You are on page 1of 6

EL TEATRO ROMANO Tragedia

Amb. Griego
Cothumata
Amb. Romano
Praetexta
Comedia Palliata Togata

Características Cothurnus. Los coturnos eran una especie de botas
que dejaban al descubierto los pies y los usaba
El teatro o género dramático es un género literario en verso que se carac- gente de prestigio en momentos relevantes de la vida social.
Los que se utilizaban en la tragedia se elevaban
teriza por la ausencia de narrador: los actores representan con sus diálogos y sobre altas plataformas para conferir dignidad y
gestos la trama de la obra. elevación a los personajes.

El teatro latino, lo mismo que el griego distingue dos géneros: la comedia y
la tragedia. La tragedia pone en escena a héroes (dioses, héroes mitológicos, reyes) Pallium. El palio era un manto griego de uso común

en momentos difíciles, con final doloroso, prevaleciendo el tono gra-
La toga viril y la pretexta. La toga era la indumenta-
ve. La comedia, por el contrario, representa situaciones de la gente "normal" ria civil de los romanos, equivalente a nuestros
sin ningún riesgo de vida, con final feliz, predominando el tono humorísti- trajes de caballero. Los niños usaban la toga prae-
texta que era de lana blanca con unas franjas de color
co. púrpura. Al cumplir los 17 años lo jóvenes, en medio
de una solemne ceremonia, abandonaban esta
En el mundo romano las obras de teatro (fabulae) se distinguían además por toga y se vestían la toga virilis, que era totalmente
blanca. Los magistrados y senadores lucían siem-
l a indumentaria y la ambientación (griega o romana): Fabula Cothurnata pre, como los niños, la toga praetexta
(tragedia de ambiente griego), Fabula Praetexta (tragedia de ambiente romano),
Fabula Palliata (comedia de ambiente griego) y Fabula Togata (comedia de ambiente El teatro latino. La comedia y la tragedia se debían
romano). parecer a la ópera y la zarzuela. Su texto estaba
escrito en verso y había partes habladas, recitadas y
cantadas con acompañamiento musical.
Además de estos géneros mayores existían dos manifestaciones menores, de origen
itálico: la atelana y el mimo. Ambos tipos eran de naturaleza rústica y abun- Nota común a toda la escena era el hecho de que no
había actrices (salvo en el mimo) y los actores cubrí-
daban en situaciones populares, grotescas y obscenas. an su rostro con máscaras.

Desarrollo Atelana. Representaba burdas comedias de la
vida vulgar. Había personajes fijos como Marcus (el
Época Preclásica (s.III-II a.C). Los dos géneros mayores tienen su esplendor en loco), Dosennus (el jorobado) Manduccus (el glo-
tón), Pappus (el anciano), etc., que probablemente
este tiempo. Los subgéneros que más éxito tuvieron fueron los de ambientación entraban en escena en situaciones ridículas. Los
griega. En la tragedia, además de los pioneros de las letras latinas, que tam- actores eran aficionados
bién cultivaron la comedia (Ándrónico, Nevio y Ennio), destacan Pacuvio y
Accio. En la comedia cabe destacar a Plauto, el rey de la escena latina, y al M i m o . Los actores eran hombres y mujeres que
helenizado y minoritario Terencio. representaban con los pies desnudos y sin máscaras
escenas de la vida cotidiana o amorosa. Poco a poco fue
arrinconando a la atelana evolucionando a un tipo
Época Clásica (s.l a.C). A finales del s. II a.C. los géneros mayores práctica- de farsa licenciosa y obscena . A menuda las
mente desaparecen. El pueblo volvió la espalda al teatro regular y prefi- actrices (mimae) actuaban completamente desnu-
das.
rió acudir a los espectáculos circenses. Es el momento en que surge con
fuerza la atelana y sobre todo el mimo, género éste último que perdurará
Los personajes plautinos. Normalmente entran
hasta el final del imperio romano. e n escena el anciano, viejo calavera y libertino,
cuya esposa, la señora, seria y malhumorada
Época Posclásica (s.l-II d.C). Los géneros mayores se refugiaron en los selectos salo- intenta descubrir y abortar sus trapisondas. Siempre
aparece la joven cortesana, dulce e ingenua, de la
nes minoritarios. Habrá que esperar hasta Séneca (época neroniana) y sus que se enamora el propio anciano o bien su hijo, el
tragedias para encontrar una producción dramática de importancia. joven, ingenuo y bobalicón. Para llevar a término
sus fechorías el anciano ha de recurrir a la astucia
y desvergüenza del esclavo, verdadero soporte de
la comedia. A menudo aparece un segundo es-
Obras más importantes clavo que, bien ayuda al primero en sus bella-
querías, bien rivaliza con él. No suelen faltar el
Más que de obras vamos a hablar de la obra de Plauto, Terencio y Séneca, únicos avaro alcahuete, el miserable y hambriento parásito
autores de los que conservamos obras completas. y el soldado, fanfarrón, por supuesto.
