi:.>ta, elas rnostravam que.ernno na Arnca. a l'<'llJpa servia ~pel'las para en feihur nu preteger, e !lao par'Q eseonder. A erigiualidade dn rnedo dee Ve$lit· d,;.Js eseravas smbrevi.vel.l. ae eatlvetro 'Jil~ttj'lH! a 1)'l'e-sc:rvaQkilD de SLUl cultura for multas v€ze$ a imiea ttu:ma de resistencis plimsl<ve'l. Afil'tl1 ando com .S0l.1 pl'opl'io CQrpo,es·I.'Ol hCI';jrll;:t1 <If,l'ir,;all.<<, a mulher negraternouse simbolo cle 'lima beleza gel1l,linan:wHL~ braslletra.

Oliveira Li m:a- D. JOaD VI! no 'Rio de Janeiro.

A vi'l1da da Corte e :'I Aberrura retina dos habitantes. Ele passaram

dos Porto' determinam grandes a freqtientar a rua e as festas. As

trollsftmna~oc na eapual da !.:oI6nu_ malheres, que antes raramente

Ate cl1tao, 0 Rio delaneiro era saiar», corrrecarara do ter,,'ida SQcial..

deseriro CO,lUO urna cidade .JI'.1t1e na E a: infltH~nci.1iI da modatFazfda "e1as

a:r.quitetul'a e no. costume .. seu damas da nebresa logo fez com que a

rnaiores $,i111001I'):'I; erarno muxarabi e a mantilha deixasse de serusada.

mantilha, A presenea dos fidalgos e

0' lIlUKUap1, tela de trelica rnouri ca negodantes europens d,e$~rt!)Uco

que vedsva a farhada das asas. fOl go to pela eleginci.a e treuse hibitos

proibido per urn decreto do proprio novos, com a usar talheres e sentar-se

D.Joao. A lei. q ie obrigava substiruir ill mesa para aJ.'H?i~aD.:s~gencja$

e gradeadc de madeira porjanelas de do luxe e das boa maneiras ,enan~,

vidro, rrouxe cla rldad<: a I."scul"idao des satisieit:l.,s'por pr0d:l~tGS i;mportad.as_

lares. da fngJaterr::.l e da Frall¥ll, ",'!IDdidas ~,

A cidade ViYCLlentao Co) que: Q na aarttg:a R:1:1a Dire-ita. b..qje 1°

soci,61ogm Gilberte FreYI'F' ~baJ1nOll -(I e ,c,'leM-aF\\o. n~ r~. sa~1n ~

desassomlrramemo. rudo que esbva: -m1,}'dus' '

na sorn bra deveria vi r a lUi A che$ad.a \ .

da Corte fez entra» !lc,yO.cS at na I I .. ~ esti],Q eumeeu.

• -~:; L[ t:L~(!')'~ ~0.- >-~ . .,~',"yr~

, .' t-\ 1 ~l:% \ \ .: ~ ,: (;'" ).,~ ~1' L+-~Llff( ii v \..:_ .... c '~>:: -~_

t 1 ~\l_t-j.L 1-' 1 iJ It . .

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f ... I ill 1..._l1 , ..... " . u........:._

~...... -'," '.,;" "- ", ... ~I,.

Voce ~abia que 'escravos nao podiam

UBar sapatos?

Calc;:ar sapat os era urn distintivo de classe na sociedade brasileira colon.ial: as brancas e as negras libertas p:odiam usa-los;

'"

as escravas, na~.

Mas as mucamas,

que trabalhavam naa casas de pessoas mais ricas, andavam tao bern

- arrumadas quantro as &uas senhoras, e ostentavam roupas, j6ias em aura e sapaccs com ousem fivelas.

'Broncas <Emergentes

---'-..!_,..,:....=:..c___:

flO gosto pekrs modas europeias estaua llgedc a uontade de difel"endar-se e de guordcr 0 selo europeu, do ciuHiz:a~do, era a morcc de um complexo de irriferioridade inconfesso e tnconfessdsel em relaqfia 00 eu!opeu." Silvia Hl1nold lara

De dentro de snaamantilhae escuras, as mulheres bran cas' eomecam a perceber a transfermseao da velha capital, A missa deixava de ser 0 unico espaco de conviveneia social. No alcoroce festive das mas, as rnodas e os modes quechegarncom a Corte atraem sua ~ten<;ijo. 'E com a abertura dos portos

.ao 0oft\.erG1@ e~i1:'angei1'a, as lejas do centro

expeem novos artiges de luxe importados da Inglaterra e da Fram;!£a.

