VIERNES, 23 NOVIEMBRE 2001 LA VANGUARDIA 13

LA POLÉMICA SOBRE EL “QUIJOTE” Y LOS DUENDES DE SU PRIMERA EDICIÓN

La publicación hace dos semanas en este suplemento del artículo “Duendes en das de Miguel de Cervantes”, y Rico, filólogo y académico de la Lengua, autor
la imprenta del ‘Quijote’”, de Andrés Trapiello, y la consiguiente réplica la pasa- de la más conocida edición crítica del “Quijote”, sobre el proceso de producción
da semana de Francisco Rico han dado pie a una polémica con amplias repercu- de la primera edición de la novela y las causas de sus “erratas”. Andrés Trapiello
siones en los medios culturales del país. Discrepan Trapiello, autor de “Las vi- contrarreplica así los argumentos de Francisco Rico.

Asesinato en la imprenta de Cuesta

ANDRÉS TRAPIELLO ceando el original, después de conta- que esa primera edición salió con
do letra por letra, ya que en la im- tantas erratas? ¿Lo hizo a propósi-

Y
a sabía yo que mi floren-
tino amigo Francisco Ri-
co (a quien me gustaría
llamarle aquí, por el cari-
ño que le tengo, Paquito o Pacolete,
de no ser porque una polémica tan
trascendente como ésta aconseja el
F. R. o simplemente Paco) iba a con-
testar mi artículo sobre las erratas
de la primera edición del “Quijote”
y su disparatada hipótesis de la ma-
nera en que fuera compuesto ese li-
bro. Lo sabía porque es de los que
siempre quiere caer de pie, como
los gatos. Confieso incluso que esta-
ba intrigado por su respuesta y pre-
viendo él mi impaciencia me la hi-
zo llegar a Madrid por mensajero de
tres mil pesetas un día antes de que
apareciera el viernes pasado en este
suplemento, editada en una primo-
rosa plaquette de color gris lamido,
tan adecuado a su autor, y acompa-
ñada de la siguiente nota: “Ahí tie-
nes materia para otra media docena
de artículos de periódico y más pági-
nas perdidas en tu salón... La tirada
es casera: no te fijes en el registro.
Con el tirón de orejas, el afecto de
siempre, Paco”.
No media, tres docenas comple-
tas me gustaría dedicarle, para con-
tentar su conocida modestia, pero
me temo que esto no dará ya más
que para un par de cuartillas. En
cuanto a los lectores del “Salón de
pasos perdidos”, entre los que me
gusta que se cuente mi solícito F.
R., me temo que son de los que
creen que la filología, como decía
Bergamín, y salvo honrosas excep-
ciones, es el arte de cortar pelos en
tres, y la literatura, hoy por hoy, es
un asunto muy serio, aunque se en-
tretengan con ella los filólogos.
Pero vayamos al grano con un re-
sumen. Mi alucinado Paco dice sa-
ber que el “Quijote” se compuso tro-
prenta no había tipos suficientes pa-
ra componerlo de seguido, y que el
procedimiento era habitual en los li-
bros en cuarto. Sabemos sin embar-
go que la imprenta de Cuesta era im-
portante y el propio F. R. nos infor-
ma de que, al mismo tiempo que el
“Quijote”, se imprimía otro “gordí-
simo infolio”, haciendo necesaria
incluso una segunda prensa.
Los infolios
Bien. Imaginemos que esto es
una novela policíaca. Un infolio, y
esto debe saberlo hasta F. R., com-
promete el doble de tipos que un li-
bro en cuarto. Sólo una forma de in-
folio da para componer un pliego de
uno en cuarto. Dicho de otro modo:
en las páginas uno, cuatro, cinco y
ocho de un infolio, o sea, en una for-
ma de infolio, podría haber tipos su-
ficientes como para componer todo
un pliego en cuarto. Pero además, si
se dispone de dos prensas, lo razona-
ble es que se tenga material con que
alimentarlas.
¿Por qué razón iba Cuesta a im-
primir al mismo tiempo y a medias
dos libros, troceándolos, cuando po-
día componerlos de uno en uno, en-
teros, y abreviar el trabajo? Dicho
de otro modo, ¿por qué ir a la pata
coja cuando se tienen dos piernas?
Incluso cuando cita F. R., como au-
toridad, a Alonso Víctor de Pare-
des, sólo le puede arrancar un muy
