Hacia una arquitectura

Le Corbusier

APOSTROFE

LE CORBUSIER

HACIA UNA ARQUITECTURA

EDICIONES AP6sTROFE Colecci6n n p n ~ ( I D 0 ~ BARCELONA

PREFACIO

DESPUES DE TREINTA Y OCHO A1\rOS ...

REIMPRESION 1958

CHANDlGARH. 1954.

© 1998. de la presente edicion: Ediciones Apostrofe, S.L. c/Llanca, 41. 08015 Barcelona

Tel. (93) 226 94 86

Titulo original: Vcrs ulle ardtitecture © Fondation Le Corbusier

© de la traduccion: Josefina Martinez Alinari

Primera edicion: 1977 Scgunda edicion: 1978

Primera reimpresion: septiembre de 1998

Diseiio de la portada: V M Ripoll Arias

Ilustracion: Le Corbusier: Iglesia de Norre-Darne-du-Haut, Ronchamp

ISBN 10: 84-455-0277-8 ISBN 13: 978-84-455-0277-8

Queda rigurosamente prohibida, sin la autorizacicn escrita de los titulares del Copyright, bajo la sancion establecida en las leyes, la reproducci6n parcial 0 total de esta obra por cualquier rnedio 0 procedimicnto, comprendidos 1a reprogra6a y el tratamiento informatico, y la distribucion de ejemplares de ella mediante alquiler 0 prestame publico.

Printed hy Publidisa

Deposito legal: B-47370-2006 Union Europca

En 1920-21, aparecieron en Paris de diez a doce articulos, desde el primer mimero del E5prit Nouveau, eon la firma de Le Corbusier, nombre que se imprimia por primera vez con motive de esta investigacion arquitectonica,

En 1922 el director de las Ediciones de La Sircne, Paul Laffite, penso que aquellos articulos tenian un valor; quiso reunirlos en un. libro. Las Ediciones Ores realizaron el deseo de Paul Laffite. El libro se publico en 1923 bajo el titulo Hacia una Arquuectura, con Ia firma Le CorbusierSaugnier, iniciando la CoMection de l'Esprit Nouoeou. Se suprimi6 a Saugnier durante eI curso de las reirnpresiones, hasta 1931.

Entre tanto, varias obras de Le Corbusier alimentaron la colecci6n: 1924, Urbanismo; 1925, E1 ATte Decoratiuo de Hoy; 1926, Almanaque de Arquitectura Molhtrna; 1928, Una Casa - Un Palacio; 1930, Precisiones sobre el Estado Presenie de la Arquitectura y el Urbanismo; 1930, Cruzada o el Ocaso de ldlS Academics.

Las Ediciones eres desaparecieron, el cicIo de ideas del Esprit Nouueau - cuyo subtitulo Revue d'Esihetique se conyirti6 en Revue Imemationale illustree de l' Activite Contemporaine- lleg6 a su fin (cosa que no impidio que 1a tierra siguiera girando), pero tuvo por efecto privar de sus refercncias (0 de sus fuentes) a una cierta manera de pensar,

Como escascaba e1 tiempo, los dias y los alios pasaban rapidamente, ocupados (en nuestro caso) en buscar una arquitectura, un urbanismo, un cuadro de vida, una ctica y una estetica en el arte de construir, de reconocer las tecnicas nuevas y las expresiones valederas de esas tecnicas animadas de espiritu nuevo, y como una cosa mataba la otra, al venir la amenaza hitleriana, al venir la guerra, al venir las batallas de 1a reconstruccion, se estal.lecio una leyenda, sin base s6lida, en torno de la obra emprendida, quizas dcformando su principio y su espiritu ... 1923-19586 1931-1958, treinta y

inco 0 veintisiete afios habian pasado - la pre-guerra y la post-guerray opusieron barreras a las reimpresiones reclamadas muchas veces. En el t1fa de hoy el acontecimiento se ha producido: "La Collection. de fEsprit Nouveau" esta reconstituida.

Durante el transcurso de un silencio tan largo eI comienzo de una arquitectura de espiritu nuevo cobraba realidad mediante eI esfuerzo surgido ( n el mundo entero y particularmente por el trabajo de hombres ya muertos,

MARSELLA. EI techo,

o de octogenarios, septuagenarios a sexagenarios vivos aun, cada uno de los cuales habia aportado su savia.

Lo mas dificil para el editor fue la obligacion de plegarse a Ia voluntad del autor, que solo autorizaba la reimpresion de Bacia una Arquitectura a condicion de mantener su forma primera sin carnbiar una linea, una palabra ni una imagen. La "Collection de l'Esprit Nouveau" se reproduciria en off-

MARSELLA. Los pilotes.

set, procedirniento que excluia todo retoque, y transmitia integralmenre, por fotografia, el libro de 1923.

En J 920-21, generalmente los libros no se imprimian asi, Los bocetos de mis articulos (reunidos entonces ) provocaron el asornbro, la indignaci6n de la Irnprenta Arrault, de Tours (nuestra imprentaj ; alii deeian, hablando de mi: "j Es un loco!" i Ya entonces l Y a proposito de tipografia y de oficio (tipografia).

Bacia una Arquiiecturn (1920·21) cs el testimonio de lin espiritu limpio.

MARS El.I .. A. Las viviendas.

En el mismo espiritu, el camino recorrido hasta aqui ha conducido a las manifestaciones de la edad madura, donde el arte florece 0 rnadura segun se quiera. Gentes muy rcfinadas, degustadoras de salones (de Paris o de Estados Unidos) me Haman hoy en dia arquitecto "barroco", Es la designacion mas atroz que se me puede dar. En 1920, se me llama "sucio ingeniero" (yo'lo acepte) y ahora me veO trasladado al otro borde de los infiernos. .. i a los extremos ... !

i Quizas 1'5 una sucrte el ser aiin agraviado a los 70 afios!

LE CORBUSIER.

Paris, 17 de enero de 1958.

1931. Palacio de )05 Soviets. (Rechazado).

1947. Plano de la UN sobre el East River, Nueva York .

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LE CORBUSIER Y PIERRE JEANNERET.

EL PALACIO DE LAS NAClOr-;ES Corte del Gran Salon.

"TEMPERATURA' ,

CON MOTIVO DE LA TERCERA EDICION

1954. CHANDIGARH. El Palacio de la Suprema Corte.

En 1924, en todos los paises, "la Arquitectura se ocupa de la casa ordinaria y corriente, para hombres normales y corrientes, Deja de lado los palacios. He aqui un signa de los tiempos". (Introduccion a la segunda cdicion.]

Los pueblos, reunidos en una Sociedad de las N aciones, tratan de organizer la post-guerra bajo el signa de un espiritu nuevo. En Ginebra, "" organismo crece, funciona y produce; se alberga en un camparnento producto del azar.

1926: La Sociedad de las Naciones convoca solemnernente en todo el uiundo a un concurso para la construccion del Palacio de las Naciones. Es 1111 programa singularmente bien establecido, que recIama arquitectos y "'g-twos de trahajo precisos y eficaces. Un program a trazado par los diriK,'lItcs que necesitan despachos den de reinen la eficacia, la precisi6n, la lIIJ!idez. Se lee clicho programa: realmente Se esta en el sigle XX; [a

XVI

HACIA UNA ARQUITECTURA

odministracion y no el lujo es el objeto del Palacio. Es un acontecimiento historico, La prueba de ello, es que hay algo que suena raro: la palabra Palacio, que encabeza el programa, tiene un sentido ambiguo. lEs una vuelta a la peluca? .: 0 bien la Soeiedad de las Naciones trata de insuflar a este termino anticuado un sentido nuevo?

En 1924:. "Estudiar la casa, para el hombre eorriente, universal, es recuperar las bases humanas, la escala humana, la necesidad-tipo, la funei6ntipo, la emocion-tipo." Asi es. Es capital. Es total.

"Digno periodo el que se anuncia, en el cual el hombre ha abandonado la pornpa." (Introdueci6n a la segunda ediei6n.)

En 1921, desde la creacion del Esprit Nouveau, cuando aparecieron los primeros articulos que forman este libro, la arquitectura, irnbuida aun del espiritu escolastico, desdefiaba el aeontecimiento moderno, desdefiaba las consecuencias inquictantes de las tecnicas nuevas; "adornaba" aun,

Pero el dia lQ de enero de 1928 -seis afios despues-> la vemos absorta en todas partes en la solucion del verdadero problema: 1a casa moderna. EI programa de la habitaci6n moderna, los medios tecnicos modernos, Ia f uerza de la organizaci6n moderna, han creado en todos los paises las casas de la epoea para el hombre moderno.

t E. asi? ~ La casa-herramienta, la "maquina de habitar", se ha convertido en modelo corriente? (La maquina de habitar como? lComo ayer 0 como hoy? La respuesta no es muy segura. Si las instalaciones sanitarias se consideran primordiales, tel sentimiento que reside en nuestros corazones se expresa, se manifiesta c1aramente en nosotros? j Nada de eso! Creo que arrastrarnos grandes jirones de nuestra vestidura sentimental de otras epocas. La construcei6n, en Stuttgart, en 1926, de la ciudad-jardin de Weissenhoff, por catorce arquitectos famosos, ha revelado la existencia de prooedimientos tecnicos, y una tendeneia estetica, pero s610 ha servido para dividir al publico en dos campos antag6nicos, porque el plan moderno de la casa no se ha impuesto. Sacando partido de las libertades inmensas adquiridas por las tecnicas nuevas, hemos tratado de presentir 'un plan nuevo. Cuando en una epoca la vivienda tiene un plan, ello significa que su evolucion social se ha fijado y que existe un equilibria. Pero esc no es nuestro caso.

Habiendo pedido (y obtenido) otras veces la aquiescencia de las personas de buen entendimiento - era el punto revolucionario del presente !ibroal recIamar I~ "rnaquina de habitar", hemos sublevado despues esta reciente opinion, cuando pretendimos que esta maquina podia ser un palacio. Y por

TEMPERATURA

XVII

palacio queriamos dar a entender que cada 6rgano de la casa, por la cualidad de su disposiei6n en eI conjunto, podia entrar en relaciones emocionales tales que revelasen la grandeza y la nobleza de una intenci6n. Y esta intenci6n era, para nosotros, la arquitectura. A los que absortos entonees en el problema de Ia "maquina de habitar" declaraban: "la arquitectura tiene que servir", les respondimos: "la arquitectura tiene que conrnover", Y se nos calific6 de "poeta", con desden.

*

* *

. Una casa - un palacio, Pensabamos poder lirnitar a esta labor conternporanea, 10 mas apasionado de nuestra actividad.

Ahora bien, en 1926, la Sociedad de las Naciones interpela a los arquitectos de todos los paises, pidiendoles un Palacio.

Inmediatamente, comprendemos la situaci6n por este concepto: un tiolacio - una CaJIQI. El programa, tan precise por otra parte, nos invita. Se rrata, para Ginebra, de un inmenso edificio administrativo. *

lEs acaso otra cosa "que estudiar la casa para el hombre corriente, universal", otra cosa que recuperar las bases humanas, la escala humana, la necesidad-tipo, la funci6n-tipo, otra cosa que recobrar la emocion-tipo? 1.,\ emoci6n arquitectonica "es eI juego sabio, correcto y magnifico de los volumenes bajo la luz" (piedra angular de nuestra intervenci6n en el moviuiicnto arquitectonico de 1921 en el Esprit Nouveau).

*

* *

Hernos entendido que un Palacio estaba destinado a llenar las funciones I'II·risas para el uso de los hombres universales, Escala humana, funcionesI pos, etc. Y nos hemos enfrascado en el analisis, y nuestra alegria ha side I "lIlli' un palacio hecho exactamente con los elementos de nuestras ciudadesIII'dines, de nuestros hoteles particulates, de nuestras casas de alquiler.

I III Indo, por 10 tanto, con un plan, buscamos ordenar esos organos vivos y 1",,(111 tivos de acuerdo a una elevada intenci6n arquitect6nica: con mover 1I11'dl"l1te la grandeza de la intenci6n.

~, gn prensa: "UNA CASA • UN PALACIO, en busca de una unidad arquiteoto-

"I'Ii", ,'diciones Cres y Cie. Collection de l'Esprit Nouveau. . .

XVIII

HACIA UNA ARQUITECTUIU.

L. C. y P.J

PALACIO DE LAS NACIONES. Edificio de los Despachos.

De este modo, fieles al deber arquitect6nico, sometimes a la consideracion de Ginebra un Palacio moderno,

i Ah, pero que escandalo! j Escandalo en la Academia que habia movilizado todas sus tropas! Esas tropas enviaron a Ginebra unos diez kil6metros de pIanos, palidos reflejos de actitudes historicas, La opini6n se manifiesta: decididamente, el mundo no esta tan adelantado como creiarnos ; la "buena sociedad" espera un palacio, y para ella solo son verdaderos los palacios que

La faehada de los Despachos, clevada sobre pilotes.

TEMPERATURA

XIX

L. C. y P.1-

La gran e"plan~da de la Sala de las Asaiubleas.

RC ajustan a las imagenes rcgistradas en los vrajes de bodas a los paises de los principes, de los cardenales, de los dux 0 de los reyes.

Es verdaderarnente tragico: la sociedad moderna esta en plena ref undici6n, Ia maquina ha transtornado todo ; 1a evolucion ha seguido, en den IlIi05, un ritmo Iulminante ; ha caido un tel6n, ha caido para siempre sobre

La fachada de la Gran Sala,

xx

HACIA UNA ARQUITECTURA

TEMPERATURA

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XXII

HACIA UNA ARQUITECTURA

TEMPERATURA

. XXIII

Edificio de la Gran Sala. - La explanada de llegada y los vestibules.

La Gran Sala. - Los Pasos Perdidos y el Pabe1l6n del Presidente.

XXIV

HACIA UNA ARQUITECTURA

La forma de la Gran Sala, en plano y en corte, esta totalmente determinada por el disefio acustico, cuyo cfecto consiste en dirigir las ondas sonoras de modo que se amplifiquen y conducirlas sin tardanza al oido de los oyentes mas alejados,

La estructura de la inmensa sala esta de acuerdo COn las formas impuestas par la acustica en una perfecta armonia que trae consigo una soluci6n aud az, aunque de la mayor econornia.

TEMPERATURA

XXV

E! gran corte de la Sala, can sus detalles tan completos, es un verdadero corte anat6mico: todo esta previsto y resuelto. No se ha dejado nada a la improvisaci6n.

nuestros usos, nuestros medics y nuestros trabajos ; ante nosotros se abre (·1 vacio y el mundo se precipita en el. La Sociedad de las Naciones, uuelue (I colocarse detras del telon,

.lE- .lE-

*

III I'"lndo, que se levanta en un lugar donde no molesta, sirve de salvaguarda al magnHico paisaje.

XXVI

HAC/A UNA ARQUITECTURA

La geometria de las forrnas arquitectonicas arrnoniza con las riquezas naturales del lugar.

Pensamos que este libro Hacia una arquiiectura habia cumplido su mision. Evidentcrncnte tuvo su hora, y esta habia terrninado. El veredicto de la Sociedad de las Naciones (22 de diciernbre de 1927) per mite rnedir realrnente la situaci6n. EI veredicto da 1a temperatura de la epoca.

Bajo los pilotes se or "J'aniza gran parte de la .circulaci6n motorizada en los dias de gran afluencia.

TEMPERATURA

XXVII

EL PALACIO DE LAS NACIONES EN GINEBRA.

1.05 laureados de la ultima hora: Nenot, Broggi, Vago. iLa cordura ha perdido pie! EI Palacio no cs una maquina de trabajo, es un mausoleo representative. i La Academia triunfa!

Nenot, arquitecto, miembro del Instituto, presidente de la Academia (k Bellas Artes, constructor de la Sorbona, vencedor de la batalla del Palacio II!: las Naciones, nos confirma la temperatura.

"Me siento dichoso por el Arte en S1; el equipo frances (sic: lY los IIII'OS arquitectos de Paris?) tenia par objeto cuando entrase en funciones, !,oner coto a la barbaric. Llamamos barbarie a una cierta arquitectura que luicc furor desdc haee unos afios, en Ia Europa oriental y septentrional .... Nicga todas las bellas epocas de la historia y, en toda forma, insulta al ~I'lltido comun y al buen gusto. Esta perdidosa y todo marcha bien."

(Entrevista dellntransigeani, 24 de diciembre de 1927.)

XXVIII

HAC/A UNA ARQUlTECTURA

Entonccs, H aeia una arquiiectura queda rnovilizada. Despues de las traducciones alemana, ingksa y norteamericana, este libro-manifiesto, se pone de nuevo en marcha y continua su traba jo.

Este manifiesto, [ ay], sigue siendo de actualidad.

19 de enero de 1928.

La ultima obra del director de escena del fallo del concurso:

El nuevo Circulo Militar de la Plaza San Agustin, en Paris.

Lemaresquier, profesor de la Escuela de Bellas Artes, logro mediante un "truco' clasico, coloear en paridad junto con otros oeho, cl proyecto de Le Corbusier y Pierre Jeanneret, design ado para la ejecucion pot una mayoria de los miernbros del jurado.

ARGUMENTO

ESTETICA DEL INGENIERO, ARQUITECTURA

Estetica del ingeniero, arquitectura, dos entes solidarios, consecutivos, el uno #11 plena desarrollo, el otro en penosa regresi6n.

EI ingeniero, lnspirado por la ley de la eeon.om!a, y Ileuado por el edleulo, nos "M,. de acuerdo con las leyes del uniuerso. Logra la armonia.

EI arquitecto, por el ordenamiento de las formas, obtiene un orden que es una (ill,a creacion de su espiritu ; por las formas, «[ecta 'intensamente nuestros sentidos tnouocando emociones plasticas j por las relaciones que crea, despierta en nosotros uroiundas resonaneias, nos da la medida de Un or den que se siente de acuerdo con I del mundo, determina reacciones diuersas de nuestro esplritu y de nuestro cora- 1,1,,: y entonces percibimos la belleza.

TRES LLAMAMIENTOS A LOS ARQUITECTOS

EL VOLUMEN

Nuestros ojos estdn hechos para ver las [ormas bajo la luz,

Las forma! primarias son las formas bellas puesto que se leen con claridad. Los arquitectos de hoy ya no realizan. las [ormas simples.

Cuuindose por el calculo, los ingenieros utilizan las [ormas geometricas, sa./II.aN nuestros DjOS mediante la geometrla y nuestro esp!ritu mediante la mate· fII'("tll; sus obras marehan por el camino del gran arte,

xxx

HACIA UNA ARQUITECTURA

LA SUPERFICIE

Un volumen esta enuuelto par una superficie, una supM/icie que est a dividida ugun las directrices y gefleratrices del volumen, que acusan la indioidualidad de dillho volumen.

Hoy 10J arquitectos temen. los constituyentes geometricos de las superficies. Los grandes problemas de la construccion moderna tienen que ser solucionados mediante la ge.ometria.

Sometidos a las estrictas obligaciones de un programa imperatiuo, los ingenieros emptean las genera trices y las acusatrices de las [ormas, Crean realidades pl<lsticas, limpidas e impresionantes.

EI plan es el generador,

Sin plan, solo hay desorden y arbitrariedad.

EI plan lleua en si la esencia de la sensa cion.

Los grandes problemas del futuro, dictados por las necesidades colectiuas, presentan de nuevo la cuestion del plan.

La vida moderna exige, espera, un nue·vo plan para la casa y para la ciudad,

LOS TRAZADOS REGULADORES

La arquitectura tiene un nacimiento fatal.

La obligacion del orden, EI trazado regulador es un se guro contra la arbitrariedad, Procure la satisjaccio« del esplritu.

EI trazado regulador es un medio, no una receta. Su eleccion y sus modalidades de ex presio« forman parte integrante de la creacion arquitect6nica.

OJ OS QUE NO VEN

LOS PAQUEBOTES

Una gran epoca acaba de comenzat ,

Existe un espiritu nuevo.

Existe una multitud de obras de esplriJu nuevo que se encuentran, especialmente, en la produccion industrial.

La arquit~ctura se ahoga con las costumbres. Los "estilos" son una meniira,

ARGUMENTO

. XXXI

EI estilo, es una unidad de principio que anima todas las obras de una Ipoca, y que resulta de un espEritu caracterirado,

Nuestra epoca fija cada dia su estilo,

Nuestros ojos, desgraciadamente, no saben discernirlo aun.

LOS AVlONES

EI avi6n es un producto de alta seleccion,

La lecclon del avian esta en la logica que ha presidido e/ enundado del problema y su realizacion.

El problema de la casa no se ha planteado,

Los elementos aciuales de la arquitectura, )'a no responden a nueslras nece-

sinades,

Sin embargo existen las normas de la vivienda.

La mecanica lleua en Sl el factor de eeonomia que selecciona. La easa es una maquina de h abitar,

LOS AUTOMOVILES

Hay que tender al establecimiento de normaJ para hacer [rente a/ problema d< /(. perjeccion,

El Partenon es un producto de seleccisn aplicado a una norma.

La arquitectura actua sabre las normas.

Las norm as son cOSa de logica, de analisis y de estudio escru puloso ; se estahlncen sobre un problema bien planteado. La experimentacion. /ija definitivamente [n norma.

ARQUITECTURA

LA LEGClON DE ROMA

La arquitectura tiene que establecer, can materlas primas, relaciones conmo-

umloras,

La arquiteciura esta mas alia de las casas utilitarlas. La arquitectura es plastica.

Espiritu de orden, unldad de intencion.

EI sentido de las relaciones; la arquiteotura rige las cantidades. La pasion hace un drama de las piedras inertes.

XXXII

HACIA UNA ARQUITECTURA

LA ILU'SI6N DE LOS PLANES

EI plan procede - de dentro a «[uera; el exterior es el resultado del interior. Los elementos arquitectonicos son La luz y la sombra, el muro y el espado. EL ordenamiento es la [erarquia de los [ines, la clasificacion de las intenciones.

El hombre ue las casas de la arquitectura con oj as que estan a 1,70 metros del suelo, Solo se puede contar Can objetiuos accesibles al ojo, con intenciones que uiihzan los elementos de la arquitectura. Si se cuenta con intenciones que no forman parte del lenguaje ·de la arquitectura, se llega a la ilusio« de los planes y '8 transgreden las reglas del plan por [alta de concepcion 0 por inclinacitin hacia las uanidades.

PURA CREACION DEL ESPIRITU

La proporcion es III piedra de toque del arquitecto,

Este se reuela artista 0 simple ingeniero.

La proporcion est a libre de toda traba.

Ya no se trata de usos ni de tradiciones, de procedimienios constructivos nI de adaptaciones a necesidades uiilitarlas.

La proporci6n es una pura creacion del espiritu ; atrae al pldstico.

CASAS EN SERlE

Acaba de comenzar una gran epoca.

Existe Un esplritu nuevo.

La industria, desbordante como el rio que corre hacia su destino, nos trae nuevas herramientas, adaptadas a esta nueva epoca animada de espiritu nueuo.

La ley de la. Economla rige imperatioamente nuestros act os y nuestros pensamientos.

El problema de La casa es un problema de la e poco. EI equilibria de las soriedades depends actualmente de il. Ei primer debet de la arquitectura, en una ilJoca de renovacion, consisie en revisar los ualores y los elementos constitutiuos tie La casa.

La serie se basa en el analisis y la experimentacion,

La gran industria debe ocuparse de la edificaci6n y establecer erl serie los elementos de la casa.

Hay que crear el estado de esplritu de la serie. EI estado de espiritu. de consiruir casas en serie. El estado de esplritu. ie habitaT casas en serie,

ARGUMENTO

XXXIII

EI est ado de espiritu de concebir casas e1l serie.