Casimiras, mnsselinas, rendas, plumas. chapeus e outros aeessorios passarn a fazer parte do guarda-roupadas senjreras da terra .que agora copiam o modo de vestir das.damas cia nobreza e das europeias "civilizadas".

A mantilha, antigo uniferme oficial, a0S poucos sai lie 11,1oc1a. Mas 0 errtusiasmo pe as novidades e .0 desejo de ostentar riqueza acabam gerande sombinacees extravagan es, Eos estrangeiros, com certa Ironia. nap

. '\Qoom a notar que, entre as mulheres da cldaat 0 excesso se tornara urn padrae de eieganeia.

1l9'llecali de Rq:inn Gilson POIO~ de Isnbela BerGIl.~i.

. ~~Silvia Bunold Lara - Mulhercs escravas

A apat'encia das escravas domesnoas

re£letia a posi<;:ao soeial da casa a que elas pertenciam. 0 traje deasas eseravas era uma verdadeira vitrine da riqueza das senheras

que elas serviam. Bnquanto quase todas

as mulheres negras andavam desealeas,

as muca.ma,g de casapodiarn sail" as rua s

de sapato, Essa excecao reforcava nao so Qcaraterd01nestico de sua funcao, mas

tambem o grau de..disUn~ao da familia de seu senhor.

As mulheres

o braneas da elite, por e;

:.::

OJ sua vez, proeuravarn

E

:5 copiar as modas

':::

5

europeias para se

~ parecerern com as estrangeiras ricas e,

ao mesmo tempo, se dlferenciarem das escravas.~as,por contradicao, vestiarn SUti-l'l'tUCamas eom: - o mesmo lUXiO, para

~~raZleI G«.las 0 espelho de seu status. Asjovens escravas eram, entao, enfeitadas e0l1'10 simples bonecas, segundo 0 capricho de suas senhoras. Esse disfaree, porern, nao apagava acfor~a UQS traces afrtcancs. Arez escura, as eabelns, os dentes Jimados. 0 rosto e 0 corpo escal'i.fieados mostravam que as rnulheres negras guardavarn, debaixo do luxo I artificial, uma riqueza multo rnais preeiosa: I 08 sinais vivos de sua origem e sua cultura. t »

• ','

Voce sabia. 0 que qu.er dizer a expressa.o

"s'egurar a roj a,o'" '1

o ~ojao e uma Lira de tecido usada no baixo ventre para compor roupa de t.rabalho das africanas e, assim, sustentar 0 corpo nas atividades que exigem forya. Dai 0 dito popular "segurar 0 rojao".

Voce sabia de que costa vem 0 pano-da,·

co'sta?

o pano-da-costa e uma we'ya fundamental da indumentaria da mulher negra desde antes da chegadq

da familia r'eal.

---PContmio-;--este--tee-idon~D •. pano-aa-costa porque fica na~ costas das negra 5 , e sim por ser procedente

de urn lugar espe't:;:ifico da costa africana, chamado Costa da Mina, no G'2,lfo

da Guine. Assim

como este tecido, havia varios outros

produtos oriundos desta costa, como a pimenta, a palha e a aabao.

Wegras CJ{ufticullurais

------

" ... toma'lJam Hvremente e.niprestadills tradi!rees europeias, brasileiras e qfn~canas, a"Ti(Uli1:0 umc mode eleg;anteqbl,e BE! st;tstenta com a passagem d{ll tempo .. Ii

MlIlY Ka:mSCl:h. - A ¥ida d,os es~vos D.O Rie deJaneim (l:8@8-18:501,.

20

A cltegada da Corte fez cresees

a PQPura~ao e 0 c,omerct@ da

antiga: capital. Nfl mOvimel'lt0 €las mas, uma persenagem marcava pr€sen:lta: a, eserava de ganho.

