ANA BELÉN MARTÍNEZ PALACIOS

ESCULTURA RENACENTISTA

ESCULTURA DEL TRECENTO (GÓTICO). BAPTISTERIO DE LA CATEDRAL DE PISA. NICOLA PISANO

CATEDRAL DE SIENA, GIOVANNI

PIEDAD. MIGUEL ÁNGEL. 1498-99. 1.-Independencia de la arquitectura Contraposición a los siglos de la Edad Media

PÓRTICO DE LA GLORIA (SANTIAGO DE COMPOSTELA). ESCULTURA DEPENDIENTE DE LA ARQUITECTURA)

REIMS

2.- Hombre y la naturaleza. Naturalismo: representación de la realidad, modelos idealizados.

RAPTO DE LAS SABINAS. 1583. Expresividad y movimiento.

TIPOS DE ESCULTURA BUSTO

BULTO REDONDO

CUERPO ENTERO

ANDREA DEL VERROCCHIO. CONDOTIERO COLEONNI. 1479-1488.

Segundas puertas del baptisterio. Historia de Caín y Abel. GUIBERTI. 1425-52. Bronce.

schiacciato (aplastar) relieve

EL PERSEO. CELLINI.1554. 5.- Proporción, simetría y canon.

TUMBA DE LORENZO DE MÉDICIS. 1520-1534. Miguel Ángel.

5.- Desnudo (exaltación del cuerpo y tratamiento anatómico).

EL PERSEO. CELLINI. 1554. MERCURIO JUAN DE BOLONIA

El tema religioso

VERROCCHIO

EL PERSEO. CELLINI. 1554. MERCURIO JUAN DE BOLONIA

ANDREA DEL VERROCCHIO. DAMA DEL RAMILLETE

MONUMENTO A GATTAMELATA. DONATELLO

Escultura funeraria, inmortalidad de la persona, imagen realista del difunto.

SEPULCRO DE HILARIA DE CARRETO. Jacopo della Quercia. Mármol.1406.

ANDREA DEL VERROCCHIO. CONDOTIERO COLEONNI. 1479-1488. Destaca el retrato ecuestre monumento al soldado

DAVID. MIGUEL ÁNGEL. 1501-1505.

Se busca la belleza, el equilibrio y un tratamiento anatómico que se ajusta a un canon.

BAPTISTERIO DE PISA

PRIMERAS PUERTAS DEL BAPTISTERIO DE FLORENCIA. PISANO (GÓTICO)

GUIBERTI (1378-1455) orfebre, escultor, Arquitecto, teórico del arte Florencia. Visión pictórica de los relieves.

EL SACRIFICIO DE ISAAC. GUIBERTI. 14011401-02. (Bronce).

EL SACRIFICIO DE ISAAC. BRUNELLESCHI. 1401-02.

PRIMERAS PUERTAS

SEGUNDAS PUERTAS

1402 concurso Brunelleschi, Ghiberti formato lobulado, relieve acartonado pero marca el volumen.

Escenas en las Puertas del Paraíso (Lorenzo Ghiberti) : 1. Adán y Eva 2. Ca ín y Abel 3.No é4. Abraham 5. Isaac con Esaú y Jacob 6. Joseph 7. Moisés 8. Josué 9. David 10. Salomón

2.- TERCERAS PUERTAS DEL BAPTISTERIO DE FLORENCIA. 20 años (1425-1452). Revelación de la escultura renacentista, cuadrado, concepción pictórica del relieve, perspectiva, paisaje, arquitecturas clásicas e incluso atmósfera. El relieve. espacio tridimensional. efectos de profundidad . Schiacciato. Miguel Ángel “Puertas del Paraíso”.

LA CREACIÓN DEL HOMBRE

CAÍN Y ABEL

DAVID Y GOLIAT

MOISÉS

LA HISTORIA DE JOSÉ

SALOMÓN Y SABA

-

B)DONATELLO. (1386-1466). - Guiberti. - Ruinas clásicas de Roma, Brunelleschi. - Relieves y esculturas exentas. - Retratos. - Religiosa (mitológico). - Influenciado escultura clásica. - Gran estudio del ser humano. - Diversas edades y características. Tendencia realista y dramática Valores humanos. Materiales

CANTORÍA. DONATELLO.

