PETER BOGDANOVICH JOHN FORD

EDITORIAL FUNDAMENTOS

Título original: John Ford Traducción: Fernando Santos Fontenla © Movie Magazine Limited. 21 Ivon Place. London N.W.S. © Todos los derechos en lengua española Editorial Fundamentos 1983 Caracas, 15 - Madrid 4 - España. Teléf.: 419 96 19 1a edición 1971 2a edición 1983 3a edición 1991 ISBN: 84-245-0009-1 Depósito Legal: M-41067-1991 Impreso por: Tecnigrafi, S.A. - Río Tormes, 84 - 28110 Algete (Madrid) Impreso en España. Printed in Spain Diseño gráfico: Diego Lara Las fotos del interior son cortesía de Joaquín Romaguera y Biblioteca del cine Delmiro Caralt

PARA TIPI QUE ANDA La investigación de la filmografía la hizo Polly Platt. Frances Doal transcribió la entrevista, y Mae Woods mecanografió el manuscrito. Aunque en gran medida ha vuelto a elaborarse parte del material utilizado, en la parte I apareció inicialmente con el título "The Autum of John Ford" ("El otoño de John Ford) en la revista Esquire (abril 1964) y se reproduce con permiso de dicha revista. Mi agradecimiento a todas estas personas v a John Ford. P. B.

1 ME LLAMO JOHN FORD HAGO PELÍCULAS DEL OESTE .

«todo lo que hayas oído decir en tu vida. Siempre lo toca por él cuando. —¡Danny. multiplícalo por cien. cuando se acercó el coche empezó a tocar Bringing in the Sheaves [«Trayendo las gavillas»]... y volvió a mirar a la carretera. y seguirás sin tener una idea de John Ford»..«Coge todo lo que hayas oído decir» —dice James Stewart—. vestido con el azul y el amarillo de la caballería de los Estados Unidos en 1878. aquí llega! Acababa de aparecer en la cuesta un «jeep» furgoneta blanco. Era un viejo barbudo de aire juvenil. y siguió tocando mientras el coche frenaba lentamente hasta quedar a unos diez metros de distancia.30 de la mañana en Monument Valley. Era poco más de las 8. mientras una pareja estaba al lado oyendo cómo tocaba el acordeón—.. —Vendrá por esa cuesta en cualquier momento —dijo Danny Borzage. pero el viento era fresco. Borzage fue rápidamente al borde de la carretera. La mayor parte de la enorme compañía de El Gran Combate se estaba preparando para las primeras escenas del día. y tocaba Greensleeves en el acordeón. John Ford iba en el asiento delantero. y todos los actores quedaban en silencio. miraba por la 9 . el sol calentaba.

casi desagradable. que estaba encargado de la caballería de la película. Borzage tocó We Will (1) "Llevaba un lazo amarillo". pero cuando se dirigió hacia la cámara andaba con brío. Salió Ford. casi frágil. con algo de barba en las mejillas hundidas. cubierto el ojo izquierdo por un parche negro. Llevaba una chaqueta militar de un caqui desvaído y unos pantalones del mismo color bastante sueltos. 10 . Cuando se acercaba. Beetson abrió la puerta del coche. y estaba mascando un cigarro corto sin encender. moviendo los brazos.PETER BOGDANOVICH ventana a través de sus gruesas gafas. en el cuello llevaba anudado un pañuelo naranja. tema de la película "La legión invencible". William Clothier (director de fotografía) y Frank Beetson (vestuario) salieron del coche y se quedaron junto a la ventanilla del director. N. una diminuta pluma naranja—. Era delgado. Tenía una severa cara yanqui. Llevaba un viejo sombrero de fieltro de ala ancha ladeado hacia la izquierda —en la banda de cuero. la gente se apartaba de su camino. Junto a la ventanilla se celebró una conferencia en voz baja. se les unieron Wingate Smith (primer ayudante de dirección) y el hijo de Ford. que bebió lentamente mientras miraba por el parabrisas. con una mano sostenía la taza. Borzage tocó She Wore a Yellow Ribbon (1). Borzage tocaba The Wild Colonial Boy [«El loco muchacho colonial»]. Patrick. mientras el grupo se deshacía y uno por uno se alejaba tras cumplir sus instrucciones. y de pronto comprendía uno de dónde había sacado John Wayne su forma de andar. balanceando algo el cuerpo en ambas direcciones. la otra la puso sobre la cadera. Se acercó el «atrezzista» y le dio una taza de café. que colgaban. y los cordones de las zapatillas azules. del T. estaban desatados. que se quedó mirando en torno un momento.

—Muchas mulas no llevan puesta la manta en esta escena —dijo al jefe de continuidad—. Y ya no rodó las ocho páginas.» «Ah —dijo Ford muy cortés—. Ford estaba solo. supongo» —dijo el tío—. Sal Mineo (en el papel de un joven cheyenne) tenía que tirar su fusil al suelo. Ford pasó junto a un navajo y movió la mano derecha como en saludo. Vale.JOHN FORD Gather at the River [«Nos reuniremos junto al río»]. saltar al caballo y marcharse. 11 . ¿sabe alguien de algún motivo para que no rodemos esto? Si nadie lo tiene. shi'kis. Ford colocó algunos indios a caballo en la sombra y otros al sol. «Estábamos haciendo una película» —dice el cámara Joseph La Shelle— «y el jefe del estudio envió a su ayudante a decir a Ford que llevaba un día de retraso. La lleva en la mano —en su forma de hablar se apreciaba un leve pero claro acento del Maine—. frotándose las manos. «¿Quiere darme el guión?» —preguntó Ford. Ford estaba mirando a los indios. —Yat'hey —respondió el hombre. por favor! —gritó Smith por un altavoz. adelante. Para la primera escena. las arrancó y le devolvió el guión—. y el ayudante se lo dio. Ford exclamó: —¡Wingate! ¿Qué pasa? ¿Una huelga? ¿Un motín? —¡Bien! ¡Vamos a callarnos. Dijo: —Yat'hey. enfadado. Por todas partes había mucho ruido. ¿Y cuántas páginas se figura que podemos rodar al día?» «Unas ocho. Contó ocho páginas que todavía no se habían rodado. el anillo de sello de oro que llevaba en la mano izquierda tenía en las iniciales un surco profundo hecho por las miles de cerillas de cocina que había encendido en él. «Ahora puede decirle a su jefe que ya estamos al día» —le dijo.

Creo que consideraba a todos los montadores. le pegó un golpe y se marchó seguido de varios guerreros. Tenía una película maravillosa y estaba tan seguro de haberla hecho bien que se largó sin más. enfadado. Mineo corrió a su caballo. Después de filmar solía irse a su barco y no volvía hasta que la película estaba montada. el joven se echó atrás con una risa nerviosa.PETER B0GDAN0V1CH Durante un ensayo del diálogo. Lincoln. Ford le gritó—: Pero puedes volver a hacerlo con la cámara vacía. es lo que hizo con Young Mr. Me gustó. Que lo revelen —Mineo volvió y preguntó si podía probar otra vez. que se echó atrás y le impidió montar. le hizo agacharse ante él y le dio unos azotes. Lo llamó aparte. «Muy raras veces hacía más de una toma. como en el circo —Mineo desmontó y empezó a alejarse. —Eso está bien —dijo Ford—. Ford vio en el fondo a uno de los jóvenes navajos que sonreía a la cámara. ¿Quieres hacerlo otra vez con la cámara vacía. por lo general. No quiero que parezca perfecto. —Estabas muy enfadado —explicó Ford— y te equivocaste. los músicos y los montadores de efectos de sonido como males 12 . Sal. agarró las riendas y se subió a él. Empezó a rodar la cámara. y Ford hizo en broma un gesto como si fuera a darle un puñetazo. —Me pareció bastante torpe —dijo. gastaba muy poca película y siempre estaba al día y dentro del presupuesto. «Sabía exactamente lo que quería decir» —dice el director Robert Parrish. De modo que. Sal? —Mineo sonrió. que empezó a trabajar de actor infantil con Ford y después trabajó de montador en varias de sus películas—. Ford se le quedó mirando un momento—. La compañía se echó a reír. Perfectamente adecuado. la película que le llegaba al montador casi TENIA que entrar en la película.

Acuérdate de esperar hasta que ya no se oiga el eco. vais a poner demasiada música. con un cañón estrecho en el otro extremo. Hoy. Pat Wayne . Dick —señaló—. Se volvió a poner el cigarro en la boca. pero tratad de no estropeármela. Fort apache. el Gran Hogan. Wingate Smith gritó por el altavoz: —¡Dick Widmark. El gran combate. a caballo entre las fronteras de Arizona y Utah. En una película (era el último día de rodaje) nos dijo: 'Mirad. Sé que vais a tratar de fastidiarla. John Ford ha rodado allí. nueve películas: La diligencia. Widmark y Wayne probaron una vez—. encerrado entre paredes verticales de piedra roja por dos de sus lados. Sus colinas y mesas rojas fueron causadas por la erosión. Río Grande. o lo que sea.JOHN FORD necesarios. La legión invencible. y los indios les pusieron el nombre de las formas que tenían: los mitones. en su totalidad o en parte. o la vais a cortar demasiado o demasiado poco. Pasión de los fuertes. ha quedado tan identificado con él que otros directores opinan que el hacer una película allí sería plagio. Centauros del desierto. gritas: «¡Escuadrón. —Cuando salgas por allá.' Y se marchó a su barco. los exteriores son una extensión de terreno arenoso. aaaaalto!» —(el segundo aaaaalto era en un tono más bajo que el primero). la película está acabada. porque creo que es una buena película. tú esperas hasta que haya muerto el eco y luego gritas: «¡Escuadrón. Wagon Master («El jefe de la caravana»). Pat —se volvió a Johnson y Harry (Dobe) 13 .» Monument Valley está en la reserva de los indios navajos. las Tres Hermanas. En Hollywood lo llaman la tierra de Ford.Dobe Carey. El sargento negro. aaaaalto!» Pat. Ben Johnson! ¡Venid hacia la cámara! —éstos se acercaron a caballo. Vale. aunque las sombras hacen que su aspecto cambie a cada hora.

Y tú dices: «Soy Smith. mi capitán —dijo Carey. Acércate a trote rápido. Ve a echar una ojeada a ese cañón. vosotros dos avanzáis hasta quedar a unos dos metros de él. Deja de intentar 14 . No trates de aumentar tu papel. te levantas en los estribos. mi capitán» —se volvió a Widmark—: Bueno. ¡Jones! —otra pausa—. —¡Tú no eres Smith! —gritó Ford—. su caballo iba nervioso. Dobe. hijo—. mi capitán. —Yo soy Smith. Estamos al principio del argumento y los caballos todavía no están cansados. Tras el plano inicial. Estás pensando: «¿Quién diablos es Jones?» Luego oyes: «¡Jones!» Te pones el dedo en el pecho y dices: «Soy Smith. —Deja que esté nervioso —dijo Ford. vete con él —Ford cogió el cigarro por abajo y se echó más atrás el sombrero—.» Ben. Jones —Ford hizo una pausa—. señor —asintió Carey nervioso. Segunda toma y—: Yo soy Smith.» Ben. mi capitán. —Soy Smith. mi capitán —interrumpió Ford—. Cuando grite Jones la segunda vez. —Sí. Dick. ¡Jones!» —señaló a Carey—. empujando al caballo por la grupa—. Rodó la cámara y Widmark llamó a Jones por tercera vez. señor —asintieron ambos al mismo tiempo. Johnson llevaba un guión rojo y blanco. haz como que te da cien patadas tener que ir hasta allá. vale. Ford se acercó para tener a los cuatro jinetes en un ángulo más próximo. tú aguantas un momento —el supervisor del guión iba apuntando a toda la velocidad que podía—. Cuando grite Dick. frotándose las manos—.PETER BOGDANOVICH Carey. ¿Comprendéis? ¿Eh? —Sí. Dick dice: «Ve con él. —Vale —dijo Ford. Mira por ese cañón —y empezó a improvisar el diálogo—. Dices: «¡Plumtree! No me gusta el aspecto que tiene esto. Mira. Dick. miras en torno a tí.

lo abre y lo pone encima de la mesa. dijo. señor' le dije. Junto al porche había una campanita para anunciar la cena. —Tengo hambre —dijo. 'este tipo de música se tiene que poner a todo volumen. mucho. El viejo saca el cuchillo. y encima un jersey viejo. mi capitán —una pausa. Baja la cabeza y dice: 'Es lo que creía yo'. —Ejem —dijo Ford.JÓHN FORD pisarle la escena al viejo Ben —Carey asintió otra vez y se excusó. pantalones caqui. Aquella noche llevaba una chaqueta azul marino. que nunca se tocaba hasta que el director había ocupado su asiento a la cabecera de la tercera mesa a partir de la puerta. pero que mucho más bajo. dice Sal Mineo. cosas de jazz o algo por el estilo. —Está bien —dijo Ford. 'Sí. señor.' Entonces agarra la navaja y la cierra. y debajo. No llevaba sombrero y tenía el pelo blanco y fino. «Todas las noches tocaba algo de música en mi habitación cuando estábamos rodando exteriores».» Ford y los actores cenaron en un pequeño edificio de adobe. «por lo general. que está en la parte más baja de la Rock Dor Mesa. y bien alto. A la cuarta toma salió bien el diálogo. porque si no no se le saca todo el jugo'. Johnson clavó el guión en el suelo y los dos salieron galopando hacia el cañón. con el cuello medio subido. parte del Refugio de Goulding. y se marcha. 'Verá usted. puedo ponerla. la chaqueta del pijama. '¿Puedes ponerlo un poquito más bajo?'. Una noche entra Ford y me pregunta por qué no puedo poner el volumen un poco más bajo. 15 . Sacó la navaja de mango de hueso y golpeó en la mesa. Tercera toma y dice: —Aquí Smith.

señor! —¿Dónde está el tazón? —Wayne se levantó a coger un tazón de madera (lleno de dólares y de bastantes monedas sueltas) del piano. de influencia paterna sobre él. —¿Cuánto debe ya? —preguntó Ford. En El delator. 'Este es Cliff Reid. El coproductor dijo que pagaría más tarde. a todo el dinero. a todos los productores. —Con esta última vez. dos dólares. señor —dijo Wayne. Roland se llama Luis Antonio Alonso—. 'Mirad bien a este tío. pagó sus cincuenta centavos y luego acabó de contarme el asunto. Sólo se señala con el dedo a tres cosas —Ford hizo una pausa mientras Víctor pasaba una bandeja a Roland—: se puede señalar con el dedo a los productores. y lo agarró por la barbilla. a los retretes y a la pastelería francesa. —Hay una multa de medio dólar —explicó Carroll Baker— por hablar del trabajo o de las películas del señor Ford en la mesa. «Despreciaba enormemente todo tipo de autoridad. Es el productor. recuerda Parrish. Gilbert Roland hizo un gesto para pedir algo desde el otro lado de la mesa.PETER BOGDANOVICH Poco después habían llegado todos y se servía la comida. eran sus enemigos. Miradlo 16 . sabes que no se debe señalar. el primer día de rodaje reunió a todos los actores y los técnicos en medio del estudio y llevó allí al productor. como por fe». —¡Sí. dijo Ford. «Ford siempre odió a los policías religiosamente. y Ford dijo: —Un momento Luis —en realidad. —El otro día —dijo la señorita Baker— me estaba hablando el señor Ford de Hombres intrépidos y se detuvo. Bernard Smith (el coproductor) dijo algo acerca del rodaje del día y Ford llamó a Pat Wayne.

Luego. Gracias a eso y a los doscientos mil dó17 2 . —Ciudadanos de segunda. Nunca volvimos a verlo. que pasó jugando a las quince preguntas (nadie pudo adivinar el objeto de Ford. llega el señor Ford para hacer La diligencia y dio empleo a veinte indios y se salvaron muchas vidas.» Después de la cena. tuvimos una tormenta que dejó el valle tapado bajo casi cuatro metros de nieve. macho. la señora Goulding y yo nos desmayamos. Ca vez que pasan un mal momento. En tiempos ni siquiera se permitía que se enterrara a los actores en el camposanto. como un milagro. cuando acababa de rodar AQUÍ La legión invencible. las estaban pasando moras. eso es lo que somos —dijo tamborileando con los dedos en la mesa—. Ya sabéis lo que quiero decir. En la depresión. dice Harry Goulding.' Y fue así. Desapareció sencillamente. Rediez. que eran las zapatillas de Sherlock Holmes). Bueno. Voy a llamar a tu madre —Pat se levantó y se fueron juntos.JOHN FORD ahora porque no lo vais a volver a ver en el estudio hasta que esté terminada la película. cuando gritaban: «¡Quitad la ropa de las vallas. si hubiera entrado en nuestra tienda un indio con un dólar para comprar. aquí llega esto. Nos echaron comida los aviones del Ejército. que seguía sentado a la mesa de al lado y empezó a inspeccionarle la cabeza. y charlando con los actores. «Le aseguro». el director se quedó un rato fumando un cigarro que antes había partido en dos con la navaja. que ames era el propietario del Refugio de Monument Valley. —¿Qué es esto? —y luego con sorpresa burlona—: ¡Oh! —y se dirigió a la puerta—. «que pa los navajos el señor Ford es una especie de santo. están llegando los actores!» Se levantó y se colocó detrás de su hijo.

del T.» A 40 kilómetros del Refugio corre el Río San Juan. intérpretes navajos que habían trabajado en otras once películas de Ford. donde yo entré. Es . 18 . N. hierba y montones de madera plateada de haber estado tiempo a la deriva. En la roca de arriba. El agua es de color barro. Lo llaman Natani Nez. la mayor parte del cual le colgaba por el pecho—. Sabe usté que lo han adoptado en la tribu navajo. Ford. y en la ribera hay arbolitos.PETER BOGDANOVICH lares que había dejado él. Se sacó del bolsillo de atrás un largo pañuelo blanco. ¡Con calma! —los intérpretes comunicaron las (1) "Travois": armazón de madera y pieles que arrastran los caballos y sirve para el transporte. —No me cuentes tu vida —dijo Ford. agarrando al vuelo a uno de los vaqueros. pues se impidió otra tragedia. Lee y Frank Bradley. Lee. Bien —dijo Ford. Wingate Smith daba órdenes a gritos.. tirando el puro—. estaba la caballería. Frank. A su lado estaba Beetson. reunidos a la orilla del río. con un golpe seco de cabeza. estaban a caballo con sus «travois» (1). Tienen un nombre especial pa él. gritaban instrucciones por unos altavoces a los indios. limítate a contestarme —el hombre dijo que sí—. Vale. le preguntó: —¿Puede Carroll entrar al río en el carromato? —Bueno. Natani Nez quiere decir el Soldado Alto. que hacían de cheyennes.. entre ellos había varios especialistas vestidos y maquillados de indios. Empezad a pasar a vuestra gente —se metió en la boca una esquina del pañuelo. y a varios centenares de metros del borde. Los navajos y sus mujeres.un nombre pa él solo. que le alargó un altavoz—. Y en el sesenta y tres se enteró de que aquí sus amigos iban a pasar hambre y aquí se plantó a hacer El último combate. Por encima se yerguen rocas rojas.

estábamos rodando la escena del funeral. tienen que secarse. algunos habían llegado a la otra orilla. Lo único que se oía era el relinchar de los caballos y el paso de los cuerpos por el río. ¡Dick! —la caballería cabalgó a un trote firme—.. Además... Luego. y por las pendientes pedregosas y áridas.. Chuck! Así está bien —los navajos estaban repartidos por el río. ¡Vale. y sus caballos saltaban arriba y abajo. hasta llegar a los navajos. otros seguían avanzando por el río gris. Widmark levantó el brazo: —Escuadrón. no hacía más que meterse con Duke Wayne. Dadles café o algo. Se detuvo la caballería y Widmark miró a los indios de abajo. ¡Llenad esos espacios vacíos y subid ahí los «travois»! Luego Ford dio instrucciones a la caballería.. páralos ahí. —¡Está bien! Ahora vamos a sacar a esa gente de ahí. pasó en panorámica desde los soldados. un día.JOHN FORD instrucciones y los navajos fueron entrando lentamente en el agua. «LlevaVi . dice Stewart. —Velocidad —dijo el operador. ¡aaaaalto! —y Pat Wayne hizo de eco (una nota más bajo). rodamos —dijo Ford. —Vale. ¡Lee! ¡Frank! ¡Ponedlos en marcha! La tribu empezó a desplazarse lentamente por el agua de abajo. dice Stewart refiriéndose al actor negro que ha trabajado en varias películas de Ford.. La cámara siguió su mirada lentamente. «con cuidado de verdad en El hombre que mató a Liberty Valance. Ford llamó a Chuck Hayward («especialista»). Estábamos en las dos últimas semanas de rodaje y ni un murmullo. «Me anduve con mucho cuidado». y Woody Strode estaba con su maquillaje de viejo». a la que apuntaba la cámara: —Vale. Vale ya. Eddie Garvín. cada uno en su lugar—. Allí estaba el ataúd. que estaba a mitad del río—.

no estoy seguro en absoluto de que le gusten los negros!' Stewart menea la cabeza. dije yo. vaya. ¿a que sí?'» Un grupo de veinte o treinta cheyennes tenía que venir por un montículo de arena y cargar contra la caballería y la cámara. Se me acercó Ford. Ford atendió a los trajes de cada uno de los «especialistas» y dio instrucciones a Hayward. dice.. Y va y dice: '¿Qué tiene de malo el tío Remus?' Hombre. «Después me dijo Wayne: '¿Creías que ibas a librarte hasta el final. patrón. Y va él y dice: 'Este traje lo he ideado yo.. mirarme. un fotógrafo y un reportero. La cámara estaba apuntada a la cima del montículo.. todos vosotros. Parece que a uno de estos actores no le gusta tío Remus. cruzó las piernas y levantó el altavoz.. jefe.PETER BOGDANOVICH ba un mono y un sombrero. que debía encabezar el ataque.. Parece que uno de los actores. Estaban visitando el rodaje dos personas de la revista Life... comprendí. sigue. sí. ¿no?' 'Sí. pues. Al cabo de una hora de preparativos. sí. 'Mirad a Woody'. ¿no?' Y. Rodamos. ¡De hecho.. 'Mirad cómo va vestido'. Woody. Desearía no haber dicho esas palabras y. Escuche.. venid aquí' Y viene todo el mundo. Dijo: —Vale.. 20 .» Stewart tiene la mano en la barbilla y con los dedos temblorosos hace gesto de que se está tragando las palabras hasta que tiene todos los dedos en la boca. donde todavía no se veía nada. jefe.. señor'. y él dice: 'Duke. Ford se sentó junto a la cámara. nada más que mirarme y me di cuenta... 'que uno de los actores tiene algo que objetar... esto es precisamente lo que quería'.... hizo un gesto señalándome a Woody. dijeron todos como una partida de loros. bueno. dice: 'Se parece a tío Remus. «No hizo más que mirarme. dije.. '¿Qué te parece el traje de Woody?' Hice una pausa y luego le dije: 'Bueno es un poco estilo tío Remus. nada.

ya sabe. Los disparos reverberaban estruendosamente en el valle cuando los jinetes bajaron por la colina. tan cerca que le quitaron a Ford el altavoz de las manos. No dijo nada y consideré que más valía cambiar de tema. Un indio se había caído de su caballo y yacía a mitad de la falda. Ingmar Berman. el gran director sueco. Chuck! —gritó Ford por el altavoz. dije yo. y llegaron por la colina veinte jinetes. —Lo que es hoy sí que estamos a punto de marcharnos pronto a casa —dijo. levantando polvo y pasando atronadores junto a la cámara. Pero cuando estaba a punto de salir. abajo. El no se movió. «Como las mujeres de las películas de Ingmar Bergman. dice: 'Ah. aullaban y disparaban sus fusiles. Ingmar Bergman. pero antes de que llegaran a él ya se había levantado y echado a andar con cuidado. Otro grupo se arracimó en torno a Ford.JOHN FORD —¡Velocidad! —dijo Garvin. ¡Esto de hoy era para la revista Life! «Le dije al señor Ford que quería ¡levar el pelo suelto en El último combate». Dice: '¿Ingrid Bergman?' No. —No se atreverían —dijo su compañero. Otro técnico señalaba lo cerca que habían estado los cascos de los caballos de darle a Ford. El director se había levantado de la silla y vuelto hacia los actores: —Mañana lo haremos con película —anunció—. '¿Quién es?' Bergman. —¡Está bien! Varias personas corrieron a ver si el navajo se había hecho daño. te refe21 . y un hombre que agarró el altavoz aplastado meneó la cabeza. que galopaban. dice la señorita Baker. la caballería les devolvía el fuego. La cámara siguió a los indios en la distancia. —¡Esa bien.

Asintiendo con la cabeza. Yo le decía a Harry Goulding lo que quería.. Una noche le dije a Harry: «Dile que necesitamos nieve. —Ah'sheh'eh. Ford se volvió a Carroll Baker—: ¿Quieres verme la pierna. Ford levantó el brazo y señaló al cielo. Carroll? —volvió a levantarse la pernera—. —Maldita sea. En su artículo dice que me la rompió —la camarera que servía la comida en los exteriores le preguntó si quería otra taza de café—.. y siempre lo conseguía. el caballo ése me dio de verdad —dijo Ford a la hora de comer. —Nijone —dijo. ¿quieres tú verme la pierna? Más tarde Ford estaba contando a los demás la historia del médico-brujo navajo: —El primero era un tipo llamado Fat. Me dijeron que debería hacer que me la viera alguien —se volvió a Dolores del Río—: Dolores. ¿podrás traerme otra taza de café? Ya que te has levantado. —ella se echó a reír y fue a buscársela. Una capa fina de nieve en el valle —se acercó un navajo de cara arrugada y pelo hecho una trenza con un paño rojo—. El hombre sonrió. Por favor. Ella se dio la vuelta—. Este es el nuevo médico-brujo. y se lenvantó la pernera del pantalón. —Yat'hey.. Se volvió al periodista de Life—. ¡Estoy harto de contestar preguntas! —dijo en voz alta.» A la mañana siguiente salgo de mi habitación.PETER BOGDANOVICH rías al tipo que dijo que yo era el mejor director del mundo'». ¡Pat! —llamó Ford. el que tenemos ahora no es más que uno de sus discípulos. Que necesitamos el valle cubierto por la nieve. Nubes. Yat-hey —le dijo al navajo. 22 . La muchacha se quitó de en medio rápidamente—..

y todo el mundo tenía que identificarse para que quedara constancia.' Ya sabe que en aquella época una insinuación valía tanto como un dato probado. y un sector de la Liga. y sabía que bastantes más se lo estaban preguntando. Cuando empezó la historia yo estaba en Europa. el grupo de De Mille pronunció cuatro discursos. trató de hacer obligatorio que todos los miembros firmaran un juramento de lealtad. Teníamos un taquígrafo de los tribunales para que lo anotara todo. hubo un momento de silencio. lo que opinaría John Ford. Luego. con su vieja gorra de béisbol y sus zapatillas. De modo que Ford s e levantó: 'Me llamo John Ford'. Mankiewicz. Pero estaba allí sentado sin decir nada. como presidente. Bueno. dice Joseph L. Empecé a darme cuenta de que me estaba jugando la carrera. pero en cuanto me lo comunicaron les dije que.JOHN FORD Ford volvió a señalar y repitió: —Ni jone —el navajo asintió y se fue—. Me preguntaba yo. Fue algo terrible. Era algo así como el Gran Padre Blanco de la Liga y podía influir sobre la gente. junto al pasillo. cuando De Mille dio su gran discurso. encabezado por De Mille. 'Hago películas del 23 . estaban completamente en contra de esas cosas. ¡Pero le salieron donde no nos hacían falta! «En los años cincuenta era yo el presidente de la Liga de Directores». la cosa duró cuatro horas. «durante la era de McCarthy. Convocaron a una reunión de toda la Liga y vine en avión para estar presente. pues muy pronto empezaron a salir noticias sobre mí en las columnas de chismorreo: '¿No es una pena lo de Joe Mankiewicz? No sabíamos que fuera un rojillo. de modo que es algo difícil. dijo. En navajo no hay una palabra para las nubes aborregadas. La primera vez que las hizo le salieron exactas —hizo una pausa—. Asistieron todos los miembros. y Ford levantó la mano.

dijo. De Mille. Había habido rumores de que El último combate sería la despedida de su padre a las películas del Oeste. Hizo un elogio de las películas de De Mille y de De Mille como director: 'No creo que haya nadie en esta sala'. 'y no me gusta lo que has estado diciendo aquí hoy.' Y eso fue lo que hicieron.'.» Se acercó a caballo Pat Ford. —¡Qué diablos! Seguirá haciendo películas del Oeste dos años después de morirse —Pat le pegó a su caballo.' Luego miró directamente a De Mille. que se puso en marcha. y a los indios.PETER BOGDANOVICH Oeste'. Propongo que demos a loe un voto de confianza y luego nos vayamos a casa a dormir un poco. con una pipa en la boca y el ala del sombrero bajada por delante y por detrás. 24 . B. y desde luego sabe darle lo que quiere. que estaba sentado frente a él. C. 'Pero no me gustas. y al valle. 'que sepa mejor lo que quiere el público estadounidense que Cecil B. se sacó la pipa de la boca—. le dijo. Se marchó para reunirse con la caballería. Quiere mucho a estos vaqueros.

2 POETA Y COMEDIANTE .

Cuando se ve impreso cabe comprender sus reservas. hace que comprendamos y admiremos al hombre. parecía más bien alguien que hablara de un amigo que un director hablando de un gran Presidente. 27 . fue una de las pocas cosas que me pidió Ford que cambiara. el señor Ford me habló de una secuencia cortada de Young Mr.En un momento de nuestra entrevista. que. Lincoln («El joven señor Lincoln»). Lincoln sea tan buena: la relación de Ford con Lincoln le da vida a éste. pero cuando lo dijo había en su tono tal sensación de intimidad (y tanto afecto como cuando se refirió a John Wayne llamándolo «pedazo de carne»). y describió a Lincoln como una figura desgalichada que entraba en la ciudad a lomos de una muía y se paraba a contemplar un cartel de teatro. Cuando leímos le versión montada de la entrevista. sin saber por qué. no a una figura remota en la historia a quien hemos de reverenciar. «Spig» Wead y Johnny Buckley fueron grandes amigos de Ford. pero sus películas acerca de ellos (Escrito bajo el sol y They Were Expendable) no son más personales que su película sobre Lincoln. De hecho. dijo que no le gustaba mucho la idea de «llamar al señor Lincoln un pobre mono». eso es lo que hace que Young Mr. —El pobre mono —dijo— desearía tener suficiente dinero para ver Hamlet.

contestó: «. y sobre ella se corre un telón muy fino. Lincoln figura brevemente en Prisionero del odio (que es anterior a la otra). Quiero decir John Ford. marzo de 1967). Poco después cae asesinado. Como ha dicho Andrew Sarris. sin darse cuenta.» (Playboy. Al final de la película. 28 . solo. John Ford y John Ford.. Lincoln.. Cuando le preguntaron a Orson Welles qué directores estadounidenses le atraían más. 28. silba «Dixie» y dice que es «una música muy pegadiza»). y una vez más Ford sabe presentar al hombre en dos niveles. Lo que hace que resulte tan emocionante (aparte de su belleza) es que sabemos lo que significa la imagen. núm.. N. los viejos maestros.. un montículo en medio de una tormenta: una sencilla visión poética del destino del joven. primavera de 1963). Acaba de terminar la Guerra de Secesión y ha venido una banda a tocar algo para el Presidente. y Ford crea una imagen memorable: el impresionante plano de la cabeza de Lincoln caída hacia un lado parece convertirse en una foto fija. la obra de Ford es «una doble visión de un acontecimiento en toda su inmediatez vital. pero esta persona a la que hemos llegado a querer no lo sabe. en que. ¿Que le gustaría escuchar? Les pide que toquen «Dixie» (1) (como ejemplo de las relaciones internas en la obra de Ford tenemos la escena en Young Mr. Lincoln va subiendo.PETER BOGDANOVICH Parte del genio de Ford es que también puede comunicar la significación del hombre en su sentido más amplio. Cuando Ford trabaja bien se siente que la película se ha movido y ha respirado en un mundo real. Resultaría aleccionador (de hecho. pero también en su imagenmemoria definitiva en el horizonte de la historia» (Film Culture. del T. es posible (1) "Dixie" era el himno de los soldados del Sur en la Guerra de Secesión. como el velo de la historia.

Resulta significativo que la primera película que hizo después de su experiencia de la segunda guerra mundial (They Were Expendable [«Carne de cañón]) se centrara en una de las peores derrotas de los Estados Unidos: las Filipinas. sino la singular visión poética con que ve todo en la vida. Volvamos a Sarris: «Ningún director estadounidense ha recorrido tanto el paisaje del pasado de los Estados Unidos. Sin embargo. las tres grandes guerras. Como su última película antes de la guerra (Qué verde era mi valle) trataba de la desintegración de una familia y toda una forma de vida (lo que en esencia es también el tema de Madre mía.JOHN FORD que las escuelas hicieran bien en imponerlo como curso normal) proyectar las películas de Ford sobre los Estados Unidos en cronología histórica. porque ha contado la saga estadounidense en términos humanos y le ha dado vida. las migraciones al Oeste y trasatlántica. el fracaso: la tragedia que representa. los indios sin caballos del valle del Mohawk y las caballerías sioux y apaches del Oeste. O'Neill. Twain. pero también la especial gloria que lleva inherente. sin embargo. no se puede decir que su obra de postguerra fuera una reacción a lo que había visto en ultramar. verano de 1962). meter en él a personas con caracteres del mismo tamaño y la misma importancia. núm. 25. Cuatro hijos. Lee. no es la insistencia en las cosas de los Estados Unidos lo que da unidad a su trabajo. Lo que Ford sabe hacer mejor que ningún otro director del mundo es crear un cuadro épico y. los mundos de Lincoln. aunque es cierto 29 . las incursiones irlandesa y española y la política delicadamente equilibrada de las ciudades políglotas y los estados fronterizos» (Film Culture. El tema que más a menudo se repite en él es la derrota. por humildes que sean. The Grapes of Wrath e incluso Tobacco Road tal como la contó él).

Incluso Pasión de los fuertes. Los héroes de Cuna de héroes y de Escrito bajo el sol no alcanzaron el éxito de la forma que habían querido. tiene que volver a marcharse de su país: sigue siendo un proscrito en él. termina con el recordatorio de que ha perdido a sus tres hermanos. Hearts of Oak. Los mira marcharse y por primera vez en la película vemos que quiere a la chica. también ama a Irlanda y ahora tiene que 30 . Fort Apache es la narración de una defensa a ultranza. y ambas están teñidas de una dolorosa amargura (se puede encontrar el sacrificio como variante del tema central de Ford en muchas de sus películas. Marked Men y su segunda versión. El muchacho a quien ha ayudado le da las gracias y la chica le da un beso. el ciudadano Hogan (Víctor McLagen). El hombre que mató a Liberty Valonee trata tanto de una persona que se sacrifica por otra como Siete mujeres. Caminos de desesperación. patriota irlandés exiliado que se ha jugado la vida al volver a Irlanda para ayudar a una joven pareja. igual que La legión invencible habla de la última misión de un militar ya maduro justo antes del retiro forzoso. Al final de El legado trágico (1928). entre ellas The Outcasts of Poker Fiat. en la que triunfa Wyatt Earp. La campaña de reelección del viejo alcalde en El último hurra termina con la derrota y la muerte.PEIER BOGDANOVICH I j|i¡ ijj! II lí jl| I I) 1 1 t | I I í que en la década de los cuarenta. pero la cámara sigue con Hogan. Tragedia submarina). Three Godfathers. sus películas fueron haciéndose cada vez más melancólicas (y mejores. la de los cincuenta y la de los sesenta. cuando cualquiera de veinte películas posteriores es superior no sólo en ejecución. Tres hombres malos. The Wallop. sino en profundidad de expresión). se marchan entre la niebla nocturna. Hay demasiados críticos que clasifican tajantemente sus películas de los años treinta El delator y La diligencia como las dos mejores.

que ha pasado diez años de su vida buscando a una muchachita secuestrada por los indios. quizá para siempre. reuniendo los trozos de una fotografía del muchacho que una vez airada había roto en pedazos. en el que Ethan (John Wayne). y anticipa el momento final de Centauros del desierto —posterior en casi treinta años—. aunque en su mayor parte se hicieron de encargo. aunque es evidente la influencia de Griffith. se va lentamente de la casa de la familia de ella. Tenemos al irlandés vociferante y fanfarrón de Mar de fondo —que luego interpretaría McLaglen en media docena de películas—. hasta un momento en Peregrinos. la misma 31 . En Just País (1920). pero en la que siempre será un forastero. mientras la puerta se cierra lentamente tras él. en la que siempre le darán la bienvenida. Ford ya había elaborado su propia firma (sin la rúbrica a veces floreada de Griffith). por el que se distinguiría más tarde el aire de Tobacco Road.JOHN FORD separarse de ambas. sin expresión. Es posible que el argumento esté lleno de trucos y sea melodramático. La película termina con ese plano de McLaglen que mira melancólico la noche. que tienen el mismo sentido de futilidad. desde la carrera de caballos en El legado trágico. pero existe la misma naturalidad en la interpretación. He tenido la suerte de ver una docena de las primeras películas de Ford (1920-1935) y. que está entre lo mejor de su obra: una madre se acaba de enterar de que su hijo ha muerto en la guerra y se sienta en su escritorio. que se adelanta (en mejor) a la del Hombre tranquilo (en esta película hay además un lugar clandestino de reunión idéntico al visto en El delator). había incluso en la menor de ellas algo que era perfectamente suyo: desde una imagen evocadora y rapidísima de una calle reflejada en un escaparate (en Policías sin esposas) hasta varios planos en Lightnin. y en todas ellas la fotografía.

con sus valles de madera y sus fuegos de campamento en la distancia. los grandes planos generales de carretas y hombres. película injustamente dejada en la sombra por El caballo de hierro. hecha en 1917. aquí está la ciudad de Montana de Ford. el director de periódico borracho. la película posterior es mejor en muchos sentidos y es más personal de Ford. Este último era evidente en la magnífica secuencia de la carrera por la tierra en Tres hombres malos. Straight Shooting. el ojo infalible para la composición y el mismo sentido dinámico de la capacidad de narración del cine. Aquí se encuentran (en embrión) varias de sus características: el sheriff elegante.PETER BOGDANOVICH comprensión de la gente sencilla y la atención al detalle que había de distinguir la obra posterior de Ford. En menos de ocho años había realizado más de lo que pueden hacer la mayor parte de los directores (especialmente hoy día) en toda una vida. como siempre. los malos buenos (que al final se sacrifican) y. Sin embargo. las imágenes fordianas de jinetes en el horizonte. volvió a ser proyectada en el festival de Montreal hace dos años e impresionó a quienes 32 . El gran problema de estudiar a Ford es que más de la mitad de su obra no puede verse. Es posible que muchas de esas películas tuvieran un argumento y unos personajes primitivos. (Su primera película larga. las nubes de polvo iluminadas por detrás. los contrastes vividos entre luces y sombras. pero todas las noticias de la época (véase la filmografía) indican que desde un principio tenían gran calidad visual. que todavía está al menos parcialmente disponible) ya había dirigido más de 35 largometrajes (más casi una docena de películas de dos rollos). que había hecho dos años antes y que tuvo más éxito de crítica. Cuando hizo El caballo de hierro (la más antigua de sus películas.

) Aunque los resúmenes del argumento siempre resultan engañosos (a veces resultan favorables para una película. aumentó su poder dentro de la industria. Desde luego. (Y debe recordarse que Ford no sólo sigue siendo uno de los directores estadounidenses más premiados —con seis Premios de la Academia y cuatro Premios 33 . The Ontcasts of Poker Fiat. Durante aquellos primeros años con Harry Carey logró escribir sus propios guiones. Sin embargo. Sin embargo. por los que sentía poco o ningún afecto (aunque. tenía mucha libertad dentro de esta forma. y aunque casi todas sus películas eran del Oeste. disfruta haciendo películas. como también dice él. en la Fox le hicieron muchos encargos. cabe suponer (y seguimos basándonos en los argumentos) que su período en la Universal (1917-1921) fue más interesante y personal que su trabajo en la Fox durante el resto de la era del cine mudo. El jinete vengador. el período de la Fox tuvo más valor para su carrera que los días de la Universal. Raras veces tuvo la oportunidad de llevar a cabo proyectos escogidos por él. Cuatro hijos. lo que no carece de importancia en un arte dominado por las taquillas. pero es más corriente que resulten desfavorables). con su aire inconfundiblemente fordiano. un vistazo a los argumentos más antiguos lleva a uno a creer que varias películas tendrían un interés bastante más que histórico. y resulta interesante que cuando logró hacerlo no sólo fueron sus mejores películas (lo cual era de esperar). Completamente aparté de lo que hiciera por su obra —quizá ampliar su escala y su alcance—. Deben verse por lo menos Hell Bent. a menudo a pesar de los guiones). Tres hombres malos. sino también las de más éxito: El caballo de hierro. Marked Men y Caminos de desesperación y una docena más antes de que se pueda hacer una verdadera evaluación de la obra inicial de Ford.JOHN FORD la vieron.

Como le dijo una vez a un periodista: «Cada vez que me pongo a hacer una película del Oeste dicen: 'Ahí va el viejo senil del Ford al Oeste otra vez'» (Cosmopolitan. marzo de 1964). Paz en la tierra). como Sangre de pista (banal. El doctor Arrowsmith) y obras de encargo (El intrépido. ambos de los cuales le interesaban mucho: los dramas como La patrulla perdida o El delator y las películas más ligeras sobre la vida en los Estados Unidos. Evidentemente. pero sabe que la industria los desprecia al mismo tiempo. tales como la trilogía de Will Rogers (1933-35). esto es algo que le ha perseguido toda su vida. sin embargo. pero con la evolu34 . Ser o no ser o The Face on the Barroom Floor. Sin embargo. Río arriba. aunque atractiva). «Han mantenido en marcha a la industria». Tragedia submarina. ha dicho Ford. Hoodman Blind. Con la llegada del sonoro (y sus primeras películas fuera de la Fox desde 1921). Pero la clave de su obra de los años treinta está en un combate personal (sin duda inconsciente) entre dos tipos muy distintos de películas. la carrera de Ford alternó entre proyectos que quería realizar (El tiempo de la audacia. que en Hollywood no se ganan prestigios ni premios por hacer películas del Oeste. Con gracias a porfía. El huerfanito. Sabe. uno cree que la más floja de sus películas del Oeste con Harry Carey tendría más interés hoy que otras especiales de la Fox con presupuestos más elevados.PETER BOGDANOVICH de la Crítica de Nueva York—. sino también un director cuya obra siempre ha hecho ganar dinero a los estudios que la han financiado). Naturalmente. a la crítica le impresionó mucho más el arte calculado de El delator que la inartificiosidad de Judge Priest o Steamboat Round the Bend. y resulta significativo que ni uno de sus Oscars —y sólo un Premio de la Crítica— haya sido por una película del Oeste.

hoy «carece de sentido del humor. conscientemente artística. igual que los abruptos cambios de comedia a tragedia en Escrito bajo el sol dan a ésta una extraordinaria sensación de veracidad. con remansos. y eso es lo que hace que su utilización de los mismos actores año tras año.JOHN FORD ción de la carrera de Ford en las décadas del cincuenta y del sesenta. Lo que decía de su vida Ma Joad (en The Grapes of Wrath) es igualmente aplicable a la obra de Ford: «. Un comediante» (Cahiers du Cinema. Cada película de Ford está llena de reverberaciones de otra. sea mucho más que una mera formación de «una compañía de repertorio». película que. ha quedado cada vez más claro que estas últimas películas se acercan más a su verdadero carácter. y son esencialmente obras de arte más profundas. después de todo es la mezcla de lo cómico y lo patético en The Sun Shines Bright (una segunda versión no literal de la película Judge Priest con Will Rogers). En las mejores películas de Ford se mezclan estos dos aspectos de su personalidad. con cascadas. De hecho. lo que da a la película su extraordinario sentido de humanidad.. a juicio de Ford.. pero 35 . durante la cual Ford haría un año Hombres intrépidos. que es mi fuerte». década tras década. y al año siguiente Qué verde era mi valle. los trazos atrevidos y vigorosos de Centauros del desierto o la aparente sencillez de Wagón Master exigen más arte que la dirección de El delator. Y Welles ha dicho: «John Ford es un poeta. y no se puede ver una película suya separada del resto. 165). como un río. Las dinámicas imágenes de su trilogía de la caballería (1948-50) parecen ser mucho más suyas que la exquisita fotografía de El fugitivo (1947). es toda una c °rriente. Esta intrigante dualidad continuó hasta la década del cuarenta. mucho menos estudiada (y más emotiva).

donde recoge una rosa de cactus. y sabe de un vistazo dónde debe estar la cámara). la realización de una película es para él algo secundario. La des36 . igual que Tom Doniphon lo es de la de Hallie. y cuando se da uno cuenta de que es la misma música que utilizó Ford tras la muerte de Ann Rutledge en Young Mr. se siente satisfecho. Y aquí existe una dualidad personal en Ford el artista. Pero uno no puede por menos de preguntarse. Pues Ann Rutledge era el amor perdido de la juventud de Lincoln. tan muerto como él. Durante esta escena se oye un fantasmagórico tema musical. y nada más. Pero creo que la verdad se halla en otra parte. y Hallie visita las ruinas del rancho de Doniphon. sabe exactamente cómo encajará cada plano con el siguiente. Aunque es cierto que no le gustan las entrevistas y se aburre cuando comenta sus películas. Nunca proyecta una secuencia sobre el papel. a menos que —conscientemente o no— opinase que por fin encajaba. cómo es que esperó veintitrés años para volver a utilizarla. flor silvestre que simboliza el Viejo Oeste de Doniphon. que se limita a coger un guión y realizarlo. si es que le gusta tanto. sin más». Ranse y Hallie Stoddard (James Stewart y Vera Miles) vuelven a Dhinbone para el funeral de Tom Doniphon (John Wayne) al principio de El hombre que mató a Liberty Valonee. Parece que funciona por instinto (desde luego. Lincoln se realza su sentido en Liberty Valonee. Cuando se le pregunta a Ford al respecto contesta que utilizó la melodía porque es una de sus favoritas. Si Ford puede convencerle a uno de que es «un director duro. hace todo lo posible para desalentar la idea de que es un hombre que trata conscientemente de crear algo de valor o de que su obra tiene la continuidad que sea. Se trata de una imagen de sí mismo que le gusta fomentar.PET ER BOGDANOVICH el río sigue siempre adelante».

