MAXXI

como ha dicho Zaha Hadid, la arquitecta tras el proyecto, “El Maxxi es un lugar pensado para
favorecer el intercambio de ideas, para ampliar la vitalidad cultural de la ciudad. Espero que
el denso tejido de espacios internos y externos sea utilizado bien para que dialoguen entre sí
en un intrigante cruce de túneles. No os perderé de vista”.

“Ha sido duro y bastante largo, pero siempre pensé que iba a terminar bien”. Esa han sido
las palabras de la arquitecta durante la inauguración en Roma. Es que en estos 11 años han
sido seis los gobiernos que han pasado después de que el ministerio de Cultura de Walter
Veltroni diera luz verde al proyecto.

CAFÉ LITERARIO

El Café Literario del Parque Bustamante es una expresión concreta de dotación de

infraestructura para los distintos parques de la comuna, contribuyendo a la consolidación del
Circuito de Parques Integrados.
Junto con ejecutar por etapas la ciclovía del Circuito de Parques, se ha puesto énfasis en la
generación de puntos de descanso y recreación, que ritmen el paseo, generando pausas que
incentiven la cultura y el encuentro de quienes residen y trabajan en Providencia.

En el año 2001, se concentraron los esfuerzos en el Parque Balmaceda, inaugurándose el

Café Literario Balmaceda, que instauró un precedente nacional cuyo éxito y demanda a
crecido progresivamente hasta hoy.
Esta experiencia motivó la recuperación del Parque Bustamante, impulsando la dotación de
iluminación peatonal, ciclovía y el desarrollo del nuevo Café Literario.

El Café Literario Bustamante se emplaza donde antes estaba la pérgola que enfrentaba la
fuente de agua existente, todo en desuso y con gran nivel de deterioro, en el tramo de
parque comprendido entre Plaza Italia y Avenida Rancagua.
Junto con desarrollar el edificio como obra nueva, se contempló la renovación y habilitación
completa del sector, incluyendo la remodelación de la fuente de agua, los jardines
adyacentes, la articulación con la ciclovía proyectada (con aparcadero de bicicletas) y el
desarrollo de un proyecto de iluminación y paisajismo integral.

La nueva obra se genera a partir de un espacio central acristalado, contenido por dos
volúmenes laterales, cerrados, consolidando la continuidad del parque a lo largo de todo su
eje. El techo jardín de los volúmenes laterales refuerzan esta continuidad en cuanto recogen
el desarrollo vegetal del entorno en el edificio. Se utilizaron materiales nobles, coigüe,
mármol travertino, hormigón visto, cristales.
La cubierta central se desarrolló con una lucarna perimetral corrida, recuperando la idea del
programa pérgola en el parque.

El edificio se desarrolla en dos niveles: el primero conecta el parque y la fuente con la

cafetería / salón de uso múltiple, donde se desarrollarán talleres, un stand editorial rotativo,
lanzamientos de libros, hemeroteca, etc. Este nivel cuenta con amplios baños públicos y un
área de servicios para el personal del edificio.
En el segundo nivel, se desarrolla la zona de lectura, una planta libre con sofás, sillones,
poltronas y mesas de lectura, góndolas con libros y un gran mesón corrido de hormigón visto
revestido en coigüe macizo hecho en obra, que se balconea sobre el hall de acceso de doble
altura. En este nivel se encuentra la recepción, préstamo de libros, administración y la
biblioteca, con un sector especializado para niños. Este segundo nivel avanza hacia el sur,
generando una pérgola balcón exterior, donde los usuarios dan lugar a la lectura, al descanso
o a la contemplación del entorno: el parque, el espejo de agua.

El mobiliario fue diseñado enchapado en coigüe, siguiendo la misma línea existente en el

Café Literario Balmaceda, con mejoras. Los sofás, sillones y poltronas, se escogieron todos en
cuero natural; las sillas thonet de haya natural, de la misma línea utilizada en el Café
Balmaceda.

El edificio cuenta con conexión a internet vía Wi-Fi en su totalidad, aire acondicionado,
servicios completos, accesibilidad total para minusválidos. Personal capacitado y
especializado para atender las necesidades y actividades de los usuarios.
Existe una persona encargada del lugar, cuatro en recepción y préstamo, una secretaria y
auxiliares de aseo y guardias, más el personal propio de la concesión de la cafetería.