Séneca y Nerón. Séneca, filósofo estoico de ori-
Plauto es el maestro de las situaciones cómicas: personajes estereotipados (el escla- gen cordobés y tío del poeta épico Lucano, fue junto
vo, el anciano, la cortesana, etc.) resuelven situaciones grotescas y descabelladas. La con Burro el preceptor del inefable Nerón. La
primera época del reinado de Nerón, guiado por los
comicidad proviene de un uso magistral de la lengua aunque a veces se consejos de sus preceptores, fue de buen gobierno
desentienda de la coherencia argumental. Algunas de sus obras son: Anfitrión, para Roma. Los asuntos de palacio, empero, se
fueron enturbiando merced a las intrigas de Agripina, la
Los Gemelos y El Soldado Fanfarrón. madre de Nerón. En esta época Séneca se convierte,
posiblemente por temor, en torpe cómplice de las
Terencio es un autor más reflexivo y coherente aunque tiene menos viscomisaa andanzas asesinas y extravagantes del emperador.
Baste como ejemplo citar el asesinato de Agripina,
que Plauto. Su obra más celebrada es El Eunuco. la clac de cinco mil caballeros que Nerón había
contratado para que aplaudieran sus recitales o la
Séneca escribió tragedias como Medea y Fedra, aunque, al parecer no estaban des- juergas nocturnas que terminaban con asaltos a los
pacíficos transeúntes. Finalmente Séneca y su
tinadas a su representación sino a su lectura en salones literarios. Los mayores sobrino Lucano se vieron envueltos en una conspira-
méritos del cordobés son la profundización psicológica del alma femenina y los ele- ción y Nerón, movido quizás por celos artísticos, les
obligó a suicidarse. En el 68 Nerón fue derrocado.
mentos filosóficos y políticos que introduce.
LA ÉPICA
La Ilíada. En ella Homero narra unos días de la
guerra de Troya y su tema es la cólera de Aquiles.
Agamenón, el rey de todos los aqueos, decide
privar a Aquiles de su esclava Briseida. Aquiles,
muy enojado decide abandonar el combate. Enton-
Características ces resurge la figura de Héctor, el héroe troyano,
que causa numerosas bajas a los aqueos. Entre
La épica es un género literario objetivo (3ª persona) en verso cuya finalidad ellas figura Patrocio, amigo íntimo de Aquiles.
es celebrar de forma solemne las gestas colectivas o de dioses, reyes y héroes. Éste, dolido, se reintegra al combate dando muerte
a Héctor. La Ilíada termina con los funerales de
Los motivos están sacados de la mitología o de la historia. El soporte métrico Héctor.
es el hexámetro dactílico. La Odisea . Al término de la Guerra de Troya
Odiseo (Ulises) tarda diez años en regresar a su
Los griegos ya habían sistematizado los subgéneros y los modelos. Homero patria, itaca. Allí los pretendientes de la esposa de
fue el padre del poema épico-mitológico. Durante la época helenística los Ulises, Penélope, creyendo que áquel ha muerto
se dedican a saquear su hacienda. Ulises tras
poetas alejandrinos conforman nuevos subgéneros cómo la épica histórica, el numerosas peripecias llega finalmente a su isla,
donde da muerte a los pretendientes de su esposa.
epilio (poema corto) y el catálogo mitológico.
Los episodios más célebres de la obra de Homero
son los del cíclope Polifemo, la maga Circe, la
Desarrollo bajada a los Infiernos, las sirenas, Escila y Carib-
dis y la muerte de los pretendientes.
Época Preclásica (s.III-II a.C). Livio Andrónico compuso la primera obra Los Neotéricos. Con tal nombre se conoció a una
literaria en lengua latina, una traducción de la Odisea en verso saturnio. Ne- generación de poetas. El término lo usó Cicerón de
forma despectiva para referirse a ellos. Proviene
vio [Bellum Poenicum ] introdujo el argumento histórico en la épica. Finalmente del griego neoteroi, "los jóvenes". También se
Ennio [Annales] culmina este período introduciendo el hexámetro dactílico. tradujo el término a novi poetae, "los poetas nue-
vos". Estos poetas dieron la espalda a la tradición
latina y se alinearon con los conceptos alejandri-
Época Clásica (s. 1 a.C). A finales de la república Catulo y los neotéricos nos. Catulo fue el mayor representante de esta
aportan la perfección formal y la erudición mitológica de sus epilios. En generación.