Thursday estaba equivocado. Ford dice que la caballería. Por otra parte —y aquí tenemos otro nivel de significación—. de hecho el país. entonces se publica la leyenda. sigue adelante pese a los errores de cualquier líder. Y esto en una película que acaba de revelar la verdad de una leyenda: por fin ha contado la verdad Stoddard. Se limita a crear ambas cosas. Un comediante». igual que su catolicismo no le impide hacer Siete mujeres. Ambas facetas de la personalidad de Ford son instintivas. «Cuando la leyenda se convierte en hecho». también nos ha enseñado la verdad. igual que su personalidad. que se hizo famoso como «el hombre que mató a Liberty Valance»: fue Doniphon quien mató en realidad al tristemente célebre bandido. Pero Ford nos ha dado la realidad: sus hombres murieron en vano. «Publicar la leyenda. dice un director de periódico casi al final de Liberty Valonee. Ni carece de consciencia de sus efectos ni son éstos inintencionales. está llena de ambigüedades. y si el publicar una falsedad sirve para la moral de '* caballería o de la nación. que nunca es dogmático.» Ford publica la realidad. Pero Ford. La obra de Ford. cuyo 37 . Pero al final los periódicos —con la ayuda de los militares que presenciaron el espectáculo— escriben el nacimiento de una leyenda. pero «comediante» implica una cierta espectacularidad consciente que es muy evidente en su obra. y crean a un noble líder que murió junto a sus hombres. En Fort Apache. pero —al igual que los poetas y los comediantes— ni le gusta explicar un chiste ni hacer teorías sobre una balada. en la que la heroína es una agnóstica que da su vida por un grupo de misioneros cristianos. el teniente coronel Thursday (Henry Fonda) subestima a su adversario indio y lleva arrogantemente a sus hombres a la matanza.JOHN FORD cripción de Welles es profunda: «Un poeta. «hay que publicar la leyenda».

N. La diligencia). indicaba el comienzo de un cambio: una narración épica llena de comedia y de drama. hasta que con El hombre que mató a Liberty Valonee (su película más importante de la década del sesenta) parece hacer su (1) "Oakies". la inspiradora historia del espíritu pionero. de las que más he hecho. acaba. Pero de todos modos. sin embargo. Escrito bajo el sol. Misión de audaces El sargento negro y Dos cabalgan juntos son cada vez más amargas. del T. Cuna de héroes. hecha seis años después. término genérico con que se designaba —por lo general despectivamente— a los protagonistas de la gran migración campesina del sudoeste durante la depresión de los años treinta.1 PETER BOGDANOVICH líder es un fanático religioso muy poco atractivo. Tras llegar a la cima del optimismo en Wagón Master. Pero es que las simpatías de Ford han estado siempre con el de fuera. y muchas de sus mejores películas están muy lejos de ese género: They Were Expendáble. Ford terminó su trilogía de la caballería (el mismo año) con Río Grande. con una nota trágica cuando el hombre del Oeste se marcha solo. y donde más claramente se refleja su personalidad es en las películas del Oeste: si se siguen sus estado de ánimo desde 1950 se aprecia una progresión clave. Dado su deseo de que no se le estereotipe como director de película del Oeste (resulta revelador que esperase diez años antes de hacer su primera película sonora del Oeste. La siguiente película del Oeste. Centauros del desierto. Los indios sin hogar de El último combate no están muy lejos de los «oakies» (1) vagabundos en The Grapes of Wrath. 38 t . El hombre tranquilo. película en que se mezclaban los sentimientos de derrota (la Guerra de Secesión. el incendio del valle del Shenandoah) con las cargas glorificadas de las guerras con los apaches. Ford ha sido muy polifacético a lo largo de su carrera. con el desposeído. El último hurra.

JOHN FORD declaración definitiva sobre la película del Oeste (el posterior interludio del «Salvaje Oeste» en El úlitmo combate está tratado como una farsa: el Wyatt Earp, a quien había tratado como un héroe en Pasión de los fuertes, se ha convertido en un bromista astuto). Doniphon, el epítome del Viejo Oeste, muere sin las botas puestas, sin la pistola, y recibe el funeral de un mendigo, pero el hombre del Nuevo Oeste, el hombre de los libros, ha llegado al éxito a caballo de los logros del primero, que quedó descartado y olvidado. Quizá sea la película más triste y trágica que ha hecho Ford. El Nuevo Oeste no tiene nada de malo, era inevitable; pero cuando Stoddard y Hallie vuelven al Este, miran por la ventanilla del tren, y Hallie comenta lo silvestre que era antes, y cómo ha cambiado, hasta convertirse casi en un jardín. Pero uno siente que el amor de Ford, como el de Hallie, se queda con lo silvestre de la rosa del cactus.

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UN TRABAJO QUE HACER

[La siguiente es una versión abreviada de una entrevista con el señor Ford grabada en cinta en su casa de Bel Air, California, durante siete días del verano y el otoño de 1966.] ¿Se conocieron sus padres en Irlanda? No, vivían en el mismo pueblo y allí nunca se conocieron. Claro que un pueblo tiene bastante terreno; la oficina de correos es el pueblo, más quizá unas casas y una taberna, pero también las colinas eran parte del pueblo; mi padre vivía a un lado de esta zona y mi madre al otro. Quizá se hubieran visto alguna vez en la iglesia, pero se conocieron en los Estados Unidos. Mi padre fue el primero que vino, para entrar en la Guerra de Secesión. No tenía más que quince años, pero era grandote y ya había cuatro de sus hermanos en la guerra, uno con los confederados, que murió; dos con la Unión y uno en ambos bandos, y que recibió dos pensiones. Pero cuando llegó mi padre se había terminado la guerra... Cuando le pregunté: «¿Por qué bando ibas a combatir, papá?», me contestó: «Bah, no importaba; cualquiera de los dos.» ¿Por qué tomaron usted y su hermano Francis el nombre de Ford? Después de trabajar en compañías de teatro de provinCl as, mi hermano se fue a Nueva York y se hizo director ae escena de una compañía que iba a estrenar en Broadway;
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PETER BOGDANOVICH como tenía mucha memoria. Quiero decir el que se rompió la pierna la noche que su hermano recibió el papel. que le di un buen papel. Me daban unos quince dólares por semana. desde luego hice montones de papeles de «especialista». soy bastante buen actor. creo que lo primero. «atrezzista» y ayudante de dirección. cuando Cari Laemmle visitó los estudios de la Universal y vino de Nue44 . Entonces. de modo que en adelante llevó ese nombre y nunca pudo deshacerse de él. Solía doblar a mi hermano. —Frank Feeney —me contestó.. La noche del estreno. De manera que mi hermano Frank se hizo cargo del papel y consiguió un éxito en él. porque nos parecíamos de cara y de cuerpo. el tipo que tenía uno de los papeles importantes —un papel cómico— se emborrachó. Unos años después se me acercó un tipo y me dijo: —Querría empleo. El Francis Ford de verdad soy yo. Se cambió de nombre y pasó muchos años trabajando. también era sustituto de cuatro o cinco actores. ¿Cómo consiguió usted su primera oportunidad de dirigir? Pues era bastante joven. —Qué gracia. el que se embo.. Creo que ya ha muerto. saltar a caballo desde una roca. siempre me han llamado Ford. —Tienes buen aspecto. —Ya lo sé. cosas así. ¿Es verdad que fue usted el protagonista de varias películas de dos rollos? ¿Yo de protagonista? ¿Con esta cara? ¡Por Dios! Bueno. Había trabajado de obrero. ¿Cómo te llamas? —le pregunte. como subir a un tren en marcha desde un caballo. tampoco pude yo. Me pareció algo tan gracioso. así se llama de verdad mi hermano. o se rompió una pierna o lo que fuera. Pero el nombre anunciado era «Ford».

Empezaron a recorrerla a caballo. se enfadó mucho cuando vio la situación y dijo: —Va a llegar el patrón. —Pues hazlo —me dijo. Unos meses después dijo el señor Laemmle: 45 . —¿Qué? —pregunté yo. Y entonces nos pusimos a utilizar la calle como locos.JOHN FORD va York por primera vez. cuando disparé un tiro todos los puñeteros vaqueros se tiraron de los caballos. —¿No sabes hacer otra cosa? —me preguntó Bernstein. porque se habían pasado la noche en vela. Pero cuando me presenté allí no había directores ni actores. De modo que cuando llegó el señor Laemmle con su gente les dije a los vaqueros que se fueran al otro lado de la calle y volvieran rápido hacia la cámara. Isadore Bernstein. sabe usted. gritando todo lo que pudieran. Estaban algunos de los extras vaqueros y nadie más. aquello se Parecía más a un «pogrom» que a una película del Oeste. atrás y alante. —Pero —dije—. y me dormí debajo de la barra para poder llegar a la hora la mañana siguiente. que era el director general entonces y una persona maravillosa. Entonces yo era «atrezzista» y tuve que hacer de camarero. Y entonces les dije a los vaqueros: —Cuando yo dispare. Pareció que al señor Laemmle le gustaba. le dieron una gran fiesta en el único plato cerrado que había en los estudios. Tenemos que hacer algo. —Cualquier cosa —dijo. es que sólo sé hacer que vuelvan a caballo. de modo que el señor Bernstein dijo: —Trata de hacer otra cosa. para presumir. quiero que varios de vosotros os caigáis de los caballos —y como en el grupo del señor Laemmle había muchas chicas guapas. La fiesta duró casi toda la noche.

cuyo contrato estaba a punto de acabar. Cuando Harry firmó el nuevo contrato me empezaron a dar 75 dólares a la semana. Entonces necesitaban a alguien que dirigiera ana película barata de poca importancia con Harry Carey. le habían venido pagando 76 dólares a la semana. todos bien monos. —Qué diablo. nosotros sabíamos que íbamos a acabar en un par de semanas de todas for46 .250 dólares. —Pero no tenemos ni una máquina de escribir —le dije. vamos a hacerla. no la necesitamos para nada. Ollie. podemos improvisar sobre la marcha —dijo él. volvieron de visita a Nueva York. y no lo disfrazábamos como a los vaqueros que se ven hoy en televisión. Seguimos haciendo películas. ¿Cómo fueron las primeras películas del Oeste con Carey? No eran historietas solamente de tiros. Parece que todo el mundo en la oficina de la compañía estuvo muy amable. Yo conocía bien a Harry y lo admiraba. le conté una idea que tenía y me dijo: —Parece buena. Carey era un gran actor. sino que había verdaderos personajes. En aquella época había bastantes estrellas del Oeste —Mix y Hart y Buck Jones—. no sé por qué.PETER BOGÜANOVICH —Dadle el empleo a Jack Ford. incluso después de terminar el contrato de Harry. Y se había acabado su contrato. Pues bien. que en aquella época era mucha pasta. A mí me daban 50 dólares a la semana como ayudante de director. pero cuando empecé a dirigir me bajaron a 35. y Ollie se enteró en seguida de que Harry era la mayor estrella de la Universal. hasta que por fin él y su mujer. grita bien. Entonces nos pusimos a hacerla y resultó que salió la mejor película del estudio aquel año. y renovó por 1. y en la Universal tenían varios actores a los que estaban preparando para que fueran galanes del Oeste.

un buzo remendado. siempre puedo pedir uno prestado —decía él. Siempre llevaba una camisa azul sucia con un chaleco viejo. de acercarse lo más Posible. en lugar de un gran héroe combatiendo con pistolas humeantes. con un rifle (está colgado abajo. un vagabundo a caballo. de modo que decidimos tomarles un poco el pelo. Pardner era el que montó el caballo salvaje delante de la Reina Victoria cuando fue a Londres el espectáculo de Buffalo Bill. era un caballo que no podía montar nadie y Pardner se montó en él. Si de verdad había que pelearse se utilizaba un 47 . habían sido muy buenos tiradores de pistola: —No soy muy buen tirador de pistola —decía Pardner— y nunca he conocido a nadie que lo fuera. no tomarle el pelo a la película del Oeste. De lo que se trataba era de impresionar al individuo. porque eso quería decir que trabajaría en toda la película. muy pocas veces llevaba pistola y no tenía sombrero. Wyatt Earp. También fue el sheriff que mató a Billy el Niño. e hicimos que Carey pareciera una especie de vagabundo. Nos decía que ninguno de aquellos tipos: Wild Bill Hickok. En cada película alineaba a los vaqueros. por aquí los hay a millones. si había que quitarle a alguien un vaso de la mano de un balazo. Si teníamos una pelea a tiros.JOHN FORD mas. Yo le decía a Harry: —¿Por qué no vas al centro y te gastas algo de pasta en comprar un sombrero? —Qué diablo. la discutíamos con alguien que hubiera sido sheriff —como Pardner Jones— y nos decía cómo se hacían las cosas. La mitad de la idea fue de Carey y la mitad mía. me lo dejó a mí). Llegó a ser una de las grandes estrellas. a los galanes. En aquella época no teníamos trucajes. Pardner se encargaba de ello. los inspeccionaba y al final cogía el sombrero de uno de ellos y era el que llevaba: al dueño le gustaba. sino a ellos.

y luego acampábamos con sacos de dormir. Sólo que Hoot tenía un sombrero. No le pegamos ninguno (todos tirábamos del gatillo. En aquella época pasábamos el copión en negativo. 48 . Nos quedábamos allí hasta que terminábamos la película y luego volvíamos a caballo otra vez. y era lo único que sabía hacer. Por fin conseguimos un escritor que lo tomaba todo en taquigrafía y lo pasaba a máquina para el equipo.» ¿Desglamorizó usted también a Tom Mix y Hoot Gibson cuando trabajó con ellos más adelante? Bueno. sin que nadie llevara ropa llamativa. de modo que maldito lo que se podía ver. De modo que tratamos de hacer las cosas tal como se habían hecho en el Oeste. hasta que un sheriff se nos acercó y nos dijo que los apretáramos). y tampoco teníamos escenas de salones de baile con chicas de vestido corto. Las películas de dos rollos se hacían en unos cinco días. ¿Cómo hacía usted las películas en aquellos tiempos? Bueno. con Carey. Si alguien bajaba la mano para sacar una pistola de la funda. por lo general nos hacíamos los guiones entre él y yo. antes de sacarla estaba muerto. Lo rebajé un poquito. seis como mucho. pero cuando sacaba el rifle ponía una moneda de diez centavos a veinticinco metros y le daba a la primera. Pardner no podía dar con una pistola ni al techo. Nos íbamos todos a caballo a los exteriores. sin nada de todo ese asunto de sacar bien rápido. rodábamos hasta que oscurecía.PETER BOGDANOVICH rifle. Tom tenía ya una imagen: la del vaquero bien vestido. eso no sabíamos hacerlo nosotros. Como decía Pardner: «En Tombstone nunca vimos nada por el estilo. porque. Como experimento pusimos un blanco a 25 pasos y empezamos todos a disparar sobre él con Colts del 45. Pero con Hoot hicimos lo mismo que con Harry. desde luego.

probablemente estaríamos en la fase infantil del cine. un actor imponente. si es que se puede llamar arte. me daba palmaditas en el hombro.JOHN FORD ¿Quiénes influyeron en usted al principio? Bueno. un músico maravilloso. Lo admiraba mucho y no era más que un chaval. porque aquel maldito cacharro no hacía más que resbalarse y taparme las gafas. pues mi hermano Frank. Yo era el de las gafas. ¿Lo conoció usted bien? Lo conocí. que era un gran cameraman. donde era segundo ayudante de «atrezzo». lo que le pasaba era que no podía concentrarse demasiado tiempo en una sola cosa. Montaba con una mano sosteniendo el capirote para ver algo. ¿Y cómo fue que se metió entonces? El hambre. cuando me despidieron en la Universal. y una vez. y de todas esas cosas que dicen que son tan nuevas. W. era de esos que hacen un poco de todo y todo lo hacen bien. 49 . y cuando se hizo más viejo nos hicimos más amigos. verdaderamente era un buen artista. de las que hacen ahora las había hecho ya él. Pero fue el único que influyó sobre mí en las películas. ya sabe. Griffith influyó sobre todos nosotros. Si no fuera por Griffith. Desde luego yo no quería meterme en el cine ni tener nada que ver con él. pero por lo menos hizo que mereciera la pena. Pero éramos bastante amigos. El fue quien lo empezó todo: inventó los primeros planos y un montón de cosas que hasta entonces no se le habían ocurrido a nadie. Griffith fue el que hizo que esto se convirtiera en un arte. ¿Cree usted que al principio influyó Griffith sobre usted? Hombre. pero era siempre muy amable conmigo. cabalgué con los del Klan en El nacimiento de una nación. D. Y sigo sin quererlo. un buen director. pero no íntimamente.

y yo creo que cuando se hace una película ahí se queda. Pero me acuerdo de algunas cosas divertidas. Le daba papeles de jugador. —No —le dije—. —¿Doble? —pregunta. —Sí. —¿Que va a cabalgar en mi lugar? —Sí. de modo que Mario trabajaba mucho conmigo en papeles pequeños. de modo que sacamos a los «especialistas» para el plano. —Entonces. es tu doble. había un tipo que se llamaba Mario Caraciollo y lo cambió a Mario Carrillio. había sido capitán del ejército italiano. ¿por qué hace mi papel ese hombre? —Ah. todo elegante dando las cartas. Por ejemplo. ¿Qué pasa? —Estoy asqueroso. Estábamos rodando exteriores y era una cabalgada muy difícil. —¿Por qué? —Bueno —dije—. —Ahhhh —dice—. En una película era el jefe de una expedición que perseguía a Carey. va a ser el que cabalgue en tu lugar. ¿por qué lo dices? ¿Qué pasa? —y señaló al «especialista» que estaba vestido igual que él. sabe usted. Mario. hace mucho tiempo. Valentino se hizo famoso y se deshizo de él inmediatamente. es un vaquero y está acostumbrado a estas cosas. —No. que vino a Estados Unidos con Rodolfo Valentino. se pasa a hacer otra cosa y se olvida uno de ella. —Sí —le dije. era tan guapote. va hacer de mí.PETER BOGDANOVICH ¿Recuerda usted con especial cariño alguna de sus primeras películas? Bueno. pero quería ser actor. Mario se me acercó y me dijo: —Estoy muy mal. va a montar por mí. 50 .

—Bueno. pero lo repetimos y le dejamos que fuera él el jinete. —No. no —dice—. de manera que si no te levantas de la cama. Luego. Entonces uno de ellos resultó soberbio. porque iba a venir a bordo Su Excelencia el Embajador de Italia en España. es la primera vez que vengo a Europa y estoy tratando de ver las cosas como si fuera de aquí. muchos años después. es un duque de verdad. Yo había estado leyendo hasta muy tarde y dormí hasta el mediodía. Duque de tal y cual. y era Mario. y cuando entrábamos en Gibraltar dijeron por los altavoces que la comida se retrasaría tres cuartos de hora. y las cuerdas de terciopelo. Al cabo de un momento se acerca la lancha de un almirante británico. Dejó a los otros muy atrás. que va a subir a bordo un duque. Entonces salimos a cubierta y allí estaban todos los oficiales de uniforme blanco con medallas. toda brillante y todo eso. Resultó que había sido el capitán de un equipo hípico italiano muy famoso. y sale el tipo más apuesto que 51 . para que hiciera su gran entrada. Claro que no pudimos usar aquel metraje. y la banda. —Bueno. pegó en el montículo y bajó con el caballo resbalándose. llegó al siguiente y lo bajó con el caballo resbalándose. Era mucho mejor que todos los demás. en seguida salgo —dije. cuando llegó mi hija Bárbara: —Date prisa. le digo a mamá qué fuiste a segunda y estuviste bebiendo a escondidas. ya sabe. por Dios vivo que salieron dos jugadores. mi familia y yo fuimos de viaje a Italia. con la bandera británica y la italiana. Marqués de lo de más allá.JOHN FORD Bueno. el caso es que montamos el plano. ¿y qué quieres que haga? ¿Qué se lo impida? —Mira —dice—. —Pues que suba —dije yo. Conde de esto y lo otro. Gran Bailío de las Sacras Ordenes y todo eso. y cuando dije «Acción». que viajaría con nosotros hasta Ñapóles.

¡un duque! Es uno de los extras de papá —a partir de entonces le dejó de impresionar la nobleza. nosotros estábamos en primera fila. me cogió del brazo —mi mujer no podía decir nada ahora si me bebía una copa— y bajamos y nos cepillamos tres o cuatro whiskies. Y aquel viejo cabrón de Adolphe Menjou? —Adolphe está bien. ¿Cómo está el cabroncete de Harry Carey? —Creo que bien. Subió a bordo y lo saludaron. pero quería haber sido actor. y por casualidad la pasó el señor Laemmle. Tenía el pelo negro como la noche. menos mal —dice—. —Qué pena. Caray. con una especie de cartera muy rara atada a la muñeca con una cadena de plata.PETER BOGDANOVICH he visto en mi vida. vamos a tomar una copa. querían dejarla en dos. ¿Cómo pasó usted de las películas cortas a los largometrajes? Pues hicimos una película de cinco rollos [Straight Shooting]. e iba muy bien vestido con un traje gris oscuro muy elegante. Así que en lugar de hacer todo el protocolo se metió debajo del cordón. sabe. y se enfadaron mucho. Era Mario Carrillio. se paró de repente y se me quedó mirando: —¡Jack! —gritó—. —Bueno. Bárbara estaba completamente estupefecta con todo esto. Cuando terminó y le dijeron que iban a dejarla en dos rollos. —¿Cómo? ¿Que se ha muerto Harry Carey? —Sí. y cuando pasó a nuestro lado. —Caray —dijo—. que tío más guapote. preguntó por 52 . Tenía todos esos títulos. No me lo había dicho nadie. Mario —le contesté—. pero se ha muerto. con los aladares blancos.

Fuimos al centro de Los Angeles y llevamos a los vaqueros por las calles con un coche de cámaras delante de ellos. de manera que agarré a Hoot Gibson y a algunos de los vaqueros e hicimos una película de dos rollos. Y Laemmle dijo: —Si encargo un traje y el tipo me da un par de pantalones más gratis. sorteando todos los obstáculos. MARKED MEN (1919) ¿No se llamaba entonces Three Godfathers? Lo convirtieron en Marked Men para la distribución. 53 . toda la película pasa a caballo y es más rápida que la puñeta.JOHN FORD qué y le dijeron que en principio tenía que ser de dos rollos. ¿qué hago? ¿Se los tiro a la cara? BUCKING BROADWAY (1917) En aquella época fue toda una novedad: en lugar de cabalgar al rescate en un paisaje del Oeste bajaron por Broadway a toda velocidad. No teníamos más que dos días para hacerla. Y no se resbaló ni un solo caballo. de forma que no se pudieron bajar de los caballos. THE FIGHTING BROTHERS (1919) Harry volvió al Este en uno de esos viajes de juerga. Al jefe del estudio le encantó.

¿De las primeras películas? Creo que sí. y a la izquierda iban las instrucciones: «Señor director. Pero no era Three Godfathers. y luego en letras bien grandes el nombre del guionista. Me gustó el argumento. Cuando la acababan de comprar. Una preciosidad. Así que hicimos las maletas y nos fuimos al desierto. Por eso pedí hacer una segunda versión años después [en 1948].PETER BOGDANOVICH Típico de esos cabrones. No tenía nada que ver. no quiero que haga tal o cual cosa». de manera que empezáis el lunes. e hicimos la película sobre la marcha. El tipo que dirigía el estudio. un tipo muy pomposo. y empezó a trabajar un viernes. con chaleco blanco. los fundidos. Dentro estaba escrito a máquina que era un primor: a la derecha iba el guión con las escenas. y cuatro semanas después de volver nosotros viene el escritor que habían contratado con el guión. aquí estáis todos sentaditos y cobrando el sueldo. El productor ejecutivo lo pasó por el estudio diciendo: —Así deberían ser los guiones —y entre tanto la maldita película ya estaba enviada. —No tenemos guión. Lo más bonito que haya visto usted en su vida: forrado en cuero y encima de todo ponía Three Godfathers en letras pequeñitas. muy bien vestido. Es algo así como mi favorita. no el ejecutivo. —A la mierda con el guión. nos dijo: —Empezáis a rodar el lunes. sino el que se encargaba de hacer las películas. Creo que trabajamos tres semanas y media. el diálogo. el jefe del estudio contrató a un tío para que escribiera el guión. Firmaron al tío por mil 54 . el guionista acaba de empezar —dije yo. que tenía muchas ideas. Teníamos una copia del argumento y la manejábamos como si fuera radium. De esa película me acuerdo muy bien.

¿trabajaba usted en relación muy estrecha con los guionistas en las películas mudas? Nunca trabajamos en mucha relación con los guionistas. Fuimos a Nevada para hacerla. así que Tom se puso su ropa. Como soy del Maine. Así que tuve que hacer el papel del malo. EL CABALLO DE HIERRO (1924) En general. resultó muy divertido. yo me perseguía a mí mismo. sabía algo sobre las canoas. que no se podía saber quién era quien. y el único tío que también sabía era Tom Mix. John Russell escribió El caballo de hierro original. Me gustaría tener tiempo alguna vez para escribir la historia 55 . En principio tenía que participar otro en la persecución. Tom me perseguía a mí. Por ejemplo. NORTH OF HUDSON BAY (1924) Tuvimos una secuencia de la bajada de los rápidos allá en Yosemite. y no era más que una historia muy sencilla. nos divertimos como locos.JOHN FORD dólares a la semana y nunca volvió a escribir nada. ponerme su sombrero y su abrigo de pieles y bajar el río con Tom persiguiéndome. Luego ños enteramos de que era un agente de seguros que nunca había escrito ni una palabra. Rodábamos a tal distancia. les había engañado. con todos aquellos tíos en bombachos blancos. y cuando llegamos allí hacía 30 bajo cero. que se había criado cerca de un río en Pennsylvania y sabía manejar bien una canoa. Fue muy divertido: yo perseguía a Tom. pero éramos los únicos. Todos los actores y los extras llegaron con ropa de verano.

PETER BOGDANOVICH de cómo se hizo El caballo de hierro. no nos habrían dejado hacerla. pero desde luego. y Sol Wurtzel [un ejecutivo de la Fox] dijo que no tenía suficientes primeros planos. No tenía nada que ver con la película: las luces no eran las mismas. y ella gimplaba. el fotógrafo. en la película más cara que jamás había hecho la Fox. con Schneidermann. Metieron unos doce de estos primeros planos. Y me gusta poner algunas sombras en la luz. George. y le pregunta: —¿Dónde está el hotel? Y George le dice: —¿El hotel? Donde estás tú. Bueno. Pero tenían una chica a la que estaban pagando mucho dinero. para mí estropearon la película. 56 . Entonces contrataron a otro director que la puso contra una pared. ¿Cómo trabajaba usted con los cámaras? Por ejemplo. ¿Hubo que añadir mucho a la película después de que la terminó usted? No. porque pasaron más cosas raras. Claro que si hubieran sabido lo que iba a pasar. ni siquiera los vestidos. que era un tipo magnífico con el que trabajar. Pusimos a las mujeres en carros del circo y los hombres tenían que vivir en el plato (me acuerdo de que más tarde estábamos en el desierto de México y se acerca este bajito que se llamaba Solly a George Schneidermann. Pero de lo que se trata es de que cada vez gastábamos más dinero y al final aquel cuentito sencillo se convirtió en una «epopeya». Hablábamos del asunto y yo decía: —Aquí mismo. ¿Era la primera vez que le ocurría algo así? Pero no la última. a mí me gusta que las sombras sean negras y la luz del sol blanca. muchísimo.

pero verdad© ramente era útil. Había una potrilla que era una preciosidad y que estaba loca por mí Se alejaba de la manada y corría a jugar conmigo. creían que las ayudaba. —Adelante —le contestaba yo. A algunas de las mujeres les gustaba un poco de música. lo que ayudaba mucho. porque tiene que dividir la exposición. y yo hacía que Danny Borzage tocase el acordeón bajito.JOHN FORD —Está bien. es algo que le resulta difícil al fotógrafo. luego volvía y la dejaba caer. Hay que exponer justo lo suficiente para que el público no se dé cuenta. Ojalá pudiéramos ahora. ¿Ensayaba usted a los actores en la época muda? No se tenía tiempo para eso. Por lo general. correr con ella y luego mirarme. y cuando me agachaba a recoger la . a quitarme la gorra. me iré un poco a la derecha —decía él. Trabajábamos juntos. y se le podía hablar durante la escena. lo único que se podía hacer era decir a un actor dónde tenía que ir. Ahora parece fatuo. SANGRE DE PISTA (1925) Fuimos a Kentucky a hacer una peliculita sobre carra ras de caballos y le metimos mucha comedia. lo que se hace es que. En aquella época lo hacía todo el mundo. Sí. si por ejemplo una persona sale de una tienda oscura a la luz se expone con mucha suavidad para el exterior cuando sale. Nunca he tenido una discusión con un fotógrafo. Incluso en las primeras películas le gustaba a usted pasar de un interior oscuro a un exterior iluminado en el mismo encuadre.

El dueño me dijo un día: —¿Por qué no la pone un nombre? Está loca por usted. No es que sea aficionado a las carreras de caballos. de un hombre que había sido un verdadero malvado. y fue a las carreras y ganó las tres primeras con facilidad. Hablé del asunto con ellos.. Era uno de los mejores actores de todos los tiempos. pero Walthall era mucho mejor actor. El guión lo escribimos juntos Jack Stone y yo. Por ejem58 . y gran parte se basaba en cosas que habían pasado de verdad.. Tenía una personalidad que se salía de la pantalla. A veces. igual que Barrymore. Entonces la puse «Mary Ford». seguía a los coches hasta donde podía. Siempre me acuerdo de ella porque me quería. pero sé que sus hijos se han hecho famosos. El malo. pero se lesionó —se rompió un tendón de una pata o algo así— y la dedicaron a la cría. O cuando nos íbamos y el resto de la manada estaba a media milla de distancia. En la película había una carrera por la tierra. estupendo. y varios de los actores habían participado en ella —Duke Lee y varios de los muchachos— cuando eran niños e iban con sus padres. Walthall? Ah. se me acercaba y se quedaba junto a mi silla.. cuando estaba dirigiendo a los actores u otra cosa. nos seguía junto a la valla. ¿Cómo resultaba trabajar con Henry B. estaba tomado de un personaje de la realidad. cosa que es muy rara en un caballo. No tenía nada que hacer en aquella película. interpretado por Lou Tellegen. TRES HOMBRES MALOS Fue la primera película que hice en Jackson Hole. pero tenía mucha presencia.PETER BOGDANOVICH gorra la volvía a coger y se iba con ella.

una velocidad endemoniada. nunca se tenía una semana de descanso para preparar nada. No sabías qué diablos estabas haciendo. En aquella época se metía uno en la cama por lo noche y a la mañana siguiente te llamaban temprano y te encontrabas con que estabas haciendo otra película. había un montón de actores que no conocía. McDonald— y se comían la película. y un tipo tenía una escena en la que tenía que besar a una chica. MADRE MÍA (1927) Con ésa me divertí mucho. Preguntabas: —¿Cómo se llama? —No sabemos —contestaban—. Todavía los veo en la televisión constantemente. Una mañana llegué al plato a las siete. y nunca sabías quién diablos iba a trabajar en la película —el reparto lo escogían ellos—. Metieron trozos en varias películas más. pero tienes que estar aquí a las siete. Hicimos una carrera por la tierra de mil diablos. pero no eran cosas que eligiera uno. entonces resultaba muy barato— a toda velocidad. pero de vez en cuando lograbas meter a tu propia gente —como J. sino que se las echaba y había que hacer lo mejor que se pudiera.JOHN FORD pío. Farrell. Y también era verdad lo del periodista que iba con su prensa y que iba imprimiendo las cosas según pasaban. pasaba en un llano y pegaban a los caballos •—había centenares de carromatos. Empezamos a rodarla y le dije al tío: 59 . lo de sacar a un niño de entre las ruedas de los carros fue algo que pasó de verdad. Hicimos toda la secuencia en dos días.

A partir de entonces traté por lo general de leer los guiones. Claro que otras películas han sacado más dinero.. y por fin estábamos en una toma perfecta. Era otoño.. una escena muy bonita. Aunque parezca raro. abrázala. caían las hojas.. CUATRO HIJOS (1928) ¿Escogía usted alguno de los temas de las películas mudas de la Fox. Sigue teniendo el récord de taquilla en el Roxy. Y el actor dijo: —Pero. Al cabo de un mo60 . y la mujer estaba sentada en un banco en primer plano. porque en aquella época las entradas eran mucho más baratas: un cuarto de dólar en vez de dos dólares. Esa película me gusta mucho. en el caso de Cuatro hijos yo había leído el cuento de Wylie en una revista e hice que lo compraran.PETER BOGDANOVICH —Si tienes que besarla.. cuando de pronto aparece al fondo John Wayne barriendo las hojas. La hicimos dos o tres veces. señor Ford.. y recuerdo que teníamos una escena muy dramática en que la madre acababa de recibir la noticia de que había muerto uno de sus hijos y tenía que echarse a llorar. fue una de las películas que más dinero dieron en todos los tiempos. ¿Hay alguien por aquí que tenga el guión? Dejadme verlo. Bésala en los labios. En aquella película John Wayne era el segundo o tercer ayudante de «atrezzo». que era uno de los teatros mayores del mundo. ¡en el argumento la chica es mi hija! —¡Ah! —dije—. lo que te digo es que la beses. Bueno.

vamos a intentarlo —Teníamos que hacer que el coche de Josefina pasara por un puente. Napoleón s Barber? Porque me lo ordenaron. no es más que un accidente. ¿Qué opinaba usted entonces del cine sonoro? No opinaba nada. —y me empezaron a hablar en términos muy científicos. Fue la primera vez que se rodó en exteriores con un sistema de sonido directo. pero en esta película sí. no entraría en una barbería.. Se trataba meramente de una cues61 . con los ruidos de los caballos y de las ruedas. Era algo tan divertido: una escena preciosa y se presenta este pedazo de carne barriendo las hojas. Naturalmente. Le dije—: Está bien. tiró la escoba y se echó a correr hacia la puerta. de modo que dije: —Bueno. Nos echamos a reír como locos. Vio que la cámara estaba en marcha. y los del sonido dijeron: —No puede ser. Decían que no podía hacerse. Pero resultó perfecto. No eran más que tres rollos: un relato sobre Napoleón que camino de Waterloo se paraba a que lo afeitaran. Perfecto.JOHN FORD mentó se paró horrorizado. Todavía se acuerda él. que vuelva aquí —por suerte lo encontraron y volvió con una cara larguísima. Nos reímos todos tanto que no pudimos trabajar en todo el día. NAPOLEON'S BARBER (1928) ¿Cómo hizo usted su primera película sonora. hace demasiado ruido. y dije: —Id a buscarlo.. y yo pregunté: —¿Por qué diablos no puede hacerse? —Pues no se puede porque.

Entonces estaba Winfield Sheehan de encargado de la producción.PETER BOGDANOVICH tión de trabajo. decidlo —y todo salió perfectamente y no había que aprender nada. Tuvieron que volver a contratarnos a todos. Nos indemnizaron por nuestros contratos. De hecho. porque suponían que no sabíamos nada de sonido. porque entre el público había mucha gente que sabía leer los labios. y les dijimos a los actores: —¿Qué tenéis que decir? Pues adelante. porque ya en las películas mudas habíamos hecho que los actores dijeran lo que tenían que decir. Era una situación cómica: metieron a todos estos tipos en los platos a hacer película sonoras —en aquella época teníamos unos límites de tres o cuatro semanas para cada película— y al cabo de ocho semanas. cuando empezó el sonoro nos despidieron a todos. y era horrible. es que nunca teníamos mucha gente. pero había impresionado a Sheehan— y contrató a Haré para que dirigiera una escena de amor entre McLaglen 62 . pero no estábamos dispuestos a volver si no nos pagaban más. Creía que Lumsden Haré era un gran actor británico —no lo era. Esa fue otra película que cambiaron cuando me fui. SHARI LA HECHICERA (1929) La iluminación por detrás en las escenas de batallas de The Black Watch era muy eficaz. De modo que nos subieron los sueldos y volvimos todos. de modo que traté de hacerlo así para dar la sensación de que había más. Bueno. los tíos tenían medio rollo de película. y se trajeron de Nueva York a un montón de directores de teatro. y dijo que no había bastantes escenas de amor.

TRAGEDIA SUBMARINA (1930) Fue la primera película de submarinos que se hacía con n submarino de verdad. de modo que fuimos allí a rodar y nos dejaron hacer todo lo que quisimos. Para aquellos tiempos. Cuando lo vi me dieron ganas de vomitar. porque lo conocía muy bien. ambos perfectamente adecuados para todo. Nos llevamos allá todo el equipo de fútbol de la Universidad de California del Sur. Y todavía me reía cuando me acordaba de la vez que se metió en aquella escena para barrer las hojas. Probablemente por eso lo elegía para hacer aquel papel. En la película trabajaban todas las hijas de los almirantes —ya se sabe. hay unos tíos encerrados en un sub63 u . Era una película muy eficaz. Y resultaron verdaderamente horribles. Peaks Island. Wayne trabajaba conmigo en el verano: de obrero. y él y mi padre eran muy amigos. EL TRIUNFO DE LA AUDACIA (1929) El superintendente de Annapolis era de la misma isla del Maine que yo. sin tener nada que ver con el argumento. muy habladas.. de manera que cuando necesitaba un par de muchachos que dijeran unas palabras los escogía a ellos.JOHN FORD y Myrna Loy.. después del baile hicimos todos los primeros planos. y lo jorobaron todo. Pusimos focos y fotografiamos el Baile de Graduación. y acabaron por tener papeles. a diez dólares diarios— y nos divertimos mucho. de tercer o cuarto «atrezzista» —a todos nos gustaba— y luego volvía a la universidad. trabajaban Ward Bond y John Wayne. nos lo dieron todo.

Farrell McDonald llevaba años sin beber. Pedí al «especialista» que saltara por la borda y se negó: —Hay demasiada marejada. cosas que pasan. de manera que llega J. Creo que fue la primera película que hicimos juntos Dudley Nichols y yo. Mientras rodábamos la escena del rescate se nos echó encima una tormenta tremenda. Había una escena en que se le volcaba el «rickshaw» y todavía seguía agarrando el jarrón. —¿Está en marcha la cámara? —pregunta. al submarino no le va a hacer nada. y yo trabajaba en una relación muy estrecha con él. mira abajo y dice: —¿Qué estáis haciendo? —Yo. Lo han copiado muchas veces. con la intención de llevárselo a su madre. Y se dedicó a cambiarse de ropa y saltar por la borda. rodando —le dije. J. 64 . No había escrito ningún guión hasta entonces. y tenía las mismas ideas que yo acerca de que hubiera poco diálogo. El submarino sale de Shanghai y teníamos mucho color local: el bar más largo del mundo y todas esas cosas. Teníamos a un marinero que había comprado un gran jarrón chino y se pasa toda la película diciendo que se lo lleva a su mamá. pero uno de los hombres tiene que quedarse. Entonces George O'Brien. A partir de entonces trabajamos juntos siempre que se podía. y dije: —Vamos a seguir adelante y lo rodamos así. pero era muy bueno. que era el protagonista. Hasta cuando sale por la escotilla sigue llevándolo. pero había ido a Tijuana y había vuelto más borracho que una cuba y nadie quería hablar con él.PETER BOGDANOVICH marino y acaban por rescatarlos. dice: —Yo los doblo a todos. pese a lo trágico. qué diablo. La película estaba llena de sentido del humor. de olas altísimas. Farrell tambaleándose por la cubierta superior.

y hace un salto precioso. era ' a primera película de Tracy y Bogart. que era un gran cómico de carácter. La hicimos en dos semanas. Luego se marchó algún tiempo. lo mejor que se podía hacer era meter algo de comedia.. Aquello sí me interesaba. de manera que metimos un partido cómico de béisbol. entraron inmediatamente como superclases. —¡No quiero que me doble nadie! —grita. EL INTRÉPIDO (1930) El argumento —algo de «gansters»— no era bueno. en Francia. hacíamos que jugaran al béisbol contra Sing-Sing. 65 . pega en el agua y se echa a nadar (por entonces debía tener sesenta años)..JOHN FORD —Sí. y cada día Bill Colliér. y fue una porquería. pero justo en aquellos días habían venido todos los exhibidores a celebrar una reunión. de doce metros. Sheehan se negó a ir al estreno. cuando los guiones eran aburridos. En aquella época. RIO ARRIBA (1930) Sheehan quería hacer una gran película acerca de una fuga de la cárcel. y yo volvíamos a escribir el guión. y estuvieron estupendos. Tenía tantas posibilidades humorísticas que al final resultó una comedia que trataba de todas las cosas que pasan en una cárcel. Volvió sereno. así que hizo que una mujer escribiera el argumento. y en medio de la película se van a la guerra. y dos tipos se metían clandestinamente en la cárcel para llegar a tiempo al gran partido.

masticando ¡chicle! Delantito de la cámara. MAR DE FONDO (1931) Era una película de guerra sobre un barco Q (1) y tenía cosas buenas.PETER BOGDAMOVICH fueron a verla y se murieron de risa. Mar de fondo señala la aparición en el sonoro de ese personaje irlandés fanfarrón que más adelante representó Víctor McLaglen. Era una película muy divertida para aquella época. Me acuerdo de que teníamos una escena en la que el submarino alemán se pone al lado de otro para aprovisionarse. ¿Se basa en alguien que conoció usted? Supongo que el personaje es un montaje de varias personas. y de pronto aparece en el puente la chica ésta. Pero hicimos el aprovisionamiento en alta mar. Trataron de hacer una segunda versión unos años después. Después la cortaron muchísimo.. Sencillamente. y con aquella chica no se podía hacer nada. no sabía trabajar. igual que las escenas de batallas. mi padre. pero en el último minuto el jefe del estudio puso de protagonista a una chica que nunca había trabajado en el cine porque creía que sabía unas palabras de alemán (y no las sabía). Hablaba mucho de las granel) Tipo de barco cazasubmarinos de la primera guerra mundial. pero el argumento era malo.. Aquello salió bien. Por ejemplo. pero a ella la contrataron en otro estudio gracias al éxito de Río arriba. N. Hubo que trabajar mucho. y la pagaron el triple por cada guión. Bien. Tuvimos entonces que molestarnos en volver a rodarlo todo. Uno de ellos se cayó del asiento desmayado y tuvieron que reanimarlo. Tuve que rehuir mucho tiempo a la mujer que había escrito el guión original. 66 . del T.

o cómo cruzó a nado la bahía de Galway. de hecho. Basta con que aprendas el sentido en general y lo digas con tus propias palabras. de modo que le decía: •—El guión es éste. Algunas veces decía 3o que venía en el guión. no va a pasarles nada. lo agarraba —era un hombre alto y fuerte— y lo ponía de rodillas de un tirón. paraba un caballo. BULL (1933) ¿Improvisó usted mucho con Will Rogers en Dr. como la vez que sacó del agua una roca muy grande. sin nada falso. las palabras en tu boca resultarían falsas.JOHN FORD des cosas que había hecho de joven. se plantaba como un torero. se paraba y dejaba ^e ] a gente se diera cuenta de dónde tenía que entrar y 67 . pero la mayor parte de las veces inventaba. pero no se te parece. pero hicimos una pelea con dos mujeres que se convirtió en una pelea de verdad. pero a los chavales nos entretenía. eso era lo que más le gustaba. Claro que era un mentiroso de siete suelas. EL HUERFANITO (1931) Fue una de aquellas cosas del diablo que le daban a uno.» Se tiraron del pelo y se dieron de golpes. que se peguen. Bull? Hombre. ¡y se dieron una! Iba a separarlas y luego pensé: «Al diablo con ello. en aquella época todos los coches eran de caballos. para Will Rogers no había quien escribiera. Muy divertido. Se pasaba la vida parando caballos desbocados. DR. porque se odiaban a muerte.