Si se arrancan del corazon y del esp'ritu los conceptos inmolliles de la casa, )' se enfoca la cuestion. desde un punta de vista crltico y objetiuo, se llegard a la cnsa-herramienta, a la. casa en serie, sana {moralmente tambi«n) y bella con la •• utioa de las herramientas de trabajo que acom.paiian. nuestra existencia.

Bella tambien por toda la animacion que el sentido artlstico puede dar a lor organos estrictos J' puros.

ARQUITECTURA 0 REVOLUCION

En todos los dominios de la industria se han planteado problemas nuevas, y ,~ han creado las herramientas capaces de resoloerlos. Si se coloca este hecho [rente III pasado, h~y una reuolucion,

En la ediiicacio« se ha comenzado la [abricacion en serie ; se han ere ado, de nn uer do a las nuevas necesidades economicas, los elementos de detalle y los elemen- 1.0f de conjunto; se haft logrado realizaciones concluyentes en el detalle y en el ronjunto. Si uno se enfrenta can el pasad 0, hay una revoluci6n en los metodos l' en la amplitud de las empresas.

A unque La historia de la ar quitectura evoluciona lentamente a traues de los lipios, en modalidades de estructura y decoraci6n, en cincuenta aiios ef hierro y el rcmento han aportado conquistas que son el Indice de una gran potencia de constrvccion y el lndice de una ar quitectura can el codigo alterado, Si uno se coloca rill cora al pasado, se ue que los "estilos" ya no existen para nosotros, que se ha elnborado un estllo de ipoca; que ha habido una revolucion.

Las mentes han percibido, consciente 0 i1lconscientemente, estos acontecimientos.

Conscienie 0 inc,onscientemente, han nllcido necesidades.

El mecanismo social, profundamente perturbado, oscila entre un mejoramiellto 11# importancia historica J' una catdstroje.

El instinto primordial de todo ser uiuiente es asegurarse un albergue, Las diucrsas clases actioas de la sociedad no tienen ya un albergue adecuado ; ni el "'t: ero, ni el intelectual.

La clave del equilibria actualmente roto, estd en el problema de la uiuienda : 11/ quitect ura 0 revolucion.

Puente de Gambit. (Eiffcl, ingcniero).

ESTETICA DEL INGENIERO ARQUITECTURA

ESTETICA DEL INGENIERO, ARQUITECTURA.

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Estetica dd inge'1liero, Arquucctura, dos entes solidarios, consecutiuos, rl uno en ,pk'no desorrollo, el otto en penosa regresion;

El ingeniero, inspirado por la ley de La economic, y llevado POT el ealcuio, 1IOS pone de acuerdo can Las leyes d'el univ'erso_' Logra Ia at'mania.

El arquuecto, po« el ordenamiento de kLs [ormas, obtiene u,n aTGlen 'I"e es pU1la cl·eaciOn de su espiritu ; /JO'r !as [ormas, aiecta int'ensramentlJ' uuestros sentidos, prooocando emociones p1tistieas; POT las relaciones que ,";0, despierto 4l'1l nosotros proiundas TeSOll¥1tneias, nos do. La medida de un Illfli:n que se siente de acuerdo can el deZ mundo, determina re'acci07lelS ti'llmrsQS de nuestro espiritu ]I de nuestro corazan; y entonces percibimos ,'11 belleza.

Estetica del ingeniero, Arquitectura, dos entes solidarios, consecutivos, ,I IIno en pleno desarrollo, el otro enpenosa regresion.

Cuesti6n de moralidad. La mentira es intolerable. Uno muere con la III' nrira.

I.a arquitectura es una de las necesidades mas urgentes del hombre, Y 'II! la casa ha sido siempre la indispensable y primera herramienta que -t< II I forjado. Las herramientas del hombre jalonan las etapas de la civi- 11"1f 16n, la edad de piedra, la edad de bronce, la edad de hierro. La herra.ot .. In procede de perfeccionamientos sucesivos: a ellos se une el trabajo tl, lii'l I-{cneraciones. La herramienta es la expresi6n directa, inmediata, del I" Hf.{I("RO; la herramienta es la colaboradora ohligada; tambien es la libe,411,,1 I. Las herramientas viejas se desechan: Ia escopeta, Ia culebrina, eI • "' Il. de plaza y la locomotora vieja, Ese gesto es una manifestaci6n de ... Ilitl , .10- salud moral, de moral tambien ; no hay derecho a producir mal

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HAClA UNA ARQUITECTURA

por causa de una mala herramienta ; no hay derecho a malgastar la fuerza, Ja salud y el valor por causa de una mala herramienta; se la desecha, se la reemplaza,

Pero los hombres viven en casas viejas y no han pensado aun en construirse casas. EI albergue les ha importado, en todas las epocas. Tanto, que han establecido e1 culto sagrado de la casa. j Un techo 1, otros dioses lares, Las religiones estan asentadas sobre dogmas, y los dogmas no cambian; pero. las civilizaciones cambian y las religiones se derrumban, apolilladas. Las casas no han cambia do. La religion de las casas perrnanece identica desde hace siglos, La cas a se derrumbara.

EI hombre que practica una religion y no croe en ella, es un cobarde ; es un desgraciado. Sornos desgraciados por habitar casas Jndignas que arruinan nuestra salud y nuestra moral. Por consiguientc, nos hemos convertido en animales sedentarios ; la casa nos roe en nuestra inmovilidad, COmo una tisis. Dentro de poco necesitarernos demasiados sanatorios, Somos desgraciados. Nuestras casas nos desagradan; huirnos de elias y frecuentamos los cafes y los bailes ; 0 nos congregamos, taciturnos y agazapados, en las casas, como animales tristes. Nos desmoralizamos.

Los ingenieros construyen las herramientas de su tiempo. Todo, salvo las casas y los tocadores putrefactos.

Hay una gran escuela nacional de arquitectos y hay, en todos los paises, escuelas nacionales, regionales, municipales, de arquitectos, que desorientan las inteligencias jovenes y les ensefian 10 falso, los afeites y las obsequiosidades de los cortesanos. i Las escuelas nacionales!

Los ingenieros son sanos y viriles, activos y utiles, morales y alegres.

Los arquitectos son desencantados y desocupados, charlatanes 0 taciturnos, Dentro de poco no tendran nada que hacer. No tenemos ya dinero para sostener los recuerdos historicos. Necesitamos lavarnos,

ESTETICA DEL INGENIERO, ARQUITECTURA

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Los ingenieros nos proporcionan estas cosas y construiran,

Sin embargo existe Ia arquitectura, Co:sa admirable, la mas bella, El producto de los pueblos dichosos y 10 que produce pueblos diehosos.

Las ciudades dichosas tienen arquitectura,

La arquitectura esta en el aparato telef6nico y en el Parten6n. j Que bien podria estar en nuestras casas! Nuestras casas forman calles, las calles forman ciudades, y las ciudades son individuos que cobran un alma, que sienten, que sufren y que admiran, i Que bien podria estar la arquitectura en las calles y en toda la -ciudad 1

EI diagn6stico es claro.

Los ingenieros hacen arquitectura, porque ernplean eI calculo surgido do: las leyes de la natura'eza, y sus obras nos haeen sentir la ARMONiA.; Hay, I'IICS, una estetica del ingeniero, ya que, al calcular necesita calificar ciertos I ·rminos de la ecuacion y el gusto es el que interviene, Ahora bien, cuando ~I' maneja el calculo, uno se hall a en un estado de espiritu puro y, en ese f'~lado de espiritu, el gusto sigue los caminos seguros.

Los arquitectos salidos de las escuelas, esos invernaderos calidos donde ~. fabrican hortensias azules, crisantemos verdes y donde se cultivan las urias orquideas, entran en la ciudad con el espiritu de un lechero que rudiese su leche con vitriolo, con veneno.

Aun se cree, aca y alia, en los arquitectos, como se cree, ciegamente, en Ilidos los medicos, i Es preciso que las casas se tengan en pie! j Hay que (I"'nrrir al hombre del arte! Del arte que, segun Larousse, es la aplicacion I los conocimientos a la realizaci6n de una concepcion. Ahora bien, hoy 1111 dia, los ingenieros son los que conocen, los que conOC(:n el modo de I unxtruir, de caldear, de ventilar, de iluminar. iNo es cierto?

EI diagnostico es que, comenzando por el principio, el ingeniero que III , 1I'I;de segUn sus conocirnientos marca el derrotero y es duefio de la verdad. l'urque la arquitectura, que es emoci6n plastica, debe, en su dominic, I IIM",NZAR TAMBIEN POR EL PRINCIPIO Y EMPLEAR LOS ELEMENTOS SUS", I"I'IIII.ES DE IMPRESIONAR NUESTROS SENTIDOS, DE COLMAR NUESTROS 1t1/iIl,oS VISUALES, y disponerlos de tal manera que su CONTEMPLACION 'fI'" I\.'ECTE CLARAMENTE, por la finura 0 la brutalidad, el tumulto 0 la ,f onldad, la indiferencia 0 el interes. Estos elementos son elementos phis, I iI~. [orrnas que nuestros ojos ven clararnente y que nuestro espiritu mide,

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HACIA UNA ARQ,UITECTURA

Esas formas, primarias 0 sutiles, flexibles 0 brutales, actuan fisiologicamente sobre nuestros sentidos (esfera, cubo, cilindro, horizontal, vertical, oblicuo, etc.) y 10 conmocionan. Una vez afectados, somos susceptibles de percibir mas alli de las sensaciones brutales, y entonces naceran ciertas relaciones que acnian sobre nuestra conciencia Y' nos transportan a un estado de alegria (consonancia con las Ieyes del universe que nos gobiernan y a las cuales se someten todos nuestros actos) en que el hombre utiliza plenarnente sus. facultades de memoria, de examen, de razonamiento, de creaci6n.

Hoy en dia la arquitectura no recuerda sus comienzos.

Los arquitectos haeen estilos ° discuten en exoeso sobre estruetura; el cliente, el publico, siente en virtud de costumbres visuales y razona en base a una educacion insuficiente. Nuestro mundo exterior se ha transformado formidablemente en su aspecto y en su utilizaci6n por causa de la maquina. Tenemos una optica y una vida social nuevas, pero no hemos adaptado la casa a elias.

Ha llegado el momento de presentar el problema de la casa, de Ia calle y de Ia ciudad, y de confrontar al arquitecto con el ingeniero.

Para el arquitecto, hemos escrito las "TRES ADVER TENCIAS":

EI va LUMEN, que es el elemento por el cual nuestros sentidos perciben, miden y son plenamente afectados,

La SUPERFICIE, que es Ia envoltura del volumen y que puede anular 0 ampliar la sensaci6n.

EI PLAN, que es el generador del volumen y de la superficie Y' mediante el cual todo esta irrevocablemente determinado.

Luego, tambien para el arquitecto, estan los "TRAZADOS REGULADaRES" que muestran de este modo uno de los medios por los cuales la arquitectura logra esa matematica sensible que nos da la impresion bienhechora del orden, Aqui hemos querido exponer hechos que valen mas que las disertaciones acerca del alma de las piedras. Nos hemos quedado en la fisica de la obra, en el ccmocim~o.

Hemos pensado en eI habitante de Ia casa y en la multitud de la ciudad. Sabemos bien que una gran parte de la desgracia actual de la arquitectura se d~be al cliente, al que encarga, elige, corrige y paga. Para el, hemos escrito: "LOS OJOS QUE NO VEN".

ESTETICA DEL INGENIERO, ARQUITECTURA

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Conocemos demasiados grandes industriales, banqueros y comerciantes que nos dicen: "Perdoneme, no soy mas que un hombre de negocios, vivo totalmente fuera de las artes, soy un filisteo". N osotros les hemos respondido:

"Todas sus energias tienden hacia e1 magnifico fin que consiste en forjar las herramientas de una epoca, yen crear en el mundo entero esa multitud de cosas bellas en las cuales rige la ley de la Econornia, y el calculo unido a 1a audacia y ala imaginacion, Mire 10 que hace: es, hablando con propiedad, herrnoso."

A esos mismos industriales, comerciantes 0 banqueros, los hemos visto Iejos de sus negocios, en sus casas, donde todo parecia contradecir su ser: los muros demasiado estrechos, el amontonamiento de objetos inutiles y dispares y un espiritu nauseabundo que reinaba en ttantas falsedades de Aubusson, Salon de Otofio, estilos de todas clases y baratijas ridiculas. Parecian acobardados, encogidos, como tigres enjaulados; se vela c1aramente que eran mas dichosos en su fabrica ° en su banco. En nombre del paquebote, del avian ydel auto, hemos reclamado la salud, la 16gica, la audacia, la armenia, Ia perfeccion,

Se nos comprende. Son perogrulladas. No es imitil apresurar la limpleza.

Por fin podremos hablar de ARQUITECTURA, despues de tantos silos, fabric as, maquinas y rascacielos. La ARQUITECTURA es una obra de arte, un fenorneno de emoci6n, situado fuera y mas alla de los problemas de la construcci6n. La Construccion TIENE POR MIsrON AFIRMAR ALGO; la Arquitectura, SE PROPONE EMOCIONAR. La emoci6n arquitectonica se produce cuando la obra suena en nosotros al diapason de un universo, cuyas leyes sufrimos, reconocemos y admiramos. Cuando se logran ciertas relaciones, la obra nos capta, La Arquitectura consiste en "arrnonias", en "pura crea('ion del espiritu",

En ·Ia actualidad, la pintura ha precedido a las demas artes,

Ha sido la primera que ha logrado una unidad de diapason con la epo(';] *. La pintura moderna ha abandonado el muro, la tapiceria 0 la urna

* Deseamos hablar de la evoluci6n capital lleuada a cabo por el cubismo y IIIf investigaciones subsiguientes, y no de la lamentable decadencia en que han caldo IIt.rde hace dos arias los pintores enloquecidos p.or las malas uentas y catequizados "Qr c"ticos tan insensibles como poco instruidos (1921).

!O

HACIA UNA ARQUITECTURA

decorativa y S~ cncierra en un cuadro, nutrida, plena de hechos, alejada de 1a figuracion que distrae, Se presta a la meditacion. El arte ya no cuenta historias, sino que hace rneditar. Despues del trabajo es bueno meditar.

Por un lade, una multitud espera una vivienda dcoente, y esta cuestion es de palpitante actualidad,

Por otro lado, el hombre de iniciativa, de accion, de pensarnicnto, el CONDUCTOR, quiere albergar su meditacion en un espacio sereno r scguro, problema indispensable para la salud de las minorias selcctas,

Pintores )' escultores, campeones del arte de hoy, que teneis que soportar tantas burlas y que sufris tanta indiferencia, Iimpiad las casas, unid vU5tr05 csfuerzos para que sc reconstruyan las ciudades. Entonces vuestras obras se colocaran en el cuadro de la cpoca y sereis reconocidos y comprendidos en todas partes. Decios que la arquitectura necesita vucstra atencion. Prestad atenci6n al problema de 1:1 nrquitcctura.

PISA.

Silo para granos.

TRES ADVERTENCIAS

A LOS SENORES· ARQUITECTOS

EL VOLUMEN

TRES ADVERTENCIAS: EL VVLUMEN

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Nuestros ojos estdn hechos para uer b fOTTI'IIOif bajo la luz.

Las [ormas primarws son las [ormas bellas puesto que se wen cOn claridad.

Los orquitectos de hoy ya no realizan las forrrta& rimpl£s.

Guiandose par el calculo, &'s mgenietos utilizran las formas geometricar, satulacen. nuestros ojos mediante la geometria y nuestro espuitu mediante la matemdtica; sus obras marchan. POlf el camino del gran arte ..

Silos para granos.

La arquitectura no tiene nada que ver con los "estilos".

Los Luis XIV, XV, XVI, 0 el gotico, son, con respecto a la arquitectura, 10 que una pluma en la cabeza de una mujer: a veces resultan lindos, pero no siempre,

La arquitectura tiene destines mas serios. Susceptible de ser sublime,

onmueve los instintos mas brutales por su objetividad. Por su misma abslracci6n, apela a las facultades mas elevadas. La abstracci6n arquitect6nica tiene' de particular y de magnifico que implantando sus rakes en el hecho brutal, 10 espiritualiza, porque este no es otra cosa que la materializacion,

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HACIA UNA ARQ.UITECTURA

el simbolo de la idea posible. El hecho brutal no es pasible de ideas, sino por el orden que proyecta en elIas. Las emociones que suscita la arquitectura, emanan de condiciones fisicas ineluctables, irrefutables, olvidadas hoy.

El volumen y la superficie son los elementos mediante los cuales se manifiesta la arquitectura. El volumen y la superficie estan determinados por el plan. El plan es el generador, i Tanto peor para los que carecen de imaginacion!

PRIMERA ADVERTENCIA: EL VOLUMEN

La arquitectura es el juego sabio, correcto y magnifico de los vohirnenes reunidos bajo la luz. Nuestros ojos estan hechos para ver las Iorrnas bajo Ia luz: las sombras y los claros revelan las formas, Los cubos, los conos, las esferas, los cilindros 0 las piramides SOn las grandes formas primarias que Ia luz revela bien; la imagen de elias es clara y tangible, sin ambigiiedad. Por esta razon son [ormos bellas, las mas bellas. Todo el mundo esta de acuerdo con esto: d nifio, el salvaje y el metafisico. Es la condici6n esencial de las artes plasticas,

La arquitectura egipcia, griega 0 romana, es una arquitectura de prismas, cubes y cilindros, triedros 0 esferas: las Piramides, e1 Templo de Luxor, e1 Parten6n, el Coliseo, la Villa Adriana.

TRES ADVERTENCIAS: EL VOLUMEN

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Silos y elevadores para trigo en Canada.

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HACIA. UNA ARQUITECTURA

Silos y elevadores para trigo en Estados Unidos.

TRES ADVERTENCIAS: EL VOLUMEN

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La arquitectura g6tica no es, en su fundamento, una arquitectura en base a esferas, conos y cilindros. S610 la nave expresa una forma simple, pero dellna geometria compleja de segundo orden (cruceros de ojivas). Por esta raz6n, una catedral no es muy hermosa y buscamos en ella compensaciones de orden subjetivo, fuera de la plastica. Una catedral nos interesa como la soluci6n ingeniosa de un problema dificil, pero cuyos datos han sido mal colocados porque no proceden de las grandes formas primarias, La catedral fbO es una obra pldJ.tica; es un drama: la lucha contra la [uerza ck g1avedad, sensaci6n de orden sentimental.

Las Piramides, las Torres de Babilonia, las Puertas de Samarcanda, el Parten6n, el Coliseo, el Pante6n, el Puente del Gard, Santa Sofia de Constantinopla, las mezquitas de Estambul, la Torre de Pisa, las cupulas de Brunelleschi y de Miguel Angel, el 'Pont-Royal, los Invalidos, son arquitectura.

La Estaci6n del Quai d'Orsay, el Grand-Palais, no son arquitectura. Los arquitectos de esa epoca, perdidos en los remansos esteriles de sus planes, los follajes, las pilastras 0 las cumbreras de plomo, no han adquirido la concepcion de los volumenes primaries. En la Escuela de Bellas Artes jamas se les ha enseiiado eso.

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HACIA UNA ARQUITECTURA

Sin seguir utba idea arquitectonica, smo simplemeree guiados par los e[ectos del ctilcula {deriuados de las principids que rig.en nuestro universJ) y par la concepcion. de un OROANO VIABLE, las INOENIEROS de hoy emplean elementos primarios y los coordinan. Iregun laa reglas, prooocondo en nols'. otros emociones arquitectonicas, haden:do de cste modo qwe resueneJ ltd obra humana al compds del orden universal.

Hte a.qui los silos y las [dbricas norteamerloanas, magndicas PRIMICIAS del tiempo nuevo. Los INOENIEROS NORTEAMERICANOS API.ASTAN CON SUS CALCULOS LA ARQUITECTURA AOONI7JANTE.

BlfAllUNTE Y RAFAEl.,

TRES ADVERTENCIAS

A LOS SENORES ARQUITECTOS

II

LA SUPERFICIE

TRES ADVERTENCIAS: LA SUPERFICIE

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Un uolumen estd enouelio por una superficie, u'la super/ide que esta dioidida segun 1m directriceu y gerveratnces del udumen, qUIe acuslm Ia individualidad de elSe uolumen.

Hoy los arquitectos temen los constituyentes geometricos de IJJS grJfJl!rficies.

Los. gMndes problemas de la construccion moderna tienen que set solucionados medianse la geometrla.

Sometidos tJ las estrictas obligaciones de un programa imperatioo, los ingenleros emplean las generairices y las acusatricllS de las [ormas. Crean rea6itkdes pldsticas, limpidas e impresionantes.

La arquitectura no tiene nada que vcr con los "estilos",

Los Luis XIV, XV, XVI, 0 el g6tico, son, con respecto a la arquitcctura, ]0 que una pluma en la cabeza de una rnujer : a veces resultan lindos, pero no siernpre.

SEG l:!Ii IlA AI>VF..RTENCIA: LA S t: l'ERFICIE

Como la arquitectura es el juego sabin, correcte y magnifico de los volumenes reunidos bajo la luz, el arquitecto tiene por mision dar vida a las superficies que envuelven esos volumenes. sin que cstm sc conviertan en parasites, devoren el volumen y 10 absorban en su bencficio: triste historia de los tiempos presentes.

Dejar a un volumen el esplendor de su forma bajo la luz, l>ero, por otra parte, dar a la superficie misiones con frecuencia utilitarias, significa obligarse a hallar en la division impuesta de la superficie, las acusatrices .• las generairices de Ia forma. Dicho de otro modo, una arquitectura es una casa, un templo, 0 una fabrica. La superficie del templo 0 de la Iabrica es, la mayoria de 'las veces, un muro agujcreado por puertas y ventanas. Esos

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HACIA UNA ARQUITECTURA

TRES ADVERTENCIAS: LA SUPERFICIE

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ngujeros son con frecuencia destructores de la forma y es precise hacer que olios acusen la forma. Si 10 esencial de la arquitectura son esferas, conos y cilindros, las generatrices de estas formas son basicamente pura geometria. P'TO esta geometria asusta a los arquitectos de hoy. En la actualidad, los

arquitectos ya no se atreven a construir el palacio Pitti ni la calle Rivoli] ronstruyen el bulevar Raspail.

Situemos las presentes observaciones sobre el terrene de las necesidades lIc:tuales: nos hacen falta ciudades utilmente trazadas y cuyo volumen rea hello (planes de ciudad). Necesitarnos calles donde la limpieza, la atenci6n II las necesidades de la vivienda, la aplicaci6n del espiritu de serie en la nrganizacion de la construccion, 1a grandeza de la intenci6n, la serenidad rid conjunto, maraviIIen el espiritu Y procuren el encanto de las cosas dicho~lIl11cn te nacidas.

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HACIA UNA ARQUITECTURA

Mode1ar la superficie unida de una forma primaria simple es hacer surgir automaticamente la competencia misma del volumen. La eontradiccion de la intencion: bulevar Raspail.

Modelar la superficie de volumenes complicados y puestos en sinfonia, es modular y permanecer en el volumen: problema raro: los Invalidos de Mansart.

Problema de epoca y de estetica contemporanea: todo conduce a la reinstauraci6n de los vohimenes simples: las calles, las fabricas, los grandes almacenes, todos los problemas que se presentaran manana bajo una forma sintetica, bajo vistas de conjunto que ninguna otra epoca ha conocido jamas. La superficie, agujereada por las necesidades del destino, debe tomar las generatrices acusatrices de esas forrnas simples. Esas acusatrices son practicamente el tablero de damas 0 la cuadricula: fabricas norteamericanas. i Pero esta geometria da miedo!