Essa escrava safa Fela cidade equilibrandi0 urn eesto na cabeca, vendendo p'a0~d.e-16, a.ngu, doees € outras predn tes que ela faZcUt. para ganhal' a quantiaque era obogada 'to~'k.l,dia a pagar ao ;S~1J senhor.

Desenhos tle'Qllllll1io IilOiuln'hlll, Comoa eBel'aV~ eta considerada uma "pr,oprieda.de't do senhor, eta. precissva pagar urn a hague;! porsi mesma para ter du'ei.tb de trabalhae. AJgqmas conseguiam com isso eomprara alfoli'llia.

De turbanrena eaheea, €l!Ilorind.0 a paisagem, as esceavas de ganho e alforrtadas usavarn satas de algodaa em, xales vindos da Burepa, panns-da -eosta trazidos da Afrtea. e tecidos de estampade

aJegr€. As v:eZIjlS, para C<ll'.regar peso" amarraeam nma fa1xa. na eintura e a:PQia~ama eargasebre os quadds, deix:~nd0 as 'bra9.0s livres, Seus trajes, adaptaa0S as exi.:gencias

lie trabalho, til'lmam uma beteza eriginal, perque eemhinavam,

com impJ!0N't<lO mriativo, panos de

I origens e textures variad:as.

Como as escravas nab psdiarn Iter bens pr@,pri0S:. asjoias me ouro

e prata que elas usavarn no fOl:PO representavam ao mesmo tempo seus enfe"ites e suns eC@110mias. Ca.ma urn des amuletos que penduraeam na eintura tinha urn significado simb6lleo: as figas afastavam oazar, as rnoedas atrafam dinheiro, os dentes protegia'lll contca as inimigo.s,

e aSilnil'lia.turas des p.rodutQS veadldos-servtarn para traser pros:perida(l,e ..

'Neg ra.s1oias

ttJ\Sj6iaS transoorOUUQ111110S cofos e peseoqos,punfios e 6rat;os; nas cintums~ postaspor C01T€nt6es e ncues, estauam as pencas, tendb em mema cfe 20 a 50 o6jetos, n RaulLody - J6i1iS de Axe; tiO$-de-ooRtas eoutros adornos do rorpu" ajoalthecia afro-brastleira,

Para as escravas de ganho eu negras aJforriada,s, asj6ias eram sinais de poder. Essas pecas, trazidas do Museu Costa Pinto, de Salvador, mostram como as irnagens e as tecnicas usadas no fabrico desses enfeites misturam a antiga arte -a:fricana feita em pedras preciesas com ajoalheria p,Qrtuguesa tradicional.

Culturas ancestrais da .Africa. como a fanti ea axanti,ja coaheciam, ha milhares de aI'lOS, vari(i)s modes de trabalhar 0 eure e a pram. Com a vinda d0S escraves, esse saber espalhou-se em vsrias regioes do Brasil.

Combinados earn as roupas das mulheres negras, as metals realcasa m a beleza dos panes rda-costa dos.bordados e rendas. Come a materia

das escravas nao lidava CQ,m diaheiro, asjoias que traziam nocorpo formavam toda a

sua riqueza. Algumas pe~c s representavam santos e orixas da fe africana, e erarn usadzs especialmente nas cerimcnias e festas religiosas.

Essasjoia, erarn mals do que arnuletos de protec;ao; elas airnbnllzavam uma cultura que resistia a escravidao atraves da forca e da beleza de sua arte,

---,--- 0 0 0 -----'-<

Voce cenhece a ori'9em da pala.vra \\carimb,," ?

A palavra "carimbo" tern origem no Lerma af.ricano "rimbu", que signifiea ~marcaq. ~o Brasil

a palavra designava Q processo pelo qual as senhores ma,rcavam a ferro em brasa as seus ~scravos.

Voce conhece a orig,em da palav.ra "quitall.da"?

o termo "quitanda" deriva de \'kitands", utili zado pelos povos de origem banto para designar a pratica comercial de vender pxodutos em tabuleiros e bancas, como hoje

se faz nas feir''l.s livres espalhada3 pelo Bras~l.