tiempos de Augusto, la épica latina llega a su esplendor con Virgilio y la Enei- La Eneida. Su primera parte está inspirada en la
Odisea. Al igual que Ulises, el troyano Eneas (hijo
da. Ovidio, más joven que Virgilio y orientado en otro sentido, compone de Venus), tras abandonar Troya afronta distintas
una obra de gran trascendencia para la posteridad, Las Metamorfosis . peripecias como las Harpías, el romance en Carta-
go con la reina Dido y finalmente el descenso a los
Época Posclásica (s. 1-II d.C). Durante el Imperio Virgilio se ha convertido Infiernos, donde se le revelará el destino de la
futura Roma,
en modelo indiscutible de la poesía épica. A sus continuadores sólo les que-
En la segunda parte, a modo de Ilíada, Eneas y su
daban dos caminos: apartarse totalmente de él (Lucano y su Farsalia) o, por gente combatirán contra los rútulos y su rey Turno,
el contrario, seguirle de forma más o menos servil (Estacio [Valerlo Flaco, Silio pretendiente de Lavinia, hija del rey Latino. Final-
mente Eneas matará el singular combate a Turno y
Itálico y Papinio Estacio] ). se casará con Lavinia. Entre sus descendientes
figurarán Rómulo y Remo, los fundadores de
Roma.

Obras más importantes Farsalia. En la llanura de Farsalia (Grecia) César
derrotó a Pompeyo (48). Éste, tras huir a Egipto,
La Eneida. Es un poema épico-mitológico que trata de la fundación de la pereció a manos de los lacayos de Ptolomeo. La
nación romana por parte del héroe troyano Eneas. La obra consta de dos obra de Lucano, sobrino de Séneca, es una ala-
banza de Pompeyo y una diatriba contra César.
partes y viene a ser una Odisea seguida de una Ilíada. Los episodios más céle-
Mecenas. Tal era el nombre de un ministro de
bres son: la última noche en Troya, El romance de Dido y Eneas en Cartago Augusto que se hizo celebre por la protección que
y la bajada a los Infiernos. El mayor mérito de Virgilio consiste en haber brindó a algunos escritores. Virgilio entró en el
círculo de Mecenas e introdujo en él a su amigo
hecho una epopeya de inspiración subjetiva a pesar de usar la 3ª persona. Horacio. Virgilio, Horacio, Mecenas y Augusto
pasaron muchas veladas juntos hablando de
Las Metamorfosis. Se trata de un catálogo mitológico en el que se narran las literatura y filosofía,
metamorfosis más célebres de la mitología clásica: el rapto de Europa por Eneas y la familia Julia. La familia Julia pretendía
parte de Zeus convertido en toro; Apolo y Dafne transformada en laurel; etc. ser descendiente de Julo, hijo de Eneas y Creúsa,
hermana de Héctor. Este hecho agradaba sobre-
Es una obra un tanto frívola y con escasa unidad. Pese a todo es una manual manera a Julio César, que consagró numerosos
imprescindible de mitografía clásica que ha inspirado a numerosos literatos y templos a Venus Victrix. Augusto, sobrino nieto de
César, encargó a Virgilio la composición de la
artistas plásticos. Eneida para mayor gloria de Roma, de su familia y
de él mismo. Es fama que cuando Virgilio estaba
componiendo su obra hizo una lectura privada en
el palacio de Augusto estando presente la herma-
na del príncipe, Octavía. Ésta se desmayó al oír
recitar el nombre de Marcelo, su hijo muerto pre-
maturamente en quien Augusto había depositado
sus esperanzas de sucesión.
La muerte de Virgilio . Tras once años de trabajo,
Virgilio, insatisfecho con el resultado de su obra
hizo un viaje a Grecia para documentarse. Allí se
sintió enfermo, coincidiendo con la estancia de
Augusto, que regresaba a Roma. Ambos embarca-
ron juntos y desembarcaron en Brindis¡, donde
murió Virgilio. Antes de morir el mantuano mandó
quemar el manuscrito de la Eneida, voluntad que
Octaviano no respetó.
LA POESÍA LÍRICA ELEGÍACA
La Lírica griega. Era un género literario en verso
Y destinado a ser cantado. Por eso es importante el
cómputo silábico, a diferencia de los demás géneros. El
soporte métrico eran variados metros líricos. Se
denomina lírica por que se acompañaba de una lira.
Características Había dos tipos de lírica: la lírica coral y la lírica
La lírica y la elegía latinas son géneros literarios subjetivos(1ª/2ª persona) en verso monódica. La coral era muy de gusto de los esparta-
nos y se cantaba a coro. La monódica la cantaba un
que transmiten las experiencias o impresiones personales del poeta. Las dife- solista. Píndaro reprsenta la coral mientras que Safo
rencia entre ambos son las siguientes: y Alceo, la monódica.