Sin seguir una idea arquitectonica, sino simplemente guiados por las necesidades de un program a Imperative, los ingenieros de nuestros dias recurren a las generatrices acusatrices de los vohimenes ; muestran el camino y' crean realidades plasticas, darns y limpidas, brindando paz a los ojos, y los goces de la ge~metria al espiritu,

Asi. son las fabricas, tranquilizadoras primicias del tiempo nuevo.

TRES ADVERTENCIAS: LA SUPERFICIE

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Los ingenieros de hoy se hallan de. acuerdo con los principios que IIramante y Rafael habian aplicado hacia ya much a tiernpo.

N. B.: Escuchemos los consejos de los ingenieros nortearnericanos. Pero I cmamos a los arquitertos norteamerica nos. Ahi esta la prueba :

El plan es el generador,

Sin plan, solo hay desorden y arbitrasiedad .. E1 plan lletra en 51 la esencia de Z/J sensaci6n.

Los grandetS problemas del futuro, dictados POl' las necesidades colectiuas, Pt"esenton de nuevo la eucsti6n del plan.

La vida moderna exige, espera, un nuevo plan para la casa " para la riudad,

TRES ADVERTENCIAS

A LOS SENORES ARQUITECTOS

III

EL PLA N

.o\CROPOLIS DE A TENAS. Ojeada sobre el Partenoa, el Erecte6n, el Atena-Partenos, desde los Propileos. No hay que olvidar que el suelo de .Ia Acropolis es muy accidentado, con diferencias de nivel considerables que se han empleado para brindar pedestales imponentes a lOB edificios. Las Ialsas escuadras han proporcionado vistas esplendidas y un efecto sutil ; las masas asimetricas de los edificios crean un ritmo intenso. El espectaculo es macizo y elastico, nervioso, de una agudeza aplastante, dominador.

TRES ADVERTENCIAS: EL PLAN

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La arquitectura no tiene nada que ver con los "estilos",

Por su misma abstraccion, apela a las facultades mas elevadas, Lo .que hay de particular r magnifico en la abstraccion arquitect6nica es que, teniendo sus rakes en el hecho brutal, 10 espiritualiza. El hecho brutal no es pasible de ideas, sino por el orden que proyecta en ellas.

El volumen, 1a superficie, son los elementos por los cuales se manifiesta la arquitectura. El volumen '! 1a superficie estan determinados por el plan. EI plan es el generador j Tanto peor para aquellos que carecen de irnaginaci6n!

TERCERA ADVERTENCIA: EL PLAN

El plan es el generador,

EI ojo del espectador se mueve en un Iugar compuesto por caIles y casas. Recibe el impacto de los vohimenes que se mueven en tomo a el. Si estos volurnenes son formales y no degradados POt alteracioncs intempes-

TIPO DE TEMPLO HINDU. Las torres constituyen una cadencia en el espacio.

tivas, si el ordenamiento que los agrupa expresa un ritmo claro, y no una nglomeraci6n incoherente, si las relaciones de los vohimenes y el espaciotiencn proporciones justas, el ojo trasmite al cerebro sensaciones coordinadas, y cl espiritu obtiene de elIas satisfacciones de un orden elevado: esto es II rquitectura,

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HACIA UNA ARQUITECTURA

EI ojo observa, en Ia sala, las superficies multiples de los muros y las bovedas ; las cupulas determinan los espacios; las bovedas despliegan las superficies; los pilares, los muros, se ajustan de acuerdo a razones compren. sibles, Toda la estructura se eleva de la base y se desarrolla siguiendo una regia que esta escrita en la base del plan: formas bellas, variedad de for. mas, unidad de principio geornetrico. Transmision profunda de armenia: esto es arquitectura.

SANTA SOFIA DE CONST ANTINOPLA. EI plan actua en toda la estructura: sus leyes geornetricas y sus combinaciones modulares, se desarrollan en todas partes.

El plan esta en la base. Sin plan, no hay ni grandeza de intencion y de expresion, ni ritmo, ni volumen, ni coherencia. Sin plan, se produce {'Sa sensacion de informidad, de indigencia, de desorden, de arbitrariedad, insoportable al hombre.

EI plan necesita la imaginacion mas activa. Tarnbien necesita la disciplina mas severa. EI plan es Ia determinaci6n del todo ; es el memento decisivo. Un pl~n no es tan lindo de trazar como el rostro de una madona; es una abstraccion austera, una algebrizacicn, arida a la vista. El trabajo

TRES ADVERTENCIAS: EL PLAN

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TEMPLO DE TEBAS. EI plan se organiza de acuerdo aI eje de llegada: - avenidas de las esfinges, pilones, patio con 'peristilo, santuario.

del matematico sigue sicndo igualmente una de las mas elevadas actividades del espiritu humano.

EI ordenamiento es un ritmo perceptible que actiia de igual manera sobre todo ser humane.

EI plan lleva en si un ritmo primario determinado: la obra se desarrolla en extension y en altura, siguiendo sus prescripciones con consecuencias que se extienden desde 10 mas sencillo a 10 mas complejo sabre la misma Icy. La unidad de la ley es 1a ley del buen plan: ley sencilla, infinitamente modulable,

. El ritmo es un estado de equilibrio que procede de simetrias simples o complejas 0 de compensaciones sabias. El ritmo es una ecuacion: igualaci6n (simetria, repeticion) (templos egipcias, hrindues); compensaci6n (movirniento de los contrarios) (Acropolis de Atenas); modulaci6n (desarrollo

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HACIA UNA ARQUITECTURA

de una invenci6n plastica inicial) (Santa Sofia). Tantas reaceiones profundamente diferentes en el individuo, a pesar de la unidad de fin que es el ritmo, que es un estado de equilibrio. De ahi, la diversidad tan asombrosa de las grandes epocas, diversidad que esta en el principio arquiteet6nico y no en las modalidades omamentales,

PALACIO DE AMAN. (Siria)

EI plan lleva en si la esencia misma de la sensacion.

Pero haee cien alios que se ha perdido el senti do del plan. Los grandes problemas del manana, dictados por las necesidades coleetivas establecidas mediante estadlsticas y realizadas por el calculo, plantean de nuevo la cuesti6n del plan. Cuando se haya comprendido la indispensable grandeza de vision que hay que llevar a1 trazado de las ciudades, se entrara en un periodo que ninguna epoca ha conocido atin. Las ciudades deberan ser concebidas y trazadas en toda su extension, como fueron trazados los temples de Oriente y como fueron ordenados los Invalidos 0 el Versalles de Luis XIV.

La tecnologia de esta epoca -la tecniea de la finanza y la de la eons-

trucci6n- estaD; prontas a realizar esta tarea. ,

Tony Gamer, apoyado por Herriot en Lyon, ha trazado la "Ciuclad

. Industrial". Es una tentativa de ordenamiento y una conjugacion de las '

TRES ADVERTENCIAS: EL PLAN

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, --"_..,o

ACROPOLIS DE ATENAS. EI desorden aparente del plan s610 engaiia al profano. EI equilibrio no es mezquino. Esci determinado por el famoso paisaje que se extiende desde el Pireo al Monte Pentelico. El plan esta concebido para una visi6n lejana: los ejes que siguen el vaJle y las falsas eseuadras son habilidades del gran director de escena. La Acr6polis sabre su roea y sus muros de sosten, se v.e desde lejos, e~ forma total. Sus edificios se amontonan en la sucesien de sus mtiltiples planes,

soluciones utilitarias y las soluciones plasticas, Una regla unitaria distribuye cn todos 105 barrios de 1a ciudad la misma selecci6n de vohimenes eseneiales y fija los espacios de acuerdo con las necesidades de orden practice Y' los man datos del sentido poetico propio del arquitecto. Sin abrir juicio alguno acerca de la coordinacidn de las zonas de esta ciudad industrial, se obtienen las consecuencias bienheehoras del orden. Donde reina el orden, nace el

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HACIA UNA ARQUITECTURA

bienestar. Gracias a la creaci6n feliz de un sistema de loteo, los barrios residenciales, incluso los obreros, toman una elevada significacion arquitectonica. Esta es la consecuencia del plan.

En el estado actual de espera (porque el moderno urbanismo no ha nacido aun) los barrios mas bellos de nuestras ciudades deberian ser los barrios fabriles donde las causas de magnitud y de estilo -hi geometria-

TONY GARNIER. Barrio residencial, tornado de La Ciudad Industrial. En su considerable estudio acerca de una Ciudad Industrial, Tony Garnier -ha presupuesto ciertos progresos de orden social, y par 10 tanto los medios de extensi6n normal de las ciudades: La sociedad dispondria libremente del suelo. Una casa para cad a familia. La mitad del terreno esta cubierto por las construcciones: la otra mitad pertenece al dominio publico y esta plantada de arboles; no hay cercados. Se puede cruzar la ciudad en cualquier direccion, independientemente de las calles que el peaton no necesita seguir. Y el suelo de la ciudad es como un gran parque, (Se puede hacer un reproche a Garnier. EI de que haya colocado estos barrios de tan poca densidad en el corazon de la ciudad).

resultan del mismo problema. EI plan ha faltado, falta hasta hoy. EI orden admirable que reina en el interior de los mercados }' de los talleres, ha dictado la estructura de las maquinas y rige sus movimientos, condiciona cada gesto de los equipos. Pero la suciedad infectalos alrededores y la [ncoherencia reina cuando el cordel y la escuadra fijaron la Implantacion de los edificios, haciendo su extension caduca, costosa y peligrosa.

Habria bastado un plan. Un plan bastara. Los excesos del mal condu-

"iran a el. I

. 'Un dia At'Iguste Perret cre6 la palabra: las "Ciudades-Torres". Epiteto r~splandeciente que conmovio en nosotros al poeta, i Palabra que sonaba en

TRES ADVERTENCIAS: EL PLAN

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TONY GARNIER. Pasajes entre las diversas casas de un barrio residencial.

TONY GARNIER. Calle de un barrio residencial.

, {

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HACIA UNA ARQUITECTURA

L. C" 1920. LAS CIUDADES - TORRES. Proposici6n de Ioteo.

Sesenta pisos, de una altura de 250 a 300 metros (equivalente a la extensi6n del Jardin de las Tullerias). A pesar de la gran superficie de los parques, Ia densidad normal de las ciudades se aurnenta de 5 a 10 veces, Al parecer tales construcciones deben estar consagradas exclusivamente al comercio (oficinas) y por consiguiente levantadas en el centro de las grandes ciudades, cuyas arterias descongestionarian, La vida familiar se adaptaria mal al mecanisme prodigioso de los ascensores. Las eifras son espantosas e implacables, magnificas; concediendo a cada empleado una superficie de 10 m2. un rascacielo de 200 metros albergaria a 40.000 personas. Hausmann, en lugar de hacer calles estrechas en Paris, hizo demoler barrios enteros, concentrandolos en casas mas altas; luego plant6 parques mas bellos que los del Grand Roy.

LAS CIUDADES - TORRES. Este esquema muestra por un lado el polvo, los hedores, y el ruido vertiginoso de las ciudades actuates. Por otro lado, las torres estan separadas, en el aire salubre, en medio de la vegetaci6n. Toda Ia ciudad esta cubierta de vegetaci6n.

su hora, puesto lque el hecho es inminente l Sin saberlo, la "gran ciudad" incuba un plan. Ese. plan puede ser gigantesco ya que Ia gran ciudad es

TRES ADVERTENCIAS: EL PLAN

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L. c. 1920. LAS CIUDADES-TORRES. Las torres estan en medio de los jardines y terrenos, de 108 campos de deportee, tenis y f"tbol. Las grandes arterias, can su autopista elevada, distribuyen la circulaei6n lenta, rapid a, extra-rapida,

una marea creciente. Ya es hora de repudiar el trazado actual de nuestras ciudades mediante el cual se acumulan los inmuebles arracimados, se enlazan las calles estrechas y ruidosas, que hieden a gasolina y polvo, y donde los pisos de las casas abren a pleno pulm6n sus ventanas sobre est as suciedades, Las grandes ciudades se han hecho demasiado densas para Ia seguridad de los habitantes y, sin embargo, no son 10 bastante densas para responder a la nueva realidad de l-os "negocios".

Partiendo del acontecimiento constructive capital que es el rascacielos norteamericano, bastaria reunir en algunos puntos determinados esta gran densidad de poblacion y elevar alii, en 60 pisos, construcciones inmensas. EI cemento armado y el acero permiten estas audacias y se prestan sobre todo a un cierto desarrollo de las fachadas, gracias al cual todas las ventanas daran a pleno cielo; asi, ademas, los patios quedaran suprimidos. A partir del piso catorce, reina la calma absoluta, el aire puro.

En esas torres que albergaraln el trabajo hasta hoy asfixiado en barrios populosos }' en calles congestionadas, se hallaran reunidos todos los servicios, segun la dichosa experiencia norteamericana, 10 que aportara eficacia, economia de tiempo y esfuerzo, y en consecuencia, la tranquilidad indispensable. Esas torres, levantadas a gran distancia las un as de las otras, dan en altura

HACIA UNA ARQUITECTURA

10 que hasta aqui se daba en superficie ; dejan vastos espacios libres que alejan de ellas las calles later ales llenas de ruido y de una circulaci6n mas veloz. Al pie de las torres estan los parques: el verdor se extiende por toda la ciudad. Las torres se alinean en avenidas imponentes: en realidad es la arquitectura digna de esta epoca.

Auguste Perret enunci6 el principio de la Ciudad-Torre, no la disefio *.

Por el contrario se hizo entrevistar por un reportero del Intransigeant, y' dej6 que 10 arrastrasen a llevar su concepcion mas alla de los limites razenables. Echo sobre una idea sana el velo de un futurismo peligroso. El reportero anoto que unos inrnensos puentes unen las torres entre si. i Para que? Puesto que las artcrias de circulacion se hallan muy lejos de las casas, la poblacion que llenara los parques, bajo las plantaciones en tresbolillo, no querra pasearse por pasarelas vertiginosas sin ninguna razon. El reportero quiso igualmente que dicha ciudad estuviese fundada sobre innumerables pilotes de cemento arm ado, que elevarian a 20 metros de altura (i seis pisos!) el suelo de las calles )' unirian las torres entre si, Estes pilotes dejarian bajo la ciudad un espacio inmenso en el cual se colocarian las cafierias de agua y de gas y las alcantarillas, visceras de la ciudad. EI plan no fue trazado, y sin plan la idea era insostenible.

Yo Ie habia expuesto esta idea de los pilotes hacia mucho tiempo a Auguste Perret, y era un concepto de un orden mucho menos magnifico, pero que podia responder a una verdadera necesidad. Se aplicaba a la ciudad corriente, como el Paris actual. En lugar de crear sus cimientos excavando )' construyendo espesos muros de cimentacion, en lugar de abrir una y otra vez eternamente las calzadas para instalar en ellas (un trabajo de Slsifo) las cafierias de agua y de gas, las alcantarillas y los subterraneos, y repararlos continuamente, se habria decidido que los nuevos barrios se construyesen al nivel del suelo con los cimientos reemplazados por un DUmero 16gico de pastes de cernento; estes ,habrian sustentado los subsuelos de los edificios )', en saledizo, las losas de las aceras y las calzadas,

Bajo esc espacio ganado, de una altura de 4 a 6 metros, circularian los camiones pesados, los subterraneos que reemplazarian a los molestos 'tranvias, etc., sirviendo directamente a los s6tanos de las casas. Se habria ganado una red entera de circulaci6n, independiente de las calks destinadas a los

* Al trazar este croquis en 1920, yo habia pensado transcribir las ideas d.

A~guste Perret. Pero la publicaeion de sus propios croquis en III Illustration de agosto de 1922 revelo un concepto diferente.

TRES ADVERTENCJAS: EL PLAN

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peatones y a las caches rapidos, con su geografia propia, independiente del estorbo de las casas. Un bosque de pilares ordenados por el cual Ia ciudad habria hecho el intercambio de sus mercancias, su abastecim.lento, todos los trabajos lentos y pesados que en la actualidad dificultan la circulacion.

Las cafes, los Iugares de reposo, etc., ya no serian ese moho que roe las aceras: se hallarian en las terrazas, 10 mismo que los comercios de lujo

1" C. 1915. LAS CIUDADES - PILOTES. El suelo de la ciudad esta elevado de 4 a 5 metros sobre los pilotes que sirven de cimiento a las casas. El suelo de las ciudades, es en cierto sentido un zampeado, las calles y sus aceras son especies de puentes. Baja el zampeado, directamente accesibles, estan todos los organos que hasta ese momenta se hallaban bajo el suelo e inaccesibles: agua, electricidad, gas, telefonos, tuhos neumaticos, aIcantarillas, calcfacci6n por barrios, etc,".

(~porque, no es realmente ilogico que toda la superficie de una ciudad sea desperdiciada y reservada al tete-a-tete de las tejas y las estrellas?) Unas cortas pasarelas, por encima de las calles normales establecerian la circulacion entre estos nuevos barrios recuperados, consagrados al reposo entre las plantaciones de flores y de plantas verdes.

Esta concepcion triplica la superficie de circulacion de la ciudad; era realizable, correspondia a una necesidad, costaba menos, y era mas sana que los procedimienios actuales. Era sana en el viejo cuadro de nuestras ciudades, como sera sana la concepcion de las ciudades-torres en las ciudades del manana.

He aqui otro trazado de calles que significaria una renovaci6n completa de los sistemas de Ioteo, y que constituiria la vanguardia de una

* Intransigeant, ,25 de nOlliembre de 1924: El buleoar Hausmann prolongado.

N" hay mas que el sublerraneo ')I la doble fila de grander inmuebles; habra galerias lid estilo ingUs que se van a abrir en cada acera para colocar en elks las canaliMciones de toda elase, Seran 10 baslante grandes como para que los empleados de los servieios de eleetricidad, airll eomprimido, de teUgrafos, etc" circulen. a gusto, )' las eaiierfas que conduzea« el gas del alumbrado estaran cubiertas de losas movioles, de modo que al produeirse el menor accidente, perdida 0 rotura de la red uascular 0 nerviosa de este barrio prillilegiado, no prol/oeara simultaneamente las Inparotomlas giganlescas eon motivo de las cuales la mitad de una calzada qued« cubierta durante ocho dias por las entranas de su acera. J. L.

HACIA UNA ARQUITECTURA

TRES ADVERTENCIAS: EI. PLAN

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reforma radical. de las casas de alquiler; esta reforma inminente, motivada por la transformacion de la explotaci6n domestica, reclama nuevos planes de vivienda y una organizacion enteramente nueva de los servicios que responden a la vida en la gran ciudad, Aqui tambien el plan es el generador: sin el, reinan la indigencia, el desorden, la arbitrariedad *.

En lugar de trazar las ciudades en rectangulos macizos, COn el estrecho laberinto de calles bordeadas por las casas de siete pisos, a pico sobre la calzada y rodeando patios malsanos, sentinas sin aire y sin sol, se trazarian, ocupando las mismas superficies Y' can la misma densidad de poblaci6n, gl'upos sucesivos de casas de redientes, que serpenteasen a 10 largo de avenicas diagonales, Nada de patios, sino departamentos que abriesen todas sus fachadas al aire y a la luz, y mirasen, no sabre los arboles enc1enques de los bulevares actuales, sino sabre praderas, campos de juego y plantaciones abundantes. '

Las proas de estos grupos de casas puntuarian regularments las largas avenidas; Los redientes provocarian el juego de sombras favorable a la expresion arquitect6nica.

La construccion de cemento arrnado ha determinado una revoluci6n en la estetica de la edificacion. Mediante la supresidn del tejado y su reemplaza pOl' las terrazas, el cementa armado conduce a una nueva estetica del plano desconocida hasta ahora. Los redientes y recesos son posibles y Ilevaran de aqui en adelante el juego de luces y sombras, no ya de arriba a abajo, sino lateralmente, de izquierda a derecha;

Es una modificaci6n capital de la estetica del plano que aun no ha sido sentida ; pero seria utiI pensar ahora en ella en los proyectos de prolongacion de las ciudades **.

L. C. 1920. LAS CALLES DE REDIENTES. Vastos espacios soleados sobre 108 cuales dan los departamentos. Los jardines y las plazas de juegos estan al pie de las casas. Fachadas Iisaa con ventanas inmensas. EI juego de sombras est! dado por los resaltos sucesivos del plano. La riqueza es producto de la amplitud de los trazados y de la vegetacion sobre el caiiamazo geometrico de las fachadas, Es innecesario decir "que aqui, como en el caso de las ciudades-torres, se trata de empresas de s6lidas bases financieras que Be encargaran de la construcci6n de barrios enteros. Antes de la guerra existian ya consorcios semejantes en pequeiia escala. Un (mico arquitecto trazara toda una calle : unidad, grandiosidad, dignidad, economia.

*

* *

L. C. 1920. Las calles de redientes.

Estamos en un periodo de construccion y de readaptacion a nuevas condiciones sociales }' economicas. Doblamos un cabo y los horizontes nuevas s610 hallaran la gran herencia de las tradiciones par medio de una

* Vease luego: "Casas en serie",

** Esta cuesti6n se tratara en un libra en prepar~ci6n: Urbanismo. (Aparerido en 1925.)

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HACIA UNA ARQUITECTURA

revision completa de los recursos de que. disponemos, de una determinacion! de nuevas bases de construccion fundadas en la logica.

En arquitectura, las viejas bases constructivas estan muertas. S610 se encontraran las verdades de la arquitectura cuando las nuevas bases constituyan el apoyo 16gico de toda manifestacion arquitectonica, Los proxirnos veinte afios estaran ocupados en crear dichas bases. Periodo de grandes problemas, periodo de analisis, de experimentacion, tambien periodo de perturbaciones esteticas, periodo de elahoraci6n de una estetica nueva.

Hay que estudiar el plan, la clave de est a evoluci6n.

L. C. y PIERRE JEANNERET. Jardin sobre el techo-terraza de UD hotel particular de Auteuil, Paris.

PUERTA DE SAINT-DENIS. (Blondel).

LOS ·TRAZADOS REGULADORES

LOS TRAZADOS REGULADORES

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La arquitectura tiene que establecer, .on matcrias primos, relaciones

conmouedoras.

La arquitectura estd mas alia de las cosas utilitarias. La arquitectura es pltistica.

Espiritu de orden, unidad de intencion.

EI scntido de. las relacumes; la arquitectssra rige las cantidddcs. La pasion. haec un drama de las piedras inertes.

El hombre primitivo ha detenido su carro, decide que este sera su suelo. Elige un claro, abate los arboles demasiado cercanos, allana el terrene de los alrededores, abre eI camino que Ie unira con el rio 0 con Ia tribu que acaba de dejar. Planta las estacas que han de sostener su tienda y la rodea de una empalizada, en la cual pone una puerta. EI camino es todo 10 rectilineo que le permiten sus herramientas, sus brazos y su tiempo. Los postea de su tienda forman un cuadrado, un hexagono, 0 un oct6gono. La empalizada forma un rectangulo cuyos cuatro angulos son iguales y rectos. La puerta de la choza se abre en el eje del cercado y la puerta de este se halla frente a la puerta de la choza.