21

Passado 0 Presente

DO encontro de eu It" tag 0) rrida a pn rtir do chegado da Corte d. D.Joao Vlo, BtCIsil.flagramos,. ne Rio lJaneir.o de n.qj'f, umc it1Jinidade de gestes, gosto', modas e mod os.

re-debret

Aqui tenta rnos olhar com novos ol hos aobra de jean-Baptiste Debret, arrista viajante que revelou personagens e costumes das

ruas do R.io de sua ,.. epoca. Tarnbem

~ cencgrafo e figurinisra.

~ Debret registrou nas suas aquarelas 0 diaa-dia do universe colonial, urn rnundo de cores

e formas que,

por nao serem europeias, eram charnadas de "exoticas" pelos europeus.

Em lugar de apenas rever a obra de Debret, nos a conternplamos com a lente do presente, vestindo mulheres

do Rio de hoje com flgm'inos criados a partir de suas aquarelas .. Nesta viagern experimental charnada Re-Debret, tecidos e coloracdes novas reencenam as imagens da histcria DO palco do Rio de Janeiro contemporaneo.

Fause Haten Gloria Coelho Isabela Capeto Jefferson Kuli;g

2k2 I Claudia Kopke e Lucinha Karabtchevsky

Lino Villaventura

Marcelo Sommer

Marro Nitschke Neon I Dudu Bertholini e Rita Comparato

Renaldo Fraga Rosa eha I Amir Slama

Samuel Cirnansck

Sta Ep.higenia 1 Luciano Canale

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:!:. tr1JJn~os monorqU1c,OS es eseoics ,de sombo

Umf€st~o tradreional das monarquias eU"Fop,eias era eelebrado ern

Portugal d~" , ' (:} seculo XVI; a_,'- trada

dos reis nas C-i - ades, Dian~e ?Q0ilhf' , _ espantado dos stidltes I nJb desfile earros deeerados com ri.queza e lux0lfiarca:va a passage, .dc monarea e sua cornitiva,

N@ Rio~ principalmente spos a eb:€gp.da, da Corte, @SS€ ritual grandio;sQ passou a fazer parte de todas as camemoracoes impoFtantes da cidade.

As deserieoes desses carres enfettados,os,e.hamacios

"triun fin s

1'110narqu1cos" " nos faze~ pensar J1~OS oarros alegoricos das nossas escolas de samba, H vice-versa. Essa semelhanca permite imaginarque a eulrura carioca

se inspirou nos. festejo$ da realsza eurcpeia p~tR eriar a fesra popular que ec:onsider-ada nmaier sl'l..oW da terra: o ea rnaval,

l;otogt'afin,plIblio"d. DO liVID AlegciriQ8 -1ls.Gulfura~ de limo' d~ero PIJR"lar- RtI!feitll.ra:<la C,dndr !loW" de Ja'l'IeJro, 2Q(!l8~

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se bell

25

~i~ii~1t;~cc:tm,pCi)~ . das V~l't~ntes :F .d';i~~~ .. em AIrre e ~llltuEa

Cura60liial Emilia Duncan. e Claudia Fares ldeia"Jl<ll: .Kika Gama Lebe

C4i1cmklCl~ geru: Cl:illOla Fares llireQiQde~e e de figurines:

Emilia Duaean

I'roduc;ao executisa: Lucia Fares e Da.oleIa Aran't~s

.Figuri,no: Tatiaaa Rodrigues

Projero museografice. LidJa.Kosmrsl{>y Dire~1i_Q de arte de segmento

"A me~ Como C01'lvti;m -:

Ana Maria dt M:agaJhaes-

--l;Iiet0 ntultimidla: MareeilQ Dantas ~itn de sinatlZlI~aQ d:l e"'PGsi~3'0: :Itattiz Setsan.

Coordena<;ao de iconogra na: Tatiana Junod Ge~ecnlca: Attila N'6Ves

&unin~ao: Be Light

'Design Gci1ic~ Guilli.8eara Design Web Design: Milagre

Coffl6ornd"ol'e"s

C;:olliteddQ: Bruna.Asc.uto

RItlagot:s mati t:uri ;i if; £0111 a Aus[ri:l:

Gloria 'Kaisl:t

FotografWI. ae.- D@bret'J: :lucas· BaA Sziy1ist ~~r:ete Desfile ~I!l'Opol6gtco): AnI0QJOFcjado

./'\l'tfl de li'an~:tmt.'ii1to~ Gabrielle &hO.Mu:rg- Bandeir'J:.