Safo y las lesbianas. La poetisa Safo era natural
La lírica trata temas muy variados desde la perspectiva del yo. Su finalidad es la pro- de la isla de Lesbos. Allí regentaba una especie
pia poesía en sí misma. Su soporte métrico son variados metros líricos. d e internado de señoritas. Las composiciones de
Safo versaban a menudo sobre las relaciones
Las elegías son composiciones en dísticos elegíacos que puede tratar sobre distintos amorosas que existían entre la comunidad que
regentaba. De ahí viene el término actual lesbia-
temas. La elegía latina trata , sobre todo, temas eróticos de forma autobiográfica. Su nismo.
tono es generalmente atormentado. La elegía griega. Su origen está en inscripciones
funerarias en dístico elegíaco, Así pues la primitiva
elegía era de tipo luctuoso. Con el tiempo los elegía-
Desarrollo cos griegos utilizaron el dístico elegíaco para tratar
temas muy variados.
Época Preclásica (s.III-II a.C). Los epigramas eróticos de los poetas del círculo de La elegía latina. Se conoce muy poco la elegía
Lutacio Cátulo serían los precedentes de ambos géneros. helenística. Pero parece que la latina es un desarro-
llo propio de la literatura romana: tema erótico, de
Época Clásica (s.I a.C). A finales de la república Catulo y los poetas neotéricos (de forma autobiográfica y tono atormentado

tendencias alejandrinas) cultivan los metros líricos y el dístico elegíaco. En esta La elegía actual. Actualmente se entiende por elegía una
composición lírica (subjetiva) por la muerte de
época el poeta Galo conformaría la elegía latina. La madurez de ambos géneros alguien. Así se recobra el sentido primordial de la
llegará en tiempos de Augusto: Horacio culminará la lírica y Tibulo, Propercio y elegía.

Ovidio harán lo propio con la elegía. Los tópicos de la elegía latina . La elegía latina
creó tópicos que tuvieron mucho éxito en la literatura
Época Posclásica (s.l-II d. C). Durante el imperio la elegía deja de practicarse y sólo medieval: el amor cortés. El amante se ve como un
guerrero que lucha para conquistar los favores de su
cabe destacar al poeta lírico Estacio. amada, su señora. Los tópicos del amor no corres-
pondido, los celos y otros fueron muy del gusto de
las literaturas romances.

Obras más importantes E l paraclausithyron es uno de los tópicos más
recunidos: el momento en que el amante espera
L o s P o e m a s de Catulo. Esta obra representa el comienzo de la madurez de la a su señora ante la puerta cerrada de su casa.
poesía lírica y elegíaca. El poeta centra su obra en las atormentadas y sinceras Lesbia. Era hermana del tribuno Clodio (el seductor
relaciones con la inefable Clodia/Lesbia. de Pompeya, esposa de César). Así pues su nombre
era Clodia. Esta mujer, según sus contemporáneos
Las Odas de Horacio. Representan sin duda la culminación de la lírica y aún era especialmente hermosa, culta e inteligente. Su
vida privada iba de escándalo en escándalo. La
de la poesía en Roma. En esta obra el poeta nos legó tópicos literarios como el llamaban la Clitemnestra romana, porque, decían,
había envenenado a su esposo. Al parecer mantuvo
Carpe Diem. En otra obra, Épodos, escrita en metro yámbico, acuñó Horacio relaciones con su propio hermano.
otro tópico de gran fortuna: Beatus ille Los poetas latinos tenían la costumbre de poner
pseudónimos a sus amantes con un equivalente
Amores de Ovidio. El poeta siguiendo los tópicos de la poesía elegíaca narra las métrico. Así el dáctilo Clodia se convirtió para Catulo
vicisitudes eróticas con Corina. También es de mencionar El Arte de Amar , obra en Lesbia, en honor de la poetisa Safo, que era de la isla de
Lesbos.
en la que el poeta da consejos para seducir.
Las relaciones del joven Catulo con Clodia fueron
muy tormentosas, habida cuenta de las innúmeras
infidelidades de la licenciosa Clodia. Catulo murió
muy joven (treinta y pocos años), atormentado por
estas relaciones.
Horacio y Mecenas. Virgilio presentó Horacio a
Mecenas. Desde ese momento surgió una gran
amistad entre los dos hombres. Mecenas regaló a
Horacio una finca donde el poeta pasó días muy
dichosos. Al parecer se les enterró muy cerca al uno
del otro.
Ovidio y el Ars A m a n d i . Esta simpática y sinver-
gonzona obra, al parecer, le valió a Ovidio el destierro. Él
mismo nos cuenta que se debió a un poema y un
error. El poema parece que fue la obra referida.
El error se piensa que fue haberse mezclado en uno
d e los muchos adulterios de Julia, la nieta de
Augusto.
