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LUZ ajustando o foco de refletores alguns refletores possuem um pequeno botão em sua parte traseira, para possibilitar o ajuste

de seu foco. Através do ajuste deste botão, a área abrangida pelo facho do refletor à sua frente pode abrir ou fechar. Ao movimentar o botão, a base interna na qual a lâmpada do refletor está instalada é trazida para trás (mais para o fundo do refletor) ou empurrada para frente. Ao deslocar-se para trás, o facho emitido pelo refletor torna-se menor (mais fechado). O inverso ocorre ao deslocar-se a base para frente. Juntamente com o ajuste dos barndoors (abas móveis ajustáveis que muitos refletores possuem), esse mecanismo de controle pode ser utilizado para refinar e moldar a superfície a ser iluminada. Para efetuar o ajuste, inicialmente todos os barndoors devem ser abertos. A seguir, ajusta-se o botão do foco do refletor, abrindo ou fechando o facho até a posição desejada. Somente após isso é que os bardoors devem ser movidos, se necessário, para moldar através da interrupção controlada do fluxo luminoso a àrea a ser iluminada pelo refletor. ajuste de cores & monitor a maneira mais precisa de se efetuar ajustes em cores na imagem não é observar a mesma através do viewfinder da câmera ou do visor LCD e sim através de um monitor externo, ao qual conecta-se a saída de vídeo da câmera. Se um monitor profissional não estiver disponível, um aparelhor portátil de TV pode fazer esta função, desde que possua entrada para vídeo (geralmente vídeo composto, representado por um conector fêmea do tipo RCA, na cor amarela, localizado na parte traseira do aparelho). As telas de tamanho reduzido do viewfinder / LCD não permitem a visualização das tonalidades das cores com a mesma precisão que a tela do monitor. Como pré-requisito no entanto, o monitor / aparelho de TV deve estar corretamente ajustado em relação à reprodução de cores. Consegue-se este ajuste, entre outras formas, através da exibição de uma imagem de color bars, o padrão de faixas de cores coloridas que permite efetuar ajustes de tonalidade, brilho e contraste. Alguns modelos de câmera do segmento semi-profissional permitem gerar sinal de color bars e existem dispositivos eletrônicos que também fazem esta função. balanço do branco & alterações na locação lembrar de efetuar o reajuste do branco (bater o branco) sempre que as condições de iluminação do local mudarem (novas luzes acesas / apagadas, horários do dia, nuvens / Sol), o próprio local for alterado ou até mesmo, dependendo do caso, a posição da câmera (para onde a mesma aponta) mudar, se passar a enquadrar coisas / pessoas iluminadas através de fontes de luz com temperaturas diferentes em relação ao que era enquadrado antes. Evidentemente em algumas situações, como shows por exemplo, a variação nas tonalidades e intensidade das cores faz parte do mesmo; neste caso, o balanço automático da câmera deve ser desligado e a mesma ajustada para alguma posição pré-definida, como luz de interiores por exemplo. Esta situação pode se apresentar antes do início do show, quando a iluminação predominante geralmente é neutra. balanço do branco, localização e preenchimento do visor deve-se ter o cuidado de, ao efetuar o ajuste manual do branco (bater o branco), garantir que o objeto de cor branca para o qual a câmera aponta durante o ajuste recebe a mesma iluminação que o objeto / pessoa a ser gravado. Em um exemplo mais simples, seria incorreto efetuar o ajuste apontando para um cartão branco localizado na sombra, onde também está a câmera, quando será gravada a imagem de uma pessoa que está no Sol. Além disto, ao efetuar o

ajuste, a câmera deve enquadrar totalmente o objeto branco, para evitar a invasão de cores diferentes que poderiam alterar a precisão do ajuste. balanço do branco na pós-produção o ideal é fazer a captura das imagens com o balanço do branco corretamente ajustado, seja na forma automática existente em algumas câmeras, seja no modo manual. No entanto, na fase de pós-produção, é possível "bater o branco" digitalmente, através de um recurso deste tipo existente em alguns programas de edição. O resultado não será preciso como o obtido durante a fase de captura, mas pode "salvar" imagens capturadas sem que se tenha feito o ajuste correto. A função funciona informando-se para o programa um determinado trecho da imagem que deveria ser considerado branco. O sistema então ajusta as proporções das cores básicas RGB na cena de modo a equilibrar a coloração geral, tal como ocorreria se o mesmo tivesse sido feito na câmera, no momento da captura. balanço do branco para efeitos efeitos interessantes podem ser obtidos na imagem ao fazer-se erroneamente o balanço do branco. Assim, ao utilizar o ajuste para cenas exteriores em cenas interiores, as imagens terão um tom alaranjado. O inverso acarretará tons azulados. É possível ir além, e utilizar o batimento do branco da câmera, porém ao invés de utilizar um cartão ou parede branca, fazer esse batimento usando superfícies ou locais com outras cores. Assim, o batimento enquadrando no visor o azul do céu fará com que as imagens fiquem com uma tonalidade sépia por exemplo ou lâmpadas fluorescentes causarão tonalidade rosa em imagens em exteriores. E assim por diante, diversas opções podem ser tentadas e experimentadas. balanço do branco para efeitos, realçando o pôr-do-Sol cenas de Sol poente podem ser manipuladas através do ajuste manual do balanço do branco na câmera. Tons alaranjados e avermelhados podem ser realçados ao se apontar a câmera (com o ajuste automático desligado) para um objeto ligeiramente azulado e seguir alguns procedimentos, descritos a seguir. Em primeiro lugar, o objeto (uma folha de papel, um pedaço de tecido, etc...) deve ocupar, preferencialmente, a maior parte da imagem quando vista no visor da câmera. Após fazer isso, acionar o botão existente na câmera (alguns equipamentos podem não possuir este controle) para efetuar o ajuste manual do branco (white balance). Em seguida, sem alterar a regulagem feita, apontar a câmera para a cena do pôr-do-Sol. Quando o ajuste é feito para o objeto azulado, o controle de exposição aumenta a proporção dos tons avermelhados na image, tentando compensar o excesso de azul (do objeto). E com isso, consegue-se o realce desejado. barndoors& gelatinas existem duas formas de fixar-se uma folha de gelatina na frente de um refletor: ou recortando-a no formato do vidro que recobre o mesmo e fixando-a nele ou curvando suas bordas de maneira a prendê-las com clips especiais (ou prendedores de roupa no varal - neste caso observar cuidados com o calor gerado...) nos barndoors, as placas de metal que servem para direcionar a luz do refletor. A fixação nos barndoors tem a vantagem de evitar que se recorte a folha, permitindo sua utilização em outras ocasiões. Porém esta prática altera o efeito final obtido. Quando fixada nos barndoors, devido à distância maior entre a lâmpada e a gelatina o efeito será uma luz suavizada. Por outro lado, deve-se observar que a fixação nos barndoors elimina completamente a função dos mesmos: a superfície da gelatina torna-se agora a nova fonte de luz, agindo como se fosse um refletor desprovido de barndoors.

o "relógio" entardecer / anoitecer / noite deve ser adiantado para a realização de imagens noturnas. em situações onde o olho humano enxerga à noite os detalhes da fachada de um edifício escuro e mal iluminado. geralmente a chuva ocorre com céu encoberto ou à noite e essas situações são melhor aceitas pelo expectador. Sobrepor duas folhas de sulfite ajuda a dar mais intensidade ao branco . com a vantagem neste caso de poder ser usado dos dois lados. a ilusão funciona melhor). Quanto maior a altura atingida pela água melhor (pode-se usar uma escada como auxílio). com uma rede de sprinkers (espalhadores de água) suspensa a uma boa altura. Durante o anoitecer. a dica é carregar com na maleta da câmera sempre um pequeno cartão (pode ser por exemplo de 15cm x 20cm) para este fim. Esse dispositivo espalhador pode ser encontrado em lojas de jardinagem. Tanto em um caso como em outro. camisetas. um plástico opaco preto. o cartão deve ser colocado onde estão os objetos / pessas a serem gravados. Observar que o jato deve ser jogado sempre para cima. direcionando. No momento de se bater o branco. qualquer objeto de cor branca pode ser utilizado. etc. Como exemplo. como paredes.. a paisagem ainda está um pouco clara: fachadas de prédios ainda são visíveis. assim como recortes de galhos e folhagens. papéis. Assim. o aluminizado para refletir mais intensamente a luz e o oposto (se for branco) para uma luz mais suave. Acontece que a sensibilidade à luz do vídeo é bem menor do que a do olho humano (em situações normais. estando a função gain-up desligada . O cartão pode ser montado dobrando-se e colando-se com fita adesiva na parte de trás uma folha de papel sulfite sobre um cartão ou papelão rígido. cartão protetor utilizado no carro o cartão dobrável que se coloca normalmente sobre o painel do carro para protegê-lo do Sol pode servir como um excelente rebatedor para a luz. causando granulação. Na área profissional. para que a câmera possa 'enxergar' as gotas caindo. No entanto. em determinados lugares pode ser difícil encontrar uma superfície branca ou pelo menos que não seja um branco já sujo devido ao uso e ao tempo. entre outros problemas. a água diretamente para baixo. nunca para baixo. para que receba a mesma luz que eles recebem. com um espalhador (do tipo 'chuveirinho') na ponta. se estiver sendo despejado por uma pessoa no chão ou mesmo em cima de uma escada. ou seja. Para melhorar ainda mais a visualização das gotas. o fundo deverá ser escuro. Desta forma. por ser ligeiramente translúcida. principalmente os do tipo aluminizado. suspenso de forma a ficar não muito próximo do primeiro plano (pessoa ou objeto que está sendo .. para o vídeo a imagem será uniformemente preta. E também sem o uso da "visão noturna" de infravermelho). cenas noturnas em paisagens o melhor horário para captação de cenas noturnas de exteriores não é à noite e sim ao anoitecer. Com a câmrera.esta função amplifica artificialmente o sinal de vídeo a ser gravado. com uma fonte de luz muito potente (lembrar que embora possa chover com Sol. enquadrar totalmente no visor o cartão e em seguida efetuar o ajuste do branco. aqui sim. chuva (artificial) e iluminação a chuva pode ser simulada jogando-se para o alto a água de uma mangueira. geralmente uma abordagem diferente é utilizada. é necessário iluminá-las lateralmente em relação ao ângulo de visão da câmera.a folha. Assim. pode deixar "vazar" a cor do papelão ao fundo.cartão portátil para batimento do branco ao fazer o batimento do branco em uma locação.