Cuando se rueda en el desierto. Dr. La rodamos en Yuma en dos semanas. Hicimos tres películas juntos y siempre era muy divertido trabajar con Will. y los caballos se dispersaron y revolvieron toda la arena. era demasiado tarde. Me puse furioso. hay que irse a otra parte. Judge Priest también salió muy bien. muy divertida. pero entonces se cambió de estudio y vino un jefe nuevo que quería lucirse. por ello me había preguntado: 63 . De pronto se lanzó un avión por encima de ellos. y se convirtió en una película estupenda. Se llegaba a conocer la biografía de cada uno de los hombres. eran aproximadamente las cinco y media de la tarde y teníamos las sombras largas de los caballos todos alineados— que era precioso. Steamboat Round the Bend debería haber sido una película estupenda.PETER B0GDAN0V1CH luego seguía. Tenía yo un plano de la caballería británica que llegaba a rescatar al único superviviente —teníamos un exterior bellísimo. Se trataba de su primera película. No tenía ningún sentido tratar de buscar otro sitio porque se acabaría la luz. Bull era una historia triste. Cuando llegamos a la pista de aviación que había cerca resultó que era el avión del productor. pero Will logró meter mucho humor. y el jefe del estudio era amigo suyo. LA PATRULLA PERDIDA (1934) Era un estudio de caracteres. luego se ponía delante de la cámara y daba el sentido de la escena con su propio estilo inimitable. de manera que volvió a cortar la película y quitó todo lo cómico. si se llena de pisadas la arena no se pueden hacer más tomas. antes había sido distribuidor. Era una de las favoritas de Will. no escribía lo que iba a decir. pero trabajaba en ello antes.

y ¿cuántas horas tienes? —No valgo mucho para la aritmética —dije. —Tres y media por siete. he estado pensándolo. nos has costado medio día de trabajo.JOHN FORD —¿Te molesta tomarlo como productor? —No. multiplícalo por siete. Sé que paráis de trabajar de las once a las dos y media. Cuando se rueda en el desierto se empieza a trabajar a las seis y media. En mi vida me he sentido mejor. —¿Por qué? Creí que lo encontrarías emocionante. porque hasta entonces hace tanto calor —cuarenta y muchos grados— que no se puede aguantar. No voy a hacer que se me ponga 69 . hace estupendo. trabajad hasta las doce y tomaos media hora para la comida. Me gusta. — Nos va muy bien así. Así os podréis largar antes de aquí. Fíjate todo el tiempo que ahorras. se trabaja hasta las once y luego se vuelve al campamento. luego se va uno a la sombra y se vuelve a trabajar a las dos y media. dos —dice—. si es que alguien quiere comer.. —Por una vez —dice—. Ya sabes. Bueno. pues el productor me aparta a un lado y dice: —Mira. está bien. —Pero con el calor no se puede trabajar —dije yo. que está cerca. Once. digamos veintiuna horas. una. y se come. Es un tipo simpático —contesté. Son tres o cuatro días de trabajo. —¡Y tanto que sí! —dije yo.. doce. acababa de bajar de los cielos y estaba todavía fumando el puro. —Jack —dice—. Bueno. Y ahora el tío sale del avión con un puro grandísimo en la boca y dice: —¿Nos viste llegar? —So cabrón.

hice todo lo que pude.PETER BOGDANOVICH enferma un montón de gente con insolaciones y todo lo demás. Verdaderamente fue una película asquerosa. qué diablo. Pero. Sí. y quería más médicos y más enfermeras. y sale al sol sin sombrero y se dedica a pasearse y a estrechar manos. eso era lo que representaba «estar contratado». —¿Qué significa esto? —les decía—. En la película había algunas cosas muy buenas. Me siento estupendo —dice— con esto de salir de la ciudad. con los ojos hundidos. acaban de llevárselo al hospital con insolación. Se le pagaba a uno mucho y había muy pocos impuestos sobre la renta. ¿Representa algo? Rogué. PAZ EN LA TIERRA (1934) Me gustaría olvidarme de esa película. ¿dónde está? Lo sentimos —me dijeron—. pero estaba contratado y al final tuve que hacerla. me marché e intenté lo imposible por soslayar el asunto. no obstante. era el tío más enfermo que he visto en mi vida. Fui la hospital de Yuma a verlo. —Pero este aire es estupendo —dice. Tuvo que quedarse allí cuatro días. y fue así como me 70 . de manera que se tragaba uno su orgullo y se iba a hacerla. pero yo discutí y me peleé. no tenía nada que decir y no había posibilidades de comicidad. todo pálido. ¿sabes? Media hora después quería hablar con él y pregunté: —¿Dónde está el señor Tal y Cual? —se me quedaron mirando—. Luché como un loco para no hacerla. aunque todo el puñetero asunto me fastidiaba. haciéndose el importante—. Dios mío. las escenas de combate. Estaba allí acostado.

Creo que le falta sentido del humor. No quiere hacer una película del Oeste. EL DELATOR (1935) ¿Es El delator una de sus películas favoritas? Yo diría que no. ¿Por qué no le dejáis que lo haga? ¿Costará mucho? —No —dije—. Por entonces empezaban a entrar los productores. pero aquí tengo un argumento escrito por mi. Entonces él les dice a los otros tipos: —Bueno. y creo que sería una gran película. y dije: —Estoy cansado de eso. que no quiso 71 .primo Liam O'Flaherty. Y entonces un tipo —no voy a mencionar nombres. y le Pasaron el argumento a otro nombre de fama. —¿Podéis buscar algo para que lo haga Jack? —pregunta. Tenían muchas películas del Oeste. es un argumento baratito.JOHN FORD creé la fama de ser un tío duro. cosa que no soy. que quería que me fuera con ellos. que la haga. Y Joe dice: —¿Un argumento irlandés? Probablemente será bueno. que es mi fuerte. pero nunca con mi gente. El jefe de la RKO era Joe Kennedy. titulado El delator. una cosa sobre una guerra irlandesa que nadie sabe ni que existiera. creo que me quieren todos. y entretanto podéis encontrarle una del Oeste. Puedo ser duro con un productor ejecutivo y ser maleducado con el jefe del estudio. Pero se hizo en circunstancias muy extrañas. pero se trata de gente famosa— va a murmurar con Joe: —Ford tiene una cosa de tres al cuarto.

Pero no me dejaron trabajar en los estudios. Le dije: —Vas a producir esto. Pero ya estaban hechas las copias. ¿y de qué trata? —Léelo —le dije. —¿Qué es eso de que no tienes tiempo? ¿Qué haces por las tardes? Vete a un bar. tenemos mucho dinero metido ya y no está costando demasiado» (costó poco más de 200. y cuando la pusieron en Nueva York. Estábamos viendo el copión y le pregunté al productor: 72 .000 dólares y la hicimos en menos de tres semanas). los críticos la elogiaron mucho. todos aquellos productores volvían para que apareciera su nombre en «producida por».PETER BOGDANOVICH saber nada del asunto. Ahora. En el estudio estaban muy enfadados con todo el asunto. y estaban furiosos. Seguimos adelante con la película. lo cual era estupendo. «además. abre el libro y léelo. Pero no quisieron construirnos decorados de verdad. tenemos contratada a esta gente». fueron a cuatro productores más y por fin escogieron al mismo tío que tuvimos en La patrulla perdida. porque podía trabajar solo y no me molestaban. Pero me divertí haciéndola. Pero no lo leyó nunca. —Hombre. y cuando llevábamos una semana trabajando. la ciudad de Dublín no era más que lona pintada. así que salió sin su nombre. No tengo tiempo. de repente. nunca leo libros. Joe Kennedy vendió la compañía y se paró la película. Luego consideraron: «Bueno. Yo mismo estaba enfadado con todo el asunto. siéntate en una esquina. Me mandaron a un plato que se caía de viejo en la acera de en frente. —Oh —dice—. de manera que por fin decidieron que continuásemos.

THE PLOUGH AND THE STARS (1937) Cuando terminé la película. sí —dice—. sí —dijo. pero eso lo podemos quitar de la banda sonora. di: «Eso es mentira. —Dios mío —dije—. Le decía: —Víctor. ¿Fue improvisada la escena del juicio con McLaglen? Sí. Preston Foster es muy buen actor y le decía: —Ayuda a Víctor todo lo que puedas. provócale. interrumpe siempre que quieras. interrumpe.JOHN FORD —¿Has visto cuando le pegaban el tiro a Wall Ford y se caía por la ventana? —Oh. eso es mentira». interrúmpele a él —y salió muy bien. ¡podemos quitarlo de la banda sonora! Por entonces estaba aprendiendo él todos los términos. pero no tienes más que darte cuenta de que te han cogido y tratar de escabuUirte a base de mentiras. ya sabes. y el tío dice «podemos quitarlo de la banda sonora». —¿Oíste el ruido que hacían las uñas en el alféizar al caerse? —Oh. todo aquello fue una improvisación que montamos directamente en el plato. y ahí teníamos ese efecto tan dramático del tío al que acaban de pegar un tiro. No te puedo dar frases del guión. otro de los jefes del estudio dijo: —¿Por qué hacer una película en que estén casados un hombre y una mujer? Lo principal en el cine es el amor 73 . mete unas cuantas morcillas. que araña el alféizar con las uñas.

allí pusieron mi versión. Tenemos aquí a todo el mundo. A él le encantaba Shirley [Temple]. ¡vamos a enterrar a Víctor! Y Artie dijo: —Es una idea estupenda. y no había medio de seguir adelante. Normalmente habríamos cerrado. T4 . Pero según lo poco que estaba en el guión. Es mala técnica eso de matar a un personaje muy simpático en medio de la película. Destrozaron todo completamente. tenían que matarlo. pero con nubes bonitas. Si se tiene a un hombre y a una mujer que están casados desde el principio. y rápidamente se convirtió en un gran papel. de esas que tienen un poco de luz. WEE WILLIE WINKIE (1937) En aquel guión no había nada para McLaglen. pero yo llevaba un estupendo cámara. Artie Miller. y lo mismo pasó en Inglaterra. Y así hicimos el funeral. destrozaron todo el argumento. pero los del estudio me preguntaron: —¿Puedes utilizarlo. pero era lo que exigía el argumento. con estas nubes. nos dará un buen efecto. Vamos a abrir un poco el diafragma. que trataba de un hombre y su mujer. ponerlo de sargento o lo que sea? —¡Estupendo! —dije.PETER BOGDANOVICH o el sexo. Naturalmente. ¿a quién le va a interesar? De manera que cuando me fui mandó a un ayudante de dirección e hicieron una serie de escenas en que no estaban casados. cuando la película llegó a Irlanda se negaron a ponerla si no ponían el original. y Shirley lo quería mucho a él. y dije: —Tenemos que hacer algo con este tiempo. Un día estaba muy nublado —había llovido—.

Les tomé un poco el pelo. De manera que cuando dijo eso volví a trabajar cinco o seis días y puse algunos primeros planos más. Bueno. Lo que ocurría era que nos habíamos quedado sin tiempo y sin dinero.. De hecho. y me había limitado a poner lo que venía en el guión. Sencillamente no me gustaba el argumento ni nada. El jefe de la flota era un antiguo 75 . no sé.JOHN FORD HURACÁN SOBRE LA ISLA (1937) ¿Le molestó mucho Goldwyn en Huracán sobre la isla? Tiene gracia. visitaba el plato muy poco.. de modo que era un trabajo que hacer. FOUR MEN AND A PRAYER (1938) Parecía que tenía usted una actitud irónica en torno a toda la cuestión de la impasibilidad británica en Four Men and a Prayer. Sabía lo que les pasaba. SUBMARINE PATROL (1938) Como había sido marinero —aunque no estuve en la flota de submarinos— me sentía muy solidario con ellos. Pero cuando le enseñaron Huracán sobre la isla dijo: —No está lo bastante personalizada —expresión que no comprendí muy bien. pero cuando llegué a entenderla estuve de acuerdo con él. Sam Goldwyn nunca molestó a nadie.

todos los detalles cómicos no estaban en el guión. al pasar la cámara al lado izquierdo —aunque en realidad la figura siga desplazándose en la misma dirección que antes—. no es verdad en absoluto.PETER BOGDANOVICH amigo mío y me ayudó mucho. ¿Cómo encontró usted Monument Valley? Había oído hablar de él. En la persecución del final rompió usted una norma (1) al fotografiar varias veces a los caballos por el lado «malo». y naturalmente. donde les daba la luz a (1) Para dar una figura que se mueve en la pantalla de izquierda a derecha. LA DILIGENCIA (1939) Todavía me gusta esa película. de forma que me fui al otro lado. los fuimos poniendo sobre la marcha. y la convirtió en una historia del Oeste y le puso «Diligencia para Lordsburg». ¿Por qué? ¿Dice usted porque fui de derecha a izquierda en lugar de izquierda a derecha? Lo hice porque se estaba haciendo tarde y si me hubiera quedado en el lado correcto los caballos habrían quedado iluminados por detrás. Había pasado una vez por allí. Nuevo México. la cámara debe quedarse en el lado derecho de la figura. camino de Santa Fe. cuando pasaba en coche por Arizona. nt> . y creo que de ahí sacó la idea el escritor Ernie Haycox. Hablaba mucho en muchas ocasiones. En realidad era Boulede-suif. No tenía soliloquios ni pronunciaba discursos. en la pantalla parecerá que ha cambiado de dirección y que va de derecha a Izquierda. Pero lo que decía significaba algo. ¿Está usted de acuerdo? No. y con iluminación por detrás no habría podido indicar la velocidad. Con aquella película lo pasé muy bien. Alguien ha dicho que usted convritió en estrella a John Wayne porque no le dejaba hablar.

pero en la película se trataba de dar la sensación de que incluso de joven se podía apreciar que en este hombre había algo grande. Allí estaba el pobre abogado rural desgalichado deseando tener suficiente dinero para ir a ver Hamlet. a veces de forma deliberada. yo tenía una escena preciosa en la que Lincoln entraba en la ciudad a lomos de una muía. cuando un muchacho muy guapo de pelo ngero —se daba uno cuenta de que era de la familia Booth—. habíamos puesto un cartel de tipo antiguo. Cortaron algunos trozos bonitos.JOHN FORD los caballos. Lámar Trotti era un buen escritor y la escribimos juntos. pasaba por la plataforma y miraba a Lincoln. Suelo quebrantar muchas normas. un chaval fresco y «snob». pasaba junto a un teatro y se paraba a ver lo que ponían. ¿no? —contesté. Se quedaba mirando a este tipo curioso e incongruente vestido de chistera y montado en muía y se 77 . y era la familia Booth que hacía Hamlet. Una vez estaba hablando con Frank Nugent de esta película y me dijo: —Lo único que no entiendo. —Probablemente eso fue lo que sucedió en la realidad. Yo había leído mucho sobre Lincoln. es por qué los indios no mataron a los caballos que tiraban de la diligencia. pero si lo hubiéramos hecho así se habría terminado la película. y traté de meter también algo cómico. pero todo lo que salía en la película era verdad. LINCOLN (1939) Todo el mundo sabe que Lincoln fue un gran hombre. Jack. Por ejemplo. YOUNG MR. vestido con un traje estupendo. En este caso no importaba nada. Frank.

CORAZONES INDOMABLES (1939) ¿Qué le pareció la primera vez que trabajó usted en color? En realidad no hay mucha diferencia. Para el fotógrafo es mucho más fácil que trabajar en blanco y negro. el blanco y negro es la fotografía de verdad. como El hombre tranquilo. En el color. las cosas están ahí. ¿Cuáles son los mejores fotógrafos con que ha trabajado usted? Ya sabemos que las comparaciones son odiosas. pero Gregg Toland y Joe August eran unos fotógrafos verdade"7Q . probablemente pensará usted que estoy anticuado. sino un color blanco y neblinoso. pero para mí. no colorines. Pero para una buena historia dramática prefiero. en blanco y negro. con mucho trabajar. Hay algunas películas. pero puede salir todo al revés y fastidiar la foto. Pero el blanco y negro es muy duro: hay que saber lo que se hace y tener mucho cuidado de poner bien las sombras y sacar bien la perspectiva. es facilísimo de trabajar si se tiene un poco de ojo para el color o la composición. que exigen color.

el padre y la chica. ni una sola cosa bonita. Había leído la novela —que era buena— y Darryl Zanuck tenía un buen guión basado en ella. pero me gustaba la idea de esa familia que se marchaba. pero que nada que fotografiar. THE GRAPES OF WRATH (1940) ¿Qué fue lo que le atrajo a usted de Las uvas de la ira? Me gustó y nada más. Le dije: —Parte se quedará negra. Gregg Toland trabajó estupendamente en la fotografía. y trataba de encontrar un camino en el mundo. pero queríamos ver qué diablos pasaba con la madre. cuando no había nada. siquiera una buena fotografía. Creo que esos tres son los mejores de todos los fotógrafos con que he trabajado. Hace poco vi un pedazo en la televisión. 79 . ¿Había usted planeado que al final Henry Fonda se marchara? Era el final lógico. la madre tenía un Pequeño soliloquio que estaba bien. cuando echaron a la gente de las tierras y los dejaron vagabundear por los caminos para que se muriesen de hambre. Me atraía todo: que tratase de gente sencilla y que la historia se pareciera al hambre de Irlanda. pero vamos a fotografiar.JOHN FORD ramente estupendos. Sigue siendo una buena película. Vamos a correr un riesgo y hacer algo que resulte distinto —salió bien. Quizá tuviera que ver con eso —parte de mi tradición irlandesa—. igual que Artie Miller.

será una novedad —dije—. En la marina los oficiales siempre tienen que pagar por su comida. el coche nuevo. que era lo que pedía el argumento. —No. la hipoteca de la casa. vamos a un portaaviones. La vida a bordo es claustrofóbica. porque tienen que ahorrar en las cuentas del comedor para pagar los gastos del niño nuevo. ¿Era eso lo que pretendía? La mantuvimos a propósito en espacios cerrados. y mi gente tiene que comer con los oficiales. vayamos donde vayamos. —Y ustedes van a ese acorazado —dijo él. y a los oficiales les encantará. —Ya lo sé —contesté. Estábamos trabajando en el portaaviones cuando hacíamos Escrito bajo el sol y se nos acercó el jefe del sindicato y dijo: —Según nuestro contrato viajamos en primera. se queja uno de la comida. pero se acostumbra uno a ella. no. —Bueno. Se hacen amigos y enemigos. sabe usted. van ustedes a un barco de la marina. —Sea donde sea. Yo he llegado a la conclusión de que los marineros que no se quejan de la comida son unos marineros asquerosos. bajaría la cuenta de los oficiales.HOMBRES INTRÉPIDOS (1940) Para tratarse del mar. Hombres intrépidos es muy claustrofóbica. se queja uno de todo. con eso no va a haber problemas —y él dijo: 80 . Pero dije: —No se preocupe. Claro que los oficiales son probablemente la gente que peor come del mundo. de modo que si comían con ellos los del sindicato.

me alegro. porque queremos ir siempre en primera. viene a mi camarote y me dice: —¿Dónde estaba usted a la hora de cenar? —Bueno. lo siento. ¿Qué les dan de comer a estos tíos? Aquella noche hacia las nueve. Ahora ya estoy bien. ¿dónde va? —¿No vas a cenar? —le pregunté. Yo no puedo vivir con cosas así. —De acuerdo —dije—. voy a seguirle a usted. Entonces bajé al comedor de la tripulación. es una pena. Horrible. sigúeme. un poquito de lechuga y una taza de café.JOHN FORD —Está bien. pero viajáis en primera. donde ha81 . después de cenar. —Hola —dice—. —Me estoy muriendo —dijo—. ¿dónde estaba usted? —Estaba mareado. —Sí. No quería comer nada. —¿Qué tal la comida? —¿La comida? —dijo él—. Bueno. es lo que dice el sindicato. Al día siguiente. todavía me sentía un poco mareado y no quería cenar —dije—. después de cenar salía subrepticiamente de mi camarote y allí estaba él esperando. ¿Qué habéis comido? —¡Nos han dado jamón picado! Con una especie de salsa asquerosa encima. —¿Te gustó? —le pregunté. —Lo siento —dijo. —Bueno. así que me fui a mi camarote para echarme un rato. pues trabajamos toda la mañana en el mar y yo tenía un ayudante —un tío enorme que comía muchísimo— y dijo: —No le vi a la hora de comer.

donde el Gobierno proporciona bistecs. la chica. El pobre Charlie Grapewin era un buen actor y un tío estupendo con quien trabajar. a estos chavales hay que educarlos en estas cosas. Y resultó fácil de hacer.PETER B0GÜAN0V1CH bía bistec. asados. Poco a poco se enteró todo el equipo de rodaje y todos se iban a comer al comedor de la tripulación. ¿te importaría hacerla tú? Así que le dije: —Claro que la haré. que era todavía mejor. claro que todos ellos viven para la noche que les toca bajar a inspeccionar el comedor de la tripulación y disfrutar de una buena comida. TOBACCO ROAD (1941) ¿Habría modificado usted Tobaccoo Road aunque la obra no tuviera problemas de censura? ¿Tenía la obra problemas de censura? Ah. Creo que no ofendimos a nadie. pero después volvía a meterse en su papel... Es horrible. huevos con bacón por la mañana. y meti82 . como no era para distribución general podíamos hacer lo que quisiéramos. lo sugerimos. qué diablo. Lo pasé bien haciendo la película. patatas fritas y todo lo demás. chuletas. Los pobres oficiales.. SEX HYGIENE (1941) Darryl Zanuck era oficial de la reserva y me dijo: —Sería sólo para el Ejército. pero creo que lo hicimos bien. Bueno. la hicimos en dos o tres días. Al día siguiente fuimos al comedor de suboficiales. siempre hacía chistes y gastaba bromas pesadas. Verdaderamente fue horrible.

Probablemente de ahí saqué la idea. Quizá añadiéramos algo. tanto si se trata del chico de los recados como del mayordomo. No puede uno limitarse a hacer que la gente se ponga de pie. soy el menor de trece hermanos. Tiene que haber algo de movimiento. me gusta que saluden al público. Creo que valió y que ayudó a muchos chavales. En el teatro siempre me gusta que los actores vuelvan al escenario a saludar. yo en la mesa siempre me portaba como un niño fresco. ¿Era la vida de la familia algo personal para usted? Bueno. cosillas que animen y cosas así.JOHN FORD mos tíos con enfermedades venéreas y todo lo de más. ¿Se improvisó una parte importante de la película en el plato? El guión lo escribió Phil Dune y nos ajustamos bastante a él. diga lo que le toca y se vuelva a sentar. Q U E VERDE ERA MI VALLE (1941) ¿Fue Qué verde era mi valle la primera vez que volvió usted a poner los personajes al final. Quería volver a la canción de la madre y se me ocurrió la idea de volver a presentar a los actores. Cuando la vi. así que supongo que me pasaban las mismas cosas. vomité. igual que hizo usted más adelante en Cuna de héroes y El hombre tranquilo? Creo que sí. 83 . pero para eso está el director. algo de acción.

Eramos muy amigos. De forma que en lugar de lanzar un agente tomamos una lancha torpedera. la voz del narrador dice: «esto ocurrió de verdad». a quien conocía tanto. no teníamos más que una cámara. se negaba a dejarme subir si no era él quien mandaba la lancha. THEY WERE EXPENDABLE (1945) Lo que yo quería era hacer exactamente lo que había ocurrido. prácticamente en la Costa. La mejor escena es cuando se iza la bandera en medio de la batalla. Ocurrió en la realidad: a las ocho. Fue la persona más condecorada en la guerra. porque la Resistencia nos había dicho que a los alemanes nunca se les había ocurrido 84 . que siempre mandaba Johnny.PETER BOGDANOVJCH THE BATTLE OF MIDWAY (1942) ¿Qué parte de The Battle of Midway fotografió usted mismo? Todas. La fotografié desde la torre. y tenía una población bastante densa de SS y Gestapo. Mi distrito estaba cerca de Bayeux. B.]. los chavales corrieron a izar bandera [durante la escena. y a pesar de las bombas y de todo. hora de izar la bandera. Solíamos pasar en todas direcciones —podíamos incluso meternos si las señales eran favorables—. y durante la guerra trabajé mucho con él en el TOO. Fue el tío de Guantánamo que volvió a instalar rápidamente el sistema de agua cuando Castro cortó las tuberías. el Teatro Oriental de Operaciones. P. una persona maravillosa. Resultaba raro hacer esta película sobre Johnny Buckley.

de los cuales había muchos en mi compañía. En los primeros días del cine mudo venía un par de veces al año a visitar amigos. Pero no fui yo quien escribió los argumentos. PASIÓN DE LOS FUERTES (1946) Yo conocí a Wyatt Earp. creo que se trata de una coincidencia. Lo que desprecio son los finales felices. siempre la ganamos. Claro que fueron gloriosos en la derrota en Filipinas: siguieron luchando. Quiero decir que no se trata de algo que haya hecho conscientemente. dejábamos a un agente o recogíamos información y desaparecíamos. y esta idea de la gloria en la derrota o en un noble fracaso aparece en muchas otras de sus películas. 85 . quizá fuera subconsciente. They Were Expendable trata de tina última defensa desesperada. vaqueros que había conocido en Tombstone.JOFIN FORD vigilar aquella salida. Toda guerra en la que participara yo. Pero me gusta eso. Así que en Pasión de los fuertes hicimos exactamente lo que había ocurrido. nunca los he hecho. se trató de una hábil maniobra militar. Entrábamos con un solo motor. No se limitaron a recorrer la calle y liarse a tiros. Bueno. Pero los eligió usted. Creo que yo era ayudante de «atrezzista» entonces y le daba una silla y una taza de café y él me contaba el combate del Corral O. con un beso al final. K. aunque es una cosa maravillosa pensarlo.

pero el original no se podía hacer en cine porque el cura estaba viviendo con una mujer. que se rueda cualquiera sea la luz. se metían en ella y lo hacían estupendamente. esperábamos a que hubiera luz. Tenía un montón de fotografía estupenda.PETER BOGDANOVICH EL FUGITIVO (1947) Salió tal como yo quería. son muy divertidos y los vaqueros los hacen muy bien. y j . y es evidente que no atraía al público.. Allá en Arizona los mormones hacen la square dance maravillosamente. Tiene cosas que he visto repetidas un millón de veces en otras películas y en televisión. por eso es una de mis películas favoritas. Teníamos a un buen fotógrafo. en la pantalla. . aparte de su tradición. Los críticos la atacaron. para mí resultó perfecta. de manera que por lo menos tuvo ese efecto. con las sombras del blanco y negro.. de manera que no teníamos más que montar una. Traté de hacer que fuese como en la realidad 86 . Me gustan los bailes populares. No fue popular. ¿Modificó usted mucho la novela de Graham Greene? No mucho. FORT APACHE (1948) En sus películas suele haber un baile. . un ritual. Incluso hoy se puede decir m. en ve/ de lo que hacen ahora. pero no se puede sacar a un cura que vive con una mujer. En cambio. Gabriel Figueroa. pero yo me sentí muy orgulloso de mi obra. Siempre son bailes populares y son parte del argumento. la «Gran marcha» de Fort Apache es típica de la época.

porque creo que es bueno para el país. Pero al país le conviene tener héroes que admirar. Hoy día es probable que en Vietnam haya muchos tíos que no están de acuerdo con su jefe.» 87 . sigue siendo lo que vale.JOHN FORD (Cree usted que en Fort Apache tenían razón los soldados al obedecer a Fonda. no veo más que las banderas».» Sí. aunque era evidente que estaba equivocado y que murieron por culpa de su error? Sí. Fue divertido. Como Custer. tenías que haber dicho: «Sólo veo las banderas. fuese simbólico? Más bien como una especie de previsión de la muerte de su marido. No fue nada de eso. El final de Fort Apache se adelanta a lo que dice el director del periódico en Liberty Valance: «Cuando la leyenda se convierte en realidad. porque era el Coronel. otra actriz dijo: «Lo has leído mal. y se sabe perfectamente que no lo fueron. Pues no lo fue. pero de hecho lo hizo uno de su expedición. O Pat Garrett. porque cuando dijo eso. ¿Se tenía la intención de que cuando dicen en Fort apache: «Ya no veo nada. supongo que la leyenda siempre ha tenido algún fundamento. decían que había matado a Billy el Niño. No es que fuera un estúpido. pero siguen haciendo lo que les manda. y lo que él dice tiene que hacerse. Hemos tenido a mucha gente que se decía eran grandes héroes. se publica la leyenda. tanto si tiene razón como si no. pero aquel día actuó estúpidamente. que es un gran héroe del Oeste. un gran héroe. Por otra parte.

En ella traté de imitar el estilo de Remington —no se le puede copiar un 100 por 100—. especialmente en comparación con Midway o They Were Expendable. junto con El fugitivo y The Sun Shines Bright. yo había estado en ella algún tiempo y no tenía nada de divertido. Bueno.PETER BOGDANOVICH LA LEGIÓN INVENCIBLE (1949) Me gusta La legión invencible. Era entretenida. Creo que. y creo que lo logré en parte. Wagón Master es lo que más se acerca a lo que yo quería lograr. pero por lo menos traté de sacar su color y su movimiento. BILL. que haga una comedia sobre Vietnam. Pero no trató usted de hacer que las secuencias de guerra fueran divertidas. QUE GRANDE ERES (1950) Leí la novela y me gustó. THIS IS KOREA (1951) El documental que hizo usted sobre la guerra de Corea era muy sombrío. Me pregunto quién será el primer h. 88 . p. WAGÓN MASTER (1950) Yo escribí el argumento.

¿está usted de acuerdo con los sentimientos de ella en la película? Sencillamente me pareció que estaba bien argumentalmente. de altas que son las risas. como cuando Barry Fitzgerald les lleva la cuna al dormitorio la mañana después de la noche de bodas y ve la cama rota Eso era aprovechar la situación. A mí me pareció un gran gesto. Sabe usted.. o algo así. ése tiene más dinero que el alcalde de Dublín. fuimos trazando la historia con mucho cuidado. impetuoso]. La única equivocación que tuvimos fue hacer que él tirase el dinero al fuego.. 89 .. No fue la última de las guerras caballerescas.. es una buena cosa. Fue una lástima que no pudiéramos fotografiar las cargas de los chinos por la noche.JOHN FORD Bueno. nadie ha oído nunca lo que dice cuando entra. EL HOMBRE TRANQUILO (1952) Preparamos mucho el guión. Nunca puedo imaginármelo [Homérico. Hay centenares de personas que me han preguntado lo que dice. Pero son condiciones que siguen existiendo en Connemera —de donde procedía mi familia—: en principio la mujer lleva al marido una dote de unas libras o algo. es que así eran las cosas. Se lo debería haber tirado a uno de los muchachos y dicho: «para una obra de caridad». no. pudiéramos meterla. Entonces. Sí. pero de modo que si se presentaba una oportunidad de hacer comedia. bueno. ¿a quién se lo iba a dar en todo caso? Al cura párroco. Pero aquello no tenía nada de glorioso.

PETER BOGDANOVICH

THE SUN SHINES BRIGHT (1953) Parece que The Sun Shines Bright, igual que Wagón Master, es una película que hizo usted para sí mismo. Es verdad. Sabía que no iban a ser exitazos. Las hice para divertirme. Y no hicieron daño a nadie; no sacaron nada de dinero, pero siempre resultaron amortizables. The Sun Shines Bright es mi película favorita; me encanta. Y es real, es algo que ocurrió. Irvin Cobb sacaba de la vida real todo lo que escribía, y es el mejor de sus argumentos sobre el juez Priest. ¿Se hace cada vez más difícil hacer una película para uno mismo, como ésta? Oh, ya es imposible, ya no se puede. Hay que seguir toda una serie de órdenes y nunca se sabe ya quién lee los guiones. No se puede conseguir el visto bueno de un guión en Hollywood; tiene que volver a Nueva York y pasar por un director gerente y un consejo de administración y los banqueros y todo el mundo. Lo que yo hacía era tratar de hacer una película grande, un exitazo, y luego podía sacarles algo. Ya no se puede hacer eso.

CUNA DE HÉROES (1955) ¿Estaría usted de acuerdo en que Cuna historia de un fracasado que triunfa de podía prever? Es verdad, sí. Era un personaje de la en West Point y conoció a Eisenhower y a todos aquéllos; un viejo estupendo. 90 de héroes es la modos que no realidad: creció a Wiedemeier y

JOHN FORD Una vez nías, el tema de «la gloria en la derrota-». Bueno, yo no usaría un título tan poético o tan académico, aunque la expresión es buena. De hecho, puede atribuírmela si quiere, porque de todos modos a lo mejor la uso. ¿Qué le pareció el cinemascope? Me reventó. Nunca se ha visto que un pintor use una composición así, ni siquiera en los grandes murales, que siguen sin ser este enorme campo de tenis. Tiene uno que andar mirando a todas partes y resulta muy difícil sacar un primer plano.

ESCALA EN HAWAI (1955) El productor, Leland Hayward, cortó mucho de lo que había hecho, porque no estaba en la obra original. Entonces Josh Logan, el autor de la obra, vio lo que habían cortado y dijo: —Esto es muy divertido, caray —e insistió en que se volviera a poner casi todo en la película.

CENTAUROS DEL DESIERTO (1956) Es la tragedia de un solitario. Es la historia del hombre que volvió de la Guerra de Secesión, fue a Méjico, se hizo bandido, y probablemente combatió con Juárez o Maximiliano, más probablemente con Maximiliano, por lo de la medalla. Sólo era un solitario, que en realidad nunca podía formar parte de la familia. 91

PETER BOGDANOVICH Era ése el significado que tenía la puerta que se le abría al principio y se le cierra al final? Mmhmmm. ¿Se pretendía que la escena, hacia el principio, en que la cuñada de Wayne le da la chaqueta, expresara en silencio un antiguo amor entre ellos? Bueno, a mí me parecía bastante evidente que la mujer de su hermano estaba enamorada de Wayne; no es que se dijera en esos términos, pero creo que está bastante claro para cualquier persona inteligente. Se podía ver por la forma en que recogía ella su capa, y creo que se notaba por la expresión de Ward Bond y la forma en que se iba, como si no se hubiera dado cuenta de nada. En sus películas los indios siempre tienen una gran dignidad. Probablemente se trata de un impulso inconsciente, pero son un pueblo muy digno, incluso cuando son derrotados. Claro que eso no resulta muy popular en los Estados Unidos. Al público le gusta ver cómo matan a los indios. No los consideran seres humanos que tienen una gran cultura propia, completamente distinta de la nuestra. Pero si se analizaran las cosas con cuidado, se vería que su religión es muy parecida a la nuestra. ESCRITO BAJO EL SOL (1957) También Escrito bajo el sol es la tragedia de un hombre que nunca obtuvo lo que quería. La vida le desilusionó. Pero sí que diseñó el miniportaaviones. No eran barcos de combate, sino barcos de aprovisionamiento que llevaban aviones para sustituir los que habían perdido los grandes portaaviones en combate. Spig Wead sacó adelante el programa. 92

Vale. «la gloria en la derrota». Armé un escándalo. ¿No hacía Ward Bond el papel de usted en la película? No es lo que yo quería. Yo quería que se llamara sencillamente La historia de Spig Wead. Pero tampoco quería que la hiciera ningún otro. Bueno. también ocurrió de verdad. porque tuve que eludirla. 93 . La pelea en el club cuando tiraban la tarta ocurrió en la realidad. también pasó esto de verdad: se echaron a correr como locos por la cocina y se cayeron en la piscina. la pipa y todo lo demás. Aquella película me gustó mucho. y la gente se iba a preguntar quién era Spig Wead. Una mañana me desperté y había desaparecido mi sombrero bueno. Yo ya había salido de la marina e iba a verlo a él y a otros oficiales. ¿Cómo lo llama usted. lo alenté. se habían llevado todos los premios de la Academia y los habían puesto en el decorado de la oficina. pero dijeron que «Spig» es un nombre muy raro. Puedo atestiguarlo como testigo presencial.. y todo lo que salía en la película era verdad. justo en medio del té del almirante. El título era una porquería. Y lo del avión que aterrizó en la piscina. en el viejo Mississippi. Cuando lo conocía era oficial de cubierta. Spig siempre estuvo interesado en escribir. Hicimos un par de películas juntos.JOHN FORD Yo no quería hacer la película porque Spig era un gran amigo mío.. pero así fue. Murió en mis brazos. Y Tracy era un tío maravilloso para trabajar con él. Me pareció que tenía mucha gracia cuando se caían todos al agua. Traté de contar su historia con toda la veracidad posible. También El último hurra trata de una derrota. zapatos negros. antes de que se dedicara a volar. y yo le ayudé un poco.

. Pero muchas cosas de la película pasaron de verdad. Eso pasó varias veces. Me gustó aquella película.PETEk B0GDAN0V1CH MISIÓN DE AUDACES (1959) Creo que llegué a verla. pero la hice como favor a Harry Cohn. es un guión horroroso! —contesté. —Ya lo sé. pero en esta última guerra les mecanizaron. Siempre habían estado en una unidad de caballería.. 94 . Estaban muy orgullosos de su unidad. El soldado negro. de eso se trataba. es muy orgulloso. Les quitaron los caballos y les dejaron desolados. —De acuerdo. haré la película —dije. Y tenemos contratados a Widmark y Stewart. el profesional. EL SARGENTO NEGRO (1960) ¿Se trataba en El sargento negro de que el hogar del negro era el Ejército? Sí. Era la primera vez que mostrábamos a un negro como el héroe. pero estamos obligados a hacerla. DOS CABALGAN JUNTOS (1961) No me gustaba el argumento. como lo de los niños de la academia militar que marcharon contra los soldados de la Unión. tenían un gran espíritu de cuerpo. que se había encontrado obligado a hacerla y me dijo: —¿Quieres hacerla por mí? —¡Dios mío.

si se acerca uno lo bastante para que el público pueda ver las caras con claridad. Era la protagonista y la cámara estaba siempre lejos. y no sólo las caras. olvidarse de la gente.JOHN FORD Y no me divertí. es una mujer muy agradable. Algunos directores siguen normas fijas. le gusta hacer toda una escena en un sólo ángulo. se «enfrían» y pierden la espontaneidad. ¿No es un poco ambigua la moral de todos? ¿Cuando es posible. pues eso es lo que prefiero. una cabezota horrible. un ojo. El otro día vi una película en que trabajaba Sofía Loren. Pero si se sacan las cosas en la primera o la segunda toma. Es divertido cómo salen esos chavales de Nueva York. una cierta inseguridad. y nunca se veía bien a Sofía. Usted nunca toma una escena desde muchos ángulos. que son cosas que no me gustan. Pero tenemos que trabajar con la pantalla grande: en lugar de poner un montón de caras picadas de viruela. porque los actores se cansan. hay una chispa. queda mejor si se puede hacer. Es la nueva dirección. olvidarse de los personajes. como hizo en la escena junto al río. Su moral era un poco ambigua. olvidarse del diálogo y concentrarse en este juguete nuevo y maravilloso que es la cámara. dicen que siempre se ha de tener un primer plano. sin cortar. Sencillamente traté de que el personaje de Stewart fuera lo más humorístico posible. y lo primero que hacen cuando vienen aquí es olvidarse del argumento. Claro que hoy día en el cine ni siquiera se tiene la posibilidad de mirar a nadie a la cara. Se ve a la gente. entre Stewart y Widmark? Bueno. no 95 . pero siempre estaba tapada por alguien o sólo le salía la cara un momento. si puedo poner una escena en un plano medio en que se pueden ver bastante bien las dos caras. los directores de teatro. No. bueno. de forma que no hacen más que recitar su diálogo.

Y lo hacen. siempre he trabajado así. Bueno. Yo soy un director duro. porque así me criaron. el motivo de todo. porque la película es muy cara y me fastidia desperdiciarla. lo rechazo. Creo que los dos eran buenos personajes.. ¿no es la música el tema de Ann Rutledge de Young Mr. al principio o al final. Si no me gusta. es una de mis músicas favoritas.PETER BOGDANOVICH están seguros de lo que tienen que decir. de hecho el protagonista era Wayne. O si digo: «Ah. muriéndose de sed. No es para que no puedan cambiarla.. No me gusta ver a un hombre en el desierto. Por lo general. y me gustaba el argumento. cuando va Vera Miles a la casa quemada de Wayne. un poco por aquí y por allá. No sé. y eso le da a uno una sensación de nervios y de suspense. era la misma. ¿Evita usted también rodar demasiado para que los productores no dispongan de mucho material para volver a montarlo? No. me fastidia la música en las películas. 96 . y nada más. lo hago. me gustaban los dos. Lincoln? Sí. lo hago. porque pueden llevársela a Nueva York y cortar las escenas más dramáticas. EL HOMBRE QUE MATO A LIBERTY VALANCE (1962) Hacia el principio de Liberty Valance. si me gusta. Jimmy Stewart tenía más escenas.. pero Wayne era el personaje central. pero las cosas como el tema de Ann Rutledge encajan. Me encanta. Da la sensación de que en Liberty Valance sus simpatías están con John Wayne y el Viejo Oeste. me dan un guión. esto está bien». se la compramos a Al Newman. respaldado por la Orquesta de Filadelfia. de las que puedo tararear.

pero al cabo de ese tiempo se me cae encima la isla. con 30 ó cuarenta hijos de la Marina. y yo sí que conozco Boston y la gente de allí. y la otra mitad son listos. cinco o seis mujeres de la Marina. pero siempre hay un par de chalados. en absoluto. Su imagen del Oeste se ha ido haciendo cada vez más triste. La mitad de ellos son medio tontos. Quizá. A lo mejor estoy envejeciendo. no lo sé. ¿Era el momento en que Mae Marsh quita de un soplo la ceniza que se le ha caído al hombre en la mesa algo que añadió usted mientras rodaba? Sí. bueno. Me gusta ir a Honolulú a pasar un par de semanas de vacaciones. 97 . no soy psicólogo. la diferencia de humor entre Wagón Master y Liberty Valance. Pero no es la vida que me gustaría a mí. que tiene viejas tabernas de marineros y les va muy bien. como. No me gustaría vivir en una isla. era la que pretendíamos. Bueno.JOHN FORD Pero al final de la película parecía bástanle claro que Vera Miles seguía enamorada de Wayne. el guionista no sabía nada de Boston. Claro que conozco a gente que ha hecho eso exactamente y sigue todavía en los mares del Sur. LA TABERNA DEL IRLANDÉS (1963) ¿Es la vida que se retrata en La taberna del irlandés la que le hubiera gustado llevar a usted? No. por ejemplo.