DAVID. DONATELLO. Bronce. 1430. -Primer desnudo bulto redondo. - Médicis (Florencia). - Aire clásico: desnudez (suavidad-feminidad). - Copias romanas - Tema bíblico, Antigüedad Clásica. - David como adolescente, honda. - Goliat, espada y yelmo. - Relieves historiados y adornos vegetales. - Sombrero de Toscana. - Simbolismo: Florencia y Milán. - Tamaño: inspiración divina de su victoria.

158 cm

DAVID. DONATELLO.

4.-SAN JORGE, (hacia 1415-1417). 209 cm. - Prototipo de héroe cristiano. - No serena belleza de santos medievales. - Energía y concentración. -Actitud tensa y desafiante. - Escudo.

SAN JUAN EVANGELISTA

HABACUC. DONATELLO
- No belleza ideal del mundo clásico y renacentista. - Expresividad - Realismo, - Dignidad y nobleza

MARÍA MAGDALENA

MONUMENTO A GATTAMELATA. DONATELLO

GATTAMELLATA DE PADUA.
- Condottiero” Erasmo de Narni. - Análisis psicológico del guerrero. - Glorificar al personaje. - Virtudes militar. - Realismo romano. - Defender la ciudad. - Naturalismo. - Serenidad del jinete y del caballo, Características típicas del Quattrocento.

4.- LA ESCULTURA EN EL CINQUECENTO Roma a Florencia. -Cuatrocento: delicadeza y amor al detalle - Grandiosidad Monumentalidad.

MIGUEL ÁNGEL BUINAROTTI. (1475-1564). Poeta. Florencia (Médicis) Roma: contacto-mundo clásico (obra influyente). - Expresar en mármol cualquier idea. - Mármol blanco de Carrara. - Grandiosas, monumentales. -Casi divinizado. - Inacabadas, durante siglos, modelos. - Idea de Belleza, figuras ideales. -Aún clásicas, inspiradas en las antiguas.

EL LAOCOONTE

CANTERA DE CARRARA

- Jacopo della Quercia. - Monumentalidad. -Equilibrio del Quattrocento, - Gestos y actitudes delirantes. - Seguirán el Manierismo y el Barroco.

PIEDAD. MIGUEL ÁNGEL. 1498-99. -Obra de juventud (más clásica) -Equilibrio -Acabado refinado y delicado. -No Virgen real, madre doliente y madura. - Virginidad eterna, sin edad. - Belleza ideal - Estructura piramidal,

“M.Ángel Buonarroti, florentino, lo hizo” única
-Corrección anatómica Pliegues (claroscuro) - Voluntad divina. -1972 atentado

- Interior contenida toda la Naturaleza, - Con los ojos del intelecto las formas encerradas en la piedra.

DAVID. MIGUEL ÁNGEL. 1501-1505.

EL DAVID (1504-05). Cooperativa de Mercaderes de la lana. 409 cm. Bloque plano y defectuoso. - Forma y profundidad. - Características clásicas - Colecciones florentinas de Médicis - Restos en Roma. -Hércules: virtudes cívicas. -Tensión de la anatomía. - Estudio anatómico, - Primera:“terribilitá” - Grandiosidad física: espiritual. - Tensión interior: tranquila calma. - Iconografía tradicional hombre - No anatomía perfecta. - Expresividad: manos y fuerza - Punto de partida del Manierismo. -Monumento público: Florencia. -Imagen del pueblo sobre la tiranía. .

EL SEPULCRO DEL PAPA JULIO II: EL MOISÉS Y LOS ESCLAVOS. Montaña- cuarenta. Presiones Bramante

MOISÉS (1513-1515). -Visto desde abajo, no impacto. - Anatomía. - Emoción contenida. -Fuerza interior rostro, - Terribilitá. - Cuernos - Autorretrato idealizado - Agua y fuego. - Ira bajezas de la vida terrena.

Iglesia de San Pietro in Vincoli en Roma,
Lía y Raquel (la vida activa y la vida contemplativa).

MOISÉS. MIGUEL ÁNGEL.

MUSEO DEL LOUVRE (INACABADAS). Laocoonte. - Expresión intensa, - Acitudes violentas. - Dramático . - Anticipa el Manierismo.

LORENZO

CREPÚSCULO

AURORA

JULIO

NOCHE DÍA

SEPULCRO DE LOS MÉDICIS.1520-1534. - Papa León X (Médicis) - Modo clásico, idealizados, - Perfección anatómica - Fuerza interior . - Giuliano desafiante. - Lorenzo pensativo . - Hornacinas. - Torsiones violentas -deformadas - Transcurrir del tiempo y de la vida - Algunos rostros están sin acabar Día (aumentar la expresión sufrimiento.)