Los hombres de la tribu han decidido albergar a su dios, Lo colocan en un lugar de espacio bien ordenado, 10 ponen al abrigo bajo una choza f uerte, y plantan los postes de la choza formando un cuadro, un hexagono, un octogono. Protegen la choza mediante una empalizada solida y plantan ios postes donde han de sujetarse las cuerdas de las altas estacas del recinto. Determinan el lugar reservado a los sacerdotes, e instalan el altar y los vasos del sacrificio. Abren una entrada en la empalizada y la colocan en cl eje de la puerta del santuario,

Vease en un libro de arqueologia el grafico de esta choza, eI grafico de cste santuario: es eI plano de una casa, es eI plano de un templo. Es el mismo espiritu que se encuentra en la casa pompeyana. Es el espiritu del temple de Luxor.

No hay hombre primitivo, hay medios primitivos. La idea es constante y esta en potencia desde el comienzo.

Adviertase que estos planes est an regidos por una matematica primaria.

I fay medidas. Para construir bien, para repartir bien los esfuerzos, para 10- grar Ia solidez y la utilidad de Ia obra, las medidas condicionan todo. EI constructor ha tornado como medida 10 que Ie era mas facil, mas constante, la herramienta que menos podia perder: su paso, su pie, su codo, su dedo.

Para construir bien y para repartir sus esfuerzos, para conseguir la solidez )' la utilidad de Ia obra ha tornado medidas, ha reconocido un modulo,

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BACIA UNA ARQUITECTURA

TEMPLO PRIMITIVO

A, entrada; B, p6rtico; C, peristilo ; D, santuario ;

E, instrumentos del culto; F, vaso de Iibaciones ;

G, altar.

ha reg/ado su traba]o, ha llevado el orden. Porque, en torno a H, el bosque esta en desorden, con sus lianas, sus zarzas; los troncos que estorban y paralizan sus esfuerzos.

Ha puesto el orden a1 medir. Para medir, ha tornado su paso, su pie, su codo 0 su declo. Imponiendo el orden de su pie 0 de su brazo, ha creado un m6dulo que regia toda la obra, y esta obra esta dentro de su escala, de su conveniencia, de sus deseos, de su comodidad, de JU medida. Es la escala humana. Armoniza con eI, y esto es 10 principal.

Pero, al decidir la forma del recinto, la forma de la choza, la situaci6n del altar y de sus accesorios, ha seguido instintivamente los angulos rectos, los ejes, el cuadrado, el circulo. Porque de otro modo no podia crear algo que Ie diese la impresi6n de que creaba. Porque los ejes, los circulos, los angulos rectos, S?n las verdades de la geometria, son los efectos que nuestros oj os miden y reconocen, de modo que otra COSa seria azar, anornalia, arbitrariedad. La geometria es el lenguaje del hombre.

LOS TRAZADOS REGULADORES

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TEMPLO PRIMITIVO

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Pero, al determinar las distancias respectivas de los objetos, ha inventado, ritrnos, ritmos sensibles a la vista, elaros en Sus re1aciones. Y estos ritmos se cncuentran en el nacimiento de los actDS hurnanos. Resuenan en el hombre por una fatalidad organica, la misma fatalidad que haee trazar la secci6n aurea a los nifios, los viejos, los salvajes, los eruditos.

Un m6dulo mide y unifiea; un trazado regulador construye y satisface.

*

* *

,La mayoria de los arquiteetos no han olvidado hoy que la gran arquitcctura se halla en 105 misrnos origenes de la humanidad y que esta en funci6n directa de los instintos humanos?

Cuando se yen las casitas de los suburbios de Paris, las villas de las dunas de Norrnandia, los bulevares modernos y las exposiciones internacior.ales, tOO se tiene la certidumbre de que los arquitectos son seres no humanos, situados mas alia del orden, lejos de nuestra esencia y que trabajan quizas. para otro planeta?

Acaso no se Ies ha ensefiado un extraiio ofieio que eonsiste en hacer rcalizar por los demas -albarules, carpinteros 0 ebanistas=- milagros de perscverancia, de euidado y de habilidad, para elevar y sostener los elementos (tcchos, mUIOS, ventanas, puertas, etc.) que no tienen nada comun entre si, iii otro objeto 0 resultado que el de ser utiles para algo.

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HACIA UNA ARQUlTECTURA

*

.. *

Por 10 tanto, hay unanimidad en eonsiderar como charlatanes peligrosos, holgazanes, incapaces, obtusos y fanaticos, a aquellos que habiendo comprendido la lecci6n del hombre primitive en su claro del bosque, pretenden que existen trazados reguladores:

-Con vuestros trazados reguladores matareis la imaginaci6n, entronizareis Ja receta,

-Pero todas las epocas precedentes han empleado esc instrumento necesano.

-j Eso no es cierto, son invenciones suyas, es usted un rnaniatico !

-Pero el pasado nos ha Iegado pruebas, documentos iccnograficos, este-

las, losas, piedras grabadas, pergaminos, manuscritos, dibujos ...

..

.. ..

La arquitectura es la primera manifestaci6n del hombre que crea su , universe, que 10 crea a imagen de Ia naturaleza, sometiendose a las leyes de la naturaleza, a las leyes que rigen nuestra naturaleza, nuestro universe. Las Ieyes de la gravedad, de la estatica, de la dinamica, se imponen por la redueei6n al absurdo: sostener 0 derrumbarse.

Un deterrninismo soberano ilumina ante nuestros ojos las creaciones naturales y nos da la seguridad de una COSa equilibrada y razonablernente hecha, de una cosa infinitamente modulada, evolutiva, variada y unitaria, Las leyes fisicas primordiales son sencillas y poco numerosas. Las Ieyes morales son sene ill as y poco numerosas.

..

.. ..

El hombre actual cepilla a la perfeccion una tabla con una cepilladora cn unos pocos segundos. EI hombre de ayer, cepillaba una tabla bastante bien, con un oepillo, EI hombre primitivo escuadraba muy mal una tabla, con un pedernal 0 un cuchillo. EI hombre muy primitivo empleaba un modulo y los trazados reguladores para hacer mas sencillo su trabajo. EI griego, el egipcio, Miguel Angel 0 Blondel empleaban los trazados reguladores para la correccion de sus obras y la satisfacci6n de su sentido artistico }' su pensamiento matematic~. El hombre actual no emplea nada de eso y hace 01 bulevar Raspail. Pero proclama qu~ es un poeta liberado y que le bastan

LOS TRAZADOS REGULADORES

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sus instintos, aunque estos no se expresan mas que por medio de artificios adquiridos en las escuelas. Un lirico desenfrenado con el collar al cuello, uno que sabe cosas, pero las cosas que no ha inventado, ni siquiera centrolado, que ha perdido durante el curse de las ensefianzas recibidas esta candida y capital energia del nino que pregunta incansablementc: ''c: por que?"

* * *

Un trazado regulador es un seguro contra la arbitrariedad, es la operacion de verificacion que aprueba todo trabajo creado en el entusiasmo, la prueba del nueve del escolar, el "10 que queriamos demostrar" del matematico,

EI trazado regulador es una satisfacci6n de orden espiritual que conduce a la busqueda de (relaciones ingeniosas y de relaciones armoniosas, Confierc euritmia a la obra .

El trazado regulador aporta esta matematica sensible que proporciona la percepcion bienhechora del orden, La elecci6n de un trazado regulador, fija la geometria fundamental de la obra, }' par 10 tanto, determina una de las impresiones fundamentales. La eleccion de un trazado regulador es lIDO de los momentos decisivos de la insplracion, es una de las operaciones capitales de la arquitectura.

* * ..

He aqui los trazados reguladores que han servido para hacer cosas muy bcllas y que son la causa de que estas cosas sean muy beUas:

(:()PIA DE UNA LOSA DE MARMOL DEL PIREO:

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Fachada del Arsenal del Pireo.

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HACIA UNA ARQUITECTURA

La fachada del arsenal del Pireo esta determinada por algunas divisiones simples que proporcionan base a la altura, y que determinan el emplazamiento de la puerta y su dimension en relaci6n intima con la proporcion misma de, la fachada.

Trazado de las cupulas aquemenides.

Las grandes cupulas aquemenides son una de las concIusiones mas sutiIes dela geometria, Una vez establecida la concepciOn de la cupula en las necesidades liricas de est a raza y de esta epoca, sobre los datos estadisticos de los principios constructivos aplicados. eJ trazado regulador viene- a rectificar, a corregir, a depurar, a hacer consonar todas las partes sobre el rnismo principio unitario del triangulo 3, 4, 5, que desarrolJa sus efectos, desde el portico hasta la parte alta de la b6veda .

LOS TRAZADOS REGULADORES

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Notre-Dame de Paris.

~IEDJDA DE NOTRE-DAME DE PARIS:

La superficie determinante de la catedral esta reglada por el rectangulo y ppr el circulo, *

1RAZADQ SOBRE UNA FOTOGRAFIA DEL CAPITOLlO:

EI lugar del angulo recto ha venido a precisar las intenciones de Miguel Angel, haciendo reinar el mismo principio que fija las grandes divisiones de los pabellones y del cuerpo principal, en el detalJe de los pabellones, la iaclinacion de las escaleras, la situacion de las ventanas, la altura del basamento, etc.

La obra concebida en el lugar, y cuya masa envolvente ha sido asociada

* Prestese ·atencion, en el caso de Notre-Dame y en la Puerta de Saint-De'm a las modijic aciones del niuel del suelo, impuestas despuh par los edlles,

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HACIA UNA ARQUITECTURA

EI Capitollo de Roma.

al volumen y al espacio circundante, se reeoge sobre 51 misma, se eoneentra, se unifica, expresa en todo su eonjunto la misrna ley, se hace imponente.

EXTRACTOS DE LOS COMENTARIOS DEL PROPIO llLONDEL SOBRE SU PUERTA DE SAINT-DENIS

(Vease al principio del capitulo):

La masa principal ha quedado fijada, la abertura del vano esta esbozada. Un trazado regulador imperative, en el m6dulo 3, divide el conjunto d la puerta y las partes de la obra en alto y en ancho, y rige todo sobre la unidad del mismo rnirnero.

,

EL PEQUENO TRIAN6N:

LOS TRAZADOS REGUIADORES

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EI Pequeno Trianon, Versallcs.

Lu~ar del angulo recto.

CONSTRUCCION DE UNA VILLA (1916):

El bloque general de las Iachadas, tanto la anterior como la posterior, ~sta regido por el mismo cingulo (A) que determina una diagonal cuyas multiples paralelas y sus perpendiculares proporcionaran las medidas correctoras de los elementos sccundarios, puertas, ventanas, paneles, etc., hasta los iucnores detalles.

L. C. 1916. VILLA. Fachada.

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HACIA. UNA ARQUITECTURA.

Esta villa de pequefias dimensiones aparece en medio de otras construeciones edificadas sin regIa, como mas monumental y de otro orden * .

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LE CORBUSIER y PIERRE ]'EANNERET. 1923. Casa de M. Ozenfant.

* Aqui me 'excuse de ,itar ejemPlos mlos, pero, a pesar de mis inuestigaciones, no he tenido; aun el pfacer de hall~,. arqultectos contemporaneos que se hayan ocupado de esta cuesti6n. Acerca de este lema, no he hecho mas que profJocar el asombra, 0 hallar la oposici6n y el escepticismo,

LOS TRAZADOS REGULADORES

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HACIA UNA ARQUITECTURA

El paquebote Flandre. Cie. Transatlantique.

OJ08 QUE NO YEN ...

LOS PAQUEBOTES

L. C. y P. J. 1924. Dos hoteles particulares de AuteuiJ, Paris.

OJOS QUE NO VEN... ss

Hay un espiritu nuevo: un espiritu de construcci6n y de sintesis, guiado por una clara concepcion.

Piensese 10 que se quiera, pero hoy anima la mayor parte de la actividad hnmana.

UNA GRAN EPOCA ACABA DE COMENZAR

Una grarll epoca acaba d'e come71zar. Existe UII espiritu nuevo.

Existe una multitud de obras de espfritu nuevo que se encuentran,

especialmente, en fa produccion. industrial.

La arquitectura se ahoga con las cosiumbres. Los ." estilos" son una mentira.

El estilo es unrz unidad de principio que anima todas las obras de una ipoca, " que resulta de un espfritu caracterizado,

Nue~trlJ' epoca tija cada dia su estilo,

Nuestros ojos, desgraciadomente, no saben discernirlo aun.

Programa del "Esprit Nouveau", N<1 1, octubre de 1920

Nadie niega hoy la estetica que se dcsprcnde de las creaciones de la industria moderna. Cada vez mas. las rnaquinas se disefian con proporciones, juegos de vol"menes y de materias tales que muchas de elias son verdaderas obras de arte, ya que suponen el numero, es decir el orden. Ahora bien, los individuos selectos que romponcn el mundo de la industria y de los ncgocios y que viven, en consecuencia, en esta atmosfera viril e n que se crean las obras indudablemente bellas, se considoran muy alejados de toda actividad estetica. Estan equivocados, ya que eslan .'~11e los <rcadoTes ma.s activo s de La estetlca contem pordnea, Ni los artistas, ni los industriales, se dan cuenta de ello. En la produccion general es donde se halla cl csrilo de una epoca, y no, como suele creerse, en algunas producciones de fines ornamentales, simples repeticiones que vienen a estorbar un sistema del espiritu que es el unico que proporciona los elementos de un estilo. La rocalla no es cl estilo Luis XV, ~I loto no es el estilo cgipcio, etc., ere.

Extracto del "Esprit Nouveau"

i Las « artes decoratuias" cunden! Despues de treinta afios de trabajo sordo, las tenernos en todo su apogeo. Los comentaristas y entusiastas hablan dr' i regener1a!cion del arte trances! Hay que retener de esta aventura (que va II acabar mal) unicamente el nacirciento de Ia regeneracion del decorado ; una epoca nueva reemplaza a otra que muere. El maquinismo, hecho nuevo en Ja historia humana, ha suscitado un espiritu nuevo. Una epoca crea su nrquitectura que es la imagen clara de un sistema de pensarniento, Durante III perturbation de esta epoca de crisis, que precede al advenimiento de un I i"mpo nuevo de ideas definidas y lucid as }' voluntades claras, el arte decouuivo fue como las pajas a las cuales uno puede asirse entre las olas de la u-rnpestad. Salvacion ilusoria. Retengamos de la aventura que el arte deco- 1111 iva fue la ocasion oportuna para expulsar e1 pasado y buscar a tientas el

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HACIA UNA ARQUITECTURA

espiritu de la arquitectura. El espiritu de la arquitectura s610 puede resultar de un estado de cosas y de un estado de espiritu, Parece que los acontecimientos se han sucedido con rapidez suficiente como para que se afirme el estado de espiritu de epoca y pueda formularse un espiritu de arquitectura.

PAUL VERA. Fondo de lampara. (El Renacimiento).

Si las artes decorativas se encuentran en esa cumbre peligrosa que precedera a la caida, se puede decir que, levantados por ellas, los espiritus han descubierto a que aspiraban, Se puede creer que ha sonado la hora de la arquitectura.

Los griegos, los romanos, el Gran Sigle, Pascal y Descartes, I1amados per error a testimoniar en favor de las artes decorativas, han iluminado nuestro juicio, y henos aqui en la arquitectura, la arquitectura que es todo, pero qu no es una de las artes decorativas,

Los adornos de techos, las lamparas y las guirnaldas, los ovalos exqulsitos donde las palomas triangulares se besan y acicalan, los tocadores adornados con almohadones de terciopelo, dorados y negros, no son mas que lo~ testimonies insoportables de un espiritu muerto. Nos of end en C50S santuarim asfixiados por la cocaina, 0 por las baratijas campesinas.

Hemos tornado el gusto al aire libre y a la plena luz.

* * *

Ingenieros a}l6nimos, mecanicos metidos entre la grasa y el hierro d la fragua, han construido esas cosas formidables que son los paquebot., Nosotros, habitantes de la tierra firrne, carecemos de los medics de valo •

OIOS QUE NO VEN ...

, 71

EI paquebote Aquitania, Cunard Line, transporta 3.600 personas.

ci6n y serla una suerte que para que aprendieramos a descubrirnos ante las obras de la "regeneracion", se nos brindase la oportunidad de recorrer los kilometres que representa la visita a un paquebote.

*

* *

Los arquitectos viven en la estrechez academica, en la ignorancia de las nuevas reg1as de construccion, y sus conceptos se detienen gustosos en las paI~mas que se besan. Pero los constructores de los paquebotes, audaces y sabios, crean palacios junto a los cuales las catedrales son muy pequefias:

"I y los echan al agua!

La arquitectura SIe ahoga con las costumbres,

. El empleo de los muros espesos que eran antes una necesidad, ha persislido, a pesar de que ahora delgados tabiques de vidrio ° de ladrilIo pueden ocrcar una planta baja coronada por cincuenta pisos.

En una ciudad como Praga, por ejemplo, un reglamento anticuado I III pone un espesor de muros de 45 centirnetros en la parte superior de la casa y 15 centimetros de saliente por piso hacia abajo, 10 cual haec que las construcciones tengan espesores de muros que pueden ir hasta un metro cincuenta nil la planta baja. Actualmente la cornposici6n de las fachadas con el empleo rlc piedra blanda en grandes bloques conduce a esta consecuencia para-d6jica: tI"C las ventanas concebidas para dejar pasar la 1uz, estan rodeadas de profundos alfeizares que contrarrestan formalrnente la intenci6n.

Sobre la costosa tierra de las grandes ciudades todavia se yen surgir los mientos de un edificio, enonnes columnas de mamposteria, en tanto que

-') 1-

HACIA UNA ARQUITECTURA

EI Aquitania. Cunard Line.

unos simples pilotes de cemento serian igualmente eficaces, Los tejados, 101 miserables tejados, continuan abundando, y esta es una inexcusable paradoja, Los s6tanos siguen estando humedos y Ilenos de trastos, y las canalizacione de las ciudades siguen hundidas en los empedrados, como 6rganos muertos, rnientras que una concepcion 16gica, realizable desde ahora, brindaria III solucion,

Los "estilos" -porque es necesario tener algo-- intervienen como eI grail aporte del arquitecto en la decoraci6n de las fachadas y de los salonest son las degeneraciones de los estilos, el desecho dc un tiempo viejo. Pero son tambien el saludo respetuoso y servil al pasado: modestia inquietante. M ntira, porque en las "bellas epocas" las fachadas eran lisas, con huecos regulares y de buenas proporciones human as. Los muros eran tan delgados coni fuera posible. l Los palacios? Eran buenos para los grandes duques d cntonces. l Acaso un sefior bien educado copia a los grandes duques de 1\0)' Compiegne, Chantilly, Versalles, sirven para hacernos -ver un cierto angul I pero. .. j hab~la tanto que decir!

Casas como tabernaculos, tabernaculos como casas, muebles como pili cios, (frontones, estatuas, columnas con torsos 0 sin ellos}, aguamaniles com

OIOS QUE NO VEN ...

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Fi, Lamorlcie;;. Cie. Transatlantique. A los arquitectos: Una belleza mas tecnica. ,Oh, estacion de Orsay! i Una estetica mas proxima a sus causas verdaderas!

uiuebles-casas, y los plates de Bernard Palissv donde seria imposible poner II'('.~ avellanas.

; Los "estilos" pcrmanecen!

*

* *

L'na casa es una maquina de habitar. Banos, sol, agua caliente, agua Ida,. temperatura a voluntad, conservaci6n de los alimentos, higiene, belleza 111('~hante la pro~orcj6n. Un silJ6n ~s una rnaquina de sentarsc, etc. Maple ha IllflsLlado el carnmo. Los aguarnanilcs son maquinas de lavarse: Twyford los III crea do.

~uestra vida mod~rna, toda nuestra actividad, con excepcion de la hora ~II~ 1110 Y de la ~an~mlIa, ha :~eado sus objetos: su .traje, su estilogrMica, su 1111,\"'(np,.s~ rnaquma de escribir, su aparato tcIef6mco, sus admirables mue~llj'~ d.e oflcma,. los ~spejos Saint-Gobain y' los equipajes "Innovation", la hi (p"na de afeitar Gillette y la pipa inl!;lesa, el sombrero hongo )' la limousine, I 1111(1uebote y el avian.

HACIA UNA ARQUITEC1BRA

El Aquitania. Cunard Line. La misma estetica que la de vuestra pipa inglesa, de vuestro mueble de oficina, de vuestra limousine.

arquitectos: Un muro de ventanas, una •• 1 llena de luz.I I Que eontraste con nuestras ventanas caseras, que agujerean un pared determinando de cada lade una sombra que hace triste la hahitacl6n , haciendo aparecer In c1aridad tan dura que hace indispensables las corrinas I)AI

tamizar esta luz 1

OIOS QUE NO VEN ...

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EI Aquitania. Cunard Line. A los senores arqui teetos : una villa en las dunas de Normandia concebida como est08 barcos seria mas adccuada que los viejos "techos normandos" . i Pero 51! podria ale gar que este no es cn absoluto el estilo maritimo!

El Aquitanid. Cunard Line. A los arquitectos: Observese el ~alor del largo paseo, el volumen satisfactorio e interesante, la unidad de ~ateria' la hermosa combinacion de los elementos de construeci6n sana~ente expuestos y ensamblados con unidad.

OIOS QUE NO VEN ...

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Lamoriciere, Cie. Transatlantique. A los arquitectos: Forrnas nuevas de arquitectura, elementos a escala humana, vastos e Intimos, la liberadon de los estilos asfixiantes, el contraste de masas y vacios, masas fuertes y elementos graciles.

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HACIA UNA ARQUITECTURA

Empress of France. Canadian Pacific. Una arquitectura pur~, limpia, clara, neta, sana. _ Contraste: loa tapices, los cojines, los baldaqumes, los papeles adamascados, los muebles dorados y esculpidos, l~s colores "vieille-marquise" ° ballet ruso: la tristeza hosca de este hazar de Occidente.

Nuestra epoca fija cada dia su estilo, Esta bajo nuestros ojos. Ojos que no ven.

* * *

Hay que disipar un malentendido: estamos corrompidos por un art confundido COD el respeto a la decoraci6n. Desplazamiento del sentimienta del arte, incorporado, con una ligereza de espiritu censurable en todas I cosas, a favor de las teorias y de las campafias [levadas a cabo por 1<l6 dec cadores que ignoran su epoca_ El" arte es una cosa austera que tiene sus her sagradas. Se las profana. Con frivolidad, el arte se burla de un mundo qu necesita organizaci6n, herramientas, medios, que se .esfuerza dolorosamcnt hacia la estabi1iza~i6n de un orden nuevo. Una sociedad vive primero de p de sol, del confort necesario, i Todo !lSta por hacer! i Tarea inmensa! Y cs t

O]OS QUE NO VEN ...

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Empress of Asia. Canadian Pacific. "La arquitectura es el juego sabio, correcto y magnifico de los volumenes reunidos bajo la luz."

fuerte, tan urgente, que el mundo entero se enfrasca en esta impericsa neoeidad. Las maquinas conduciran a un orden nuevo; de trabajo, de reposo. Ilay que construir y reconstruir ciudades enteras, pensando en un minimo de confort, cuya auseneia prolongada haee oscilar el equilibria de las sociedades. r.1I sociedad es inestable, se agrieta bajo una perturba.ci6n producto de cinnucnta afios de progreso que han introducido mas cambios en la faz del mundo que los seis siglos precedentes.

Es la hora de la construcci6n, no del juego.

El arte de nuestra epoca esta en su lugar cuando se dirige a los e1egidos.

If.I arte no es una cosa popular, ni mucho menos una querida de lujo. EI arte 610 es un alimento necesario para los elegidos que tienen que retirarse a el 1)lIra poder conducir. EI arte es de esencia altanera.