HERZOG Y DE MEURON

http://www.inigobujedo.com/flash.html

http://www.constructalia.com/es_ES/gallery/galeria_detalle.jsp?idProyec=3745997

Crear en lo creado, con Herzog y de Meuron

Encargado a la agencia basilense por la Caja de Ahorros de Barcelona para su

Fundación, el nuevo CaixaForum se erige en una parcela reestructurada situada a
la altura de Paseo del Prado 36, justo enfrente del Jardín Botánico de Madrid.

Después del de Barcelona, construido en 2002 por Arata Isozaki, este nuevo diseño de centro
sociocultural se ha convertido instantáneamente en faro de la capital ibérica. Está llamado a
ser un lugar predilecto de exposiciones artísticas, de representaciones musicales, de
encuentros públicos y de difusión de culturas…

La ambición de sus autores era realizar un auténtico «imán urbano», diseñado no solamente
para atraer a los aficionados al arte, sino también a la población madrileña y a los numerosos
visitantes cosmopolitas de este barrio de Madrid, próximo a los Museos del Prado, Thyssen-
Bornemisza, Reina Sofía y a la estación de Atocha construida por Rafael Moneo.

Con una superficie de 11.000 m2, esta nueva dirección de las artes se localiza en el antiguo
emplazamiento de una central eléctrica y de una gasolinera de aspecto anacrónico. Si las
paredes de ladrillo clasificado de la Central imponían una reconversión para preservarlos, en
cambio, la demolición del garaje ha sido una ganga, puesto que ha permitido, en un barrio
muy denso, obtener espacio para una pequeña plaza, instaurando un respiro entre el Paseo
del Prado y el edificio reconvertido.

Desde su inauguración en febrero de 2008, el CaixaForum ha suscitado inmediatamente el

interés y la curiosidad del público, aún cuando su programación cultural, aunque de calidad,
quedaba relegada a segundo término. Abierto de 10:00 a 20:00 horas, con acceso gratuito, el
edificio ve desfilar grupos de curiosos, de turistas, de estudiantes, de aficionados al arte
etc que se entretienen por sus plantas.

Excavar, dar mayor altura, navegar entre las dos

Dado que el volumen de la central era demasiado pequeño para albergar todas las funciones
definidas por el programa, había tres opciones para la ampliación: excavar, dar mayor altura
o duplicar el edificio existente con un clon levantado sobre la plaza, con el riesgo de llenarla
y volver a asfixiar la zona. Herzog y de Meuron eligieron y combinaron las dos primeras
opciones, rivalizando virtuosidad tanto arquitectónica como técnica.

En efecto, la estructura de ladrillo fue totalmente suspendida; después de ser puesta en

levitación, su base de piedra labrada se colocó en toda la periferia de la planta baja,
generando así una plaza cubierta por encima y por debajo de la cual se descompuso el
proyecto en dos partes distintas. Excavados en dos niveles, los sótanos del edifico y de la
explanada a cielo abierto albergan el hall de acogida, auditorio, locales de servicio y
parkings. Sus antiguas ventanas obturadas, perforadas aquí y allá con nuevos huecos
geométricos; las paredes revestidas de ladrillo albergan por su parte el lobby en el primer
piso y las salas museográficas en el segundo y el tercero. Por último, en un volumen de acero
incorporado por encima de estos tabiques originales se sitúan el restaurante y oficinas en la
techumbre del armazón. Engalanado con su mantilla de metal oxidado y rodeado de un muro
vegetal – que disimula el aguilón de una casa colindante que cierra la plaza por un lateral -,
el nuevo Caixa Forum, resultado de un gesto urbanístico sencillo y potente, impone
tranquilamente su identidad. La abertura, generada por su suspensión, atrae literalmente a
paseantes y visitantes al pórtico cubierto, para llevarlos hacia la entrada algo exígua, pero
elegante del museo y su escalera. Este espacio ameno, se convierte a ratos en un refugio
frente a las inclemencias del invierno y en una plaza que da sombra en el verano, recordando
el dicho madrileño: "Nueve meses de invierno, tres meses de infierno".