titubeante “no parece puede haber
fundiciones suficientes para que se
deje de contar”; y cuando cita a Jai-
me Moll, un “en la imprentas no
hay habitualmente tipos suficien-
tes”. ¿Ese “no parece puede” y ese
“habitualmente” es todo lo que ha
podido atropar? Acabáramos: Pare-
des y Moll también están en la cuer-
da floja. Cabe, claro, la posibilidad
La entrada de Don Quijote en Barcelona vista por Jaime Pahissa
Rico tiene que contarnos
no cómo sucedían las
cosas en el siglo XVI, sino
en la imprenta de Cuesta,
y de eso sabe lo mismo
que usted y que yo
de que todos los tipógrafos fueran
masoquistas o alumnos del F. R.
de la época, enseñados a hacer difí-
cil lo fácil y oscuro lo que resulta me-
ridiano.
ARCHIVO
En fin, estas son las únicas pre-
guntas que tiene que responder sua-
vemente y sin ruido, aunque puede
aturdirnos con las maracas de la eru-
dición cuanto quiera, porque ya
sabemos desde Góngora que el mar
es sordo y la erudición engaña. La
milonga seguirá siendo milonga.
A mi buen Paco la imprenta de
Cuesta unas veces le parece peque-
ña y otras la encuentra grande, se-
gún le conviene. Unos días es lo bas-
tante modesta como para no tener
tipos más que para componer de la
manera que él supone, y otros es lo
bastante rumbosa como para em-
plear incluso a un corrector... Por
cierto, si tenía corrector, ¿cómo es
to? ¿Era tonto de baba, un sabotea-
dor, un borracho? No, para F. R.
fue alguien muy astuto que lo hizo
pensando en el propio F. R., con el
fin de darle pie al lucimiento cinco
siglos más tarde. Y si Paco, que es
catedrático de Literaturas Hispáni-
cas Medievales con una excenden-
cia de seis años para la promoción
de la investigación universitaria pa-
gada por la Generalitat de Catalu-
nya, si él lo dice, eso tuvo que ser.
Punto redondo.
Ciencia detectivesca
En fin, no vamos a repetir lo di-
cho. Ni siquiera vale eso de que los
libros “solían” imprimirse como
asegura él. ¿Siempre era así? ¿Siem-
pre y en todas las imprentas? Ni es
verdad ni puede serlo ni viene
a cuento. Ya lo decíamos: cien con-
jeturas no hacen una evidencia ni
cien conejos un caballo. Es la ley
de oro de la ciencia detectivesca, a
la que F. R. ha querido jugar. No tie-
ne que contarnos cómo sucedían las
cosas en los siglos XVI y XVII, sino
cómo sucedieron realmente en la
imprenta de Cuesta, y de esto F. R.
sabe, hoy por hoy, lo mismo que
yo y lo mismo que usted, amable
lector.
Las cosas en este aspecto estaban
bien tal como estaban hace quinien-
tos años y no se entiende por qué ha
querido complicarlas, a no ser que
realmente le ocurra como a ese de-
tective tan despabilado y sin escrú-
pulos que sólo puede resolver los
asesinatos que él mismo comete.
Nada más. En cuanto a mis orejas,
F. R. es el menos indicado –creo
yo– para acercarse a ellas; ahora, a
Paco, Paquito o Pacolete le consta
que las tiene siempre a su entera dis-
posición.c

Diez días en la Unión Soviética

rio”. Es así como “El viaje” escapa de todo
marco previsible y nos seduce por lo que tie-
ne de testimonio y de interpretación, pero
también de elaboración y de tensión.
El punto de arranque del libro son los diez
DOCUMENTO n días de estancia en la Unión Soviética (de
“El viaje” LAS CLAVES Moscú a Tbilisi) invitado por la Unión de Es-
................................................................. critores de Georgia. Este viaje le sirve de estí-
Sergio Pitol
mulo para recrear lecturas, visitar museos e
iEL AUTOR. Nacido en Puebla (Mé- iglesias, pasear, soportar con dificultad a los
ANAGRAMA c 116 PÁGINAS c 1.900 PESETAS
xico) en 1933, Sergio Pitol se trasladó memos de la burocracia y refugiarse en algu-
JUAN A. MASOLIVER RÓDENAS desde muy niño a Córdoba, en el esta- nos amigos. Somos así testigos del recorrido
do de Veracruz. El desarraigo y la ca- de un hombre solitario que reflexiona y vive