. pequenas placas planas opacas. a luz do refletor que "vaza" para fora da área do cookie deve ser protegida com o uso de barndoors (abas móveis ajustáveis que muitos refletores possuem) ou então de flags (ou bandeiras. cookies: controlando a definição das bordas projetadas cookies (placas. Colocados a frente de um refletor. fixados em locais estratégicos para barrar a passagem da luz). Este aumento de abertura resultará em diminuição da profundidade de foco. Para conseguir-se no entanto controle total sobre a mesma. o que pode ser conseguido em parte através de refletores apropriados. principalmente em estúdio. função executada ou automaticamente pela câmera ou pelo operador (se desativada no modo automático). pois o mesmo é normalmente colocado a uma distância maior do refletor . se isto for um problema. controlando reflexões indesejadas a luz pode ser moldada e trabalhada em favor do objetivo desejado. sem a concorrência de reflexos indesejados dos seus lados. é possível em tempo de playback analisar quadro a quadro movimentos rápidos gravados na fita. menos luz será utilizada para registrar a imagem: ela ficará escura. utilizadas para projetar sombras recortadas sobre uma superfície) são muito úteis na composição de cenários. Quando instalados em refletores com lentes. com várias plantas em frente ao mesmo. opacas. para compor fundos de cenários. podem ser montados juntamente com gelatinas coloridas apropriadas. Como quanto mais longe de um fluxo luminoso um objeto opaco estiver. menos o diafragma necessitará ser aberto e portanto maior será a profundidade de campo obtida. pedaços de placas planas. fixados no próprio. o desenho terá aspecto mais definido.com perfurações em forma de desenhos. consegue-se efeitos muito interessantes de iluminação. projetam sombras bem definidas. Se isto não for problema. o resultado será satisfatório. Movendo cuidadosamente esses elementos. Todo esse fundo deverá ficar desfocado. Assim. permitem projetar desenhos interessantes sobre o fundo do cenário.e os barndoors ficam muito próximo do mesmo. No entanto. na verdade. colocando-o mais próximo do refletor. A luz que passa por um cookie por exemplo (placa com perfurações em forma de desenhos. é possível concentrá-la somente na área do cookie e projetar somente o desenho desejado no cenário. Compensa-se isto aumentandose a abertura da lente. ao se aumentar a velocidade do obturador. é necessário o uso dos barndoors (abas móveis que muitos refletores possuem. geralmente metálicas . onde aumenta-se a velocidade do 'obturador eletrônico' da câmera (função high speedshutter). Comercializados em um sem número de variações de desenhos. o aspecto será mais suave. neste caso (cookie sobre refletor desprovido de lentes). fixadas de modo a interromper o fluxo de luz do mesmo). podem projetar sombras com mais ou então com menos definição. mais definida será a sombra projetada pelo mesmo. será necessário iluminar a cena com mais luz: quanto maior a quantidade de luz. O "corte" mais preciso da sombra no entanto é feito através do flag. No entanto. congelamento da imagem & luz através deste efeito.gravado). mais precisa será a sombra projetada pelo mesmo.para suportar o calor da luz . utilizada para projetar sombras recortadas sobre uma superfície) pode ser moldada através do ajuste correto dos barndoors do refletor. como o tempo de exposição cairá. Quando colocados à frente de refletores comuns no entanto. É importante ressaltar que. Quanto mais longe um obstáculo estiver do fluxo luminoso. em seus 4 lados) e flags (ou bandeiras. colocando-se o cookie mais longe do refletor.

pode passar desapercebido. A alternativa mais dispendiciosa é obter uma tela "gigante". No programa de edição.7 lux. Para esta conversão. A maneira mais simples é acessar o controle de intensidade das cores básicas RGB na imagem e diminuir ligeiramente (pouco) o verde. como a vista humana adapta-se facilmente a situações de variação de temperatura de luz. como os vidros do tipo rayban. aparelho semelhante fisicamente a um monitor de vídeo ao qual conecta-se o sinal de vídeo a ser analisado) ou software (função waveform existente em diversos programas de edição não linear. carente de um tom mais avermelhado (que sugere saúde. onde a imagem dessa pessoa ocupe 1/3 da altura do quadro da imagem do vídeo. A forma econômica. ao contrário do tom esverdeado. se por algum motivo isso não foi feito em um local desse tipo. pode ser considerado que 1footcandle vale aproximadamente 10. é possível deparar-se com vidros de tonalidade ligeiramente esverdeada. A seguir. nessa situação. existente em alguns programas . Às vezes o tom esverdeado pode ser muito sutil. O primeiro.vide a dica "balanço do branco na pós-produção". mas. selecionar para background color dessa imagem limpa a mesma cor do fundo de cromakey. o tamanho da tela de cromakey disponível no estúdio pode ser insuficiente. devendo então ser corrigida. Uma boa prática sempre é bater o branco antes de qualquer gravação. Um exemplo é acrescentar a imagem de uma pessoa dentro de um campo de futebol. manter a pessoa / objeto do primeiro plano distante do fundo. no entanto. permite facilmente realizar o efeito na fase de edição-não-linear. a imagem da pessoa com a pequena tela de cromakey ao fundo deve ser reduzida. Basta então efetuar o recorte através da função de cromakey. que abre uma janela com a . Se for desejado o uso de um desses aparelhos para a medição da iluminação a que um objeto / pessoa estão sujeitos. cromakey: verificando a qualidade da iluminação do fundo uma forma de verificar se o fundo está uniformemente iluminado é gravar alguns segundos somente com este aparecendo no visor. não deixar que se formem sombras no fundo a partir da iluminação utilizada para o primeiro plano e não deixar que a iluminação do fundo "contamine" o primeiro plano. Ao fundirem-se as duas imagens na composição das trilhas tem-se a pessoa em tamanho reduzido sobre um "fundo" de cromakey muito maior do que o original. A forma mais fácil de notar o problema é prestar atenção à pele das pessoas. dependendo do efeito que se quer obter. A seguir. pode ser mais preciso. com a finalidade de confronto com a especificação de gravação de determinada câmera (especificação normalmente feita em lux) é necessário efetuar uma conversão de valores.convertendofootcandle em lux alguns fotômetros (medidores de intensidade luminosa) podem apresentar em seus visores uma escala do tipo footcandle (unidade antiga de medida de intensidade de luz). corrigindo vidros rayban ao efetuar gravações em salas e escritórios com grandes áreas envidraçadas. algumas dicas para um bom cromakey são: iluminar uniformemente o fundo. cromakey: contornando a limitação do tamanho da tela algumas vezes. por contar com o feeling do olho humano durante o ajuste. e. Ou então efetuar o ajuste digital do branco. cromakeyresumidamente. uma tonalidade ligeiramente esverdeada na imagem será percebida no momento da edição. visto de um dos lados do gramado. fazendo-se o efeito de picture-in-picture sobre uma imagem limpa em outra trilha na Timeline. que sugere doença esta cor é inclusive usada tradicionalmente em quadrinhos coloridos para representar esta situação). que pode ser do tipo hardware (waveform monitor. com o uso de um monitor de onda. um local idem e toda a iluminação necessária.

principalmente se estiver sendo utilizado algum dos formatos do grupo DV. fundo e refletores até a melhor condição ser obtida. Os ajustes de luz e posicionamento da pessoa tem que ser precisos.fato que não deve ocorrer. Feito o travamento. prejudicando a ilusão. é desligar totalmente a iluminação do fundo. A indicação no monitor de forma de onda deve mudar nesse instante. Uma providência extrema é verificar seu nível de alinhamento com auxílio de um nível. Fazendo-se isso. a movimentação causará um efeito de 'esfumaçamento' (blur) nos contornos da imagem. através de posicionamento dos refletores. Assim será possível. como por exemplo os formatos DV. cromakey e batimento do branco em uma montagem para cromakey onde uma pessoa posiciona-se em frente ao fundo que vai ser recortado. seus barndoores e também flags adicionais. nos últimos segundos da gravação-teste acima referida. pedir para uma pessoa ficar em frente à tela. Ajustar então o branco na câmera travando-o a seguir. Para tanto. ela não deve estar muito alta no tripé e inclinada para baixo nem muito baixa e inclinada para cima. cromakey e ajuste de iluminação do primeiro plano uma dica para efetuar o ajuste da iluminação no primeiro plano em uma montagem de cromakey do tipo que emprega iluminações independentes de fundo e primeiro plano. O problema é mais aparente em formatos que utlizam resolução menor de cores na imagem. a profundidade de campo diminui para uma pequena faixa à frente e atrás da pessoa em primeiro plano. cromakey e distância da câmera ao fundo uma providência útil é manter a câmera a uma boa distância do primeiro plano. Assim. ângulos . o ajuste do branco deve ser feito excluindo-se o fundo. cromakey e posicionamento da câmera em relação ao fundo a dica é manter a câmera perpendicular ao plano do fundo. A seguir. cromakey e movimento da pessoa a pessoa que está sendo gravada sobre um fundo para cromakey deve-se mover sem efetuar movimentos bruscos: estes possuem a tendência de causar um esfumaçamento na imagem (blur) que acaba fundindo-se com o fundo. Por outro lado. colocar um cartão branco na frente da pessoa e com zoom na câmera.representação do que seria mostrado na tela do aparelho real). e a não ser que o conjunto luz + fundo seja extenso e uniforme. cromakey e movimento da câmera em gravações de uma pessoa em frente a uma tela de cromakey a dica é evitar ao máximo movimentar a câmera. uma vez que o mesmo deixa de ser focalizado nitidamente. deixando de revelar eventuais imperfeições no fundo. efetuar todos os ajustes necessários e posicionamentos entre os elementos de primeiro plano. durante este ajuste. Observar sempre. verificar a uniformidade da cor verde ao longo do quadro da cena: deve haver uma linha reta em sua indicação. fechar o ângulo até enquadrar totalmente o cartão no visor. Para comprovar. efetuar todos os ajustes na iluminação de primeiro plano. se alguma dessas luzes está atingindo o fundo . cromakey e ajuste em tempo real uma dica para melhor ajuste no setup para cromakey é conectar a saída da câmera diretamente à entrada da placa de captura em um sistema de edição-não-linear disponível no local. retornar o enquadramento à sua posição original. em tempo real. e assim utilizar o zoom na posição tele para fazer o enquadramento.

laterais também devem ser evitados. cromakey e quadro escolar um quadro escolar (lousa para giz) pode ser improvisado como fundo para cromakey. pode-se ter a introdução de cores na imagem de primeiro plano que coincidam com a do fundo. O problema pode ocorrer por exemplo ao recortar um objeto de aço inox ou uma pessoa calva. A dica é utilizar nesses objetos ou pessoas recursos para reduzir o brilho . cromakey e tecidos utilizados em roupas deve ser evitado o uso de roupas com desenhos de linhas (faixas) muito estreitas próximas umas das outras. no estúdio. Essa luminosidade desigual. cromakey e primeiro plano com brilho a presença de objetos brilhantes no objeto / pessoa a ser recortada deve ser evitada. A própria iluminação geralmente utilizada nesses locais (luzes fluorescentes) pode.luz mais intensa do que do outro lado. O quadro em questão deve ser do tipo verde. cromakey e sombras no fundo e primeiro plano se a intenção é integrar o primeiro plano ao fundo (uma pessoa ser "colocada" em uma praia onde ela não está por exemplo). fazendo com que os trechos onde estão tornem-se (incorretamente) transparentes. Em todas as situações descritas acima. deve-se prestar atenção à iluminação do "fundo" e do primeiro plano. cromakey e temperatura diferente na luz de primeiro plano e fundo o fundo de cromakey pode ser iluminado com luz totalmente diferente do primeiro plano em termos de temperatura de cor. O uso de tecidos com esses padrôes acarreta um efeito conhecido como MoiréePattern (padrão Moirée). Uma inversão tornará o efeito inconsistente. após o batimento o fundo ficará com uma tonalidade . Assim. Este efeito (que aparece mesmo em gravações não-cromakey) pode acarretar problemas durante o recorte da imagem principalmente com o uso de formatos digitais da família DV. dependendo da sensibilidade do ajuste do cromakey pode afetar a qualidade do processo. se uma condição for atendida: as duas iluminações serem totalmente independentes. ser utilizada para iluminação do fundo (o quadro). artefatos estes que carregam diversas cores. Assim. estar com sua superfície nova e bem lavada. Como "fundo" aqui entende-se não a iluminação da tela de cromakey propriamente dita. o batimento do branco deve ser efetuado com a luz de primeiro plano. porque as cintilações apresentam-se na forma de artefatos estranhos à imagem. O brilho nas bordas faz com que o recorte deixe de ter uma linha definida de contorno em relação ao fundo. a pessoa deve ter o refletor de luz principal movido também para esta posição. Assim. principalmente quando localizados nas bordas dos contornos da mesma. o fundo ficará ligeiramente mais próximo de um dos lados do plano do CCD do que do outro. não com a luz do fundo. fazendo com que algumas áreas não fiquem totalmente transparentes. e sim a iluminação existente no local cuja imagem irá substituir a tela verde.existem produtos específicos para isso. afetando a intensidade de luminosidade nesse lado . isenta de riscos e falhas e ser uniformemente iluminada. chamando a atenção do expectador para essa desarmonia de integração pessoa / ambiente. se atingir de maneira uniforme o quadro. Ao observar no monitor. que deve estar consistente. como sprays anti-reflexo. a câmera deve estar sempre de frente para a tela. onde essas linhas apresentam-se com efeitos de cintilação na imagem. se o Sol nessa praia produz sombras nas árvores e outras pessoas da direita para esquerda. é possível por exemplo empregar luz fria para iluminar o fundo e luz incandescente para iluminar o primeiro plano: na câmera.