Una arquitectura de contrastes

La composición de Herzog y de Meuron está llena de contrastes. En primer lugar, visuales:
yuxtaposición del ladrillo y del muro vegetal de Patrick Blanc, o incluso la del cielo con el
óxido de la azotea. Esta cubierta oxidada (de paneles 800 x 800 x 10 mm.) está
delicadamente embutida delante de las partes macizas de las fachadas para crear un
material, y perforada delante de las partes acristaladas para dejar pasar la luz natural y
generar otra textura. Además, contrastes de ambiente: entre la plaza cubierta y el piso del
lobby, entre el carácter fluido de las galerías de exposición y los espacios para las
especialidades más complejas del último piso en funcionamiento, oficinas, cafetería.

La entrada en ésta última es un momento emocionante. Su pared vertical expuesta al

sureste, está acristalada y protegida por las placas oxidadas que actúan aquí a modo de
celosías. Este encaje metálico, cortado sobre un boceto pixelizado representando elementos
cartográficos de España y Portugal, filtra los rayos solares y desprende una suave
luminosidad que da al lugar un carácter casi femenino. Las sillas bajas azules de Jacobsen y
las suspensiones de silicona diseñadas por Herzog y de Meuron se encargan del resto. Por la
tarde, el efecto visual es el inverso: su iluminación interna transforma la cafetería en faro
urbano, mientras que ésta alejándose de la plaza cubierta baliza a sus pies el edificio y
magnífica su levitación.

Técnica del “Top and down”

La metamorfósis de la antigua central eléctrica ha comenzado con una auténtica operación

quirúrgica: la conservación en el aire de sus paredes de ladrillo y de la superestructura de
acero sobre la que está suspendida se ha realizado por medio de tres plataformas dispuestas
en triángulo y que contienen la circulación vertical (ascensores, montacargas y caja de
escalera). Dicha superestructura constituida por una red de vigas y de láminas lleva la
cubierta de ladrillo reforzada con un corsé. El edificio, separado del suelo por el corte de su
basamento, desafía las leyes de la gravedad, dejando a más de un ingeniero atónito, por la
audacia de la decisión constructiva. En cuanto a las partes subterráneas, estructuras y
cimientos se realizaron por medio de técnicas tradicionales.

Por encima del nivel del suelo, suspendido mediante once tirantes a las vigas del 2º piso, el
suelo del lobby (R+1) es en sí mismo un ejercicio de valentía que ha permitido suprimir los
postes sobre la plaza cubierta y realizar la cara inferior poligonal, que constituye el techo. La
astucia se manifiesta en un sandwich de espesor variable constituido por un conjunto
compuesto, cuya losa de compresión de 15 cm, los tensores de altura variable y la cara
inferior de acero forman un conjunto de cajones rígidos unidos entre sí y suspendidos de los
tirantes. El paramento visible de la plaza cubierta está constituido por polígonos de chapa de
2 mm, sujetos a los cajones y unidos entre sí mediante soldadura. Sus facetas multiplican los
reflejos del metal y amplifican el volumen de este pasadizo cuya altura es no obstante
limitada. Esta vestimenta, aquí caparazón, continúa por la escalera que conduce al lobby
donde se convierte en placas triangulares para componer un suelo que proyecta también mil
reflexiones y que ofrece una sensación sedosa bajo el pie.

El interior del lobby expone la mecánica estructural de la suspensión con sus tirantes al suelo
del 2º piso y sus vigas mixtas HEM 700 de acero lacado de color gris metal. Se ha dejado
deliberadamente al aire la estructura y los equipos técnicos de ventilación, de climatización o
de iluminación. El falso techo se sugiere simbólicamente mediante una malla triangulada de
tubos de neón, semejante a una instalación de arte luminosa. Los mueblos de los
mostradores de recepción y del guardarropa, realizados en madera oscura, están
suspendidos, a semejanza del edificio, como para repetir la levitación.

Los niveles de exposición están constituidos por dos grandes plataformas libres, cuya red de
vigas mixtas visibles se ha duplicado para soportar el vano de 21 metros de un tirón. Los
suelos están compuestos por vigas alveoladas HEB 750, a 3 m. de separación, desplegadas a
916 mm. y conectadas a un forjado colaborante (PL 76/383/1 mm.) relleno de hormigón para
formar una losa de 20 cm. de espesor. La iluminación y la ventilación, dispuestos
metódicamente, están situadas en medio de cada tramo.