LA SÁTIRA EL EPIGRAMA
E p i g r a m a y e l e g í a griegos. E l epigrama
Y (=Inscripción) y la elegía tenían en Grecia el mis-
mo origen: inscripciones funerarias. Los griegos
estimaron que el metro más oportuno para las inscripciones
funerarias el dístico elegiaco. Una inscripción
Características funeraria tiene dos características: la brevedad y el
tono luctuoso. La primera característica dio origen
La sátira y el epigrama son dos géneros literarios subjetivos (lª/2ª persona) en al epigrama y la segunda, con un tratamiento
verso que abordan la vida cotidiana. Las diferencia entre ambos son las si- m á s extenso que el original, a la elegía. Con el
tiempo la elegía adoptó temas variados. No olvide-
guientes: mos que la elegía romana es sobre todo de corte
erótico.
La sátira procura una reflexión sobre la realidad cotidiana. Se critican vicios
La invectiva e n G r e c i a y Roma. La invectiva, el
y costumbres sociales con una finalidad didáctica y un tono moralizante. Su ataque personal, se componía en Grecia en yambos. En
metro es el hexámetro dactílico Roma, Lucilio compuso invectivas en hexámetro
dactilico: se le considera el inventor de la sátira
latina. El genial Horacio compuso yambos, Los Épodos
El epigrama es una composición muy breve con final inesperado y punzante. (incluidos en la lírica), y también sátiras en hexámetro, Las
Los temas pueden ser muy variados pero la tendencia general fue la de ridi- Sátiras.
culizar hasta el escarnio a personajes y aspectos de la vida urbana. Los metros Apocolocintosis. Tal es el título de la mordaz
sátira que hiciera Séneca contra el emperador Claudio. Los
son variados pero domina sobre todo el dístico elegíaco. emperadores romanos, cuando morían, se conver-
tían en dioses (apoteosis). Séneca, burlonamente,
Si la sátira pretende ser un retrato de la sociedad, el epigrama busca ser una juega con las palabras de tal manera que la apo-
caricatura. teosis (metamorfosis en dios) se convierte en
apocolocintosis (metamorfosis en calabaza). Séne-
ca, que había escrito los elogios fúnebres del
emperador Claudio, de forma poco noble, instigado
Desarrollo por Agripina, esposa de Claudio y madre de Nerón
(hijo adoptivo de Clau dio y sucesor de éste),
Época Preclásica (s.III-II a.C). La sátira es un género totalmente romano y su consiente en escribir una atroz burla contra la memoria
creador fue Lucilio, poeta que consagró el hexámetro dactílico como soporte de Claudio. Claudio, en vida, ya tenía fama de bobo.
Además era tartamudo y cojeaba. Séneca ridiculi-
de la crítica social. El epigrama helenístico, de corte erótico, entra en Roma za hasta el escarnio los defectos del emperador.
Siguiendo los tópicos de los castigados al Tártaro
en esta época de la mano del círculo de Lutacio Cátulo. (ixión, Sísifo, danaides, Tántalo y Ticio), que se
e m p e ñ a b a n e t e r n a m e n t e e n u n a tarea inútil,
Época Clásica (s.I a.C). En la república tardía Catulo y los neotéricos cultiva- Séneca hace jugar a Claudio a los dados con un
rán con profusión el epigrama, abordando temas diversos. Durante el princi- cubilete sin fondo.

pado de Augusto la sátira encontrará en Horacio su mayor representante. Vae, puto, concavi me . Esta frase escatológica
es, sin duda, la más celebre del Apocolocintosis. Séneca
Época Posclásica (s.I-II d.C). Ya en época imperial sobresale la figura del hace pronunciar estas palabras al bobalicón de Claudio,
justo en el momento de morir.
cordobés Séneca que ridiculiza al emperador Claudio bajo la modalidad de
L u c i l i o : D e s d e la mañana a la noche, tanto en
sátira menipea (mezcla de prosa y verso)[apocolocintosis]. El ciclo de la sátira día festivo como de trabajo, todos -la plebe y los
lo cierran en esta época Persio y Juvenal. El epigrama también cierra su ciclo patricios- se agitan bulliciosos en el foro y no
salen de éL Y todos, todos se encuentran entrega-
ahora, de la mano del bilbilitano Marcial. dos a u n solo afán a un único arte: estafarse
hábilmente luchar mediante engaños, hacerse
trampas, adular y fingirse tontos, simular buena fe,
Obras más Importantes
quebrantar la palabra dada, traicionar al amante,
como si todos fuesen enemigos de todos.
Las Sátiras de Horacio. Representan la culminación y la perfección del géne-
ro. Horacio da forma definitiva al género que comenzó Lucilio pero se apar- Horacio : ¿Por qué, Mecenas, sucede que nadie
ta de la agresividad personal y realiza sus críticas de una forma impersonal y viva contento la suerte que ya le haya proporciona-
do la razón, ya le haya arrojado la fortuna y alabe
anónima con ánimo moralizante. la suerte de los demás? "Oh afortunados los mer-
caderes? dice el soldado, grave de años, ya con
Los Epigramas de Marcial. También el hispano Marcial da forma definitiva los miembros rotos por su mucho esfuerzo. Por
al género que representa. Sus composiciones son de tema satírico y las abor- contra el mercader, con su nave destrozada por
los fortísimos austros, dice: "La milicia es mucho
da desde una perspectiva mordaz y escabrosa. Ridiculiza con siniestras carica- mejor. ¿por qué? Se contiende: en el momento
turas a los más variopintos personajes de una decadente ciudad. preciso acude la rápida muerte o la feliz victoria".