*

* *

En el parto doloroso de esta epoca que se forma, se afirma una neoesidad n nrmonia,

80

HACIA UNA ARQ.UJTECTURA

Es preciso que los ojos Yean: esta armonia esta ahi ; es una funcion del trabajo regido por la economia y condicionado por la fatalidad de 1a fisica. Esta armenia tiene sus razones; no es, en absolute, el efecto de los caprichos, sino de una construccion logica y coherente can el medic ambiente. En la transposicion audaz de los trabajos humanos, esta presente la naturaleza, con tanto mayor rigor cuanto mas dificil es el problema. Las creaciones de la tecnica maquinista son organisrnos que tienden a la pureza y sufren las mismas reglas evolutivas que los objetos naturales que suscitan nuestra admiracion, Hay armenia en las obras que salen del taller y de la fabrica. No es el Arte, no es la Sixtina, no es el Erecteon; son las obras ootidianas de todo un universe que trabaja con conciencia, inteligencia, precision, con imaginacion, audacia y rigor.

* * *

Si se olvida por un instante que un paquebote es una herramienta de transporte que se mira con ojos nuevos, uno se sentira frente a una manifestacion import ante de temeridad, de disciplina, de armenia, de belleza tranquila, nerviosa y fuerte.

Un arquitecto serio que mire como arquitecto (creador de organismos}, hallara en un paquebote la liberacion de sus malditas servidumbres seculares,

Preferira, al respeto perezoso de las tradiciones, el respeto de las fuerzas de la naturaleza; a la pequefiez de las concepciones mediocres, la majestad de las soluciones que se desprenden de un problema bien plaoteado y requeridas por este siglo de gran esfuerzo que acaba de dar un paso de gigante,

La casade los terraqueos es la expresi6n de un mundo caduco, de pequefias dimensiones. EI paquebote es la primera etapa en la realizacion de un mundo organizado de acuerdo con el espiritu nuevo.

OJOS QUE NO YEN ...

I I

LOS AVIONES

El auion es un producto de alta seleccum;

La leccion del avian estd en la l6gica que ha presidido el enunciado del fJrablema y SII realizacion.

El problema de la casa no se ha plonteado,

Los elementos actuates de la arquiiectura, ya no responden a nuestras

nrcesidades.

Sin embargo esisten las normas de la oioienda.

La mecdnica lleua en s£ el factor de economic que seiecciona. La casa es una mdquina de habitar.

O/OS QUE NO VEN ...

85

Hay un esplritu nuevo, un espiritu de construcci6n y de sintesis, guiado por una clara concepcion,

Piensese 10 que se quiera, pero hoy anima la mayor parte de 1a actividad humana.

UNA GRAN EPOCA ACABA DE COMENZAR Programa del "Esprit Nouveau", N9 1, octubre de 1920.

Hay una actividad, Una sola -Ia arquitectura- en la cual el progreso no es de rigor, donde reina la pereza, donde 5610 se tiene en cuenta el pasado, Por todas partes, la inquietud del manana acosa y conduce a 1a solucion; si no se avanza, se fracasa,

Pero en la arquitectura, uno no fracasa jarnas. j Oficio privilegiado!

*

* *

EI avion es, ciertamente, en la industria moderna, uno de los producroo de mas alta selecci6n.

La guerra fue el c1iente insaciable, nunea satisfecho, que siempre exigia mas. La consigna era triunfar y la muerte era la consecuencia implacable del error. 'Se puede, pues, afirmar que el avi6n ha movilizado la invenci6n, 1a inteligencia y la audacia: la imaginaciOn y la raz6n frM. El mismo espiritu Iia construido el Partenon,

* * *

Desde el punto de vista de la arquitectura, me coloco en el estado de espiritu del inventor de aviones.

La lecci6n del avi6n no esta tanto en las formas creadas y, ante todo, hay que aprender a no ver en un avi6n un pajaro o una libelula, sino una rnaquina de volar; la lecci6n del avi6n esta en la 16gica que ha presidido d enunciado del problema y ha condueido al triunfo de su realizaci6n.

86

HACIA UNA ARQUITECTURA

Cuando en nuestra epoca se plantea un problema, se encuentra fatalmente la soluci6n.

El problema de la casa no se ha plante ado.

*

* -If

Un lugar comun entre los arquitectos (los jovenes); hay que hacer resaita« la construccum,

Otro lugar cormin entre los mismos: cuarulo una cosa responde a una necesidad es bella.

i Perd6n! Hacer resaltar la construccion esta bien para un alumno de Artes y Oficios que procura demostrar sus meritos. Dios ha hecho resaltar las mufiecas y los tobillos, pero queda el resto.

Cuando una cosa responde a una necesidad no por esto es bella: satisface toda una parte de nuestro espiritu, la primera parte, aquelJa sin la cual no hay satisfacciones ulteriores posibles, Restablezcamos esta cronologia.

La arquitectura tiene otros fines y otros principios que los de hacer res altar las construcciones y responder a necesidades (necesidades adquiridas en el sentido, aqui sobreentendido, de utilidad, de confort, de disposici6n practice). La ARQUITECTURA es el arte por excelencia, que llega <II estado

"AIR EXPRESS".

OIOS QUE NO VEN ...

87

"FARMAN"

de grandeza platonica, orden matematico, especulacion, percepclOn de la armonia mediante las relaciones conmovedoras, He aqui el FIN de la arquitectura.

* * *

Pero entrernos en la cronologia,

Si sentimos la necesidad de otra arquitectura, organismo claro, comprobado, es porque en el estado actual la sensacion de orden matematico no nos puede alcanzar porque las cosas ya no responden a una necesidod, porque ya no hay construcci6n en Ia arquitectura. Reina una extrema confusion: la arquitectura actual no soluciona la modcrna cuestion de la

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HACIA UNA ARQUITECTURA

SPAD 33 BLERIOT. Berlina de transporte. Heberrnont, ingeniero.

vivienda y no conoce la estructura de las cosas. No llena las condiciones prirnordiales, yno es posible que intervenga el factor superior de armenia, de belleza.

Hoy la arquitectura no llena las condiciones necesarias y suficientes del problema.

Es que no se ha planteado el problema para la arquitectura. No ha habido guerra util como en el caso del avi6n.

Sin embargo, ahora es la paz la que plantea el problema: hay que reconstruir el norte. Pero nos hallamos totalmente desarmados, ya no se sabe construir con 10 rnoderno : materiales, sistemas J~ ::onstrucci6n, CONCEPCI6N DE LA VIVlENDA. Los ingenieros estaban ocupados en las presas de contenci6n, en los puentes, en los transatlanticos, en las minas, en los ferrocarriles. Los arquitectos dormian,

El norte de Francia no se ha reconstruido al cabo de dos alios. S610 en estos ultimos tiernpos, en las gran des empresas, los ingenieros han tornado en sus manos el problema de la casa, la parte constructiva (materlales y sistema de estructura) *. QUEDA POR DEFINIR LA CONCEPCI6N DE LA VlVIENDA.

* 1924. Pero los ingenieros han sido rechazados, La opinion publica los ha de." aprobado. No sel han aceptado sus soluciones. Las costurnbres han prevalecido. So ha construido como antes, y no ha cambiado nada, El norte no ha querido ser IA maravillosa revelacion de 1a post-guerra.

OIOS QUE NO VEN ...

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Hidrotricelular CAPRONI, 3,000 caballos, transport a 100 pasajeros,

El avi6n nos rnuestra que un problema bien planteado encuentra su solucion, Desear volar como un pajaro, era plantear mal el problema, y cl murcielago de Ader no se elev6 del suelo. Inventar una maquina de volar ~ sin recordar nada extra no a la mecanica pum, 0' sea buscar un plano sustcntador y una propulsi6n, era plantear bien el problema: en menos de diez aiios todo el mundo podia volar.

* * *

PLANTEEMOS E.L PROBLEMA

Cerrernos los ojos ante 10 que existe,

Una c.a!ra: un abrigo contra el frio, Ja lluvia, los ladrones, los indiscretos, Un receptaculo de luz y de sol. Un cierto numero de habitaciones rlcdicadas a la cocina, el trabajo, la vida intima.

Un dormuorio: una superficie para circular libremente, un lecho de I'CPOS() para tenderse, una silla para estar a gusto y trabajar, una mesa para trabajar, lugares donde poner rapidamente cada cosa en el sitio adecuado.

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HACIA UNA ARQUITECTURA

Trip1ano CAPRONI, 2.000 caballos, transporta 30 pasajeros.

Camidad de habitaciones. Una para cocinar y una para comer. Una para trabajar, una para Iavarse y una para dorrnir.

Estas son las norrnas de la vivienda.

lEntonces que hacen en las amables villas de los alrededores esos inmensos techos imitiles? lPor que esas ventanas raras, de cristales pequenos; por que esas grandes casas con tantas piezas cerradas con Have? Entonces, i por que ese armario de luna, ese lavabo, esa c6moda? Adernas, l por que esas bibliotecas adornadas de acantos, esas: vitrinas, esas consolas, esos aparadores, esos buffets de servicio? ~Por que esas oortinas de baldaquin? c! Por que esas paredes empapeladas, lIenas de colon's, adamascadas y chillonas?

La luz apenas entra en vuestros hogares. Las ventanas son incomodas de abrir. No hay postigos para airear como en todos los vagones-restaurantes. Vuestras .arafias me hacen dafio a la vista. Vuestros estucos y papeles de colores son ipsolentes como lacayos, y me !levoa mi casa el cuadro d Picasso que venia a ofreceros, porque resultaria chocante en el bazar d vuestro interior.

OIOS QUE NO VEN ...

91

"AIR ~XPRESS", Paris-Londres en cia! horas,

Y todo eso ha costado 50.000 francos. Por que no exigis de vuestro casero :

19 - Placares para ropa blanca y trajes, en vuestros dormitorios, todos de la misrna profundidad, de altura humana y practices como un baul "Innovation" .

2Q - En vuestro comedor, armarios para la vajilla, para la plateria, para la crista leria, que cierren bien y con los cajones suficientes para que :a "colocacion" se haga en un abrir y cerrar de ojos, y empotrados en la pared para que en torno de vuestra mesa y de vuestras sillas tengais espacio para circular y la sensacion de holgura que os procurara la calma necesaria para una buena digestion.

39 - En vuestro salon, armarios para qwe uuestros libros " uuestra C~e'Cci67b de cU(Jdros:y objeto« de arte esten al abrrigo del polvo, y para que I~~ten libres las paredes de vuestra sala. Entonces podreis sacar del armario de los cuadros el Ingres, (0 su foto, si sois pobres) que ha llamado vuestra urcncion esta noche por la cr6nica del periodico, y colgarlo de la pared.

Los aparadores, los armarios de luna, deheis venderlos a uno de esos pueblos j6venes que acaban de aparecer en el mapa, pueblos donde precisamente el Progreso cunde y Sf deja la casa tradicional (con sus armarios, etc.), I'illa habitar las casas del progreso "a la europea" con sus estucos y chimeneas.

92 -

HACIA UNA ARQUITECTURA

DIDS QUE ND VEN ...

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SPAD XIII BLERIOT: ingeniero, Bechneau,

Repetiremos los axiomas fundamentales: a) Las sillas estan hechas para sentarse. Hay sillas de paja de las iglesias que cues tan 5 francos, sillones de Maple que cuestan 1.000 francos, y butacas de inclinacion graduada, con atril m6vil para el libro de lectura, mesilla para el cafe, larguero para extender las piernas, respaldo regulable mediante una rnanivela para tomar las posiciones mas perfectas dcsde la siesta al trabajo en forma higienica, confortable y correcta. Vuestras butacas, vuestros sofas Luis XVI con almohadones de Aubusson, i son maquinas de sentarse? Sincerarnente, estais mas comodos en vuestros circulos, en vuestro banco 0 en vuestra oficina.

b) La electricidod produce luz. Hay gargantas disimuladas y tambien difusores y pro)Jectores. Se ve tan clara mente como en pleno dia y no se dana la vista.

Una lampara de 100 bujias pesa 50 gramos, pero existen dernasiadas arafias de 100 kilos, con adornos de bronce 0 de madera, tan grandes que oeupan todo el Centro de la -habitaeion, y cuya limpieza es engorrosisima por causa de las moscas que las cubren de inmundicias. Y ademas, por la neche, hacen dafio a los ojos.

e) Las oentanas siruen para iluminar poco, mucho, 0 nada, y para miJrar hacia afuera. Hay ventanas de coches-carna que cierran hermeticamente perc que pueden ser abiertas a vol un tad ; estan las grandes ventanas de.los cafes modernos que pueden abrirse completamente gracias a la man ivela que las hace bajar hasta el suelo; estan las ventanas de los coches-

comedor que tienen pequefias celosias de cristal que se abren para airear un poco, mucho 0 nada; estan los cristales de Saint-Gobain que han reem-

"AIR EXPRESS", doscientos kil6metros por hora.

HACIA UNA ARQUITECTURA

Goliath FARMAN, para bombardeos.

plazado a los vidrios emplomados; estan las cortinas deslizantes que pueden ser bajadas por fracciones e interceptan la luz a voluntad segun la separacion de sus laminas. Pero los arquitectos 5610 utiIizan las ventanas de Versalles, Compiegne, Luis X, Y 0 Z que cierran mal, que tienen cristalitos pequenos, que se abren dificilmente y que tienen las persianas por fuera. Si lIueve por la noche, para oerrarlas hay que recibir el chubasco.

d) Los cuadros Man hechos para meditar sobre dlos. Rafael, Ingres 0 Picasso estan hechos para que se medite sobre ellos. Si Rafael, Ingres 0 Picasso cuestan demasiado, las reproducciones fotografieas son baratas. Para meditar delante d.e un cuadro, es preciso que este colocado en un buen lugar y en una atmosfera tranquila. £1 verdadero, coleccionista coloca sut cuadros en un armario y cuelga en la pared el cuadro que Ie agrada mirar i pero vuestras paredes son como colecciones de sellos de correos que, con frecuencia, carecen de valor.

e) UTT;Il casa esta hecha para set habitada. -j Imposible! -j Pero aU -1 Usted es un ut6pico!

A decir verdad, el hombre moderno se aburre mortalmente en su CaJA y va al club. ;La mujer moderna se aburre fuera de su tocador y va tornar el teo El hombre y la mujer se aburren en su casa, y van a bailor, Pero los humildes que no tienen club se amontonan por la noche debaJ '

OIOS QUE NO VEN ...

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"AIR EXPRESS". el Goliath FARMAN.

de la araiia, temiendo circular entre el dedalo de sus muebles que ocupan todo el lugar, y que son toda su fortuna Y' todo su orgullo.

El; plano de la casa rechaza al hombre y se concibe como guardamuebles, Esta concepcion, favorable al comercio del faubourg Saint-Antoine, es nefasta para la sociedad. Mata el espiritu de familia, de hogar ; no hay hogar. ni familia, ni hijos, porque es demasiado inrornodo vivir.

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HACIA UNA ARQUITECTURA

La liga contra el alcoholismo, Ia Iiga por la repoblaci6n, deben apelar a los arquitectos, deben imprirnir el MANUAL DE LA VIVIENDA, distribuirlo entre las madres de familia, y exigir la dimisi6n de los profesores de la Escuela de Bellas Artes.

MANUAL DE LA VIVIENDA

Exigid cuarto de ban" a pleno 501, una de las h abitaciones mayores de 10 casa, el antiguo_ salon, por ejemplo. Una pared lIena de ventanas que, si es posible, den sobre una terraza para banos de sol; lavabos de porcelana, banera, duchos, aporaios de gimnasia.

Habitaci6n contigua; guardarropa don de uno se uiste y se desnuda. Uno '10 debe desmidarse en el dormitorio. Es poco limpio y area un desor den penoso, En el guardarrop«, hay que exigir placates para 10 rop« blanca )' los vestidoJ, CI'ra altura no pase del metro J' medio, con cajones, perch as, etc.

Exigid una sala grande en lugar de todos los salones.

Exigid paredes desnudas en ouestro dormitoria, en vuestro salon, en vuestro comedor. Los armarios em.potrados reem plazauin. los muebles que cuestan caros, devoran el espacio y obligan a limpiarlos.

Exigid la supresion de los estucos y de las puertas de crisiales biselad os que suponen un estilo deshonesto,

Si podlis, poned la cocina en el ultimo Piso, para evitar los 010r8S.

Exigid de vuestro casero que en compensaclon por los estucos ,. papeles pintados instals la luz eUctrica di/usa.

Exigid [a aspiradora,

No compreis mas que rnuebles practicos y iamas muebles decoratiuos, Id a los cnstlllos uiejos para uer el mal gusto de los gran des reyes.

Colgad en las paredes pocos cuadros y s610 obras de calidad, A [alta de cuadros, comprad las fotograflas de ellos,

Paned uuestras colecciones en cajones 0 en armarios. Tened un pro/undo respeto POT las uerdaderas obras de arte,

El gram6fono 0 la pianola os brindara las interpretaciones exact as de las fugas de Bach, y as evitara [a sala de concierto, 105 resjriados, el deliria de los virtuosos.

Exigid postigos en todas las ventanas de uuestras habitaciones.

Ensehad a uuestros hijos que la casa solo es habitable cuando abunda la luz y cuando los parquets y los muros "stan limpios.

Para euidar bien uuestros parquets, suprimir los muebles y las allombras orientales.

Exigid a uuestro easero un garaje para auto, bicicleta 0 motocicleta en la casa. Exigid qu« la habitacion de los criados este en el cuerpo principal de la casa.

No los pongais; en la buhardilla.

Alquilad departamentos mas pequeiios que aquellos a los que 05 han acostumbrado ouestros padres. Pens ad en la economia de uuestros movimientos, de vuestrt1f ordenes, de uuestros pensamientos.

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98

HACIA UNA ARQUITECTURA

EL PROBLEMA MAL PLANTEADO:

010S QUE NO HAN VISTO ...

OIOS QUE NO VEN ..•

99

FARMAN.

100

HACIA UNA ARQUITECTURA

ConclwswYi. En todo hombre moderno hay una mecanica, EL sentimiento de Ia mecanica deriva de Ia actividad cotidiana. Con respecto a Ia mecanica, este sentirniento es de respeto, de gratitud, de estima.

La mecanica !leva en S1 el factor de econornia que seLecciona. En e1 sentimiento mecanico hay un sentirniento moral.

Al hombre inteligente, frio y tranquilo le han nacido alas.

Se piden hombres inteligentes, Irlos y tranquilos, para construir La case, para trazar la ciudad.

Loucheur y Bonnevay han presentado una ley que tiene por objeto la construccion, durante diez afios - 1921 a 1930 - de 500.000 viviendas econornicas 1 salubres.

Las prcvisiones financieras se basan en un precio de costo de 15.000 frances por casa *.

Actualmcnte, las casas mas pequeiias, construidas de acuerdo COn los datos de los arquitectos tradicionalistas, no cuestan menos de 25.000 a 30.000 francos.

Para realizar eI prograrna Loucheur, hay que transformar totalmentc los metodos de los arquitectos, tamizar cl pasado y todos los recuerdos a traves de las mallas de la razon, plantcar el problerna como se 10 han planteado los ingenieros acronauticos y construir en serie las maquinas de habitar.

* 1924. En el dla de hoy costarla 28 6 40.000 [rancos,

DELAGE. Freno delantero.

Esta precision, csta Iimpieza de ejecuci6n, 5610 halagan un nuevo scntido de la mecanica. Fidias 10 sentia asi: el entablamento del Parten6n es testigo de ella. Lo misrno sentian los egipcios cuando pulian las Piramides, Era la epoca en que Euclides y Pitagoras dictaban la conducta de sus contemporaneos.

OJOS QUE NO YEN ...

III

LOS AUTOMOVILES

OIOS QUE NO VEN ...

105

Hay que tender al establecimienio de normas para hacet [rente al

problema de la perfeeci6n.

El Partcruni es un producto de seleccum aplicado a una norma. La arquit ectura actw. sobre las normas.

Los 1Io,mas SOn cosa de 16gica, de aruilisis y de estudio escrupuloso ; se establccen. 50/;" un problema bi-en planteado. La ex perimentacuni fija deiiniticamentc fa norma.

DELAGE. 1921.

Si el problema de la vivlenda, del departamento, se estudiase como un chasis, se veria rnejorar y transformarse rapidamente nuestras casas. Si las casas fuesen construidas industrialmente, en serie, como los chasis, se veri a surgir rapidamente forrnas inesperadas, pero sanas, defendibles, y la estetica se forrnularia con una precision sorprendente.

Hay un espiritu nuevo, un espiritu de construccion y de sintesis, guiado por

lIn'l clara concepcion. .

Programa del "Esprit Nouveau", N9 1, octubre de 1920.

Hay que tender al establecimiento de 'normas para hacer frente al problema de 1a perieccion,

106

HAC/A UNA ARQUITECTURA

PESTUM, de 600 a 550 antes de J. c.

El Partenon es un producto de seleccion aplicado a una norma establecida. Ya despues de un siglo, el templo griego estaba organizado en todos sus elementos.

Cuando se ha establecido una norma, se ejerce el juego de b competencia inmediata y violenta. Es una lucha; para ganar, hay que ser mejor

HUMBERT. 1907

OJOS QUE NO VEN .••

107

EL PARTENON. De 447 a 434 ant. de J.C.

que el adversario en todos los aspectos, en la linea de conjunto y en todos los detalles. Es, pues, el estudio a fondo de las partidas. El progreso.

La norma es una necesidad de orden llevada al trabajo humano.

La norma se establece sobre bases ciertas, no arbitrariamente, sino con la

DELAGE. Gran Sport 1921.

108

HACIA UNA ARQUITECTURA

OJOS QUE NO VEN ...

109

HISPANO-SUIZA. Carroceria Ozenfant, 1911.

BIGNAN·SPORT. 1921.

reguridad de las cosas motivadas, y con una 16gica presidida por el analisis y la experimentaci6n.

Todos los hombres tienen el rnismo organisrno, las mismas funciones, Todos los hombres tienfl las mismas necesidades.

EI contrato social que evoluciona a traves de las edades, deterrnina las clases, las funciones, las necesidades norrnales que dan origen a los productos de uso normal.

La casa es un producto neoesario al hombre.

El cuadro es un producto necesario al hombre para responder a necesidades de orden espiritual, determinadas por las normas de la emocion.

Todas las grandes obras estan basadas en las grandes norrnas del coraz6n: Edipo, Fedra, El Niiio Prodigio, las Madonas, Pablo y Vi.rgin~a, Fiteman y Baucis, el Pobre Pescador, la Marsellesa, la Modelon.

Establecer una norma significa agotar todas las posibilidades practicas y razonables, deducir un tipo reconocido conforme a las funciones, al rendimiento maximo, al minimo empleo de medios, mano de obra y materia, palabras, formas, colores, sonidos.

EI autom6vil es un objeto de funci6n sencilla (radar) y de fines complejos (confort,- .resistencia, aspecto), que ha colocado a. la gran industria en la necesidad 'imperiosa de standardizar. Todos los autos tienen las rnismas disposiciones esenciales. Debido a la competencia incansable de lila

innumerables empresas que los producen, cada una de elias se ha visto en la obligaci6n de dominar a la competencia y, de acuerdo a la norma de las cosas practicas realizadas, se ha buscado la perfeccion, la arrnonia, por encima del heche brutal practice, y una manifestaci6n, no 5610 de per feeci6n y de armonia, sino tarnbien de belleza.

De ahi nace el estilo, es decir esa adquisici6n unanimernente reconocida de un estado de perfeccion unanimernente sentida.