98 . He matado más indios que Custer. Nunca se sabe lo que va a ocurrir. hecho matanzas y todo. y es una mancha en nuestro historial. robado. Todas las historias tienen dos aspectos.PETER BOGDANOVICH LA CONQUISTA DEL OESTE (1962) ¿Qué le pareció el cinerama en La conquista del Oeste? Es peor que el cinemascope. hemos engañado. pero por una vez quería enseñar su punto de vista. en vez de la imagen. y lo que se mueve es el público. No me gustó. ¿Es práctica de usted no ensayar nunca una secuencia de acción? No se puede. se puede caer un hombre. matado. por Dios que sale el Ejército. No. yo soy un viejo director duro que nunca ensaya la acción. asesinado. Hay que agarrarse la silla. EL GRAN COMBATE (1964) Hacía mucho tiempo que quería hacerla. porque los extremos se rizan en los planos en movimiento. ¿Cambiaron El gran combate mucho en relación con ¡o que había planeado usted? Sí. pero si ellos matan a un solo hombre blanco. resulta falso. y la gente en Europa siempre quiere saber cosas de los indios. se puede caer un caballo. Beecher y Chivington juntos. Seamos justos: los hemos tratado muy mal.

Así fue como ocurrió en la realidad. En proyecciones posteriores de la película se aniquiló el efecto de la secuencia cuando se suprimió toda la segunda mitad en que se veía la «batalla de Dodge City» (que seguía al descanso impuesto por el estudio). Pero ocurrieron cosas incluso antes de que empezáramos a rodar. cuando terminaba la obra y después de marchar99 . Había un montón de gente del Este —no muchos vaqueros— y salieron creyendo que iban a escalpar a alguien o algo así. ¿Fue la música la que usted quería? No. pero yo quería hacerlo bien: la mujer que se fue con los indios era una solterana de edad madura que al final los dejó porque no podía aguantar más. ¿Se proponía usted que la secuencia de Dodge City fuera una especie de descanso. había que poner a una chica joven y guapa. Alguien disparó un tiro y se echaron a correr como locos [en los primeros estrenos. EL SOÑADOR REBELDE (1965) ¿Cómo había planeado usted terminar El soñador rebelde? Bueno.JOHN FORD ¿Podría usted decir algunas de las cosas que cambiaron? No. que no era necesaria. además de un comentario satírico sobre «la batalla de Dodge City»? Sí. el estudio destrozó el efecto de este «descanso» —secuencia cómica en medio de una historia que en todo lo demás es trágica— al colocar arbitrariamente un descanso de verdad en medio de la secuencia.]. B. me pareció que la música era mala y que había demasiada. P. no me acuerdo. Carroll Baker es una chica estupenda y una actriz estupenda —la tengo mucho cariño—. Pero no se podía hacer eso.

¿Volvieron a cortarla cuando la acabó usted? Supongo que sí. quería que Julie Christie. Cuando me fui estaba muy bien montada. me encantó. Peter. se le acercara y le dijera: «Oh.» Era esta pobre putilla quien apreciaba lo que había hecho. pero en Europa fue una sensación. Habría levantado mucho toda la película. pero se juntó con este grupo de chaladas y empezó a actuar como un ser humano. SIETE MUJERES (1966) ¿Intervinieron mucho en Siete mujeres? Sí. mientras él se quedaba bajo la lluvia al lado del teatro. Siempre he tratado de expresar las cosas visualmente. Creo que era una buena película. Que Dios te bendiga. Y para mí fue un buen cambio hacer algo tan distinto como una película que sólo trataba de mujeres. pero discutí con ellos y prometieron hacerlo así cuando me puse malo y me fui. desaparece bajo la lluvia y lo deja allí. que ahora era una prostituta. y a mí no me gusta tanta charla. Los productores explicaron por qué no debía hacerse así. ¿Por qué se sacrifica Bancroft por las otras? Me parece una pregunta bastante ingenua. Pero no lo hicieron. Y ella se marcha.PETER BOGDANOVICH se Maggie Smith. Sean. su objetivo en la vida era salvar gente. porque nunca la vi. no lo sé. fue maravilloso. ¿Se hace más difícil últimamente recibir un buen guión? Bueno. No me gusta 100 . Era médico. Era una mujer sin religión. Los guiones son diálogos. de hecho el buen guión no existe. Aquí no tuvo mucho éxito. Creo que era una película fabulosa. debes estar orgulloso.

Por la noche. Siempre me ha gustado hacer películas. Prefiero coger un cuento y ampliarlo en lugar de agarrar una novela y tratar de condensarla. que pongan sólo lo que pasa y el diálogo. los eléctricos. la saca en la máquina de escribir. ha sido toda mi vida. De chaval creía que iba a ser artista.JOHN FORD rodar libros u obras de teatro. la ordena y vemos si teníamos razón o no. las actrices. porque no es asunto suyo. yo sugiero otra.. sólo la secuencia. Me gusta estar en el plato.» Nada de eso. ¿Hace usted que incluyan los planos o sólo la secuencia básica? Oh. pero ya es imposible. ¿Cuánto tiempo le llevó. me gusta trabajar en el cine. los fotógrafos. y no me refiero a los peces gordos. No dicen: «escena tal y cual. Me gusta la gente con que me trato. me refiero a los actores. como si dijéramos. charlamos y discutimos: él sugiere una cosa. Pero SÍ que se ha hecho más difícil recibir un buen argumento. y creo que 101 . y se trate de la película de que se trate. y lo único que he tenido siempre ha sido buen ojo para la composición —no sé de dónde lo he sacado—. la cámara se acerca. dibujaba y pintaba mucho. que es lo que hacía siempre con Nichols. Nunca lo he creído. se aleja. hace un «zoom». se trata de un supuesto que no puedo aceptar.. Harry Carey me enseñó en los primeros años el oficio. o a la mañana siguiente. desde que empezó a hacer películas. Por lo general me gusta tener a un guionista al lado cuando ruedo. y es lo único que he tenido. creer que estaba haciendo algo importante? Bueno. Es divertido. ¿Cómo suele usted trabajar con los guionistas? Paso la tarde con él y trabajamos una secuencia. les pido que no hagan nada de los cortes. Las compañías no pagan ese gasto. Me gusta esa gente.

102 . o por lo menos recibía muchas felicitaciones. ni nada por el estilo. Pero nunca he pensado en lo que estaba haciendo en términos de arte.PETER BOGDANOVICH para un chaval lo hacía bastante bien. Para mí. o «esto es estupendo» o «de importancia mundial». con lo que disfrutaba inmensamente. siempre se trataba de un trabajo que hacer. y nada más.

LA CARRERA DE FORD FILMOGRAFIA .

que habían emigrado a los Estados Unidos desde Galway (Irlanda). "Una vez vino una hermana con nosotros". la familia se mudó a Portland (Maine). guionista y actor bajo contrato en los Estudios Universal.: Francis Ford. publicadas anteriormente [véase la bibliografía] y aumentada con mucha información nueva obtenida de fuentes de primera mano. LUCILLE LOVE-THE GIRL OF MYSTERY (UniversalGold Seal) R. Cogíamos el barco allí y desembarcábamos en Galway. fue el hijo número trece (y último) de Sean O'Feeney y Barbara Curran. donde su padre tenía una taberna. pero él dice que su carrera en la pantalla empezó de obrero y luego de tercer ayudante de "atrezzista". se fue directamente a Hollywood a buscar trabajo con su hermano mayor (trece años más). Serial de 15 capítulos (cada uno de dos rollos). Francis. Jack Ford (que así se llamaba entonces) figura en un número de 1916 de la guía de estudios Motion Picture News como ayudante de dirección. "Era un viaje muy fácil desde Portland.) John Ford nació con el nombre de Sean Aloysius O'Feeney (forma inglesa de escribir O'Fearna) el 1 de febrero de 1895 en Cape Elizabeth (Maine). cuenta. Ford y Grace Cunard).(La presente filmografta se ha recopilado a partir de cuatro. tales como la colección de la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas y especialmente los archivos centrales de los Estudios Universal. Cuando se hizo mayor jugaba mucho al "béisbol de verano". 105 . Cuando todavía era muy pequeño." En la casa se hablaba en gaélico. que había tomado el nombre de Ford y era director. y así lo aprendió él. y de allí sólo había unas millas a donde vivía mi familia. "Ya se me ha olvidado todo." Tras graduarse en la Escuela de Enseñanza Media de Portland. Los veranos los pasaban en la isla de Peak. S e : "The Master Pen" (seudónimo de F. 1914. estrenados todos los martes a partir del 14 de abril. Su padre lo llevó varias veces a Irlanda.

000 dólares y la persigue media ciudad. LUCILE. Harry Schumm. que hiciera de "especialista" (a menudo doblaba a su hermano) y que funcionara de ayudante para todo. y es una fecha muy temprana para que estuviera dirigiendo (de hecho. El propio Ford dice que no se acuerda de ellas. del 7 al 17 de marzo). rodaje del 3 al 10 de abril). M. 4) Her Near Proposal (en la que Lucile y sus amigos registran el basurero municipal en busca de una carta de un anciano millonario que creen contiene una propuesta de matrimonio.: Grace Cunard (Lucille Love). No se pudo encontrar indicación allí ni en ninguna otra parte de que se estrenaran las cuatro películas.: Jack Ford. rodaje. si no fuera por las fechas de comienzo y terminación estaría uno seguro de que se trataba de proyectos no rodados). Primer serial de la Universal. Serie de cuatro películas de dos rollos: 1) She Wins a Prizo and Has Her Troúbles (en la que Lucile recibe un boleto ganador para una rifa. THE WAITRESS (Universal) R. Autor: Bidé Dudley (del New York Evening World). melodrama internacional de caza de espías con triángulo. cuyo premio resulta ser un mono. Esta serie se encontró entre los archivos de Universal sin listas de repartos ni más información que la que figura supra (y una sinopsis completa de cada argumento). 2) Exaggeration Gets Her in All Kinds of Trouble (en la que se difunde un falso rumor de que Lucile ha heredado 500. en el que Ford recuerda haber trabajado de "atrezzista". en 1914 hubo un incendio en Universal y se perdieron bastantes negativos. Francis Ford (Hugo Loubeque). Keller. aunque sólo sea como ejemplo del estado increíblemen106 . las incluimos de todas formas. Eddie Boland. Ei-nest Shields. Si bien sigue siendo un misterio. es posible que entre ellos estuviera esta serie (en 1916 se hicieron en el estudio dos películas de dos rollos basadas en los mismos personajes). Sin embargo. 3) She Gets Mixed Up in a Regular "Kid Kalamity" (en la que la dejan a cargo de los niños en una convención anual y crea el caos al mezclar los niños. rodaje del 20 al 28 de abril). Es probable que también tuviera pequeños papeles en los distintos capítulos.PETER BOGDANOVICH Int. Hary Rattenbury. 1914. E. y éste se escapa. rodaje del 19 de marzo al 3 de abril).

Sin embargo. y no se acostumbraba incluir entre los títulos a todos los que trabajaban detrás de la cámara. Grace Cunard (la chica). Parte de una serie de obras detectivescas modernas (en cada una de las cuales figuraban como protagonistas la astuta Lady Raffles y el Detective Kelley). Co107 . En el gran reparto. sólo hace cincuenta años). que rodaron intermitentemente F. Con Francis Ford (Joe).: Rrancis Ford. los fotógrafos. los guionistas y. Eddie Boland (Yeen Kee. S e : Grace Cunard. 1914. y S e : D. THREE BAD MEN AND A GIRL (Universal-101 Bison) R.: Francis Ford. sino que a veces no figuraba su nombre entre los actores. su cómplice). los productores (en aquella época era una palabra que se utilizaba a veces para los directores). Ford y Cunard en todo 1916. Griffith.: Francis Ford (Detective Phil Kelley) Grace Cunard (Lady Raffles). THE MYSTERIOUS ROSE (Universal-Gold Seal) R. salvo los directores. 1915. Rodaje: 23 a 29 de diciembre de 1914. Jack Ford ("Bull" Feeney. Jack Ford (Jim). el ayudante de Kelley). Estreno: 20 de febrero. W. No sólo está incompleto el historial. 1915. Estreno: 8 de febrero. cuando empezó a dirigir. Harry Schumm (el hijo del fiscal). Dos rollos. Int. Wilbur Higby (el cacique del distrito). S e : Grace Cunard. El vigor que llevaría a sus películas queda reflejado en la increíble energía necesaria para trabajar casi las cincuenta y dos semanas del año haciendo películas. Rodaje: 7 a 15 de agosto. raras veces. Estreno: 24 de noviembre. Es probable que las películas que siguen sean sólo muestra de las que debe haber hecho Ford entre 1914 y 1917. Dos rollos.JOHN FORD te confuso de la historia y los archivos cinematográficos (después de todo. EL NACIMIENTO DE UNA NACIÓN ("The Clansman") (Epoch Producing Corporation) R. como miembro del Ku Klux Klan: Jack Ford. Doce rollos. se trata de un grupo representativo y debe dar una buena idea del tipo de formación que recibió.

Se: Grace Cunard. 1915. su Ministro). los británicos mandan al regimiento irlandés en una misión suicida de salida de una ciudad asediada. Jack Ford (su hermano). el regimiento irlandés os ha puesto la alfombra" (Título de rodaje: The Flag of Oíd Erin). Dos rollos. su padre). 1915. Rodaje: 26 de febrero a 4 de marzo. 1915. Denecck (su ayudante). Estreno: 27 de marzo. Estreno: 17 de abril. Al colocar la bandera encima de las puertas de la ciudad. su novia).: Jack Ford. Jack Ford (su hermano Frank). Int. puestos por fin en libertad (sin sus pistolas). Lewis Short (el sheriff). from N. estre108 .: Francis Ford. Se: Grace Cunard. Se: Grace Cunard. Ass. capturas a los verdaderos malos con las manos desnudas. Dos rollos. Mina Cunard (Cecilia McLean. Rodaje: 23 de enero a 8 de febrero. THE DOORWAY OF DESTRUCTION (Universal-101 Bison) R. grita a los británicos: "Ya podéis entrar.: Francis Ford (Tte. Exteriores rodados en Bisbee (California). J. Int. Melodrama del desierto sobre una mítica ciudad subterránea de la India. sucios diablos. R.: Francis Ford. Eddie Polo (Poleau. THE HIDDEN CITY (Universal-101 Bison) R. Johns).PETER BOGDANOVICH mandante Paleolagus (Shorty). Grace Cunard (Princesa de la Ciudad Escondida).: Francis Ford (Coronel Patrick Feeney). F.: Francis Ford. LA MONEDA ROTA (Universal) R. El coronel Feeney lleva a sus hombres a la victoria (en el cuarto ataque) cuando ondea la bandera de Irlanda. R. de Emerson Hough. Serial de 22 capítulos (cada uno de dos rollos). Harry Schumm (General McLean. Ass. Howard Daniels (su hermano Edward). Cuando estalla la rebelión de los sepoys.: Jack Ford. Tres hombres buenos son tomados erróneamente por malos y encarcelados.

Int. salvo el primero. llena de encuentros" en caliente" entre los "gangsters" y la Policía. 1916. de Lund). Jack Ford (su hermano. Abie Ford (su madre). Int. Mark Fenton (Dr. Rodaje: 10 a 17 de noviembre de 1915. Serial de 15 capítulos (dos rollos cada uno.: Francis Ford. la madre de Peg). Phil Kelly (su padre). 1916. Pete Gerald (Flip). Estreno: 15 de ebrero. Int. Jack Ford. Danny Bowen (jefe de Policía). Harry Mann. Mary Ford. 284 m. John A. Abell Vallet. S e : Grace Cunard. Ernest Shields. Jo Ford (sus hermanas). Historia de detectives. 1916.: Francis Ford (Jim Hardison). Lund. Jean Hathaway (Sra. Jacques Jaccard. Lund.-R. Estreno: 27 de abril. Rodaje: 26 a 29 de noviembre de 1915. Elise Maison (Cecil McLean). THE LUMBER YARD GANG (Universal-Rex) R. Jack Ford. PEG O'THE RING (Universal) Co. Francis Ford (el Conde Federico). Mina Cunard. CHICKEN-HEARTED JIM (Universal-Rex) R.: Grace Cunard (Peg. Eddie Ford (la tripulación facinerosa). jefe de la pandilla del aserradero). Irving Lippner (Marcus. el 109 . Ford (su padre). hijo).: Harry Grant. Harry Schumm. Cecil McLean (Jib). y S e : Francis Ford. pero durante un motín demuestra su valentía (título de rodaje: Chicken-Hearted Bilí). La gente cree que Jim es un cobarde. estrenados uno por semana a partir del 1 de mayo. que era de tres). Eddie Polo. Pat Ford (el oficial). Cari Laemmle (que se interpretaba a sí mismo en los episodios primero y último). William White (jefe de Detectives). Francis Ford (el detective Kelley). S e : Grace Cunard. Jack Ford (su cómplice). 285 m. Ph. Int. Búsqueda de las dos mitades de una moneda rota que contiene el mapa de un tesoro incalculable.: Francis Ford.: Grace Cunard (Kitty Gray). padre).JOHN FORD nados todas las semanas a partir del 21 de junio. Francis Ford (Dr.

PETER BOGDANOVICH hindú). a andarse con cuidado. Estreno: 5 de noviembre. G. 1917. Charles Munn. aun que no se han encontrado datos que lo demuestren. Int. Un rollo. Pete Gerald (Pendleton.: Francis Ford. John Duffy (Slick. y para ello hace como que es un conocido bandido enmascarado. Jack Ford manifiesta ser un experto en situaciones de peligro. y S e : Jack Ford.: Francis Ford (el bandido). THE BANDIT'S WAGER (Universal-Big U) R. de 1916-17. su compañero). Melodrama de ambiente circense.. Un hombre del Oeste enseña a su hermana. Eddie Polo. acerca de una chica que está sometida a extraños encantamientos porque a su madre le había dado un zarpazo un león. Ford recuerda la película que probablemente fue la primera que dirigió como una serie de saltos de "especialista". Bess). THE TORNADO (Universal-101 Bison) R. banquero de Rock River). 1916. Raymoná Nye. Es posible que Jack Ford trabajase en alguno de los 16 capítulos del serial de Francis The Purple Mask. Dos rollos. que es del Este. Jefe de la pandilla cayote). roban la taberna y el banco y secuestran a Bess. Utiliza el dinero de la recompensa para traer de Irlanda a su madre. S e : Grace Cunard. Grace Cunard (Nan Jefferson). Jean Hathaway (su madre irlandesa). Lesparre y su banda atacan Rock River. Ruth Stonehouse. Elsie Thornton (su hija. La cima llega cuando el hérooe salta de su caballo en plena carrera a un tren en marcha").000 dólares y Jack va desarmado a rescatarla (Moving Picture World (3-3-17): "En su lucha a golpe limpio en la cabana y en el salto desde el tejado de la cabana a su caballo.. Pendleton ofrece una recompensa de 5. Estreno: 3 de marzo. Intérpretes: Jack Ford (Jack Dayton. 110 . Jack Ford. Eddie Boland (su amigo). Duke Worne (Lesparre. "el hombre sin pistolas").

Dos rollos. la novia de Buck se marcha a la ciudad y se implica (inocentemente) en un burdel. Estreno: 9 de junio. Aburrida del rancho. El argumento se parece al serial de Lucüle Love de este último: un joven teniente del Ejército rescata a una chica de unos bandidos y se casa con ella. Jean Hersholt (el reverendo). y la que él prefiere considerar como primera di111 . luego se pone la ropa del reverendo y reforma una ciudad. Elizabeth James (su hija). Louise Granville (la muchacha). Estreno: 28 de abril. THE SCRAPPER (Universal-101 Bison) R. Hoot Gibson. 1917. Louis Granville (Helen Dawson). Jack Lawton. Molly Malone. una prostituta lo lleva a la casa justo a tiempo para que salve a su novia de Martin. THE TRAIL OF HATE (Universal-101 Bison) R. más tarde.: Jack Ford. pero se niega a perdonar a la muchacha. Tres rollos.JOHN FORD 1917. Jean Hathaway. Cuando Buck trae a la ciudad una manada de ganado. Duke Lee. A Harry lo expulsan de la ciudad. Ph. Ph. el teniente los salva. un parásito).: Ben Reynolds.: Jack Ford (Buck. Gettinger. Esta película se atribuye a veces a Jack. Int. el vaquero). y cuando está cruzando el desierto se encuentra con un reverendo y su familia. Fritzi Ridgeway. Dos rollos. S e : George Hively. Estreno: 7 de agosto. y S e : Jack Ford. Duke Worne (el capitán). en Filipinas. THE SOUL HERDER (Universal-101 Bison) R. Duke Worne (Jerry Martin.: Ben Reynolds. cuando muere el reverendo en un ataque de los indios. pero según Motion Picture News (28-4-17). Int. ella se escapa con un capitán que siempre había odiado al teniente. Martha Hayes. Con Harry Carey (Cheyenne Harry). y S e : Francis Ford. fue dirigida por Francis. Primera de las 26 películas de Ford con Harry Carey. 1917. Harry se encarga de la hija pequeña. Vester Pegg.: Jack Ford (el teniente). Cuando los moros capturan a ambos.

: Jack Ford. Duke Lee (Flint "Trueno"). Cinco rollos. Gertrude Áster (la chica del salón de baile).. Harry vende su caballo cactus a un contramaestre inglés.: Harry Carey (Cheyenne Harry).: Harry Carey (Cheyenne Harry). CHEYENNE'S PAL (Universal-Star Featureyte) R. My Pal. Molly Malone (Joan Sims). Int. Vester Pegg (Fremont "Placer"). Ph. Straight Shootin. De mala gana. de Ford. Int. S e : Charles J. Estreno: 13 de agosto. Los atrapan.) 1917. Unos ganaderos contratan a Harry para que los ayude a luchar contra los granjeros. pero el capitán deja a Harry quedarse con Cactus y le permite trabajar para pagar lo que debe. pero Harry se une a estos últimos cuando se entera de que los ganaderos se dedican a aterrorizar a mujeres y niños. S e : George Hively. reestrenada en dos rollos. Estreno: 27 de agosto. Estreno: 1 de octubre.) 1917.PETER BOGDANOVICH rígida por el. Ph. Vester Pegg. consigue empleo en el barco y lo abandona por la noche con Cactus. STRAIGHT SHOOTING (Butterfly-Universal) R. Rodaje: 20 a 23 de mayo. Jr. Primer largometraje de Ford. Ph. from N. Cuando se entera por casualidad de que se van a enviar los caballos comprados a Francia —probablemente para matarlos—.: Harry Carey (Cheyenne Harry). Título de rodaje: The Sky Pilot. También fue la primera aparición de Gibson en una película de Ford. el caballo). Cinco rollos. (Títulos de rodaje: Cactus.: Jack Ford. THE SECRET MAN (Butterfly-Universal) R. Wilson. Bill Gettinger. vuelta a estrenar en dos rollos en 1922.: Ben Reynolds. Hoot Gibson (Danny Morgan). Dos rollos.: Jack Ford. Milt Brown (Black-eyed Pete). S e : George Hively. Elizabeth Jones (su hija). 1917. (Títulos de rodaje: The Cattle War. Joan of the Cattle Country. A Dumb Friend.: George Scott. Morris Foster (Beauford). George Berrell (Sweetwater Sims). Hoot Gibson. Int. y sólo porque está arruinado. Ed Jones (vaqueros). en enero de 1925. Jim Corey (Noisy Jim). Peter Carey (Cactus. Steve Pimento. Baker. 112 . Ted Brooks).: Friend F.

Harry huye de la ley y se encuentra con la hija de su amigo Beauford —que ha sobrevivido a un accidente de diligencia. muchísimas escenas pintorescas. hay otras complicaciones en que intervienen Beauford y Molly.. Brown. Int. M.JOHN FORD Vester Pegg (sheriff). L. el sheriff le permite que haga como si fuera un ciudadano honrado hasta que se marche su madre. 113 . un comprador de ganado). una inundación de sol de California. Molly Malone (Helen Clayton). pero se está muriendo de sed —y vuelve con ella a la ciudad. Steve Clemente (Pedro. con el título "Under Sentence" (1920). Kent engaña a Harry para que vuelva al crimen. Townsend (la madre de Harry). Int. Hoot Gibson. y juntos atracan una diligencia. Bill Gettinger (capataz). Hoot Gibson. Los atrapa una expedición de ciudadanos y están a punto de ahorcarlos cuando llega un telegrama que dice que la madre de Harry está a punto de venir a visitarlo. un ranchero). Ph.: John W.: Harry Carey. Ph. Vester Pegg (Thornton. y Harry les ayuda a resolverlas. S e : George Hively. en cuyo acto Kent mata al conductor. Harry Rattenbury (su padre. Edward. Cinco rollos. Estreno: 24 de diciembre. el conductor de la diligencia). Brown. Prod. BUCKING BROADWAY (Butterfly-Universal) R. Vester Pegg (Kent)..: Harry Carey (Cheyenne Harry). Molly Malone (Molly Young). Cinco rollos.: Jack Ford.: Jack Ford. Segunda versión.. 1917. su padre).) 1917. aunque sabe que entonces lo cogerán.. from A de Ford. que están casados en secreto. por el hermano de Ford. Sra. Elizabeth Sterling (su hermana Molly). S e : George Hively." (Títulos de rodaje: The Round Up. Estreno: 29 de octubre. Wells (Ben Clayton.: John W. Up Against It. Moving Picture World (13-10-17): ". Bill Gettinger (sheriff). Cuando vuelve a la cárcel. La primera parte del argumento prefigura Marked Men (Three Godfathers).: Harry Carey (Cheyenne Harry). Harry es indultado cuando uno de los pasajeros declara que fue Kent quien hizo el disparo mortal. A MARKED MAN (Butterfly-Universal) R.

llegan sus amigos para ayudarlo.) 1918.: Harry Carey. acaban de náufragos en una isla de los mares del Sur. encuentra a Helen. 114 . derrota a Bland y se lleva a Molly. Jim Corey c(apataz). a cuyo padre había asesinado Bland. Brown. 22-12-17). vencen a Thornton y su pandilla. Este los sigue a la ciudad y. Harry y sus amigos se emborrachan con cócteles de Honolulú y pierden el conomiento. Bill Gettinger (Dave Bland). Ed Jones.: Harry Carey Cheyenne Harry). Van Beaver. y tras una pelea por los tejados. gobernada por una reina muy dominante. Int. Ph. Rodaje: 8 a 27 de septiembre de 1917.: Jack Ford. se despierta con una resaca horrible. Se: George Hively. WILD WOMEN (Universal-Special) R. Los meten en un barco sin que ellos se den cuenta. Molly Malone (Molly). junto con los guardias forestales. Molly Malone (la Princesa). con la ayuda de una ladrona. 1918. Int.: Jack Ford.: John W. Estreno: 28 de enero. Tras ganar un rodeo. N. pero cuando se incendia el barco. Estreno: 25 de febrero. from. A ella le gusta mucho Harry (lo que quizá prefigure la atracción de la muchacha india gorda por Jeff Hunter en Centauros del desierto). Martha Maddox (la Reina). E.PETER BOGDANOVICH Argumento parecido al de The Scrapper: Helen se escapa con Thornton el día que debía anunciarse su compromiso con Harry. Taylor. Brown. Vester Pegg. Se: George Hively. W. y cuando acaba de conseguir su amor. Cinco rollos. que ya está desilusionada.. y junto con sus jinetes enmascarados "desconocidos" aterroriza a todo granjero que ponga sus derechos en tela de juicio.: Harry Carey (Cheyenne Harry). Prod. Vester Pegg (jefe de "Los jinetes fantasma ). Cinco rollos. pero él prefiere con mucho a la princesa. THE PHANTOM RIDERS (Universal-Special) R.: John W. Prod. (Título de rodaje: The Range War. Buck Conners (su padre. Harry. Ph. de Henry McRae.. "Jack Ford demuestra una vez más sus grandes facultades para meter grandes paisajes en la pantalla" (Moving Picture World. Bland ha puesto una valla en torno a unos pastos del Gobierno llamados Paradise Creek. Harry Carey.

Cinco rollos. A. 1918. Molly Malone (Molly Calvert). M. Cuando Savage logra que lo pongan en libertad. un proscrito). (Título de rodaje: Hill Billy. Cuando se escapan después de un robo de oro. Por fin logra escaparse con Molly.) 1918. Kaintuck trata de entrar en el Ejército de la Unión. John Cook (Larkin. el conductor de la diligencia). Alice Norris.: Ben Reynolds. por Frederick R. Harry. su novia).: John W. Harry. y cuando se encuentra con Molly. pero ella se entera de su pasado y lo abandona. Estreno: 18 de marzo. THIEVES' GOLD (Universal-Special Feature) R. L. inquieto. Ph. "Back to the Right Trail".: Ben Reynolds. Int. Cuando Calvert se entera de lo ocurrido. mata a Simmons. a quien mata en una pelea. se marcha del rancho Savage y se une a Simmons. HELL BENT (Universal-Special Attraction) R. Ph. Jura venganza y se suma a los Jinetes de Quantrill. Harry Tenbrook.: Harry Carey (Cheyenne Harry). de Ford. Estreno: 29 de junio. Duke Lee (Ci115 . K. 1-738 m. Martha Maddox. Betty Schade. Steve Clemente. Estreno: 22 de abril. Int. donde su presencia queda revelada a los oficiales que lo persiguen por una gota de sangre que gotea del techo. Harry y Alice se enamoran. from. S e : George Hively. K. le salva la vida y lo perdona.: Jack Ford. Vester Pegg (Simmons. from. Wilson. Wilson (Graham Lyons). THE SCARLATE DROP ("La gota de sangre") (Universal-Special). Harry detiene una diligencia sin control y salva a la pasajera. Bechdolt. Neva Gerber (Bess Thurston. Cuando el bombardeo de Fort Sumter. Martha Madox. Int. R. Harry Carey. y Kaintruck la vuelve a llevar al campamento. Cinco rollos. Ph. Molly Malone (Alice Norris). la secuestra.: Jack Ford. S e : Ford. M. M. S e : George Hively. donde le hieren cuando tiene que defenderla contra Lyons (un chantajista que había averiguado que la madr3 de ella era negra). lo esconde en un altillo. En una pelea en el desierto. Pero se enamoran.: Harry Carey ("Kaintuck" Harry Ridge). pero Calvert lo rechaza por "blanco pobre". Wells (Savage). pero la ley le coge. la hermana de Calvert. Vester Pegg (capitán Marley Calvert).JOHN FORD 1918. herido. y Alice lo encuentra inconsciente. Brown. N.: Jack Ford.: Harry Carey (Cheyenne Harry).

Lin McLean. se escapa con un viajante de comercio que resulta ser su marido. from. Lewis. MoÜy Malone (Jessie). se entera de que Buck proyecta robar una diligencia. Ella HallBuck Masters está haciendo chantaje al hijo del director de la cárcel. pero ella se cree que ha sido por cobardía. pocos directores. Neva Gerber (Lola Masters). Katie. Beau secuestra a Bess. Katie vuelve. M. a quien ésta había abandonado. el amigo de Harry).. K. hijo de Katie. Harry hace que Bess vaya en busca de ayuda y los dos hombres siguen juntos a pie.: John W. Cuando sale Harry. trata de deshacer el matrimonio y se mata. por Owen Wister.. Lin encuentra a Bill. Wilson. Brown. Estreno: 12 de agosto. quien promete a Harry el indulto si puede conseguir que se vuelva a detener a Masters. y por fin Bill logra que Lin y Jessie se reconcilien..: Harry Carey (Lin McLean). Lola. Ph. Joe Harris (Buck Masters). un proscrito). Vestre Pegg (Jack Thurston). Joseph Harris (beau. Beau muere en una tormenta de arena.: Jack Ford. ponenuna acción tan continua en sus película como este señor Ford" (Motion Picture News. ambos quedan heridos y mueren todos sus caballos menos uno. la nueva agente de la estación. va con sus hermanos detrás del comité de ciudadanos y ayuda a Masters a escaparse. 116 . pero Harry se salva. Harry Cárter (el hijo del director de la cárcel). es hermana de Buck. A WOMAN'S FOOL (Universal-Special Attraction) R. 29-6-18). y Harry los persigue al desierto.PETER BOGDANOVICH marrón Bill. avisa a la ley. 1918. Se: Eugene B. THREE MOUNTED MEN (Universal-Special Attraction) R. Se: George Hively. Int. ". la novia de Lin. R. 1918. Steve Clemente. y esta captura a Masters. 60 mn. donde se enfrenta a tiros con Beau. Harry desperdicia una oportunidad de capturar la banda de Beau porque uno de sus miembros es el hermano de Bess. Betty Schade (Katie). Seis rollos.: Harry Carey (Cheyenne Harry). Roy Clark (Billy). Estreno: 7 de octubrefl Int. Ph. lo adopta y acaba por casarse con Jessie.: Ben Reynolds.: Jack Ford.. Pero cuando Harry se entera de que su novia.

Primera vez que aparece J.) 117 . de Judson Borown). y también como codirector de The Craving (1919). acompañado de sus vaqueros. Rodaje: 8 a 15 de febrero. J. Hull. Estreno: 13 de enero. Se: George Hively. Dos rollos. Arthur Shirley (Ferdie Van Duzen).JOHN FORD Algunas filmografías citan erróneamennte a Jack Ford en el reparto del serial The Silent Mystery. La señora de Brown. Int. la señora Brown se las arregla para deshacer el matrimonio. Farrell McDonald (mayordomo). Lo hace.: Jack Ford. from. Cuando se acusa falsamente de asesinato al hermano del sheriff Larkin. la señora Brown preferiría con mucho recibir cheques por divorcio. (Título de rodaje: His Buddy. ROPED ("Hombres sin armas") (Universal-Special) R. y los archivos de Universal lo confirman. Yvette Mitchell (Conchita). de George C. éste sigue haciendo su trabajo: detiene al muchacho y lo lleva a la cárcel.: Harry Carey (Cheyenne Harry). Pero una vez cumplido su deber. Farrell McDonald en una película de Ford. De regreso en el rancho. así que cuando Aileen tiene un hijo. Lewis. Ph. dama de la alta sociedad en bancarrota. dice Ford de la última. THE FIGHTING BROTHERS (Universal) R. Jack Woods Ben Crawley). Para gastar una broma. 1919. N. los vaqueros de Harry ponen un anuncio en un periódico del Este pidiendo una esposa para su jefe.: Jack Ford. Duke Lee (Slim). pero cuando Harry va al Este. se enamoran y se casan. Luego interpretaría más de veinte de éstas. Seis rollos.: Pete Morrison (sheriff Pete Larkin). de Francis Ford. Molly McConnell (Sra. Brown. Brown. "Aquello lo hizo mi hermano Francis". Neva Gerber (Aileen Judson Brown). obliga a su hija Aileen a responder al anuncio. y además.: John W. Harry no tiene mucho éxito en la alta sociedad. Ph. título de rodaje: Delirium. e l sheriff se quita la estrella y ayuda a su hermano a escapar. Se: Eugene B. Hoot Gibson (Lonnie Larkin). Harry recibe un telegrama del mayordomo en el que le dice que vuelva a ver cómo están las cosas. Int.: John W. 1919. 1918-19. y lo arreglan todo. Estreno: 10 de marzo.

donde la encuentra Dos Cuernos. un indio). de forma que hace que Stumpy le escriba una carta de amor. Ph. y Stumpy copia la carta del "Compendio de Lotario". pero esta vez ante la ley.: John W. Jack Walters (Andy). Jack Woods (Dutch). Se: Eugene B. Otto Myers (Swede). Neva Gerbert (Kate McDougal). el cocinero).: Harry Carey (Cheyenne Harry). Brown. y en la pelea Michael se cae de un peñasco. Magda Lañe (Peg Owens). Jefe Árbol Grande (Ciervo Veloz). (Título de rodaje: Hell's Neck. (Título de rodaje: The Love Letter. Cuando Michael secuestra a Kate. Jim Moore (Dos Cuernos. Estreno: 24 de marzo. Harry los presigue hasta un río. from.: John W. Estreno: 26 de abril. Moribundo. Cuando Jode duerme. Int. Angus McDougal). Lewis. Se: Tipton Steck. Mark Fenton (su padre. de William Wallace Cook. J. Princesa Neola Mae (Cervatilla). Rodaje iniciado el 18 de febrero. Jode va en su búsqueda. Joe Harris Black Michael). Se: George Hively.) 1919. Ph. Exteriores rodados en la región de Big Bear de California.: Pete Morrison (Jode McWilliams). Int. Rodaje: 28 de febrero a 8 de marzo. los otros vaqueros encuentran la carta y la clavan en la puerta del dormitorio común. Estreno: 12 de abril. Brown. Dos rollos. Este admira la "conversación en papel" y se la lleva para enseñársela a todo el mundo. A FIGHT FOR LOVE (Universal-Special Atraction) R. THE RUSTLERS (Universal) R. Hoot Gibson (Chub). se ha confesado con él. Dos rollos.PETER BOGDANOVICH 1919.: Jack Ford. Black Michael.: Jack Ford. pero antes de que pueda atraparlo le llega la carta a Peg y surte el efecto deseado. BY INDIAN POST (Universal) R. Helen Gibson (Ia 118 . "The Trail of the Billy-Doo". Jode quiere a Peg. Duke Lee (Pa Owens). N.) 1919. Harley Chambers (Fritz). Int. Seis rollos. repite su confesión. y el único testigo del crimen es un cura que no puede decir lo que ha pasado porque el asesino verdadero. La Policía Montada del Canadá persigue a Harry por el asesinato de un muchacho indio. Farrell McDonald (el cura). Pete Morrison (Ben Clayburn). Ed Jones (Stumpy.: Jack Ford.

JOHN FORD jefa de Correos, Nell Wyndham), Jack Woods (sheriff Buck Farley), Hoot Gibson (su ayudante). Clayburn, disfrazado de pacífico ovejero, es en realidad un agente federal enviado a Point Rock para encontrar a los jefes de una banda de cuatreros. Cuando le acusan de ser uno de éstos, Nell lo salva de un grupo que pretende lincharlo y juntos atrapan a los verdaderos cuatreros. (Título de rodaje:' Éven Money.) 1919. BARE FISTS Universal-Special) R.: Jack Ford. Se: Eugene B. Lewis, from N. de Bernard McConville. Ph.: John W. Brown. Rodaje iniciado el 20 de julio de 1918. 1.675 m. Estreno: 5 de mayo. Int.: Harry Carey (Cheyenne Harry), Mollyy McConnell (su madre), Joseph Girard (su padre), Howard Ensteadt su hermano Bud), Betty Schade (Conchita), Vester Pegg López), Joe Harris (Boone Travis), Anna Mae Walthall (Ruby, una bailarina). El padre de Harry muere en una pelea a tiros, y su madre le hace jurar que nunca volverá a usar la pistola y sólo confiará en sus puños. Pero cuando unos cuatreros marcan en el pecho a su hermano pequeño, Harry deja su promesa sin cumplir. (Título de rodaje: The Man Who Wouldn't Shoot.) 1919. GUN LAW (Universal). R.: Jack Ford. Se: H. Tipton Steck. Ph.: John W. Brown. Rodaje: 11 a 21 de marzo. Dos rollos. Estreno: 10 de mayo. Int. Pete Morrison (Dick Alien), Hoot Gibson (Bart Stevens, alias Smoke Gublen), Helen Gibson (Letty), Jack Woods (Cayuse Yates), Otto Myers, Ed Jones, H. Chambers (la banda de Yates). Alien, del Servicio Secreto, se pone a trabajar en la mina de Bart Stevens para encontrar pruebas de que Stevans es un ladrón de correos llamado Smoke Gublen. Las encuentra, pero se ha enamorado de la hermana de aquél, y para que las cosas se pongan más difíciles, Stevens le salva la vida. La recuperación de las sacas de correos intactas hace que su decisión sea ^ á s fácil. (Título de trabajo: The Posse's Prey.) 119

PETER BOGDANOVICH 1919. THE GUN PACKER (Universal) R.: Jack Ford. Se: Karl R. Coolidge, from A. de Ford y Harry Corley. Ph.: John E. Brown. Rodaje iniciado el 25 de marzo. Dos rollos. Estreno: 24 de mayo. Int.: Ed Jones (Sandy McLoughlin), Pete Morrison (Wiley "el de las cachas de madreperla"), Magda Lañe (Rose McLoughlin), Jack Woods Pecos Smith), Hoot Gibson (el jefe de los proscritos), Jack Walters (Brown), Duke Lee (Buck Landers), Howard Ensteadt (Bobby McLoughlin). Con ayuda de un pistolero reformado (y de una banda de proscritos, contratados como recurso desesperado), los ovejeros consiguen sus derechos al agua contra los grandes ganaderos de Rimrock Valley. (Título de rodaje: Out Wyoming Way, reestrenada en agosto de 1924.) 1919. RIDERS OF VENGEANCE ("El jinete vengador") (Universal-Special) R.: Jack Ford. Prod.: P. A. Powers. Se: Ford, Harry Carey. Ph.: John W. Brown. Seis rollos. Estreno: 9 de junio. Int.: Harry Carey (Cheyenne Harry), Seena Owen (la muchacha), Joe Harris (sheriff Gale Thurston), J. Farrell McDonald (Buell), Jennie Lee (la madre de Harry), Glita Lee (Virginia), Alfred Alien, Betty Schade, Vester Pegg, M. K. Wilson. La familia de Harry tiene muchos enemigos en Mesquite, y el día que se casa él, su mujer es asesinada al salir de la iglesia. Harry desaparece, pero vuelve dos años después para hacer públicos los nombres de los hombres a quienes se propone matar para vengarse. Tras matar al primero, conoce a la novia de Thurston (Harry cree que Thurston es el jefe de la banda que mató a su mujer) y considera la posibilidad de hacerle daño, pero no puede; se enamora de ella. Más tarde, Harry y Thurston caen en una trampa apache y Harry descubre que el otro es inocente; intenta desesperadamente salvar su vida por la muchacha a quienes ambos aman, pero Thurston muere. THE LAST OUTLAW (Universal) R.: Jack Ford. Se.: H. Tipton Steck, from N. de Evelyne Murray Campbell. Ph.: John W. Brown. Rodaje: 8 a 12 de abril. 120

JOHN FORD Dos rollos. Estreno, 14 de junio. Int.: Ed "King Fisher" Jones (Bud Coburn), Richard Cumming (sheriff Brownlo), Lucille Hutton (Idaleen Coburn), Jack Walters (Chad Alien), Billie Hutton. Tras diez años de cárcel, Bud vuelve a su casa y se encuentra con que la ciudad está "civilizada y seca" y con que su hija sale con un contrabandista de licores que quiere llevársela, pero sin casarse con ella. El viejo proscrito tiene que secuestrar a su hija y queda herido antes de que logre salvarla de sí misma. (Reestrenada en diciembre de 1923; segunda versión en largometraje en 1936.) 1919. THE OUTCASTS OF POKER FLAT (Universal-Special) R.: Jack Ford. Prod.: P. A. Powers. Se: H. Tipton Steck from N. "The Outcasts of Poker Fiat" y "The Luck of Roaring Camp", de Bret Harte. Ph.: John W. Brown. Seis rollos. Estreno: 6 de julio. Int.: Harry Carey (Lanyon el buen tirador; John Oakhurst), Cullen Landis (Billy Lanyon; Tommy Oakhurst), Gloria Hope (Ruth Watson; Sophy), J. Farrell McDonald, Charles H. Mailes, Victor Potel, Joe Harris, Duke R. Lee, Vester Pegg. El relato está enmarcado en un prólogo y un epílogo en los que Carey lee el libro de Harte a su hijo: John Oakhurst, el "jugador honrado" se siente solo, de forma que adopta a un niño que al crecer se enamora de la misma chica que Oakhurst. El jugador renuncia a ella en favor de su hijo. Photoplay: "... maravillosos exteriores junto al río y fotografía absolutamente incomparable..:' Segunda y tercera versiones en 1937 y 1952, dirigidas, respectivamente, por Christy Cabanne y Joseph M. Newman. 1919. THE ACE OF THE SADDLE (Universal-Special) R.: Jack Ford. Prod.: P. A. Powers. Se.:- George Hively, from N. de B. J. Jackson. Ph.: John W. Brown. Exteriores rodados en el valle del Río Grande. Seis rollos. Estreno: 18 de agosto. Int.: Harry Carey (Cheyenne Harry Henderson), Joe Harris (sheriff "dospistolas" Hildebrand, del condado de Yucca), Duke R. Lee (sheriff Faulkner, del condado de Pinkerton), Peggy Pearce (Madeline Faulkner, su hija), Jack Walters (Inky 121

.: John W.) 1919. chica a la que una vez había rechazado Jim. de G. Kathleen O'Conner (Helen Merritt). Así que al final. Tipton Steck. Se: Hal Hoadley. Exhibitors' Trade Review: ". que le hace prometer que no usará más las pistadas. Jack Woods (Jack West). J. A GUN FIGHTIN' GENTLEMAN (UniversalISpecial) R. Se: H. Cinco rollos. from A. Harry se deshace de los jinetes enmascarados tirándoles cartuchos de dinamita encendidos.PETER BOGDANOVICH O'day). Prod. Vester Pegg (Nick Kyneton). Harry se va al condado de Pinkerton (en busca de ayuda contra el juez y el sheriff corrompidos de Yucca) y se enamora de Madeline. cuando él y sus amigos atan la manada y la arrastran al otro lado del límite del condado. Cinco rollos. (Título de rodaje: A Man of Peace." 1919. hombres que caen. William Cartwright ("Humpy" Henderson). Lee (capitán Graham Saltire). Estreno: 3 de noviembre. Int. Harry va a Chicago a impedir que el rey de los mataderos John Merritt le robe sus propiedades. Lancaster.: Harry Carey (Jim Kyneton).. from N. Zoé Ray. tanto de los buenos como de los malos. de Ford y Harry Carey. El rural los coge a todos menos a Nick.: Jack Ford. mujeres de todas clases y mucho paisaje. Estreno: 30 de noviembre.: John W.: Harry Carey (Cheyenne Harry). Howard Ensteadt (los hijos). Brown. Gloria Hope (Betty.: P. Ph. A. Ed "King Fisher" Jones "Home Sweet" Holmes). Harry von Meter (conde de Jollywell). P. Powers. "Jim of the Rangers".. Lydia Yeaman Titus (su tía). Powers. Theodore Brooks (el chaval). Int. Barney Sherry (John Merritt). su novia). pero la familia de Merritt 122 . persecuciones. A.. Johnny Cooke (el viejo sheriff). pero se escapan con ayuda de Roseen. Vester Pegg (el jugador).: P. Duke R. Ted Brookes (el "jovencito"). Joe Harris (Buck Soutar). Prod. El rural de Texas Jim Kyneton tiene que detener a su hermano Nick y a sus amigos.: Jack Ford. THE RIDER OF THE LAW (Universal-Special) R. Jennie Lee (madre). Lee (Buck Regan). Brown. Joe Harris (Seymour). Ph. que se mata antes que hacer frente a la vergüenza. Duke R. Claire Anderson Rose (Roseen). balas que vuelan.