Al campesino alaba el experto en derecho y leyes,
cuando su diente llama a la puerta con el canto
del gallo; aquél, que a través de los vados se ve
arrastrado del campo a la ciudad, clama que sólo
son felices los que viven en la urbe.
Marcial: Alivias la carga de tu vientre, Basa, -y no
te da vergüenza- en i n f e l i z orinal de oro, y bebes
en copa de cristal: más caro, pues, cagas.
Zoilo, dado que ensucias la bañera lavándote el
culo, para guarrearla más, Zoilo, mete la cabeza.
Dasio sabe contar a los que entran a bañarse.
Exigió a la tetona de Espálate por tres: ella pagó.
Quinto está enamorado de Tais. ¿De qué Tais?
¿De Tais la tuerta? A ella le falta un ojo pero a él
los dos.
LA HISTORIOGRAFÍA
Herodoto. (490-425). Cicerón le llamó "el padre de
l a Historia'. Viajó mucho por Grecia y Egipto.
Escribio Historias, una obra donde narraba las
Guerras Médicas. Realiza amplias digresiones
sobre el mundo antiguo.
Características
La historiografía clásica, a diferencia de la moderna, era un género literario:
Tucídides (460-399). Padre de la monografía histó-
una exposición literaria de hechos históricos narrada de forma atractiva y rica, escribió "Historia de la Guerra del Pelopone-
con carácter ejemplarizador. Así pues no pretendía ser una ciencia, como en so". En ella se narra la guerra que enfrentóa Ate-
nienses y Espartanos con sus respectivos aliados.
la actualidad.
Los griegos dejaron definidas las bases de la historia: género literario en pro- Jenofonte (428-354). Discípulo de Sócrates, escri-
sa con las características ya señaladas y que comprendía varios subgéneros: la bió numerosas obras. En el Anábais (la retirada de
los diez mil). En esta obra narra la campaña de
historia general enciclopédica (Herodoto); la monografía histórica Ciro el Joven contra su hermano Artajerjes, en la
(Tucídides), la biografía, la autobiografía y las memorias de campaña que figuraban mercenarios griegos entre los que
se contaba él mismo.
(Jenofonte).
C é s a r : p r o p a g a n d a "objetiva". Con el consenti-
miento de todos los supervivientes, enviaron emi-
sarios a César [..l. A los cuales César, dando mues-
Desarrollo tra de su clemencia con los miserables y rendidos,
conservó con el mayor cuidado y les dejó la libre
Época Preclásica (s.III-II a.C). La historia latina nace de la mano de los ana- posesión de sus tierras y ciudades, ordenando a
listas, escritores de historia general narrada por años (de ahí el nombre), de sus vecinos que nadie se atreviese a molestarlos
ni hacerles daño.
forma esquemática y con pocos recursos narrativos. Los primeros escribían
L o s retratos de Salustio. Lucio Catilina, nacido
en griego [Q.Fabio Pictor] y después en latín (Catón). Posteriormente surgie- de familia noble , fue de gran fortaleza de alma y cuerpo,
ron los historiadores [Celio Antipater], que ya se ocuparon de abordar la pero de carácter malo y depravado. A éste, desde la ado-
lescencia, le resultaron gratas las guerras civiles, las
historia de una forma artística. De todos ellos sólo conservamos algunos frag- matanzas, las rapiñas, las discordias ciudadanas y en ellas
mentos. tuvo ocupada su juventud. Su cuerpo era capaz de sopor-
tar las privaciones, el frío, el insomnio más allá de lo creíble
para cualquiera. Su espíritu era temerario, pérfido, veleidoso,
Época Clásica (s.I a. C). A finales de la república surge el primer gran histo- simulador y disimulador de lo que le apetecía, ávido de lo
riador de Roma, Julio César, que en sus comentarios refundió los subgéne- ajeno, despilfarrador de lo propio, fogoso en las pasio-
nes; mucha su elocuencia, su saber menguado.
