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Salvador Dali
Libelo contra a arte moderna

"Dalf: que fanatica!"
(Sigmund Freud)

A morte de Dali teve uma repercussao mais profunda que a de Picasso. Com Picasso, e urn pintor, somente urn pintor, que nos deixava. o caso de Dali e diferente: multid6es e intelectuais, profanos e conhecedores juntavam-se para deplorar a partida de urn homem que soube tocar 0 genio de sua epoca, isto e, seus instintos, seu inconsciente, suas aberra<;:6es,seus impulsos incontrolados: toda uma pan6plia de rea<;:6es violentas, ou liricas ou psiquicas. o surrealismo contou com tres grandes pintores, se nos ativermos a estrita obediencia fIxada pelos escritos de Andre Breton: pintar, numa tecnica tradicional, os sonhos e as alucina<;:6es que atravessam 0 espirito. A essa fotografIa do subconsciente Max Ernst deu uma forma elegante e ir6nica; Yves Tanguy aplicou-a a suas paisagens imateriais; 0 merito insigne de Salvador Dali e ter feito dela uma arte de imagens explosivas, que englobam tanto 0 maravilhoso quanta as

obsessoes freudianas. Salvador Dall, celebre por suas excentricidades, nao se contentou em pintar: quis ser uma testemunha do seculo, sempre em representa<;:ao. No turbilhao da arte modema, Salvador Dali quis-se ativo, chegando mesmo a afirmar que a influencia exercida por suas concep<;:oes do mundo haveria de ultrapassar a do pintor. Sob esse aspecto, Libelo contra a arte moderna (Les cocus du vieil artmoderne*), publicado originalmente na celebre cole<;:ao "Libelles" [Libelos], e urn escrito capital dos anos 1950, epoca por excelencia em que a pintura se encontra num momenta de virada crucial: as obras gestuais de urn Jackson Pollock e de urn Willem de Kooning revolucionavam uma arte subitamente sacudida por mil possibilidades novas. N esse panfleto, Salvador Dall opoe 0 genio frances, que ele afirma ser analltico, ao genio espanhol, definido como mistico. Basta, diz ele, de nosso "cassoulet cartesiano". Decide entao dizer suas quatro verdades a "arte moderna". A primeira acusa<;:aose dirige a feiura generalizada, pela qual Picasso seria urn dos responsaveis. A seguir, a no<;:aomesma de modemidade

Ihe parece suspeita: ele prefere aquela, mais permanente, de urn certo classicismo artesanal. Nao aceita que a arte seja uma questao de tecnica, e se insurge contra os que, em nome desta, abandonam os valores da fJ.1osofiaou da psicologia em pintura. Por fim, zomba da abstra<;:ao porque, para ele, 0 homem enquanto tal muda com rapidez: e imitil expulsa-lo do quadro, em proveito de circulos ou de retangulos. Ap6s ter defendido a "escultura histerica", Salvador Dali retorna a teoria da "paran6ia critica", que criou vinte anos antes: a especie de alucina<;:ao voluntaria que, por tras de cada imagem, faz nascer uma outra imagem, logo destinada a tomar seu lugar. 0 capitulo final nao e menos interessante: trata da fisica nuclear aplicada a pintura. Todas essas tomadas de posi<;:ao,num estilo barroco e cheio de petardos, traduzem urn espirito original e provocador ao extremo.

* Alain Bosquet (1919-1998): escritor e poeta frances de origem russa, autor de Demain sans moi, entre outros livros. (N.E.)

que " Em 1952. epoca em que defendi 0 genio sublime de Gaudi diante da face protestante de Le Corbusier. Ela redigira provavelmente a ata 'constitutiva' do misticismo nuclear grac.a tera urn papel didatico.:aoem Paris porque a Fran<. 0 pais mais mistico do mundo*. porem uma vez mais sera a missao da Espanha enobrecer tudo pela fe religiosa e pela beleza.:ae 0 pais mais inteligente do mundo." « . que deve marcar nosso tempo. Dali escrevia: "0 papel de meu pais e essencial no grande movimento de 'mistica nuclear'. A Franc. Todos sabem que a inteligencia nos faz desembocar apenas nas nevoas do ceticismo. Insisto expressamente em fazer esta comunica<. que e 0 pais mais irracional do mundo. enquanto eu. Salvador Dall. 0 pais mais racional do mundo.asas proezas de sua inteligencia.Projeto arquitet6nico datado de 1929. venho da Espanha.

o golpe de calcanhar categ6rico de minha pena escande como uma perna esquerda 0 zapateado* mais altivo. nem que seja pelos rangidos do papel no qual escrevo. pondo diante de vossos olhos uma poryao crua e sangrenta de VERDADEL . Ou fui eu que cresci.. acho-o pequeno. espanh6is como Picasso e eu venhamos a Paris para vos deslumbrar.:acom golpes secos de calcanhar e batidas de pes nas quais Dali reconhece as marteladas de seu pensamento. >(- . proustiana e malsiL Por essa razao e born e necessario que. ela tern por efeito principal reduzir-nos a coeficientes de uma incerteza gastron6mica e supergelatinosa. e e exatamente da me sma maneira que quero comeyar este libelo em que cada nova linha esta ern via de tornar-se classica. de vez em quando. A menDs que seja os dois ao mesmo tempo. " Foi por essas palavras que comecei minha ja celeberrima conferencia na Sorbonne em 16 de dezembro de 1955.Quando olho 0 ceu estrelado. 0 zapateado das mandibulas de meu cerebro! OIe! 0 dan<. ou foi 0 universo que encolheu.:arino espanhol ritma sua dan<.

