~ r 0 b J. i . I t r- e .

00 22e 22 2

a ~ g 81 i; :2 i i 0 ~ J 24 i

lJaun .

uten-···ucb

". d~lltinqu~c~nto

Rilscri;ioni in ~fta3ion~ mcderna

tlcectti

ARNALDO FORNI EDITORE

BIBLIOTHECA MUSICA BONONIENSIS

Collana diretta da Giuseppe Vecchi dell' Univer sit.a degli Studi d i Bologna

Sezione IV N. 32

Ristampa anastatica eseguita per gentile concessione della Casa Editrice Ricordi - Milano

PREFAZIONE.

Gli storici dell' arte dei suoni si fermarono con diligentissima cura, rna forse con metoda troppo esclusivo, sulla musica da chiesa ed in genere sulle composizioni di stile severo e scientifico, trascurando l'elemento popolare , che pure, a mio vedere, tanto giovo a sviluppare e ad elevare quest'arte all' altezza raggiunta cosi felicemente ai nostri giorni.

La scarsita dei documenti, dispersi 0 sepolti nelle Biblioteche, non offriva, eben vero, larga messe a chi, intravvedendolo, avesse voluto sviscerare tale argomento interessantissimo, e d'altronde la lettura , un po intricata, delle antiche intavolature, contenenti le prime melodie popolari che risuonarono sul liuto e stromenti affini, non allettava 10 studioso, impaurito da una inutile perdita di tempo. Eppure quanti libri di liuto non racchiudono pagine in cui splende maravigliose il genio melodico dell'arte popolare l

Trattai di vola in un breve opuscolo BU La melodic popolare del Oinquecento (Milano, Ricordi, 1889), quando ebbi la fortuna di acquistare un Codice cartaceo in cui un liutista tedesco, probabilmente verso la fine del secolo XVI, raccolse Ie sonate allora pili famose. Lettolo, vi scorsi eanti di una squisita eleganza, ehe eontrastano in modo curioso colle composizioni scolastiche dell' epoca. Mi decido

VORWORT.

Seit jeher erstreckten sich die Forschungen der Historiker de) Tonkunst mit grosser Gewissenhaftigkeit, aber vielleicht 'zu ausschliesslieh, iiber das Gebiet der Kirchenmusik und die Composition en ernsten und gelehrten Stiles, so dass dariiber das volksthiimlichmusikalische Element vernachHi.ssigt wurde, welches doch soviel dazu beitrug, die Entwicklung der Tonkunst zu fdrdern und sie auf die in unsern Tageu erreichte Hdhe zu bringen.

Die geringe Anzahl der in den Bibliotheken zerstreuten odei vergrabenen Dokumente volksthiimlioher Musik bieten freilich den Forscher kein weites Feld, andererseits ist die Entzifferung der alter. Handschriften, welche die ersten Volksmelodien enthalten, die aui der Laute und den ihr verwandten Instrumenten erklangen, miihevoll und zeitraubend, aber - wie viele Lautenbiicher enthalter Stellen, in denen der Geist volksthiimlicher Melodie sieh wundervoll offenbart!

Ein kurzes Werk: »Sulla melodia popolare del Cinquecento (Milano, Ricordi, 1889) worin ich diesen Gegenstand behandelte war eben erschienen, als ich das Gliick hatte, einen PapierCodex zu erwerben, in welchem ein deutscher Lautenspieler - wahrscheinlich gegen Ende des sechzehnten Jahrhunderts - die damals beriihmtesten Tonstiicke gesammelt hatte. Ich entdeckte

a pubblicarlo per contribuire colle mie deboli forse aUe ricerche assidue che da qualche tempo s'intraprendono con immense vantaggio degli studi storici, e nella lusinga di non far cosa aiFatto inutile per la eonoseensa delle vicende dell'arte.

Non riproduco i1 codice intero, chi! in esso stanno motti satirrcr di un gusto molto ••.•.• discutibile contro il bel seeeo: mi limite alla sola parte musicale. Questa vi e notata nell'ordinaria intavolatura di liuto italiano, colle sei Iinee che rappresentano lo corde 8Ulla tastiera dello stromento (l'acuta eli sotto) e con numeri che indicano il tasto, la corda fuori dalla tastiera esseudo scgnata COD -e- sopra il rigo. Devo aggiungere che mentre il liutista che scrisee il codice vuole per 10 stromento l'accordatura:

Corda eoll' 8'" fuori deUa tastiera

Saite mit Octave a u es e rh al b des GrifibrE'ttes:

VIII

darin Gesiinge von reisvoller Anmut.h, welehe mit den seholastischen Compositionen dieser Epoche einen sonderbaren Gegensatz bilden. Ich entschliessc mieh sur VeroiFentlichung, um naeh Kriiftell sur Forderung historischer Forschungen beizutragen und ich schmeichle mir, dass me in Streben , das volksthiimlich-musikalische Wesen vergangenerZeiten der Neuzeit zugiinglich su machen, nicht nutzlos sein wird.