Pode ser construído um dispositivo formado por uma caixa na qual. está bem difusa por causa das nuvens. Ao invés de mudar o local de gravação para a sombra. Do aparelho saem cabos de entrada e saída.azulada. suspende-se o difusor de modo a causar uma 'sombra' sobre a pessoa. no entanto isso não é problema: basta indicar esta cor para o programa de composição . dias nublados são excelentes para close-ups. Ou paredes e fachadas que possuem cor uniforme. montados com plugs macho/fêmea nas pontas. dependendo da intensidade do mesmo. principalmente de pessoas: nesses dias a luz solar não é direta. Esse procedimento deve ser naturalmente seguido em todo tipo de instalação elétrica. etc. a soma das potências das . Assim. campo aberto por exemplo) pode ser bem ressaltada para o expectador se um ventilador for colocado ao lado da pessoa a ser recortada em primeiro plano. atualmente. torna o efeito extremamente convincente. E utilizar superfíces nas cores RGB. o que faz com que as sombras deixem de ficar pronunciadas e as superfícies ganhem iluminação uniforme. com o aparelho em seu interior. fios anti-chama (o que já é. através de um difusor de tela. e efeito causado pelas sombras pronunciadas e locais de alto contraste no rosto da pessoa. trincas. Em uma moldura bem grande de madeira ou tubos de PVC (preferível. além do amarelo. pela leveza e facilidade de construção). o fundo poderá ser o azul do céu por exemplo (a partir de uma tomada baixa. pode-se montar o difusor estendendo sobre a moldura e prendendo-a na mesma uma tela de tecido de trama média (voal por exemplo). cromakey em exteriores é possível realizar composição de imagens utlizando o processo de cromakey em ambientes exteriores.. cromakey e vento artificial a ilusão causada por um efeito de cromakey sobre uma imagem externa (praia. difusor de tela ao gravar cenas de uma pessoa falando para a câmera diretamente sob a luz solar. Assim. para esconder possíveis imperfeições. na verdade uma atenuação da forte e dura (luz que causa sombras bem contrastadas) luz solar. O cuidado a ser tomado é verificar se na imagem de fundo há vento e para que lado o mesmo sopra. Ajustado para soprar o equivalente a uma brisa sobre a roupa da pessoa (o cabelo para cromakey deve ser fixado de preferência com gel) fazendo-a vibrar ligeiramente. uma solução eficiente para a situação é abrandar a luz do Sol. sem utilizar uma tela específica para o croma. As dicas são desfocar o fundo (pessoa afastada do mesmo). um padrão da indústria de cabos). seja instalado o controle do dimmer. plugs de primeira linha e que todas as conexões sejam corretamente montadas. causando uma aparência agradável de suavidade. Telas na cor preta funcionam melhor. pode-se observar.. A uma distância de cerca de 2 a 3m da pessoa por exemplo. uma alternativa para suavizar ou reduzir a intensidade da luz é utilizar um dimmer comum. para manter a mesma direção e sentido no primeiro plano. de baixo para cima. que exclua outros elementos que não o céu). Os raios de luz provém de várias direções. em uma de suas superfícies.e lembrar de não usá-la em elementos do primeiro plano. sem fios ou parafusos não bem fixados. dimmer para controlar a intensidade da luz em situações onde kits básicos de luz do tipo consumidor ou mesmo semi-profissionais são utilizados. É fundamental que toda a construção seja feita com materiais resistentes ao calor. como emendas de tijolos. O outro ponto a observar é que os dimmers são fabricados para funcionarem com um determinado limite de capacidade (potência em Watts).

se não houvessem as sombras. existente em diversas graduações. a luz que a mesma recebe pode ser parcialmente bloqueada em diversos trechos. Neste caso. Essas sombras. um resultado que pode ter aspecto amadorístico ou então lembrar agitadas entrevistas onde diversas emissoras de TV posicionam seus equipamentos ao mesmo tempo para captar com presteza alguma declaração do entrevistado. criando-se sombras minúsculas. Atendidas essas observações. ou então as caixas de luz chamadas softbox. lembrar que ao reduzir a potência das luzes será necessário efetuar novamente o ajuste do branco (se já não foi feito e se o objetivo é produzir uma exposição com coloração fiel à realidade). Esta será a luz principal. observar que nem todas as lâmpadas são dimerizáveis. na imagem. neve por exemplo) um filtro do tipo ND (Neutral Density) pode ser acrescido à objetiva da câmera. Pode-se comparar o efeito a um terreno plano e liso. mas não dos dois. Em outras palavras. usar luz suave. Outra. não altera as . sempre dispostas frontalmente. Como observação final. Esses altos e baixos produzem sombras quando a luz os atinge em ângulo raso. Colocado mais distante do rosto da pessoa. disfarçando problemas na pele para disfarçar. que não produz sombras ao ser iluminado pelo Sol e um terreno cheio de altos e baixos no relevo. dando preferência à iluminação frontal do rosto (equivale ao Sol de meio dia em contraste com o do início ou final do dia). ou através de sua rotação voltando-se um pouco para longe do mesmo. é aceitável que a sombra de um deles seja projetada na parede. mais do que as próprias irregularidades do relevo. comum em ambientes muito claros (praia. Para contornar este problema. sempre à mão. que acentuam o contraste entre as partes mais lisas.mas localizado lateralmente ao mesmo . não luz "dura": existem gelatinas suavizadoras que podem ser utilizadas sobre os refletores. a dica é suavizar a iluminação. algumas alternativas podem ser tentadas. Assim. Outra saída é o uso de um filtro suavizador na lente da câmera ou ainda um efeito suavizador na fase de pós-edição aplicados com pouca intensidade. nem sempre quanto mais luz melhor: nesta situação. acarretando assim o destaque do aspecto tridimensional do rosto. em um esquema principal / preenchimento. O segundo refletor (preenchimento) deve ser colocado do outro lado. a imagem seria mais uniforme e suave. Uma delas é evitar a iluminação lateral. especialmente as do tipo fluorescentes comuns.lâmpadas a ele conectadas deve ser inferior a essa capacidade. Para isso. excesso de rugas e/ou imperfeições na textura da pele. corre-se o risco da luz dos refletores produzir diversas sombras sobre esse fundo. ou através de um flag (placa opaca colocada ao lado do refletor para barrar sua luz). para quando for necessário reduzir a intensidade das luzes sem lançar mão de filtros colocados nos refletores. evitando que sua luz atinja o fundo. Em escala muito pequena é o que acontece na superfície da pele. evitando sombras duplicadas em uma montagem com refletores para iluminar uma pessoa que está próxima de uma parede ao fundo.sem importar-se com a sombra que se forma ao fundo. excesso de luz e filtro ND ao contrário do que se possa imaginar. Como essas imperfeições constituem-se em irregularidades no relevo da superfície da pele. fazem com que exista um contraste acentuado entre as partes claras e as escuras. pode-se ter um dispositivo prático. possibilitará a criação de uma luz mais suave. Por fim. as cores claras começam a ficar saturadas e a imagem perde em definição. tudo o que se pode fazer. Este tipo de filtro. basta posicionar um dos refletores diretamente voltado para o rosto da pessoa . é tentar diminuir essas sombras. No caso de dois refletores por exemplo.

para obter o equilíbrio de cores uma opção é utilizar uma folha plástica colorida (gelatina) sobre os tubos da lâmpada fluorescente para abaixar sua temperatura de cor aproximando-a da temperatura da luz incandescente (gelatina cor âmbar). a dica é nesses locais. pois essa velocidade normal (=mais comum) é a do formato entrelaçado. de deve ser fixada entreaberta . a intensidade do azul é automaticamente aumentada (para diminuir o vermelho). A idéia é utilizar grampos com potentes molas. incandescentes). a imagem ficará com efeito semelhante à das luzes strobo (piscando). não é percebido pelo olho humano. colocando sobre a mesma uma gelatina de cor azul e ajustando a câmera para luz do dia (ajuste 'daylight'). quando existir este ajuste) ou. utilizar o white-balance automático da câmera (pré-setado para luz fluorescente. resultado: o fogo perde a . O grampo. revestidos de borracha ou material plástico (encontrados em lojas de ferragens). ajustar o white-balance da câmera para luz incandescente (ajuste 'interiors'). Assim. através de uma adaptação firme e segura. existente em interiores). causando desvio na tonalidade de cor da luz emitida pelas lâmpadas. Esse número é superior ao tempo de persistência da visão do olho humano (qualquer frequência de alternância claro-escuro maior do que 1/48seg. fluorescentespodem ser usadas sem problema como fonte artificial de iluminação. A seguir. No entanto. é utilizado para prender o refletor no alto da porta. A dica então é. que também torna-se amarelada. permitindo uma melhor exposição do assunto. onde não há suportes tradicionais disponíveis para fixar um refletor. O problema é que com o tempo. desde que se tome o cuidade de se efetuar o equilíbrio nas temperaturas de cor que iluminam a pessoa/objeto. fluorescentes e velocidade de obturador as lâmpadas fluorescentes "piscam" (flicker) determinado número de vezes por segundo. O grampo é fixado na parte superior de uma porta. fluorescentes e difusores geralmente as luminárias fluorescentes possuem em sua parte inferior uma grade metálica (difusor). para efetuar a 'correção' do problema. por isso não percebemos o flicker das luminárias desse tipo. que trabalha em 50 ou então 60 campos por segundo (50i ou 60i). fazer o balanço manual ('bater o branco') na câmera. Outros lugares podem ser utilizados para fixação também. fogo e reprodução correta de suas cores a luz amarelo-alaranjada predominante no fogo faz com que o sistema automático de balanço de branco da câmera a interprete como luz de tungstênio (a luz de lâmpadas incandescentes de filamento de tungstênio. remover esta grade difusora durante a gravação do vídeo. conforme a ciclagem local). fixando refletores em portas uma porta pode ser utilizada em situações de emergência. apenas reduz a intensidade da luminosidade que atinge as lentes da câmera. ou 1/60seg.cores da imagem gravada. alguns tipos de difusores tornam-se amarelados. destinada a difundir a luz das lâmpadas e tornar o ambiente mais agradável. se possível. se o obturador estiver ajustado para uma velocidade superior à do flicker da lâmpada (maior do que 1/50seg. utilizar sempre velocidades de obturador iguais ou menores do que essa.para tanto. utilizar um calço debaixo da mesma. Assim. melhor ainda. Outra opção é subir a temperatura de cor da luz incandescente. Na realidade gravando-se com a velocidade normal da câmera não haverá problema. conforme a frequência da corrente elétrica utilizada no país (50 ou 60 ciclos). Se elas forem utilizadas juntamente com luzes de outras temperaturas (ex. ao gravar com câmeras de vídeo em locais iluminados predominantemente por esse tipo de luz. Se somente luzes fluorescentes serão utilizadas.