Segundo: 0 cornudo quase congenito. 0 termo deriva-se de coucou. 0 cuco. portanto de parte nenhuma . que se auto-recorneia desde 0 inicio pelo corneamento dadaista. (N.se ocupam em cozinhar lentamente no cassoulet cartesiano seus equivocos mais saborosamente rabelaisianos e seus erros de situayao mais truculentamente cornelianos de cozinha especulativa.excetuados os cornudos stalinistas .) . cuja femea tern 0 habito de par seus ovos no ninho de outras aves.) Ole! porque os criticos da velha arte modern a . critieo ditirambico da velha arte moderna.vindos das Europas mais ou menos centrais. Desde que 0 critico ditirambico se casou com a velha pintura moderna.sac em mimero de dois: Primeiro: 0 velho cornudo dadaist a de cabeleira esbranquiyada. esta ultima nao cessou de engana-lo. as cornudos* ideologicos menos magnificos .T. que recebe urn diploma de honra ou uma medalha de Duro por ter querido assassinar a pintura. Posso citar pelo menos quatro exemplos desse corneamento: * Em frances. cocus.

Odalisca. Ingres resiste. embora 0 lado dionisiaco e Gaudiniano da tragedia vital esteja ausente. lympia. declinio deste segue uma en costa inclinada. Segundo GIORGIONE. No Renascimento e ainda belo.Segundo As PARCAS. mas a Revoluc. e 0 aparecimento do gosto burgues. Frontao do Partenon. Venus. . O A coisa vai mal. 0 Segundo INGREs. Segundo MANET.:os quase divinos do corpo reclinado. sera a apoteose do gosto burgues. A Com Ingres e ainda probo. Com Matisse.:aoFrancesa passou. Desde os comec.

. pura bestialidade. 0 sonho (Yadwigha). Nu deitado.ultimo pintor a saber pintar foi a probidade de seu desenho. este isola no ultimo momento 0 detalhe do nu. INGREs: 0 Segundo ROUSSEAU. impassivel algo pior. Depois do naturalismo. Gravissimo. Segundo PICASSO. faltava apenas 0 naif.

2) Ele foi enganado pelo moderno. faziam. Come~aram por se maravilhar com uma nova beleza. que diziam "niio-convencional".descobriram as agita~6es biol6gicas da feiura e seus inconfessaveis atrativos. em realidade). feios como os peeados mortais (que eles sao. os pintores Quanto mais 0 passaram a fazer 0 feio. 4) £Ie foi enganado pelo abstrato. mais eram modernos.1) £Ie foi enganado pela feiura. Todos os equivocos eram possiveis. Se ele nao desse a seus quadros titulos tao extravagantes. . 3) Ele foi en ganado pela tecnica. e ao lado da qual a beleza clcissica tornava-se de repente sinonimo de frivolidade. Foi por essas palavras cifradas que os criticos ditirambicos . quando disse: "A beleza sentou-se em meus joelhos e estou fatigado dela". nao valeria mais a pena ocupar-se da pintura do senhor Dali. A introdu~ao da feiura na arte moderna come~ou com a adolescente ingenuidade romantica de Arthur Rimbaud. Para fiearem em unissono com os eritieos ditirambieos. inclusive 0 dos objetos selvagens.exageradamente negativistas. e odiando 0 classicismo como to do rata de esgoto que se respeita .

mais feiura que todos os outros reunidos em varios anos. Pois . e Deus sabe como amo pouco a arte chinesa.ao moderna. num dia.) . e de urn golpe acabar com a arte moderna. juntamente 0 com 0 angelica Rafael. Iapoes. Trata-se realmente de urn espanhoL (N. ele haveria de dar a puntilla** depois de ter apunhalado Bouguereau pela metade.T. gauieses. e tido como urn general do estilo porn pier. nao podendo mais se conter. fabricava por medo de Bouguereau". "na ponta dos pes".Picasso. 0 feio Mas ele. fazendo s6 ele. Alias.0 0 grande Pablo.:a. breWes. Como Picasso e urn anarquista. tern a mesma ideia do que pode representar urn ser arcangelicamente belo. Ietoes. majorquinos ou cretenses nao Ii senao um efeito da cretinizar. a tauromaquia que Dali recorre para e suas imagens. essa ideia em nada difere da que possui por instinto qualquer multidao de rua * Adolphe-William Bouguereau (1825-1905). Urn dia Picasso fazia urn de seus amigos admirar sua ultima obra. fabricava 0 feio de proposito. diz 0 Larousse du XXe siecle. como esse amigo permanecesse calado. mas em todo caso nao e urn Bouguereau. uma colagem de peda<. urn general desacreditado mas que ainda causa medo. trar a verdadeira beleza. Depois da dan<.ao das artes de africanos. de o mestre. diferentemente dos outros. aplica ao touro. E coisa de chines. divino marques de Sade e eu rinocerontesco Salvador Dali -. corneando assim os reencon- criticos ditirambicos que pretendiam A atualizar. encontrou a palavra decisiva: "Talvez nao seja sublime. que tern medo de tudo.:os jornal. Coberto de diplomas e medalhas de ouro." ** A estocada final que 0 toureiro.

Nascimento de Venus. Segundo BOUGUEREAU. A mulher com chapeu-peixe. Nao e tao horrivel assim. Nao e ta~ belo assim.Segundo PICASSO. .