Ich veroiFcntliche nicht den vollstiindigen Text des vorliegenden Lautenbuches, in welchem satirische Verse vou sehr bedenklieher Richtung gegcn das sehdne Geschlechrenthelten sind, 1I0ndern besehrllnko mich nur auf (len musikalischen Inhalt. Dieser ist in der gewohnlichen Notenschrift der italienischen Laute geschrieben, mit sechs Linien, welche die Saiten auf dem Griffbrett de!' Instrumentcs darstellen (die hdchste zu unterst] und mit Zift'eru, welche den Fingersatz angeben, wahrend die Saite ausserhalb des Griffbrettes mit -e- iiber dem Notonsystem bezeichnet wird, Noeh muss ich hinzufiigen, dass, wahrend der Lautist, welcher vorliegenden Codex schrieb, fiir lias Instrument folgendc IStimmung haben will:

Corde coli'S" Bulla tasticra Saiten mit Octaven auf dem Gritlllrctt:

Corde doppie Bulla tastiera .

Doppelte Saiten IIl1f }em Grift'brett:

vn-

to, per facilita di trascrizione e di notazione, suppongo che l'accoriatura sia:

ich . - wegen der Leichtigkeit der t'Thertragung und der Bezeichnung - annehme, dass die Stimmung urn eiue grosse Sexte erhoht und also diese sei:

IX
, J II J II J ]{ r rAt ¢WA --1 r II r El
@ I J
:::::
.. ..". 1 tono, cioe e spostato aUa Besta maggiore. I

.Non segnai l'ottava delle quattro corde basse, trattandosi d'un Die Octave der vier tiefen Saiten bezeichnete ich nicht, da es

eft'etlo speciale della musica per liuto, che d'altronde l'accorto lettore I sich urn einen besonderen Effect der Lautenmusik handelt, iiber pUll avvertire dovunque. : welchen sich der wissbegierige Leser ja iiberall unterrichten kann.

Toni del liuto nel lecolo XVL Btimmung der wute 1m XVL Jahrhundert.

Tenore Sopran Cuntra Semi ton BaSIO

Moderno Antico Moderno Antico Moderno Antico Mudemo Antico Modemo Antico

~-=r§l&===l ; l-:-=i~~-- -t=f i-~ h ~ - I

~ ~-&- ---2--~ --9-------:-----9-- --&---: - II :--¥

9--~ --&~--U --~--.~-+- ----li!--:--lt- .---;---2-

Nella trascrilione alla lelta magpore:

In der um eine grone Bexte erh6hten ttbertragung:

I

J'

11tt1+s

'7" I

'7"

..

I

r

Bassano, Maggio 1890.

, .. ';.'.

Dr. Oscar Chilesotti

Nr. *1. Passo mezzo in dlscnnt dal Nicolu Nigrino

*2. Se io m'accorgo ben mio d'un altro amante .

a. 0 Pastorella earn, ti prego non dormir

4. Villanella . . . . . . . . . . . • .

5. Chi mira I'odio tno et non aospirn poi *6. Paaso e mezzo Italiano . . *7. Gaglinrdn dnl Pnsso mezzo *S. Gagliarda di Diomede

!I. Gagliarda!Ii Diomede . .

10. Passe mezzo ...•...

Saltarello del Passe mezzo

11. Ein gut StUck • . • . . ! 2. Gagliarda •.•..•..

13. Passo e mezzo Milanese ..

14. Villanelle . • . . . . . .

15. Hor ~h'.io son gionto quivi fra queste fonti

et rlVl. . • • • • • • • . • . • • 14

16. Polniscber Tanz ........•.

17. Vaghe bellezze et blonde treccie d'oro

18. Danza .

19. Saltarello del Groppo .

20. Dove son qnei fieri occhi?

21. Mascberada .....•.

22. Passo mezzo. . . . . . .

23. (Canzone francese?) a 5 vocl.

24. Passe mezzo bonissimo .

25. Chiarenzana del Groppo ,

26. Saltarello del Groppo. . ·~7. Paaso mezzo di Diomede 1!l. Madrigale . . . . . • . !\J. Quand mon mari alloit ilIa gnerre . ~O. Polnische 'I'anze . . .

II. La venenosa vista .. :2. Ahi! Filli, anima mia. :l. Fuggite amore. . . .

'4. Chi pesaa per questa strada ,

INDICE.

Nr. Par. Nr.

*35. Gagliarda 38 *67. PU80 mezzo.

36. Gagliarda • 39 68. PU80 e mezzo comnne

37. Passo e mezzo " 40 69. pezzo italiano •••.

*38. Passo e mezzo della Favorita 42 70. Pueo mezzo . • . . .

Saltarello della Favoritn 44 *71. Pasao mezzo moderno

39. Corrente frsncese. 46 72. (Senu titolo).

40. Danza francese. 46 *7:1. Pavana .•.••••

i *41. Danza Polacca. 46 *74. Corrente .•.•...

Is Nacbtanz . 47 75. Joseph, lieber Joseph mein

s *42. Danza. • • . 47 *76. Pueo e mezzo

II *43. Mascberada . 411 *77. Conrante • . • . . . . .

10 44. Passo mezzo. 49 *78. Volte .••••.....

11 *45. Paganino . . 50 *79. Puao mezzo moderno in semitono •

12 *46. Gngliarda di nn Ballo tedesco . 51 *80. Gagliarda nova. • . . . . . • . .

14 *47. Corrente francese. . . . . 51 *81. Pueo mezzo .••...•....

*48. Passo mezzo Italiano . . . 52 82. Veneziana in semitono .•...•

Gagliarda del Passo mezzo 52 *83. leh gieng ein mage Bayieren. (sic!).