instalar gelatinas azuladas (do tipo CTB ... Um deles. Alguns recursos podem então ser utilizados.Color Temperature Blue) sobre as luzes incandescentes internas.Color Temperature Orange). fundo e iluminação independente em um sistema de iluminação de 3 pontos (principal. Algumas câmeras possuem programas pré-ajustados. a parte superior pode ser encoberta abaixando-se ligeiramente a persiana. o fundo deve sempre estar menos iluminado do que o primeiro plano. acrescentando perda de definição à imagem. A outra.). Esse controle pode ser feito com flags colocados em suportes posicionados próximo aos refletores ou então fechando-se os barndoors dos refletores até determinado ponto. Gelatinas coloridas permitem fazer isso. de duas formas diferentes. a dica é não deixar que as luzes que iluminam a pessoa (principal e preenchimento) pela frente e lateral atinjam também o fundo ou. forçando a exposição automática da câmera a fechar o diafragma e escurecendo com isso a imagem do objeto/pessoa. como a exposição manual (se a câmera possuir este controle) e o uso do botão backlight (que aumenta em alguns pontos a abertura do diafragma). A dica é selecionar o balanço automático do branco para 'luz do dia'.vivacidade de suas cores. ou seja. Aliás. se os mesmos os possuírem. muitas vezes o fundo pode-se apresentar excessivamente claro. denominado 'twillight' funciona bem nesta situação: este programa não efetua o aumento de exposição em situações de pouca luz. Uma delas é recobrir as janelas com gelatinas alaranjadas (do tipo CTO . etc. utilizado normalmente em locais com pouca iluminação. seu efeito pode ser em parte imitado com o uso do acessório de luz da câmera. Outro recurso no entanto é o uso de iluminação artificial. Em uma sala iluminada por luzes incandescentes e pela luz do dia que entra através de uma janela. como ocorre normalmente e não 'corrige' o excesso de vermelho. fundo claro e luz da câmera gravando-se objetos/pessoas em close. se isso for impossível. Evidentemente o recurso só funcionará se a câmera com luz embutida estiver próxima deste primeiro plano. o céu escuro faz com que o sinal seja automaticamente amplificado (gaincontrol). se houver um fundo atrás da pessoa que está sendo gravada. Este recurso. a decisão pode-se basear no custo-benefício. Se a cena estiver sendo gravada à noite. colocando cookies para efeitos. . para destacar este. Desta forma é possível iluminar o fundo de forma completamente independente do primeiro plano (mudando cores. o atinjam o menos que se puder. opcionais de exposição. gelatinas e correção de cores as luzes incandescentes utilizadas em interiores possuem temperatura de cor mais baixa do que a da luz do dia (luz exterior). Como o efeito final é o mesmo. é necessário igualar as temperaturas das luzes na cena. também utilizado no mundo da fotografia (quando usa-se o flash em locais externos durante o dia) permite equilibrar melhor o contraste entre o primeiro plano (escuro) e o fundo (claro). preenchimento e contra-luz). na quantidade de gelatina a ser utilizada em uma abordagem ou outra. gelatinas em janelas com persianas a fixação de gelatinas para correção de cor em janelas com persianas é facilitada por um truque: não é necessário recobrir toda a superfície da mesma com as folhas. De resultado eficiente no mundo profissional (com a utilização de refletores adequadamente posicionados).

quando comparada com a . se for posicionada de forma a deixar vazar uma parte de sua claridade para o fundo . à correta iluminação da cena. a pessoa ou objeto sendo gravados pode parecer isolada de modo não muito agradável visualmente do fundo. Este tipo de fixação pode ser instalado por exemplo em lustres já existentes no local. iluminação de 3 pontos e luz de fundo geralmente no esquema básico de iluminação que emprega 3 luzes (principal. Neste caso a solução é iluminar o fundo. colocar o lado mais opaco do papel alumínio voltado para a parte que recebe a luz. De qualquer forma. Assim. compostos por material do tipo espuma encaixada em treliças de metal. Como sugestão. iluminá-lo.gelatinas para correção de cor x plásticos coloridos plásticos coloridos. prende-se o grampo nessas treliças. E esta. do tipo softbox (para evitar sombras). Ou em tetos falsos. Com o guarda-chuva aberto. ou estiver muito escuro. Gelatinas apropriadas para este fim possuem a vantagem de serem resistentes ao calor. a própria luz principal e a de preenchimento vão. muito comuns em escritórios. às vezes com o auxílio de um pequeno pedaço de arame. No entanto. não são a opção mais segura. entre outros fatores. nem menos luz. Neste caso. em trilhos de cortinas. embora possam funcionar na correção de cor de lâmpadas e refletores. fora da visão da câmera. iluminando pessoas para Internet a transmissão de vídeos pela Internet sofre com a taxa maior de compressão normalmente utilizada nesses vídeos. grampos para fixar refletores no teto existem grampos com potentes molas (versão robusta do tradicional prendedor de roupas de madeira / plástico) que podem ser úteis na fixação de refletores leves no teto. colocado ao lado da pessoa. Outros posicionamentos desse refletor podem ser tentados. sempre observando-se o resultado final no monitor. Seja como for. A própria contra-luz pode servir para este fim no lugar da luz de fundo. não para o tecido do guarda-chuva. cola e um rolo de papel alumínio. iluminação da cena e qualidade da cópia um dos fatores que influem na qualidade da cópia de uma fita para outra é a qualidade do original. evitando-se com isto o risco de queima e consequentes acidentes devido ao calor gerado pelas lâmpadas dos refletores. se este fundo for muito escuro. Cole os pedaços de alumínio através de suas bordas. Nem mais. Isto fará com que a luz refletida seja mais suave. Ou.para prender o cabo do refletor por exemplo.eventualmente abrindo-se a aba traseira de seu conjunto de barndoors. preenchimento e contra-luz) bastam essas luzes para iluminar bem. ainda. O grampo tem a vantagem de poder ser instalado / remanejado com rapidez e é sempre um item que deve estar presente na bagagem de iluminação. Especificamente a falta de luz. é preferível que o fundo esteja um pouco mais claro de que deveria do que um pouco mais escuro do que deveria. Imperfeições estas que são ampliadas e ficam mais evidentes no momento da cópia. está diretamente ligada. indiretamente. basta recortar e colar tiras do papel alumínio de modo a recobrir sua superfície interna. e uma dica é usar um refletor grande. sempre é bom ter alguns grampos a mais . guarda-chuva refletor é possível improvisar um refletor do tipo guarda-chuva profissional utilizando um guarda-chuva comum. faz com que a imagem fique granulada e com pouca definição. sempre pode-se esperar uma cópia ruim se o original possui deficiência de iluminação. Se o objeto ou pessoa estão próximos do fundo.

imitando a luz da Lua a luz do luar pode ser recriada artificialmente efetuando-se o batimento do branco não com um cartão branco e sim com um cartão ligeiramente dourado. impossível efetuar o ajuste correto de temperatura de cor em situações extremas. ou então utilizando o efeito sépia. Este recurso já foi utilizado mais de uma vez por profissionais. Um dos efeitos da compressão é acentuar a baixa qualidade de imagens pouco iluminadas. assim. Por exemplo. O importante é que a câmera não tenha que amplificar a iluminação artificialmente (através do gain). onde é difícil ou mesmo impraticável corrigir distorções causadas nas cores devido a presença de luzes de temperaturas diferentes de cor no mesmo ambiente. intensificando a luz de velas sendo necessária a gravação à luz de velas. imitando o nascer ou pôr-do-Sol com um rebatedor dourado rebatedores são placas utilizadas para refletir a luz mais intensa de um refletor (luz artificial) ou então do Sol (luz natural). pode-se lançar mão de uma simples e criativa solução radical: gravar tudo em preto e branco. o resultado muito provavelmente terá em vídeo um aspecto escuro e granulado. apenas um refletor colocado não muito perto da pessoa e um rebatedor do outro lado já ajudam. pois isso é o que causa a granulação na imagem. A luz da janela passa a fazer o papel de luz principal. Este último (dourado) possibilita imitar a luz do nascer ou então do pôr-do-Sol. nas tonalidades prateada e dourada. A situação descrita corresponde a uma gravação efetuada fora dos horários de início . pode-se utilizar um pedaço grande de isopor ou um lençol branco montado em um papelão ou ainda uma cartolina grande branca. mas tomar simples cuidados já ajuda bastante. do outro lado. A câmera tentará corrigir o excesso de tonalidade vermelho-amarelada (o dourado).utilizada em outros tipos de vídeo produzidos. sem muita . Podem apresentar superfície branca ou então metalizada. Por outro lado. a título de 'efeito especial'. posicionada com luz de preenchimento. Se vistas no modo tradicional. o problema pode ser muitas vezes não muito aparente. se isso afeta de maneira muito negativa o resultado final.fim de dia. imitando o pôr-do-Sol a luz amarelada do Sol no final da tarde pode ser recriada artificialmente efetuando-se o batimento do branco não com um cartão branco e sim com um cartão ligeiramente azulado. para obter-se o efeito desejado. a iluminação do objeto / pessoa deve ser efetuada com auxílio de um rebatedor. mas quando vistas na Internet a qualidade piora bastante. Assim. Para isso. onde geralmente o processo de ganho automático da câmera (gain) atua subindo o nível de iluminação tendo como resultado uma imagem granulada. que é mais amarelada do que a luz durante a maior parte do dia. Não é necessário obrigatoriamente utilizar esquemas e equipamentos profissionais. "puxando" o tom para o azul. Para o efeito tornar-se mais real. se for possível colocar a pessoa ao lado de uma janela. em ambientes somente com luz interior. basta refletir a luz do Sol sobre o rebatedor e direcioná-la para o rosto de uma pessoa por exemplo. A pessoa ficará então com o tom de pele "mais quente" (com coloração tendendo para o alaranjado). é preciso lembrar que a luz solar nessa hora provém de um ângulo baixo. A câmera tentará corrigir o excesso de azul aumentando a tonalidade vermelha. com a pessoa protegida dos raios solares diretos (que denunciariam o truque devido às sombras) e iluminada pelos raios solares refletidos pelo rebatedor. a dica é cuidar mais ainda da iluminação para esse tipo de vídeo. de forma a ficar quase que de frente para ela.

Para tanto pode ser colocada sobre o mesmo uma gelatina do tipo ND (Neutral Density). devido às altas pressões atingidas em seu interior. algumas iluminadas. o close de uma pessoa observando algo do lado de fora através de uma persiana. de cor neutra. com estrutura reforçada e vidro de proteção capazes de resistir a uma possível explosão da lâmpada. a pressão em seu interior é alta mesmo quando frias. a imagem ficará excessivamente granulada. A solução é aumentar o nível de luz. em perda de definição nos detalhes. pelo modo automático) em demasia. A imagem enquadrada pode omitir a maior parte deles. A luz emitida pelo refletor não deve ser muito intensa. tradicionalmente encontrada em iluminação pública. cartolinas. Uma forma de equilibrar o balanço das cores. para simular a luz proveniente das luzes da cidade... outras não. A dica para obter uma iluminação mais suave e natural é adquirí-los em uma potência um pouco maior e rebater suas luzes em placas de isopor.evitando-se por exemplo riscos de queda. Outra forma é acrescentar na cena um ou mais refletores. Se isso não for possível no local. No entanto. que possuem vidro específico de proteção. apenas para suavizá-la. e ao mesmo tempo para aumentar o nível geral da iluminação. poucos. sendo o rosto da pessoa iluminado por um refletor colocado do mesmo lado que a câmera em relação à persiana e ligeiramente elevado em relação ao seu rosto. janela (artificial) criada por uma persiana com uma simples persiana é possível simular a existência de uma janela através da qual alguém observa o movimento do lado de fora. O refletor deve ser apropriado para este tipo de lâmpada. fazendo com que a imagem sofra com a falta de tons avermelhados. ou então ser utilizada uma caixa de luz (light box).a cor azulada sugere sempre iluminação noturna. chamado GAIN. traz problemas de rendimento de cor. Ao focalizar o rosto da pessoa de modo que entre ela e a câmera exista suspensa através de suportes uma persiana. quanto mais.definição. kits portáteis de iluminação e luzes duras kits portáteis de iluminação geralmente acarretam luzes 'duras' sobre objetos e pessoas. ou seja. lâmpadas de alta pressão e explosão lâmpadas de descarga que trabalham com alta pressão. A seguir. diminuindo a predominância do tom azulado é utilizar . com suas várias janelas. por um dimmer) ou através de gelatinas alaranjadas. devido ao pequeno tamanho dos refletores instalados nas lâmpadas. requerendo cuidado na manipulação . problemas com IRC a gravação sob iluminação de luz de vapor de mercúrio. devem ser sempre operadas dentro de refletores apropriados. exige este tipo de proteção. mostra-se um edifício visto à noite. como as do tipo HMI ou Xenônio por exemplo. etc. do lado de fora. uma solução de contorno é reunir em um determinado ponto a maior quantidade possível de candelabros com as velas. com luz muito atenuada (ex. Este tipo de lâmpada produz luz de tonalidade verde-azulada. para não competir com a luz das velas. lâmpadas de mercúrio. e se este for utilizado (intencionalmente ou não. é apenas sugerida pela sombra das lâminas da persiana sobre o rosto da pessoa. paredes brancas. Em alguns tipos de lâmpada. O risco existente (embora raro) de explosão da lâmpada. A luz tem que ser muito suave. esta janela não existe. Existe um controle de aumento artificial de sensibilidade na câmera. O efeito pode tornar-se mais convincente acrescentando-se uma folha de gelatina de cor azul sobre o refletor . por exemplo por ser a única luz disponível a das velas. cria-se a ilusão de existir ali uma janela. Em um primeiro plano geral. melhor. exibindo somente alguns para transmitir a idéia do ambiente iluminado à luz de velas.