Int. Se: H. sus amigos lo convencen de volver a robar un banco. d Charles y Frank Dazey. de Peter B. se separan y se vuelven a reunir en un campamento minero. La película favorita de Ford de todas las primeras. Tipton Steck. Estreno: 23 de febrero. Cinco rollos.. Le Saint.: Jack Ford. Brown. Ph. y dirigida por Edward J. sólo uno de ellos logra irse y sobrevivir. Richard Cummings (Patrick O'Conner). Cinco rollos.: Harry Carey (Cheyenne Harry). Mary Warren (Mary Tompkins). from N. Posteriormente volvió a hacerse en 1929 (Hell's Héroes." 1919. "Gentleman Jim" Corbett (Barry O'Conner). Wilson. Harry y sus dos amigos se escapan de la cárcel. A. David Kirby (el director de la cárcel "pegón" Kelly). Farrell McDonald (Tom "Placer" McGraw). Roba la nómina de Merritt y luego la devuelve. dirigida por William Wyler). "The Three Godfathers". John W.: P. Ph. Frank Atkinson. argumento se hizo en 1916 como largometraje titulado The Three Godfathers. Cora Drew (Mary O'Conner). Powers. Int. 1936 (Three Godfathers. Mark Fen123 . Frederjk Vroom (Wilkiam Tompkins). Winifred Westover (Ruby Merrill).: Jack Ford. Harry Northrup (Edgar Jones). Charles Lemoyne (sheriff Pete Cushing).) 1920.. Brown. y esta vez los persiguen hasta el desierto de Mojave. Joe Harris (Tom Gibbons). Se: Charles J. Kyne. Prod.JOHN FORD se ríe de sus rústicos modales y se niega a escuchar lo que dice. así que roba a la hija de Merritt y se enamoran.. from N.: Frank Lawrence. Ted Brooks (Tony García). J. La primera versión de este. también con Harry Carey.: John W. dirigida por Richard Boleslawski) y 1948 (versión del propio Ford). Jr. MARKED MEN (Universal-Special) R. Exhibitors' Trade Review: ". Los tres deciden renunciar a la libertad para salvar al niño. (Título de rodaje: The Trail of Shadows. Estreno: 21 de diciembre. THE PRINCE OF AVENUE A (Universal-Special) R. Mont.: James J.. pero con eso no consigue nada. el tipo de película que Harry Carey y Jack Ford saben hacer juntos mejor que cualesquiera otros actor y director del mundo. donde se encuentra a una madre moribunda y su hijo.

Devon ha escrito una obra de gran éxito. pero parece como si no pudiera trabajar más. from N. Edgar Jones. Tompkins se preocupa de su futuro político. tiene un tema.° 29 ("La joven del cuarto 29") (Universal-Special) R. Primera película de Ford que no es del Oeste.: Jack Ford. Elinor Fair (Barbara Devon). de Elizabeth Jordán. Brown. de la casa de Tompkins por comportarse brutalmente con su hija. Robert Bolder (Jacob Epstein). Cuando alguien la secuestra y se la lleva a una mansión de Long Island. pero cuando hay que echar a Barry. pero Barry ataca a Jones y a su grupo. Int. Claire Anderson (Doris Williams). la insulta. el hijo de O'Conner. George Fisher. de Harold 124 . Se: George C. Este argumento tiene un extraño parecido con el de Manhattan Madness (1916) de Alian Dwan. de forma que él y Mary van a casa de O'Conner a pedir excusas y ella consiente en ir con Barry al gran baile. Un día ve por la ventana que una chica en el apartamento de en frente se lleva un revólver a la cabeza y llega a ella justo a tiempo de salvarla. Devon se lanza tras ella y la rescata. El cacique Patrick O'Conner quiere que William Tompkins sea el candidato a alcalde. Harry Hilliard (Rodney Bangs). Cinco rollos.: Jack Ford. HITCHIN' POST ("Ligaduras de oro") (Universal-Special) R. Johnny Cooke (mayordomo). Hull. Hurn. Cuando relata la aventura a sus amigos entra en la habitación el hombre a quien había pegado un tiro: todo era una historia montada por la hermana y los amigos de Devon. En él. 1925. Lydia Yeamans Titus (ama de llaves). 1920 THE GIRL IN N. O'Conner se pone furioso. matando a uno de los criminales. Ray Ripley (Ransome Shaw). por fin. George Vanderlip (Reggie Vanderlip).: Frank Mayo (Laurie Devon). Se: Philip J. Bull Montana (Abdullah el estrangulador). los vence.PETER BOGDANOVICH ton (Padre O'Toole). 1935 y 1947). 1920. 1930. Este. salva la ocasión y consigue a la chica. Estreno: 3 de abril. y la nueva obra es un éxito. "The Girl in the Mirror". Ph.: John W. en el que a su vez se inspiraron la famosa novela y obra teatral Seven Keys to Baldpate (adaptaciones cinematográficas en 1917. el archirrival político de O'Conner. from N.

dirigida por el hermano de Ford. UNDER SENTENCE (Universal) R. Duke R. Int.: Bob Anderson. Se: Paul Schofield. que más adelante cambiaría su apellido a O'Fearna y trabajaría como ayudante de dirección en muchas de las películas de Ford.: Jack Ford. Cinco rollos. Se: George Hively.: Benjamín Kline. Segunda versión del largometraje de Ford A Marked Man de 1917. Int. Farrell McDonald (Joe Alabam). 1920. Dos rollos. El 3 de julio de 1920 Ford se casó con Mary McBryde Smith. Cinco rollos. Ford no recuerda haber trabajado para nada en el serial de 1920 de su hermano Francis The Mystery of 13. Andersen (capitán del barco). from N.JOHN FORD M. Biddulph (comandante Gray). se hace cargo de la muchacha y más adelante. ni de haber rodado metraje ("sé que no rodé") para la producción de Maurice Tourneur The Great Redeemer hecha el mismo año. Beatrice Burnham (Ophelia Bereton). Joe Harris (Raoul Castiga).: George Schneiderman. el coronel se suicida y deja una hija sin un céntimo. Ph. JUST PALS (Fox-20th Century Brand) R. Jennie Lee. la salva de un malvado. Cuando le gana al coronel Bereton sus últimas posesiones —sus cuatro queridos caballos de carreras—. Schumate. Cap Anderson. J.: Edward Feeney. De Mille). que ya se había llevado al cine en 1914 (bajo la supervisión de Cecil B. from N. de Jack Ford. Mark Genton (coronel Cari Bereton). pero no hay otros datos en apoyo de la teoría. Estreno: 14 de 125 . por lo menos. Jack Woods. de John McDermott. Farrell McDonald. Ethel Ritchie.: Frank Mayo (Jefferson Todd). El rodaje empezó el 12 de abril. J. Ph. La Guerra de Secesión hace que un caballero del Sur llamado Todd se vuelva jugador de barco fluvial. 1920. Dagmar Godowsky (Octoroon). C. Estreno: 12 de junio. Todd se siente responsable por la muerte del padre. ambas películas figuran provisionalmente en una filmografía de Ford. y de la cual el propio Ford haría una segunda versión en 1923. durante una carrera por tierras. Argumento muy parecido en la obra de Booth Tarkingotn y Leo Wilson Carneo Kirby. M. E. Estreno: 29 de agosto. Lee (coronel Lancy).

Int. J. y allí interviene en una atrevida fuga. Al Fremont (los amigos de Jed). George E. Zoé le pide que 126 . William Buckley (Harvey Cahill).:Jack Ford. John J. Cinco rollos. Primera película que hizo Ford fuera de Universal: "Buck Jones era muy bueno. Burt Apling (el frenero). salva a una muchacha del Ejército de Salvación de un tabernero libidinoso. Edgar Jones (sheriff). Estreno: de abril. Cooke (anciano). Eunice Murdock Moore (la señora Stone).: Jack Good. Cuando el forastero averigua que la única sala de juegos del pueblo está amañada decide abrir una él. Jules Furthmann. de Furthamann. R. Fighting Back. Farrell McDonald (Bobtail McGuirre). Ph. 1. from N. Ph. Se: George C. Estreno: 30 de enero. Eleanor Gilmore (miembros del Ejército de Salvación). Duke R.PETER BOGDANOVICH noviembre. McGuire).: Harry C. George Siegmann (Flash McGraw). Se: Ford. Stone). Helen Ferguson (Zoé Whipple). Lee (sheriff). hermano de Buck). Harry Carey (Ohio. Hull. Charles Lemoyne (Denver Red). Lydia Yeamans Titus (Sra. Una vez libre. entonces descubrieron de pronto que Buck era actor. THE FREEZE OUT (Universal-Special). Stone (Bill). se hace predicador del Ejército de Salvación y reforma la ciudad corrompida. Slim Padgett.335 m. Ida Tenbrook (doncella). Fowler. Pedron Leone (proscritos). Jennie Lee (la madre de Buck). La historia del vago del pueblo ("Bim se cansa nada más ver cómo trabajan otros") y cómo su amistad con un muchacho de trece años (que saltó de un tren al pasar por el pueblo) hace que cambie." 1921. Int.: Buck Jones (Bim). la maestra de escuela).: Buck Jones (Buck). Edwin Booth Tilton (el Dr. Jack McDonald. THE BIG PUNCH (Fox-20th Century Brand) R. Jack Curtis (Jed. 1921. Helen Ferguson (Mary Bruce. Irene Hunt.: Jack Ford. A Buck lo mandan a la cárcel por una acusación falsa. Joe Harris (Headlight Whipple). el forastero). Barbara Bedford (Hope Standish). Int.

"Christmas Eve at Pilot Butte".: Harry C. pero luego le ayuda a escapar del sheriff. reconoce en una chica sentada a su lado a una antigua amiga. y aunque él pretende no hacerle caso. Anderson (Applegate). S e : Elliott J. en los últimos rollos se ve el lento 127 . Joe Harris (Barela). from N. incluso va a la cárcel por algo que no hizo con tal de proteger al hermano de ella.: Jack Ford. Farrell McDonald (Nences River). Hull. éste se vuelve hacia la viuda Walker. para que pueda volver junto a la chica. Charles Lemoyne (Matt Jssner). "The Girl He Left Behind Him". George Siegmann.: Harry Carey (Bart Carson). 1921. George E. S e : George C. Mignonne Golden (Stella Vorhis). Barbara La Marr (Lady Lou). Fowler y Robert De Grasse. comprendiendo que siempre había querido a ésta. a la que ambos aman. Estreno: 7 de mayo. Noble Johnson (Espinol). que es muy viciosa. C. Estreno: 9 de julio. Int. Helen Field (Carrie). sino su marido. En Motion Picture News dijeron: ". a un joven que tiene un lío con un sheriff corrompido y está escondido en el monte. Cinco rollos. Bill Gettinger (Christopher Foy). Rodaje: 14 de marzo a 11 de abril.. La película es tan mala que se salen. su sala de juegos acaba por abrirse como escuela para los niños locales.. Ph. Pero en la cárcel averigua la verdad: Walter no era su hermano. Charles Insley (Dr. Clawson. Ed Coxen (Walter A.: Harry C. Stone (Danny Boy). DESPERATE TRAILS (Universal-Special) ("Caminos de desesperación") R. Irene Rich (Sra. de Courtney Riley Cooper. Mark Fenton (comandante Vorhis). Cinco rollos.: Jack Ford. from N. J. Walker). Cuando Pringle está viendo una película del "guapo Harry". 1921. Int. Fowler. Ph. Pringle va en su busca y captura al muchacho "por la recompensa". de Eugene Groves. Higgins). E. pero la chica quiere a otro. THE WALLOP (Universal-Special) R. Se da cuenta de que la sigue queriendo. Walker). Cuando su novia rompe con Carson.JOHN FORD reforme la comunidad. El día de Nochebuena se escapa de la cárcel para rastrearlo. (sheriff Price).: Harry Carey (John Wesley Pringle).

Ed "King" Fisher Jones (Art Smith). Con gran sorpresa suya descubren que.: Jack Ford. Tratan de robarlo. ACTION ("Acción enérgica") (Universal-Special) R. Molly Malone (Marian Hoffmann). consiguiendo la tutela de la muchacha. en las tierras hay oro. SURE FIRE (Universal-Special) R. Se: Harver Gates. William R. (Sonny). y Sandy y ella se enamoran. Jack Woods (Brazos Bart). Murdock McQuarrie (comandante Parker). de Eugene Manlove Rhodes.: Virgil G. George Fisher (Burt Rawlings). Charles Newton (sheriff Dippíe). from N. También fue la primera vez que trabajó con tanta fotografía nocturna. Molly vuelve.PETER BOGDANOVICH paso de las estaciones en los bosques desiertos.: Jack Ford. Cuando matan al padre de Molly. y cree que salió bien. Farrell McDonald (Mormon Peters). efectivamente. de modo que los vagabundos la mandan al Este. Charles Newton (Leo Ballinger). Joe Harris (Romero).: John W. Clara Horton (Molly Casey). Estreno: 10 de septiembre. Ford recuerda la película con afecto (con su título de rodaje: Christmas Eve at Pilot Butte). Estreno: 5 de noviembre. 1921. Primer papel de Francis Ford en una película de su hermano. Se: George C. Cinco rollos. otra buena muestra de cámara y dirección". J. Fritzi Brunette (Elinor Parker). Ph.: Hoot Gibson (Sandy Brooke). Miller. Francis Ford (Soda Water Manning). Brown. Hull. Plimsoll). 128 . Jack Waltres (Overland Kid). "Bransford of Rainbow Ridge". Reeves "Breezy" Eason. Mary Philbin.: Hoot Gibson (Jeff Bransford). Jr. a un pensionado. Steve Clemente (Gómez). from N. Título de rodaje: Mascotte of the Three Star. porque durante el rodaje nació su hijo Patrick Roper (el 3 de abril). tres vagabundos del desierto le compran a ésta el rancho. Ha hablado en varias ocasiones de hacer una segunda versión de esta película. y unos bandidos locales se imaginan que debe haber oro en las tierras. 1921. Buck Conners (Pat Casey). que es menor. Int. Daly (J. Ph. Harry Cárter (Rufus Coulter). Dorothea Wolburt (Myrandy Meekin). de J. Allann Dunn. Jim Corey (Sam Waters). Cinco rollos. Int. Byron Munson (Nenry Meekin).

Estreno: 27 de noviembre. Martha Franklin (mamá Aaronson). Alfred Testa (Lorius Aaronson). Harry Cárter (Bill Bowman). Ford trabajaría exclusivamente para la Fox. muchacha rusa que trabaja con una feria barata.JOHN FORD El amante de una mujer le roba el dinero al marido. Arthur Rankin (Davie Aaronson).: Jack Ford. Ph. Durante los diez años siguientes. Int. William Scott (Mervyn Cárter). la hija se enamora del médico (y él de ella). from N. paga la hipoteca y se queda con la chica. de la condesa Helena Barcybska (seudónimo de Marguerite Florence Helene Jervis Evans). Entre tanto. a fin de escapar de un director de teatro libidinoso. se va a Londres. coge a los bandidos. de Myra Kelly.: Shirley Masón (Esther Aaronson). y el hermano se ve implicado en un asesinato (pero sale absuelto). S e : Dorothy Yost. quiere llegar a ser una gran bailarina y.: George Schneiderman. persigue a Jeff. Gastón Glass (Dr. 129 . Baby Blumfield (Baby Aaronson). Jeff. 1922. y ahora son ellos los que roban el dinero. Ph. Sydney D'Albrook ("La Araña"). Cinco rollos. Jeff sale de la casa cuando vuelve el marido y descubre el robo. Elsie Mambrick (Millie). S e : Dorothy Yost. Por casualidad. Stone (Benny). George Williams (papá Aaronson). y. Cinco rollos. Int. George E. unos banddios matan al amante. Richard Lapan (León Aaronson).: Shirley Masón (Juanita). Jack Washton). convencido de que se trata del ladrón. JACKIE ("Juanita") (Fox) R. donde un joven estadounidense la ayuda a realizar sus ambiciones. devuelve el dinero.: David Abel. que no puede pagar su hipoteca porque no tiene tiempo más que para huir del marido. Por último. El marido nunca se entera de que hubo un amante. John Cooke (Winter).: Jack Ford. Historia de una familia judía en el "ghetto" de Nueva York: la madre pierde la vista (pero la recupera). LITTLE MISS SMILES ("La señorita Sonrisa") (Fox) R. Estreno: 15 de enero. adaptado por Yost y Jack Strumwasser. Juanita. from N. 1921.

Roger Lytton (banquero). 1922. Estreno: 27 de agosto. Bessie Love (Rosemary Martin). Virginia Valli (Alice Hammond). Se: Paul H. Gordon Griffith (Bill. Tully Marshall (el caballero Ezra Brigham). Eddie Gibbon (el murmurador de la aldea).422 m. Se: Paul H. otro hijo). Maybeth Carr (Ruth. THE VILLAGE BLACKSMITH ("El heredero de la aldea") (Fox) R. John Kincaid (John. herrero). Anna encarga del negocio a sus hijos. El "prólogo" de Ford trataba sólo de los primerísimos tiempos de la familia. Sloane. el hijo de ambos).: Jack Ford. y (en la obra): Mary Carr (Anna Webb). Ralph Yeardsley (Anson Brigham). Int. Jack Ford (el prólogo). Cordelia Callaban (tía Hattie). Ph. de niño). Carolina Rankin (Sra. May Kaiser (el bebé).PETER BOGDANOVICH 1922. La vida idílica en una aldea. y la familia se divide. Virginia True Boardman (su mujer). al comienzo de la historia de los Estados Unidos. y el mayor hace que se endeude. Florence Haas (la pequeña Ana). Con el tiempo vuelven a reunirse. David Butler (Bill Hammond). Jane Tromas (Ruth). Lucile Hutton (chica). George Hackthorno (Johnnie). maestro de escuela). Sloane. Joseph Monahan (Harry. de niña). Joseph Striker (Harry). 2. Estreno: 12 de noviembre. la hija). y su familia se hace rica. de un herrero y su familia se ve interrumpida —durante algún tiempo— por un escándalo que se basa en mentiras. Int. Claude Brook (tío Andrews). de niño). Ph. Percy Helton (John). Ernest Hilliard (Jerry). Cuando muere John. Ocho rollos. John Webb inventa una máquina de coser. 130 .: Edwin Carewe (la obra). SILVER WINGS (Fox) Co. Lyn Hammond (John Webb).: George Schneiderman.: Joseph Rutenberg y Robert Kurrle. Lon Poff (Gideon Crane. Francis Ford (Asa Martin).: William Wallon (John Hammond.-R. Florence Short (la viuda). Brigham). (en el prólogo): Mary Carr (Anna Webb). Roy Gordon (George). Pat Moore (Johnny. from poema de Henry Wadsworth Longfellow. Robert Hazelton (el cura). Ida Nan McKenzie (Alice. Brewster). Mark Fenton (Dr. Henry de la Garrique (Anson. de niña). Claude Brook (tío Andrews). de niño). con lo que vuelven a caer en la pobreza. Helen Field (Rosemary.

Virginia True Boardman (Sra. Henry Todd (Cicero). Clancy logra por fin capturar al hombre. from T. Walthall (Robert Stevens. donde obliga a otro preso a darles de latigazos. 1923. Gus Saville (pescador). Estreno (con secuencias coloreadas): 21 de octubre.765 m. Joe E. su degradación y el tiempo que pasó en la cárcel por un crimen que no cometió. Un artista cuenta a unos obreros en un bar la historia de su vida: la novia que perdió por un malentendido. pero luego tiene que volver a rescatarlo. Int. Buster Gardner (Julius).: Daniel B. Barbara Nugent.: 131 . Int. Cuando se escapa este anciano.) 1923. Francis Ford (Virgil). Con un truco. G. Norval McGregor (gobernador).: George Schneiderman. y S e : Jack Ford. Edward Piel (Taggitt). Estreno: 7 de enero. su indulto definitivo por un acto de valor. artista). Lee. porque se ha enamorado de la hija del viejo. 1. Clark.: George Schneiderman. el matrimonio Ford tuvo una hija. S e : Eugene B. Margaret Joslin (Juliet). Int.: Jack Ford. CAMEO KIRBY ("Sota. Ph. ¿eso lo hice yo?" (En 1914 Chaplin había hecho una parodia del poema con el mismo título.: Henry B. 1. Walter Emerson (Richard Von Vleck). S e : Robert N.: John Ford. 1923. Michael Dark (Henry Drew). de Harry León Wilson y Booth Tarkington. Marión Burton. Lawis. Alma Bennett (Annie Darrell).398 m. Siete rollos. Estreno: 25 de marzo. THREE JUMPS AHEAD (Fox) R.JOHN FORD El 16 de diciembre de 1922. Alma Bennett (Lottie). from Hugh Antoine D'Arcy. Una banda de proscritos captura a Clancy y a su tío y los encierra en una cueva.: Tom Mix (Steve Clancy). Ph. Darrell). Ruth Clifford (Marión Von Vleck). le dicen a Clancy que vaya en su busca o matarán a su tío. THE FACE ON THE BARROOM FLOOR (Fox) R. Girard (el padre de Annie). Ford dijo una vez: "¡The Face on the Barroom Floor"! Dios mío. Ph. caballo y rey") (Fox) R.

Jessie Walton). Frank Campeau (Mark Lez132 . Dañe se entera de que su hermano ha sido asesinado y su socio condenado a muerte por el asesinato. Fred Kohler (Armand Le Morr). Richard Tucker (el primo Aaron). Gladys Hulette (Nance Yeulette. Frank Leigh (Jeffry Clough). En un barco fluvial que se dirige al Norte. nt. pero el anciano no lo sabe y se suicida.658 m. Clark.: John Ford.: Tom Mix (Michael Dañe. John Ford [era la primera película en que se le llamaba John. from N. Int. de Henry Arthur Jones y Wilson Barrett. donde su hermano ha encontrado oro. lo gana todo y proyecta devolverlo. Jean Arthur (Ann Playdell).PETER BOGDANOVICH John Gilbert (Carneo Kirby).: Daniel B. Estreno (con secuencias coloreadas): 19 de noviembre. en vez de Jack. 1. ranchero)." (Otra versión en 1929 por Irving Cummings. Will Walling (Angus McKenzie). 1920. Alan Hale (coronel Morean). 1923. Gertrude Olmstead (Adele Randall).. S e : Charles Kenyon. Cuando llega al puesto comercial canadiense. Su hija es la chica a la que quiere Kirby y. Kirby entra en una partida amañada sólo para ayudar a un anciano a quien están dejando sin nada. Eugene Pallette (Peter Dañe). S e : Jules Furthman. 1. Pero resulta que el verdadero asesino es el tío de Estelle. Frank Campeau (Cameron McDonald).) 1923. Estreno: 20 de diciembre.: David Butler (Jack Yeulette).517 m. Mike Dañe se enamora de Estelle McDonald. al final. Ph. Véase Ligaduras de oro. Ph. llega a comprender el verdadero carácter de éste.: John Ford. William E. HOODMAN BLIND (Fox) R. Kathleen Key (Estelie McDonald).. ha enmarcado con especial destreza cada escena de modo muy artístico. que muere accidentalmente durante una persecución.: George Schneiderman. Lawrence (coronel Randall). Moving Picture World (27-10-23): "El director. NORTH OF HUDSON BAY (Fox) R. En un barco fluvial del Mississippi. Regina Connelly (la primera Jessie Walton).

Jack O'Brien (Dinny).: Howart Bosworth (capitán Terry Dunnivan). El primer gran éxito de Ford. Se: Charles Kenyon. Pauline Starke (Chrystal). de Kenyon y John Russell. Música: Erno Rapee.JOHN FORD zard). Jefe Lanza Blanca (jefe sioux). Thomas Durant (Jack Ganzhorn). Cyril Chadwick (Peter Jesson).: George Schneiderman. Estreno (con secuencias coloreadas): 28 de agosto. Int. Harrington). Farrell McDonald (el cabo Casey). Jefe Árbol Grande (jefe cheyenne). Estreno: 5 de octubre. James Welch (el soldado Schultz). Winston Miller (Davy. sobre la carrera entre el Union Pacific y el Central Pacific en el establecimiento del primer ferrocarril transcontinental.. Triby Clark (Sra. padre). Marc McDermott (John Linden). Theodore von Eltz (Ned Fairweather). from N. Francés Teague (Polka Dot). James Marcus (el juez Haller). Título: Charles Darnton. from T. 133 . de niño). Peggy Cartwright (Miriam. Charles Newton (Ottis O. Charles O'Malley (el comandante North). James Gordon (David Brandon. Ph. Eddie Gribbon (Battling Brown). 3. George Waggner (el coronel "Buffalo Bill" Cody). Dan Borzage. Fred Kohler (Deroux). Int. de niña). Edward Piel (viejo chino). Ph. Juez Charles Edward Bull (Abraham Lincoln). William Walling (Thomas Marsh). 1924. Un pescador que abandonó a dos familias regresa al cabo de veinte años (ya rico) para tratar de compensar por sus pecados del pasado. Heme. Delberf^Mann (Charles Crocker).688 m. THE IRON HORSE ("El caballo de hierro") (Fox) R. Gladys Hulette (Ruby). Se: Charles Kenyon. Madge Bellamy (Midan Marsh).: George Scheneiderman y Burnett Guffrey. quien mientras busca al asesino de su padre corteja a una novia §e la infancia (cuyo padre es uno de los jefes de la empresa ferroviaria) y él mismo se dedica a construir ferrocarriles. Francis Powers (el sargento Slattery). Walter Rogers (el general Dodge).: John Ford. J. Colin Chase (Tony).457 m. Stanhope Wheatcroft (John Hay).: George O'Brien (Davy Brandon). de James A.: John Ford. centrado en Davy Brandon. HEARTS OF OAK (Fox) R. 1924. John Padjan (Will Hickok). de John Linden). 1.

Se: Francés Marión. Donovan). no le va) es aficionado a la bebida y a contar historias de todas las cosas que ha sido en su vida. a caballo de la frontera entre California y Nevada.. J.. The Finn y Morvich. Un par de estafadores intenta quedarse por nada con las tierras de los Jones (y para ello separa primero al matrimonio).012 m.: John Ford. de tempestades en el mar. Belle Stoddard (Sra. Madge Bellamy (Millie). "Lightnin" Bill (el apodo. Beaumont). Jennie Lee (abuela Dunnivan). Estreno: 21 de julio.: George Schneiderman. Se: Dorothy Yost. Un viejo capitán de la Marina Mercante sacrifica su felicidad (y.: Joseph H.: Hnery B. Richard Travers (Raymond Thomas). Peaches Jackson (Virginia Beaumont) y los caballos Man O'War. Winston Miller (Danny Donovan). Negofol. porque saben que el ferrocarril proyecta pasar por allí y tendrá que comprarlas. 2. Walthall (Sr. Estreno: 23 de agosto. J. Farrell McDonald (Mike Donovan).: Jay Hunt ("Lightnin"' Bill Jones). Francis Powers (abuelo Dunnivan).: John Ford.. Wallace McDonald (John Marvin). Int. preciosas fotografías de la costa de Nueva Inglaterra. pero fracasan gracias a los esfuerzos de la hija de los Jones y del novio de ésta. James Marcus (sheriff). Oits Harían (Zeb). Primera película de Ford en que el fotógrafo es Joseph August. a fin de cuentas. Ph. lleno de escenas realistas. que significa "relámpago"." 1925. Francis Ford. LIGHTNIN' (Fox) R. Edythe Chapman {madre Jones). 1925. La historia la cuenta un caballo. Ph. August. Beaumont). Int. 2. Malcolm Waite (Greve Cárter). Farrell McDonald (juez Townsend). su marido.455 m. Gertrude Astor (Sra. Ethel Clayton (Margaret Davis).. maravillosas vistas de las zonas árticas. de Winchell Smoith y Frank Bacon. Cuando Beaumont que se ha arruinado (por deudas de juego) por fin presenta su potra. from T. La Madre Jones regenta un pequeño hotel. 134 . KENTUCKY PRIDE "Sangre de pista") (Fox) R. Moving Picture World: ".PETER BOGDANOVICH James Gordon (John Owen). su vida) por sus dos hijos adoptivos.

Se: Francés Marión. 1925. Prod. demuestra que la sobrina es inocente. Maurice Murphy (Willie Jones). Pero el hijo del banquero. hijo). Frankie Bailey (los murmuradores).JOHN FORD "Confederacy".: George O'Brien (Denny Bolton). Estreno (con secuencias coloreadas): 4 de octubre.: John Ford. La madre de la potra es ahora yegua de tiro. Farrell McDonald (Andy). 135 . THE FIGHTING HEART ("Corazón intrépido") (Fox) R. Marión Harían (Millie Jones)." "Ah. a quien ha reformado el pastor. Blodgett). Se: Lillie Hayward. J. August. a la gran carrera. Francis Powers (John Anderson). Jones)." Primera vez que aparece McLaglen en una película de Ford. Diana Miller (Helen Van Alien). 2. Lynn Cowan (Chub Morehouse). la gana. from T.: George O'Brien (Kenneth Jamieson). Víctor McLaglen (Soapy Williams). from R. Cyril Chadwick (Sr.: John Ford. Int. el amor le hace volver a la calle Mayor. Robert Milasch (Sweet. Hank Mann (su ayudante). THANK YOU ("Con gracias a porfía") (Fox) R. Alee Francis (David Lee). padre). Edward Piel (Flash Fogarty). dice Ford. Billy Rinaldi (Sweet. Billie Doove (oris Anderson). "En aquella época hacíamos una al mes.: Joseph H. de Winchell Smith y Tom Cushing. padre). Ida Moore. Farrell McDonald (Jerry). Jacqueline Logan (Diana Lee. 1925. 75 mn. era una película de boxeo". la madre). Dice Photoplay: "Un boxeador llega a Broadway llevado por su ambición.128 m. de Larry Evans. Dos miembros del consejo de administración de una iglesia protestante tratan de impedir que se le suba el sueldo al pastor. Francis Ford (el tonto del pueblo). y provocan un escándalo que implica a la sobrina de aquél. George Fawcett (Jamieson. Int. James Marcus (juez Maynard). Estreno (con secuencias coloreadas): 5 de octubre. pero Beaumont la compra para él. Hazel Howell (Oklahoma Kate). Vivían Ogden (Sra.: George Schneiderman. J. Bert Woodruff (abueno Bolton). Harvey Clark (Dennison). Ph. Ph. Tres de las peleas más interesantes vistas en la pantalla.: John Golden. Cobb). James Neill (Dr.

J. Rodada en Jackson Hole. Andy Clark (Chesty Morgan). van a los Estados Unidos su antiguo patrono. Louis Payne (Sir Miles Gaffney).000 dólares. de Hermán Whitaker.724 m. George Irving (general Neville). J. S e : John Stone. S e : Ford y John Stone. Lou Tellegen (sheriff Layne Hunter). Un viejo noble irlandés se porta tan bien con sus aparceros en el pago de la renta que su situación financiera acaba por obligarlo a vender parte de su cuadra a un estadounidense. Cuando el muchacho sufre un accidente que lo invalida en una carrera. Over the Border. Brandon Hurst (el chulo). from N. Calvin Benson). BOGDANOVICH THE SHAMROCK HANDICAP ("La hoja de trébol") (Fox) R. 3 DAD MEN ("Tres hombres malos") (Fox) R. Willard Louis (Martin Finch). Int. 2.: George Schneiderman. Farrell McDonald (Mike Costigan).: George O'Brien (Dan O'Malley). Estreno (con secuencias coloreadas): 28 de agosto. Int. Jay Hunt (el viejo prospector). Eli Reynolds (Puss). Francis (Rvdo. Ph. Ph. Wyoming.PETER 1926. Phyllis Haver (belleza de las praderas). Olive Borden (Lee Carlton). mientras llegan miles de personas en busca de tierra en Dakota. Alee B. Claire McDowell (Molly O'Shea). 136 . Leslie Fenton (Neil Ross). Walter Perry (Pat Monahan). 1926. from R.: John Ford. la gana y todos se vuelven a la casa de Irlanda. Otis Harían (Zack Leslie). Priscilla Bonner (Millie Stanley). Frank Campeau (Spade Alien). con un premio de 25. de Peter B. y en el desierto de Mojave. junto con su hija y su mejor potranca. Georgie Harris (Benny Ginsberg). Una de las películas mudas más importantes de Ford. Estreno (con secuencias coloreadas): 2 de mayo. En el territorio de Dakota en 1876. George Harris (Joe Minsk). que se lleva a los Estados Unidos al joven jockey del irlandés. 1.440 m. tres hombres "malos" hacen de casamenteros de una joven pareja y luego sacrifican sus vidas para salvar a la pareja de un sheriff corrompido y su banda.: George Schneiderman. Thomas Delmar (Michael). Esta participa en la carrera del Trébol. Tom Santschi (Bull Stanley).: Janet Gaynor (Sheila Gaffney). Grace Gordon (la amiga de Millie). Kyne. Farrell McDonald (Dennis O'Shea).: John Ford.

1. Emile Chautard (Campbell Mandare). Philip Ford (Limpy D'Arcy). Se: L. Grant Withers (Jack Le Velle). Se: Randall H. William Russell (Big Tim Ryan).: George O'Brien (George D'Arcy). Los jefes de pandilla callejera D'Arcy y Ryan. David Butler (Nick Galvani). de Wallace Smith. Rigby. "El arbitro de Dios". Ted Mac Ñamara.: John Ford.: George Schneidermann. Janet Gaynor (Rose Cooper). Drama cómico acerca de un grupo de actores en una pensión de Londres: Brasingham es elegido para interpretar "Hamlet" en un teatro del West End y el éxito se le sube a la cabeza.: Charles G.: John Ford. THE BLUE EAGLE ("El águila azul") (Fox) R. Lilian Worth. Ph. Faye. Clarke.891 m.JOHN FORD 1926. de Gerald Beaumont. Lydia Yeamans Titus (señorita Breckenridge).680 m. from R. cuando la misma banda de contrabandistas de drogas mata al hermano de D'Arcy y le pega un tiro a uno de los amigos de Ryan. Int. G. donde lo único que los contiene es la disciplina militar. from N. Estreno (con secuencias coloreadas): 12 de septiembre. condesciende a flirtear con su antigua novia y el marido de ésta lo echa a patadas. pero el combate se ve interrumpido por el ataque de unos submarinos. Harry Tenbrook (Bascom). Robert Eeson (Padre Joe). Jerry Madden (Baby Tom). Después de la guerra. Margaret Livingston (Mary Rohan). "The Snake's Wife". Jane Winton. Ph. Ralph Sipperly (Slats Mulligan). Int. y luego siguen peleándose. Harry Bailey. Ely Reynolds. Earle Foxe (Brasingham). que son rivales en la vida civil y están enamorados de la misma chica siguen enfrentados en la Marina. Estreno: 30 de enero. UPSTREAM ("Ser o no ser") (Fox) R.: Nancy Nash (Gertie King). El capellán del acorazado (que también era su cura en la parroquia) decide por fin permitirles que se peleen en el ring. Raymond Hitchcock (la estrella de la pensión). 137 . Francis Ford. Judy King. Lew Short (capitán McCarthy). Sammy Cohén (equipo de bailarines). 1927. 1. los dos proclaman una tregua para derrotar a los criminales.

y títulos: Katherine Hilliker.: Margaret V. Wyíie. Ph. June Collyer (Annabelle Bernle).: George Schneiderman. Caldwell. Albert Gran (cartero).: Chester Lyon. (Franz Bernle). Eulalie Jensen (Rachel van Studdiford). de niño). Estreno (con secuencias coloreadas y efectos sonoros sincronizados): 21 de octubre. R.: John Ford. 100 mn. Víctor McLaglen (Terrence O'Dowd). Auguste Tollaire (el alcalde). Charles Morton (Johann Bernle). Ph. Mont. de I. Rodney Hildebrand (Brian McHugh. John McSweeney (cura irlandés). 75 mn. H. S e : Gertrude Orr. Rothafel. H. por fin se reúnen el muchacho y su madre. from R. James Hall (Joseph Bernle). Cutting). de Rita Johnson Young. Int. se hace ama de llaves y cría a la hija de sus señores. H. Ethel Clayton (Sra. Robert Parrish (niño). Joyce Wirard (Edith Cutting. Jack Pennick (el amigo estadounidense de Joseph). Clancey. Arreglos musicales: S. Pat Somerset (Robert De Puyster). Philippe De Lacy (Brian. Jacques Rollens (Signor Bellini). Charles G. MOTHER MACHEE ("Madre mía") (Fox) R. Grandma Bernle Learns Her Letters. de niña). Neil Hamilton (Brian McHugh). Archiduque Leopoldo de Austria (capitán alemán). Ferdinand Schumann-Heink).: Belle Bennett (Ellen McHugh).PETER BOGDANOVICH 1928. L. L. Ted McNamara (Arpista de Wexford). cuando esta chica y su hijo se enamoran. Clarke. S e : Philip Klein. padre). Estreno (con música y efectos sonoros sincronizados): 13 de febrero. Michael Mark (el ordenanza de Von Stomm). Consatnce Howard (Edith Cutting). Mont.: Margaret Mann (Frau Bernle). from R. Lee Pollack. A. William Platt (Pips). FOUR SONS ("Cuatro hijos") (Fox) R. Hughie Mack (el posadero). O'Conner (posadero. Tema "Madrecita". Wendell Franklin (James Henry). Ruth Mix (la novia de Johann). Bushman. Años después. por Erno Rapee. Francis X. H. Frank Reicher (el director). 1928. 138 . Títulos: Katherine Hilliter. Caldwell. Int. Jr. Earle Fox (comandante Von Stomm). Una historia de Maáame X: una madre irlandesa en los Estados Unidos (a fines de siglo) renuncia a su hijo para que tenga un futuro. George Meeker (Andrés Bernle). Robert Parrish (niño).: John Ford. J.

: Otto Matiesen (Napoleón). HOMGMAN'S HOUSE ("El legado trágico") (Fox) R. la madre se reúne con el único hijo que le queda. Int. NAPOLEON'S BARBER (Fox-Movietone) R. Irlanda. adatpado por Philip Klein. Estreno: 13 de mayo. John Wayne (espectador en la carrera de caballos). llamado Hogan. S e : Marión Orth. y ese hombre es Darcy. Joseph Benke (Neddy Joe). Eric Mayne (coronel de la legión). Earle Foxe (John arey). de Donn Byrne. Fotografía: George Schneiderman. Títulos: Marcolm Stuart Boylan. Está muriéndose el "juez de la muerte" O'Brien. dice Ford. June Collyer (Connaught O'Brien). Int.: John Ford. del mismo. Russell Powell (el herrero). Philippes de Lacy (el hijo del barbero).: George Schneiderman. Helen Ware (la mujer del barbero). "Lo único que recuerdo". Justicia Mayor). from T. con John Wayne (en la primera de sus casi veinte películas con Ford). Ph. Larry Kent (Dermott McDermott). cree que su hija Connaught obtendrá una posición si se casa con Darcy y la obliga a ello. y su familia en los Estados Unidos. Hobart Bosworth (James O'Brien. 32 mn. Pero ella quiere a Dermott. Siete rollos. El mayor éxito de Ford desde "El caballo da hierro". Mont: Margaret V. Natalie Golitzin (Josefina). resuelve su dilema: a riesgo de su vida vuelve a Irlanda para matar a un hombre que se casó con su hermana y luego la abandonó y la llevó al suicidio.: Víctor McLaglen (ciudadano Hogan). S e : Arthur Caesar. Un patriota irlandés exiliado. En el argumento hay una carrera de caballos que deja prever —aunque de hecho es mejor— la del Hombre tranquilo. 1928. Al final. como espectador tan entusiasta que en su excitación derriba una valla.JOHN FORD Historia de los cuatro hijos de una madre bávara: uno que se va a los Estados Unidos y tres que se quedan en Europa y mueren en la primera guerra mundial. from N. Estreno: 24 de noviembre. 1928. Clancey. "es un plano de la cruz gaélica con gente que pasa delante". Frank Reicher (el barbero).: John Ford. Títulos: Malcolm Stuart Boylan. Belle Stoddard (Ann McDermott). D'Arcy Corrigan (el 139 .

Leatrice Joy (Mary McGregor). Riley. Tom Wilson (sargento). Por fin es Davy quien logra hacer que Riley tome el barco de vuelta. la hermana de Krausmeyer. Primera película sonora de Ford.: J. Mildred Boyd (Caroline). Nueva York durante la prohibición. Ph. 63 mn. Harry Schultz (Hans Krausmeyer). es un policía que nunca ha detenido a nadie. John McLain. Del Henderson (juez Coronelli). August. Buddy Roosevelt. ¡Pero allí hay mucha cerveza! Y una "fraulein" llamada Lena. Michael Mark (campesino). Davy la sigue.: John Ford. Ferdinand Schumann-Heink (Julius). sobre un barbero que presume delante de un cliente de lo que le haría a Napoleón si lo tuviera delante y descubre que el cliente es Napoleón. Joe Waddell. S e : James Gruen.: John Ford. Russell Powell (Kuchendorf). Billy Bevan (taxista de París). Mont. Clarke. STRONG BOY (Fox) R. Clyde Cook (Pete). Int. y a Riley lo envían a Munich para que lo vuelva a traer acusado de apropiación indebida. Cuando Mary se va a Alemania. RILEY THE GOP ("Policías sin esposas") (Fox) R. Ervin Renard. Mike Donlni (ladrón). y quiere mucho a Davy y Mary. Nancy Drexel (Mary Coronelli).PETER BOGDANOVICH sastre).: Alex Troffey. 67 mn. 1928. Louise Fazenda (Lena Krausmeyer). Tom Wilson 140 . dijo Ford. al revés que su rival Krausmeyer. Slim Summerville (Slim).. from N. Frde Stanley. jóvenes enamorados a los que conoce desde que nacieron. y con ellos vuelve Lena. Títulos: Malcolm Stuart Boylan. de Frederick Hazlett Brennan. Int. Fries (taxista de Munich).: Joseph H.: Charles G.. Estreno (con música y efectos sonoros sincronizados): 3 de marzo. S e : James Kevin McGuinness. 1929. Youcca-Troubetzkoy (Oficiales franceses^ Henry Herbert (soldado). Otto H. Farrell McDonald (Aloysius Riley). Davy queda exonerado y Lena resulta ser. Kent Sanderson (Wilbur Watkins). Robert Parrish. Ph. "y creí que era una idea divertida". Estreno (con música y efectos sonoros sincronizados): 25 de noviembre. "Es una cosa que pasó de verdad".: Víctor McLaglen (William "Strong Boy" Bloss). David Rollins (Davy Smith). Andrew Bennison.