ros de la autobiografía y las memorias de campaña. Salustio, amigo y colabo-
rador de César, con sus monografías históricas (Catilina y Yugurta) consigue
ser el primer historiador de dimensión literaria. Por último, Cornelio Nepo- L o s discursos de Salustio. Cuando os contem-
plo, soldados, y cuando considero vuestras hazañas, se
te será el mayor representante de la biografía (varones ilustres). En el princi- adueña de mi una gran es esperanza de victoria. Me
pado de Augusto, Tito Livio se convertirá en el Herodoto de las letras latinas alientan vuestro ánimo, vuestra edad y vuestro valor y por
si fuera poco la necesidad que transforma en valientes
emprendiendo una historia general de vastas proporciones (Ab urbe condi- incluso a los cobardes. Pues la estrechez del lugar impide
que la multitud de enemigos nos envuelva. Si la suerte no
ta). acompaña a vuestro valor, no perdáis la vida sin hacerla
pagar y antes de que os cojan y os degüellen como a
Época Posclásica (s.I-II d.C). En época imperial Tácito es el gran colofón de ganado, dejad a los enemigos una victoria llena de sangre
la historiografía latina cultivando la biografía (Agrícola), la monografía y luto peleando como hacen los hombres.
(Germanía) y la historia general (Historias y Anales). Después de Tácito el Tito L i v i o y Ab Urbe Condita (desde la fundación
de la ciudad).
género entró en una franca decadencia.
Tácito. Nerón, para apagar el rumor, sustituyó a
los culpables y aplicó refinadisimos tormentos a
aquellos que, mal vistos a causa de sus abomina-
Obras más importantes ciones, el vulgo llamaba cristianos.[..]. Primero
Los Comentarios de César. En su Guerra de las Galias y en su Guerra Civil fueron hechos prisioneros los que confesaban ser
cristianos; después, por delación de éstos, otra
César narra respectivamente la conquista de las Galias por él mismo y la gue- gran cantidad de personas que fueron convictas no
tanto del crimen del incendio como de odio hacia
rra civil en la que se enfrentó a Pompeyo. Concibe en estas dos produccio- todo el género humano. A su ejecución se le aña-
nes una obra maestra de propaganda política: el general se justifica usando dieron diversiones, de manera que, cubiertos con
pieles de fieras morían devorados por perros, o
un estilo sencillo y elegante aparentando objetividad (uso de la 3a persona). bien, después de crucificarlos y prenderles fuego,
cuando anochecía, eran quemados para que
La Conjuración de Catilina. En esta monografía, que narra el complot de sirvieran de teas nocturnas.
Sergio Catilina contra la república, Salustio consigue una obra maestra dra-
matizando la historia con magníficos retratos de los personajes históricos
(César, Catón, Catilina) a los que hace pronunciar encendidos discursos.
Ab urbe condita. Obra de historia general de dimensiones colosales en la
que Tito Livio narraba la historia de Roma desde su fundación hasta su
tiempo.
Historias y Anales. Estas dos obras de Tácito abarcan desde la guerra civil
del 68 d.C hasta Domiciano y desde la muerte de Augusto a Nerón respecti-
vamente. En ellas Tácito se revela como el mejor literato de la historiografía
latina. Su estilo es oscuro y difícil pero el resultado es magnífico y brillante.
LA ORATORIA
Demóstenes. Tal fue el nombre del más grande de
los oradores griegos. Su padre murió cuando era
muy joven y los tutores que le asignaron , al pare-
c e r , malversaron la hacienda familiar. El joven
Demóstenes litigó contra sus tutores aunque, al
Características principio no c o n m u c h a f o r t u n a . E r a u n p o c o
tartamudo y no pronunciaba bien la erre. Dotado,
La oratoria es un género literario en prosa que trata de enseñar, conmover o empero, de una gran fuerza de voluntad decidió
convencer a un auditorio. Cuando la oratoria se atiene a unas reglas y nor- convertirse en un gran orador. Para conseguir tal
fin recurrió a prácticas muy curiosas. Se afeitaba
mas y hace acopio de recursos expresivos, entonces se habla de retórica. media cara para no tener ocasión de salir a la calle
y quedarse en casa estudiando. Se llenaba la boca
Lo subgéneros de la oratoria son: de piedrecitas para perfeccionar su pronunciación.
También iba a la playa para gritar en medio del oleaje
x  Deliberativo: destinado a persuadir o disuadir. Se usa sobre todo en la para que su voz tomara fuerza. Dirigió toda su
actividad a luchar contra Filipo 11 de Macedonia (padre
actividad política de Alejandro).

x  Judicial : se emplea para defender y atacar. Se practica en la actividad ju- Catón. Catón el Censor (no confundir con su bisnie-
to, Catón de Utica, el acérrimo enemigo de César),
dicial. además de orador fue historiador y escribió ma-
nuales de agricultura, Hasta hace no muchos años
x  Demostrativo: tiene la finalidad de alabar o vituperar. Se empleaba en los manuales escolares se llamaban "catones",
situaciones variadas: un funeral, un acto político o social, etc.
Delenda est Carthago. Catón se hizo célebre por
terminar todos sus discursos de la misma manera:
Desarrollo "Delenda est Carthago". Que significa:"Cartago debe
ser destruida".