000 a 70. encurtando sua vida útil. Este tipo de lâmpada emite uma parcela de sua luz nessa faixa (UV). Somente assim a energia elétrica ganha potência para sair de um eletrodo. A sujeira impede a plena eficiência do contato. no trabalho com a montagem de refletores. a lâmpada não deve nunca ser desligada. A seguir.000 volts ou mais). lâmpadas HMI em ambientes muito frios lâmpadas do tipo HMI potentes. situado em uma extremidade da ampola e atingir o eletrodo situado na extremidade oposta. luz. o gás pressurizado dentro da ampola precisa ser ionizado.um filtro UV sobre as lentes da câmera. bastando para isso. o uso de um pano seco nesses locais. O aquecimento é prejudicial ao material do soquete e da lâmpada. exigindo a aplicação de uma voltagem ainda maior (de 20. deve-se aguardar seu esfriamento antes de armazenar os refletores que as empregam novamente . fusíveis e amperagem é frequente a ocorrência de situações. são necessárias altas voltagens (da ordem de 12. o que é providenciado pelo reator ligado à mesma. No entanto. quando o bulbo ainda está sendo aquecido para a formação do arco. Deve-se estar atento à oxidações tanto na base da lâmpada quanto no soquete. disjuntores. Ao se fazer isso. a partir do DG partem fios (os ramais) que se direcionam para cada uma . pois uma pequena parcela de seus elementos internos (gases contendo metais raros) acaba permanecendo depositada nos componentes da lâmpada (eletrodos e bulbo).000 ou mais volts). Em um edifício comercial ou residencial. invisível aos olhos humanos mas registrada pelo CCD. O tempo de vida deste tipo de lâmpada é aumentado quando armazenadas já frias. As instalações elétricas são montadas normalmente em ramais que partem de um mesmo ponto de entrada. Na fase inicial de início de funcionamento da lâmpada. é possível prever-se esta situação antes de conectar os refletores às tomadas. sua vida útil diminui. Assim. lâmpadas HMI e durabilidade Para iniciar o funcionamento de uma lâmpada do tipo HMI e gerar o arco voltaico dentro da câmara (ampola) de vidro. O mesmo ocorre com os suportes e estruturas nos quais as mesmas são encaixadas. a correção deve ser completada na fase de pós-produção.pode-se aproveitar o tempo para guardar os outros acessórios. com a formação do arco e o aquecimento do bulbo. ou seja. o distribuidor geral. ajustando-se o balanço de cor por exemplo através de um editor-não-linear (programas de edição possuem opções de menu para efetuarem este ajuste). esta parte do conjunto lâmpada / soquete torna-se um resistor (como uma resistência de chuveiro por exemplo). aumentando com isso a temperatura de cor da luz emitida (sua tonalidade fica mais azul) e diminuindo o seu IRC . Em outras palavras. lâmpadas e sujeira nos contatos é importante manter sempre limpos os contatos das lâmpadas e dos soquetes. acarretando certa resistência à passagem da energia elétrica. conhecido como DG. onde ao serem todos ou uma certa quantidade deles ligados ao mesmo tempo há a queima de um fusível ou o desarme de um disjuntor. um dispositivo que aquece com a passagem de corrente. lâmpadas de quartzo & calor gerado lâmpadas de quartzo (aquelas que se assemelham ao tubo de um termômetro) operam a altas temperaturas e levam mais tempo para esfriar após desligadas do que os outros tipos de lâmpadas. em ambientes muito frios (ou com ar condicionado muito forte ou então ventilacão forte direta sobre a lâmpada ) podem acabar funcionando em temperaturas abaixo da temperatura mínima recomendada. após terem as mesmas sido desligadas.Índice de Reprodução de Cor (menor fidelidade na reprodução das cores dos objetos e pessoas). Atingida esta situação.

que permite que o mesmo seja desligado de maneira independente dos demais.7A porque 300 dividido por 110 dá 2. que fazem o mesmo papel dos fusíveis: uma chave que desliga automaticamente na ocorrência de corrente acima de determinado valor (diz-se que o disjuntor "caiu"). um refletor de 300W ligado em uma tomada de 110V vai consumir 2. Estes e outros fatores são levados em conta quando um circuito elétrico é projetado. determina-se que o fusível indicado deve ter valor máximo de corrente igual a x. Podemos arredondar esse número para mais . A passagem de corrente elétrica gera calor. e com isto. Na situação de sobrecarga. incêndios e outros problemas. No DG. daí a origem de expressões como "fusível de 15A". Assim. Em alguns casos. além de uma chave geral. se um fusível queima ou um disjuntor cai ao serem ligados os refletores em questão. cada ramal estará suportando uma carga menor em relação à carga antes suportada. a troca por um fusível de maior valor não é indicada. colocado em um invólucro isolante de porcelana. nada mais é do que um trecho de fio muito pouco resitente ao calor. deve ser a solução neste caso? A dica é usar um cabo de extensão e ligar parte das luzes em um outro ramal (outra sala / recinto). . pois coloca em risco o ramal elétrico fazendo com que o mesmo passe a suportar uma corrente acima do valor máximo para o qual foi projetado. etc. O fusível. Por outro lado. em substituição aos antigos fusíveis (que tinham que ser repostos após uma queima) existem dispositivos chamados disjuntores. sem causar o risco de sobreaquecimento. mais de uma sala / recinto podem estar conectados ao mesmo ramal.. Como exemplo. "fusível de 30A". Ocorrendo uma sobrecarga elétrica em algum desses ramais. mas que pode ser religada a seguir. todas elas conectadas normalmente entre si e ligadas ao mesmo ramal que procede do DG. não adianta trocar o fusível por outro de igual valor ou então religar o disjuntor: haverá nova queima / queda ao serem ligados novamente os refletores. O mesmo não ocorre com o fio existente dentro do fusível. determinando-se assim que em determinado ramal a intensidade máxima da corrente admissível.o que é até uma garantia adicional e chegar ao número 3A. interrompe a energia no ramal inteiro. Dentro de uma mesma sala / recinto. Fios mais grossos são mais resistentes ao aquecimento do que fios mais finos. Assim. Uma fórmula simples da Física diz que a corrente (medida em Amperes) é a potência (medida em Watts) dividida pela voltagem (medida em Volts). que é tanto maior quanto maior a intensidade da corrente. para o ramal em questão. Atualmente. assim.7. é x. existe uma chave individual para cada circuito. onde "A" é a medida da intensidade da corrente (Amperes). E existe uma forma simples e rápida de efetuar o cálculo da corrente máxima gerada pelos refletores todos ao serem ligados. existem uma ou mais tomadas.. o calor gerado esquenta muito os fios comuns. Entre estes dispositivos. propositadamente muito sensível a esse calor gerado: o mesmo derrete-se rapidamente. porém não a ponto de derretê-los. Qual então. existem dispositivos preventivos que cortam a eletricidade para impedir a ocorrência de consequências como incêndios e queima de aparelhos por exemplo. como o próprio nome sugere. O fio existente no interior dos fusíveis é projetado para derreter-se a partir de determinado valor de intensidade de corrente elétrica. estão o fusível e o disjuntor.das salas / recintos.

bloqueando sua luz com dois pedaços de cartão opaco (papelão ou spumapac por exemplo.se possível operadas por várias pessoas . 2 segundos desligada por exemplo) pode-se simular a existência de um anúncio deste tipo por perto. somar a potência (W) de todos eles antes de dividir por 100. Deslocando-se então um cartão em relação ao outro em sentidos opostos. o que é conseguido evitando-se direcionar sua luz diretamente para o rosto da pessoa. Se por outro lado. luz (artificial) de relâmpago normalmente não é mostrado o raio propriamente dito e sim sua reflexão nos objetos e pessoas da cena. No exemplo. de preferência com uma gelatina ligeiramente azulada instalada no mesmo. Deve ser montado um refletor com luz muito potente. à noite. É possível ajustar o tamanho das janelas e a velocidade de seu deslocamento até conseguir o melhor efeito. luz (artificial) de carros passando pela rua uma pessoa olha por uma janela.. este tipo de reflexo causa sombras suaves. Uma das formas de se conseguir o efeito é movimentar lentamente lanternas de um lado para outro. basta dividir a potência dos refletores por 100 para saber a amperagem. Deve-se ter o cuidado de não direcionar diretamente seu foco para o rosto das pessoas. simulando o movimento dos veículos. Após ligar o refletor. para que o efeito fique mais convincente. Funciona recortar uma janela no meio de cada cartão. 300W dividido por 100 dá 3A. dividir novamente a seguir por dois: 3A dividido por dois dá 1. deve-se verificar no DG. Se forem mais de um.acompanhadas de som de tráfego gravado na rua (tanto faz se gravado de dia ou de noite. enquanto carros passam pela rua. No momento do efeito aparecer. tendo-se este número.. O complemento do efeito é executado cortando-se várias faixas estreitas de gelatina nas cores laranja. direcionar a luz mais fraca refletida pela parte lateral da lanterna ou então colocar folhas adicionais de gelatina para diminuir a intensidade da fonte luminosa. luz (artificial) do fogo a luz do fogo refletida no rosto das pessoas pode ser simulada através de um refletor situado ao nível do solo. Várias lanternas . ao invés disso. Este é o valor da corrente consumida pelo refletor. verificando-se o valor do fusível instalado na chave corrrespondente ou o valor do disjuntor correspondente. a voltagem do local é de 220V. A seguir. folhas densas e opacas e ao mesmo tempo leves ao manuseio) cada um seguro em uma das mãos. abrir e fechar rapidamente uma fresta nos cartões para passagem da luz.Assim. recortar os cartões em formato retangular e colocar as janelas de forma a bloquearem a luz.5A. em dado momento as janelas ficarão sobrepostas permitindo a passagem da luz. vermelho e amarelo. segurando-se a . de modo a deixar cerca de 2 cm entre as cada faixa. O refletor deve estar direcionado para cima (na direção do rosto das pessoas) e recoberto com gelatina de cor laranja. refletindo a luz de seus faróis sobre o rosto da mesma. A seguir. certificar-se de que nenhuma luz do mesmo esteja atingindo a cena. Estas faixas devem então ser presas em uma haste comprida. luz (artificial) de anúncios de neon anúncios de neon piscando à noite. cuja luz ilumina ligeiramente o rosto de uma pessoa que olha pela janela de um edifício. O efeito fica mais convincente quanto a luz não é muito intensa: ao invés de causar sombras 'duras'. a fórmula pode ser simplificada na seguinte regra básica: para 110V.) permitem obter um excelente efeito. qual a intensidade máxima de corrente permitida. Acendendo-se e apagando-se uma lanterna cujo refletor foi revestido com uma folha de gelatina vermelha em itervalos fixos de cerca de 3 segundos (3 segundos ligada. para o ramal no qual as luzes serão ligadas.