PIEDAD DE LA CATEDRAL DE FLORENCIA. 1550-1553. Descendimiento. La tumba Miguel Ángel. José de Arimatea: autorretrato.

PIEDAD RONDANINI, 1552-1564. - Fuerte religiosidad, crisis espiritual - Dramáticas, dolor y desesperación, - No llegó a terminar. - Expresividad: deformar las proporciones. - Técnica arcaica. -Interpretación manierista. -Alargamiento de las figuras, resbaladas.

5.- LA ESCULTURA DEL MANIERISMO. CARACTERÍSTICAS: 1.- Ruptura del ideal clásico, 2.- Serpentinata (inestabilidad y movimiento). 3.- Varios puntos de vista, 4.- Composiciones abiertas y formas en tensión.

CELLINI.1554. - Pedestal de mármol. -Solidificar el movimiento de la sangre - Exagera decoración - Gran tensión

JUAN DE BOLONIA. 1564. Forma helicoidal.

JUAN DE BOLONIA. NO ARMONÍA CLASICISTA.

6.- ESCULTURA RENACENTISTA EN ESPAÑA. finales del siglo XV. Formas 1.- Fuerte sentimiento religioso, temas religiosos, mitológicos, decoración. 2.- Mármol y al bronce, madera policromada (Gótico-Barroco). Barro policromado 3.- Técnicas:-ESTOFADO, CARNACIÓN. 4.- Funerario garantizar su inmortalidad. 5.- Retablos, sillerías (relación arquitectura) 6.- Temas dramáticos y expresivos (Barroco). Patetismo expresivo y realista. No belleza ideal.

SAN JERÓNIMO. TORRIGIANO. 1.- Fuerte sentimiento religioso, mitológicos, decoración.

ESTOFADO

CARNACIÓN

A) PRIMEROS MAESTROS TUMBA DEL PRÍNCIPE JUAN DE FANCELLI RENACENTISTAS (PRIMER TERCIO DEL SIGLO XVI): LOS ITALIANOS EN ESPAÑA.

PUTTI

CAPILLA REAL DE GRANADA

FANCELLI

TUMBA DE LOS REYES CATÓLICOS

BARTOLOMÉ ORDOÑEZ. JUANA LA LOCA Y FELIPE EL HERMOSO.

MIGUEL DE LA PAZ: ISABEL Y MANUEL DE PORTUGAL

SAN JERÓNIMO. TORRIGIANO. REALISMO EXPRESIVO. DONATELLO. ANATOMÍA.

VASCO DE LA ZARZA. EL TOSTADO.

b) SEGUNDO TERCIO DEL SIGLO XVI: ALONSO DE BERRUGUETE Y JUAN DE JUNI. Valladolid - Dramatismo miguelangelesco, - Manierismo y Barroco. 1.- ALONSO BERRUGUETE (1488-1561). - Pintor Pedro Berruguete, - Diez años en Italia. - Obras de Donatello y Miguel Ángel. - No armonía y serenidad. - Rasgos expresivos y dramáticos. - Espíritu renacentista y la espiritualidad. - Gestos muy acentuados y actitudes inestables. - Estilo personal - Contorsiones violentas - Manierismo, asimetría y el movimiento.

Retablo de San Benito en 1526.

1.- SAN SEBASTIÁN. - Postura inestable típica de las figuras de Berruguete. -Angustia por el martirio - Desnudo. -Manierista, - Serpentinata. - Puntos de vista.

EL SACRIFIO DE ISAAC.

- Dramatismo - Expresividad - Movimiento - Ropajes - Inestabilidad - Composición triangular. -Rostros dolor. - Bocas entreabiertas. - Miradas suplicantes. - Sentimiento de dolor y desesperación. - Donatello. - Interpretaciones personales (manierismo).

2.- JUAN DE JUNI (1507-1577). - Miguel Ángel (anatomías corpulentas,voluminosos paños), -Fervor religioso de sus contemporáneos. - Realismo dramático. - Gesticulación casi teatral. -Anuncio del barroco.

LA DOLOROSA. JUAN DE JUNI.

c) ÚLTIMO TERCIO DEL SIGLO XVI. - Nueva influencia italiana, - Reacción al violento apasionamiento - Broncistas, Felipe II - León y su hijo Pompeyo Leoni, - Retratos -Escultura funeraria orante

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