La gente cree que un oficial del Ejército británico. from R. Mont. ha ido a una misión secreta para localizar y poner en libertad a unos compañeros de armas capturados.: John Ford ("dirección de escenas por") y Lumsden Haré. 1929. David Torrence (Marechal). David Rollins (Tte. "King of the Khyber Rifles". Joyzelle. Malcolm King). SALUTE ("El triunfo de la audacia") (Fox) R. Myrna Loy (Yasmani). Ph. John Stone. S e : James Kevin McGuinness. Di. S e : John Stone. Joseph Diskay. Mont. "Strong Boy" (el forzudo) querría agradar a su novia y llegar a ser algo más que un mozo de equipajes. Cyril Chadwick (comandante Twynes). McGuinness. Richard Travers. David Torrence (presidente del ferrocarril). Eulalie Jensen (la reina). En realidad. Walter Long (Harem Bey). Roy D'Arcy (Rewa Ghunga). Robert Ryan (mozo).: Joseph H. Dolores Johnson (acomadadora). Claude King.: Alex Troffey. David Percy (oficial de los Highlanders).: Joseph H. August. Frederick Sullivan. de la Guardia Negra. es un cobarde cuando se va a la India inmediatamente después de estallar la primera guerra mundial. from N. Francis Ford (comandante McGregor). de Tristram Tupper. igual que su padre. 1929. Douglas Scott (Wobbly). Int. Lumsden Haré (coronel). de Talbot Mundy. August. Ph. 1954). 93 mn.: James K. Pero cuando una banda de ladrones de trenes trata de robar las joyas de una reina que está de visita. Estreno: 22 de mayo. Pat Somerset (oficial de los Highlanders). El primer largometraje sonoro de Ford queda casi destruido por las interminables escenas habladas que dirigió Haré (segunda versión dirigida por Henry King con el título King of the Khyber Rifles. el forzudo resulta más listo que ellos. Mitchell Lewis (Mohammed Khan).: Alex 141 . y por fin se convierte en un héroe.: Victor McLaglen (capitán Donald King). J. pero fallan todas sus tentativas y acaba de maquinista de tren.: John Ford. Farrell McDonald (Angus McGregor). THE BLACK WATCH ("Shari la hechicera") (Fox) Co-R.JOHN FORD (jefe de equipajes). el capitán King. Jack Pennick (hombre de los equipajes).

Primera vez que aparece Ward Bond en una película de Ford. Se: Dudley Nichols. Farrell McDonald (Costello). Estreno: 31 de enero. 77 mn. Glen Knight. Música. John Wayne (jugadores de fútbol).: Peter Brunnelli.: Kenneth McKenna ("Burke").PETER BOGDANOVICH Troffey. Jr. 1930.: John Ford ("puesta en escena por"). John Wayne. "Submarine". Mont. Helen Chandler (Nancy Wayne). Ben Hendricks. radiotelegrafista). from A. Robert Parrish. Paul Page ("Guapo"). Catorce hombres se quedan encerrados en un submarino. Jr. Ph. 1930. Andrew Bennison. Ward Bond. felizmente. (Murphy). Frank Albertson ("Price"). MEN WITHOUT WOMEN ("Tragedia submarina") (Fox) R.: Paul Weatherwax. Cliff Dempsey (general de división Somers). Pat Somerset (Tte. Pero Paul no lo sabe y trata de vengarse de John en el partido de fútbol en que la película llega a su climax y que termina. Se: Dudley Nichols. Int. Rex Bell (cadete). Joyce Compton (Marión Wilson).-R. Estreno: 1 de septiembre. Primera película de Ford con Dudley Nichols. Stepin' Fetchit (Cortina de Humo). William Janney (guardiamarina Paul Randall). BOM RECKLESS ("El intrépido") (Fox) Co. August. J. Roodada en Annapolis. en empate.: John Ford. Maryland. James K. Int. al final. Roy Stewart (capitán Carson). Warner Richmond (capitán de corbeta Bridewell). Louis Beretti. Warren Hymer (Kraufman). Títulos: Wilbur Morse. por Ford. 86 mn. McGuinness. Lumsden Haré (contraalmirante Randall). John Breeden (guardiamarina). de la Real Armada). Frank Albertson (guardiamarina Albert Edward Price). David Butler (entrenador del equipo de la Marina). La rivalidad entre la Marina y el Ejército personificada por un cadete de West Point que tiene un hermano pequeño en Annapolis: John (Ejército) trata de sacar plan con la novia de Paul (Marina) sólo para que Paul la aprecie más. Stuart Erwin (Jenkins. de Donald 142 . Walter McGrail (Cobb). George Le-Guera (Pollock).: Joseph H. uno tiene que quedarse dentro para que los demás puedan escaparse.: George O'Brien (cadete John Randall). Tarry Tenbrook (Winkler). de navio Digby. from R.

Pat Somerset (Duke). Ferike Boros (mamá Beretti). Carol Wines (Daisy Elmore).: Frank E. Robert Burns (Slim). Gaylord Pendleton (Morris). William Harrigan (Brophy el de las buenas noticias). Mont. Cuando llevaba trabajando cuatro días entré y vi que estaba todavía en la primera escena. Warren Hymer (Dannemora Dan). las escenas de diálogos salen tan rígidas que resulta difícil creer que las pueda haber dirigido él y al mismo tiempo haber rodado una secuencia como la agilísima del interludio bélico. Louis). Clayre Luce (Judy). S e : Maurine Watkins (y sin salir en los créditos: Ford. Comedia dramática sobre un gángster de Nueva York enviado a combatir en la guerra como gesto para conseguir votos de un juez inclinado a la política. Paul Porcasi (papá Beretti). Marguerite Churchill (Rosa Beretti). Ph. William Collier. Int. Farrell McDonald (fiscal del distrito). Mike Donlin (Fingy Moscovitz). 92 mn. George McFarlane (Jessup). J. Goodee Montgomery (Kit). 82 mn. Joe Brown (Needle Beer Brogan). Warren Hymer (el pez gordo). Edythe Chapman (Sra. Estreno: 6 de junio. Uno sospecha que Ford. Lee Tracy (Bill O'Brien). Frank Albertson (Frank Sheldno). August.: Spencer Tracy (St. Robert Ó'Conner (guardai). y con una borrachera que no se tenía. Ben Bard (Joe Bergman). Joan Lawes (Jean). (Pop). en realidad. 143 . Sharon Lynn (Edith La Verne). "Andy [Bennisori] era amigo nuestro".JOHN FORD Henderson Clarke. Hull.). Morgan Wallace (Frosby). UP THE RISER ("Río arriba") (Fox) R. Richard Keene (Dick). Catherine Dale Owen (Joan Sheldon). Ward Bond (soldados). Joe Brown (subdirector). Massey). Roy Stewart. Paul Page (Ritzy Reilly). Adele Windsor (Minnie). John Swor (Clem). Mont. "de modo que le dijimos que podía ensayar a los actores. Johnny Walker (Happy). Humphrey Bogart (Steve). Y al día siguiente estaba bien". Int. Estreno: 12 de octubre. Mack Clark (Whitelay). 1930. William Colliam Collier. Sr. Eddie Gribbon (Bugs). Hull. Elizabeth y Helen Keating (May y June). Althea Henley (Cynthia).: George Schneiderman.: Edmund Lowe (Louis Beretti). Jack Pennick. Louise Mclntosh (Sra.: Frank E.: Joseph H. Ph. El gángster regresa y vuelve a las andadas. Jordán). está siendo amable. Sr. Así que le mandé irse a casa. dijo Ford. Pat Somerset (Beauchamp).: John Ford.

Ben Hall (Harrigan). Alan Dinehart (McMillan Forester). John Loder (Franz Schilling). Maurice Murphy (Merkel). Larry Kent (Tte. dado. Terry Rey (Reilly). El argumento trata de la actuación de uno de los barcos Q. William Collier.: Sally O'Neill (la huerfanita). 99 mn.PETER BOGDANOVJCH Harvey Clark (Nash).: John Ford. N. Farrell McDonald (Timson. George O'Brien (capitán de fragata Bob Kingsley. Sr. Ph. THE BRAT ("La huerfanita") (Fox) R. 1931. Harry Tenbrook (Winkler). Walter C. Albert Gran (obispo). Mont. August. Comedia sobre dos presos a los que no les importa estar en la cárcer. los "barcos del misterio". Ph. Mont. Gaylord Pendleton (Alférez Dick Cabot). Behrman. Forester). Virginia Cherrill (Angela). SEAS BENEATH ("Mar de fondo") (Fox) R. from T. Nat Penleton ("Butch" Wagner). ("Mugs" O'Flaherty). S. de James Parker. Sr. el mayordomo). que utilizaron los Estados Unidos durante la primera guerra mundial para localizar y destruir submarinos enemigos. Hans Furberg (Fritz Kampf. Von Steuben). S e : Dudley Nichols. Mary Forbes (Sra.: John Ford. Robert Parrish. dirigida por Alfred Werker). Warren Hymer ("Lug" Kaufman). "Judge" Kelly (jefe Mike Costello). Int. Estreno: 30 de enero. Mona Maris (Lolita). Estreno: 23 de agosto. Kurt Furberg (Hoffman). Black y Blue (Slim y Clem). J. que pueden entrar y salir siempre que quieren. 81 mn. from N. de Fulton. S e : Sonya Levien. Marión Lessing (Anna M. Maude Fulton. Walter McGrali (Joe Cobb). Margaret Mann (ama de llaves). McGregor). Int.: Frank E.: Alex Troffey. segundo oficial del U-172). June Collyer (Jane). Louise Mclntosh (Lena). Jr. Francis Ford (capitán del pesquero). (el juez). Frank Albertson (Stephen Forester).: Joseph H. Hull. August. 1931. William Collier.: Joseph H. Segunda versión en 1938. de la Armada de los Estados Unidos). Un afectado novelista de sociedad recoge a una huérfana 144 . Harry Weil (Jevinsky). Henry Víctor (Ernst Von Steuben. sobre todo. comandante del submarino U-172).

83 mn. Hans Furberg ("Heinie" Kramer). Dirección artística: Richard Day. E. Myrna Loy (Joyce Lanyon). Anson (profesor Gotlieb).: Cari Laemmle.: John Ford. James Marcus. 1931. Su mujer muere durante una terrible epidemia. Ph. John Qualen (Henry Novak). Primera película desde 1921 que Ford no hace con la Fox: "Sam Goldwyn me tomó prestado para esta película". Sidney McGrey. Prod. Lumsden Haré (Sir Robert Fairland).: Pat O'Brien (Duke Talbot). Lew Kelly (el 145 . de Wead. Wead. Lillian Bond (Irene Wilkins). de Sinclair Lewis. De Witt Jennings (Sr. dice Ford. Slim Summerville ("Slim" McCune). "Era un buen argumento. Ralph Bellamy (Mike Miller)." 1932. David Lanlau. Tubbs). Jr. ARROWSMITH ("El United Artists) doctor Arrowsmith") (Goldwyn- R.° de diciembre. sobre todo cuando aparecen complicaciones románticas. Mus. Int.: John Ford. Helen Hayes (Leora).: Hugh Bennett.: Ronald Colman (Dr. AIR MAIL ("Hombres sin miedo") (Universal) R. David Landau ("Pop"). from R. y creo que sigue siendo una película moderna. Se. Bert Roach (Bert Tozer). Escenas aéreas: Paul Mantz. Frank Albertson (Tommy Bogan). Int. S e : Dale Van Every. Francis. Claude King (Dr. capitán de corbeta Frank W. Leslie Fenton (Tony Dressel). Russell Hopton (Terry Wickett).: Samuel Goldwyn. Adele Watson (señora Novak). Russell Hopton ("Dizzy" Wilkins).JOHN FORD en un tribunal nocturno y se la lleva a casa para "documentarse" para su próximo libro. Martín Arrowsmith).: Alfred Newman. Tozer). 108 mn. Un joven médico idealista lucha contra las hipocresías de sus colegas y al final se vá a los trópicos para seguir buscando un suero.: Sidney Howard. Florence Britton. Gloria Stuart (Ruth Barnes). Richard Bennett (Sondelius). Beaulah Bondi (Sra. Prod. Fulton. Tozer). Bobby Watson. su familia se escandaliza. Estreno: 1. Estreno: 3 de noviembre.: Karl Freund. Charlotte Henry (una muchacha). from A. Ph. A.: Ray June. Efectos especiales: John P. Tom Corrigan ("Sleepy" Collins). Alee B. Clarence Brooks (Oliver Marchand). Mont. William Daly ("Tex" Lañe). Walter Downing (Oficinista municipal).

"Gold Star Mother". FLESH ("Carne") (Metro-Gol dwyn-Mayer) R. Di. Heather Ángel (Suzanne). Director de diálogos: William Collier. Mont. PILGRIMAGE ("Peregrinos") (Fox) R. Edgar Alien Woolf. Wylie. Karen Morley (Lora)." Fue también la primera película que hizo Ford con Frank ("Spig") Wead.: Wallace Beery (Polakai). 1932. de Edmund Goulding. from N. Sr. Loefñer. de I. R. Marian Nixon (Mary Saunders). Nat Pendleton. Aleñe Carroll.: R. Ward Bond. S e : Leonard Praskins. Mus. Hermán). Un luchador alemán va a los Estados Unidos. donde le explotan unos gangsters sin escrúpulos y la chica de la que se ha enamorado. from N. Charles de la Monte.: Henrietta Grosman (Hannah Jessop). Ph. 146 . y los conflictos entre un piloto incorregiblemente temerario y su superior. Hermán Bing (Pepi). R. Bassett. Ph.: Arthur Edeson. Di. 90 mn. Vince Barnett (camarero). "Slim Summerville ni siquiera salía en el guión". Ass.: John Ford. "de modo que lo pusimos a barrer el piso y le sacamos unas cuantas carcajadas. Mont. James Donlan. Ricardo Cortez (Niccky). dijo Ford. Dirección artística: WiÜiam Darling. Lucille Láveme (Sra. Enrico Caruso.. Jim Thorpe (indio). Tte.: William S.: Edward O'Fearna. Greta Meyer (Sra. Frank Beal. Int. Gray. Norman Foster (Jim Jessop).: Moss Hart. que es más calmoso.: Louis R. Francis Ford. Historia de la primera época del correo aéreo. Jr. Pat Davis (pilotos de avión de pasajeros).: George Schneiderman. Charley Grapewin (Papá Saunders). A. 1933. 95 ain. Louise Mclntosh. Paul Mantz voló estupendamente en su primera película.PETER BOGDANOVICH borracho).: Dudley Nochols. S e : Philip Klein. Katherine Perry (pasajeros). Jean Hersholt (Sr. Ed Brophy (Dolan). Maurice Murphy (Gary Worth). Barry Connors. Edmund Burns (locutor de radio). Hermán). a quien inmortalizó veinticinco años después en Escrito bajo el sol. John Miljan (Joe Willard). Hatfield). H. Estreno: 12 de julio. Beth Milton (mozo del avión). Estreno: 9 de diciembre. Jack Pennick. Billy Thorpe.: John Ford. Int.

: Jane Storm. Adele Watson (Sra. aquélla. para ver su tumba en Francia.JOHN FORD Hedda Hopper (Sra. lo que lleva al muchacho a alistarse en el Ejército. Louse Cárter (Sra. Primera de las tres importantes películas de Ford con Will Rogers. Garrett Fort. Andy Devine (Larry Ward). ejecutivo: Merian C. Tempe Bigotte (abuela). Bull) Marian Nixon (May Tripping). Vera Alien (Janet Carmaker). Di. Trata de un médico en una pequeña ciudad de Connecticutt de las minúsculas enfermedades de sus pacientes y de la terrible epidemia que azota a la comunidad. Estreno: 22 de septiembre. Howard Lally (Joe Tripping). S e : Dudley Nichols. 1933. Dirección artística: Van Nest Polglase. Berton Churchill (Herbert Banning).: Samuel Kaylin. 76 mn. Nora Cecil (tía Emily).: John Ford. Rogers). Effie Ellsler (tía Myra). Worth) Robert Warwick (comandante Anderson). Veda Buckland (Mary). hace una peregrinación con un grupo de otras madres que han perdido a sus hijos en la guerra. from R. from N. en la que muere. Banning). Sidney Ullman. Patsy O'Bryne (Susan). Ralph Morgan (Dr. Francis Rich (enfermero). (Título de rodaje: Life's Worth Living. S e : Paul Green. Jay Ward (Jim Saunders). y llega a comprender sus trágicos errores. Helen Freeman (Helen Upjohn). Ph. Robert Parrish.: Will Rogers (Dr. DR. Simms). Verney). Mus. THE LOST PATROL ("La patrulla perdida") (RKO Radio) R. de James Gould Cozzens. Betty Blythe (Jane Prescott). que sigue sin ablandarse con la muchacha y con su nieto ilegítimo. "Patrol" de Philip McDonald. The Last Adam. Prod. Cooper. Una madre muy posesiva prohibe a su hijo casarse con la chica a la que quiere y a la que ha dejado embarazada.: John Ford. Int. Allí conoce a un joven cuyas experiencias con su propia madre son iguales a las de su hijo con ella. BULL (Fox) R.: George Schneiderman. Rochelle Hudson (Virginia Banning). Productor asociado: Cliff Reid. Años después. Mú147 . Louise Dresser (Sra. Francis Ford (Alcalde). Elizabeth Patterson (tía Patricia).: Harold Wenstrom. y va a la primera guerra mundial. Ph.) 1934.

1824). Dec: Thomas Little. Charles Bastin (Jacques Girard. Cost. Bassett. 1824). George Gershwin. Marcelle Corday (Srta. Berkeley. Manning). J. "Ave María".: John Ford. Ivan Simpson (Clumber). Louis de Francesco. 1824. Estreno: 16 de febrero. Ph. Billy Bevan (Herbert Hale). Frank Melton (John Girard. Barry Norton (Jacques Girard. Frank Moran (Culbert). Franchot Tone (Richard Girard. Jack Pennick. George Irving (Charles Girard. 1824. Alan Hale (Cook). 1824. Ferdinand Schumann-Heink (Fritz Von Gerhardt). Unos árabes a los que nunca ven van matándolos uno por uno. THE WORLD MORES ON ("Paz en la tierra") (Fox) R. 74 mn. 1824). Francis Ford (legionarios). Reginald Denny (George Brown). 1914). Sammy Stein (Abelson). Claude King (Breathwaite). Francis Ford. Sir John Warburton. Lumsden Haré (Gabriel Warburton. (Max Steiner ganó el Osear por la mejor partitura. Neville Clark (Tte. 1914). Canciones: "Shoul She Desire Me Not". Louise Dresser (Baronesa Von Gerhardt). Warburton. 1914). Georgette Rhodes (Jeanne Girard. Siegfried Rumann (Barón Von Gerhart).: Max Steiner. Kerrigan (Quincannon). Russell Simpson (Notario público. Int. Empieza con el testamento del patriarca. Reginald Denny (Erik Von Gerhardt). 1824 y 1914). R. M. Torbin Mayer (Chambelán alemán. Girard.: Winfield Sheehan. Howard Wilson (aviador).: Rita Kaufman. por Charles Gounod. Huego Friedhofer. Stepin' Fetchit (Dixie). Dudley Diggs (Sr. Mary Warburton.: Victor McLaglen (el sargento). Int. 1914). 1914). La historia de un siglo (1824-1924) de una poderosa dinastía de Louisiana. David Butolph.: Madeleine Carroll (Sra. Mus. 1914). Raoul Roulien (Carlos Girard. Haskins). S e : Reginald C. H. Wallace Ford (Morelli). 1824). Prod. Walter McGrail (Duelista francés. Durante la primera guerra mundial se pierde en el desierto de Mesopotamia un pelotón británico. 90 mn. por De Francesco. Mont. Douglas Watson (Pearson). Rodada en el desierto de Yuma. 1929). hasta que cuando por fin llega ayuda sólo queda vivo el sargento. Dirección artística: William Darling. Brenda Fowler (Sra. que 148 . Paul Hanson (Jock Mackay). 1914). 1824). Henri Girard.PETER BOGDANOVICH sica: Max Steiner.: George Schneiderman.: Paul Weatherwax. Brandon Hurst (Bell). Boris Karloff (Sanders). Girard. Estreno: 27 de junio.) 1934.

Roger Imhof (Billy Gaynor). 95 mn. Jean Arthur (Sra. Louis Masón (sheriff Birdsong). Wal thall (Revdo. Ford volvería a utilizar los mismos personajes y muchos elementos de esta película en The Sun Shines Bright (1953). S e : Jo Swerling. Ph. Mannion "el asesino"). Paul McAUister (Doc Lake). Hy Meyer (Hermán Feldsburg).: Wilbur McGaugh. Rochelle Hudson (Virginia Maydew). Estreno: 5 de octubre. Mus.JOHN FORD manda a su hijo a regentar las sucursales francesas. THE WHOLE TOWN'S TALKING ("Pasaporte a la fama") (Columbia) R. Wallace Ford (Sr. Int. Di. Charley Grapewin (sargento Jimmy Bagby). Carpenter). Caroline Priest). Cuando se procesa a Gillis por ataque homicida. Hattie McDaniel (tía Dulsey). S e : Dudley Nichols. Prod. 1935. Ass.: Edward G. Un pueblecito de Kentucky que no se ha olvidado de la Guerra de Secesión. Tom Brown (Jerome Priest). Henry B. Prod. Maydew). Int. Donald Meek (Sr. Estreno: 22 de febrero. Francis Ford (jurado número 12). R. R.: Samuel Kaylin. G.: Lester Cowan.:John Ford. Frank Melton (Flem Tally). Stepin' Fetchit (Jeff Poindexter). de W. Edward Brophy 149 . 1890. Spencer). Lamar Trotti. David Landau (Bob Gillis). August. Berton Churchill (Senador Horace K. Robinson (Arthur Ferguson Jones. Paul Harvey (J. Arthur Byton (Sr. que recuerda el heroísmo de Gillis en el Regimiento de Virginia es lo que por fin consigue que el jurado de excombatientes de la Confederación absuelva al acusado.: Will Rogers (juez William "Billy" Priest). y termina cuando los descendientes se recuperan del derrumbe que provocó la primera guerra mundial. from R. "Bill" Clark). de Irvin S. Healy). Brenda Fowler (Sra. Mont. JUDGE PRIEST (Fox) R. Anita Louise (Ellie May Gillespie).: Joseph H. alemana e inglesa de la empresa. Brand.: Viola Lawrence. from N. Arthur Hohl (sargento detective Michael Boyle). Ph. el testimonio del Revdo. Cobb. 1934.: George Schneiderman. Burnett.: Robert Riskin. Hoyt). Ashby Brand). 80 mn.: John Ford. Robert Parrish.: Sol Wurtzel. Matt McHugh (Gabby Rives).

PETER

BOGDANOVICH

("Slugs" Martin), J. Farrell McDonald (director de cárcel), Etienne Girardot (Sr. Seaver), James Donlan (Howe), John Hay (esbirro), Effie Ellsler (tía Agatha), Robert Emmett (teniente de la Policía), Joseph Sawyer, Francis Ford, Robert Parrish. Un oficinista pequeño y tímido es el "sosias" de un conocido gángster. Cuando este último se escapa de la cárcel, detienen al oficinista creyendo que es él, y el oficinista se convierte en un hombre famoso. El gángster decide liquidarlo y pasar por él, pero, huelga decirlo, no lo consigue. Ford: "Estaba bien: no fui a verla." (Título de rodaje: Passaport to Fama.) 1935. THE INFORMER ("El delator") (RKO Radio)

R.: John Ford. Prod. asociado: Cliff Reid. S e : Dudley Nichols, from R. de Liam O'Flaherty. Ph.: Joseph H. August. Dirección artística: Van Nest Polglase y Charles Kirk. Dec: Julia Heron. Cosí.: Walter Plunkett. Mus.: Max Steiner. Mont.: George Hively. 91 mn. Estreno: 1.° de mayo. Int.: Víctor McLaglen (Gypo Nolan), Heather Ángel (Mary McPhilip), Preston Foster (Dan Gallagher), Margot Grahame (Kattie Madden), Wallace Ford (Frankie McPhlip), Una O'Connor (Sra. McPhilip), J. M. Kerrigan (Terry), Joseph Sawyer (Bartley Mulholland), Neil Fitzgerald (Tommy Conner), Donald Meek (PatMulligan), D'Arcy Corrigan (el ciego), Leo McCabe (Donahue), Gaylord Pendleotn (Daley), Francis Ford ("Juez" Flynn). May Boley (Sra. Betty), Grizelda Harvey (una chica obediente), Dennis O'Dea (cantante callejero), Jack Mulhall (vigía), Robert Parrish (soldado), Clyde Cook, Barlowe Borland, Frank Moran, Arthur McLaglen. Dublín, 1922. Durante la rebelión del Sinn Fein, Gypo Nolan entrega a un amigo a la Policía porque quiere el dinero para irse a los Estados Unidos. El mayor éxito de crítica de Ford hasta entonces, película con la que consiguió tanto el premio de la Academia como el premio de la Crítica de Nueva York a la mejor dirección (también ganaron Osears McLaglen, Nichols y Steiner). 1935. STEAMBOAT ROUND THE BEND (20th Century-Fox)

R.: John Ford. Prod.: Sol M. Wurtzel. S e : Dudley Nichols Lámar Trotti, from N. de Ben Lucían Burman. Ph.: George 150

JOHN FORD Schneiderman. Dirección artística: William Darling. Dec: Albert Hogsett. Director musical: Samuel Kaylin. Mont.: Alfred de Gaetano. Ass. R.: Edward O'Fearna. 80 mn. Estreno: 6 de septiembre. Int.: Will Rogers (Dr. John Pearly), Anne Shirley (Fleety Belle), Eugene Pallette (sheriff Rufe Jeffers), John McGuire (Duke), Berton Churchill (el nuevo Moisés), Stepin' Fetchit (George Lincoln Washington), Francis Ford (jefe), Irvin S. Cobb (capitán Eli), Roger Imhof (Pappy), Raymond Hatton (Matt Abel), Hobart Bosworth (capellán), Louis Masón (organizador de la regata), Charles B. Diddleton (padre de Fleety), Si Jenks (un borracho), Jack Pennick (jefe del ataque al barco). El Dr. John vende un curalotodo segurísimo por las riberas del Mississippi, y sin saber muy bien cómo, adquiere un viejo vapor fluvial, que transforma en museo flotante de figuras de cera. Cuando condenan a su sobrino por asesinato, John recorre el río en su barco en busca del único testigo presencial que puede demostrar que se trata de un caso de legítima defensa. La competición entre vapores fluviales al final es también una carrera para salvar al muchacho de la horca, y con ayuda de un combustible heterodoxo (las figuras de cera y la "medicina" de gran contenido alcohólicoo del doctor), John gana ambas. Una de las películas clave de Ford durante los años treinta y la última de Rogers. (Título de rodaje: Steamboat Bill). Durante el rodaje, la Fox se fundió con la compañía de Darryl Zanuck, 20th Century Pictures.

1936.

THE PRISONER OF SHARK 1SLAND ("Prisionero del odio") (20th Century-Fox)

R.: John Ford. Prod.: Darryl F. Zanuck. Prod. asociado-Sc: Nunnally Johnson, basado en la vida del Dr. Samuel A. Mudd. Ph.: Bert Glennon. Dirección artística: William Darling. Dec: Thomas Little. Dirceción musical: Louis Silvers. Mont.: Jack Murray. Ass. R.: Edward O'Fearna. 95 mn. Estreno: 12 de febrero. Int.: Warner Baxter (Dr. Samuel A. Mudd), Gloria Stuart (Sra. Peggy Mudd), Claude Gillingwater (coronel Dyer), Arthur Byron (Sr. Ericson), O. P. Heggie (Dr. Mclntyre), Harry Carey (comandante de Fort Jefferson, la "Isla de los Tiburones"), Francis Ford (cabo O'Toole), John Carradine (sargento Rankin), Frank McGlynn, Sr. (Abraham Lincoln), Douglas Wood (general Ewing), Joyce Kay (Martha Mudd), Fred Kohler, Jr. (sargento Cooper), Francis McDonald (John Wilkes Booth), John McGuire 151

PETER

BOGDANOVICH

(teniente Lovell), Ernest Whitman (Buckland Montmorency "Buck" Tilford), Paul Fix (David Herold), Frank Shannon (Holt), Leila Mclntyre (Sra. Lincoln), Etta McDaniel (Rosabelle Tilford), Arthur Loft (el burócrata del norte), Paul McVey (general Hunter), Maurice Murphy (ordenanza), Jack Penny (soldado señalero), J. M. Kerrigan (juez Maiben), Whitney Bourne, Robert Parrish. La historia real de Samuel Mudd, el médico que curó a John Wilkes Booth —sin saber que acababa de matar al Presidente Lincoln— y fue juzgado por complicidad en el asesinato y sentenciado a cadena perpetua en Fort Jefferson. Su heroísmo durante una epidemia de fiebre amarilla le valió el ser vuelto a juzgar y exonerado (segunda versión no oficial Hellgate, dirigida en 1952 por Charles M. Warren). 1936. THE LAST OUTLAW (RKO Radio)

R.: Christy Cabanne. S e : John Twist, Jack Townley, from A. de John Ford y E. Murray Campbell. Mont.: George Hively. 62 mn. Estreno: 19 de junio. Int.: Harry Carey, Hoot Gibson, Tom Tyler, Henry B. Walthau. Segunda versión de la película de dos rollos de Ford, de 1919. 1936. MARY OF SCOTLAND ("María Estuardo") (RKO Radio)

R.: John Ford. Prod.: Pandro S. Berman. S e : Dudley Nichols, from T. de Maxwell Anderson. Ph.: Joseph H. August. Dirección artística: Van Nest Polglase, Carroll Clark. Dec: Darrell Silvera. Cost.: Walter Plunkett. Mus.: Max Steiner. Mont.: Jane Loring. Ass. mont.: Robert Parrish. Efectos especiales: Vernon L. Walker. 123 mn. Estreno: 24 de julio. Int.: Katherine Hepburn (María Estuardo), Fredric March (Bothwell), Florence Eldridge (Isabel), Douglas Walton (Darnley), John Carradine (David Rizzio), Monte Blue (mensajero), Jean Fenwick (Mary Seton), Robert Barrat (Morton), Gavin Muir (Leicester), Ian Keith (James Stuart Morey), Moroni Olsen (John Knox), Donald Crisp (Huntley), William Stack (Ruthven), Molly Lamont (Mary Livingston), Walter Byron (Sir Francis Walsingham), Ralp Forbes (Randolph), Alan Mowbray (Trock152

Robert Sisk. Barry Fitzgerald (Fluther Good). Dirección artística: Van Nest Polglase. "aunque la cortaron muy mal cuando terminé yo". Paul McAllister (Du Croché). Robert Warwick (Sir Francis Knellys). Mus. David Torrence (Lindsay). Gastón Glass (Chatelard). D'Arcy Corrigan (Kirkcaldy). Alee Craíg (Donal). su relación amorosa con BothweII. D' Arcy Corrigan.: George Hively. Ivan Simpson. Int. Preston Foster (Jack Clitheroe). Estreno: 26 de diciembre. Wilfred Lucas (Lexington). Lionel Pape (el inglés). Doris Lloyd (su mujer). Ph. Brandon Hurst (Arian). J. su rivalidad con Isabel de Inglaterra. Prod. Frieda Inescort (Mary Beatón).: Natahaniel Shilkret. Neií Fitzgerald (noble). Historia de un hombre y su mujer en medio de la rebelión irlandesa de la Semana de Pascua de 1916. Dorys Lloyd. Bonita Granville (Mollser Gogan). Neil Fitzgerald (teniente Kangon). asociados: Cliff Reid.: Joseph H. Mary Gordon (primera mujer). Éileen Crowe (Bessie Burgess). Cyril McLaglen (Faudoncide). Barlowe Boreand (jueces). Dennis O'Dea (el joven Covey). Erin O'Brien Moore (Rosie Redmond). Lionel Pape (Bourghley).: Barbara Stanwyck (Mora Clitheroe). from T. Anita Colby (Mary Fleming). de Sean O'Casey. August. Nigel de Brulier. Gaylord Pendleton (ECI). dijo Ford. 72 mn. 153 . Leonard Mudie (Maitland). J. M. Cyril McLaglen (cabo Stoddart). McCormick (capitán Brennon). "Salió muy bien". Robert Homans (barman). THE PLOUGH AND THE STARS (KRO Radio) R. Lawrence Grant. Arthur Shields (Padraic Pearse).JOHN FORD morton). Michael Fitzmaurice (ECI). Moroni Olsen (General Connolly).: John Ford. 1936. Una O'Conner (Maggie Morgan). Murray Kinnell. Brandon Hurst (sargento Tinley). Mary Quinn (segunda mujer). su martirio final. Mont. Lionel Belmore (pescador inglés). Wyndham Standing (sargento). Earle Foxe (Duque de Kent). Wesley Barry. Roy Webb. Kerrigan (Peter FIynn). El reinado de María de Escocia. S e : Dudley Nichols. Mary Gordon (enfermera). F. Frank Baber (Douglas).

Constance Collier (Sra. adaptada por Oliver H. Gavin Muir (capitán Bibberbeigh).: Darryl F. Michael Whalen (teniente "Coppy" Brandes). Jerome Cowan (capitán Nagle). Mary Astor (señora De Laage). de Charles Nordhoff y James Norman Hall.: Wingate Smith. Ph. June Lang (Joyce Williams). THE HURR1CANE ("Huracán sobre la isla") (GoldwynUnited Artists) R. Exteriores rodados en Samos.PETER BOGDANOVICH 1937. Dec: Julia Heron. Secuencia del huracán: James Basevi. Director asociado: Stuart Heisler. Estreno (con secuencias coloreadas): 30 de julio.: Lloyd Nosler. McMonachie). C.: Ornar Kiam. De Laage).: Samuel Goldwyn. Kersaint). cuyo coronel es su abuelo. Al Kikumc (jefe 154 . Aubrey Smith (coronel Williams). Mont. Thomas Mitchell (Dr. Mary Forbes (Sra. Int. Jon Hall (Terangi). from R.: Alfred Newman. Allardyce). Víctor McLaglen (sargenot McDuff). Cyril McLaglen (cabo Tummel). Dec: Thomas Little. Aventuras de una niña en un cuartel del Ejército británico en Rajpore.: Arthur Miller. S e : Ernest Pascal. Garrett.: Louis Silvers. Lionel Pape (comandante Allardyce). Alex Golitzen. Mus. Además de encontrar un marido para su madre viuda. asocidao: Gene Markey. de Rudyayrd Kipling.: Walter Thompson. Mus. Willie Fung (Mohammed Dihn).: John Ford. Pat Somerset (oficial). Brandon Hurst (Bagby). logra convencer a un destacado rebelde indio para que firme un tratado de paz. R. Mont. C. Prod.: John Ford. la India. Zanuck. Clyde Cook (gaitero mayor Sneath). Lauri Beatty (Elsi Allardyce).: Thomas Montón. from N. 1937. 99 mn.: Bert Glennon. Prod. Douglas Scott (Mott). Prod. Int.: Dorothy Lamour (Marama). Ph. Julián Josephson. asociado: Merritt Hulburd. 102 mn. Cost. Son. hacerse amiga de un sargento muy duro y ablandar un poco el régimen excesivamente estricto del viejo coronel. Estreno: 24 de diciembre. Prod. Archie Stout (segunda unidad). Héctor Sarno (revisor). Ass. Lionel Braham (general de división Hammond). César Romero (Khoda Khan). Raymond Massey (Sr. Dirección artística: Richard Day. S e : Dudley Nichols. WEE WILLIE WINKIE (20th Century-Fox) R. P. Aubrey Smith (padre Paul). John Carradine (guardia).: Shirley Temple (Priscilla Williams).

Basil Rathbone. Cuando lo atrapan. Warner. H.: Samuel Goldwyn. Mientras estábamos rodándolo. En una pacífica isla de los mares del sur. pero instintivamente el indígena sigue escapándose. Pauline Steele (Mata). Paul Strader. George Barbier. Mary Shaw (Marunga). Alan Hale. El joven. Efectos especiales: Jim Basevi. Pogson. Kuulei De Clercq (tita). de N.: Archie Mayo (y.: Alfred Newman. Zanuck. Y de hecho.JOHN FORD Mcheir). lo ruedas'. Sonya Levien.: Gary Cooper. FOUR MEN AND A PRAYER (20th Century-Fox) R. THE ADVENTURES OF MARCO POLO ("Las aventuras de Marco Polo") (Goldwyn-United Artists) R. from N. le di a Stu Heisler una segunda cámara —nunca se sabía qué diablos iba a ocurrir— y le dije: 'Si salta un techo o se desata un sarong o se cae alguien. Jr. B. John Ford). Ford: "Jim Basevi concibió el huracán en sí y de hecho hizo toda la parte mecánica.de aguantar el encierro. Movita Castenada (Arai). Flora Hayes (Mama Rúa). 1938. Ernest Truex. Francis Kaai (Tavi). un gobernador europeo sádico condena a un indígena a seis meses de cárcel.: Rudolph Maté. Mayo le pidió que hiciera algunas de las escenas de acción de la película. Roger Drake (capitán de guardias). 100 mn. Ph. Layne Tom. Prod. se escapa para reunirse con la mujer con quien se acaba de casar. Según Ford. Sigrid Gurie. A. En su última tentativa mata a un guardia malvado. Reri (Reri). Inez Courtney (chica del bote). incapaz. Binnie Barnes.: Darryl F. creo que salieron bastantes planos suyos en la película" (Además. y cada vez le prolongan más la sentencia. 1938. Prod. Prod. S e : Robert E. (Mako). Mus. Shrwood. el gobernador extiende la sentencia. un terrible huracán —como enviado por los dioses— destruye la isla y a los europeos indefensos. sin salir en los créditos. asociado: Kenneth Macgowan. Mamo Clark (Hitia). entre las que hizo figuran una secuencia de tormenta y las escenas cuando Polo cruza el Himalaya. Dirección artística: Richard Day.: John Ford. pero antes de que lo cojan. Wal155 . la película recibió un Osear por el sonido). S e : Richard Sherman. Spencer Charters (juez). Int.

Moutague Shaw (abogado). Darrell Ware. Dirección artística: Bernard Herzbrun. Director musical: Arthur Lange. Drake). Maxie Rosenbloom (sargento Joe Duffy). Int. Reginald Denny (Douglas Loveland). Dea: Thomas Little. Dirección artística: William Darlang. from R. Will Stanton (Cockney). Douglas Fowley (Brett). Víctor Varconi (capellán). Harry Hayden (secretario de Cherrington). Dick Hogan Johnny). Elisha Cook. Frank Dawson (Mullins). Hans Peters. Sus cuatro hijos juran vengarlo y limpiar su nombre. Prod. Ernest Toch. Farrell McDonald (Quincannon). Henry Armetta (Luigi).: John Ford. Ward Bond (Olaf Swanson). Murray Alper (marinero). E. Alan Hale (Farnoy).PETER BOGDANOVICH ter Ferris. Aubrey Smith (coronel Loring Leigh). 1938. Prod. Edward Bromberg (general Torres). Nancy Kelly (Susan Leeds). Cecil Cunningham (Pyer). Moroni Olsen (capitán Wilson). Jack Pennick (Cañones McPeck). Lionel Pape (coronel). S e : Rian James. Joan Valerie (Anne). Barry Fitzgerald (Mulcahy).: Darryl F. 85 mn. Jack Yellen. Mus. C. Loeffler. from R. Zanuck. David Niven (Christopher Leigh). Int. Frank Baker (abogado defensor). J. C. John Carradine (McAllison). Mont. Dea: Thomas Little. Brandon Hurst (presidente del jurado). George Bancroft (capitán Leeds). Lina Basquette (Ah-Nee). Rudolph Sternad. Mont. John Spcey. Estreno: 29 deabril. Warren Hymer (Rocky Haggerty).: Robert Simpson.: Arthur Miller. 95 mn. George Sanders (Wyatt Leigh). de David Garth. Claude King (general Bryce). J. Richard Green (Jeffrey Leigh). Jr. asociado: Gene Markey. de John Mulholland. Estreno: 25 de noviembre. Preston Foster (teniente John C. George E. Clive. Charles Tannen (Kelly). Berton Churchill (Martin Cherrington). 156 .: Ernest Palmer. Robert Lowery (Chispas). Un oficial británico se ve injustamente degradado y luego asesinado por contrabandistas de armas en la India. Ph.: Loretta Young (Lynn Cherrington). The Splinter Fleet. Charles Trowbridge (almirante Joseph Maitland). E. Winter Hall (juez). William Syack (fiscal). Ph. John Carradine (general Adolfo Arturo Sebastián).: Richard Greene (Peter Townsend III). Harry Strang (Grainger). Slim Summerville (Ellsworth "Spotts" Ficketts). William Henry (Rodney Leigh). ("Profesor" Pratt). SUBMARINE PATROL (20th Century-Fox) R.: Louis Silvers.: Louis R. John Sutton (capitán Drake). Stone (Irving).