Época Preclásica (s.11I-11 a.C). El pueblo romano fue muy dado a la elo-
Los hermanos Graco . Tiberio y Gayo Sempronio
cuencia. En esta época sobresale la figura de Catón, muy apegado a las tradi- Graco (floruit: 133 a.C) fueron dos revolucionarios
ciones romanas. Es ahora cuando penetra la retórica griega, que se articulaba que pretendieron atraerse al pueblo mediante el
reparto de tierras, entre otras cosas. Ambos fueron
en dos escuelas: la ática, sobria y concisa y la escuela asiana, exuberante y tribunos de la plebe y afamados oradores (sobre
grandilocuente. Termina este período con los hermanos Graco que crearon todo Gayo). Los dos murieron de forma violenta en
los dos de los muchos episodios revolucionarios
la oratoria popular, destinada a incitar al pueblo. que protagonizaron. El mayor, Tiberio, cayó asesina-
do y meses más tarde, el menor, Gayo, pidió a su
Época Clásica (s.1 a.C). A finales de la república destaca Cicerón, el mayor esclavo que le matara.
de los oradores romanos de todos los tiempos. El merito de éste es el de Cornelia, la madre de los Gracos se hizo célebre
haber superado la escisión entre aticistas y asiánicos. Para este cometido tuvo por la devoción y la entrega que tuvo con sus hijos.
En cierta ocasión una matrona le preguntó por qué
que hacer una oratoria integral aunando el gesto y la palabra, por un lado y no llevaba joyas. Cornelia mandó llamar a sus
hijos, aún niños, y señalándolos exclamó:"Estas
la retórica, la filosofía, la literatura y la historia, por otro. A partir del princi- son mis joyas". Comelia (hija de Escipión el Africa-
pado de Augusto la oratoria entra en decadencia a la par que las antiguas no, el vencedor de Aníbal) a menudo decía a sus
hijos cuando eran jóvenes: "¿Hasta cuando me
libertades y las instituciones republicanas. van conocer como la hija de Escipión y no como la
madre de los Gracos?"
Época Posclásica (s.1-II d.C). En época imperial ya no hay oradores de re-
Quintiliano. Nació en Calagurris, la actual Calaho-
nombre y la retórica se refugia en tratados teóricos sobre la misma. En este rra (35 d.C). Decidido seguidor de Cicerón, fue el
cometido destacan el calagurritano Quintiliano y el historiador Tácito. primer maestro de retórica pagado con dinero públi-
co. El emperador Vespasiano le concedió un sueldo
oficial.

Obras más importantes
Las obras más importantes son de Cicerón: Quo usque tandem abutere, Catilina, patien-
t i a n o s t r a ? Una de las expresiones más céle-
bres de Las Catilinarias: "¿Hasta cuando, Catilina,
Las Verrinas. Discurso judicial articulado contra Verres, antiguo gobernador vas a abusar de nuestra paciencia?"
de Sicilia. Cicerón, abogado de los sicilianos en la causa consiguió el destie- O tempora, o mores! Expresión no menos famo-
rro de aquél. sa que la anterior y que encabeza el párrafo si-
guiente. Su traducción es : "¡Oh tiempos, oh cos-
Las Catilinarias. Discursos políticos (4) pronunciados en el senado y ante el tumbres!"
pueblo dirigidos contra Catilina, conspirador que tramaba un golpe de esta- Muerte de Cicerón. Cicerón pronunció Las Filípi-
cas contra Antonio y en apoyo del joven Octaviano.
do. Cicerón, entonces cónsul, logró poner en claro la conspiración y consi- Con el tiempo Antonio y Octaviano se vieron obliga-
guió que Catilina abandonara Roma. Fue su mayor éxito aunque más tarde dos a llegar a un acuerdo político. Dentro del
a c u e r d o figuraba la cabeza de Cicerón. Éste
le costaría el destierro. decidió huir de Italia por tierra (se mareaba mucho
en barco) pero fue alcanzado por los hombres de
Las Filípicas. Son discursos políticos (14) que profirió contra Marco Anto- Antonio. Nos cuentan que, cuando los hombres
nio. El nombre se debe a los discursos que el ateniense Demóstenes lanzó d e A n t o n i o l e dieron alcance, Cicerón mando
detener la litera, sacó la cabeza y le dijo al oficial:"
contra Filipo de Macedonia. Cicerón pagaría con su vida las duras invectivas Cumple con tu trabajo, soldado". El oficial, que
había sido defendido por Cicerón en una ocasión,
contra Antonio. sin dudarlo le cortó la cabeza y después la mano
derecha (con la que había escrito sus discursos).
La cabeza y la mano le fueron enviadas a Marco
Antonio, quien se dedicó clavar agujas en la len-
gua de Cicerón. Posteriormente la cabeza de
Cicerón fue expuesta en el Foro.