Que Deus te guarde!" Picasso quis ser comunista. significa: "personagens feios e ridiculos como espantalhos". com toda a violencia do teu anarquismo iberico. . E isto. em poucas semanas atingiste os limites e as ultimas consequencias do abominavel. de Nova York. Picasso nao era tao bom assim. ate chegar a teus sublimes adefesios esperpentos**.:ao. como Nietzsche desejava. Dentro de dez anos. 0 seguinte telegram a: "Pablo.herdeira da civiliza<.a passagem de urn corpo . Literalmente. Sem ti. enquanto pintor. Agora nao nos resta senao voltar novamente os olhos para Rafael. * Periodo algido do c6lera. Um dia Picasso me disse: "Seja como for.quando g se volta.. Ao que respondi: "Somos hoje os unicos seres possuidos por uma vontade regia". No momenta algido* de seu maior frenesi de feiura. Tu. durante pdo menos cern anos. com 0 gosto e a medida que sao as virtudes mesmas da prudencia francesa. de urn corpo pitagorico. teriamos tido uma pintura cada vez mais feia. No entanto continuou sendo o rei de todos nos. enviei a Picasso. 0 doente fica ge- ** A expressao e do pr6prio Picasso. somos tao bons e uteis quanta os bufoes que os reis da Espanha mantinham em sua corte e cujas opinioes respeitavam". dirao que. petrificada de admira<.:ao reco-romana . periodo no qual lado. e que Bouguereau nao era tao mau assim.chamemos as coisas por seu nome -. marcando tudo com teu proprio sangue. obrigado! Tuas ultimas pinturas ignominiosas mataram a arte moderna.

significa . mas ele nunca pintara um quadro da envergadura da Ceia de Dali. Nao se fatigarao dela. tenho ideias acerca de tudo. CHESTER DALE. Tenho quinze telas dele em minha colerao. Le Corbusier me perguntou se eu tinha ideias sobre o futuro de sua arte. o inventor da arquitetura de autopuni~ao. em catalao. e afirmei categoricamente que 0 Ultimo grande genio da arquitetura chamava-se Gaudi. cujo nome. Alias. Respondi que a arquitetura seria "mole e peluda". pela simples razao de que nao e capaz de faze-lo. De fato. Os criticos da velha arte moderna foram sobretudo enganados ecorneados pelo "moderno" mesmo. eu tinha. Sim. presidente da National Gallery de Washington. Mas os criticos ditirambicos da velha arte moderna continuam e continuarao ainda por muito tempo prostaticos e alegres com a feiura sentada em seus joelhos.Tudo isso teve como fim a falsa explosao cartesian a e escato16gica de Dubuffet*. como se sabe. Considero Picasso como um pintor muito importante. fui urn dia almo~ar na casa de meu amigo Roussy de Sales em companhia do arquiteto masoquista e protestante Le Corbusier que e. nada envelheceu mais depressa e pior do que aquilo tudo que num momenta eles qualificaram de "moderno". Quando eu tinha apenas vinte e urn anos.

0 . mais piegas que Puvis de Chavannes. Segundo B. BUFFET. pois Picasso matou tudo isso. ais nus de mulher. D Nao sera pior. se tivesse talento de Puvis de Chavannes. pabre pescadar. 0 Buffet pintaria isto daqui a duzentos anos. e apenas mais feio.Buffet. Segundo PUVISDECHAVANNES.

) A utiliza<. suscetivel de provo car uma "especie de sorriso" particularmente repugnante: trata-se de urn discreto e espirituoso "Ri. fundado nos mecanismos mais lamentaveis da "perspectiva sentimental". sobre 0 Modern' Style e as bocas de metro. os muito "modernos" Cahiers d'Art haveriam de desfechar urn ataque de uma mediocridade perfeitamente moderna contra GaudL Para defende-Io. Incompreensao colossal. escrevi paginas magistrais. Expliquei a ele que 0 goze e 0 desejo sac pr6prios do catolicismo e do g6tico meditemlneos. palhayo". Mais tarde. dignas de uma antologia. arrebatadora do fenomeno . Para justifica-Ia.. (N. assim como Dali quer dizer "desejo". pintor frances conhecido por seus quadros de temas epico-hist6ricos e por sua paixao pela exatidao. gra<. e usada uma f6rmula amavel.Dali teve a coragem em plena epoca "moderna" de querer pintar como Meissonniere mesmo assim conseguiu pintar como Dali! "gozar".T.. ligeiramente comico. reinventados e levados ao paroxismo por GaudL Ao me escutar. tais como apareceram no numero 3-4 da Minotaure.Jean-Louis Meissonnier (1815-1891). de sucesso ligeiramente nostalgico. Le Corbusier tinha 0 aspecto de estar engolindo feI. Nao resisto a vontade de reproduzi-Ias integralmente.:asaos quais e possivel .:aofacilmente literaria do "1900" tende a tornar-se terrivelmente continua.

julgar por contraste. e preciso que. se queres assegurar um Lugar predominante na Sociedade. Pintar. 0 anacronismo. simuladas) .6es faciais regulamentares e decentes. uma epoca relativamente proxima. embora nao reveladoras de vulgaridade. alucinantes. a todo aquele que quiser se mostrar preocupado com a conserva das atualidades artistico-retrospectivas.e as risadas francas. no menos orgulhoso "complexo de superioridade". isto e. Dessa maneira.ao do estetismo intelectualista que nos atribuem) como a essencia do "efemero desterrado" (ridiculo. com urn recuo muito exagerado.6es faciais.melancolico ). apreciar 0 fen6meno inusitado com as contra<. e verdade.as convencionais".a urn desses "anacronismos" violentos. Essas contra<. 0 "concreto delirante" (unica constante vital) nos e apresentado (em considera<. da indispensavel 1<igrimabem conhecida (correspondente as "lembran<. explosivas. toda vez que apare<. de uma atitude fundada no mais irrisorio.tingidos. de "recalque-defesa" terao por efeito fazer alternar os sorrisos benevolos e compreensivos . mais . irresistiveis. como se ve.Dali dotou a surrealismo de uma arma de primeira ordem com seu metoda paran6ico-critico. reflexas. quer se trate de urn daqueles tragicos e grandiosos trajes sadomasoquistas comestiveis ou. desde tua primeira juventude. ao qual vem se acrescentar urn coeficiente de humor "sordido-critico" que deixa todo 0 mundo contente e permite. des um terrivel pontape na perna direita dela. Trata-se. traidoras.