GO'fli;u({c.it'es

A::nttiopolo,g[a: Raul Lady

.AJ'''Iulteom·a e ul:lDalil.is,rno: Alfl'edoBritC:l e Rooer1(o An'ders0D

His.t6ria da t:\itte:J'lilio Bandeira

H~stol'~a da loda:Joiio Braga 1YluseQlagta: Heloisa Duncan e ElizabethB.aez

''Ecr.u!pes

Curadoria .

Assiistente de cueadoria- Beta -ermano Estagl:.iL'ia:Juliana SObl .. tl

Pesqutsa

Alex@dl'e Nbex.. Bela Germano. Caml Lobato, Conrade VivacqutI, Mal'i,ua. Rabelo, Teresa Gr:10 pner

Pigunno

Chete dt: .ttelie: Otacilio Couriohe Fi~l.I,.uinist;l asslstente: Jl1li<1 AyreJ; l'lssistBu~e de figul'ino: arol Lebam Ac(e\ec,c:l': 'livia- Cohen, Regina Gilson e Rassa:na Rodrigues

AI'~e textil: Ana Malia Mor~es

Pote Still: lsabela S.eJ:t'lzzi .Ef>t"lgial'iIl:.lsa.l?leUa Gal'd0S0 Costurelras- Jarina Neves, Sueli Gehadt, Adelia Andrade. MaciaMargarida. £10 Alcx.amdl"tuo. Chiea Sias

Alfa iate: ellis Pinheiro e Macedo Leal.

.MJl'ClI.alllen'O,s': Beth Lobato e Paulo Piovesan !fiY"UII~L;JI;lnlr.::UOll' tie tecidus: Ilrna Ferreira 1f.iIliilIIll1Jel1ii~: DMna L~\jan

Mariangcla Pimentel - 1m.J;'@lt41U)fUll.e C'()u I'd

111<"""",'''''''''0' Uirande Holanda

Ana Leal, Andressa Silva, Carol illUll'U1I1.-LJ'aI'3 Marinhe, Erica Damaseeno. ~.\3II,B1:IJ~jessica Barbosa .. Lidy Weber, LOllZ Marilia CoeInG, M 08 ra Mal'iil h OJ Sebrinho. Selma Miranda. Thais

Vanessa Fonseca Museografla celaberador: Mru;celo Lip,iane

de ftluseogl'afia: .Patlida.flaedo, Marina •. Ltu:iIUIA MalssEltla, Vieira,

Multi midi a

Co~dire~ao e coordenll~ao= Daniela Kall mann

Ani,ma~ao e co.mpl;lSil11i0 digital:

Daniela Ferrari

Justa la9iQ: Irama Gomes cJose Neumann Asslstente de pl;"odu~aO~Ana Gallo Producao: Magnewscapio

Design de sinal.iza~o da exposi~ao Rena ta N egreLly e Thais Mello

Design gra.fico

Dire~ao de Griaciio; Guili Seara Designers: Anna Perim, Bruna Rodrigues, Larissa Gontij0, .l'eandw VerassJllli.

N.a:t:il.ia Dutra,Zum'bl;lrto ~

Pl'Odu\!a.o

Assistente de coordena~iio~ Anna Carolina Ba.l'r1ils

Assisrenres de pmdl1~o: Luciana Hudson e Ul ia Borges

Mantag:em: ze Alex Oliva

Projeto educative

Coordenacao: I'tn3 Rondon

8upervisoras: PatrictiaNorm~n e

Darriela Mattos

Educaaol'es: Andrea Ca!l:lto, Rita .P(illlto, RosanaPinto, DanielAlcintara deBa, Sabrina Ralf3s. Vivian Albu"Iuerque de Souza

Bd'i~o,da. eartilha: C1dui:li,a Fares e AlexandreArbex

27

ogrOdeclmen'tos pelOS C010boro~iies Instltuclonols

BRASlL

!iduc:mduia Rom:ili) dl! Manos Duarte: ~rov{'dQr Oahu Za_ror: Muscu tmpc'rilll de PetrUJl(IIiS:

Oinnora M.uia cleLouoo61:'arrcfrn !iortJ; 1'LI'cu Nxional de s,:11l;1I IttS: Dirclora MQJ;lic., Xexe(); Museu ,P;JUJ ISl'a/USP: Dh'~fOra ,CecIlia Hel en a Lorent!ll! de 311~Oliv-ira; .ptp_:1cotcea do ESf.'id'ul.1l d'e SIll) Vall1lu: Di~161' Marcelo AI'IlIijO.