49. Italiana . . . . . . . . . 53 84. Veneziana in aemitono

50. Villanella(Ottava 14, Canto XLII del Fnrioso) 54 *85. Veneziana in aemitono

51. L'ottavn sfera . . 54 86. Veneziana .....

Hi *52. Un pezzo tedesco. . 55 87. (Senza titolo) ...•

18 Nacht:mz. . . . . 56 *88. Bergamuco in tenor

IS *53. 10 vorrei pur fuggir 56 89. (Senza titolo). • . .

1!1 54. Paseo mezzo. . . 57 *90. Conrante .....

22 *55. A (':lSO un giorno. ti2 91. (ritolo tedesco indecifrabile)

24 5(j. Belle mio . . . . 62 Nacbtanz . • . . .

28 57. (Senza titolo). . . 6:\ 92. (ritolo indecifrabile)

31 5~. ;Titolo Indecifrnbile) li.! 93. (ritolo indeeifrabile)

~2 *59. Itali:I11:L. . . ti4 Nachtanz .•

:12 *(;0. Italiana . . . • lili 94. Paaso mezzo.

~;J lil. (Senza titolo). . Gti *95. Fiamenga ..

34 *62. Gagllarda nova Iii ·9ti. Tedescn . . .

34 *1i:1. Balletto . . . . 67 ·97. Pezzo tedescc

04. ('l'itolo indeoifrabllel us ·!lS. Allemanda.

65. (Senza titolo). . . . Ilts. ·99. Gagliarda . .

ali -eu, Pusso mezzo bonissimo 611

rag. 1 2 2 :3 4

5 u

15 Hi Itl

35 3ti

Segnai con" le composizioni che mi parvero pili. leggiadre, pili. finite e pili. degne d'attenzione. 0.0.

Par· 75

78 78 79 80 81 82 82 113 84 85 85 86 88 88 89 90 90 91 92 92 93 94 94 95 96 97 9S 911 99 99

100 lOti 101 101

i

Nr. 1. Passo mezzo in diseant

dal NICOLO NIGRINO.

(Pag. 1 dell' originale).

f ~ e $A I ts r' n 18 I 80 p • I e r If? P rO I f" rrng'5/~18183.o Ie rntJp I f .# ;tr ;0 V ISJ ti r' n q p I AU p:tr I b r m p p 1

* -# P pes I P r ~.,. 0 I r 1 u ~ I J' f F J I

Stid> und Druct VOn Brettkcpf'" Hirt.t in Leipzig.

Nr.3.0 Pastorella eara, ti prego non dormir. (Pag.3 dell' originale).

f ~ I, 1 ~ ~ 1 ~ ~ 1 I:: 1 ~ ~ 1 ~ ~ I ~ Ip 1 ~~ J) J I ~ :11

4-#11: ~ I ~ ~ 1 ~ 11 ~ I; ~ 1 ~ ~ 11: 'F I i:~ I~I~ ~ q~ ~ ~ I

8

t ~ #. 'r 1ft; ~ I ~ ~~ It' hJ I ~:. hJ I pel; _ J I~. J I ~ ~ I: ~ I; _ J I t ~ t: J J I p: J J I ~: I~: J I~: J I ~: J J I: ~ I; _ J I t: J J I p: j J I J I

Nr. 4. Villanella.

(Pag, 3,in fine, dell' originale).

f~# !d~ 0 ~ tap !J'?f~ 11 t if J I @ f-U:%P I f'1 fP rBG I

4-ft#, ~ ~ 3 I;: ;#~ I~: 1))1) t I{$ Spin ~ I':~ J\ n ;p I

fU j ~ lEi·

I I' C! { 0 b;.; I; #£!f r I! #.\ I 8 P ~ n & I «! II

Nr. 6. Passo e mezzo italiano. (Pag.13 dell' originale).

-

f

-

r

-

r

Ur I' n J I ~: .tlj :-;p J I ~: » I 11

L __

r - - -

f r r

6

Nr.7. Gagliarda dal Passo mezzo.

'1

Nr. 8. Gagliarda di Diomede.

(Pag.20 e 21 dell' originale).

; Yfft !~, leW I~' I~ ~ Ii,; n,l I#~· iW I ~: ~~~! Ilr!t~J _ .JJ I~~: r ~m I

r r ~ qr

;~ ~ r rEb I';: f rn I;: r il, :II:~~ I~ ~P-I~~· IF 1m II' ij~ ~ II~.: ~~ bbt! I

;~~# ~Irl~ ~~ I~~ ~ ~~ Ilt~' ,J-JIPlh J :IH~.I~ eu I ~: r j). If~: ijJ'J j I

f jft~ ij#~: Ib~ lij!~:I;ffil'~~po I~~t~~ t /1 f.IDmu~ I r ~ ~E ill

8

Nr.9. Gagliarda di Diomede. (Pag. 21 dell' originale).

f·'r~"fJ~,'~r1~ /'J~n6IF n~ flJ"J,.J 11~.aU~ :1 f'I'f~J'* J 'PJJ ".u~ 'r#pt~,'JJJ,'r=,4" ='~ I f·,~~)".' J p.J ,,~m I ~ ~ J ,! u~ If ~JJ J1 ~,nr I, ~'J II; ~ r I

Nr.10. Passo mezzo.

(Pag.22 dell' originale).

9

~." r@I,.n D ~ Iflb Up Ir~r f I'; J4 I~/~ 1 ~ I If- ~ ''''~ ~~~;~)rrrB'P"rr'~"pt',~·_~pl :9

man! nell' originale . ~ r

Saltarello del Passo mezzo.

to

Nr.11. Ein gut Stuck.