menos tedioso momentaneamente por causa da mudan<. sem sombra de humor. Toda utiliza<.:ao" (questao de fadiga) da f6rmula "angulo-reto" e "se<. a considerar. 0 mais vertiginoso . Decorativismo antidecorativo. (N. de uma daquelas terrificantes e sublimes arquiteturas ornamentais do Modern' Style. Isto ainda dura e nao cessa de me fazer prosperar. hoje.:6esirracionalistas e essencialmente "literarias" desse movimento. 0 mais curto caminho de urn ponto a outro. a arquitetura delirante do Modern' Style como 0 fen6meno mais original e mais extraordinario da hist6ria da arte. Creio ter sido 0 primeiro. * A mulher visivel.:ao mais flagrante das aspira<. A "substitui<.:aode ouro" pela f6rmula convulsiva-ondulante s6 pode com 0 tempo dar origem a urn estetismo tao triste quanta 0 precedente .) .T. Os melhores se valem dessa f6rmula: a linha curva parece voltar a ser.mas tudo isso nao e senao a "miseria ultima do plasticismo". a trai<.Tenho desde a infancia uma viciosa propensao de espirito a me considerar como diferente do comum dos mortais. nada mais. em 1930. para mim. em 1929 e no inicio de La femme visible*. primeiro livro publicado par Dall. Insisto aqui no carater essencialmente extraplastico do Modern' Style. paradoxalmente ainda.:a.:ao deste para fins propriamente "plasticos" ou pict6ricos nao deixaria de implicar. contrario ao decorativismo psiquico do Modern' Style. C" -.

0 Modern'Style se apresenta como urn saIto. De fato. que testemunha uma revolu~ao sem precedente do "sentimento de originalidade". nao poderas evitar de ser. embora 0 leitor inteligente possa ser levado a deduzir do que vai ser dito que 0 movimento que nos ocupa teve sobretudo por finalidade despertar uma especie de grande "fome original". nao te ocupes em ser moderno. pois. Poder-se-ia dizer 0 mesmo de suas causas "latentes". com . da irrup~ao violenta do Modern' Style. a constatar unicamente 0 "fato" do aparecimento brusco. Da mesma maneira que a determina~ao de suas causas "fenomenoI6gicas".Aparecimento Pintor. Limitemo-nos hoje. e isto principalmente em razao daquele contradit6rio e raro sentimento coletivo de individualismo feroz que caracteriza sua genese. demasiado contradit6rias e vastas para que seja 0 caso de defini-Ias na atualidade. do Imperialismo canibal do Modern'Style E a (mica coisa que. nao importa que fizeres. Eu canto teu desejo de eterno limite! As causas "manifestas" de produ~ao do Modern' Style nos parecem ainda demasiado confusas. 0 infelizmente. toda tentativa de explica~ao hist6rica relativa a ele esbarraria nas maiores dificuldades.

:amentos oniricos. N uma constru<.para a arte.numa fantasia involuntaria -.serao chamados a reviver.:a . alem de serem submetidos a frequente. 0 g6tico se metamorfoseia em helenico. eles vao atingir 0 mais alto grau de deprecia<. a subsistir correntemente sob seu verdadeiro aspecto originario.os mais crueis . os elementos arquitetonicos do passado.:ao modern' style. manifestar em suas rela<. os mais irredutiveis). em sua essencia mais consubstancialmente funcionalista.:ao.:ao convulsiva-formal que dara origem a uma nova estiliza<. de modo que. mesmo sendo ele 0 mais congenito.:6esaquela terrivel impureza que s6 tern equivalente e igual na pureza imaculada dos entrela<. em extremooriental e. que por sua vez pode vir a ser modern' .tudo 0 que este pode acarretar de traumatismos . Com 0 Modern' Style.:ao estetica. em Renasci-· mento. por menos que isso passe pela cabe<. ao se fundirem uns nos outros (a despeito de seus antagonismos intelectualmente os mais irreconciliaveis. 0 mais hereditario do passado. a total tritura<. de todo "elemento". E na arquitetura que vamos poder admirar o abalo profundo. ao se comb inarem uns com os outros.

isto e. 0 que nao saberia lhe granjear 0 intelectualismo pragmatista. ainda mais "apeteciveis" que a pequena sede causada pela temperatura imaginativa da vida dos extases . cuja ornamentayao imaterial imobiliza as transiyoes convulsivas das frageis materializayoes das mais fugazes metamorfoses da fumaya. inclinadas. ou. naquele tempo e naquele espayo pouco conhecidos e provavelmente vertiginosos que. ate entao desconhecido. alias os mais turvos. serve apenas ao "funcionamento dos desejos".style puro. Elas sob em por ondas de relevos policromos. assim como os vegetais aquaticos e a cabeleira dessas mulheres novas. dinamico-assimetrico 0). Tudo 0 que foi naturalmente utilitario e funcionalista nas arquiteturas conhecidas do passado. tudo isso no tempo e no espayo "debil" de uma unica janela. como 0 pescoyo fatigado das pesadas cabeyas hidrocefalas. emergem pela primeira vez no mundo das ondulayoes duras da agua esculpida com 0 cuidado fotografico da instantaneidade. nao seriam senao os do sonho. Grandiosas colunas e colunas medias. como acabamos de insinuar. incapazes de se sustentarem por si mesmas. no Modern' Style nao serve subitamente a mais nada. desqualificados e inconfessaveis.