ROIl'l1JGAL.

Museu dos Caches de t.isboa: Dra $il\';IlI. Sessa,ni, Ora M.llrin Ana Booone, Dm targ:lricla GChlve.la. (;Ira M:Jrgarida Chorio de arvnlho, Mesrclro rlas )eronimos I: Torre de Bel<:!m:

DVoI Isabel Cru2.A1m~lda, Drn Helena lopes. Ora IJinbellaJe Duarte, DI1I ' Llfu'lda Mnga.lhiie9 Barros: Paliiela de Queluz: Om Ana Mario Re~'ofldo III t>n:ll , Or~ Cdmct'i~jjo Coelho, Sr Herculano Rosario; Palacio aclnnnl da Ajudl1:

DI'II, Isabc:J Sil.vciro Gcdinho, 51']030 V:J~; PlIilicio de Mafra: Dt':l Marin loll rgarida MOlllcnegro. Il'Istl-rutt.l de GesL'io do .PlIrrinrt6ritn Mqllitctlonicu e J\rqllcologjeo -IGF.SPAR: Dr ElisiQ ummavielle, Dra Dulce FreitAslFelTwl.; rll~litllto de ,\luscllS e Con~erva~(l - fMC: lJr Manuel Bain-3o Oll:irr), Ora V!tQ.ri~ M~SquHlI. Dra Tania Olim

Projeto benefiiado pela Lei 1940/92

C/\MPO 0 ~ VH~ n N"II~

£SPJ\b!HA

MIl~cu de AIltt's,occllrntivlI ': Dr Fl'rn:lTldn, ,il'z Lara, Dra Ann abrera L:tI\I"lIl~; 1':lIj&i() R<',ll

de Mlldrl: Dr jose Gllbrit'l MnYII V.llgat1cin, f'>r jose Luis V31\1t:':rdc: Mel·lno. f')ra Pllar Benito, Dra lnmacllinda, c:lfldiJ (i/H'd:l; Mll~l'" Nadon,l,1 tit) Pradu: Dra lnrina hlnchrlln. L1i'.~ rcdliJ ~Jn juan: Must!1I de Blllli s Artcs de ~1l~\' dIu: i)ri\l'Ih,mio 'Iv:II'ez. Rojas. III a Rnrhl

IZiqtti.crdo. Dr lgnacln I Iermose.

AU S'rR I.A

Museu do MovclfMi;ibe'] Museum Wlcn:

Ora ,EV:l Ottilingel:, Ora II t'blll n:lr(,l. Mng. Andreas Gngler, Wicn Museum! 1II.lg, Mi~badll Lindlngec, Sr Helmut l'I/!:!'; fgrcjl1 dosJesuft:u de Viena: P. Gust:!\' S h(iJ'ghnfrr' SJ; Bibll.~te(la Nflci~l1ill dn Au nim Drn liik Zimmer, Mag, Ulrike Poluitzkv. 1>t~g, BCI1H1J Kaun: l\lluseu de Hist61'IiI latural lit! Vlenu. !VIu ell blistJki,co clio: Artesa de Vien»: PrJ Gerlind.' Gruber.

J'RANQA

B'iblio[~'cn do MlISI!U de rtrs 1)\'('1}[ .iuvas de Pa'\'js: lil'n 10 'illcnC SJrtl'!:,

i\polu llJR!IIul!lOMI

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WlEN MUSEUM (

Ogt'odec1mentos eSpeCl0ls

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a&.~L D4nie1a}.Wa

EmN'ixador Alberro~:oI Costa e Sil"a ScctIllirio RJelirdo ~>'lcicira - eererarta d~ aultilt'JlS do R'io dcJanciro

EmbaiXadi)F M~n:o& de A~ mbtYlI

Eq1:lipcda FondllQaoCsa fran~-lBrasill Sra Maris.1 Labatnc.a. Sra. Marta Gerude, Sra Flitima Santiago. I§rol'l.o C. ValeJ\ti)il1 dB