EI establecimiento de una norma precede de la organizacion de elementos racionales que siguen una linea de conductaigualmente racional. La masa envolvente no esta preconcebida, es el resulsodo, Puede tener una actitud extrafia al principio. Ader construy6 un murcielago que no volaba; Wright 0 Farman construyeron planos de sustentacion duros y desconcertantes, pero que volaban. La norma quedo fijada. Luego vino la tenninaci6n.

Los primeros autom6viles fueron construidos y carrozados a la antigua.

Esto era contrario a las modalidades de desplazamiento y de penetraci6n rapida de un cuerpo, El estudio de las leyes de penetraci6n fij6 la norma, una norma que evoluciona entre dos fines diferentes: velocidad, masa delantera voluminosa (coche de carrera) ; confort, volumen principal posterior (limousine). En ambos casos no hay nada en cornun con el coche antiguo de desplazamiento lento.

Las. civilizaciones avanzan. Dejan atras Ia epoca del campesino, del

110

HACIA. UNA. ARQUITECTURA.

EL PARTENON. Poco a poco el templo se formula, pasa de la construccion a 1:1 arquit~ctura. Cien afios mas tarde el Partenon fij ara el punto culminante de 111 ascension.

guerrero y del sacerdote, para Ilegar a 10 que se llama con justicia la cultura. La cultura es la resultante de un esfuerzo de seleccion. Seleccionar significa descartar, podar, limpiar, hacer salir desnudo y claro 10 Esencial,

Desde el primitivismo de la capilla rornanica, se ha pasado a Notre" Dame de Paris, a los Invalidos, a 1a plaza de la Concordia. Se ha depurado y afinado la sensaci6n, se ha eliminado el decorado y conquistado la proporcion y la medida; se ha avanzado pasando de las satisfacciones prirnariaj (decorado) a las satisfacciones superiores (matematica ).

. Si quedan armarios bretones en Bretafia, es porque los bretones hall permanecido en Bretafia, alejados, estables, dedicados solarnente a la pcs(' y la ganaderia. No es propio que . los senores de la buena sociedad duerman, en su hotel de JParis, en una cama bretona, etc. Basta darse cuenta de ello y sacar las deducciones 16gicas. Sin embargo, desgraciadamente, peseer \III limousine y una cama bretona es cosa corriente.

OIOS QUE NO VEN ..•

III

LL PARTEN6N. Cada parte es decisiva, marca el maximo de precision, de expresion ; la proporcion es categ6rica.

Todo- el mundo exclama con convicci6n y entusiasmo: "i La limousine marc a el estilo de nuestra epoca!", y la cama bretona se vende y. fabrica en las casas de antigiiedades.

Mostremos, pues, el Parten6n y el automovil a fin de que se comprenda que se trata aqui, en terrenos diferentes, de dos productos de selecci6n, uno terminado, el otro en marcha hacia el progreso. Esto ennoblece ai autom6vil. i Entonces! Entonces nos queda por confrontar nuestras casas y nuesI res palacios con los automoviles. Es aqui donde las cosas ya no marchan. Aqui no hemos tenido nuestros Partenones.

* * *

La norma de la casa es de orden practice, de orden constructivo. Yo he tratado de enunciarlo en el capitulo precedente, relative a los aviones,

El programa Loucheur que supone la construcci6n de 500.000 vivienrlns en diez afios fljara sin duda Ia norma de la vivienda obrera.

112

HACIA UNA ARQUITECTURA.

Hidrotricelular CAPRONI.

Esta imagen muestra como se crean los organismos plastic os, con la sola instigacion de un problema bien planteado.

La norma del mobilia rio esta en plena via de experimentacion entre los fabricantes de muebles de oficina, de equipajes, de relojes, etc. No hay mas que proseguir por este camino: misi6n del ingeniero. Y todos los sarcasmos emitidos acerca del objeto linico, del mueble de arte, suenan a false y prueban una incomprension enfadosa de las necesidades de la hora presente: una silla no es una obra de arte; una silla no tiene alma; es una cosa para sentarse.

EI arte, en un pais de elevada cultura, hallasu medio de expresion en la obra de arte verdadera, concentrada y libre de todos los fines utilitarios: el cuadro, el libra, la rmisica,

Toda manifestacion humana necesita una cierta dosis de in teres, sobre todo en el dominio estetico. Este interes es de orden sensorial y de orden intelectual. La: decoracion es de orden sensorial y primario como eI color, y conviene a los pueblos sencillos,a los campesinos y los salvajes, La arrnonia y la proporcion solicitan el intelecto, detienen al hombre culto. Al cam-'

OlOS QUE NO VEN._.

113

CAPRONI-EXPLORACION_

La poesia no esta en el verbo. Es mas fuerte la poesia de los hechos, de los objetos que significan algo y que estan dispuestos con tacto y talento crean do una realidad poetica.

pesino le gusta e1 ornamento y pinta. frescos. EI hombre civilizado !leva un traje Ingles y posee cuadros de caballete y libros.

La decoracion es 10 superfluo necesario, 1a medida del campesino ; y la proporcion es 10 superIluo necesario, la medida del hombre culto.

En arquitectura, se logra el grado de interes por la agrupacion y la proporcion de las habitaciones y los muebles: misicn de arquitecto. lLa belleza? Es un imponderable que s610 puede actuar mediante la presencia Iorrnal de las bases primordiales: satisfaccion racional del espiritu [utilidad, economia}; en seguida, cubos, esferas, cilindros, conos, etc. (sensorial). Luego . .. el imponderable, las relaciones que crean el imponderable: es e1 genio, el genio inventivo, el genio plastico, el genio rnatematico, esta capacidad de hacer medir el orden, la unidad, de organizar de acuerdo a

114

HACIA UNA ARQUITECTURA

BELLANGER. Conducci6n interior.

leyes claras todas las cosas que excitan y satisfacen plenamente nuestros sentidos visuales.

Nacen entonces las diversas sensaciones evocadoras de todo 10 que un hombre de elevada cultura ha visto, sentido, amado, y ellas desencadenan, por medics implacables, esos temblores ya experimentados en e1 drama de la vida: la naturaleza, los hombres, el mundo.

En este periodo de ciencia, de lucha y de drama en que el individuo es violentamente sacudido a cada hora, el Partenon se nos aparece como una obra vibrante, llena de grandes sonoridades. La masa de esos elementos [nfalibles da la medida de 10 que el hombre absorbido en un problema definitivamente planteado puede lograr de perfeccion. Esta perfecci6n est~ aqui tan fuera de las normas, que en la hora actual la vista del Partenon 5610 puede concertarse en nosotros -constataci6n inesperada- con sensa. clones muy limitadas: las sensaciones mecanicas, y con esas grandes maquinas impresionantes que hemos vis to y que nos han aparecido como los resul-

OIOS QUE NO VEN •..

115

VOISIN. Torpedo-Sport. 1921.

Es mas definitivo )uzgar a .un hombre realmente elegante que a una mujer elegante, porque el traje mascuhno, esta standardizado. La presencia de Fidias junto a Ictinos y de Calicrates es indiscutible, y tarnbien su dominaci6n, ya que los ternplos de la epoca eran todos del mismo tipo y el Parten6n los super a desmesuradamente.

tados mas perfectos de la actividad actual, los {micos productos realmente l;)grados de nuestra civilizacion.

Eidias habria querido vivir en esta epoca de normas. Habria admitido la posibilidad, la certidumbre de un triunfo. Sus ojos habrian visto nuestra cpoca, los resultados de su labor, y muy pronto habria repetido la expericncia eel Parten6n.

La arquitectura acttia sobre las norrnas. Las normas son casas de itlgica, de analisis, de estudio escrupuloso. Las normas se establecen sobre lin problema bien planteado. La arquitectura es invencion plastica, especulacion intelectual, matematica superior. La arquitectura es un arte muy digno ..

La norma, impuesta por la ley de seleccion, es una necesidad economica y social. La armonia es un estado de concordancia can las normas de nuestro universo. La Belleza domina; es de pura creacion humana, es 10 superfluo necesario solo para quienes tienen un alma elevada.

I K
- Plano dclgado perpendicular
a la marcha. 0.085
0 - Esfera 0,0135
( ~ Serniesfera abierta hacia
adclante 0.109
) -- Serniesfera ahierta hacia atras, 0,033
0 ---. Cuerpo ovoidc con extreme abul-
tado hacia adelante. 0,002 £1 cone de mejor penetraci6n, derivado de la experimentaci6n y el calculo, confirma las creaciones naturales: el pez, eI ave, etc. Aplicaci6n experimental: el dirigible, cl automovil de carreras,

Pero antes hay que tender al establecimiento de norm as para hacer frente al problema de la perfcccion.

En busca de un modele.

o lOS QUE NO VEN ...

117

EL .PART~:-i6~. Fidias, al construir el Parten6n, no actuo como constructor como IDbgemero, 0 tr~ador de planes. Se daban todos los elementos La suya Iue una

o ra de perfeccidn, de alta espiritualidad, .

La VILLA ADRIANA, cerca de Tivoli, afio 130 desp. de J. C.

La arquitectura time un nacimiento fatal.

La! obligacion del orden. El tratado reguladot es un seguro cont1"a La arbiirariedad. Procura la sati'Sfaccion del espiiitu,

El trazado regulador es un media, no una receta. Su eleccion y sus modalidales .de ex presum forman parte iniegrante de la creaciott arquitecumica.

ARQUITECTURA

LA LECCION DE ROMA

ARQUITEGTURA: LA LEGGION DE ROMA

123

Se utiliza la piedra, la madera, el cemento, y con estos materiales se Icvantan casas, palacios: esto es construccion. El ingenio trabaja.

Pero, de pronto, me conmoveis, me haceis bien, soy dichoso y digo: es bello.

Esto es arquitectura, EI arte esta aqui,

Mi casa e. practica, Gracias, como day las gracias a los ingenieros de los ferrocarriles y a la Compafiia de Telefonos. Pero no han conmovido mi corazon.

Sin embargo las paredes se elevan al cielo en un orden tal que estoy conmovido. Siento vuestras intenciones. Sois dulces, brutales, encantadores 0 dignos. Me 10 dicen vuestras piedras. Me unis a este lugar y mi. ojos miran, Mis ojos miran cualquier cosa que en uncia un pensamiento. Un pensarniento que se ilumina sin palabras ni sonidos, sino unicamente por los prism as relacionados entre si. Estos prismas son tales que Ia luz los detalla claramente, Esas relaciones no tienen nada necesariamente practico 0 descriptivo. Son una creacion matematica de vuestro espiritu, Son el idioma de la arquitectura. Con las materias primas, mediante un programa mas 0 menos utilitario que habeis super ado, habeis establecido relaciones que me han conmovido. Esto es arquitectura.

Roma es un paisaje pintoresco. Am 1a luz es tan bella que 10 excusa

, todo. Roma es un bazar donde todo se vende. AUi' estan todos los utensilios de la vida de un pueblo: el juguete de la infancia, las armas del guerrero, los pafios de los aItares, los bidets de los Borgia, y los penachos de los aventureros. En Roma, las fealdades son legion.

Si se evoca a Grecia, uno piensa que los romanos tenian mal gusto: el romano-romano, Julio II y Victor Manuel.

La Roma antigua se aplastaba entre sus muros demasiado estrechos: una ciudad hacinada no es bella. La Roma del Renacimiento tuvo sus salidas pomposas diseminadas por los cuatro rincones de la ciudad. La Roma de VIctor Manuel colecciona, clasifica, conserva, e instal a su vida moderna en los corredores de ese museo y se proclama "roman a" por el monumento conmemorativo a Victor Manuel I, en el centro de la ciudad, entre el Capitolio y el Foro ... i Cuarenta an os de trabajo, desproporcionadamente grande, y en marmol blanco!

Decididarnente, en Roma se amontona todo.

124

HACIA UNA ARQUITECTURA

La PIRAMIDE DE CESTIO, afio 12 ant. de J.C.

LA RUMA ANTIGUA

Roma ~ dedico a conquistar y gobernar el mundo. Estrategia, abastecimiento, legislacion: espiritu de orden. Para adrninistrar una gran ca~a de negocios, se adoptan principios fundamentales, irrecusables, sencillos. EI orden romano es un orden sencillo, categorico. Si es brutal, tanto peor,

Tenian inmensos deseos de dorninio, de organizacion, En Rorna la arqultectura no tenia. lugar, los murosapretaban demasiado, las casas tenian di('~ pisos: eran los.iantiguos rascacielos. EI Foro debia ser feo, algo asi como el baratillo de la santa ciudad de Delfos. (Urbanismo, gran des trazados Nada de eso. Es necesario ir aver Pompeya, que emociona por su reetl

ARQUITECTURA: LA LECCION DE ROMA

125

EL COLISEO, afio 80 desp. de J. C.

ARCO DE CONSTANTINO, afio 12 desp. de J.C.

126

BACIA UNA ARQUITECTURA

Interior del PANTEON, afio 120 desp, de J.C.

tud. Conquistaron Grecia y, como buenos barbaros, hallaron el. corintio mas herrnoso que el dorico, por ser mas florido. -Habia, pues, c~plteles de acanto cornisas decoradas sin gran medida, i ni gusto! Pero debajo de ello, habia algo romano que vamos a ver. En suma, construian chasis soberbios, pero disefiaban carrocerias deplorables como los landos de Luis XI~. Fuera de Roma al aire libre construyeron la Villa Adriana. Alli se medita acerca

" ..., .

de la grandeza romana, Am pusieron orden, Es la pnmera ordenacion OCCI-

deci " 1

dental de importancia. Si evocamosa Grecia en este aspecto, ecimos i e

griego era un escultor, y nada mas". Pero, atenci6n, la arqu~tectura es algo mas que ordenacion. La ordenaci6n es una de -Ias pr~rrogatlVas .fund,unentales de la arquitectura. Pasearse por la Villa Adriana y decirse que la potencia moderna que es "romana", aun no ha hecho nada ... i Que tor-

ARQUITECTURA: LA LECCION DE ROMA

127

EL PANTEON, afio 120 desp. de J. C .

mento para un hombre que se sicnte participe, cornplice, de este fracaso decepcionante 1

No existia e1 problema de las regiones devastadas, sino el de: equipar las regiones conquistadas;eso era todo, Entonces inventaron procedimientos constructivos e hicieron cosas impresionantes, "romanas", La palabra tiene un sentido. Unidad de procedimiento, fuerza de intencion, clasificacion de los elementos. Las ciipulas inrnensas, los tarnbores que las sostienen, las irnponentes b6vedas de medio punto, todo ello esta aglutinado por el cemento romano y sigue siendo objeto de admiraci6n. Fueron grandes constructores.

La fuerza de intencion, la c1asificaci6n de los elementos, es prueba de lIll cambio de espiritu: estrategia, legislaci6n. La arquitectura es sensible

128

HACIA UNA ARQUITECTURA

a estas intenciones, produce. La luz acarieia las formas puras: esto produce. Los volumenes simples desarrollan inmensas superficies que se enuncian con una variedad caracteristica segUn se trate de cupulas, b6vedas, cilindros, prism as rectangulares 0 piramides, La decoraci6n de las superficies (vanos) pertenece al mismo grupo geometrico. EI Pante6n, el Coliseo, los acueductos, la piramide de Gestio, los areos de triunfo, la basilica de Constantino, las termas de Caraealla.

Nada de charlataneria ; ordoenaci6n, idea unica, 'audacia y unidad rde construcci6n, empleo de los prismas rectangulares. Sana moralidad.

Conservemos, de los romanos, el ladrillo, el cemento romano, la piedra de travertino, y vendamos a los millonarios e1 marmol romano. Los romanos no sabian nada acerea del marrnol.

o

Interior de SANTA MARIA IN COSMEDIN.

I I

LA ROMA BIZANTINA

Nuevo impacto de Grecia, a traves de Bizancio. Esta vez no es la admiraci6n de un primitive ante la complicacion florida del acanto: descendientes de griegos, vienen a construir Santa Maria in Cosmedin. Una Grecia rnuy alejada de Fidias, pero que ha conservado la estirpe, IeS decir, el sentido de la proporcion, las matematicas, gracias alas cuales se hace accesible la perfeccion. Esta iglesita de Santa Maria, igIesia de gentes humildes, proclama, en 1a Roma de un 1ujo ostentoso, el £asto insigne de la matematica, Ia potencia invencib1e de la proporci6n, la eIoeuencia soberana de las relaciones. E1 proyecto es una basilica, es decir esa forma de arquitectura con la cual Be hacen los graneros, los galpones. Los muros estan enjabelgados con cal. Hay un solo color, el blanco; fuerza segura, puesto que es el absoluto. Esta iglesia minuscula paraliza de respeto, "j Oh !", exclaman los

130

HACIA UNA ARQU1TECTURA

Nave de SANTA MARIA IN COSMEDIN, afio 790 y 1120 desp, de J.C.

que vienen de San Pedro, del Palatino 0 del Coliseo. Los sensuales del arte, los animalistas del arte, quedaran molestos ante Santa Maria in Cosmedin. i Decir que esta iglesia estaba en Roma cuando cundia el Gran Renacimiento con sus palacios lIenos de dorados y de horrores!

La Grecia de Bizancio, pura creaci6n del espiritu. La arquitectura es s610 ordenarniento, bellos prismas bajo la luz. Es alga que nos fascina, es la medida. Medir, Repartir en cantidades ritmadas, animadas de un soplo igual. Haeer pasar por todas partes la relaci6n unitaria y sutil, equilibrar, resolver la ecuacion. Porque, si la expresi6n choca euando se habla de pintura, eonviene a la arquitectura que no se ocupa de ninguna figuraci6n, de ningUn elernento relativo al rostro del hombre, a la arquitectura que

ARQUITECTURA: LA LECCION DE ROMA

131

Pulpito de SANTA MARIA IN COSMEDI~.

preside las cantidades, Esas cantidades forman un conglomerado de materiales al pie de la obra: rnedidas, eolocadas en la eeuaci6n, constituyen los ritmos, hablan de cifras, hablan de relaciones, hablan de espiritu.

En el silencio de equilibrio de Santa Maria in Cosmedin, se eleva la rampa oblicua de un pulpito, se inclina el libro de piedra de un facistol en una conjugaci6n silenciosa que es como un gesto de asentimiento. Estas dos modestas oblicuas que se conjugan en el engranaje perfecto de una mecanica espiritual, constituyen la belleza pura y simple de la arquitectura.

132

HACIA. UNA ARQUITECTURA

Los absides de SAN PEDRO.

III

MIGUEL ANGEL

Lainteligencia Y la pasion. No hay arte sin emocion, ni emocion sin pasion. Las piedras son inertes, duermen en las canteras, y los absides de San Pedro constituyen un drama. EI drama esta en tome de las obras decisivas de la humanidad. Drama·arquitectura igual a hombre del universe y dentro del universe. EI Partenon es patetico, las piramides de Egipto, en un tiempo de granito pulido y brillante como el acero, eran pateticas.-Emitir

ARQUITECTURA; LA LECCION DE ROMA

133

Los absides de ::iAN PEDRU.

fluidos, ternpestades, brisas suaves en la llanura 0 el mar, levan tar cordilleras altivas con los guijarros que constituyen los muros de la casa de un hombre, es lograr relaciones concertadas.

A tal hombre, tal drama, tal arquitectura. No se debe afirmar can demasiada certidumbre que las masas producen su hombre. Un hombre es un fenomeno excepcional que se reproduce a traves de largas eta pas, Per azar quizas, quizas siguiendo la frecuencia de una cosmografia aun dificil de determinar.

·Miguel Angel es el hombre de nuestros ultimos mil afios, como Fidias 10 fue del milenio anterior. EI Renacimiento no hizo a Miguel Angel, hizo diversos hombres de talento.

J.H

HAClA UNA ARQUITECTURA

Atico de los absides de SAN PEDRO.

La obra de Miguel Angel. es una creacum, no un renacmuento. Es una creacion que domina las epocas clasicas. Los absides de San Pedro son de estilo corintio. i Imaginaos! Contempladlos y pensad en la Magdalena. EI vio el Coliseo y retuvo sus felices -medidas. Las Termas de Caracalla y la Basilica de Constantino Ie mostraron los limites que con venia superar mediante una intencion elevada,

Desde entonces tenernos las rotondas, los huecos, los paneles cortados, el tambor de la .cupula, el p6rtico hip6stilo, la geometria gigantesca en relaciones concordantes. Luego recomienzan los ritmos por los estilobatos, laa pilastras, los entablamentos de perfiles totalmente nuevos. Luego las ventanas y los nichos que reinician una vez mas el ritmo, La masa total constituye una novedad emocionante en el diccionario de la arquitectura ; conviene de-

ARQUlTECTURA: LA LECCION DE ROMA

135

Entablamento de los absides de SAN PEDRO (ejecutado par Miguel Angel).

tenerse a reflexionar un memento ante este golpe de efeeto despues del Quintocento.

Plano de SAN PEDRO. Estado actual. Se ha prolongado Ia nave en toda la parte sombreada. Miguel Angel quiso decir algo: todo se ha abolido.

Porta Pia, de Miguel Angel.

SAN PEDRO.

Proyecto de Miguel Angel (1547-1564).

o

..- .. .,- . ....

La. dimensiones son considerables. Construir en piedra una cupula semejante era toda una hazafia que pocos se atrevian a emprender, San Pedro cubre 15.000 m2. y Notre-Dame de Paris, 5.955; Santa Sofia de Constantinopla, 6.900 m2. La cupula tiene 130 m. de alto, el diarnetro en los absides, es de 150 m. EI ordenamiento general de los absides y del atieo es parecido al del coliseo; las alturas son las rnismas. El proyecto tenia una unidad total, agrupaba los elementos mas bellos y opulentos: el p6rtico, los cillndros, los prismas cuadrados, el tambor, la cupula.

". Las molduras son apasionadas, asperas y pateticas, Todo se eleva de un solo blc, que, unico y entero. Los ojos 10 abarcan con un vistazo. Miguel Angel realiz6 los absides y el tambor de la cupula. Luego el resto qued6 "en manos barbaras, y todo fue anulado. La humanidad perdi6 una de las obras capitales de la inteligencia. Si se piensa que Miguel Angel percibi6 el desastre, se descubre un terrible drama.

Plaza de San Pedro, estado actual: cnartatanerra, paiaoras mal colocadas. La columnata de Bernini es bella en si. La fachada es bella en si, pero no tiene ninguna relaci6n con la cUpula. EI objetivo era la cupula: lla han ocultadol La cupula estaba de acuerdo con los absides: los han ocultado. El p6rtico tenia un volumen pleno: le han hecho una fachada pegote.

138

HACIA UNA ARQUITECTURA

Finalmente debia aparecer el interior que habria sido el apogeo monumental de una Santa Maria in Cosme din : la Capilla de los Medicis, en Florencia, muestra hasta que punto fue realizada esta obra tan bien pree~tablecida. Ahora bien, los papas inconscientes y desconsiderados despidieron a Miguel Angel; unos desgraciados han matado a San Pedro, por dentro y por fuera; el San Pedro actual se ha convertido torpernente en un cardenal muy rico y emprendedor, sin. .. todo. Perdida inmensa. Era una pasi6n, una inte1igencia fuera de 10 normal, una afirmacion ; se ha convertido tristemente en un "quizas", un "aparentemente", U!1 "es posihle", un "10 dudo". Miserable Iracaso.

Ventanas de los absides de SAN PEDRO.

ARQUITECTURA: LA LECCION DE ROMA

139

Ya que este capitulo se titula Arquitectura, esta permitido hablar en €J de la pasi6n de un hombre.

I V

ROMA Y NOSOTROS

Roma es un pintoresco bazar al aire libre. Tiene todos los horrores (ver las reproducciones adjuntas) y el mal gusto del Renacimiento romano. Est~ Renacirniento. 10 juzgamos con nuestro gusto moderno, que nos separa de eI por cuatro siglos de esfuerzo : el XVII. el XVIII, el XIX y el XX.