:a mesma da politica. agravar e complicar com perversidade 0 sentimento de in fin ita e glacial esterilidade. como sabemos. para tomar mais compreensivel e mais lamentavel 0 dinamismo irracional ciacoluna. Essas colunas de carne febril (37. na lideran<. nao pode deixar de ser vista como a verdadeira "coluna masoquista" destinada unicamente a "deixar-se devorar pdo desejo". . a qual. em conseqiiencia de todas essas circunstlncias de fina ambivalencia. como 0 teria feito Guilherme Tell.:o onde ela foi esculpida de forma sutil e eterea.florais onde elas se aniquilam. com freqiiencia figurados pela costeleta concreta. grelhada e saborosa que o maravilhoso materialismo dialetico colocou. no entanto. como costumamos repetir.:ade todos os imperialismos reais e verdadeiros que. nao passam de imensos "canibalismos da historia". como a verdadeira primeira coluna mole construida e talhada na carne real para a qual Napoleao. se dirige sempre. a ideia necessaria de gravidade) para acentuar.5°) nao se destinam a sustentar outra coisa senao a famosa libelula de abdomen mole e pesado como 0 bloco de chumbo maci<. bloco de chumbo concebido (por seu ridiculo excesso de peso que introduz. sobre a cabe<.

Encontrar-se-a uma ilustra<. que nao sac outra coisa senao as primeiras casas comestiveis.:aodesse paradoxa aparente numa compara<. e verdade.:aocomum. da maneira mais real. a meu ver (nunca insistirei 0 bastante sobre esse ponto de vista).:ao de hipermaterialismo.:ao"urgente e tao necessaria para a imagina<. nao apenas porque denuncia 0 violento prosaismo-materialista das necessidades imediatas. 0 objeto do desejo.Portanto. mas tambem porque. . empregada. no entanto muito lucida.:6eserotizaveis. Repito que se trata aqui de uma compara<. por isso mesmo e em realidade. a uma torta exibicionista e ornamental de "confeiteiro". e feita assim alusao sem eufemismo ao caniter nutritivo comestivel dessa especie de casas. em mau sentido.:aoamorosa: poder comer. e precisamente a arquitetura ideal do Modern'Style que encarnaria a mais tangivel e delirante aspira<. sobre 0 qual repousam os desejos ideais. que consiste em assimilar uma casa modern' style a urn bolo.:aolucida e inteligente. as primeiras e unicas constru<. cuja exist en cia verifica esta "fun<.

irracionais. . .Depressao muito acentuada da atividade raciocinante.Estereotipia. chegando aos confins da debilidade mental.:aode desejos solidificados. 6dio a realidade etc.:ao profunda dos sistemas intelectuais. .Eclosao majestosa com tendencias er6ticas. inconscientes.:ao lirica-religiosa. liberdade. Arquitetura fenomenal. .Necessidade e sentimento do maravilhoso e da originalidade hiperestetica. .Impudor absoluto do orgulho.Automatismo ornamental.Nenhuma coa-· <. . Caracteristicas gerais do fenomeno Deprecia<. . de . megalomania perversa. .:ao medida. exibicionismo frenetico do "capricho" e da "fantasia" imperialista. .Realiza<.Loucura das grandezas.a Modern' Style. .Imbecilidade lirica positiva.Nenhuma no<.Neologismos. .Grande neurose da infancia.Inconsciencia estetica total. em troca: escape. . . refugio num mundo ideal. . "megalomania objetiva". desenvolvimento dos mecanismos inconscientes.

tuberculose e da polu<. . estafante.Confusao e exacerbayao ornamental relacionadas com as comunica<. devaneios.Relayoes intimas com 0 sonho. Escultura de todo 0 extra -escultural: a agua.ao noturna. as irisayoes da pre.oes patologicas. demencia precoce. .• -=--------- Invenyao da "escultura histerica". .deslocamento etc. .a dos elementos oniricos caracteristicos: condensa<. . fantasias diurnas.Extase erotico continuo..Presen<.Onanismo muito lento. a mulher-flor-pele-peiote- .Coprofagia ornamental flagrante . .ao. . acompanhado de urn enorme sentimento de culpa.Contrayoes e atitudes sem antecedentes na historia da estatuaria (e 0 caso das mulheres descobertas e conhecidas depois de Charcot e sua escola no Hospicio da Salpetriere). .Eclosao do complexo sadico anal. a fumaya.

"representando Gaudi construiu uma casa segundo as formas do mar. das irisayoes pontilhistas. Vma outra e feita das aguas tranqiiilas de urn lago. brotando sofrimento demencial e por toda a calma latente e infinitamente doce. todas essas form as de agua construidas numa sucessao assimetrica e dinamico-instantanea brados. a minimo e que que se pode contos de fadas etc. fundidos pedir a uma escultura ela niio se mexa. de relevos quepor enlayados. verdadeira escultura dos reflexos das nuvens crepusculares na agua. farmas de agua estagnada. sincopados. formas de agua derramando-se. as ondas num dia de tempestade". essas casas existem (Paseo de Gracia em Barcelona). possibilitada pelo recurso a urn imenso e insensato mosaico multicolorido e rutilante.j6ia . formas de agua frisada pelo vento. contorcidos todo 0 berancias de medo. nenUfares e ninfeias "naturalistas-estilizadas" que se concretizam em excentricas convergencias par espessas protuda fachada inaao mesmo tempo por impuras e aniquiladoras creditavel.. Nao se trata de enganosas metaforas.nuvem-chama-borboleta-espelho. s6 comparavel ao . formas de agua cintilante. Trata-se de construyoes reais. escultura da qual emergem formas de agua derramada.

dos horriveis floninculos apoteosicos e maduros prestes a serem comidos com a colher . .:aoque se aproxima.Breton disse: "A beleza sera convulsiva ou nao sera". a das reais agita<. 0 maximo de rigor natu- ralista e de trompe-l'oeil. a Venus do "mau gosto". alem disso. Proclamo que isso e urn progresso gigantesco sobre a simples submersao rimbaudiana do Salao no fundo de urn lago.:ao habitavel (e tambem comestivel. A nova era surrealista do "canibalismo . gordurosa e mole colher de carne em decomposi<. Trata-se aqui. La onde a Venus da logica se extingue.A beleza nao e senao a soma de consciencia de nossas pervers6es. a obra devendo comportar. . o desejo erotico se anuncia sob e a ruin a das esteticas inte- lectualistas. a "Venus das peles" 0 signa da (mica beleza.com a sangrenta. em minha opiniao) com os reflexos das nuvens crepusculares nas aguas de urn lago. portanto. de fazer uma constru<.:6es vitais e materialistas.