L
a escritura de Sergio Pitol está pro-
fundamente marcada por el entorno
geográfico, por algunas experiencias
traumáticas a lo largo de su vida
–que se remontan a su infancia en Potreros y
a la muerte de su madre en el río Atoyac–, por
la lectura y relectura de autores con los que se
identifica y por la biografía de muchos de
ellos, por la pintura y la música y por su con-
ciencia política. Una escritura estimulada en
igual medida por la pasión, la inteligencia
analítica, la compasión y un humor que se
mueve entre la hilaridad, la sorna y el demole-
dor sarcasmo. Finalmente, su visión de la rea-
lidad está transformada por medio de lo que
él llama, en “El viaje”, la alquimia delirante,
la que nos conduce al corazón del carnaval,
allí donde las visiones de ebriedad y las pala-
bras secretas revelan la alegría y el asombro.
Hay una estrecha relación entre “El viaje”
y “El arte de la fuga” en el carácter multifacéti-
co, en las notas autobiográficas y, sobre todo,
una “estrategia narrativa” que es la que los
convierte en libros excepcionales e inclasifi-
cables. A propósito de los ensayos de Marina
EFE
El escritor mexicano Sergio Pitol
Tsvietaieva, con la que aquí se identifica ple-
namente, señala “su tratamiento formal, la se-
gura y audaz estrategia narrativa”, contada
“con un ritmo inesperado no exento de deli-
rrera diplomática le alejaron de su
país durante varias décadas. Ha obte-
nido el premio Nacional de Literatu-
ra, el Herralde de novela y el Juan Rul-
fo por la obra de una vida. Sus relatos
aparecen reunidos en “Todos los cuen-
tos”. Entre sus novelas destacan “El ta-
ñido de la flauta”, “El desfile del
amor” y “Domar a la divina garza”.
“El arte de la fuga” le ha consagrado
como uno de los grandes escritores
contemporáneos en lengua castellana.
iLA OBRA. Memoria, ensayo y narra-
ción se confabulan en esta obra del au-
tor mexicano para ofrecernos un reco-
rrido por la vida y obra de los grandes
maestros de la literatura rusa y por al-
gunas de sus ciudades más queridas,
como Praga y Tiflis. Un testimonio de
los aires de cambio en la Unión Sovié-
tica. Y una serie de observaciones de
Sergio Pitol sobre su propia escritura
y sobre su personalidad.
al mismo tiempo aventuras extraordinarias.
Especial interés tienen las páginas dedicadas
a Marina Tsvietaieva, a Gogol y al cuadro
“Los peces rojos” de Matisse. Pitol es lúci-
do, radical y exigente con sus lecturas. Pero a
este rigor, independencia y sensibilidad hay
que añadir la fuerza narrativa y el hecho
de que dichas lecturas nos acerquen a la obra
del propio escritor y a su persona.
De ahí surgen las importantes páginas dedi-
cadas al santo niño cagón, a la defecación in-
fantil y al festín fecal que nos remiten a “Do-
mar a la divina garza”, o las que no remiten a
uno de sus libros más queridos, “El vals de
Mefisto”. Hay que añadir los excelentes retra-
tos, muy en especial el de Marina Karapetian,
las descripciones de Praga, las distintas aven-
turas, unas divertidas y otras escalofriantes,
narradas con humor y con “pathos”. Un bre-
ve libro que va creciendo en su interior para
arrastrarnos en un torbellino delirante, de la
exaltación casi mística a remansos de una pro-
sa casi idílica. Pitol ha regresado a lo mejor de
sí mismo y nos lo ha transmitido en una ver-
dadera exhibición de felicidad narrativa.c