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El mosaico está de moda, está seduciendo

a decoradores y arquitectos de interiores

Texto: Patricia Hernández

Fotos: Álvaro F. Prieto

Agradecimientos: Luisa Díaz Liviano, su hermana Lali y José Antonio Díaz Pintiado

Elegir la piedra y cortar las teselas (piezas) a mano, una a una partien-

do de un núcleo ayudados por un yunque y un martillo. Minuciosamente

se van colocando para dar forma al dibujo. Ese es el resultado final, obras

de arte en piedra de color natural, capaces de desafiar el paso del tiempo.

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Luisa Díaz Liviano dedica su vida a un

trabajo artesanal que conoce desde niña:
el arte del mosaico. Su padre, José Anto-
nio Díaz Pintiado fue restaurador y en
sus ratos libres elaboraba estas piezas.
“La realización de mosaicos no era su profe-
sión, fue maestro del taller de mosaico en la
escuela de arte” –señala Luisa–. Sin embar-
go, a pesar de tener el maestro en casa, se
formó en la escuela de arte. Profesional-
mente, se lanza a los veinte años cuando
surge en Mérida la necesidad de formar
un equipo de personas para colocar y res-
taurar los mosaicos del Museo Nacional
de Arte Romano. Luisa forma parte de
este equipo durante los cinco años que
dura el proyecto. En 1990 finaliza ese
trabajo y es entonces cuando comienza
a rondarle la idea de montar su propio
taller. No partía de cero, tenía el taller
familiar en la calle Alameda de Mérida,
en la casa que la vio nacer. Así surge, hace
ya 16 años, Ex Officina Antea.

El primer reto no fue modesto: había

que decorar la Plaza de Extremadura
en Leganés. Estaba proyectado realizar

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varias réplicas de piezas de museo y un

gran mosaico –apunta Luisa–. Ella es la
responsable del montaje y la restauración
de un mosaico para el Museo Provincial
de Cáceres, o de reproducciones como el
Obelisco de Santa Eulalia de Mérida o
el “Árbol de la Vida” que la Asamblea
de Extremadura regaló al Príncipe de
Asturias en su visita a Mérida en 1996. El
taller Ex Officina Antea se dedica a la rea-
lización de mosaicos, a su restauración y
a hacer reproducciones de pequeño for-
mato: “somos los abastecedores de la tienda
del museo y la tienda del consorcio de la ciu-
dad de Mérida y hacemos reproducciones de
gran formato casi siempre todo de época clá-
sica” –precisa–. Trabaja prioritariamente
por encargo directo del cliente, y al res-
pecto añade: “no hay un público concreto.
Aunque pueda parecer que es un trabajo para
una clase social alta, no lo es”.

Luisa ha sido durante años la única

mosaista profesional registrada en Extre-
madura (actualmente hay otra persona)
y es secretaria de la asociación de artesa-
nos de Mérida.

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Técnica

Dentro del mosaico hay varias técnicas,

Luisa utiliza la del negativo. Explica: “yo he
sido alumna de mi padre y sigo la que él me ha
enseñado, la técnica indirecta o en negativo”, la
misma que enseña a sus alumnos. Primero
se hace un dibujo sobre la pieza que se va a
trabajar, un dibujo que se hace al revés de
como se desea el resultado final, como el
negativo de una foto. Ese dibujo se prepara
sobre una superficie lo más plana posible,
normalmente un tablero, y sobre él se van
pegando con cola de carpintero, una a una,
cada una de las teselas que van confor-
mando la composición, teselas cortadas a
mano partiendo de un núcleo. Luisa aclara:
“No hay nada pintado, es el color de la piedra
natural, por lo que hay que conseguir una gran
variedad de colores, bien comprando mármoles
de diferentes tonos o calizas, areniscas, o salien-
do al campo a buscar colores que te puedan ser-
vir a la hora de realizar el dibujo en piedra”. Se
utiliza cerámica y en algunos casos pasta
vitria (similar al cristal), que ya se utiliza-
ban en el mundo romano. Una vez que se
completa ese trabajo en negativo, se pasa a
la verdadera consolidación del trabajo que

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consiste en verter encima una argamasa

de cemento y arena. Cuando pasan tres o
cuatro días y el trabajo está seco, se le da
la vuelta y vemos el positivo del mosaico.
Con agua y un cepillo se eliminan los res-
tos de papel y de cola. La técnica es sencilla,
al igual que el instrumental que se utiliza,
únicamente un yunque y un martillo. Sin
embargo es un trabajo laborioso que exige
mucha dedicación.

Para minorías

El gusto por el mosaico no atiende a este-

reotipos ni clases sociales. “Hasta hace unos
años –comenta Luisa– nadie sabía de qué se
trataba. Actualmente, yo creo que han hecho
una gran labor de divulgación tanto el museo
como los medios de comunicación”. A lo largo
de la historia el mosaico ha sufrido altiba-
jos, y completa: “hay veces que se pone de
moda, como ocurre en la actualidad, y otras,
cae y casi desaparece”. El mosaico hoy está
de moda porque se está recuperando para
la decoración, aunque Luisa recalca “no es
una artesanía que llega a todo el mundo. Eso sí,
al que le gusta el mosaico le gusta con locura,
pero reconozco que es un arte de minorías”.

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