You are on page 1of 4

Musicus als onderzoeker

Strategieën om toegang te krijgen tot dit veld

Verschillende mogelijkheden: integratie analyse, psychologische

Stockhausen Geert

Allesandro: info over doctoraatsonderzoek

Het object muziek analyseren is zeer moeilijk. De partituur analyseren is immers niet
hetzelfde als de muziek analyseren, bvb forte kan veel verschillende klanken betekenen die
zelfs niet noodzakelijk binnen eenzelfde muziekstuk altijd op dezelfde manier uitgevoerd
worden. Die ongedetermineerde aspecten zoals bvb. klankkwaliteit zijn amper analyseerbaar
en ook niet verifieerbaar omdat elke uitvoering verschillend is. Door software te gebruiken
kan men dit eventueel wel bereiken maar dan ben je niet meer bezig als artistiek onderzoeker
die proefondervindelijk zelf aan de slag gaat.
Er zijn andere criteria nodig en het is vooral belangrijk die te kunnen verwoorden, wanneer je
iets verwoordt dan bezit je het ook en kan je het vervolgens ook herhalen, verifieerbaar
maken. Het is vanzelfsprekend dat het bij het lesgeven ook een zeer belangrijk aspect is.

niet over muziekanalyse

- object is muziek, maar wat? Partituur! Veel andere aspecten die ook belangrijk zijn.
Partituur is niet precies, geen gedetermineerde aspecten bvb. forte kan veel klanken
betekenen, klankkwaliteit…
- onderzoek over ongedetermineerde aspecten, niet analyseerbaar
- uitvoering kan altijd anders zijn, is niet verifieerbaar
- opname wel analyseerbaar
o door software: doet hij niet! Kan wel interessant zijn, maar is daar geen
uitvoerder meer
- Uitvoerder die onderzoek doet, door muzikale praktijk
o Niet klank analyseren
o Herkennen, ontdekken
o Onderzoeken: criteria nodig, onderzoek gaat niet over criteria
o Instrument kennen: mogelijkheden kiezen die het instrument heeft
 Kenmerken verwoorden
• Iets kunnen verwoorden is iets bezitten, je weet wat je doet, je
kan het herhalen
• Muziek is structuur
• Lesgeven is ook kunnen verwoorden, dus heel belangrijk
 Passage op verschillende manieren spelen
- Rhatuvara: timing
- Cervino klanken
- Schnittke
o Pianosonate nr 2 3e deel m. 1 – 4
 Verschillende mogelijkheden tot verklanken verwoorden, geen
adjectieven
 Middelen die je nodig hebt om bepaalde klank te krijgen: bewegingen
• Articulatie van vingers, arm blijft stil
• Pols verschuift gewicht, vingers contact met toets
• Vingers contact, verticale beweging van onderarm
• Pols stil, verticale beweging van de onderarm
• Onderarm stil, verticale beweging van de hand
 Bij bepaalde passages past een bepaalde beweging het beste, of maakt
die passage makkelijk om te spelen.
 Soms komen bepaalde bewegingen de structuur, de muziek ook ten
goede.
 De keuzes zijn niet altijd evident
• Pols VS gewicht
• Consistent zijn met jezelf
- Horizontale en vertikale aspecten van de muziek scherpen met pedaal,…
o Duidelijk afgelijnt – vaag afgelijnd
o Vaak pedaal wisselen of niet vaak in geval van snel veranderende harmonie
o Loose harmonic restult
 Vaak pedaal wisselen
o Blended harmonic result
 Niet vaak pedaal wisselen

Geert Callaert

Hedendaagse muziek

Analyse, methode en uitvoering

Een reis door zijn ervaring door hedendaagse muziek

Altijd de vraag ‘waarom’, de muziek ontsnapt niet aan de wetenschappen

Inleiding: analytische muziek

Verschillende vragen:

Achtergrond van de componist, vb Xenakis, is fysiek niet realiseerbaar, consistente keuzes


maken als uitvoerder. intern
De klankrealisatie, extern, intern en extern hebben invloed op elkaar
Muziek in de tijd, waarheidsgetrouw instuderen, rekening houden met de tijd. Maat metrum…
Technisch consequenties
rubato: chopin, speelt zich af in bepaald metrisch kader
computer als realisator
tonale – atonale: post schonberg
pitch class set: atonaal

Prelude, Luc Van Hove


Uit conservatoriumtijd
Dodecafonie: ordening van het octaaf
Dodecafonie is inspiratiebron, moet niet strict genomen worden
Het stuk zelf
- de eerste twee maten volledige reeks: sixt is belangrijk interval
- reeks in cirkel denken, cyclisch
- elke samenklank is opgevat uit de reeks
- A B A’
- Matrix van de reeks
- Je moet weten wat je speelt
- Heletoonskarakter is in de reeks aanwezig en wordt ook gebruikt als samenklank, is
aanwezig in het werk
- Hexachordale structuur, is ook belangrijk is de Weense school

Guerino Mazzola, The Topos of music


Aard van het zijn en bestaan van de muziek
Systeem van muzikale tekens verbinden met wiskunde

Wetenschappelijke principes als pendant voor fundamentele activiteiten


Perceptie, communicatie, productie
documentatie: wat er gebeurt wanneer ze allemaal in relatie gaan met elkaar

physics, mathmatics, psychology, semiotics

onderzoek: nieuwe analyse methoden, ook met software, synchronisatie van tape met
akoestische klanken

stockhausen: Kontakte

live klanken ageren met elektronische klanken

stuk heeft geen maatsoort,… andere parameters zijn nodig

ook de basisreeks van de dodecafonie komt niet vor in het stuk, wel permutatie

deling 7 – 5 is belangrijk bij stockhausen en is ook belangrijk om te weten als uitvoerder


basisreeks en zes hoofdreeksen
ook transformatie van een reeks, de reeks gaat veranderen, intervallen gaan omwisselen

als uitvoerder belangrijk: getallen: 12 – 6 – 7, 5


luisterfragment stockhousen, p. 33
de tape als leidraad voor tempo, om samen te blijven, in begin referentie nodig om tempo te
blijven houden om samen te blijven

George Crumb, Makrokosmos, extended techniques, niet alledaagse technieken op piano


Ben Johnston Knocking piece, je kan zonder hulpmiddelen niet perfect uitvoeren, vb Midi als
hulpmiddel
Set theory

Muziek en het cognitieve veld

Tijd en organisatie

You might also like