Hoje. . foi quem 0 decidiu a ir aos Estados Unidos. ele debicava valores contemporaneos e selecionava judiciosamente 0 trigo dojoio. reconheceram seu genio escrevendo sobre ele urn livro dos mais importantes. do Museu de Arte nao objetiva.:ao que 0 proprio Le Corbusier tern por Gaudi**." .. De fato. mas parecia de mau humor.Alfred Barr. E a admirac. 0 amigo que descreveu a cena a Dali disse que Gaudi estava muito bem conservado e embalsamado. por ocasiao da insurreiyao de Barcelona.. ganhei a batalha Gaudi. Em La Vie secrete [A vida secreta]. 0 que deve ser visto como umahonra.. Dali escreve a respeito dele: "Seus gestos descontinuos se assemelhavam aos das aves debicando. urn velho amigo de Dali. vinte anos depois desse artigo da Minotaure. pois meus amigos Alfred Barr*. Mas e mais facil se aproximar do genio de Gaudi que do de Rafael.. m 1935..dos objetos" justifica igualmente esta conclusao: "A beleza sera comestivel ou nao sera".. diretor do Museu de Arte Moderna de Nova York.. 0 primeiro sendo urn . 0 corpo E de Gaudi foi desenterrado e arrastado nas mas por garotos. ele a transcendeu em sua propria arquitetura. e Sweeney.

aned6tico. que fizeram de Milao e de Barcelona as capitais da revolw. cujos cabelos se eri<. amarelo.:am de horror a ideia de uma materia que nao fosse . e eles se viram invadidos pelo academismo abstrato que nao e senao a muito mediocre arte pseudodecorativa. ainda fresco como uma rosa! Mas duvido do resultado.das formas criativas (dinamismo da descontinuidade da materia fixada instantaneamente) SaD 0 italiano Boccioni e 0 catalao Gaudi. que se detenham urn instante para examinar 0 quanta envelheceu. E somente na justa aprecia<. 0 que e precise ganhar agora e a batalha de Rafael. urn daqueles papiers colles. nossos modernos nao podiam suportar os menores vestigios de ornamenta<. litenirio e sentimental da epoca cubista! Que 0 comparem ao pequeno sac Jorge de Rafael*. fisica e moralmente. pois esses quatro estao ainda muito do lado do cataclismo! Cataclismo ou ceu. e sobretudo a Malraux. 0 mais ternamente vivo e 0 mais futurista de todos os arquetipos esteticos de todos os tempos.:ao em suas "maquinas de habitar". a mais decisiva e a mais dura de todas. Pe<. as dois genios genio cercado pelo trovao dos cataclismos e 0 outro urn genio banhado no silencio celeste.:oa meus amigos Le Corbusier. Barr e Sweeney.:aode Rafael que se reconhecerao os verdadeiros espiritos superiores de nossa epoca. Nossos modernos. pouco importa. pois Rafael e 0 mais antiacademico.:ao industrialista.

que pode haver de mais cornudo. naqueles cestos de lixo onde 0 italiano Burri amontoa roupas sanguinolentas? Embora eternamente e alegremente cornudo. E isto a urn ponto a que ninguem teria se permitido mesmo no tempo dos ja saudosos "aparadores Michelangelo". cada tapete moderno que se respeita deve parecer sair de uma escava<. asseptica e pre. de todos os arqueologismos de todos os tempos.:ao de todos os phigios. Burri suspende acima de sua cabe<. Enfim. de mais sobrecarregado de fissuras e rachaduras que essa arte moderna fanatica pela limpeza esterilizada das formas funcionais e das superficies assepticas. quando nao se fazia mais que imitar modestos carunchos. quando a acreditariamos sitiada pela peste e encontrada. por ironia do destino.:aode que sejam enlameados e malfeitos. o melhor sera sempre aquele que os ensinou. nao tiveram que esperar 0 fim de sua vida para ver a apoteose do folclore mais ingenuo. cada ceramica. de mais enganado. como aqueles fabricados especialmente para ele por urn "primeiro premio" de escultura moderna-moderna.De todos os discipulos de Gustave Moreau*. Cada quadro. com a unica condi<.:aoe simular os acidentes da patina e da decrepitude truculenta. como se diz. .fabricada. a ressurrei<.:a essas imundicies que tern a forma do mais depressivo de todos os "mobiles".

ao da descontinuidade da materia. grande verdade do divisionismo dionisiaco do Impressionismo. Paul Cezanne .Nao e necessario lembrar que. os criticos ditirambicos com 0 foram ludibriados pela tecnica.aredonda . born apenas para facilitar a digestao burguesa refiro-me a Matisse. Cezanne nunca conseguiu pintar uma unica ma<. enquanto "dionisiaco" e 0 estado em que 0 homem tern consciencia de si como capaz de representa<.. pois que ria refazer Poussin "segundo a natureza". impressionante. Impressionismo.:aoou de inteligencia. Seria preciso urn Velazquez para. a decadencia da arte mms pict6rica tornou-se .. pintor da Revolufao de 1789.era tambem urn dos mais "imperialistas". na filosofia de Nietzsche.. Alguma coisa se acaba com a morte desse pintor de algas. por patetico que isto seja. Sua impericia s6 encontra urn correspondente simetrico na virtuosidade delirante de Velazquez. nele acrescentando a no<.urn dos pintores maravilhosamente reacionarios de todos os tempos . e "apolineo" quem possui a faculdade de criar imagens reais. como Bonaparte.. esnobados pelos novos-ricos do pseudovelho-velho.ao de natureza descontinua que faltava a Poussin. E uma pena que seu impulso apolineo* tenha sido desservido por sua inabilidade fatal. Mas. vazar a anarquia da pintura orgiaca no imperio cesariano das formas.Partidarios do ultranovo. portanto baseado na nova concep<. .