Al Lee. Berton Churchill (Henry Gatewood). Louise Platt (Lucy Mallory). John Leipold. Mary Kathleen Walker (la hija de Lucy). Steve Clemente. Ph. hijo). Nancy Whitney). Patsy Doyle. W. Dirección artística: Alexander Toluboff.JOHN FORD Un barco medio destrozado de la Flota "Splinter" (cuya misión era rastrear submarinos enemigos durante la primera guerra mundial) entra en forma gracias a la labor de un capitán muy duro. Walter McGrail (capitán Sickel). Ihnen. Kent Odell (Billy Pickett. Ed Brady. Estreno: 2 de marzo. ejecutivo: Walter Wanger. Música (adaptada de 17 canciones populares estadounidenses de principios de la década de 1880): Richard Hagemann. R. Dorothy Annleby (bailarinas).: John Wayne (Ringo Kid). Paul McVey (agente del express). Int. STAGECOACH ("La diligencia") (Wanger-United Artists) R. Andy Devine (Buck). Teddy Billings. Josiah Boone). Gatewood). Francis Ford (Billy Pickett). de Ernest Haycox. Prod. Tim Holt (teniente Blanchard). el barman).: Walter Plunkett. Donald Meek (Samuel Peacok). Leonord Trainor. Harry Tenbrook (telegrafista). B. Walter Reynolds. Louis Masón (sheriff). Rodada en Monument Valley y otros exteriores en Arizona. Wiggie Blowne. 1939. Bryant Washburn (capitán Simmons). Vester Pegg (Ike Plummer). Theodore Larch. Leo Shuken. Utah y California. Supervisor del montaje: Otho Lovering. Mont. Tex Driscoll. Bill Cody (rancheros). Brenda Fowler (Sra. 97 mn. 1884. Elvira Ríos (su mujer. Marga Daighton (Sra. Dec: Wiard. Jack Mohr. Helen Gibson. "Stage to Lordsburg". Margaret Smith. John Eckert. Louis Gruenberg. S e : Dudley Nichos.: John Ford. John Carradine (Hatfield). Un grupo de inadaptados —cada uno a su estilo— cruza el territorio de Nuevo México en una diligencia. Chris Pin Martin (Chris).: Dorothy Spancer. Boone). Tom Tyler (Hank Plummer). from N. Duke Lee (sheriff de Lordsburg). Thomas Mitchell (Dr. Jack Pennick (Jerry. Jefe Árbol Grande (especialistas). Joseph Rickson (Luke Plummer).: Wingate Smith. Ass. William Hoffer (sargento).. Jefe Caballo Blanco (jefe indio). Buddy Roosevelt. Cost. Claire Trevor (Dallas).: Bert Glennon. Florence Lake (Sra. amena157 . Cornelius Keefe (capitán Whitney). George Bancroft (sheriff Curly Wilcox). y prod. Nora Cecil (ama de llaves del Dr. Chris Phillips. Fritzi Brunette. Yakima Canutt. Franke Harling. Pickett). Yakima).

su decisión de hacerse abogado y su primer juicio. Sonya Levien. from R. Louis Masón (secretario de tribunales). Bell). ganaron Oscars.: John Ford. Dicky Jones (Adam Clay. Eddie Quilina (Adam Clay). ejecutivo: Darryl F. S e : Lámar Trotti. Hay una segunda versión. 1952. Elizabeth Jones. Jr.: Raymond Griffith.: Bert Glennon. y es la primera que rodó en Monument Valley. Francis Ford (Sam Boone). Jack Pennick (Big Buck). Edwards). ejecutivo: Darryl F. y Laramie Mountains. Árleen Whelan (Hannah Clay). los compositores y Thomas Mitchell. Russell Simpson (Woolridge). Dirección artística: Richard Day. Clarence Wilson. su trágico amor por Ann Rutledge. Mont. Estreno: 9 de junio. Cliff Clark (sheriff Billings). Prod. de 1966. como mejor actor secundario.: Walter Thompson. 1950. (Scrub White). Ph. YOUNG Fox) MR.: John Ford. Stuart). Zanuck.PETER BOGDANOVICH zada y por último atacada por los apaches. Mont. Fred Kohler. Marjorie Weaver (Mary Todd). Spencer Charters (juez Herbert A. de efectos sonoros: Robert Parrish. 1939. de niño). Richard Cromwell (Matt Clay). Judith Dickens (Carrie Sue). 101 mn.: Kenneth McGowan. Criarles Halton (Hawthorne). Dea: Thomas Little. Prod. Charles Tannen (Ninian Edwards). Prod. basado en la vida de Abraham Lincoln.: Alfred Newman. Prod. Clay). Mus. LINCOLN (Cosmopolitan-20th Century- R. Los crítico de cine de Nueva York le dieron su Premio al Mejor Director. abominable. Edwin Maxwell (John T. La juventud de Abraham Lincoln. de niño). Harry Tyler (peluquero). Probablemente se trata de la película del Oeste más famosa de Ford. Int. de 158 . Pauline Moore (An Rutledge). Robert Lowery (jurado). Zanuck. 1939. Mark Lee Kirk. Donald Meek (John Felder). Kay Linaker (Sra. Alice Brady (Abigail Clay). Jack Kelly (Matt Clay. Eddie Collins (Efe Turner). S e : Lámar Trotti. El metraje de la persecución se ha utilizado en dos películas del Oeste por lo menos: I Killed Gerónimo. Robert Homans (Sr. Milburn Stone (Stephen A. DRUMS ALONG THE MOHANK ("Corazones indomables") (20th Century-Fox) R. Ward Bond (John Palmer Cass).: Henry Fonda (Abraham Lincoln). Steven Randall (jurado). Douglas). en el que defiende a dos hermanos acusados de asesinato y demuestra que son inocentes.

Mont. Edmonds. Jack Pennick (Amos). Clarence Wilson (pagador). Dec: Tromas Little. Ph. Demooth). R. asociado y S e : Nunnally Johnson. Prod. Int. Darryl Hickmann (Winfield). Eddie Collins (Christian Reall). Roger Imhof (general Nicholas Herkimer). Prod. John Arledge (Davis). Zanuck. Dirección artística: Richard Day. Int. Petry). Jane Darwell (Ma Joad). Ray Rennahan. Harry Tyler (Bert). Shirley Mills (Ruth Joad). Mont. Ass. de efectos sonoros: Robert Parrish.: Henry Fonda (Tom Joad). Dec: Thomas Little. (en color): Bert Glennon. Frank Darien (tío John). Frank Faylen (Tim). Mark Lee Kirk. de John Steinbeck. Ph. O. Paul McVey (capitán Mark Demooth). THE GRAPES OF WRATH (20th Century-Foz) R. Mont. from R. Dorris Bowdon (Rosasharn). Whitehead (Al). Charles Tannen (Robert Johnson). 1940. 129 mn. Middleton (revisor). Las experiencias de un joven matrimonio en el valle del Mohawk antes de la guerra de la independencia de los Estados Unidos y después de ella.: Alfred Newman. Charles B. Grant Mitchell (guardián). Beulah Hall Jones (Daisy). McKlennan). Frank Sully (Noah). Zeffie Tilbury (la abuela Joad). Son. Francis Ford (Joe Boleo).: Edward O'Fearna. Roger Heman.JOHN FORD Walter D.: Claudette Colbert (Lana Borst Martin). Dirección artística: Richard Day. Arthur Ayysleworth (George). Lionel Pape (general). el posadero). Reall). Estreno: 15 demarzo. Joe Sawyer (contable). Estreno: 3 de noviembre. Arthur Shields (Padre Rosenkrantz). Mus.: John Ford. de 1956. tocada al acordeón por Dan Borzage. Robert Greig (señor Borst). Borst). John Carradine (Casey). Edwin Maxwell (pastor protestante). Si Jenks (Jacobs). Edna May Oliver (Sra. Dorris Bowdon (Mary Reall). Clara Blandick (Sra.: Darryl F.: George Leverett.: Robert Simpson. John Qualen (Muley). Spencer Charters (Fish. Primera película en color de Ford. Metraje utilizado en otras películas. Mark Lee Kirk. Hollis 159 .: Alfred Newman. Montaje de efectos sonoros: Robert Parrish. Ward Bond (Adam Hartmann). Jessie Ralph (Sra. Z. Eddie Quillan (Connie). Mae Marsh. Ward Bond (policía). Robert Lowery (John Weaver).: Robert Simpson. Canción "Red River Valley". John Carradine (Caldwell). Henry Fonda (Gilbert Martin). Elizabeth Jones (Sra. Kay Linnaker (Sra. Weaver).: Gregg Toland. Jefe Árbol Grande (Blue Back). 103 mn. Mus. Russell Simpson (Pa Joad). Russell Simpson (Dr. Charley Grapewin (el abuelo Joad). entre ellas Mohawk.

Waller (propietario). La odisea de la familia Joad.: Gregg Toland. y todos menos uno se reenganchan para hacer otro viaje. 160 .PETER BOGDANOVICH Jewell (el hijo de Muley). encuentra que la tierra es tan desilusionadora como el mar. Cada uno de los embarcados en el Glencairn ansia a su propio modo que termine el viaje. Carmen Morales. Dirección artística: James Basevi. Perry (Paddy). Jane Crowley. Joe Sawyer (Davis). Charles Tannen (Joe). David Hughes (Scotty). Dan Borzage (Tim). Mayreen Roden-Ryan.: Thomas Mitchell (Aloysius Driscoll). Selmar Jackson (inspector). John Qualen (Axel Swanson). Marsh. S e : Dudley Nichols. M. Ph. Billy Bevan (Joe). "Smitty"). Charles D. Son. Roger Imhof (Thomas). "La luna del Caribe".: Waltre Wanger. T. familia de "Oakies" que huye de la "cuenca del polvo" en los años 30. Ford recibió el Premio de la Crítica de Nueva York por su labor en esta película y en Hombres intrépidos. Prod. Lionel Pape. Paul Guilfoyle (Floyd). R. 105 mn. HOMBRES INTRÉPIDOS (Wanger-United Artists) R. Cliff Clark (ciudadano). Arthur Aysleworth (padre). Edgar "Blue" Washigton. Mus. pero.: Robert Parrish. Harry Tenbrook (Max). from T. Francis Ford. Brow (Wilkie). "En la zona".: John Ford. Cyril McLaglen (contramaestre). Barry Fitzgerald (Cocky). Ford y Jane Darwell recibieron Oscars. Ward Bond (Yank). Layton. ésta era la favorita de O'Neill. De las películas basadas en su obra. Ian Hunter (Thomas Fenwick. como de costumbre. Efectos especiales: Ray Binger. Robert E. Arthur Shields (Donkeymam). 1940. Mont. Eddie C. Carmen d'Antonio (chicas de la canoa). Int. William Pawley (Bill). Wilfred Lawson (capitán). Harry Woods (el marinero del almirante).: Richard Hageman. Raphaela Ortiano (chica de los trópicos). David Hughes (Frank). Robert Homas (Spencer). Constantin Romanoff (Big Frank). "Viaje a Cardiff" y "El largo viaje de regreso" de Eugene O'Neill.: Sherman Todd. Estreno: 8 de octubre. Kitty McHugh (Mae). Douglas Walton (segundo teniente). y la única que veía periódicamente. asimismo. Kerrigan (Crimp). John Wayne (Ole Olsen). Jack Pennick (Johnny Bergman). Adrián Morris (agente). Jack Pennick. Irving Bacon (revisor). J. Mildred Natwick (Freda). Dec: Julia Heron.

James Basevi. 30 mn.: Charles Trowbridge. Mont. Charles Halton (alcalde).: Gwen Wakeling. Dirceción artística: Richard Day. asociados: Jack Kirkland.: Charley Grapewin (Jeeter Lester). Ph. Zeffie Tilbury (abuela Lester). Dorothy Adams (secretaria de Payne). Anna Lee (Bronwen Morgan). Ward Bond (Lov Bensey). Slim Summerville (Henry Peabody). Gruffydd). Zanuck.: Darryl F. Mont. Dirección artística: Richard Day. que trata de los peligros de las enfermedades venéreas y los medios de prevenirlas. Grant Mitchell (George Payne). from T. Estreno: 20 de febrero. Prod. HOW GREEN WAS MY VALLEY ("Qué verde era mi valle") (20th Century-Fox) R.: John Ford. TOBACCO ROAD (20th Century-Fox) R. Miller. Zanuck. Russell Simpson (sheriff). Oshrin. Mus. 1941. Prod. Clark.: Gene Fowler. 118 mn. SEX HYGIENE (Audio Productions-Ejército de los Estados Unidos) R.: James B.: Alfred Nevvman.: Walter Pidgeon (Sr. 84 mn.: Darryl F. 1941. Elizabeth Patterson (Ada Lester). Int. Ph. Estreno: diciembre. Spencer Charters (empleado).: Darryl F. William Tracy (Dude Lester). S e : Nunnally Johnson.: Arthur C. Irving Bacon (cajero). Dana Andrews (Dr.: Arthur Miller. de Richard Llewellyn. Música: David Buttolph. Harry Tyler (vendedor de coches). Morgan). Las vidas fútiles de una familia decadente de blancos pobres de Georgia.: John Ford. Montaje de efectos sonoros: Robert Parrish.: Barbara McLean. Francis Ford (vagabundo). from R. Gene Tierney (Ellie May Lester). Jr. Donald Crisp (Sr. Zanuck. Maureen O'Hara (Angharad Morgan). S e : Philip Dunne. Nathañ Juran. Dea: Thomas Little. . Mont. Marjorie Rambeau (hermana Bessie). Ph. Prod. George Chandler (empleado). Narrador: Rhys Williams. Tim). Harry H.JOHN FORD 1941. Dea: Thomas Little. Efectos corales: cantantes de Eisteddfod de Gales.: George Barnes. Película para reclutas. Int. Prod.: John Ford. de Kirkland y R. Jack Pennick (Vicesheriff). Cost. Int. de Erskine Caldwell.

saboteadores. Primer documental de guerra estadounidense (en calidad de tal recibió el premio de la Academia). Robert Parrish. John Lodder (Ianto Morgan).: Capitán de corbeta John Ford. con oficinas en París y Londres. Mont. Beth Morgan).. dependencia de la OSS (Oficina de Servicios Estratégicos).a Gregg Toland. Dudley Nichols. ¿laude Dauphinr Robert Parrish. Clidford Severn. los cantantes galeses (cantantes). Donald Crisp. Ann Todd (Ceiwen).) Cuando Ford terminó Qué verde era mi valle se alistó en la Marina. Joñas). Ray Kellogg. Estreno (en color): septiembre. Eve March. Jane Darwell. James Monks (Owen Morgan). Budd Schulberg. La lenta y trágica desintegración de una familia minera galesa y del valle en que habita. entre otros . Rhys Williams (Dai Bando).: Ford." 1942. Narración escrita por Ford. Patrick Knowles (Ivor Morgan). unidades de la Resistencia. Morton Lowery (Sra. y Ph. Con las voces de Henry Fonda. la labor de los guerrilleros. a la mejor película. tanto para el Registro como para evaluar la información. (Oscars a Ford. rodado durante la ba162 .PETER BOGDANOVICR Roddy McDowall (Huw Morgan). Tudor Williams (cantante). Lionel Pape (el viejo Evans). Denis Hoey (Motschell). de la Armada de los Estados Unidos. Joseph Walker. al director artístico.. a Dónala Crisp. Nicholas). Sara Allgood (Sra. Evans (Gwinlyn). había trabajos especiales. Premio de la Crítica de Nueva York. 20 mn. Jack Pennick. Mae Marsh (mujer de minero). Richard Fraser (Davy Morgan). Con él se llevó. Ethel Griffies (Sra. Barry Fitzgerald (Cyfartha). Harold Wenstrom. Fue nombrado jefe de la Dirección de Fotografía sobre el Terreno. Frederick Worlock (Dr. Según dijo una vez Ford a un periodista: "Nuestro trabajo consistía en fotografiar. Evan S.: Alfred Newman. Arthur Shields (Sr. Daniel Fuchs. para Ford. Además. James Kevin McGuinness. Marten Lamont (Jestyn Evans). Garson Kanin. Parry). THE BATTLE OF MIDWAY (Armada de los Estados Unidos-20th Century-Fox) R. Mus. Richards). Fotografía adicional: Jack McKenzie.

siguió fotografiando lo que ocurría. Mus. Les llevaron las copias mensajeros especiales (como Joe August). 1943. Armada de los Estados Unidos.JOHN FORD talla a que se refiere. Armada de los Estados Unidos.: Capitán de corbeta John Ford.: Robert Parrish.: Alfred Newman. capitán de corbeta John Ford. Armada de los Estados Unidos. pero el responsable fue Gregg. Mus." 1943! WE SAIL AT MIDNIGHT (Crown Film Unit-Armada de los Estados Unidos) R.: Capitán de Corbeta John Ford.. de la Infantería de Marina de los Estados Unidos. Mont. sobre el bombardeo de Pearl Harbor. 20 mn. en color. Narración escrita por Clifford Odetts. Justo antes de la batalla de Midway.: Toland.: Capitán de corbeta Gregg Toland. un fotógrafo de la unidad de Ford rodó unos cuantos metros en color. Aunque Ford resultó herido en el primer ataque. 8 mn.: Richard Addinsell. Este documental y otros se compusieron de una película cuyo rodaje supervisó Ford. Documental que ganó el Premio de la Academia. estuve presente. TORPEDO SQUADRON (Armada de los Estados Unidos) R. Ford montó los metros rodados y los redujo a película de 8 mm. Estreno: julio. y a 16 mm. Ph. 20 mn. para que la vieran sólo las familias de los muchachos muertos. R. dice. Documental sobre los peligros que pasan los barcos mercantes en las zonas de combate. de lo que era la vida en una lancha torpedera: la Escuadrilla 8 de Torpederas. Cuando en la batalla murieron todos los tripulantes de la escuadrilla menos uno. de la Armada de los Estados Unidos. segunda unidad: James C. y la película no se volvió a utilizar para ningún otro fin. 1942. Havens. "Yo le ayudé. pero 163 . "La dirigió Toland".. DECEMBER 7th (Armada de los Estados Unidos) Co-R. su unidad llegó unos seis días después del ataque. Según Ford.

el viejo amigo de Ford. THE LAST OUTLAW (proyecto no realizado) Ford proyeyctaba hacer una segunda versión de esta película de dos rollos de 1919 para que fuera su primera película larga después de la guerra. en la mayoría de los casos el material se entregó a otros.: Herbert Stothart.Prod.: Frank E.: Edward O'Fearna. segunda unidad: James C. Hull. Yates. Willis. jefe del astillero). película para buscar trozos que pudieran servir de pruebas contra los acusados. THEY WERE EXPENDABLE (Metro-Goldwyn-Mayer) R. Donald Curtís (Shory). Douglas Biggs. Donna Reed (teniente Sandy Davis). Carneron Mitchell (George Cross). Malcolm F. Havens (placas de Robert Montgomery). Ph. Mus. Brown. R. se interrumpió el proyecto. Habría una sección sobre cada uno de los principales criminales de guerra.: John Ford. La estrella de la película iba a ser Harry Carey. S e : Frank W. Cuando se le dio otro destino al general Donovan. de Republic Pictures. Ralph S. Ass. Dirección artística: Cedric Gibbons. Int. Dec: Edwin B. y la mayor parte del trabajo consistía en ver centenares de miles de metros de.. Hurst. aviador en el hospital). Marshall Thompson (el hombre de las serpientes). Louis Jean Heydt (Ohio. White. R. Ford y su grupo empezaron a preparar una película para los juicios de Nuremberg que habría durado siete u ocho horas. Wead. Harry Tenbrook (Larsen). from libro de William L. Russell Simpson (Dad. Jeff York (Tony Aiken). 1945. 136 mn. 1943. Arthur Walsh (Jones). Se llevaron a cabo negociaciones preliminares con Herbert J.: Robert Montgomery (teniente John Brickley). Trabajó en el guión. Jack Holt (general Martin). August. asociado: Cliff Reid. John Wayyne (teniente Rusty Ryan). Mont. Después de la guerra. le añadió personajes y cambió el final. Jack Pennick 164 . Murray Alper (Slug Mahan). Estreno: 20 de diciembre. sólo terminó los dos primeros.: Joseph H. Ward Bond (Boots Mulcahey). Paul Langdon (Andy Andrews).PETER BOGDANOVJCH según él. que luego montaron las películas definitivas. Prod. León Ames (comandante Morton).

Ford utilizó su sueldo de esta película para construir un centro recreativo. Mickey Simpson (Sam Clanton). Trata del hombre que fue el pionero de la utilización de torpederas en combate. Tim Holt (Virgil Earp). Tim Murdock (Brant).: Cyril J.: Dorothy Spencer. Jane Darwell (Kate Nelson). y transcurre durante la peor derrota de los Estados Unidos. Grant Withers (Ike Clanton).: Samuel G. R. from el libro Wyatt Earp. Robert Barrat (general). Farrell McDonald (Mac. de 1957. Lyle R. John Ireland (Billy Clanton). J. Fred J. Jack Pennick (conductor de la diligencia). Cost. Cathy Downs (Clementine Cárter). Charles Stevens (agitador indio). Roy Roberts (alcalde). Ward Bond (Morgan Earp).: Henry Fonda (Wyatt Earp). MY DARLING CLEMENTINE ("Pasión de los fuertes") (20th Century-Fox) R. Dec: Thomas Little. Fred Libby (Phin Clanton). Arthur Walsh (dependiente del hotel). Lake. la más cara de las cuales es Duelo de titanes. 97 mn.: William Eckhardt. 1946. Frontier Marshal. viejo soldado). Mont. Rodé. 165 . Tom Tyler. el mismo argumento básico se ha utilizado posteriormente en muchas películas. para los veteranos de la Dirección de Fotografía sobre el Terreno. Walter Brennan (el viejo Clanton). Vernon Steele (doctor). Charles Trowbridge (almirante Blackwell). Mus. Francis Ford (Dad. Don Garner (James Earp). Wallace Ford. Mae Marsh. Winston Miller. Dirección artística: James Basevi.: John Ford. Bruce Kellogg (Tomkins). barman). Segunda versión. La historia de la época de Tombstone de Wyatt Earp y su relación con el tuberculoso Doc Holliday. en Filipinas. Alan Mowbray (Granville Thorndyke).: Rene Hubert. considerablemente alterada de la película de 1939 de Alian Dwan Frontier Marshall. S e : Engel. Mockridge.JOHN FORD (Doc Charlie).: Joseph P. Wheeler. Ass. Int. Engel. de Stuart N. McDonald. Ben Hall (barbero). Linda Darnell (Chihuahua). Estreno: noviembre. Louis Mercier (Francois). Harry Woods (Luke). "La Granja". Russell Simpson (John Simpson). Víctor Mature (Doc John Holliday). Alex Havler (Benny). Exteriores rodados en Monument Valley. Ph. Prod.

from R. Robert Armstrong (sargento de la Policía). Cooper. El libro trata de una familia de rusos blancos que se exilian a China después de la Revolución. Ayudante del director: Melphor Ferrer.: Archie Stout. Mont. El poder y la gloria.: Henry Fonda (el fugitivo). 1947. 166 . Ford dijo: "Se trata sencillamente de la historia de la desintegración de una familia después de ser desarraigada.: Richard Hageman.: John Ford. de Graham Greene.: Ford. Se: Frank S. Torvay (un mexicano).: Gabriel Figueroa. En una entrevista publicada entonces.: Lovvell Farrell. Dec: Manuel Parra. Nugent. Merian C. Fortunio Bonanova (primo del gobernador).PETER BOGDANOVICH 1947. Int. Dolores del Río (mexicana). Ass. Jefe de producción: Bernard McEveety. Ass. Ward Bond (el gringo). Ph. Prod. segunda unidad: Cliff Lyons. Carroll Naish (espía de la Policía).: Ford. Rodada en cuarenta y siete días en exteriores en México y en los estudios Churubusco." 1948. from N. Miguel Inclán (rehén). FORT APACHE (Argosy Pictures-RKO Radio) R. La huida de un cura de un estado policíaco. Prod. paralela a la de un criminal buscado por la Policía. R. Ph. THE FAMILY (proyecto no realizado) Ford había proyectado filmar la novela de 1940 de Nina Federova (que había conseguido el Premio del Atlantic Monthly) con John Wayne y Ethel Barrymore. THE FUGITIVE ("El fugitivo") (Argosy Pictures-RKO Radio) R. Dec: Joe KishMus. de James Warner Bellah. J. Leo Carrillo (jefe de Policía). 104 mn. D. José I. Mus. R.: Jesse Hibbs. Ayudante ejecutivo: Jack Pennick. Dirección artística: Alfred Ybarra. "Massacre". Chris Pin Martin (organista). Prod. Fernando Fernández (cantante). Melchor Ferrer. F. Se: Dudley Nichols. John Qualen (doctor). R.: John Ford.: Jack Murray.: asociado: Emilio Fernández.: Richard Hageman. Estreno: 3 de noviembre. México. Merian C. Dirección artística: James Basevi. Cooper. Pedro Armendáriz (teniente de la Policía).

el revisor del tren). Cooper. Victor McLagíen (sargento Mulcahy). de Peter B.: Jack Murray. 106 mn. Charles Halton (Sr. Dirección artística: James Basevi. Anna Lee (Sra. Mont. O'Rourke). Henry Fonda (teniente coronel Owen Thursday). Guy Kibbee (Dr. Mary Gordon. Harry Carey. Ass.: J o h n Wayne (Robert Marmaduke Sangster Hightower). Ben Johnson. George O'Brien (capitán Sam Collingwood). Jane Darwell (Srta. Jr. acerca de un teniente coronel arrogante que lleva a sus hombres a la matanza por los apaches. Mae Marsh (Sra." 167 . Int.: Wingate Smith.: Richard Hagema. Michael Dugan. (en color): Winton C. Jefe de producción: Lowell Farrell. Ward Bond (Perley "Buck" Sweet). Francis Ford (borracho). Merian C. Ward Bond (sargento mayor O'Rourke). Collingwood). S e : Laurence Stallings. Dick Foran (sargento Quincannon). Hoch. Hank Worden (vicesheriff). Don Summers (patrullero). Estreno: 1 de diciembre. "Abilene Kid"). Jack Pennick (Luke. que había muerto el año antes: "A la memoria de Harry Carey: Estrella brillante en el cielo de las primeras películas del Oeste.: John Ford. Latham).JOHN FORD Jack Pennick. Wilkens). Pedro Armendáriz (sargento Beaufort).: Ford. 1948. Int. Francis Ford (barman). from N. Dorothy Ford (Ruby Latham). Nugent. Perley Sweet). Dea: Joe Kish. Ray Hyke. Ph. Shirley Temple (Philadelphia Thursday). Gates). Pedro Armendáriz (Pedro Rocafuerte). Edward O'Fearna. Boyle (segunda unidad). R. Kyne. Irene Rich (Sra. Mae Marsh (Sra. Filmada en cuarenta y cinco días en exteriores en Utah y en Monument Valley. John Agar (teniente Michael O'Rourke). Jack Pennick (sargento Shattuck). Segunda versión de la película de Ford Marked Men. Rodada en treinta y dos días en exteriores en el desierto de Mojave. Florrie). Primera película de la trilogía (no oficial) de Ford sobre la caballería. Fred Libby (vicesheriff). Charles P. THREE GODFATHERS (Argosy Pictures-Metro-GoldwynMayer) R. Estreno: 9 de marzo. Guy Kibbee (juez). Prod. Grant Withers (Silas Meacham). Miguel Inclán (Cochise). Mildred Natwick (madre). Frank S. dedicada a la estrella de aquella película. (William Kearney.: John Wayne (capitán Kirby York). 127 mn. Frank Ferguson (periodista). Movita Castenada. Mus.

: John Ford. Rudy Bowman (soldado Smith). Cliff Lyons (soldado Cliff). "War Party". Merian C. S e : Ruth Rose. de Cooper. Bill Gettinger (oficial).: Ernest B. Int. Michael Dugan (Hochbauer). Harry Woods (Karl Rynders). Segunda película de la trilogía de la caballería. Roy Hunt. (teniente Pennell). Mus. Ford: "No tuve nada que ver con esa película. Ass.: Terry Moore. Ph. Jack Pennick (sargento mayor). Estreno: 30 de julio. Ass. Billy Jones (correo). Dea: Joe Kish. (Osear para Hoch por la fotografía. Ben Johnson (sargento Tyree). Harry Carey. from N. Joanne Dru (Olivia).: Wingate Smith. de James Warner Bellah. John Agar (teniente Flint Cohill). Schoedsack. Cooper. Mildred Natwick (Sra. Jefe Árbol Grande (Pony que Anda). Mont. segunda unidad: Cliff Lyons. Prod. Ben Johnson. Laurence Stallings. 94 mn. Robert Armstrong. Rodada en treinta y un días en exteriores en Monument Valley.: J. asociado: Lowell Farrell. Int.: John Ford. Charles P. Regis Toomey. acerca de un capitán ya maduro y su última misión antes de retirarse. Fred Kennedy (Badger). Fred Graham (Hench). Nugent. Fred Libby (coronel Krumrein).) 168 . Noble Johnson (Camisa Roja). mont.: Ford.: Richard Hageman. George O'Brien (comandante McAllshard). Jr. Merian C. Don Summers (Jenkins). Ray Hyke (McCarthy). Víctor McLaglen (sargento Quincannon). Estreno: 22 de octubre. Prod.: Jack Murray. Dan White. Tom Tyler (Quayne). Francis Ford (barman). Dirección artística: James Basevi. O'Laughlin).PETER 1949. Prod. (en color): Winton C. SHE WARE A YELLOW RIBBON ("La legión invencible") (Argosy Pictures-RKO Radio) R. Arthur Shields (Dr. BOGDANOVICH MIGHTY JOE YOUNG ("El gran gorila") (Argosy Pictures-RKO Radio) R. from N.: John Wayne (capitán Nathan Brittles). Lee Bradley (intérprete). Edward O'Fearna. Mickey Simpson (Wagner). R. S e : Frank S. Frank McGrath (trompeta). Jefe Águila del Cielo. Dirección artística: James Basevi. Ph. Boyle (segunda unidad). Cooper. Frank McHugh. Allshard). 103 mn. Post Parker (oficial). R.: Barbara Ford. Hoch." 1949.

: Wingat Smith. Larry Keating (general G. Russ Clark (sargento Wiíson). from R. Basil Ruysdael. Fettles). Dirección artística: Lyle R. Chester Gore. Hank Worden (director de coro). R. Mus.: Darryl F. Evelyn (Gertrude Klugs). Fettles). Prod. M. Mickey Simpson (P. No recuerdo lo que rodé yo" (o único que parece especialmente fordia.: Leo Tover. Robert Einer (teniente Bagley).: Dan Dailey (Bill Kluggs). Ethel Waters. Colleen Townsend (Marge Fettles). Estreno: febrero. William Demarest (Hermán Kluggs). Luis Alberni (barman). Prod. WHEN WILLIE COMES MARCHING ("Bill. de Sy Gomberg. Harry Tenbrook (Joe. "When Bill Comes Marching Home". Corinne Calvet (Yvonne). Ph.no es el principio. George Magrill (suboficial mayor). from N. M. de Cid Ricketts Summer. Ray Hyke (comandante Crawford).JOHN FORD 1949. Jack Pennick (sargento instructor).: Fred Kohlmar. Quality.: Alfred Newman. Mont. Ann Codee (profesora de francés). Frank Pershing (comandante Bickford). 82 mn. James Eagle (periodista). Int. Int. Richard Sale. Lee Clark (músico). Robin Hughes (oficiales de Infantería de Marina). Clarke Gordon. Reeding). Lloyd Corrigan (alcalde Adams). Wheeler. Sherve). Ass. R. Bruce McDonlad. La historia de una muchacha negra que pasaba por blanca: Ford: "La preparé y trabajé un día en ella y luego me puse enfermo. Kenny Williams (músico).: Jeanne Crain. Harry Strang (sargento). John McKee (piloto). Charles Halton (Sr. Ethel Barrymore. Dudley Nichols.: Elia Kazan (y sin créditos: John Ford). Mae Marsh (Sra. 102 mn. Peter Ortiz (Pierre). Ph. Mus. Barnes). Ass. S e : Mary Loos. S e : Philip Dunne. Gil Hermán (capitán de corbeta Crown).: James B. George Spaulding (juez Tate). Cecil Weston (Sra.: John Ford. el taxista). Dan Riss (general Adams). Whit Bissell (teniente Handley). Jame Lydon (Charles Fettles). Clark. Zanuck. John Shulick (piloto).: Wingate Smith. cuando Pinky vuelve a su casa). Gene 169 . PINKY (20th Century-Fox) R. Russ Conway (comandante J. Estreno: noviembre. Dec: Thomas Little. Kerrigan). 1950. William Lundigan. qué grande eres") (20th Century-Fox) R.: Alfred Newman.: Joseph McDonald. A. White). Don Summers (P.

"Rollin' Shadows in the Dust". Cuando vuelve no ha pasado más que un día o dos. Locksley Hall). Dirección artística: James Basevi. segunda unidad: Cliff Lyons.: Barbara Ford. Sus ruegos de que lo envíen a ultramar no son oídos. Ward Bond (anciano Twiggs). Mont. Merian C. Louis Mercier (combatientes de la Resistencia). Fred Libby (Reese Clegg). Jr. Archie Stout (segunda unidad). Dec: Joe Kish. comandante Sam Harris (paciente en el hospital). Charles Trowbridge (general Merrill). "Song of the Wagón Master". Una caravana de mormones. Estreno: 19 de abril. Kathleen O'Malley (Prudence Perkins). 86 mn.: John Ford. y nadie cree que haya salido del pueblo. Geiger). (De hecho. (Sandy Owens). Hank Worden (Luke Clegg). Mus. guiada por dos jóvenes tratantes de caballos. Rodada en Monument Valley y en Professor Valley. Int. Alan Mowbray (Dr. Movita Castenada (muchacha navaja). R. Prod. Mickey Simpson (Jesse Clegg). Chuck Hayward.: Wingate Smith.: Ford. Charles Kemper (tío Shiloh Clegg). Patrick Ford. Ass. Ph. Peachtree). James Arness (Floyd Clegg). interpretadas por The Sons of the Pioneers.: Ben Johnson (Travis Blue). Utah. y lo destinan a su pueblo. Nugent. por Stan Jones. Don Summers (Sam Jenkins). Ken Lynch. David McMahon (coronel Ainsley).) 1950. Mont. El sargento Kluggs es el primero de su pueblo que se enrola en el Ejército en la segunda guerra mundial. Cooper. Ruth Clifford (Fleuretty Phyffe). se trata de cómo ve el Ejército un hombre de la Armada. Kenneth Tobey (teniente K. Jane Darwell (hermana Ledayard). Alberto Morin. Canciones "Wagons West". Joanne Dru (Denver).: Bert Glennon. Francis Ford (Sr. Paul Harvey (oficial).: Richard Hageman. Jim Thorpe (navajo). Russell Simpson (Adam Perkins). se ve amenazada por los indios y los bandidos mientras cruza el país en dirección a Utah en el decenio de 1870. asociado: Lowell Farrell. Cliff Lyons (sheriff de Crystaí City). Chuck-A-Walla-Swing".PETER BOGDANOVICH Collins (Andy). Harry Carey. Ass. Se: Frank S. James Waters. R. James Flacin (general Brevort). A. Prod. hasta que por fin lo envían a una misión peligrosa y ultrasecreta detrás de las líneas del enemigo en Francia.: Jack Murray. WAGON MASTER (Argosy Pictures-RKO Radio) R. 170 .

Ass. Estreno (en color): 10 de agosto. 105 mn. de mont. por Stan Jones. Archie Stout (segunda unidad). "You're in the Army Now". cerca de la frontera con México.: Ford. de la Reserva de la Armada de los Estados Unidos. Mus. Alberto Morin (teniente). (soldado Jeff Yorke). from N. segunda unidad: Cliff Lyons. su mujer y su hijo —separados desde la Guerra de Secesión— que se reúnen durante un episodio de las guerras apaches. 'Til Take You Home Again. Documental acerca de cómo fue la guerra de Corea. Int. Ken Curtís." 1951.: Jack Murray. Harry Carey.. Jr. sobre un coronel. Kathleen".: John Wayne (teniente coronel Kirby Yorke). Chill Wills (Dr. "Mission With No Record". Stan Jones (sargento). THIS IS KOREA! (Armada de los Estados Unidos-Republic) R.: Contraalmirante John Ford. por Tex Owens. Jacques). Víctor McLaglen (sargento Quincannon). Charles Thomson. Karl Farr. Steve Pendleton (capitán Prescott). Jack Pennick. Chuck Robertson. Ultima parte de la trilogía de la caballería. Ford: "Me gusta mucho Budd. Fred Kennedy (Heinze). Shug Fisher. Cattle Cali". Jr. "Down by the Glen Side". (soldado Daniel Boone).: Bert Glennon. R. Dec: John McCarthy. de James Warner Bellah. Estreno: 15 de noviembre. Peter Ortiz (capitán St. Grant Withers (vicecomisario). Hugh Farr. Claude Jarman.• JOHN FORD 1950. Wilkins). Karolyn Grimes (Margaret Mary). "Yellow Stripes". Ph. Con las voces de John Ireland y otros. Dirección artística: Frank Hotaling. "Footsore Cavalry". Prod. Ben Johnson (soldado Tyrey).: Víctor Young. Merian C. Jr. Tommy Doss. 171 . San Antone". y "Erie Canal". RIO GRANDE (Argosy Pictures-Republic) R. La película resultaba demasiado larga y me pidió que le ayudase a cortarla. The Sons oí the Pioneers (coro del regimiento). En 1951 John Wayne produjo y Budd Boetticher dirigió The Bullfighter and the Lady. Canciones. J. Pat Wayne. Maureen O'Hara (señora Yorke). Mont. "Aha. S e : James Kevin McGuinness. interpretadas por The Sons of the Pioneers: "My Gal is Purple". Carroll Naish (general Philip Sheridan).: John Ford. y le ayudé. 50 mn. Lloyd Perryman. por Dale Evans. Cooper.: Barbara Ford.

My Life". Reiss. Paul Fix (Gowdy). Siegel. Prod. Corinne Calvet (Charmaine). "The Humour is On Me Now".PETER 1952. "The Isle of Inisfree". R. Cooper. M.. from T. Canciones. Torben Meyer (alcalde). Dirección artística: Frank Hotaling. Charles Thompson. Bill Henry (Holseii).: James Gagney (capitán Flagg).: Dorothy Spencer. por Richard Farrelly.: John Ford. (en color): Winton C. "Galway Bay". por Jay Livingston. Alfred Zeisler (coronel inglés). Peter Ortiz. James Lilburn (soldado joven). "The Young May Moon". Estreno: agosto. 1952. Tom Tyler (capitán Davis). Mont. Mus. Fred Libby (teniente Schmidt). Roy Evans. Charles Fitz Simmonns (capitán Wickham). Dan Borzage (Gilbert). Robert Wagner (Lewisohn). Ann Codee (Monja). Jr. Jack Pennick (Ferguson). Henry Morgan (Morgan). Dec: Thomas Little. Davis. Paul Guilfoyle. BOGDANOVICH WHAT PRICE GLORY (20th Century-Fox) R. Arthur Colahan y Michael Donavan. Ph. de Maxwell Anderson y Laurence Stallings. Dirección artística: Lyle R. James Gleason (general Cokely). THE QUIET MAN ("El hombre tranquilo") (Argosy Pictures-Republic) . por Thomas Moore. Casey Adams (teniente Moore). Segunda versión de la famosa película de Raoul Walsh de 1926. por el Dr.: Ford. George Bruggeman (teniente inglés). Wally Vernon (Lipinsky). Luis Alberni (el tío abuelo). Nugent. Scott Forbes (teniente Bennett). Ph. Craig Hill (teniente Aldrich). Louis Mercier (Bouchard). Hoch. Mus. y "The 172 . de Maurice Walsh. Stanley Johnson (teniente Cunningham). Dan Dailey {sargento Quirt). Barry Norton (cura). Canción "My Love. George W. Sean McClory (teniente Austin). Prod. Ray Hyke (Mulcahy). (en color): Joseph McDonald. Mickey Simpson (P. Int. Archie Stout (segunda unidad). Merian C.: Alfred Newman. Marisa Pavan (Nicole Bouchard).: John Ford. 111 mn.). William Demarest (cabo Kipper).: Víctor Young. Henry "Bomber" Kulkovich (cocinero de la compañía). Olga André (sor Clotilde). from N. Las aventuras del capitán Flagg y el sargento Quirt en una aldea francesa durante la primera guerra mundial. S e : Phoebe y Henry Ephron. por Richard Hayward. Stuart A. Henry Letondal (Cognac Pete). Dec: John McCarthy. Wheeler. S e : Frank S.: Sol C.

Un boxeador norteamericano-irlandés regresa al país de sus antepasados: la película que una vez calificó Ford de su "Primera historia de amor". Cooper. 1953. James Lilburn (padre Paul).: John Ford. 129 mn. segunda unidad (sin salir en los créditos): John Wayne. Mus. Ludwig Stossel (Hermán Felsburg).: Jack Murray. Dirección artística: Frank Hotaling. Prod.: Wingate Smith. Elizabeth Playfair). Dec: John McCarthy. Charles Fitz Simmons (Forbes). Ass.: Victor Young. mont. Harry Tenbrook (Policía). Stepin' Fetchit (Jeff Poindexter). Eileen Crowe (Sra. Eric Gorman (revisor de tren). John Russell (Ashby Corwin). Ass. from N. Melinda Wayne. Paul Hurst (sargento Jimmy Bagby). "The Mob from Massac". Milburn 173 .: John Wayne (Sean Thornton). Elizabeth Jones. R. comandante Sam Harris (general). Mae Marsh (la madre del padre Paul). Patrick Wayne. Sara Tillane).: Ford.: Jack Murray.: Charles Winninger (juez William Pittman Priest). Patrick Ford.: Andrevv McLaglen. Estreno: 14 de septiembre. May Craig (mujer de la estación). Webb Overlander (jefe de estación). Arleen Whelan (Lucy Lee Lake). Estreno: 2 de mayo. Int. George Milo. Antonia Wayne. Francis Ford (Dan Tobin).JOHN FORD Wild Colonel Boy". "The Sun Shines Bright". Russell Simpson (Dr. Cobb. "The Lord Provides". Lewt Lake). Paddy O'Donell (mozo). de Irvin S. Ward Bond (padre Peter Lonergan). Kevin Lawless (fogonero). Jack McGowran (Feeney). Exteriores rodados en Irlanda. "Mush-Mush-Mush". Merian C. Grant Withers (Buck Ramsey). Mont. R. S e : Laurence Stallings. Arthur Shields (Revdo. Int. Ass. Victor McLaglen (Red Wiü Danaher).: Barbara Ford. Ph. Joseph O'Dea (guardia). Wayne y Pat Ford tomaron varios planos de la secuencia de la carrera de caballos cuando Ford se puso enfermo. Mitchell Lewis (Andy Redcliffe). Ken Curtis (Dermot Fahy). Hank Worden (entrenador en un flashback).: Barbara Ford. Sean McClory (Owen Glynn). THE SUN SHINES BRIGHT (Republic) R. Ass. Francis Ford (Feeney).: Archie Stout. 90 mn. mont. Cyril Playfair). Barry Fitzgerald (Michaleen Oge Flynn). Mont. Maureen O'Hara (Mary Kate Danaher). R. La película le valió su sexto Osear. Mildred Natwick (Sra. además tuvo otro por la fotografía.

: Wingate Smith. Eve March (Malie Cramp). 1953 MOGAMBO (Metro-Goldwyn-Mayer) R. Slim Pickens (Sterling). Véase Judge Priest (1934): aunque es época de elecciones en la ciudad de Kentucky y en 1905. Philip Staintno (John Brown Pryce). James Kirkwood (general Fairfield). Jane Darwell (Amora Ratchitt). Ph. Dirección artística: Alfred Junge. también me atraía el problema. así que fui y la hice" (en la película de Vincente Minnelli The Courtship of Eddie's Father. Glenn Ford ve en la televisión una escena de Mogambo). Mont. Dorothy Jordán (la madre de Lucy). Elzie Emanuel (U. Exteriores rodados en África. "Red Dust". 1963. from T. R.: Helen Rose.: Frank Clarke. segunda unidad: Richard Rosson. S. 174 . Asa Etula (muchacha nativa). Eric Pohlman (León Boltchak). Laurence Naismith (Skipper). Ken Williams. la tribu Wagenia del Congo Belga. y nunca había estado en aquella parte de África.: Sam Zimbalist. la tribu Samburu de la Colonia de Kenia. Jack Penick (Beaker). Segunda versión de Red Dust (1932) de Víctor Fleming. Cecil Ford. de Wilson Collison. dijo Ford. Havers. Maydew). James C. Grant Woodford). Estreno: 9 de octubre. Clark Gable (Víctor Marswell). la tribu M'Beti del África Ecuatorial francesa. el juez Billy Priest sigue defendiendo el caso impopular de un negro acusado de violación y hace que se cumpla el último deseo de una prostituta. Mae Marsh (anciana en el baile). jefe del grupo del linchamiento). Clarence Muse (tío Zach). "Me gustaron el argumento y el guión. R. la tribu Bahaya de Tanganika. una tía que sabe lo que es la vida y una señora decentemente casada compiten por la atención del cazador blanco.PETER BOGDANOVICH Stone (Horace K. Ass. Int. 116 mn.: John Ford. Kelly). Donald Sinden (Donald Nordely). Dennis O'Dea (padre Joseph). Trevor Bardette (Rufe. (en color): Robert Surtees. Young. Ava Gardner (Eloise Y. Yakima Canutt. Se: John Lee Mahin. "No vi la primera versión". Ernest Whitman (tío Pleasant Woodford). Cost. Fredrick A. Prod. Patrick Wayne. Grace Kelly (Linda Nordley). Hal Baylor (su hijo). Henry O'Neill (Jody Habersham). Durante un safari africano.

segunda unidad: Cliff Lyons y (sin salir en los créditos) John Ford. (en color y 3-D): Robert Burks. Maureen O'Hara (Mary O'Donnell). (en color y cinemascope): Charles Lawton. de Louis L'Amour. Koehler). Jr. R. Archie Stout. 83 mn. (Dwight Eisenhower). Mervyn Le Roy.: John Farrow. Geraldine Page. R. e inmediatamente me mandó a rodar unas cuantas cosas triviales de segunda unidad. Ph.: Wingate Smith. Dirección artística: Robert Peterson. from R. Patrick Wayne (Cherub Overton). Jack Corrick.-R. Erin O'Brien-Moore (Sra. S e : Edward Hope. from T. Don Barclay (comandante Thomas). Estreno: 9 de febrero. Peter Graves (capitán Rudolph Heinz).: John Ford. Adaptación musical: George Duning.: Robert Fellows S e : James Edward Grant. Martin Milner (Jim O'Carberry). Ph. from autobiografía Bringing Up the Brass. Prod. Jr." 1955.: John Ford. Walter D. Koehler).JOtíN 1953. y de la de West Point. Milburn Stone (capitán John Pershing). Prod. Chuck Courtney (Whitey Larson). Ward Bond.: William Lyon. Int. Ehlers (Mike Shannon). Jr. Tyrone Power (Martin Maher). de Logan y Thomas 175 . Sean McClory (Dinny Maher). Jefe de producción: Andrew McLaglen. Mont. Ward Bond (capitán Hermán J. Prod. trucos. Robert Francis (James Sundstrom. Ford: "Fui allí a visitar a Duke. Primera película de Ford en cinemascope. 1955. Harry Carey. Willis Bouchey (médico). Jack Pennick (sargento). William Leslie (Red Sundstrom).). Int.: John Wayne. 138 mn.: Leland Hayward. Phil Carey (Charles Dotson). Joshua Logan. Donald Crisp (Martin de viejo).: Robert Arthur. MISTER ROBERTS ("Escala en Hawai") (Orange Productions-Warner Bros) Co. HONDO (Wayne-Fellos-Warner Bross) FokÚ R. S e : Frank Nugent. James Arness. de Marti Maher con Nardi Reeder Campion. Michael Pate. Cincuenta años de la vida de Marty Maher. Betsy Palmer (Kitty Cárter). THE LONG GRAY U N E ("Cuna de héroes") (Rota Productions-Columbia) R. Dec: Frank Tuttle. Ass.