A partir del tercer piso, los muros de ladrillo de la central se van acabando progresivamente.
Para completar el volumen necesario para el programa, se ha añadido una estructura
metálica para soportar el forjado del cuarto piso, las fachadas y la cubierta de la ampliación
de acero. Esta última ha sido «esculpida» para armonizar con el modelo urbano de los
edificios de los alrededores y ofrecer una volumetría recortada, que recree en la cubierta un
pequeño patio aéreo.
Abonados a prestigiosos programas, Jacques Herzog y Pierre de Meuron, con el CaixaForum
se sitúan en un registro en el que no se les esperaba necesariamente. Sorprenden por su
virtuosismo en este difícil ejercicio de trasplante arquitectónico y por la precisión de su
composición. Su recurso al artefacto del muro vegetal – muy socorrido hoy en día – aparece
de repente como esencial en el proyecto. Seguramente estamos muy lejos de las
declaraciones sentenciosas de Le Corbusier, que decía a quien quería escucharle: "La hiedra,
es la mayonesa de la arquitectura…". ¡Suizos, hay que quitarse el sombrero!

Lobby salon de espera entrada...

foyer: Espacio que sirve de transición a otra sala mayor, para reunirse o pasear que suele
haber en teatros, hoteles y edificios públicos. También llamado salón, vestíbulo.

Características del Recibidor o Lobby. No existe mejora alguna que usted pueda hacerle
a su apartamento que revalorice más su inversión que decorar o arreglar la entrada de una
edificación. Esa primera impresión, amen de que nunca se olvide en el aspecto de la
decoración lograr incrementar la apreciación de su propiedad o dar un ‘’upgrade’’ de manera
rápida y poco costosa, sobre todo si se calcula el total del costo.

Lamentablemente algunos arquitectos, sobre todo los ingenieros, entienden por recibidores
como puras áreas de transición para dirigir hacia los ascensores o escalera, por lo que dejan
muy pequeños espacios para poder dar la bienvenida a nuestros visitantes y limitan así la
ejecución de controles de seguridad necesarios. En realidad esta maravillosa área, además
de ofrecer un gran valor agregado, debe ser centralizada para que sea funcional; con esto
me refiero a colocar el conserje con una visual hacia la entrada, en un mueble que además
de controlar los intercomunicadores, pueda garantizar una estricta supervisión de los
movimientos y emergencias que se generen, sobre todo en momentos donde la seguridad es
de vital importancia.

Vemos como los objetivos en decoración no son únicamente para agregar belleza sino practicidad al
entorno. En el caso de embellecer los lobbys, hay algunos puntos a considerar. Cuando solo contamos
con una pared, entre el mobiliario clásico que podemos escoger para colocar, están los siguientes.

• Repisas
• Espejos con detalles
• Si el espacio permite, poner sillas para sentarse a esperar a los lados de la repisa.
• Lámparas de mesa, con pantallas.
• En los lobbys también se deben poder pocos adornos, pero importantes, no muchos
PAGINA arq y espacio urbano

http://blog.bellostes.com/?cat=29 muy buena!

Se busca establecer un proyecto que permita la mayor cantidad de conectividades

urbanas posibles y el desarrollo de espacios públicos, para esto se proponen las
cubiertas del edificio como espacio público y potenciar los lugares de encuentro y
miradores hacia la ciudad.

Equipamientos zonales – Estrategia de gestión

MAZZANTI – PARQUE - BIBLIOTECA

El modelo posibilita el uso de sus instalaciones comunales como teatrines al aire libre,
miradores, plazoletas, canchas deportivas al localizarlos en la cubierta y los bordes planos
dejados como vacíos en el lote, permitiendo usos externos. Proponemos un programa de
gestión entre el EDU y la Secretaria de Cultura llamado Cine, Música y Teatro En Mi Barrio, en
el que se posibilite el uso de las cubiertas propuestas como auditorios para llevar a cada
barrio quincenalmente un espectáculo cultural.