(Pag.24 dell' originale).

Nr.12. Gagliarda.

u

Nr.13. Passo e mezzo Milanese.

(Pag.26 e 27 dell' originale],

f- 1'%11 r·tH B I'~rr' I' D ~W I ~~, r 511 reO G I f- B,b~fjwr I, Pop" 1,3 ~fUI'· t~rlr;Drr I 6 - ~. r ~rrg I r ~fiEIF I i I; ~ : lit ~ 11 t I'?J f ~IU , ~ :11

t3

14

Nr.14. Villanelle.

1. (Pag.28 dell' originale).

f~11 ~ I ~ U I ' t: I ~~ t I & B 1:6 =11= ipl t ~ r'~ leg I

!~#t B 0 I? q I~b 0 I if I ~ t; I B tj It & 8h I ft~ :11 ~.## ; ~ 0 I g ~ riB a I a b I- 'r I fl ffl d @ I ; tr I

r cr tJ r 'r uu r .

@### ; : ~l I B B I; ~: I 9 ~B I ~ te±[t r I ~ II

I -rNr.15.Hor eh'io son gionto quivi fra queste fonti et rivi.

(Pag. 32 dell' originale).

6= i ~O 10 pm Iq ~ eM I_t II ;I'f'r~ ';181~8Ir r I~ I#~ II

15

Nr.1S. Polnischer Tanz.

(Pag.29 dell' orig inale).

16

Nr. 17. Vaghe bellezze et bionde treccie d'oro Vedi ohe per te moro.

(Pag.34 dell' originale).

_lju! oti#f~~ 10 ~J I! tJd; ml?~~~FDI~·a~~I~ ~?,pj rig

~ u . u

Nr. 18. Danza.

(Pag.36,in tine, dell' originale).

t7

is

Nr. 20. Dove son quei fieri occhi?

(Pag.37 dell' originale). .

f~ I!~ U I mfl ~ ! U~ W I~gp lIlt ~ IIg @1~!8 ~ I.~ b I

r .

f-h, !f=E IUpw 11&lgjl~~ J JJ tru ~J#r rrph§ tr I', II

Dove son quei fieri occhi Che mi ferirno il core? Ahil crude amoret

Vado cercando chi porga aiuto al mio martiro.

Nr.21.. Mascherada.

(Pag. 37; in fine, dell' originale).

19

Nr.22.Passo mezzo. (Pag. 38 e 39 dell' originale).

f!&nnJ i1b'3IfJq~t'rJ· ))iYl~.n~ npi

r r = r r. ' ~ U r . __ - J

~. f., e:;;: I r J ~~ hrt lip J'p#ul#F liP ~ip r ~!ijr I

~. ~ 0 op If J p: J h~ If G ~ f ~4 Il"; ffl Ei3 U I f· tr;3 j l:Up lJp 'fjp B#~#J 'fin,s J r iJIS:11

21

22

Nr. 23. (Canzone francese?) a 5 voci.

(Pag.62 e 63 dell' originale).

23

6~ P PI~ 1#1 I ~ m u~b 'ttHlJ pi t:COU ~ J I 6~ ~ r~tulFlrhhWFtub£i!IP'P ~ ~Ij ~W9

.. I :

: '

Nr.24.Passo mezzo bonissimo.

(Pag. 64 a 67 dell' originale).

f ~ i P= I~· r JJ I f~ J) I p2 b n I 8 tJ I~· r JJ I ~ J JJ I r- r I f ~ r , 1 ~. rJJ I ~ j Jl t JJ J I ~ J JJ ; JJ J I fP thi I tc~~J m I

f~ fDJ r I" I;» m I~ tB I r;,; 11:1;; I, J ;IJ I: ~!~ 1 ~f 1 f'i t JJJ I ~ JJ J I P.P ~ J f I Ajj d n (~ h J J II: ill b ~ 1

#r ~r f r r r = t = r = r"-,,

r r r

.25

.26

,.. p3 n n I ~ j J , P J J J I ~ j J i!J J J I; J!3 J; J J J I fD h Up I : J !3 J ; ~ J J I ~ '6 J J SiS J J 3 J I an tm I rn n ]':I dID t J J J I i J J J J J U J I J J ~ OJ " n I

r r T' f Fr r r r r

~ ~ fJiJ n" I ~;J J J It; J J t J J J I; J J J;; J J ';n b n I ~ j J J ~~J ~J J I

f" r j J , ~ n I~: J J J ~ J l J I fB i J j I; ijJ J J :m I ;#J J j ~ l;m ;m I

-

~!f? r'JJ;JJJ I;JJ J ~ 'f!iJJ J Ir~JJJ 1m ron In n __IS n I

.27

.28

Nr.25.0hiarenzana del Groppo. (Pag.68 a 71 dell' originale).

ff# pJfflI@PJjI~JJ!Jnn ,JJIJJ_'f: J If' niH If? I ff# pH J ~ OJ J I; J " lJ nip JO ~ J JJ I r= n .ry h I po iJ 511 ~ I

lID J .

f~# J ~ J J I: w I r m I ;IW I; = I i Pp I ~ m I; at I; ffi I; p;& I

f~# ;~IJt!JI ~m I~td If m I ~~(tfl; m'IPp"",,r~~r' tn~J I f#f ;E!ptml~~~I:wIP'1 ~lif'ap,~.JJ;,g~"rrr'~P; I

30

v ,

f y J J I: J n h I.@ on n I J J IJ J f'1 h I J J J J J J J • I ~ h n,; J I tn fJ fill

r. r

6~ -un IJJ)JfJn 11U:i1jJJJi roD" 1Jj'H~ I-JO"'I""'n I

r

fY fD J J J J I J J J j J J ijJ ~ I JijJ J J J J J J I.P J j .j J J J I n ~ ~ I M ~ J J J I r

f'# tm~HJIPH!JjJltmtmlpnpnl!lnJh~I!PJI! II

r r r r . r r r

Nr. 26. Saltarello del Groppo.