LA ROMA DE LOS HORRORES

1. Roma del Renacimiento:

San Angelo.

2. Roma del Renacimiento:

Colonna.

Castillo

1. Roma Moderna: Palacio de Justicia. 2. Roma del Rcnacimiento: Palacio Barberini,

Galeria

140

HACIA UNA ARQUITECTURA

Tenemos la ventaja de este esfuerzo y juzgamos con dureza, pero con una clarividencia motivada. ARoma, donnida despues de Miguel Angel, le faltan estos cuatro siglos. Al poner de nuevo el pie en Paris, nos damos cuenta del calibre.

La lecci6n de Roma es para los sabios, para los que saben y pueden apreciar, los que pueden resistir, los que pueden controlar, Roma es la perdici6n de los que saben poco. LIevar a Roma a los estudiantes de arquitectura es lisiarlos para toda la vida. EI Gran Premio de Rorna y Ia Villa Medicis son el cancer de la arquitectura francesa.

Plano de la ciudad de CARLSRUHE.

AROUITECTURA

I I

LA ILUSION DE LOS PLANES

El plan ptocede de deniro a afuera; el exterior es el resukado del interior.

Los elementos arquitecumicos son la luz y Ell tSambra, 'ill murO' y el espacio.

El rordenamiento es la [erarquia die las fines, l.a! dasificaci6n de las mtencioncs.

El hombre V¥J' las cosaU- 'de la arquitectura Coon ojos que estsin. a un metro setenta del suelo. Solo se puede con tar or.m objetivos accesibles al ojo, cem inienciones que utilizan lOlr elementos de la ,aJrquit>ectura .. Si se cuenta c.1)TI:_ intencicnes que no forman parte dlel lenguaje tM la arquitectura, se l!ega a La ilusion de los planes y se trdnsgreden las reglas del plan peJr falta de concepcion a par inclinaci6n hacia las oanidades.

Se utiliza Ia piedra, la madera, el cemento, Y CO!l estes materiales se hacen casas, palacios: esto es construccion. EI ingenio trabaja.

Pero, de pronto, me conrnoveis, me haceis bien, soy diehoso y digo: es bello.

Esto es arquitectura. EI arte esta aqui.

Mi casa es practica. Gracias, como doy las gracias a los ingenieros de los ferrocarriles y a Ia Compafiia de Telefonos. Pero no han conmovido mi coraz6n.

Sin embargo las paredes se elevan al cielo en un orden tal que estoy conrnovido. Siento vuestras intenciones. Sois dulces, brutales, cncantadores 0 dignos. Me 10 dicen vuestras piedras. Me unis a este Iugar y mis ojos miran. Mis ojos miran cualquier cosa que enuncia un pensamiento. Un pensamiento que se ilumina sin palabras ni sonidos, sino unicamente por los prismas relacionados entre Sl. Estos prismas son tales que la luz los de tall a clararnente, Esas relaciones no tienen nada nccesariamente practice 0 descriptivo. Son una creacion matematica de vuestro espiritu. Son el idioma de la arquitectura. Con las materias primas, mediante un program a mas 0 menos utilitario que habeis super ado, habeis estab1.ecido relaciones que me han conmovido, Esto es arquitectura,

Racer un plano, es precisar, fijar las ideas. Es haber ten ida ideas.

Es ordenar esas ideas para que se hagan inteligibles, posibles y transmisibles, Es preciso, pues, rnanifestar una intencion exacta, haber tenido ideas para haberse podido dar una intenci6n. Un plano es, en cierto aspecto, un resumen, como una tabla analitica de materias. Baja una forma tan concentrada que parece un cristal, un disefio de geometria, contiene una cantidad enorme de ideas y una intenci6n motriz.

En un gran establecimiento publico, la Escuela de Bellas Artes, se han estudiado los principios del buen plano y, luego, can el transcurso de los afios, se han fijado dognms, f6rmulas, trucos. Una ensefianza util al principjo, se ha convertido en practica peligrosa. De la idea anterior, se han hecho algunos signos exteriores consagrados, los aspectos. EI plano, haz de ideas e intenci6n integrada en ese haz de ideas, se ha convertido en una hoja de papel donde los puntos negros que son los muros, y los trazos, que son los ejes, constituyen un mosaico, un panel decorativo. Son graficos de estrellas resplandecientes, que provocan una ilusi6n 6ptica. La estrella mas hermosa se convierte en el Gran Premio de Roma. Ahora bien, el plano es el generador, I'd plano es la determinacion de todo; es una abstracci6n austera, una algebrizaci6n arida para la vista". Es un plano de batalla. La batalla sigue y es el gran memento. La batalla se compone del choque de los vohirnenes en el espacio y de la moral de la tropa, es el haz de ideas preexistentes y 1a intenci6n motriz. Sin un buen plano, no existe nada, todo es fragil Y, no dura, todo es pobre, incluso bajo el farrago de la opulencia.

UN PLANO PROCEDE DE ADENTRO HACIA AFUERA

Un edificio es como una pompa de jab6n. Esta pompa es perfecta y arrnoniosa si el soplo esta bien repartido, bien reglado desde el interior. EI exterior es el resultado de un interior.

En Brusa, Asia Menor, en la MEZQUITA VERDE, se entra por una puertecita del tamafio de un hombre; un vestibulo muy pequefio opera el carnbio de escala necesario para apreciar, despues de las dimensiones de la calle y del lugar de donde se viene, las dimensiorres con que se trata de impresionar. Entonces se siente la grandeza de Ia Mezquita y la vista mide. Uno se halla en un gran recinto de rnarmol blanco, inundado de luz. Mas alia se presenta un segundo recinto analcgo Y de las mismas dimensiones,

EI plano implica, desde el comienzo, los procedimientos de construecion. El arquitecto es, en primer lugar, ingeniero. Pero restrinjamos la cuesti6n a la arquitectura, esa cosa que dura a traves del tiempo. Colo-. candome exclusivamente en esa perspectiva, comenzare por Hamar la atenci6n . sobre este hecho capital: un plano procede de adeniro lM'cia a/uera, porque la casa 0 el palacio son un organismo sernejante a todo ~er viviente, Hablare de los elementos arquitectonicos del interior. Pasare a la otdenacion. Considerando el efecto de una arquitectura en un lugar, mcstrare que aun ahi el exterior es siempre un interior. Con las bases cuyo enunciado sera ilustrado por medio de figuras, dernostrare la ilusi6n die los plano .. , esta ilusi6n que mata la arquitectura, engaiia los espiritus y crea las deshonesticlades de la arquitectura por la transgresion de las verdades irrecusables, consecuencia de concepciones falsas 0 fruto de la vanidad.

FIG. 1. Gran Mezquita del sultan Soliman, en Estambul.

ARQUITECTURA: LA !LUS/ON DE LOS PLANES

147

t .i.

FIG. 2. Plano de la Mezquita Verde, en Brusa.

poblado de penumbra y elevado sobre varios peldafios (repeticion en una escala menor). A cada lado, hay dos espacios de penumbra aun mas pequefios, AI volverse, uno ve dos espacios de sornbra muy chicos, De la plena luz a la sombra, hay un ritmo. Puertas mimisculas y balcones InU)' arnplios. Uno se siente Iascinado, pierde el sentido de la escala cormin. E! ritrno sensorial (Ia luz y el volumen) y habib medidas nos someten a un mundo que por si solo ha dicho 10 que deseaba expresar. . Que emoci6n

, Ii;> T I I' ., . c ,

que e. a es a intencion motriz. Los medios empleados son el haz de

ideas (fig. 2). Consecuencias: en Brusa, como en Santa Sofia de Cons tantinopla, como en la Gran Mezquita del Sultan Soliman en Estambul el

exterior resulta (fig. 1 Y 2 bis). "

Fro. 2 bis, Santa Sofia de Constantinopla.

"

l~ Fig. 3. Casa del Nogal. EI Caveidium, Pompeya.

CASA DEL NOGAL, en Pompeya. Tamhien e1 pequefio vestibule que arrebata de vuestro espiritu la calle. Y os veis en el Caveidium. (atrium); cuatro columnas en el centro (cuatro cilindro.s) que se e1evan directamente hacia la sombra del techo, dan la sensaci6n de fuerza y son testimonio de

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Flo. 4. Casa del Nogal.

ARQUITECTURA: LA ILUSION DE LOS PLANES 149

medics potentes; pero en el fondo, el resplandor del jardin visto a traves ciel peristilo que expone con un gesto amplio esta luz, la distribuye, la sefiala, extendiendose a 10 lejos a izquierda y derecha, formando un gran espacio. Entre ambos, el tablium enoerrando esta visi6n como la lente de un aparato. A derecha e izquierda, dos espacios de sombra, pequeiios. De Ia calle, popular y horrnigueante, plena de accidentes pintorescos, se ha entrado en casa de un romano. Grandeza magistral, orden, amplitud magnifica:

Sf! esta en casa de un romano. l Para que servian estas habitaciones? Eso esta fuera de la cuestion. Al cabo de veintc siglos, sin alusiones hist6ricas, se siente la arquitectura, y todo esto es, en realidad, una casa muy pequeiia (fig. 3 y 4).

LOS ELEMENTOS ARQUITECT6NICOS DEL INTERIOR

Se dispone de paredes rectas, de un suelo que se extiende, de agujeros que sirven para el paso del hombre 0 de la luz; puertas 0 ventanas. Los

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Fro. 5. Villa Adriana, en Roma.

150

HACIA UNA ARQUITECTURA

agujeros iluminan u oscureoen, alegrando 0 entristeciendo. Las paredes ~splandeoen de luz, 0 estan en penumbra 0 eo sombra, 'I' provocan alegria, serenidad 0 tristeza. La sinfonia esta montada.

La arquitectura tiene por objeto brindar alegria 0 serenidad. Respetad Ias paredes. EI pompeyano no agujerea sus muros, tiene devocion por e.11os y ama la luz. La luz es intensa si se halla entre los muros que la reflejan. Los antiguos construian muros, muros que se extendian y se enlazaban para ensancharse aun mas. De este modo creaban volumenes, base de la sensacion arquitectonica, sensacion sensorial. La luz brilla con intencion formal en uno de los extremos e ilumina los mUlOS. La luz extiende su im.presion

Flo. 6. Villa Adriana, en Roma.

al exterior mediante los cilindros (no quiero decir colurnnas, pues es una palabra detestable), los peristilos 0 los pilares. EI suelo se extiende por todos los. lugares posibles, uniforrne, sin accidentes. A veces, para crear un.a impresion, el suelo se eleva en un escalon. No hay otros .elementos arquitectonicos en el interior: la luz y los muros que la reflejan en una gran napa, 'i 'el suelo que es un muro horizontal. Levantar muros iluminados

• J I t it t' . os del interior. Se conserva la pro-

es constituir os e emen os arqui ec orne

porcion (figs. 5, 6 y 7).

FIG. 7. Pompeya.

ARQUITECTURA: LA ILUSION DE LOS PLANES 151

LA ORDENACION

E1 eje es, quizas, la primera manifestaci6n humana; es el medio de todo acto humane. El niiio que vacila tiende al eje, el hombre que lucha en medic de la tempestad de la vida se traza un eje. EI eje es el que pone orden en la arquitectura. Poner orden, es cornenzar una obra. La arquitectura se establece sobre ejes, Los ejes de la Escuela de Bellas Artes son la calamidad de la arquitectura. El eje es una linea de conducta bacia un objetivo. En arquitectura, es preciso que el eje tenga un objetivo, En la Escuela se ha olvidado esto y los ejes se cruzan en estrelIas, todos hacia el infinito, 10 indefinido, 10 desconocido, la nada, el sin fin. EI eje de la Escuela ~s una f6rmula, un truco *.

La ordenacion es la jerarquia de los ejes, y por 10 tanto, la jerarquia c!e los fines, la clasificaci6n de las intenciones.

En consecuencia, el arquitecto asigna fines a sus ejes, Esos fines son el muro (el plano, sensaci6n sensorial) 0 la luz, el espacio (sensacion sensorial).

En la realidad, los ejes no ee perciben a vuelo de pajaro como los muestra el plano en la mesa de dibujo, sino sobre el suelo, cuando el hombre esta de pie y mira al frente. EI ojo ve lejos Y» .objetivo imperturbable, 10 ve todo, incluso mas alla de las intenciones y de las voluntades. El eje de la Acropolis va del Pireo al Pentelico, del mar a la montana, de los Propileos, perpendiculares al eje, a la lejania del horizonte, al mar. Horizontal perpendicular a la direccion que os ha impuesto la arquitectura en el lugar donde estais, percepcion ortogonal que hay que tener en cuenta. Alta arquitectura: la Acr6polis extiende sus efectos hasta el horizonte. Los propileos en el otro sentido, la estatua colosal de Atenea en el eje, y el Pentelico al fonda. Eso importa. Y porque se hallan fuera de ese eje violento, el Parten6n a la derecha y el Erecte6n a la izquierda, se los puede WI" po« fortuna de tres cuartos, en su fisonomia total. No hay que poner todas las casas de la arquitectura sobre ejes, pues sedan como otras tantas personas hablando

ala vez (fig. 8). .

* Son hasta tal punto un truco que se los dibuja sobre un papel para que hr.gan la estrella como el pauo real haee el abanico.

152

HACIA UNA ARQUITECTURA

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FIG. 8. La Acr6polis de Atenas.

E1 FORO DE POMPEYA: La ordenacion es 'Ia jerarquia de los fines, la clasificacion de las intenciones. E1 plano del Foro contiene muchos

FIG. 9. El Foro de Pompeya.

ARQUITECTURA: LA ILUSION DE LOS PLANES

153

ejes, pero jamas obtendra una tercera medalla en Bellas Artes; i seria rechazado, no forma estrella! Es una alegrla del espiritu el mirar un plano semejante, el pasearse por el Foro (fig. 9).

Y he aqui en la CASA DEL POETA TRAGI CO las sutilezas de un arte consumado, Todo tiene su eje, pero seria dificil pasar una linea recta.

FIG. 10. Casa del Poet a Tragico, en Pompeya.

El eje esta en las intenciones y el boato que da el eje se extiende a las cosas humildes que este hace interesantes con un gesto habil (los corredores, el pasaje principal, etc.) mediante ilusiones 6pticas. El eje no es aqui una aridez teorica, sino que une los vohimenes capitales y netamente escritos y diferenciados los unos de los otros. Cuando se visita la Casa del Poeta Tragico, se constata que todo esta en orden. Pero la sensacion es rica. Se observan entonces las deformaciones habiles del eje que dan intensidad a los volumenes: el motivo central del empedrado esta echado hacia atras del centro de la habitacion; el pozo de la entrada esta a un lado del .stanque. La fuente, al fondo, esta en un angulo del jardin. Un objeto colocado en el centro de una habitaci6n suele matarla porque nos impide cclocarnos en el centro de ella para tener una vista axil; un rnonumento

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HACIA UNA ARQUITECTURA

situado en mitad de una plaza frecuentemente la mata; junto con los inmuebles que la bordean (con frecuencia, pero no siempre ; este es un caw especial que tiene cada vez sus razones).

La ordenaci6n es la jerarquia de los ejes, por 10 tanto, la jerarquia de los fines, la clasificacion de las intenciones (fig. 10).

LO EXTERIOR ES SIEMPRE UN INTERIOR

Cuando, en la Escuela, se disponen los ejes en estrella, uno se imagina que al lJegar ante el edificio el espectador s610 es sensible a este cdificio y que su mirada va a descansar exclusivamente en el centro de gravedad que esos ejes han determinado. EI ojo humano, en sus indagaciones, gira siernpre, y el hombre tambien gira siempre a izquierda y derecha, haec piruetas. Se aferra a todo y se siente atraido por el centro de gravedad del Ingar entero. De repente, el problema se extiende en torno a el. Las casas vccinas, la montana lejana 0 proxima, el horizonte bajo 0 alto, sen masas forrnidables que actuan con la potencia de su cubo. EI cuba de aspecto y el cubo real, son inmediatamente medidos, presentidos par la inteligencia, La sensaci6n cubo es inmediata, primordial; vuestro edificio cubic a 100.000 metros cubicos, pero 10 que cuenta son los miIlones de metros cubicos que hay alrededor. Luego viene la sensacion densidad: un arbol, una colina, son menos Iucrtes que la disposicion geometrica de formas. EI marrncl es mas denso a la vista y al espiritu que la madera, y asi sucesivamcnte, Siernpre jerarquia.

En resumen, en los espectaculcs arquitectonicos, los elementos del lugar intervienen en virtud de su volumen cubico, de su densidad, de la calidad de su materia, y son portadores de sensaciones bien definidas y bien diferentes (madera, marmol, arbol, cesped, horizontes azules, mar cercano a lejano, cielo}, Los elementos del lugar se elevan como muros ataviados en potencia de su coeficiente "cubico", estratificaci6n, materia, etc., como 10$ muros de una sala. Muros y luz, sombra 0 luz, triste, alegre o: sereno, etc. Hay que compoQer con estos elementos.

En la ACROPOLIS DE ATENAS, los templos se inclinan los unos hacia los otros, forrnando un sector que la vista abarca (fig. 11). EI mar

ARQUITECTURA: LA lLUSION DE LOS PLANES

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FIG. II. Propileos y Templo de la Victoria Aptera,

armoniza can los arquitrabes (fig. 12), etc. Armonizar con los infinitos recursos de un arte lIeno de riquezas peligrosas, que s610 son bellas cuando estan en orden :

FIG. 12. Los propi1eos.

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HAClA UNA ARQUlTECTURA

~.

\

Fro. 13. Villa Adriana, en Roma.

En la VILLA ADRIANA los niveles estan establecidos de acuerdo con la llanura romana (fig. 13); las mont an as sirven de apoyo a la composici6n, establecida en base a ellas (fig. 14).

FIC. 14. Villa Adriana, en Roma.

ARQUlTECTURA: LA. ILUS/ON DE LOS PLANES

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FIG. 15. Foro de Pompeya.

En el FORO DE POMPEYA, con las vistas de cada uno de los edificios sobre el conjunto, sobre tal detalle, agrupaci6n de intereses constantemen te renovados (figs. 9 y 15).

Etc., etc .

. .

TRANSGRESI6N

En 10 que voy a mostrar no se ha tenido en cuenta que eI plano actua de afuera hacia adentro, no se ha compuesto con vohimenes animados de un soplo unico bien reglado, de acuerdo a un objetivo que era la intencion motriz de la obra, ese objetivo que todos pcdrian constatar en seguida con sus ojos. No se ha contado con los elementos arquitectonicos del interior, que son las superficies que se unen para recibir la luz y destacar los vclumenes. No se ha pensado en el espacio, sino que se han dibujado estrellas sobre papel, se han trazado los ejes que constituian la estrella. Se ha contado can las intenciones que no eran el lenguaje de la arquitectura. Se han transgredido las reglas del plano por un error de concepto 0 par inclinaci6n hacia las vanidades.

SAN PEDRO DE ROMA: Miguel Angel levanto una cupula inmensa que superaba a todo cuanto se habia ofrecido a la vista hasta entonces: una

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HACIA UNA ARQUITECTURA

,

Santa Sofia de ConstantinopJa.

FIG. 16. San Pedro de Roma.

EI trazo a traves del tercer tramo de la basilica indica el Jugar donde Miguel Angel proyect6 su fachada (vease la concepcion de Miguel Angel en el capitulo precedente ) ..

vez franqueado el portico, se estaba bajo la cupula inmcnsa, pero los papas afiadieron tres tramos delanteros y un gran vestibulo. La idea esni destruida. Ahora hay que recorrer un tune 1 de 100 metros antes de llegar a la cupula; dos volurnenes equivalentes chocan entre 51; se ha perdido el beneficio de la arquitectura (con la decoraci6n de una vanidad grosera, el defecto primordial re ha ampliado desmesuradamente y San Pedro constituye un enigma para el arquitecto). Santa Sofia de Constantinopla triunfa con una superficie de 7.000 metros cuadrados, mientras que San Pedro cubre un area de 15.000 (fig. 16).

VERSALLES: Luis XIV 'no es ya el sucesor de Luis XIII. Es eI

ARQUITECTURA: LA ILUSION DE LOS PLANES

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Fro. 17. Versallcs, segun un dibujo de 1a epoca.

R.EY SOL. Inmensa vanidad. Al pie del trono, sus arquitectos lc traen pianos vistos a vuelo de pajaro, que parecen un mapa astral, can ejes inmensos y estrellas, EI Rey Sol se hincha de orgullo; los traba jos gigantescos se ejecutan, Pero el hombre s610 tiene des ojos a un metro setenta del suelo, y estes, 5610 ven un pun to a la vez. Lo.3 brazos de las estrellas solo son visibles uno tras otro, y solo se ve un angulo recto bajo la frondosidad, Un angulo recto no es una estrella : las estrellas se derrumban. Y todo es asi: el gran estanque, los macizos de flores que estan fuera de una vision de conjunto, los edificios que s610 se ven por fragrnentos y cuando uno se aparta de ellos. Es el engafio, la ilusion. Luis XIV se ha engafiado par su propia instigacion. Ha transgredido las verdades de la arquitectura, porque no ha procedido con los elementos objetivos de la arquitectura (fig. 17).

Y un principito de gran ducado, cortesano, como tantos otros, de la gloria del Rey Sol, traz6 la ciudad de CARLSRUHE, que es el fracaso mas lamentable de una intencion, e1 knock-out perfecto. La estrella queda sola sabre eI papel : pobre consuelo. Ilusion. Ilusi6n de los pianos bellos, Desde todos los rincones de la ciudad 5010 se Yen tres ventanas del castillo

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HACIA UNA ARQUITECTURA

y estas pareoen siernpre las mismas. La mas humilde casa de alquiler produciria un efecto semejante, Del castillo s610 se aprecia una calle por vez, y todas ellas causan el efecto de la calle de un burgo cualquiera, Vanidad de vanidades. No hay que olvidar, cuando se traza un plano, que e1 ojo humano es el que constata los efectos (fig. :al comienzo del capitulo).

Cuando se pasa de la construcci6n a la arquitectura, se tiene una intenci6n elevada. Hay que huir de la vanidad. La vanidad es la causa de las vanidades de la arquitectura.

EL PARTEN ON.

ARQUITECTURA

III

PURA CREACION DEL ESPIRITU

La proporcion. es la piedra de toque d!!l arquitecto. Este se reoela artista 0 simple ingeniero,

La proporcion estd litre de toda traba.

Ya no se trata de usOs ni de tradiciones .• de prooedimientos constructiuos m de adaptaciones a necesidades utilitarias.

La pmporciftn 1'"5 IIna pur« creaciol1 del espfriru; aha,' al pld.1tico.

ARQUITECTURA: PURA CREACION DEL ESPIRITU 165

Se utiliza Ia piedra, la madera, el cernento, y con estes rnateriales se hacez casas, palacios: esto es construccion. EI ingenio trabaja,

Pero, de pronto, me conmoveis, me haceis bien, soy: dichoso y digo: es bello.

Esto es arquitectura. EI arte esta aqui,

Mi casa es practica, Gracias, como doy las gracias a los ingenieros de los ferrocarriles y a la Compafiia de Te16fo~os. Pero no han conmovido mi corazon.