123 mn. Ward Bond (suboficial jefe Dowdy). Poco después. Frank Aletter (Gerhard). Estreno: 30 de julio. Pero cuando Ford se negó a hacer la película con ningún otro actor. Warners quería que en la película lo hiciera William Rolden o Marión Brando. William Hudson (Olson). Mont. contrataron a Fonda. Hoch. Ass. Denny Niles (Gilbert). Shug Fisher (Cochran). Kathleen O'Malley. Maura Murphy. de Heggen. tenía algunas ideas fijas acerca de la obra. Danny Borzage (Jonesey). y estas ideas empezaron a chocar con la dirección de Ford. Martin Milner (oficial de la patrulla de costa).: Henry Fonda (alférez de navio Roberts). Ken Curtís (Dolan). que añadió mucha comedia directa en los exteriores y amplió algunos de los papeles menores. R. Pat Wayne (Bookser).: Wingate Smith. Buck Kartalian (Masón). Jim Moloney (Kennedy). Betsy Palmer (teniente Ann Girard).: Jack Murray. Jack Lemmon (guardiamarina Frank Thurlowe Pulver). Jack Pennick (sargento de la Infantería de Marina). Ford: "Me dio un ataque de vesícula hacia el final del rodaje. Muchas de aquellas escenas cómicas forzadas en el interior del barco no eran mías" (Jack Lemmon recibió el Premio de la Academia al mejor actor secundario). éste. Ford se puso enfermo y Le Roy acabó le película (con todos los exteriores ya rodados. Harry Tenbrook (cocinero). Lonnie Pierce (enfermeras). M. Historia de un buque de carga en el Pacífico durante la segunda guerra mundial. según Leland Hayward. 176 . Int. James Cagney (capitán).PETER BOGDANOVICH Heggen y R. (en color y cinemascope): Winton C. una reunión convocada para eliminar las dificultades acabó en una auténtica pelea a puñetazos entre Ford y Fonda. Fritz Ford (Lidstrom). que no había trabajado en el cine desde 1948 —Fort Apache— ya no era taquillero. pero la mayor parte la hice yo. tras interpretar el papel en el teatro varios años seguidos. Duke Kahanamoko (jefe indígena). Harry Carey.). Ph. James Flavin (P. Dec: William L. William Henry (teniente Billings). Gregory Walcott (miembro de la patrulla de costa). Robert Roark (Insignia). basándose en que Henry Fonda. Fueron agriándose las discusiones hasta que. Jr. Ahora bien. Mimi Doyle. William Powell (Doc). Jim Murphy (Taylor). Phil Carey (Mannion). Exteriores filmados en el Pacífico. Aunque Henry Fonda había hecho el papel del título en Broadway. Jeanne Murray-Vanderbilt. Francis Conner (Johnson).: Franz Waxman. Mus. (Stefanowski). Nick Adams (Reber). Stubby Kruger (Schlemmer). Perry López (Rodrigues). Tige Andrews (Wiley). Kuehl. Dirección artística: Art Loe.

Ph. James Gleason (Ed). THE SEARCHERS ("Centauros del desierto") (C. Frank Baker (cómico). Dos monjas de un convento católico de China están aterrorizadas por un jefe comunista. Vera Miles (Rose Goodhue). (en color y vista-visión): Winton C.: Jack 177 . un reportero). Mus. hecha más de diez años después). FORD THE BAMBOO CROSS (Lewman Ltd. El padre del mejor novato de la liga de béisbol también fue excelente en su primer año de profesional y se ha convertido en un alcohólico.: John McBurnie.: John Ford. Wray. Cooper. asociado: Patrick Ford. Betty Lynn (sor Anne). Canción del título: Stan Jones.: Pat Wayne (Lyn Goodhue). Willis Bouchey (director de periódico). alias Buck Garrison).: Wingate Smith.JOtíÑ 1955. 27 mn.: Merian C. Mont. Pat O'Malley (cura). Supervisor musical: Stanley Wilson. Primera emisión: diciembre.: Max Steiner. 1956.-Revue. John Wayne (Mike. un reportero se niega a escribir sobre el asunto y la cuestión no sale nunca a la luz. episodio para la serie de televisión Fireside Theatre) R. un muchacho chico sacrifica su vida para que se puedan escapar ellas (interesante paralelo con el argumento de Siete mujeres. Whitney Pictures-Warner Bros) R. episodio para la serie de televisión Screen Directors Playhouse). 29 mn.: Jhon Ford. Redd. Ward Bond (Larry Goodhue. 1955. Soo Yong (Sichi Sao). que las acusa de haber matado a bebés indígenas. Dec. C. from T. Int. Whitney.: James S.: William Asher. V. Ass. Supervisor de montaje: Richard G. R. Ph. Judy Wong (Tanya). Dec: Víctor Gangelin. Prod. Alfred Gilks (segunda unidad). Rodaje: 7 a 11 de noviembre. Hoch. Prod. Kurt Katch (King Fat). Primera emisión. S e : Laurence Stallings. R. Prod. James Basevi.: Jane Wyman (sor Regina). Don Summers (Ho Kwong). V. Dirección artística: Frank Hotaling. Jim Hong (Mark Chu). ROOKIE OF THE YEAR (Hal Roach Studios. 6 de diciembre.: John Ford. de Theophane Lee. Int.

THE WINGS OF EAGLES ("Escrito bajo el sol") (MetroGoldwyn-Mayer) R. Ward Bond (Cap.: John Wayne (Frank W. Dirección artística: William A. Dan Dailey (Carson).PETER BOGDANOVICH Murray. Henry Wilís. Jr.: Gene Ruggiero. Walter Coy (Aaron Edwards). Billy Cartledge. Dos hombres pasan diez años buscando a una niña secuestrada por los comanches.: Wingate Smith. Cliff Lyons. Samuel Clayton). Maureen O'Hara (Minne Wead). Pipa Scott (Lucy Edwards). Horning. Terry Wilson (especialistas). Exactamente Sonnie Betsuie. Rev. "Spig" Wead). Prod. from vida y obra del capitán de fragata Frank W. William Wister Haines. Chuck Hayward. de la Armada de los Estados Unidos. Willis Bouchey (Barton). Jorgensen). Away Luna. Sig Ruman (administrador). Edmund Lowe (almiranet Moffett). Fred Kennedy. Wead. Barry Kelley (capitán Jock Clark). Pete Ojos Grises. Frank McGrath. Vera Miles (Laurie Jorgensen). Ken Curtis (John Dale Price). Begishe Cañería. Estreno: 26 de mayo. (Brad Jorgensen). 110 mn. Dorothy Jordán (Rose Brentmann). Beulah Archuletta (Look). Lana Wood (Debbie. 119 mn. Harry Caballo Negro. Billy Amarillo. de niña). Supervisor de la producción: Lowell Farrell. Mus. Ward Bond (John Dodge). Ass. Dale van Sickle. Olive Carey (Sra. Keogh Gleason. Henry Bradon (Jefe Cicatriz). Malcolm Prown. Peter Ortiz (teniente Charles Dexter). Pat Wayne (teniente Greenhill). Slim Hightower.: Wingate Smith. Louis Jean Heydt (Dr. R. Prod. Estreno: 22 de febrero. John Qualen (Lars Jorgensen).: John Ford. Rodada en Colorado y en Monument Valley. S e : Frank Fenton. Peter Mamakos (Futterman). Percy Estrella Fugaz. Sonrisa Ovejas Blancas (comanches). Mont. Chuck Robertson. Dec: Edwin B.: Walter Plunket. John Keye). Tige Andrews ("Arizona" 178 . Jeffery Hunter (Martin Pawley). Antonio Moreno (Emilio Figueroa). Mae Marsh.: Charles Schnee. Dorothy Jordán (Martha Edwards). Bob Muchas Muías. Ken Curtis (Charlie McCorry). asociado: James E. Int. Hank Worden (Mose Harper).: Jeff Alexander.: John Wayne (Ethan Ed wards). James Todd (Jack Travis). Dan Borzage. Harry Carey. Hijo. Natalie Wood (Debbie Edwards). Henry O'Neill (capitán Spear). Willis. Kenneth Tobey (Herbert Alien Hazard). Trucos aéreos: Paul Mantz. Jack Cuerno de Lata. Hijo de Muchas Muías. Int. R. 1957. Newton. Ass. Jack Pennick (soldado). Cost. Sombrero de Plumas.

de Michael J. Chuck Robertson (oficial).: John Ford. Wead escribió para Ford Hombres sin miedo y They Were Expendable. Mimi Gisson (Lila Wead). Michael Trubshawe (coronel Frobisher). Paul Farrell (chófer). Maurice Good (agente O'Grady). Rodaba en Irlanda. Noel Purcell (Dan O'Flaherty). May Craig (la tía de May). Int. "The Rising of the a Moon". Cliff Lyons. J. J. Mary McEvoy (enfermera). Dan Borzage (Pete). Evelyn Rudie (Doris Wead). Godfrey Quingley (Christy). Frank Lawton (co179 . Bill Henry (ayudante naval). (A Minute's Wait): Jimmy O'Dea (mozo). Eric Gorman (vecino). La historia de "Spig" Wead. además de. de Frank O'Conner y T. 81 mn. John Cowley (el hombre de Gombeen). Dirección artística: Ray Simm. Aniat Sharp Bolster (Sra. Harold Goldblatt (padre de Cristy). (introducción): Tyrone Power (The Majest of the Law).: Michael Gordon. from N. Maureen O'Connell (May Ann McMahon). "The Majesty of the Law".: Jimmy Bourke. William Tracy (oficial de las Fuerzas Aéreas). de Lady Gregory. Mus. Ceiling Zero para Howard Hawks (1936). Mae Marsh (enfermera Crumley). 1957. Harían Warde (segundo). Eileen Crowe (su mujer). Paul Farrell (vecino).: Robert Krasker. Maureen Potter (camarera). Veda Ann Borg. G. "1921": Dennis O'Dea (sargento de la Policía). "A Minute's Wait". THE RISING OF THE MOON (Four Province Productions-Warner Bros) R. Alberto Morin (segundo administrador). Janet Lake (enfermera). Jack McGowran (Mickey. Tony Quinn (jefe de estación). un as de la aviación que se dedicó a escribir para el cine cuando quedó paralizado de un accidente. William Paul Lowery (le bebé de Wead.). Nugent. Christopher James. Michael O'Duffy (cantante). "Comodoro"). comandante Sam Harris (paciente). Dirigible para Frank Capra (1931) y Hell Divers (1932) para George Hill. Ann Dalton (mujer del pescador). Cost.JOHN FORD Pincus). Ph. McHugh.: Eamon O'Gallagher. Cyril Cu sack (inspector Michael Dillon).: Michael Killanin. un fragmento de cuya última película se ve en Escrito bajo el sol. Stuart Holmes (productor). Olive Carey (Bridie O'Faolain). Mont. S e : Frank S. Fred Graham (el oficial de la pelea). Prod. Jack Pennick (Joe). Charles Trowbridge (almirante Crown). Estreno: 10 de agosto. Devlin (guardia). Frobisher). entre otras películas.

: John Ford. James Hayter (dos buhoneros). 8 mn. Donal Donnelly (Sean Curran). S. Ass. Q. Charles FitzSimmons (Kevin McCluskey). Estreno: noviembre. Edmund Lowe (Johnny Byrne). SO ALONE (Free Cinema-British Film Institute) R. THE LAST HURRAH ("El último hurra") (Columbia) R.: Wingate Smith. Dennis Brennan. hijo). Ricardo Cortez (Sam Weinberg). Maureen Cusack (falsas monjas). Doreen Madden. Maureen Delaney (anciana) y miembros de la Abbey Theater Company. 121 mn.: Spencer Tracy (Frank Skeffington).: Winton Hoch. Carleton Young (Sr. Jane Darwell (Delia Boylan). Hennessey)." 1958. La relación entre dos hombres (y los incidentes en su vida) mientras vagabundean por Wapping un frío día de invierno.: John Ford. Frank McHugh (Festus Garvey). Dianne Foster (Maeve Caulfield). Edward Lexy (R. Int. Bob Sweeney (Johnny Degnan). Basil Ruysdael (obispo Gardner). Sam Nelson. Helen Westcott (seño180 . S e : Frank Nugent. Mont. James Gleason (Cuke Gillen). John Carradine (Amos Forcé) Willis Bouchey (Roger Sugrue). Winslow).: y Prod. Ph. 3) dos jóvenes patriotas norteamericano-irlandeses se escapan durante la rebelión de 1921. Arthur Walsh (Frank Skeffington. Dea: William Kiernan. Edward Brophy (Ditto Boland). Jeffrey Hunter (Adam Caulfield). Walter Lassally. Tres historias irlandesas en las que: 1) un policía visita a un campesino recalcitrante. Ford: "La hice sólo por divertirme y lo pasé muy bien.Conner. Jr. R. from R. Joseph O'Dea (jefe de guardias). Whitehead (Norman Cass. 2) un tren que debe parar un minuto se queda parado dos horas.). O. Ph. Anna Lee (Gert Minihan). Mus.: John Qualen. 1958.: Jack Murray. Ken Curtís (monseñor Killiam). Wallace Forcé (Charles J. David Marlowe (oficiales ingleses). Dirección artística: Robert Peterson.: Malcolm Arnold. Pat O'Brien (John Gorman). Z. William Leslie (Dan Herlihy). M. Basil Rathbone (Norman Cass. de Edvvin O. Donald Crisp (el cardenal). Frank Albertson (Jack Mangan). hijo). Estreno: julio. Int. padre).: Charles Lawton.PETER BOGDANOVICH mandante). Rodada en Londres invierno de 1957.

Peter Godsell (Jimmy). de J. Francis Crowdy (Fitzhubert). Marjorie Rhodes (Sra. Charles Maunsell (Walker). James Hayer (Masón). Bill Henry. Prod. Alan Rolfe (el hombre de la BIC en el 181 . Eve March. from R. Ass.: Douglas Gamley. Prod. Henry Longhurst (Revdo. GIDEON OF SCOTLAND YARD GIDEON'S DAY ("Un crimen por hora") (Columbia British Productions-Columbia) R. Int. Nigel Fitzgerald (inspector Cameron). Richard Deacon (director del Club Plym'outh). John Warwick (inspector Gillick). La última y gloriosa campaña del alcalde de una ciudad de Nueva Inglaterra. Courtney). Anna Lee (Sra. Courtney).JOHN FORD ra McCluskey). Robert Bruce (abogado defensor). Mimi Doyle (Mamie Burns). John Le Mesurier (fiscal). Hermione Bell (Dolly Saparelli). Malcolm Ranson (Ronnie Gideon). Frank Sully (jefe de bomberos). Kirby). Donal Donnelly (Feeney). Ph. Frank Sheffington. Cyril Cusack (Herbert "Birdie" Sparrow). Clarke. pero estrenada en blanco y negro): Frederick A.: Tom Pevsner. asociado: Wingate Smith. 1959. Estreno: febrero. Dervis Ward (Simmo). Griselda Harvey (Sra. Miles Malleson (juez en el Oíd Bailey). Gideon's Day. Michael Trubshawe (sargento Golightly). Dan Borzage (Pete). David Sylmer (Manners). S e : T. James Flavin (capitán de Policía). Doreen Madden (Srta. Mont. John Loder (Ponsford. Saparelli). Kate Gideon). Jack Pennick (policía). Mavis Ranson (Jane Gideon). Anna Massey (Sally Gideon). Derek Bond (sargento detective Eric Kirby). J. Stuart Saunders (policía de Chancery Lañe). chófer).: Jack Hawkins (inspector George Gideon). Marric (pseudónimo de John Creasey). Young. Jack Watling (Revdo. Dianne Foster (Joanna Delafield). Ruth Warren (Ellen Davin). que busca la reelección y acaba en la derrota. R. Andrew Ray (agente Simón Farnaby-Green). Ronald Howard (jefe de Scotland Yard). Michael Shepley (Sir Rupert Bellamy). Julián Small). "el duque"). James Waters. Mus. Rodada en Londres. Laurence Naismith (Arthur Sayer). E. Harry Tenbrook. B.: Raymond Poulton. Robert Raglán (Dawson). Billie Whitelaw (Christine). 97 mn. Dirección artística: Ken Adam. Ruth Clifford (enfermeras). William Forrest (Doctor). Charlie Sullivan (chófer). Frank Lawton (sargento detective Liggott). Maureen Potter (Ethel Sparrow). Joan Ingram (Lady Bellamy). (en color. Brian Smith (White-Douglas).: Michael Killanin.: John Ford. Barry Keegan (Riley. Sr.

Estreno: junio. Película de orientación sobre la historia y las costumbres de Corea. John Wayne (coronel John Marlowe). Raymond Rollett (tío Dick). Mary Donovan (acomodadora). Lucy Griffiths (cajera). Constance Towers (Hannah Hunter). S. Mus. Rodada en Lousiana y Mississippi. David Storm (escribiente de los tribunales). Ph. Diana Chesney (camarera). Michael O'Duffy (policías).-Sc: John Lee Mahin. Carleton Young (coronel Jonathan Miles). 119 mn. R. Dirección artística: Frank Hotaling. Mont.: Contraalmirante John Ford de la Reserva Naval de los Estados Unidos.). Rodada en color en Seúl y sus alrededores en el otoño de 1958. un asesino loco y un atraco. Russell Simpson (sheriff Cap. Martin Rackin. Willis Bouchey (coronel Phil Secord). Canción: "I Left My Love". William Holden (comandante Hank Kendall). from R. Hoot Gibson (Brown). antes de que termine el día.: David Buttolph. Stan Jones (general (U. Grant). Ray Gosnell. THE HORSE SOLDIERS ("Misión de audaces") (Mirisch Company-United Artists) R. de Harold Sinclair. Susan Richmond (tía May). 182 . Ford: "Quería cambiar de aires algún tiempo y dije que me gustaría hacer algo sobre Scotland Yard. de la Armada de los Estados Unidos (Ret. se convierte en su futuro yerno.: O'Brien.: Jack Murray.: John Ford.: Wingate Smith. capitán de navio George O'Brien. Un día de la vida del inspector Gideon. y recibe dos multas de tráfico de un policía joven que. Ass.PETER BOGDANOVICH hospital). Buford). Prod. por Stan Jones. Dec: Victor Gangelin. de Defensa de los Estados Unidos) R. Clothier. Alastair Hunter (segundo patrono). Bart Allison.: Ford. KOREA (Depto. Henry Goodboy). Int. (en color): William H. así que fuimos y la hicimos. Gordon Harris (hombre de la BIC). hecha específicamente para el personal estadounidense de ocupación. 1959. O'Donovan Shiell. 30 mn. Int." 1959. Jr. en el cual tiene que ocuparse de un socio deshonesto. Helen Goss (patrona). Basil Ruysdael (comandante de la Academia Militar Jefferson). Anna Lee (Sra. Prod. Althea Gibson (Lukey). Derek Prentice (primer patrono).

Fred Graham (soldado del Norte).: John Ford. Srtother Marín (Virgil). Richard Cutting (general Sherman). Mae Marsh (Sra. Frank McGrath (Chuck Wooster).: Benjamín N. THE COLTER CRAVEN STORY (Revue Productions. Se: Tony Paulson. Chuck Roberson (Júnior). Charles Seel (barman de la estación de Newton). comandante Sam Harris (pasajeros en la estación de Newotn). 1960. Para que realice una operación necesaria. Carleton Young (Colter Craven). Ph. Harry Tenbrook (el amigo de Shelly). Bill Henry. Grant.: Howard Christie. Prod. O. episodio de la serie de televisión Wagón Train) R. la película en que inicialmente se basó 183 . Kline. Lon Chaney. Willis Bouchey (Jesse Grant). Cliff Lyons (Creel). Jr. Int. Fred Kennedy. en el papel del general Sherman). Mont. Ron Hagehrty. Bing Russell. Charles Seel (Mort). Denver Pyle (Jagger Jo). En este episodio se utilizó metraje de las secuencias del paso del río y de la cordillera de Wagón Master. Sus experiencias en la batalla de Shiloh han dejado al Dr. Whitehead ("Hoppy" Hopkins). Hank Worden (Deacon). Terry Wilson (Bill Hawks). El argumento se basa en una misión que efectivamente se llevó a cabo durante la Guerra de Secesión. Primera emisión: mayo. de Jesse Grant). que tuvo suficientes redaños para convertirse en general de los Ejércitos de la Unión: Ulysses Simpson. Dirección artística: Martin Obzina. En abril de 1863 la Caballería de los Estados Unidos se lanza a hacer una profunda incursión tras las líneas de la Confederación. Dennis Rush (Jamie). Craven convertido en una ruina alcoholizada. John Wayne (con el pseudónimo de Michael Morris. Stuart Holmes. Anna Lee (Alance Craven). David O'Connell. Jack Pennick (sargento mayor Mitchell). Chuck Hayward (capitán del Norte).JOHN FORD Ken Curtís (Wilkie). William Forrest. Chuck Hayward (Quentin). Ken Curtís (Kyle). Judson Pratt (sargento mayor Kirby). Jack Pennick (sargento instructor). Walter Reed (oficial del Norte). Dan Borzage. Grant)..: Marston Fay. William Leslie. John Carradine (Parks). Anelle Hayes (Sra.: Ward Bond (comandante Seth Adams). Z. 53 mn. Dec : Ralph Sylos. Paul Birch (Sam Grant). Adams vuelve a contar la historia de un oficial alcohólico y en desgracia. Hank Worden (Shelley). Beulah Blaze. Bill Henry (Krindle).

Cordelia Fosgate). S e : James Edward Grant. Mae Marsh (Nellie). Jan Styne (Chris Hubble). Rodada en Monument Valley. Richard Widmark. En la década de 1880 un joven teniente defiende a un sargento negro injustamente acusado de violación y asesinato.: John Wayne. Cliff Lyons (Sam Beecher). Bill Henry (capitán Dwyer). Ford: "No iba más que a tomarme unas vacaciones y Duke 184 . Prod. No se le puede sacar borracho y siendo expulsado del Ejército.: Jack Murray.: Howard Jackson." 1960. Patrick Wayne. Creo que es una de las grandes cosas de la historia de los Estados Unidos. Judson Pratt (teniente Mulqueen). Toby Richards (Lucy Dabney). Chill Wills. Ford: "Siempre he tenido ganas de hacer un largometraje sobre Grant. Int. 111 mn. Carleton Young (capitán Shattuck).: Patrick Ford. R. Wingate Smith.PETER BOGDANOV1CH la serie Wagón Train. y Prod. Chuck Hayward (capitán Dickinson). James Warner Bellah. Frankie Avalon. Walter Reed (capitán McAfee). Ass. Shug Fisher (Sr. S e : Goldbeck. 190 mn. Billie Burke (Sra.: John Ford. Estreno: mayo. Canción "Captain Buffalo".: John Wayne. Int. Jack Pennick (sargento). por Mack David. Eva Novack. Ken Curtis. Dirección artística: Eddie Imazu. Mus. Ph. Laurence Harvey. Willis Bouchey (coronel Otis Fosgate). (en color): Bert Glennon. Charles Seel (Dr. Miller. Jerry Livingston. Ph. Dea: Frank M. Estelle Winwood (espectadoras). SERGEANT RUTLEDGE ("El sargento negro") (Ford Productions-Warner Bros) R.: Russ Saunders. R. Fred Libby (Chandler Hubble). Richard Boone. (en color y Todd-A-O): William H. Jeffrey Hunter (teniente Tom Cantrell). Mont. Eckner). Linda Cristal. Estreno: octubre. Owens). Constance Towers (Mary Beecher). Frank Beetson. Juano Hernández (sargento Matthew Luke Skidmore). segunda unidad: Cliff Lyons (y sin salir en los créditos: John Ford). Hank Worden (Laredo). pero no se puede hacer. Chuck Roberson (jurado). THE ALAMO ("El álamo") (Batjac-United Artists) R. Woody Strode (sargento Braxton Rutledge). (Título de rodaje: Capitán Buffalo. Clothier. Supervisores técnicos: Jack Penninck. Willis Goldbeck.) 1960.

Richard Widmark (teniente Jim Gary). comandante Sam Harris (médico del cuartel). McCasdless). Clothier. Ph. (en color): Charles Lawton. Paul Birch (Edward Purcell). (Ortho Clegg). Dan Borzage. de tíos que nadaban en ríos. Sacamos algunas escenas preciosas.: Wingate Smith. Anna Lee (Sra. Ph. Bill Henry. O. Mus. Edward Brophy.: Stan Shpetner. Olive Carey (Abby Frazer).: George Duning. Ford Rainey (Henry Clegg). Lincoln por Alfred 185 . Chuck Roberson (comanche). Henry Brandon (Quanah Parker). Harry Carey.: William H. Prod. Linda Cristal (Elena de la Madriaga). Z Whitehead (teniente Chase). Darrell Silvera. Mae Marsh (Hannah Clegg). l962. Rodada en el sudoeste de Texas. David Kent (Running Wolf).: Edith Head. 109 mn. de Will Cook. cosas así. Frank Baker (capitán Malaprop). Johnson. de Dorothy M. Un sheriff cínico y un teniente de la caballería entran en territorio comanche para tratar de rescatar a unos niños blancos secuestrados hace unos años. Ted Knight (teniente Upton). TWO RODE TOGETHER ("Dos cabalgan juntos") (FordShpetner Productions-Columbia) R. Dec: Sam Comer. tema de Young Mr. Cost." 1961. Ken Curtís (Greely Slegg). Jeannette Nolan (Sra. John Qualen (Ole Knudsen). S e : Goldbeck. Ruth Clifford (mujer). R. Int. Jack Pennick (sargento). John Mclntire (comandante Frazer). James Warner Bellah. Chuck Hayward. pero luego las cortaron todas.JOHN FORD me dijo: '¿No te importaría ir a rodar un plano de tal o cual?' Y los tomé. Cliff Lyons (William McCandless). Mont.: Jonh Ford. Dea: James M. from N.: Cyril J. Chet Douglas (Ward Corbey).: John Ford. Crovve. Jr. Andy Devine (sargento Darius P. Woody Strode (Stone Calf). Comanche Captives. Posey). Dirección artística: Hal Pereira. Ass. Eddie Imazu. S e : Frank Nugent. from R. Shirley Jones (Marty Purcell). Dirección artística: Robert Peterson. Wringle). Mockridge.: Willis Goldbeck. Estreno: julio. Malaprop). Annelle Hayes (Belle Aragón). Willis Bouchey (Harry J. Jr. Mus.: James Stewart (Guthrie McCabe). THE MAN WHO SHOT LIBERTY VALANCE ("El hombre que mató a Liberty Valance") (Ford ProductionsParamount) R.: Jack Murray. Prod.

: Wingate Smith.PETER BOGDANOVICH Newman. Jack Pennick (barman). John Wayne (Tom Doniphon). Bill Henry (ayudante del comisario). Jeannette Nolan (Nora Ericson).: John Ford. Willis Bouchey (alcalde). Ass. Estreno: abril. Lee Marvin (Livcrty Valance). Carleton Young (Rex Short). Whitehead (Ben Carruthers). Títulos: Saúl Bass. Whitey Campbell (jugadores de béisbol). Presentador de la serie: Fred Astaire. John Qualen (Peter Ericson). Bill Henry. Harry Carey. Lee Van Cleef (Reese). Earl Gilpin. Paul Birch (alcalde Winder). Cy Malis (el cómico).• tir al funeral de un pobre y cuenta a un periodista curioso quién mató en realidad a Liberty Valence. Bing Russell (Hogan). Prod. Z. comandante Sam Harris. Mus. 1962. El senador Ransom Stoddard regresa a Shinbone para asis. Pat Wayne (Bill Riley). Willis Bouchey (Jason Tully). Primera emisión: 4 de octubre.: William H. Dirección artística: Martin Obzina. Ph. episodio para la serie de televisión Alcoa Premiere) R. Carleton Young (Maxwell Scott). Edmond O'Brien (Dutton Peabody). 53 mn. Dec: John McCarthy. Larry Blake (primer periodista). Simón (Handy Strong). from R. Strother Martin (Floyd).: Otho Lovering. Ralph Volkie. Eearle Hodgins. 122 mn. Mont. Eva Novak. O. Vern Stephens. Shug Fisher (borracho). Art Passarella (arbitro). Jack Warden (comisario). Stephanie Hill (Mary Riley). Don Drysdale (Gomer). Andy Devine (Link Appeleyard). Monty Montana. Bradñeld. FLASHING SPIKES (Avista Productions-Revue. Bud Harden. Edgar Buchanan (Crab Holcomb). Vin Scully (locutor).: Richard Belding. Ken Murray (Doc Willoughby). Tige Andrews (Gaby Lasalle). Joseph Hoover (Hasbrouck). Tony Martinelli. Stuart Holmes. Denver Pyle (Amos Carruthers). Whiteford. Martin C. S e : Jameson Brewer. Vera Miles (Hallie Stoddard). Mont. John Carradine (Starbuckle).: James Stewart (Slim Conway). Gertrude Astro.: James Stewart (Ransom Stoddard). Asociado: Frank Baur. Slim Talbot. Sally Hughes (enfermera). 186 . Int. Woody Strode (Pompey). Walter Reed (segundo locutor). Charles Morton (arbitro). Dorothy Phillips. Clothier. Int. Charles Seel (juez). Buddy Roosevelt. (hombre del foso). Helen Gibson. de Frank O'Rourke. Robert F. R. Jr.: Johnny Williams. John Wayne (sargento instructor en Corea). Charles Seel (presidente del consejo electoral). John B. Anna Lee (pasajera).

: John Wayne (general William T.-R. que quizá fuera el choque más sangriento de la Guerra de Secesión. Dirección artística: Hal Pereira. (en color. S e : Frank Nugent. Mus. 162 mu. Dirección artística: George W. 1963. Ass. S e : James R. S.: Bernard Smith. de James Beloin.: John Wayne (Michael Patrick "Cañones" Donovan).: Cyril J. Int. Davis. Sherman). y de los trágicos regresos a casa después de ella. Darrell Silvera. Andy Devine (cabo Peterson). William Ferraro. R.: Harold F. Para la secuencia de Ford: Ph. sobre una idea sugerida por una serie aparecida en la revista Life.JOHN FORD Un viejo jugador de béisbol. Cost.. Lee Marvin (Thomas 187 . los bandidos).: Otho Lovering. 1962. Webb. La breve secuencia de Ford —único aspecto brillante de una película que por lo demás es aburrida (la primera vez que utilizó el Cinerama)— trata de la batalla de Shiloh. Cinerama y Ultra Panavisión): Joseph La Shelle. Claude Johnson (Jeremiah Rawlings). Int. Dec: Sam Comer. Eddie Imazu. Narrador: Spencer Tracy.: Edith Head. Estreno: julio. Mont. las llanuras. Estreno: noviembre. George Peppard (Zeb Rawlings). el Pacífico meridional. y Prod. Ken Darby. Kress. Dec: Henry Grace. DONOVANS REEF ("La taberna del irlandés") (Ford Productions-Paramount) R. adaptado por James Michener. Morgan (general U. Mus. from N. Mockridge. Willis Bouchey (cirujano). Carroll Baker (Eve Prescott). James Edward Grant. Russ Tamblyn (desertor). Henry (Harry). Jack Mills. Addison Hehr. Prod.: Wingate Smith.: Wingate Smith. y cuya carrera fue destruida por un escándalo relacionado con un soborno. Mont. R. Ass. Jr.: John Ford (la Guerra de Secesión).: Alfred Newman. Henry Hathaway (los ríos. Rodada en la isla de Kawai. Fotografía (en color): William Clothier. que todavía merodea por los campos de entrenamiento. George Marshall (el ferrocarril). se hace amigo de un joven que juega de primera base y que le ayuda a recuperar su buen nombre. 109 mn. HOW THE WEST WAS WON ("La conquista del Oeste") (Cinerama-Metro-Goldwyn-Mayer) Co. Grant).: John Ford. Don Greenwood.

Dec: Darrell Silvera. Sal Mineo (Camisa Roja). Pat Wayne (teniente de la Armada). Dick Foran. Gunnison. Arthur Kennedy (Doc Holliday). (en color y panavisión): William Clothier.: Otho Loverong. Mont. Ass. Chuck Roberson (sargento del pelotón). Carmen Estrabeau (sor Gabrielle). Patrick Wayne (segundo teniente Scott). Mus. Colorado. son. Elizabeth Alien (Guinevere Plantagenet). Dorothy Lamour (Srta. Elizabeth Alien (Amelia Sarah Dedham). Shug Fisher (Skinny).: John Ford. Robinson (Cari Schurz. James Stewart (Wyatt Earp). Rodada en Monument Valley. Yvonne Peattie (sor Matthew). comandante Sam Harris (miembros del consejo de familia). Cliff Lyon (oficiales) y el yate de Ford. Mike Mazurki (sargento Menkovicz). "The Araner". secretario del Interior). Jon Fong (Sr. Ti. Mae Marsh. César Romero (Marqués André De Lage).: Richard Widmark (capitán Thomas Archer). Jacqueline Malouf (Lelani Dedham). William Dedham).PETER BOGDANOVICH Aloysius "Barcos" Gilhooley). from R.: Wingate Smith. 1964. Moab. Carmen D'Antonio (mujer pawnee). Karl Malden (capitán Wessels). Cheryline Lee (Sally Dedham). Director asociado: Ray Kellogg. George O'Brien (comandante Braden). Un par de ex marinos que se han retirado a una isla de los mares del sur se pasan la mayor parte del tiempo armando líos. Víctor Jory (Árbol Alto). San McClory (Dr.: Bernard Smith. de Mari Sandoz. Nacy Hsueh (Pequeño Pájaro). Utah. Ricardo Montalbán (Pequeño Lobo). Prod. Edward G. Harry Ca- 188 . John Carradine (comandante Jeff Blair). Ph. Int. S e : James R. CHEYENNE AUTUMN ("El gran combate") (Ford-Smith Productions-Warner Bros) R. Ken Curtís (Joe) Walter Baldwin (Jeremy Wright). Frank Baker (capitán Martín). Carroll Baker (Deborah Wright). Russ Saunders. Lafleur). Dolores del Río (española).: Francis E. Stahl. Mike Mazurki (sargento mayor Stanislas Wichwski). Dirección artística: Richard Day. Stafford (Luki Dedham). R. Gilbert Roland (Cuchillo Mellado). Edgar Buchanan (notario de Boston). Eu). Marcel Dalio (padre Cluzeot). Estreno: octubre. O'Carberry). Judson Pratt (alcalde "Perro" Kelly). Jack Warden (Dr. 159 mn.: Alex North. Charles Seel (tío abuelo Sedley Atterbury). Mont. Webb. Chuck Foberson (Festus).

Rodada en Irlanda. James Fitzgerald (Charlie Ballinoy).: Margaret Furse. Chuck Hayward (soldado). McKenna (Tom).JOHN FORD rey. Sian Phillips (Ella).) 1965. Dan Borzage.: Rod Taylor (Sean Cassidy). William Foley (escribiente en la editorial). Pauline Delaney (Bessie Ballinoy). Harry Brogan (Murphy). Mont. Coates.900 kilómetros de distancia. Estreno: marzo. Cost. Graff. Nanomba "Rayo de Luna" Morton (Ciervo Corredor). Ph.: Anne V. Arthur O'Sullivan (capataz). Ronald Ibbs (empleado del teatro). Dame Edith Evans (Lady Gregory). Mus. (en color): Ted Scaide. Jack McGowran (Archie). Waltre Reed (teniente Peterson). John Ford (título oficial: "Una película de John Ford"). Dean Smith. Ford preparó esta película acerca de los años de juventud de O'Casey y cuando se puso enfermo (poco después de empezar el rodaje). Lee Bradley (Cheyenne) Frank Bradley (Cheyenne). por Sean O'Casey. a 2.-R.: Jack Cardiff. Julie Ross (Sara). asociado: Michael Killanin. May Clusley (mujeres en la sala). Denver Pyle (senador Henry). T. Int. Carleton Young (ayudante de Cari Schurz). Maggie Smith (Nora). May Craig. Cassidy). Ben Johnson (soldado Plumtree). Harold Goldblatt (director del Abbey Theatre). Jimmy O'Hara (soldado). David H. from autobiografía Mirror in My House. John Franklyn (cajero del banco).: Robert D. hombres. Philip O'Flynn (Mick Mullen). Dirección artística: Michael Stringer. Jr. YOUNG CASSIDY ("El soñador rebelde") (Sextant FilmsMetro-Goldwyn-Mayer) Co. Willis Bouchey (coronel). mujeres y niños. John Quelen (Svenson). Flora Robson (Sra. (Título de rodaje: The Long Flight. Julie Christie (Daisy Battles). Shivaun O'Casey y Miembros del Abbey Theatre. Robert Emmett Gina. La trágica huida de 286 cheyennes. Prod. Bing Russell (soldados). Michael Redgrave (William Butler Yeats). (soldado Smith). Donal Donnelly (empleado del enterrador). Miller.: Sean O'Riada. Robin Sumner (Michael). 110 mn. Prod. Guión: John Whiting. Tom Irwin (policía). John Cowley (barman). los productores anunciaron que Jack Cardiff 189 . perseguidos por la caballería desde una árida reserva en Oklahoma hasta su país nativo en Ycllowstone. P. Tom Irwin.

Mike Mazurki (Tunga Khan). 1965-66. Gim (Cooli). unas escenas entre Julie [Christie] y Rod Taylor.: Otho S. Flora Robson (Miss Binns). Margaret Leighton (Agatha Andrews). S e : Janet Green. la película iba a ser del mismo tipo que el Hombre tranquilo. Prod. Ling). La mayor parte del argumento tiene que ver con los conflictos entre el temperamento británico y el estadounidense. Eddie Albert (Charles Pether). Mont. H. R. D. cuando dos soldados norteamericanos (uno de los cuales iba a interpretar Dan Dailey) tratan de recaudar dinero para pagar las reparaciones.: Anne Bancroft (Dr. Jane Chang (Srta. Ass. Hans William Lee (Kim). 7 WOMEN ("Siete mujeres") (Ford-Smith ProductionsMetro-Goldwyn-Mayer) R. Cartwright). John McCormick. Sue Lyon (Emma Clark). Davis. el guión le gustaba mucho. de Norah Lofts.: Bernard Smith. Mildred Dunnock (Jane Argent). Russell). Ford: "Yo sólo trabajé unos días. Según Ford. Irene Tsu (muchacha china). Ph. 190 . Int. Betty Field (Florrie Pether). 87 mn. Jack Mills.PETER BOGDANOVICH seguiría las ideas de Ford durante el resto del rodaje. "Chínese Finale".: John Ford. Anna Let (Sra. El guión de Willis Goldbeck y James Warner Bellah fue rechazado por el estudio y se archivó el proyecto. Lovering. Cost. Mus. from N. R. cuya iglesia se ve dañada por las fuerzas de los Estados Unidos que establecen allí su material. Woody Strode (guerrero delgado). En 1935 una doctora se sacrifica para salvar las vidas de un grupo de misioneros a quienes tiene cautivos un señor chino de la guerra. W. (en color y Panavisión): Joseph La Shelle.: Wingate Smith. Dea: Henry Grace. THE MIRACLE OF MERRIFORD (proyecto no realizado) Metro-Goldwyn-Mayer contrató a Ford para que dirigiese esta versión cinematográfica de la novela de Reginald Arkell sobre un pueblecito inglés en la segunda guerra mundial. Eddie Imazu.: Elmer Bernstein. Dirección artística: George W. Estreno: enero." 1966.: Walter Plunkett.

S. (en preparación) La historia del organismo de espionaje de la segunda guerra mundial y del que fue su jefe (y amigo de Ford). 191 . 0. S. ("Wild Bill") Donovan.JOHN FORD 1967-68. APRIL MORNING (en preparación) S e : Michael Wilson. Ford: "Es la historia de un herrero y su familia justo antes de la guerra de la independencia de los Estados Unidos. la producción sería de Samuel Goldwyn. cuyo papel haría probablemente John Wayne. Ha habido muy pocas películas sobre la guerra de la independencia. pero básicamente se trata de la historia de un padre y su hijo. En la película saldrá la batalla de Lexington y Concord. Pero la gente del campo —o la mayoría de ellas— no se molestaba." 1967-68. con el combate y la retirada. el general de división William J. creo que porque a los actores les daba miedo eso de ponerse las pelucas. de forma que en esta película el protagonista no tiene que llevar peluca. Jr.

From T. Chor. (Burean International de Recherches Historiques Cinematographiques. Dist. R. R. Doc. Int. Dec. Co-R. Co. Co-Prod.ABREVIATURAS UTILIZADAS EN LA FILMOGRAFIA A. DA. Ph. Ass. LM. Noticiario de Animación Ayudante Cortometraje En colaboración Comentarios Coproducción Correalización Vestuario Color Coreografía Dibujos animados Decorados Diálogos Distribución Documental Adaptación de un relato Adaptación de una novela Adaptación de una obra teatral Interpretación Largometraje. Di. mm. mn. m. I. 193 . Mont. Mus. Longitud en metros de la película Ancho del film en milímetros Mediometraje Duracción de la proyección Montaje Música Fotografía Producción Director Guión Sonido Versión original Código Internacional del B. H. From N. Se. Comm. Prod. From R. Argumento Actualidades. MM. Coul. 1958). 0 . Anim. Cost. Son. V. Act. CM. C.

1966). una entrevista. Wooten. filmografía. una entrevista. en el número de marzo de 1963.JOHN FORD BIBLIOGRAFÍA ESCOGIDA Cahiers du Cinema en Special John Ford (núm. (University of California Press. "The Films of John Ford" [Las películas de John Ford]. 1958). guiones completos de La diligencia. Jean. William Patrick. en el núm. en núm. Balshofer. 82 (marzo de 1967). entrevista. en John Ford Issue (núm. 1954). Sequence. An Index to the Films of John Ford (Sight and Sound Supplement. Miller. 1943). en el núm. Positif. The Grapes of Wrath y Qué verde era mi valle. 1965). Gassner. Films in Review. John y Dudley Nichols (compiladores). 183. John Ford (Guanda. Index Serie. en One Reel a Week [Un rollo por semana]. una entrevista y un artículo. Tulio. Arthur y Fred J. Kezich. 45 (marzo 1955). filmografía y cuatro artículos. Varios capítulos sobre lo que es trabajar con Ford. 1948). en el número de junio-julio 1964 "Ford on Ford" [Ford habla de Ford]. filmografía. John Ford (dos volúmenes. informe de un simposio en la Universidad de California "en Los Angeles. dos artículos. en Hollywood Issue (agosto de 1951). 13. 14 (1952). guión completo de El delator. 1967). 195 . núm. 21. Mitry. Editions Universitaires. Présence du Cinema. Twenty Best Film Plays (Crown. Theatre Arts.

Filmografía Bibliografía escogida 7 25 41 103 195 .ÍNDICE Me llamo John Ford. Hago películas del Oeste Poeta y comediante Un trabajo que hacer La carrera de Ford.