(Pag. 71, in fine,e 72 dell' originale).

31

ftf!1 f II: rn I,.J ~ n ~ I ~:~m IqF*~ nO II: 'llJ,J.JJi I: ~ n I ;.J JJJJ I

r ~. P r r 'r ~ p.

f~!: r Ii] I: H I ~/# I ~ ~ r IJJ ~ J ~ J I P ~ e:r I::r ml~~·J JJ I ~i7J1P- hlr I

f'l&r IJI! ~ JgI~ t ~ 1M r IJ:r/1J I: ~.o I t!2:~~ r I~: ~~ ~ r I f-/l~~pl~~m~; JJ~'::rJJIJ'N/'h ffll~.~ r '~:rT5 t I f~/::r mlt~JJJJI~: r-5: ~ ~ 1~.-I~JJil ~ t ~ I~'F r I. &1: ~ n I :: II

Nr.27: Passo mezzo di Diomede.

(Pag.80 dell' originale).

~.; P I !;r~t~rj)l P. liS ~ftp I tm- I r ~tt I ~ ; I#;#~ If 2H&t~P I

r

~. ~~ Jil': I';#fe; f9P!;pIJDi3tJlp: pi' i pit: r ~I P ~;T9 ~ I

~. fflA_::}B' I p.J Q\r p 1ft tf'@ I ~~,)\-~ I.! II

N r. 28. Madrigale.

(Pag. 81 dell' originale).

~e~ ItjrlUUI~ ~---H:'O' ~ ~ l.r:II:~B" ~ ~.I~ B, ~ I

f p J J J ~ B I' ~ t 0 I, J Ef a I ~ r , ~ II~ I~ ~ ~ II~ #: :11

Nr.29.Quand mon mari alloit a la guerre. (Pag. 82 dell' originale).

33

*1' UI~; li~;11 all; 1;1; I; rdJh,a#~'F9IB# I * r U I rBr B I Bli I I~ In I!~ ; It di 11 B I; ; I; 'f I; P I h h I

* a,it I ~ V I 04 I r 13 I rW B I Bit I #1111 B Ii ;tr I ~ ~ I #1 ~j * , 111' #~ I; 0 It, I.' #~ I ~ ~ I B ~ I B ~ I B ~ I! I; lOB 'I * #~ I~ I ~ ~ I B ~ I B ~ I! I; lOS I i~ ~ I B ~ I #B ~B I #jd

:14

Nr.30. Polnische Tiinze.

(Pag.83 dell' originale). .

j1u rlF n If n I~JJ J '~llf 6Tfn ~ I~ dip ~I: ~ I: ~ Ilpn I

f·' F('~'r~'9~ Ir~ l;rot ,pn';;~;'r'B"OF,~d I p4

Nr.31. La venenosa vista. (Pag. 84 dell' orig-inale),

i·# Il ~ ;n f ~#g I#WJii§! m IrID PC Fir m tB p ~I

i·j II:~ (} tJtW!ley~ 1J11e:/1 m ~tbij IBi~jO 1#&10 P :1

La venenosa vista e'I fiero sguardo Del basilisco all' uom tog-lie la vita, Et voi con g·li occhi per virtil d' amore Togliete a chi vi mira anima e core.

36

Nr. 32. Ahi! Filli.anima mia,

(Pag. 84, in fine, e 86).

r r rirr V

f-' P' FPrb ~J~JJ 'r=8'Jj~!~sr!r I,. I

r r

Ani! Filli, anima mia,

Tanto mi eresce l'amoroso foeo Ch'io manco a poco a poco.

Et tu crudel che miri

Che son gia presso, lasso! all' ultimora Non ti riscaldi ancora.

86

Nr.33. Fuggite amore. (Pag.86 dell' origlnale).

fll., i· , ~. J J , t r t r r! err I L ~ ~. J J } ~ C E r t1 J fll~B U J p ] ; 'II: 0 ~ ~ r ~ n If J 1 r jlp t t

;"I'~ 10 k B (J 1m S [PIG] I g.o (OJ :-

Nr.34. Chi passa per questa strada. (Pag. 89 dell' originale).

*·i~ I~' Jl~ 14 }Aim I~: ~rn IF Jl, I.I! !If? I

# r #1 #·r # r . r r . .__

87

* -;.~ f' I.~! F i?J til I.~ r ~I: ~~; r ~n) I ~ ~, I ~; r n J I, ~!~ I fM , r p t I ~ .; $f I' r)' I #~ r ~, I., n, §~, 1

f· .!! r J J) I.! r r' I ~: r r J:I I ~ ~ ,4 I!: r FJ i I J ~ ~

r r

6·' rip ~ I ~.; 'i Ii' r ~~ lit r J)11.~ !iJf:t;" I.;i r m I.~~ I

38

Nr.35. Gag liarda. (Pag.90 dell' orig-inale),

39

40

Nr.37. Passo e mezzo.