haste por uma das pontas. No lugar da lâmpada original. luz (artificial) refletida por um aparelho de TV um casal assiste. Isto pode ser conseguido através do uso de flags no refletor (placas metálicas laterais ajustáveis que funcionam como barreira para a luminosidade emitida pelo mesmo). o efeito das pequenas ondulações na água deverá aparecer refletido no rosto da pessoa. Nos dois casos. ou seja. O posicionamento do refletor deve ser tal que imite a iluminação que seria efetuada pela lâmpada original do lustre. causam super-exposição na região do lustre: com isto o mesmo perde definição. em close. sentado em um sofá ou cama. Se o aparelho de TV tiver que ser mostrado (por trás. por exemplo de 15 ou 20W e acendê-la. Acrescenta-se água sobre a assadeira e aproxima-se um refletor de sua borda. A seguir.virados para cima. simulando assim as variações de tonalidade emitidas pelo fogo. A presença real do aparelho de TV pode ser simulada através do som baixo. especialmente se for do tipo em que a lâmpada fica à mostra e esta deve ficar acesa. Esta luz será refletida no casal sentado no sofá ou na cama. pré-gravado de um programa qualquer real de TV e de um refletor colocado de frente para o casal. pela câmera. onde o vento sopra e pequenas ondas sobre sua superfície refletem a luz do Sol sobre o rosto da mesma. O efeito pode ser aprimorado tomando-se o cuidado de manter a luz acesa por alguns períodos maiores do . basta recobrir a superfície do refletor com gelatina de azul . simulando assim as variações de intensidade luminosa produzidas pelas imagens mostradas no aparelho. disposto estrategicamente fora do alcançe do enquadramento da câmera. O efeito pode ser simulado em um local onde não exista nenhum lago. O mesmo (folhas de gelatina) vale para a alternativa do refletor ao invés da caixa de TV. recobrir o vidro à sua frente (sempre existe um vidro externo que protege o vidro do CRT) com folhas de gelatina azul. necessita ter uma potência maior do que a da lâmpada original. posicionadas em frente ao refletor no solo. luz (artificial) imitando uma lâmpada se um lustre deve fazer parte da imagem a ser gravada. No caso desta última.esta cor sugere sempre. a primeira providência é trocar a lâmpada sendo utilizada no lustre. Como o refletor estará disposto à maior distância em relação às pessoas / objetos que seriam iluminados originalmente somente pelo lustre. tornando-se muitas vezes um borrão na imagem. tomando-se o cuidado para não iluminar áreas de sombra para o lustre. a um programa de TV e é focalizado de frente. colocar uma lâmpada mais fraca. a luz deve ser ligada e desligada repetidamente. efetuar um movimento ligeiro de balanço com as faixas. algo em torno de 500W por exemplo. um pequeno refletor e um pouco de água. com uma lâmpada de luz relativamente intensa (100 W por exemplo). Ao inclinar-se suavemente a assadeira para cima e para baixo em uma de suas bordas. luz (artificial) imitando ondulações na água uma pessoa aproxima-se da borda de um lago. de maneira que sua luz refletida pela água e pelos pedaços de espelhos no fundo seja dirigida para o rosto da pessoa. geralmente de 60W ou mais. um espelho. no lugar do tubo instala-se uma luminária comum. a cor da luz lunar. Se a cena passar-se à noite. A prática permite obter a intensidade adequada de movimento. através do som de materiais pegando fogo. excluindo-se assim sua tela) pode-se adquirir um aparelho de TV antigo e retirar de seu interior o tubo (CRT). A iluminação que o lustre então deveria causar será agora fornecida por um refletor. no fundo da qual deverão ser colocados vários pedaços quebrados do espelho . para os assistentes. áreas em que o lustre não iluminaria. Estas lâmpadas. O utensílio de cozinha é uma assadeira. O efeito é completado com a parte sonora. através de um utensílio de cozinha.

justamente um dos principais problemas dessas luzes: seu posicionamento. possuem suportes para a instalação de kits de iluminação. e quanto maior a temperatura máxima atingida pelo mesmo (depende do tipo e da potência da lâmpada). Outras. normalmente um refletor fixado acima das lentes da câmera. Refletores que possuem 'abas' nos lados (barndoors) facilitam esse procedimento. uma folha de espuma bem fina. alternando-se as cores azul e vermelha. O ruído das sirenes complementa a ilusão. de maneira que fiquem diametralmente opostas. ofusca quem deseja 'falar para a câmera'. Este disco possui um pino afixado no centro: basta então girá-lo à frente das pessoas / fundo para que sua luz 'passe' rapidamente sobre os mesmos.. alternando-se por breves períodos onde a mesma pode ficar piscando com maior frequência. etc. do segmento semi-profissional. A presença de uma viatura da polícia ou ambulância pode ser conseguida refletindo-se sobre o rosto das pessoas ou sobre o fundo luzes que estariam sendo emitidas pelo dispositivo luminoso situado no teto destas viaturas. possuem suportes para a instalação de kits de iluminação. mas o mais indicado. o que faz com que no meio profissional a luz sobre as lentes seja utilizada de maneira geral somente em locais onde não há outra luz disponível e/ou em reportagens rápidas para a TV. O efeito difusor é aumentado se a folha for colocada a uma certa distância (alguns poucos centímetros) do refletor. clipes. acarretando sombras pronunciadas que revelam qualquer desnível (saliência / depressão) na pele de um entrevistado por exemplo. Lojas especializadas em suprimentos para iluminação em cinema e vídeo vendem folhas de gelatina em dezenas de tonalidades e graduações de grau de difusão. mais resistente ao calor deverá ser a folha difusora e o material utilizado na sua fixação. Em algumas situações.que em outros. sua luz é 'dura'. recobertas em seu refletor. por gelatinas azul e vermelha. normalmente um refletor fixado acima das lentes da câmera. do segmento semiprofissional. O resultado estético será melhor do que o da luz fixada em cima da objetiva. é o uso de material próprio para este fim. Outras. se houver a possibilidade de fixá-lo em um tripé ou então ser carregado por outra pessoa. em relação ao eixo da câmera. luz da câmera: melhorando problemas muitas câmeras do segmento consumidor possuem uma pequena luz embutida no corpo da mesma. A folha difusora poderá se improvisada com o papel de um filtro comum de café. A seguir. tudo o que não é mostrado pode ser sugerido e portanto imaginado pelo espectador. até por motivos de segurança. respectivamente. Este é. no entanto. usando fitas adesivas. Este tipo de iluminação também traz outro problema: por localizar-se logo acima das lentes.. fixar o conjunto sobre um disco de madeira. luz da câmera usada em exteriores muitas câmeras do segmento consumidor possuem uma pequena luz embutida no corpo da mesma. Outra dica é deslocar lateralmente o refletor. com a vantagem de serem resistentes ao calor das lâmpadas. Como o refletor é geralmente pequeno e fica muito próximo do objeto/pessoa que está sendo gravado. Alguns cuidados a serem tomados: o refletor esquenta. essas luzes podem ser . Uma dica para minimizar esses problemas é fixar sobre o refletor uma folha de material difusor. que são passadas rapidamente sobre as pessoas / fundo. em sua parte central. prendedores de roupa. luz (artificial) de viaturas com sirenes em vídeo. O efeito pode ser melhorado prendendo-se as 2 lanternas lado a lado. Uma das formas de simular as referidas luzes é através de duas potentes lanternas.

utilizadas em locais (exteriores) onde há muita luz. No entanto deve ser lembrado que a maioria desses refletores utiliza lâmpadas ajustadas para uso em interiores. um dos motivos da máscara que os soldadores utilizam (além. Essas radiações apesar de não serem visíveis ao olho humano são danosas ao mesmo. acrescentar uma gelatina levemente azulada sobre o refletor. Assim. luz da Lua (artificial) que entra pela janela pode ser obtida colocando-se. como visto acima. a seguir. ou seja. E. eliminando sombras causadas por esta. inofensiva. Este refletor deve ser pequeno para recriar a luz intensa e com sombras 'duras' do Sol . os CCDs da câmera são capazes de registrar radiações dessas faixas (um motivo de existir um filtro denominado UV . no caso de ser um substituto emergencial das gelatinas apropriadas. Sol do meio dia não necessita alteração de cor. em uma emergência) na cor azul. verificar sempre a temperatura máxima atingida pelo refletor quando bem quente e a resistência do material empregado. do lado de fora de uma janela de vidro um refletor com luz bastante intensa (mais de 1000 W). em temperaturas de cor próximas de 3. é claro. apenas a imagem poderá ficar superexposta. O efeito pode ser melhorado simulando-se o horário em que a gravação estaria sendo feita: para Sol da manhã. como as da faixa correspondente ao infra-vermelho e ultra-violeta. é aconselhável o uso de uma gelatina (ou plástico levemente colorido. porém não exatamente onde se quer. Este refletor deve ser pequeno para recriar as sombras intensas e 'duras' da luz do luar. as da faixa do ultra-violeta. no estúdio. para não causar distorção nas cores da imagem sendo gravada. Efeito extremamente convincente pode ser conseguido rebatendo a luz do refletor em um refletor metálico dourado. em frente ao mesmo.200 graus Kelvin.). sob a sombra de uma árvore. A luz e as sombras produzidas permitirão criar a projeção da luz da janela no chão ou paredes. luz do Sol (artificial) que entra pela janela pode ser obtida colocando-se. No entanto. do lado de fora de uma janela de vidro (mesmo à noite) um refletor com luz bastante intensa (mais de 1000 W).claridade . que deve ser protegido contra alguns tipos de radiação.suas sombras são sempre bem definidas. que se traduzem em maior luminosidade na imagem . Sobre o mesmo devem então ser afixadas 2 folhas de gelatina azul.600 K na maior parte do dia. O efeito pode ser melhorado diminuindo-se a intensidade da luz ambiente dentro da casa.ao ser registrada no vídeo torna-se visível ao olho humano sob essa forma . para aumentar a temperatura de cor da luz do refletor. mas também intensa em radiações cujo comprimento de onda não enxergamos. etc. observar que gelatinas para uso profissional são resistentes ao calor. A luz da câmera suplementa a luz natural. No entanto essa claridade adicional pode causar certa superexposição na imagem quando é excessiva. colocar uma placa grande de cartolina dura ou papelão com quadrados perfurados imitando as aberturas da janela. de proteção contra as faíscas). excetuando-se o início e o fim do dia). luz de equipamentos de solda e câmeras de vídeo a luz intensa que é produzida pelos equipamentos de solda é não só intensa em luz visível para o olho humano.. os sensores da câmera não são danificados por este excesso de luz produzido pelas operações de soldagem. no caso. enquanto que a luz próxima do final do entardecer pode ser simulada com gelatina amarelo/alaranjada. obviamente. como em locais muito claros (neve. tornando-a mais próxima da temperatura da luz do dia (em torno de 5. praia.ultravioleta. ao contrário do olho humano. Um exemplo é o da pessoa em um dia claro. Uma variação pode ser colocar o refletor dentro da casa. . por exemplo).agora. Como precaução.. Da mesma forma ocorrerá com as imagens dos processos de solda.