Sin embargo las paredes se elevan aI cielo en un orden tal que estoy conmovido. Siento x-uestras intenciones. Sois dulces, brutales, cncantadores 0 dignos. Me 10 dicen vuestr as piedras. Me un is a este lugar y mis ojos miran. Mis ojos miran cualquier cosa que enuncia un pensamiento. Un pensamiento que se ilumina sin palabras ni so nidos, sino uniearnente por los prismas relacionados entre si, Estos prismas son tales que la luz los detalla cIaramente. Estas relaciones no tienen nada necesariarnente practice 0 descriptivo. Son una creacion matematica de vuestro eepiritu. Son el idioma de la arquitectura. Con las materia. primas, mediante un program a mas 0 menos utilitario que habeis superado, habeis establccido relaciones que me han conmovido. Esto cs arquitectura,

Lo que distingue ull' bello rostra es la cualidad de los rasgos r un valor muy particular de las relaciones que 10.; unen. EI tipo de cara pertenece a todo individuo: nariz, boca, frente, etc., 10 mismo que la proporcion media entre estos elementos. Hay millones de rostros constituidos de acuerdo a esos tipos esenciales, y sin embargo, todos son diferentes: variacion de cualidad de los rasgos y variacion de las relaciones que los unen. Se .dice .que un rostro es bello cuando la precisi6n del modelado y la disposicion de los rasgos revel an proporciones que se siMten armordosas, porque provocan en 10 mas intimo de n05Otr05, por encima de nuestros sentidos, una resonancia, una especie de tabla de arrnonia que se pone a vibrar. Vestigio del absolute indefinible preexistente en el fondo de nuestro ser,

Esta tabla de armenia que vibra en n050tr05, es nuestro criterio de la armenia. Debe ser el eje sobre el eual el hombre esta" organizado en perfecto acuerdo con la naturaleza y, probablemente, con .el universe. Ese eje de organizacion que debe ser el misrno sobre el eual se alinean todos los fenomenos 0 todos los objetos de la naturaleza. Ese eje nos lleva a su-

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HACIA UNA ARQUITECTURA

EY. PARTENON. Se han erigido sabre la Acr6polis templos que corresponden a un solo pensamiento, y que han reunido en torno de ellos el paisaje desolado, some .. tiendolo a la composici6n. Por 10 tanto, en todos los confines del horizonte, el pensamiento es {mico. Par esta razon no existen obras de arquitectura que tengan esta grandeza. Se puede hablar del "dorico" cuando eI hombre, por su altura de miras y por el sacrificio completo del accidente, ha alcanzado la region superior del espiritu : la austeridad.

P6rtico interior de los Propileos. El sistema plastico se anuncia en la uaidad.

ARQUITECTURA: PURA CREACION DEL ESPIRITU

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ARQUITECTURA: PURA CREACION DEI_ ES.PIRITU

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EL PARTENON. Los exegetas poetas han declarado que la columna d6rica esta inspirada en un arbol que brota del suelo, sin base, etc., etc., y prueba que toda fonna de arte bella esta tomada de 1a naturaleza. Esto es archifalso, puesto que el tronco de arbol recto es desconocido en Grecia, donde no hay mas que pinos achaparrados y olivos torcidos. Los gTiegos han creado un sistema pltistico qu. actuaba directa y potentemente sobre nuestros sentidos : columnas, acanaladuras de las columnas, entablarnento complejo y pleno de intenciones, gradas que contrastan y se unen con el horizonte. Han aplicado las deforrnaciones mas sabias, llevando II las molduras una adaptaci6n impecable a las leyes de la 6ptica,

poner una unidad de gesti6n en el universe, a reconooer una voluntad (mica al origen. Las leyes de la fisica sedan consecuencia de este eje y si reconocemos (y am amos ) 1a ciencia y sus obras, es porque la una y las otras nos permiten reconocer que estan prescritas por esta voluntad prim era. Si los resultados del calculo nos pareoen satisfactorios y armoniosos, es porque prooeden del eje. Si, por el calculo, el avi6n adquiere el aspecto de un pez, de un objeto de la naturaleza, es porque hal1a de nuevo el eje. Si la piragua, el instrurnento musical, la turbina, resultados de la experimentaci6n y del calculo, nos parecen fen6menos "organizados", es decir portaceres de una cierta vida, es porque se alinean sobre el eje. De ahi, una posible definicion de la armenia: memento de coneordancia con e1 eje que

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EL PARTENON. Hay que meterse en la cabeza que el dorico no nacio en las praneras con los asf6delos y que es una pura creaci6n del espiritu, El sistema plastico es tan puro, que da la sensaci6n de ser natural. Perc, atencion, es una obra total del hombre que nos da la plena perccpcion de una armenia profunda. Las formas estan tan separadas de los aspectos de la naturaleza (y que superioridad sobre el egipcio 0 el gatico), estan tan bien estudiadas con sus razones de luz y de materias, que parecen como unidas al cielo, como unidas al suelo, de modo natura), Esto crea un hecho tan aceptable a nuestro entendimiento como el "mar" o la "montana". < Que obras hurnanas han alcanzado ese nivel?

hay en el hombre, y por clio COn las leyes del universe, vuelta al orden general. Esto darla una explicaci6n de las causas por las que se experiment a setisfaccion en presencia de ciertos objetos, satisfaccion que produce a rada instante una unanimidad efectiva.

Si uno se detiene ante el Parten6n, es porque en presencia de' el vibra la cuerda intema: se ha tocado el eje. Uno no se detiene ante la Magdalena, que tiene, como el Partenon, gradas, columnas y frontones (iguales elementos primaries) porque mas aHa de las sensaciones brutales, la Mag-

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HACIA UNA ARQUITECTURA

ARQUITECTURA: PURACREACION DEL ESPIRITU 173

EL PARTENON. He aqui la maquina de conmover. Entramos en una mecanica Implacable. No hay sistema de simbolos unido a estas formas: estas formas provocan sensaciones categ6ricas; no bay necesidad de una clave para comprender. Es brutal, intenso, muy dulce, muy fino y muy fuerte. l Y quien ha hallado la composici6n de estos elementos? Un inventor genial. Estas piedras se hallaban inertes en las canteras del Pentelico, informes. Para agruparlas de este modo, no habia que ser ingeniero; habia que ser un gran escultor,

EL PARTENON. Sistema plbtico.

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HAClA UNA ARQUlTECTURA

LOS PROPILEOS. Los detaUes se marean, las molduras se tienden, las rel~ciones se establecen entre las redes de los capiteles, el abaco y las rajas del arquitrabe,

dalena no toea nuestro eje ; no sentimos Ia armonia profunda, no nos sentimos clavados en el lugar por este reconocimiento.

Los objetos de la naturaleza y las obras del calculo estan formados claramente; su organizaci6n carece de ambigi.iedad. Porque se oe bien, se puede leer, saber y sentir la armenia. Repito: en la obra de arte hay que [ormular claramense.

Si los objetos de "la naturaleza [tive;,! y si las obras del calculo gm-an '! proporcionan trabajo, es porque los anima una unidad de intencion motr~. Repito: en la obra de arte es necesaria una unidad motriz.

Si los objetos de la naturaleza y las obras del calculo fijan nuestra atencion, y despicrtan nuestro interes, cs porque los unos y las otras tienen

ARQUITECTURA: PURA CREACION DEL ESPIRITU

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EL PARTE:\'ON. Interviene la fracci6n de milimetro. La curva de la espina es tan razonablc como la de un grueso obus, Los anillos estan a quince metros del suelo, pero son mas importantes que los ramos de acanto del corinti~ .. EI estado de espiritu corintio y el estado de cspiritu d6rico son dos cosas distintas, Hay un abismo entre eJlas.

una actitud fundamental que los caracteriza. Repito: es preciso un caracter en Ia obra artistica,

Forrnular clararnenre, animar la obra con una unidad, darle una actitud fundamental, un caracter: pura 'creacion del espiritu.

Se admite para la pintura y para la rmisica ; pero se rebaja la arq.uitectura a sus causas utilitarias: tocadores, banos, radiadores, hormig6n armado, b6vedas 0 arcos ojivales, etc., etc. Esto es construcei6n, esto no es arquitectura. Existe la arquitectura cuando hay una ernocion poetica. La arquitectura es cosa plastica, La plastica, es aquello que se ve y se mide con los ojos. Esta sobreentendido que si hubiera goteras en el tejado, si la

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HACIA UNA ARQUITECTURA

ealefacci6n no Iuncionara, si las paredes se agrietaran, las alegrias de la arquitectura quedarian seriamente dafiadas: es como si un hombre C$CIlchase una sinfonia sentado sobre alfileres 0 en medio de una corriente de airc.

Casi todos los periodos de la arquitectura han estado ligados a investigaclones constructivas. Frecuentemente se ha sacado en conclusion: la arqui-

Aqui hay unos magnificos moldeados sobre naturales que se encuentran en 1a Escuela de Bellas Artes. La influencia de los educadores es tal, en Quai Voltaire, que el Grand Palais prevalece entre los alurnnos.

tectura es la construccion. Quiza e1 csfuerzo proporcicnado por los arquitectos haya sido canalizado principalmente a los problemas arquitectonicos de su epoca, pero esta no es una razon para confundir. Es cierto que 1'1 arquitecto ('ebe dominar SIl construccion al menos con la rnisma exactitud que el pensador

ARQUITECTURA: PURA CREACION DEL ESPJRIT[j

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domina su gramfttica. Mas como la construccion es una ciencia mueho mas dificil y compleja que la grama.tica, los csfnerzos del arquitecto se rrmcentran grandcmf'nte en ella. Pero no dehen inrnovilizarsr.

EI. PARTE:-;()~. Intcrvieru- la Iracrion d,- milimetro.

H~}' murhos eh-rnentos de molduras. »1'1'0 c1asificados "" Iavor de la Iuerza. Hav dcformaciones asombrosas : los frisos se curvan hacia dentro 0 se inclinan sobr r la vertical para ofrcccrsc rm-jor a la vista. Los 1r<1Z05 grabados detienen, en la pr-numbra, somhras qUI' sr-rian indecisas.

El plano de la casa, su masa cubica y sus superficies han sido determinados, en parte, per las exigencias utilitarias del problema y, en parte~ por la imaginacion, la creacion plastica. Ya en su plano, y por consecuencia ('~ todo cuanto sc eleva en 1'1 espacio, t'l arquitecto ha sido plastico, ha disci-

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HACIA UNA ARQUITECTURA

plinado las reivindicaciones utilitarias en virtud del fin plastico que perseguia: ha compu.e.sto.

Entonces hit llegado ese momenta en que era precise grabar los f4Sg0S de La cora. Ha hecho jugar la luz y. la sombra en apoyo de 10 que queria

EL PARTENON. Toda esta mecamca de la plastic a se realiza sobre el marmol con el rigor que hemos aprendido a practicar en la maquina. Impresi6n de acero torneado y pulido.

decir. La proporcion ha intervenido. Y la proporcion esta libre de toda restricei6n, es una invencion total que haec que un rostro sea radiante 0 10 estropea. En la proporcion se reconoce al plastieo ; el ingeniero se borra, el escultor trabaja, La proporcion es la piedra de toque del arquiteeto; entonces se ve forzado a deeidir si es plastico 0 no, La arquitectura es el juego sabio, correcto y magnifico de los vohimenes bajo 1a luz ; la proporcion es aU:l y exc1tisivamente el juego sabio, correcto y magnifico de los volumenes bajo la

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luz. La proporcion deseeha al hombre practice, al hombre audaz, al hombre ingenioso ; apela al plastico, Grecia y, en Grecia, el Partenon, han marcado 1a cuspide de esta pm:a creacion del espiritu: la proporcion,

Vemos que ya no se trata de costumbres, tradiciones, procedirnientos

EL PARTENON. Austeridad de los pertnes, Moralidad d6rica.

constructivos, ni adaptaciones a necesidades utilitarias, Se trata de la invencion pura, personal, hasta el punta que es la invencion de un hombre; Fidias creo el Partenon, porque Ictinos y Calicrates, los' arquitectos oficiales del Partenon, levantaron -otros templos d6ricos que nos parecen frios e indiferentes, La pasion, la generosidad, la grandeza de alina, son otras tantas

IHU

I-IACIA UNA ARQUITECTURA

virtudes inscritas en Ja geometria de la proporcion, cantidades dispuesr», en relar-ioncs precisas, Fidias rre6 cl Partenon, Fidias, cl gran escultor.

No existe nada equivalentc en la arquitectura de toda la tierra vel,' todos los ticmpcs. Es cl momentn mas agudo en gut· un hombre, agi~adH por los In:1S nobks pensamientos, los ha cristalizado en uria plastica de luv y de somhra. La propnr('ion. del Partenon es infalible, implacable. Su lif.{(li

EL PARTE~():\,. EI valor de las molduras ruadradas,

supera nuestras costurnhres y las posibilidades norrnales del hombre. Aqui se fija cl testimonio mas puro de: la fisiologla de las scnsaciones y de I:. especularion rnaternatica que pucdi- unirsc a ella: rstamos cluvados por [cs sentidos: estarnos maravillados por eI espiritu : se toea cl cje de la armenia.

Ya no M': trata de dogmas religiosos, de descripcion simbolica, dl~ figuraciones naturales: son exclusivamenm forrnas puras en relaciones precisas.

Despues de dos mil afios, los que han visto el Partenon han scntido que habia en cl un momento decisivo de Ia arquitectura.

Se esta ante un momento decisive. En el periodo presentc en que las artes van a ticntas y ruando, por cjemplo, la pintura, qu(' halla poco a poco

ARQUITECTURA: PURA CREACION DEL ESPIRITU

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Ius formulas de, una sana expresion, hiere tan violentamente al espectador, el Parten6n trac consigo certidumbres: la emoci6n superior, de orden mate- 1111ltico. EI arte es poesia ; la emocion de los sentidos, la alegria del espirittt

F,L PARTENOX. El valor dr- las molduras cuadradas, austeridau. espiritu altanero.

qUI' mide ) aprccia, cl rcconorirnicnto de un principio axil que aiecta las profundidades de nuestro ser, EI arte es esta pura creacion del espiritu tillC . nos muestra, en ciertas cirnas, la culminaci6n de las creaciones que el hombre l'S ('apaz de lograr. Y el hombre experimenta una gran dicha cuando sicnte quI' crea.

:\0TA. _._ Los grabados que ilustrun r-ste capitulo proccdcn de la obra Le Parthenon, de Collingnon, publicada por las Ediciones Albert Morancc, calle Fleurus, 30 y 32, Paris, y de la obra L' Aero pole publicada igualmcntc por las mismas cdiciones, Esas dos rnagnificas obras. documcntos vcrdaderarnente precisos del Parten6n y de III Acropol is, se han podido lograr gracias al talento de Frederic Boisonnas, fot6grafo, cuya perseverancia, iniciativa y cualidades de plastico nos han revelado 10 principal dt- las obras griegas de la gran Cpora.

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HACIA UNA ARQUITECTURA

ARQUITECTURA: PURA CREACION DEL ESPIRITU

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EL PARTENON. El timpano del Ironton esta desnudo.

El perfil de Ia cornisa esta tenso como una linea de ingeniero.

CASAS EN SERlE

Acaba de cornenzar una gran iJJoca. Existe un espiritu. nuevo.

La industria desbordante comoel rio que corre hacia su destino, nos trae nuevas herromientas, adaptadas a esta nueva ipoca animada rk esp£ritu nuevo.

La ley de La Economia rige imperatioamente nuestros actos y nuestros concept os solo son realizables por ella.

EI problema de La casa es un problema de. la ipoca. El equdibrio de las sociedades depende actualmenie de il. EI primer debe« de: La arquitectura, tn una epoca de renooacion, consist» en reoisar Los ralores " las elementos constitutiuos de La casa,

La serie se basa en el analisis y la experimeniacion,

La gran industria debe ocuparse de fa edificaci6n ,. establecer en sene

los elementos de la casa.

Hay que ctear el estado de esp£11tu de la serie.

El estado de espiritu de construir oasas en serie. EI estado de espiritu. de habitar casas etn serie.

EI estado de espiritu. de concebir casas en serie:

Si se arrancan del corazon. y del espiritu los conceptos in.m6viLes de la casa y se e.nfoca la cuestion desde un punto d'e vista critico y objetivo, se llegarti ala casa-herramienta, a la casa en serie, salla (mota/mente tambiin) y bella con la esietica de las herrcmientas de trab aqo que acompafian nuestro exist en cia.

Bella tambien. por toda la animacisn que el seniido artlstico puede dar a los 6-rganos estrictos y puros.

CASAS EN SERif;

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Acaba de fijarse el program;J. Loucheur > Bonnevay piden a la Camara una ley que disponga la construccion de 500.000 casas baratas. Es una circunstancia exoepcional en los an ales de la construccion, circunstancia que requiere igualmente medios excepcionales.

Ahora bien, todo esti por hacer; no hay nada dispuesto para la realizacion de este inmenso programa. No existe el estado de espiritu.

EI estado de espiritu de construir casas en scrie, cl estado de espiritu de habitar casas en serie, ('1 estadc de espiritu de conrebir casas en serie.

Todo estu per hacer: no hay nada dispuesto. La cspecializacion apenas ha abordado el dominic de la ronstruccion. No hay Iabricas ni tccnicos r-specializados.

Pero en un abrir y cerrar doe 0)05, si naciera cl cspiritu de seric, todo cornenzaria prontamente. En efecto, en todas las ram as de la construccion, !a industria, potente como una fuerza natural, desbordante como el 110 qll~ corre hacia su destino, tirnde cada vez mas a transformar las rnatcrias primas y a producir 10 que se Haman "materiales nuevos". Son legion: hormigones y cales, hierros perfiladcs, ceramica, materiales aislantes. tuberias, quincalleria, revoques imperrneabk-s, etc., etc. Todo esto llcga ahora a grane! a las casas en construccion, ~~ ve sometido a 10 imprevisto, requiere una exagerada mana de obra, y proporciona rnalas soluciones. Ello sc debe a que los elementos de la construccion no se produoen en serie. Como no existe el estado de espiritu oportuno, uno no se ha entregado al estudio racional de los cbjetos y menos aun al estudio racional de la construccion en si, EI estado de espiritu de la serie es odioso a los arquitectos y ala poblacion (por contagio y persuasion}. Pensad : i se Ilega justamente y a toda prisa, al r-e-g-i-o-n-aJ·i-s-m-o! i Uf! Y 10 mas cornico es la devastaci6n de los paises invadidos que nos ha conducido a ello. Ante la inmensa tarea que significa reconstruir todo, sc ha descolgado de la panoplia la flauta de Pan, y Sf' la hace sonar

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CASAS EN SERlE

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en los comites y en las cornisiones. Luego se votan las resoluciones, Esta, pOT ejemplo, que merece ser citada: presionar a la Cornpafiia de Ferroca-

. rriles del Norte para obligarla a construir en la linea Paris-Dieppe treinta estaciones de estilos diferentes, porque las treinta estaciones que recorren los expresos tienen cada cual una colina 0 un huerto de manzanos, que armonizan con elias y que representan su caracter, su alma, etc. i Fatal flauta de Pan!

Los primeros efectos de la revolucion industrial en la "construccion", se manifiestan mediante esta etapa primordial: el reemplazo de los materiales naturales por los materiales artificiales, de los materiales heterogeneos y dudosos por los materiales homogeneos y probados por ensayos de laboratorio y producidos con elementos fijos, EI material fijo debe reemplazar el mate-

rial natural, variable hasta el infinite, .

Por otro lado, la ley de la Economia reclama sus derechos: los hierros perfil ados y, mas recienternente, e1 hormig6n armado, son puras manifestsclones del calculo, que emplean la materia total y COn precisi6n. En tanto que la antigua viga de madera puede tener quizas algun nudo traidor y su .escuadria conduce a una considerable perdida de material.

En fin, en ciertos dominios, los tecnicos han hablado, Los servicios de agua. de iluminacion, estan en rapida evoluci6n; la calefacci6n central ha tornado en consideracion la estructura de las paredes y las ventanas -superficies refrigerantes-- y, por consecuencia, la piedra, la buena piedra natural en paredes de un metro de espesor, se ha visto desplazada por ligeros tabiques dobles 'de escoria de hierro fundido, y aSI sucesivamente. Entidades casi divinas han perecido: los techos que ya no tienen necesidad de ser puntiagudos para evacuar d agua; los gran des 'j hermosas alfeizares de las ventanas que nos molestan porque nos quitan 1a luz; las maderas macizas, tan gruesas COmO se quiera, solidas para una eternidad, pero que saJtan y se astillan ante un radiador mientras que una madera terciada de 3 rnilimetros de espesor permanece intacta, etc.

En los hermosos dias de antaiio (y eso sigue durando aim), se veian gran des caballos que traian enormes piedras a las obras, y muchos homb:res que las bajaban, para cortarlas, tallarlas, subirlas a los andamios, ajustarlas verificando Iargamente, metro en mano, sus seis caras. Una casa aSI se construia en dos aDOS; actualmente se levantan edificios en pocos meses. El P .0. acaba de terrninar su inrnenso frigorifico de Tolbiac. En esa obra DO han entrado mas que granos de arena y escoris de hierro fundi do, del gro. sor de las avellanas; los muros son delgados como mernbranas a pesar de

que en ese edificio hay enorrnes cargas. Muros de1gados para proteger contra Ias diferencias de temperatura y tabiques de 11 centimetros a pesar de las cargas enormes. i Como han cambiado las cosas!

La crisis de los transportes ha cundido y se ha visto que las casas representaban un tonelaje formidable. ~y si se disminuyese ese tonelaje en cuatro quintas partes? He aqui un espiritu moderno,

La guerra sacudi6 los SOpOTeS; se habla de taylorismo; las empresas de construcciones han comprado maquinas nuevas. iDentro de poco las obras seran fabricas? Se habla de casas que se construyen lIenando los moldes con hormig6n liquido desde arriba, en un dia, como se lJenaria una botel1a.

Y pasando de una cosa a otra, despues de que se han producido en las f£tbricas tantos canones, aviones, camiones y vagones, uno se dice: lNo se podrian fabricar casas? Este es un estado de espiritu muy acorde con 1a epoca. No hay nada listo, pero se podria hacer todo. En los veinte afios pr6ximos la industria habra reunido los materiales fijos, semejantesa los de la metalurgia; 1a tecnica habra llevado mas alia. de todo 10 que oonocemos la calefacci6n, 1a iluminaci6n y las formas de construccion racional. Las obras va no seran una cosa esporadica, donde todos los problemas se complican y amontonan; la organizaci6n financiera y social resolvera, con metodos concertados y potentes, el problema de la vivienda, y las obras seran inmensas, dirigidas y explotadas como administraciones. Los loteos urbanos y suburbanos seran vastos y ortogonales, y no desesperadamente irregulares; permitiran el ernpleo del elemento de serie y la industrializaci6n de la obra. Posiblernente se terrninara por fin de construir "a medida". La fatal evolucion social habra transformado las relaciones entre inquilinos y propietarios, modificando los conceptos de la vivienda, y las ciudades seran ordenadas, en lugar de ca6ticas. La casa ya no sera esa cosa pesada y que pretende desafiar los siglos, el objeto opulento por el eual se manifiesta Ia riqueza; sera una herrarnienta, como 10 es el auto. La casa Yfi no sera una entidad arcaica, pesadamente arraigada en el suelo por profundos cimientos, construida con firmeza, ya cuya devoci6n se ha instaurado desde hace tanto tiempo el culto de la familia, de la raza, etc.

Si se arrancan del corazon y del espiritu los conceptos inm6viles de la casa, y se enfoca la cuesti6n desde un punto de vista critico y objetivo, se Ilegara a la casa-herramienta, a la casa en serie accesible a todos, sana, incomparablemente mas sana que la antigua (moral mente rambien) y bella,

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