(Pag. 104 e 106 dell'originale).

,,, ~ n n on Inn fJ J.J I §J,J Jan In iJ ~--J_'iJ Ii Jil nn I MJJ ani

t ~ ::& -& -& '\T

! n J. a 1; H I J n J JDJ II fiJ J)3] I nJiJ JJ. n I w J.J J J Iln.JjH1TI I

w: f j -&# . r r "U

. f Ii ~liJ J J J J I IDJ ,; iJ n I iJ J ~ fJ ,; @ I.an J J J J 1« n n on I IJ IJ .T1JJ I

l:J

f fJ~~J J J If JJ~JJ J I~ wan I tJJJ DB I r ~ JJ J I ~ JJJ;n J I f f J n : J J J I 5 j J J n n II~ J J J ~ J J J I fJ ,2 i3 ~ J J J II! 1m ~ J J J I

4:1.

42

Nr.38. Passo e mezzo della Favorita.

(Pag. 106 a 108 e 164 a 166 dell' originale),

46

Nr. 39. Corrente francese. (Pag.110 dell' original e) .

J. J J.

Nr. 40. Danza francese. (Pag. 110, in fine, dell' original!'}

I

rir r· rir r

f'# r·JJ'r~J'~:.JJ,;~J'#:r~,J'r'f,?J'F~J,~:~~J,;~J';r~'f~'~I

Nr.41. Danza Polacca.

(Pag. 111 dell' originale).

nn nn

47

rr

r r· t

Nr.42. Danza.

(Pag. 111, in fine dell' originale).

f·': r q I' ~ I ~ d-I.~ , I [P@ lip ~ I ~ IT II~ ~ I

f·~ F ~ IF rq 18'~ I j, I fE [; I P' rrn I 'UlU II #, I

48

Nr.43. Mascherada. (Pag. 112 a 113 dell' originale).

'·'1 rr,~J'~J'fE,~n'~J'~;'~JJ'.'t81;tJ'1111 f·j "lt~I_I!tl;~1 ~ I 1 II! fE,~J,r,~J'F,~J, ~ I ~ I~I

'.j ~! 1.1131 tm I ~ J I ~ I ~ I: ~~)}J I~: ilJ I.~: ill; I t ~ I ~~ JlJ It: ilJ I.~: w'lJ II

,·gl ~ I ~ ,jj'J~'~@r'~Nt' ~ 'J"I~~~,~;N'~~~'~M.JWI~JlrJ, I-I ~ ~,~~~,,,~,.t:~'n'~~~':.~~r,.;:~'~tl:1"1MQF'M';t' ~ 111

49

Nr. 44. Passo mezzo.

(Pag. 114 dell' originale),

*1 PI, rj)~ I ~ .-; I :?~ I; rn I "/~ It ~ II "r~' I,; ~I': /~ I: ~.~ I

60

Nr.45. Paganino.

(Pag. 116 dell' originale).

=fl' I ~ ~ I ~ BIB 8 I~: r ~J) I : Ie II~ ~ I ~p B 11: #r ~ '1'~ I

fti. plJ I pn JJ J J I, r.liJ Ipt~O Ilr~n I~f! B I~#r. n '4!e I

G·/I~. ; r I~~'~ 1 !!;qr~ltr 5: I~~r J] 'l~ ~'!j 1 !;Ir. R I~ Ie I~~ ~ 1 ~-I'8Dd;; ~'lbqf2llj!&'J - I.H!Jhl;!gl~~

q ~ ~r Ij"-../ r r r I L C!r f r

~-1tf?n mJ I:; li2:rlbf I" J~r 1 ~ bfP ~ ~ HI! I

Nr.46. Gagliarda di un Ballo tedesco. (Pag. 117 dell' originale).

Nr.47. Corrente francese.

(Pag. 117, in fine, dell' originale).

f ~ : pi; ~ I t 'II ~~' r I ~~; hlJ I ~ ~t I ~ ,t I.~= r I~: ~~J 1:= i I~: ~J I!' i 1

f ·fi# ~ ; I ,: )) J I, JlJ I ;; r I ~ :/1 ~~: r IIp It II~: r I ~~: JlJ ,~ )lJ I': Jjj I t: r I r: I

Nr.48. Passo mezzo italiano.

53

fit~:lrl'~Jf'I;~.rll~r~II~_I~Wq~OI'~~I~~I':1 f- II ,:~,jI;~;~t~,jJ,j II~.!!I:! J;lr~~ I ~~" I il ~:.:~J'~I';rJ'II~;~II;.~ ~/

Nr.49. Italiana.

Uqij t U! Uqu

f \.# ~ r I' ~ IF ije n I fj8 I:; r I:~ ijJ J J ~ J J 3 I ~r ~ijo§ n I

f" ,J ijJ J J J ~J J I ~; ijU J j b I ~~fP g I ~ .so "1 tJ pi': r I

Nr. 50. Villanella(l). (Pa.g.139 dell' originale).

Nr, 51. L'ottava sfera. (Pag.143 dell' originale).

.

f'

(f) Ultime parole di Br andimar te morente (Ottava t4, Canto XLII del Furioso.) (O.Chilesotti.)

r~r i I· -

fMj t,~@~t?¢h@ Ph~8 ~U 'r!4dif' IO~tePI'! I

. Nr. 52. Un pezzo tedesco.