revelando com maior ou menor intensidade sua tridimensionalidade. E uma das formas mais eficientes . como se a armação estivesse "caindo". do refletor até a objetiva da câmera. luz e sombra uma imagem só existirá se existir luz e sombra: sem um desses 2 elementos. Mais do que uma técnica.Uma variação pode ser colocar o refletor dentro da casa.e sim serem controladas. Se estiver no local sendo utilizado algum esquema de iluminação (vários refletores). mais suave vai ser o contorno das bordas da sombra produzida. se a pessoa balança muito a cabeça a teoria falha e vez por outra algum reflexo aparece. como os ângulos de incidência e reflexão da luz são iguais. Explicando melhor: ao colocar-se um flag ou objeto opaco qualquer na frente de uma fonte de luz. a iluminação deve ser lateral e não frontal. para que a linha que sai da objetiva e vai até os óculos tenha o mesmo ângulo de incidência da que sai do refletor e vai até os óculos. "escorregar" ligeiramente para frente. colocar uma placa grande de cartolina dura ou papelão com quadrados perfurados imitando as aberturas da janela. a iluminação é uma arte. na maioria das vezes o ideal é retratar a pessoa tal qual ela é (com óculos ou sem). em frente ao mesmo. com o uso de flags devidamente posicionados. A luz e as sombras produzidas permitirão criar a projeção da luz da janela no chão ou paredes. muito provavelmente o refletor está baixo. Para fazer isso. mas existe uma questão de imagem. em gravações onde refletores são usados. restando um clarão uniforme ou uma imagem totalmente escura. em relação à câmera. Em outras palavras. De maneira inversa. mais definido este contorno. Isso ajuda um pouco. quando mais próximo o mesmo estiver desta fonte de luz. no nariz. deve-se deixar o suporte do mesmo. a seguir. Sombras não devem nunca serem completamente eliminadas . Em alguns casos.o que causaria o 'achatamento' da imagem . A técnica permite desenhar contornos de luz e sombra com maior precisão. Inclinar o óculos para baixo é uma alternativa que pode direcionar a luz dos refletores também para baixo. Outra alternativa é pensar no caminho percorrido pela luz. a pessoa pode até retirá-los. luz e fumaça para que a fumaça seja visível pela câmera. Supondo-se a pessoa olhando para a câmera e a superfície das lentes de seus óculos em um plano perpendicular ao solo. quando mais longe. luz e reflexos indesejados em óculos existem algumas maneiras de diminuir ou eliminar reflexos em pessoas que utilizam óculos. cuidar para que as luzes montadas ao lado da câmera (luz frontal) não atinja a fumaça. mas a intenção é eliminá-lo no maior número de vezes. subindo o refletor esse ângulo aumenta e o reflexo da luz passa a ser direcionado em direção ao solo. A "subida" do refletor por outro lado não pode ser excessiva. luz e definição de sombras uma regra básica trata da definição das sombras. não em direção à objetiva. através da qual as formas dos objetos e pessoas podem ser modeladas. para não criar sombras indesejadas no rosto (sombra do nariz abaixo do mesmo por exemplo). não há imagem alguma. Claro que eventualmente. no estúdio. aqui entendido como suas bordas. sua textura e seu posicionamento junto aos outros elementos à sua volta. Ainda outra forma é utilizar na câmera um filtro polarizador: basta girá-lo até que o reflexo desapareça. lembrando que este tipo de filtro exige uma abertura um pouco maior na câmera para manter a mesma exposição (ele escurece um pouco a imagem sem essa compensação) e que o mesmo também altera a coloração da imagem (por exemplo reforçando o tom azul de uma camisa).

sob risco de se deteriorarem. mesmo as gelatinas profissionais devem ser colocadas a uma distância mínima da fonte de calor. é comum ocorrer também uma variação na temperatura de cor com a abertura do facho de luz. Prefira horários como o meio da manhã ou da tarde. mãos e superfície das lâmpadas lâmpadas nunca devem ter sua superfície tocada diretamente com as mãos: segurá-las sempre pela base. ao invés do refletor. reflexão da luz em anteparos colocados próximos à pessoa ou objeto (uma parede branca pode fazer esta função).ex. Lembrar que quanto mais aberto o facho de luz menor sua intensidade. luz simulando ar quente existe uma forma fácil de reproduzir a sensação de ambiente quente (imagem de deserto por exemplo): colocar um refletor potente. etc. o que leva a escolher diferentes refletores (potências) conforme o efeito desejado. A luz ficará mais difusa quanto maior for a distância da fonte de luz da superfície onde a mesma é refratada (no caso da placa de acrílico por exemplo) ou refletida (no caso da parede por exemplo).. aceso e voltado de baixo para cima. mas podem ser utilizados também outros materiais. por mais aparentemente . sob luz solar direta. Enquanto que no mercado profissional encontram-se folhas de gelatina específicas para este fim. suavizando a luz que cria as mesmas através da utilização de recursos como filtros difusores colocados sobre os refletores (uma placa grande de acrílico translúcido ('leitoso') colocada a 1 ou 2 palmos de distância da fonte de luz pode fazer esta função. E lembrar que o objetivo dos filtros é corrigir e melhorar a qualidade da luz. Lâmpadas incandescentes por exemplo possuem temperatura de cor inferior à da luz solar: através do uso de gelatinas corretoras sobre as mesmas (cor azul) é possível aumentar sua temperatura de cor. isto porque ao aumentar esta distância aumenta-se a área coberta pelo facho de luz emitido pelo refletor. resistentes ao calor gerado pela lâmpada dos refletores. Ainda assim. caixas do tipo soft-box (uma estrutura em forma de cubo relativamente grande recoberta por tecido branco com a fonte de luz embutida em seu interior pode fazer esta função). para ajudar a eliminar sombras p. com a proximidade da fonte de calor. próximo à câmera e abaixo das lentes. papéis e similares). Além da perda de intensidade. é o horário próximo (antes e depois) do meio dia: nesta situação. principalmente de pessoas. luz solar direta x horário do dia o pior horário para fazer gravações. Neste caso. A pele.de efetuar este controle é atenuando-as. o que exige atenção no batimento do branco. o que significa que a superfície refratora / refletora torna-se maior: os raios emitidos tornam-se mais dispersos. no caso do uso dos materiais alternativos acima descritos. traduzindo-se isto em maior suavidade nas sombras formadas sobre os objetos / pessoas iluminados. criando sombras e contrastes indesejáveis. uma chapa de ferro bem quente ou mesmo um aquecedor de resistência comum ou quartzo pode ser utilizado. A imagem vista pela câmera passará a ficar tremulada devido ao ar quente que sobe lentamente a partir da superfície do refletor.. como lençóis brancos. é importante ajustar a temperatura de cor das mesmas para a luz solar. luz solar x luz artificial refletores com lâmpadas podem ser utilizados com a luz solar. deve-se ter o cuidado. não erros de posicionamento da mesma. fazendo com que fiquem próximas da temperatura da luz solar. Com devidas precauções. a luz do Sol provém de cima. cortinas.

o fundo aparece geralmente escuro e o personagem em primeiro plano claro. se a câmera não possuir este ajuste ou não se possuir o filtro. pode-se bater o branco manualmente utilizando um cartão amarelo. o que torna o efeito convincente. que escurece a imagem). mas não é imprescindível. a maior facilidade de deslocamentos à luz do dia do que à noite e a maior facilidade de manuseio da iluminação proveniente da luz solar do que a iluminação artificial. A situação pode ainda ser agravada. em quantidades maiores ou menores. mais potentes e mais suscetíveis portanto ao acúmulo anormal de calor sobre eventuais manchas de óleo e graxa. também motivo de enfraquecimento e quebra. para evitar o choque térmico do líquido com o vidro. tem-se a vantagem adicional da diminuição da profundidade de campo (causada pelo aumento da abertura acarretado pelo filtro ND). Para obter este efeito. na forma de grãos microscópicos. noite americana ("American Night". Como opção a ajustar o white balance para luz incandescente. com isso. com o tempo.: sombras). uma vez que a maioria das pessoas associa a luz da Lua a uma luz ligeiramente azulada. Assim. que podem fixar-se à superfície de vidro do bulbo das lâmpadas. assim. d) excluir do enquadramento o céu. etc. ficarão com um tom azulado. ou seja. é suficiente para acarretar um maior aquecimento do vidro do bulbo nesse ponto. deve ser limpo com um pano embebido em solvente do tipo álcool ou removedor (Varsol). para remover os óleos e graxas ali porventura existentes. Esse aquecimento. acaba. Neste caso. c) evitar áreas de baixo contraste (ex. o Sol. com luar forte. Outra opção neste caso é utilizar um filtro do tipo ND (Neutral Densityfilter. mas especialmente par as utilizadas em refletores.. ou "day for night") efeito criado e utilizado há anos nos estúdios de Hollywood.. de modo a escurecer ligeiramente a imagem. sempre apresenta diversos tipos de óleos e graxas. deixando-o mais propício à fraturas e quebras. são a economia obtida com refletores (energia. montagem. Estas recomendações valem para todo tipo de lâmpada. ilumina muitas vezes . Embora aparentemente pequena. criando uma "falsa" realidade "noturna".limpa que esteja. maior do que o projetado para a lâmpada. Esta operação deve sempre ser realizada com a lâmpada fria. concorrendo também para uma maior retenção de luz no local. sob a luz lunar. pode-se seguir adiante. Esta regra melhora o efeito. que pode ser explorada se a intenção for esconder detalhes do fundo. este contraste é bem menos perceptível. pode facilmente ser também utilizado em vídeo: basicamente. locação. entre outras. As vantagens. lâmpadas) e áreas extensas do solo iluminadas pelo Sol: a luz da Lua. Debaixo da sombra de uma árvore por exemplo. as imagens. basta seguir as seguintes regras: a) ajustar o balanço do branco (white balance) da câmera para luz incandescente. b) diminuir ligeiramente a exposição da câmera (se a mesma possuir este ajuste manual). pois a graxa retém poeira do ar. captadas à luz solar. luzes diretas (fogo. consiste em gravar uma cena à luz do dia de modo com que ela pareça ter sido gravada à noite. A capacidade de transmissão de luz da lâmpada no ponto onde a sujeira está cai: uma parcela dessa luz fica retida na mancha.). enfraquecendo o material do vidro. Ou então simplesmente colocar um filtro azul sobre a objetiva. se o bulbo da lâmpada for acidentalmente tocado com as mãos. existe contraste.

de forma a rebater a luz solar sobre o rosto da pessoa. vem de um ponto localizado e não ilumina extensamente por todos os lados como a do Sol. ao escurecer a imagem. no entanto. Colocado neste lado mais escuro. Neste caso o rebatedor deve ser colocado à frente da pessoa. prejudicando o efeito do truque. uma lâmpada acesa é captada com luz 'lavada' . Isto ajuda a tornar o efeito mais convincente: as pessoas imaginam sempre que a luz da Lua. Desta forma. a luz rebatida tem menor intensidade. rebatedores e luz do Sol rebatedores são muito úteis em gravações sob céu aberto. neste caso posicionado à frente da pessoa. ajuda a tornar o efeito mais convincente: devido ao balanceamento feito. é mais escuro. Quanto ao céu. acima da mesma e fora do enquadramento da imagem. escurecendo-o ao máximo: enquanto que de dia o céu é mais claro do que os objetos. a Lua pode ser incluída na cena na fase de edição. não competindo com a luz do Sol . Da mesma forma. apenas para eliminar as sombras produzidas por seu nariz e queixo. . A superfície do rebatedor não deve ter superfície espelhada e sim possuir reflexão difusa. Quanto às luzes. Neste caso o rebatedor entra refletindo a luz do Sol sobre o outro lado. em regiões tropicais). um filtro polarizador resolve o problema. na maioria das vezes não é necessária sua inclusão para que o efeito torne-se convincente. em dias com Sol. por ser 'menor' do que a do Sol. à noite ocorre o inverso.principal. o mesmo esquema poderá ser utilizado se o Sol estiver atrás da pessoa. rebate a luz solar em direção a este fundo. colocado ao lado da pessoa. clareando-o. se não for possível excluí-lo. Além disso. por exemplo. enquanto tudo à volta terá tom azulado. atuando como a contra-luz do estúdio. dando forma e volume ao rosto. atua como a luz de preenchimento utilizada no estúdio. o motivo é porque à luz do dia. assim.intensamente o solo. e) iluminar os atores (luz solar direta ou refletida) preferencialmente pelo lado ou por trás. menos agradável será o resultado final da imagem. especialmente se for utilizada edição digital. rebatendo a luz do Sol em direção ao seu rosto. a inclusão de efeitos especiais deste tipo geralmente degrada a qualidade da imagem final. a superior escura e a inferior não: basta alinhar a 'emenda' com a linha do horizonte e elevar esta linha no enquadramento de modo que a ação fique sempre abaixo dela. A captação de imagens de pessoas sob o Sol geralmente apresenta problemas se este está muito alto (horários próximos do meio-dia. mais escuro. é fundamental o ajuste correto do balanço de cor (bater o branco). porém não tão intensamente quanto pode parecer com este efeito. f) a luz de uma lâmpada incandescente (e não a própria lâmpada) vista através da janela de uma casa. paredes e muros coloridos deve-se sempre ser observada a presença no local de gravação de paredes e muros fortemente coloridos. Também aqui é conveniente que a luz rebatida seja suave. Assim. A luz do Sol no início do dia ou no final do dia atende este pré-requisito. a luz também escurece. Outra opção ao filtro polarizador é um filtro dividido em duas partes horizontalmente. ligeiramente deslocado de lado e abaixo da linha de seus olhos. Fora desses horários o Sol está mais baixo. g) se for desejado. o que significa emissão de luz lateral sobre o rosto das pessoas. o lado oposto ficará na sombra e quanto maior o contraste sombra-luz. a luz parecerá branca. Ainda outra situação é iluminar um fundo escuro que esteja atrás da pessoa e não seja atingido pela luz do Sol. O rebatedor. A luz refletida pelos mesmos altera a temperatura de cor da imagem gravada. pessoas e construções na Terra.