. octaedro. Diante dessa derracada total dos meios de expressao. em completo acordo com a mediocridade dos pintores cezanianos.em seu volume absoluto os cinco corpos regulares*. Os criticos ditirambicos. idade de oura cezaniana -. os criticos ditirambicos.simbolo de uma nova. Cada fracasso foi batizado de economia. sem uma duvida. dizem essa palavra em centenas de lugares de suas obras. 0 dodecaedro. e que os vermes estao ail Enfim. intensidade. plasticidade . eles conseguiram apenas confeccionar uma especie de .. 0 tetraedro. o delicado Horacio." (Conde de Caylus.) . quando pronunciam esta horrivel palavra "plasticidade". e todos os poetas do seculo de Augusto. uma certa tecnica continua sendo indispensavel. acreditou-se ter dado um passo adiante rumo a liberayao da tecnica pict6rica. as impericias e as inabilidades catastr6ficas do mestre. em vez de se verem de posse da nobilissima corbelha de mayas intactas e divinas . 0 hexaedro e 0 ** "Em Roma nao havia dificuldade de falar 'merda'.e. nao souberam senao colocar como imperativos categ6ricos as deficiencias. capaz de conter . mesmo para tranyar com dignidade uma simples corbelha. enganados mas alegres como de habito. Honicio. ficaram simplesmente sozinhos com uma corbelha cheia de sua pr6pria merda**. E como. a pior pintar do mundo chama-se Turner.monarquicamente .Sem uma hesita~ao.Ou seja: 0 cubo.

As crianras nunca me interessaram particularmente. e isto tanto do lado espiritual (a tal ponto aniquilado que nada de pior podia lhe acontecer) quanta do lado temporal. quando cagava num vaso. sem que lhes dessem descanso. nossos criticos ditirambicos foram novamente corneados. que morreu. cujo sangue andaluz arrastava em seu curso peda<. pois nao e mais urn misterio que os que puseram ai sucl. por grande maravilha. cesto inteiramente indigno desse nome. confian<. sinal certo de bancarrota. como Deus permite.:os * Outro exemplo de emprego dessa palavra rara: "Aqui jaz urn rei.:a"*podera ser mais judiciosamente aplicada do que a esses criticos ditirambicos da nova tecnica dos pinto res modernos. eu diria quase c6smico. imperial. embuste come<.:aestao perdendo todo 0 seu dinheiro. Nunca a expressao de Michel de Montaigne "eagar no cesto e depois coloca-Io na cabe<." (D'Aubigne. Mas desta vez 0 corneamento foi colossal. mas 0 que menos me interessa ainda sao os desenhos de crianras. pela "arte abstrata". Mal haviam sido enganados sucessivamente pela "feiura" e 0 "moderno". e depois pela "tecnica".) o .:ou com Picasso. totalitario. de urn golpe de navalha e de uma velha.

Depois 0 cubismo empenhou-se em fragmentar a materia. alem disso. perfeitamente adequado para fragmentar a forma hispano-mourista demasiado seca e descarnada. Como nao reconhecer tambem essa sutileza nas reminiscencias e nas saudades maternais e atlantic as de Velazquez. recapitulando. pela boa razao de que e catalao! (Nota de Salvador Dali. cuja mae era portuguesa. ver que os materiais utilizados por Cezanne. utilizando ainda os materiais do "pedreiro neoplat6nico" dos quais Cezanne se servia para manter suas casas em pe. Nao e dificil. A isto 0 cubismo haveria de acrescentar 0 cimento de Huerta del Ebro em Aragon.:ao. 0 que explica 0 milagre da pintura do maior de todos os artistas? 0 sexo de Castela sempre molhado por uma ejacula<.Mir6. eram cat6licos por excelencia. Urn certo coquetismo arabe se revelaria. pois a terra de Aragon e a mais ferozmente realista e con creta do mundo.que somente as veias graniticas da Espanha podiam conduzir por misteriosos ramais ate a pupila do pintor. assim como os impressionistas haviam decomposto a luz com a sutileza umida que cai dos ceus de Delft. mais os materiais fornecidos ao cubismo pela terra de Aragon. teve a coragem de deixar-se comer pelo folclore *. ~ -r * Mesmo assim ele foi 0 prirneira de seu genera. que quis assassinar covardemente a pintura.) daquele monumento de iconoclastia que e 0 Alhambra de Granada. . e que somente com eles alguem podia se permitir pintar a realidade.