(Pag. 144 dell'originale).

6 Mil r 118 ~ J ijJ J 1 fiE. t j J J IS riP. j~ ~ 1 ~ J J J P P J I

~~

-

r

., ,

I I

-

r

+L....!

I I

68

Nachtanz.

(pag. 144, in fine, dell' originale).

fit' I ~1Ifllr4'r'&r 'F3r'fir"J=r'~}r III' ~I' pi f"- ~, 1]411;. i I ,:, I': , I ~t iJ, I.~ ~ II: # If J J ; I ~ J J J J J I,: ~ I ,1

Nr.53. 10 vorrei pur fuggir. (Pag.152 dell' originale).

f'll ~ I~ t 'FWJJW, ~ I~ ~u~ IruO I ~ I ~ I~ 01; ~ I

*.# ~ !J 11 r I~ J IrEf;; I~ m I;'r IpJ J JI:!r t I$ultl

·68

59

80

f·" ; ~IFJ ~Irlrml;af": f3lrpalrf=Jlpa,polf3,~jl f" ~f3IPJfJ'~I~'PfS'4 fJ'pf3lf1fJ'rp'~ pal fjJ· fJ ~'Pf3lijfllf9l: POlrfJlpfJIP,plrffilJIPF-1

~'11 Pr Irr Ip 'IrpIPS'r ij len:hrJ'nU' j-fi#t ulu,£J'::tUllrur'ita'@!!1J'rrrPbu' CI

81

62

Nr. 55. A caso un giorno. (Pag. 168 dell' originale).

f -, ; ; I! f ~ 'J: r m ,~ : '1 ~, p; 'f-r!J, ,~ ~ pi; I' ~:~J 'f ~#~ I

6· ~ [J ~~r, n , ~~t±U IF 1'1 ~ ~ 'j:#F m I 4; 'II: 4 '

63

84

N r. 58. (Tilolo "ItJeci/ra6ile )(t). (Fag. 176 dell' originale).

(1) (~) elr. col he - simile.

65

67

Nr. 62. Gag liarda nova. (Pag. 180 dell' originale).

§:¥ I PIgs I~~' hl~~_ r II'~ hJ I,tl); I~~, 1~'11Ir$, I' r ~I *¥II'~ J; I~~'/ ear l'r I'~: r 1.[; ~'I.~· IJlP lIP '11,: I

Nr.63. Balletto.

nnJ

(Pag. 181 dell' originale).

nn;

[1fT .

p r f rJ

69

'70

71

f# I Ir ,

v. Pos.

t r

r i

'73

u

-

r

Nr.67. Passo mezzo. (Pag. 1!l2 a 196 dell' originale).

~f fir n 'fIJ,? ~ I~ Plt;r~'r fJ 10 euv It n I ~ pm IpJJ JJIVnl3li I.~: r~a, I.rw$nlr#~ I~j n I

~ fa IP p IrfjfJ:~ I~V :#~I f ~ I P IJ '~71 ~ :a p I,p P Il~ ~ b I ~ptJ fi" 18 p I ~pw fi n I #p If II

Nr. 68. Passo e mezzo comune. (Pag. 195 dell' originale).

6 rI! Jl1 ~.I I i I' I!·~ d; J) I ~ #3 I i ~ I ~ i I~: JlI ~ ,; I:~ 11-n f! I

t ~ r r r r r r t r r ~rr r r r r

6 .~o ~ J) I., ##~ I.~ Ij II~ ~ I io ~ j) I , .; Ii ; I ~ j~ I!; r Jj I , ft~ I: j I

64 J I: I~ i I~ ~ I.~. ~ I pf5 I Br ~ I ~& ~@r I; a '!9 ~ I #~ I

Nr. 69. Pezzo italiano.

. .; J. I 1 .» I J J J ~ J )) (Pag. 213 dell'orlginale).

~! e ~ ~ ~ r I~· • J I ~ ~ ~ r I r; ~ 11 ~ ~ ~ ~ I ra ~ I~~~t IJ ~ rl;n, I; JIJ J I

J I.. I' J. J

79

80

Nr.71. Passo mezzo moderno.

(Pag. 216 a 216 dell' originale).

*~I ~ 'Fr,~. J plpmPIGtJIPJpl' ~ '~~'8@'Ff'~. J pi * .. fYf'tr'~P='~~'~Jl"':'Fr'r·J~'rf'P£'~Jp' fit , ~ '~~'&f'r1Ie~'rJ~'91;,pf'r·J plpplr·J pl11

=fit e I i·11 [j 0 I €I B I a IS I~. ~ ~ I ~ {j I ~·11 (J lJ I U 0 18 G I

8f

f-' 0818;1: ffllPplU @I~ Pd·1IU BIt} B lUlU I'.ijl fit ~ O'~·Q'uo'ao'8~'r~'8~'f1Iilu'OB' J I

Nr.72. (Senzil lilolo).

(Pag. 217 dell' originale).

f~I.~ 1 ~ I~· h~!p J, I, ~I: ~ I~· j)#~ I#~.'~ I, ~ I

*~ .,1 t ~ I J J I ~ ~ I J J I ,~ I ~ ~ r I ~ ~ J I ~ ~ II

Nr.73. Pavana.

rrfr

Nr.74. Corrente.

88

f~~l ~: ~1:JEf.Elptp3I;?2FJ1lrp,; :rl~~ ~~ :1

Nr. 75. Joseph, lieber Joseph mein. (Pag.218 dell' originale).