como acima. temse uma projeção de 11 horas. Após recortar a cartolina com o tamanho desejado. ainda assim é possível utilizar refletores para iluminar determinada cena.com inversão de polaridade).5). pode fornecer 100 ampéres de energia durante uma hora. Isso significa que uma bateria de 100-amp/h poderia fazer esse refletor funcionar por 22 horas (100/4. cartolina e cola. Isso significa que determinada bateria. Mau contato é causa de aquecimento. Uma delas: o cálculo acima estima o tempo desde a carga máxima da bateria até sua carga atingir o valor zero. pouco e com cuidado para não rasgarem) e depois esticá-las (também pouco. do tipo 12V DC . um refletor de 500W funcionando em 110V consome 4. a dica é antes de colar as folhas de alumínio. não só automóveis. a corrente fornecida pela bateria já não será suficiente para manter o brilho do refletor. colar o papel alumínio sobre a mesma. a bateria pode ser colocada em baixo do próprio tripé que segura o refletor: seu peso pode ser usado como estabilizador para o conjunto todo. amassá-las (suavemente. algo próximo a 50% da potência pretendida. No entanto. Assim.não inverte a polaridade). a consumida pelo refletor deve ser do tipo alternada (AC . pode-se considerar que após ter consumido metade de sua carga. não completamente): isso ajuda a tornar as reflexões mais difusas e portanto mais uniformes. onde 500 foi dividido por 110 para obter-se 4. mas a custa de determinada perda de potência . deve existir uma preocupação em utilizar conectores de primeira qualidade. Ampére é medida de corrente elétrica. Eles podem funcionar através de baterias. aliás. do tipo das utilizadas em veículos.refletor de papel alumínio um refletor simples pode ser construído com papel alumínio. que não devem deixar fios sem serem bem afixados e parafusados nos respectivos terminais. Como dica final. refletor funcionando com bateria em situações e locais onde não existe energia disponível. Isso leva à necessidade de incluir no circuito um dispositivo denominado inversor. podendo causar acidentes.de maneira geral. O esquema completo ficará com a seguinte configuração: bateria conectada ao inversor (pode ser empregado para isso um cabo do tipo utilizado para transferir carga entre baterias de carros. logo será necessário descartar no cálculo efetuado parte do tempo. como cadeiras de roda elétricas. O próximo ponto a considerar é que enquanto a corrente elétrica fornecida pela bateria é do tipo contínua (DC . O passo seguinte é levar em conta algumas considerações complementares. Eventuais trechos não uniformes (amassados) não causarão problema.5. assim como cabos e ligações. como a do exemplo.. carrinhos de golfe..110V AC. Baterias são comercializadas em diferentes tamanhos e capacidades e existe uma indicação do tipo "100-amp/h". basta efetuar a conversão para saber. basta dividir sua potência em Watts pela voltagem com que trabalha. para fornecer energia para o refletor de 500W é necessário um inversor de 1000W de potência (o dobro). etc. onde o brilho do refletor não estará correspondendo ao desejado. E ainda. Então deve-se dividir o valor 100-amp/h por 2 e refazer o cálculo: ao invés de 22 horas no exemplo acima. danos ao equipamento ou ainda perda de eficiência do conjunto. um refletor cada vez mais "apagado" evidentemente não é interessante. Para descobrir a corrente (e portanto a amperagem) utilizada por determinado aparelho. . nem a partir da rede elétrica nem a partir de geradores. Inversores funcionam de fato. Na realidade. ou 10 ampéres durante 10 horas ou ainda 1ampére durante 100 horas.5 ampéres. com cuidado ao conectá-los para evitar choques) e inversor conectado ao refletor.

o Sol iluminando os mesmos por trás é ruim. mas um pouco deslocada para frente. é possível ainda assim criar esquemas muito bons de iluminação de pessoas por exemplo. é necessário efetuar o ajuste do write-balance (bater o branco) com bastante frequência. que pode se a luz natural que entra pela janela. uma eventual edição posterior poderá acabar colocando lado a lado cenas com coloração ligeiramente diferente. Porém nem toda radiação UV é retida pela camada de fósforo e o vidro do bulbo e assim. um pouco desta radiação passa para o lado externo da lâmpada. bloqueando-as. em uma gravação em que a câmera é apontada frontalmente para o objeto/pessoa. quantidade nem sempre é necessário o uso de diversos refletores para se conseguir uma iluminação aceitável. O melhor posicionamento é dispor o objeto/pessoa de modo que a luz solar ilumine-os lateralmente. Quando tem-se apenas 1 refletor para uso. de forma que a luz do Sol propicie harmonia no jogo de luzes e sombras.000W) não devem ser nunca operados voltados completamente para cima: a lente de vidro existente no mesmo bloqueia a ventilação da lâmpada. Para tanto. UV-B e UV-C são nocivas ao ser humano (olhos. As radiações UV-A. que se transforma em luz visível ao atingir a camada de fósforo que recobre internamente o bulbo das mesmas. Assim. refletores HMI e vidro protetor lâmpadas de descarga (como as fluorescentes e as HMI). cuja potência é muitas vezes maior. assim como diretamente pela frente (iluminando as costas do operador da câmera). Sol e posição do mesmo durante a gravação quando a gravação vai ser feita sob luz solar direta. a luz rebatida fará o papel de luz de preenchimento e a luz do refletor o papel de luz principal.refletores e posição de operação refletores muito potentes (Tungstênio. emitem luz do tipo UV (radiações UV-A. invisíveis ao olho humano) em seu interior. impedindo a saída do ar quente para cima. . Se esses reajustes não forem feitos. verificar sempre se existe a opção de mudar a posição dos objetos/pessoas/câmera. HMI ou Xenônio com mais de 5.. A intensidade da mudança aumenta com a aproximação do momento do pôr-do-Sol e diminui com o afastamento do momento do nascer do Sol. Isso ocorre em escala muito pequena nas lâmpadas fluorescentes. nunca deve-se retirar a lente protetora de vidro que recobre refletores com estas lâmpadas durante seu funcionamento. A seguir. Com isso. refletores. pode ocorrer superaquecimento do refletor com riscos de danos ao vidro por exemplo. pele): assim. Ela filtra as radiações UV. a luz de um refletor. No entanto. basta direcionar alguma luz para a parede com o espelho. pois a temperatura de cor da luz solar muda rapidamente nessas ocasiões. UV-B e UV-C. etc. Neste caso. Sol e temperatura de sua luz durante a gravação em gravações feitas logo após o nascer ou logo antes do pôr-do-Sol. nas do tipo HMI. Colar as tiras de fita igualmente espaçadas alternando trechos com e trechos sem a fita. também é muito maior a quantidade de radiação UV emitida para o lado externo da lâmpada. ao empregar o refletor juntamente com um rebatedor contraposto ao mesmo. da mesma largura. simulando com um espelho a sombra de uma persiana um espelho pode ser utilizado para simular a sombra de uma persiana em uma parede de interiores.. a dica é recobrir o mesmo com faixas montadas através de um rolo de fita isolante.

Só não se deve esquecer de verificar a voltagem do local antes da troca. Somado à esse fato. tem-se uma diversidade considerável de tonalidades. desta forma pode-se prever seu tempo de vida útil chegando ao fim e efetuar a troca antes que as mesmas queimem durante a gravação. Assim. ou ainda um plástico ou acrílico translúcido: com isso. pode fazer parte da cena um abajur sobre uma mesa por exemplo. pode ser útil ter na bagagem a ser levada em gravações externas. a neblina. Com isso variam também os reflexos desses raios. pode-se lançar mão de um truque: trocar a lâmpada do mesmo. uma ou duas lâmpadas comuns de pequena potência (25W por exemplo). Se a alternativa escolhida for manter o lustre aceso. Levando-se em consideração que esses fatores todos somam-se e interagem uns com os outros. suavizando luz em interiores em algumas cenas gravadas em interiores. uma dica é procurar extrair diferentes "climas" de uma mesma paisagem. por uma de potência bem menor. Claro que ter sempre lâmpadas de reserva também é uma dica. como dos meses também (decorrentes de mudanças na posição do Sol. Tanto em um como em outro. Um deles é estender sobre a pessoa ou assunto a serem focalizados um lençol branco. a passagem ocasional de nuvens. muitas vezes a potência de sua lâmpada pode atrapalhar ao invés de ajudar. se não for possível gravar nesta situação na sombra. a iluminação artificial à noite e outros. existem artifícios simples que podem ajudar bastante a corrigir a característica deste tipo de iluminação. O acompanhamento permite também avaliar marcas e locais de compra. ou um lustre suspenso sobre as pessoas. Ou seja. . o próprio Sol muda de posição. é possível ter uma idéia aproximada desse tempo. No entanto. tornando-se mais agradável como um todo. superfícies estas que podem possuir as mais diversas cores e texturas. conforme o ângulo de incidência de seus raios. não como auxiliar na iluminação. fazendo com que. Embora a duração de uma lâmpada não siga uma regra exata. é menor ao amanhecer / entardecer e mais alta próximo do meio dia (algumas horas antes e depois). a chuva. que passam a ser emitidos a partir de superfícies antes não iluminadas. brilhos. especialmente nos horários próximos do meio dia. No entanto. Outros fatores também entram no jogo das alterações: a névoa da manhã. a presença de uma lâmpada acesa confere maior interesse à cena.suavizando a luz solar direta a luz solar direta é uma luz muito 'dura'. variando bastante as dimensões das sombras e áreas iluminadas. cores e nuances de uma mesma paisagem. a poeira no ar. da vegetação e do clima em função das estações do ano). variação de uma mesma paisagem ao longo do dia se houver oportunidade. a luz do lustre tenha que ficar superexposta. o lustre atua como um elemento de cena. os raios solares se difundirão e a iluminação resultante suavizará sombras. para que a exposição correta seja obtida. troca periódica de lâmpadas em refletores é boa prática manter um cadastro com as datas de troca das lâmpadas em refletores. apesar do uso de refletores de modo geral. não só ao longo do dia. a temperatura da luz natural do Sol que ilumina a paisagem vai mudando. acarreta sombras pronunciadas. O sistema pode ser montado numerando-se os refletores por exemplo. não tem a característica 'soft' de suavidade na iluminação. Durante o decorrer do dia. especialmente se essas lâmpadas forem difíceis de serem encontradas (horário / dia da semana).

sendo possível não efetuar as gravações no mesmo dia e sim retornar em diferentes horários ao local. com visor LCD ou luz de LED. para observar. Ligados em uma voltagem menor do que a normal de seu funcionamento (110V ao invés de 220V) não produzirão o resultado esperado e ligados em uma voltagem maior.Ao escolher uma paisagem para servir de cenário para uma gravação. os fortes contrastes luz / sombra (sempre geralmente ruins).mesmo que haja indicação da voltagem no local . qual a que melhor traduz o "clima" desejado. dentre as várias diferentes "paisagens". Observar as áreas de sombras.a mesma pode estar incorreta. o ângulo de incidência do Sol na paisagem e nas eventuais pessoas e objetos a serem gravados em primeiro plano e outros elementos pode fazer uma diferença significativa na qualidade final do trabalho. Existem diversos modelos. refletores trabalham com voltagem fixa. o voltímetro permite evitar imprevistos e acidentes em locais desconhecidos . desde os antigos analógicos (com ponteiro móvel) até os digitais. Seja qual for o escolhido. voltímetro na bagagem é um acessório muito útil em gravações externas. . queimarão. a posição do Sol (que pode indicar a necessidade de refletores / rebatedores). Embora câmeras e outros acessórios possuam geralmente carregadores multi-voltagem.