Cilnba.e Tinj3 Maria Farias de Santana: Museu carlos Costa Pinto: nJretrn'<3. M~edes R('IS~7 MIlsmlS ~O'O Ma~a.! Direrera vera Malia .4hreu de~o\lencat';

Eqnipeda Secret.al'ia Munioipal da Culruras. asjom.1Jista Bearriz Becker c Caroline Ribeiro. assim como It iLigia Lopes. Moises Cardoso. Luiz Morcl'l'3.JoQle Miguel. Maria Helena, Costa Pal:l'a. lzeil'i Sl!·tisr:a :serquei.11ll. Viae1lt.eSll11'tan·.l M~u'T,II.

POR1lJC.p,l.

mb'aWda do }h;asil" £mbaindor ~o 1l1.am'1!; \'ieira de SoID'..a. Sec!rttjrio Pc!iro Menezes. 1'3 Josma lcitfio; A1~seu_NdcionJ_1 do fuje e III ~c¢I de Lisbaa: Dt'II M:adalena Bris Teixeoic.,IlClCI apoio e pela colabo • .3'Q5o,etlrusi,a~ad~ de~Q tqui)X'. em e.spc-cilll Ora ~lljill Ftm41.. [)r:a ll:ngela \'Ia11Wio

e Sra Manuela Antunes; SUllie. cia EsmJa: sr CanegePJdl'l! l\~iguell'Qn=~ de Carvalho,

EstJ1i5ras pllrtidpa:n,tn~ A nd~tI Lima, Fau se Hnm.G1oria Coelho, ls.ab.elll Capew,

Jefferson Kulig. 2k2 (Claudia Kopke e 41cll'Lh3 Karabtchcvs \),1, Lino Villavcntura, Marcelo Sommer. Mat-eu < itschke, Ne0n fDudu Bertholini e Rita Comparato . Ronald0 Fraga, ROM Cha (Ami'r Slama). amuel Clnumsck. fa Eplugcl1ia. (Luciano Canale).

ESPANHA

Ernbaixada do Bta.sil: MmislWl Fernando Jo~ Ma'lTOl'Ii de Abreu e Sra Teresa Sanros. pda pa.rceria c pels apQ.io insnrueional: Mu I) Narion..at del Tr<lje.: Dr Andres Carrerern, Dra Oal'lTlem Perez de Am:lresc.em e:.."edal. Sra Maria P·vego e Drs An;ralin Desea lUI, que nOS ajudaram a ,de.wend3T GIS c:ruYe'l'SOS de Dona. CSl rlota] eaqui na e da Espanha dOli 'Sl~U on.

Alt/el'to Duncan, 0i1l1;l.ll Gal~ao" LlIf1a Pares °ch'a. Marilln:a RebQu~~. 1\1Yltia 1 Lewia, NlIl 'I'CIn Rossi, Ta rei!::i a 'lll dig::. 1 ('VCI")! Lima.

'Fad® SUI'g'OS in memoriam

AUSTRIA

A Dra Gloria Ka.i~el', biagrn:fu de Dona Leopeldina. que "GlS abriu as porta, da inSLirui(,1ol"S vienensess Palacio de _clCnbru:rm' Dra Elfriede thy e Sr .1iCllac1 Wohlfal1. que no incli(1ou 0 mal"a ~!U)ti;lllc:ntal de Dona l,.el)p,]ldina: ""en MlIs~u,tII Mode Depm Mena): l1r'\'l Riegin:a ~m'C't', Dra Alldrea Hanul. Dra MarguruiftC lfsir2 .• ra K.iJrrin ~ppcl t"SI'd Ghristiancbmer

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CASA VASGOII&El.lDS

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~.t'JlimentM

AbsBlmCertlJ1iiC'Q Llliz SnhKlor Gemu'r PO'l\:'elcnos Homs Othon Impol'tatiOnl Si'\ninhas LuPin Lima

Pcmtas dE' MajGI"OO R...~ol Comparrl1 a Vetha ~o Scenanum ~iche.rer Al1tiques Se retS d.e Famil1e .. nOb nriguidades

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Projeto beneficiado pela Le11940/92

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