# 1 nn ~ Q n -1 ~ d J d. ~-J""f-!'J J-T'jp J ; rl 1 ; J J i

ftn'J: 1':'- I~ ~I~~ 1~.iBjl'- I~ ~IJ ,I, ; 'F J I

fM#J J J 1ft I ~~ n n If J ~ , 1ft I ~ J I;~ JJ) I ~ J I ~ tl J J I ~ t I

f~~' ,I~ tl, ,IJ 11 J~ ,~~nn'f~;i'tt"D"t JIJ JI' ~ I f -i , r I r f 1 J~ I~: iJ P I r r I ,~ I ~('n I' J ; J I, t I ~ J I ~ J] J g

84

Nr.76. Passo e mezzo.

(Pag.219 dell' originale).

Of ~ I Q I' J / I ~ J ~ J I; J / I P Pi:: q 18 8 I:: J ~ I fj t~ JI a r J}I fr 01 n'P I~~ ~ Iff r))1 ~ Ji J 'if r)) I

J.

r r

r

Nr.77. Courante.

(Pag. 219 dell' originaIe).

f j I ~~ 'J I ~~ ))I'==:~"""·J-·"J j ,: IJ> I ~. JJ ~JJ I.i~ : I F,I, I J. .h :11

f q: ~~ n d ~ I i pi I ~ ))I! JJ nil. t I i #i; i .b'll j) I

r p r ~ r~ r' r p r P f· r· .

Nr.78. Volte.

(Pag. 219, in fine, dell' originale).

f q ~ 11 =] I ,: J J 111 , I p.P:; J n I t-: 1~ It: )21 ~I~ t ~11: I

£r II: m I?: n I m l.r:n I J ))1 m I Wilt JIJ H IV t- J I !: :.

W r p f. r p r r ~ r- f= r: L~ r f:

86

Nr.79. Passo mezzo moderno in semitono.

(Pag.220 dell' ol'igina.le).

88

Nr.SO. Gag liarda nova. (Pag. 222 .dell' originale).

6-1#' (if I,· ~ I PI~ J I,· Jl, I t31~ , I~ J I:P J J I:J I~ ,.; I

6jD#.!: J JJI!. it: t IJ~ I r; n 'EJ ~ t I ~ ~~ If ~~ If J JJ J I' F :1

r r ~ n J It. II~.

fYtJ IfF fiB III" Ilg'F#rn,~ml~ ~.; If -It ~r r 1"1,, 1

Nr. S1. Passo mezzo. (Pag.223 dell' originale).

f~lrltrmISBlrtmIBrlbffllrrlfDm"I~~1

f~ b fl? Ie j Ipg [j n'B;n 11& rn I~: ~ Ilr~ 16/ I

89

f-' ~ B '8rb 'bffl'rtrpIV 01 r;tY Ipoi;!]I£} p I f-' tpfJfi '3r' iF"hl PJ lltJJJnhl B ~Bplt r 1 #p I

Nr.82.Veneziana in semitono.

90

Nr. 83. Ioh gieng ein mage Bayieren. (sicl)

(Pag. 226 dell' originale).

f~ "l "f~ ~ 1~·1r ~BJIJ'~#r '?~, 'prrr'fffiJffl"'~1r I f*h .tim nIH fl~~ ~ I~ m? IJ J ~ ~ I ~·If, ~ 11· ~~D I~~ n~ n I" ~'J I

f~~, r ~ J I~··~~ ~ r~ nHl'·~~ I~IJ" ~F5tf I~.",J ,l~ I

Nr.84.Veneziana in semitono. (Pag. 226 dell' originale).

fj§ J i I;. i ~ IP¥11; r;ijp If ~11~ r!ijp If f11~ j! ~Ip ~ I' r; piP? I

91

~. ~ r;f.lP- ~ I~ r!~ If P I~ r! ~ 141 r I, i; p If f~ l~r;~lijr ~ I~r!ijp I ~. rpl~r!~lppiJl~i;f.lffltr!~lrrl;r;~IPPI'rul,~ I

Nr.S5. Veneziana in semitono.

(Pag.227 dell' originale).

fl : r Ir. i~llr. ;;~ riJlP !:~r i1lpp r IF. ;;r /llfJ ~:p,ill~ s:~ rbl 6# rPP 'ri;~ijr)l'ff' IP!:~rbIP!~/JSlp;;pr blppp Ipi~/I~ ~ I

Nr. 86. Veneziana.

Nr.87~ (SenzlI lilolo). (Pag. 228 dell' originale).

~ Ie: I rl : J I; _ rl I J : Yj~ J J If? I ~ 'F I~: ~ I ~ J J I ¢ J I

~ • #~,~ I II J I ~ Ii #J I'~ rn'~ I J J Ie, I 1 a I ~ J lid I

rf U U ff rf u uF ry--;fi U

61 a ~ I ~ , I ~ 1'~'# I ~ Ii I: J I i ~ I r ~ I i JI~ H

93

~ '1'F I tto ~ I r J I i J I e f' I ~ ; I" I, ~ I ~ e j

, I.~ ;1i ,jl~ JI~ J ~ I ~.~ I.; J> t i J I; , 1 ! #~ I ; II

Nr. 88. Bergamasco in tenor. (Pag. 229 dell' originale).

~~~ Ir I~f 'fr41~r 10 tale @'bF''381

Sign up to vote on this title
UsefulNot useful