El lugar se presenta como un mirador verde y territorio de conexiones entre la parte baja y
las zonas altas del barrio, lugar de actividades deportivas para la comunidad. El proyecto se
organiza redefiniendo los senderos existentes y potenciando la aparición de plazas
sombreadas en la cubierta de la biblioteca, dándoles un nuevo orden que permite multiplicar
las conectividades y los eventos con la red de senderos, permitiendo el encuentro y
obligando al uso del edificio como sendero y mirador.

Más que transformar el lugar lo que se intenta es interpretarlo para poetizarlo y de esta
manera re-crearlo, para así convertirlo en un lugar simbólico para la ciudad.
Se plantea un sistema conformado por tres módulos contenedores rotados (cuadrados) que
giran adaptándose a la topografía y las vistas, uno curvo que los une y relaciona entre si; y
que además permite otros usos. El proyecto es un paisaje que le da continuidad a la
geografía urbana a través de los senderos y de la construcción de espacio público en la
cubierta, pensando en un paisaje de senderos, teatrinos o plazas inclinadas, una red espacial
con multiplicidad de conexiones y lugares para el encuentro.

Programa

• Contenedor 1, Centro Comunitario. Usuario: individual y en grupo, tiempo : 24 horas :

salas múltiples (reuniones barriales), mi barrio, cedezo, gimnasio, subestación
técnica (aprovechando el corte de terreno dejado por la viviendas).
• Contenedor 2, Biblioteca. Usuario: individual, tiempo: horario de atención 8am a
8pm: Vestíbulo, recepción, catalogo, colección, salas de lectura, centro de
navegación.
• Contenedor 3, Centro Cultural: Usuario: en grupos organizados, tiempo: eventos
programados: Auditorio, talleres.
• Conector Curvo. 24 horas y sirve de apoyo : sala de exposiciones (Como paso
obligado de todos los usuarios), cafetería, administración, baños, ludo teca (ya que
servir sirve como guardería 24 horas).

Estructura

Sistema estructural de concreto reforzado, en pórticos y pantallas. Cada modulo contenedor

es independiente estructuralmente del conector curvo, los módulos están compuestos por
pantallas en los extremos para compensar el voladizo planteado y en el centro 2 ejes de
columnas rectangulares en concreto, el conector se plantea en una retícula de columnas
metálicas rellenas de concreto y un muro de contención en gavión de piedra y concreto en la
parte posterior.

Pisos de vinilo de diferentes colores y figuras, delimitando áreas pedagógicas. Cubiertas a la

vista en concreto blanco –anticado – con torta inferior y formaleta en tablilla de madera de 5
cms. Muros de concreto blanco. Laminas de cristal en sánduche con resina de color en el
interior, para marcar y darle color a las zonas pedagógicas. Los paneles móviles de fachada
(celosía) en lámina de cool rolled doblada y bordes redondeados con elementos en madera
teca.

A si mismo se plantea el modulo contenedor 1 de tres pisos aprovechando el desnivel de 12

metros dejado por las viviendas actuales.

Sistemas de circulación aires cruzados, a través de los patios propuestos que permite el
desplazamiento del aire caliente por el aire frio. Se plantea la utilización de sistema de
enfriamiento de aire natural, alimentando de aire fresco a la biblioteca en su interior; además
el uso de persianas móviles sobre las ventanas al poniente de esta manera se minimiza el
impacto del sol. Sobre las cubiertas mirador se plantean la siembra de árboles (búcaros) para
dar sombrío.

TECHO

El Techo Ajardinado del Museo de Arte Moderno de San Francisco (SFMOMA) es una
galería al aire abierto definida por la intersección de escultura, espacio y luz. Los
ganadores de un pramio AIA 2011, American Awards 2010, un premio AIA San
Francisco por Diseño 2010, un Premio al Mérito AIA California Council 2009, este
proyecto fue diseñado por Jensen Architects/Jensen & Macy Architects.

Todo el muro posterior del piso superior del museo se removió, permitiendo la conexión
sin obstáculos desde la galería hacia el jardín. Una gran ventana panorámica ofrece una
vista elevada del jardín, presentándolo como una pintura de un paisaje dentro de la
galería. Un puente vidriado enlaza al Museo con un pabellón-jardín que se abre a través
de grandes paneles de vidrio de corredera.

Rodeando al jardín, muros de piedras volcánicas cubiertas por líquenes esconden la

ciudad y enmarcan el cielo, entregando un oasis para el arte en el medio del centro de
San Francisco.