Em realidade. Piet.Segundo POLLOCK. . ate a indigestao. fonte. que nenhum dos panegiristas de seu cubismo gris jamais quis saber 0 que seus quadros representavam. urn dia. '" '-:tt.. 0o. Ese ouvira 0 Piet. . Esse Piet Mondrian.. '-. de colocar uma o .•.:ML.. Tamanha objetividade levada ao paroxismo nao cega os olhos dos estetas que.•'i·. A A caldeirada de peixe pela caldeirada de peixe. desses monstruosos academismos nasceram todos os neoplasticismos e. portanto. Assim.o-cria(:a.. na intimidade. Jackson.~. .- •.. Piet dos novos academicos modern os. creem numa etapa rumo ao abstrato.:o para conservar a figura (genio e figura ate a sepultura) no momenta em que se adquiria uma plena consciencia da nova descontinuidade da materia. ~ . ..' ·. Segundo MONTlcELLl. porem. Isso tudo e normal. em vez de uma revolta objetiva. bem coladas... as etiquetas de sua pr6pria anedota sentimental.•·'\t··'~ .~. . ~. em particular. . .. mas muito menos suculenta..t. de objetos concretos e aned6ticos que chegavam a trazer sobre e1es. n° 1. . tratava-se ainda de objetos. suas arestas cortam as maos e os rostos com 0 rangido objetivo de suas estruturas. sempre de objetos. era e continuara sendo apenas 0 mais her6ico esfon. como eu. ~' ~ . tinha uma fraqueza por Dali. e Picasso confessou-me . . cubismo.. .o" . Mesma caldeirada de peixe que Monticelli. ~~.. Dizia que ninguem no mundo era capaz. . este exemplo degradante de debilidade mental que pomposamente se chamou "abstra(:a. As guitarras san de cimento.

e 0 realismo e 0 misticismo feitos arquitetura. os brancos de Piet. iberico e irracional: * "De repente Episternon corne<. o Escorial.Juan Gris. me agradas muito! Com Seurat. Quanto a mim.) . Piet para 0 misticismo. Uma jota [canyaO popular] aragonesa tern por refrao estridente este grito visceral. Juan Gris. Piedo. es 0 mais classico dos modernos. e mesmo sua retiniana instantaneidade dos azuis e dos amarelos. II. Piet Piet. Mas me apresso a dizer que Vermeer e quase tudo e Mondrian quase nada! Criticos completamente cretin os empregaram durante varios anos 0 nome de Piet Mondrian como se representasse 0 sumo de toda atividade espirituaL Citavam-no a proposito de tudo. pois. como tu. Salvador.sou eu. Piedade. boceja." (Rabelais. es 0 executor categ6rico do Discurso sobre a forma cubica de Juan Herrera. Piet. depois abre os a olhos. espirra e solta urn grande peido caseiro. Pois bem! Piet Piedo . Piet para a arquitetura. Piet. Piet. encontro na ordem de Mondrian 0 asseio da camareira de Vermeer.com urn "i" deslocado nao teria passado de urn peido*.' que lhes digo . Piet para a filosofia. Piepio. adorando Vermeer. Piet para a poesia. 30. tenho uma fraqueza por Mondrian.:a respirar. pequena pedra que projetasse sua sombra no espayO de urn quadro. o arquiteto de Felipe II da Espanha. os amarelos de Piet. Piet.

e 0 do que t u d 0 0 que acreditamo a seu respeito e mais que se disse s. r- Segundo MONDRIAN . aO Piet "Niet" ) Composlr .Segundo VERMEER A ao E mais belo d ) lr de musica b 1 0 que tudo . .

eu dizia. e que Crist6vao Colombo. os banqueiros. 2) tomar-me tanto quanta possivel levemente multimilionario. Talvez esteja ai 0 lado fenicio do meu sangue ampurdan [cantao da Catalunha]. desde a adolescencia. como se ama 0 dinheiro! Assim como Voltaire com 0 Bom Deus. eu e Braque nos saudamos. ap6s ter descoberto o Novo Mundo. Com . mas sempre fui fascinado pelo DurO sob qualquer forma que se apresente. E isso tambem foi feito. no topo de sua hierarquia. aos quais atribui uma importancia capital. E isso foi feito. tendo aprendido que Miguel de Cervantes.:6es e alem do mais na prisao. A maneira mais simples de recusar toda concessao ao DurO e te-lo a gente mesma. mas nao nos falamos! mais me agrada em to do 0 pensamento de Augusto Comte e 0 momenta preciso em que. ele coloca. Desde a adolescencia.Eu te amo como se ama a mae. morreu na maior miseria. antes de fundar sua nova religiao positivista. morreu nas mesmas condi<. minha prudencia me aconselhou fortemente duas coisas: 1) fazer minha prisao 0 o que mais cedo possivel. ap6s ter escrito para a maior g16ria da Espanha seu imortal Dom Quixote.

no plano material. se quisermos nos permitir ser nietzschianos. Dali afirma que esse anagrama foi seu talisma. 0 t<irtarodentario.itil"engajar-se". E preciso realmente ter os dentes cobertos de Sartre* para nao ousar falar assim! Portanto. doce e rnon6tona a chuva de d6Iares". torna-se inteiramente ill1. como recomenda Saint-Granier. ABRIL DE 1956 * Dali visa provavelrnente aqui urn trocadilho com 0 nome do fil6sofo frances. nesta coisa que eu pessoalmente sempre amei: 0 dinheiro!** Em troca. . AMERICA A CAMINHO DE LE HAVRE.ouro. que tornou "fluida. S. Urn her6i nao se engaja em parte alguma! Ele e 0 contrario do domestico. que se tranqiiilizem os criticos puros que sempre desprezaram 0 dinheiro e tiveram medo de sujar-se tocando-o: os valores abstratos que eles defendem na pintura moderna se converterao inelutavelmente em dinheiro inteiramente limpo. associado a tartre. (N.T. Sera 0 dinheiro puramente abstrato.) ** Sabe-se que Andre Breton batizou Salvador Dali com 0 anagrarna "Avida Dollars". S. Todos os valores concretos da pintura moderna serao sempre traduziveis. totalmente inofensivo e imaterial. sejamos prudentes.

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