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CLASIFICACIÓN TIPOGRÁFICA II

La descripción y clasificación de tipos ha pre- años, otras surgieron en la gran explosión cre-
ocupado a muchos y provocado innumerables ativa de los siglos XIX y XX, otras son el
discusiones. Durante siglos de evolución resultado de la aplicación de los ordenadores a
tipográfica se han ensayado innumerables tér- la imprenta y al diseño gráfico digital y otras
minos, clasificaciones y sistemas. A medida han sido creadas explícitamente para su pre-
que las nuevas ideas y tecnologías han ido sentación en la pantalla de los monitores,
alterando la naturaleza del tipo, han ido apare- impulsadas en gran parte por la web. Unas y
ciendo nuevos sistemas de clasificación. La otras conviven y son usadas sin establecer
descripción de los atributos de los caracteres diferencias de tiempo, por lo que es necesario
(asta, serif o remate, anillo, etc.) es clara, establecer una clasificación que nos permita
aunque haya puntos en que la definición ver- agrupar aquellas fuentes que tienen caracterís-
bal y la visual sean difíciles de coincidir (por ticas similares. Son muchos los intentos por
ejemplo, ¿dónde empieza y dónde termina la lograr agrupar las formas tipográficas en con-
diferencia entre un remate y la terminación juntos que reúnan ciertas condiciones de
curvada de un asta?). igualdad. Generalmente están basados en la
Primitivamente se usaba sólo el tipo gótico, en fecha de creación, en sus orígenes dentro de
todas sus variedades, pero después se inicia- las vertientes artísticas por las que fueron
ron otros estilos, a imitación de las diversas influenciadas o en criterios morfológicos. Se
escrituras de la época. Así apareció el romano podría decir que el criterio histórico de clasifi-
en 1467 fundido por Schweinheim y Pannartz, cación es incapáz de incluír la gran cantidad
y perfeccionado más tarde por Jenson y de fuentes híbridas y las sutilezas existentes;
Garamond; el itálico (romano inclinado, acur- pero es la única referencia que tenemos para
sivado), por Aldo Manucio en 1501; en el introducirnos en este conocimiento, y enten-
siglo XVII, el elzeviriano, dibujado por Van der una gran cantidad de términos usados en
Dyck, según encargo de los Elzevir; el esta disciplina.
romano moderno, en el siglo XVIII, destacán- Existen varios métodos de análisis que sirven
dose entre los principales innovadores de este para identificar los atributos de los caracteres
tipo clásico los hermanos Didot y individuales, las fuentes a que pertenecen y las
Giambattista Bodoni. En el siglo XIX agrupaciones contrastantes y comparativas
aparecieron los tipos palo seco o grotescos, que pueden hacerse con ellos. Los sistemas de
estilísticamente derivados de las inscripciones clasificación de fuentes más aceptados son:
antiguas realizadas con caracteres griegos y los
egipcios, denominación convencional usada en Francis Thibaudeau (1860-1925). Fue el
la práctica, pero que no indica el lugar de ori- primero en establecer una clasificación
gen. racional de la tipografía en 1921, teniendo en
Antes de que existiera una clasificación, las cuenta el dibujo o forma del remate o serif:
tipógrafías se identificaban a través de nom- Romana antigua o Elzeviriana (serif en forma
bres asignados para cada tamaño de fuente. triangular y cóncava).
Por ejemplo, Parisina para el cuerpo 5, Romana moderna o Didona (serif recto y
Gallarda para el cuerpo 8; esta nomenclatura fino, filiforme).
no era estandarizada, variaba de país en país. Egipcia (asta uniforme y serif rectangular).
Existen multitud de familias tipográficas. Paloseco o Antigua (asta uniforme y sin serif).
Algunas de ellas tienen más de quinientos
Escritura (imitan la escritura manual). Humanistico.
Fantasía (adornados, figurativos, etc). Antiguas.
Transición.
Maximilien Vox (1894-1974), diseñador y Modernas.
escritor francés. Su criterio de clasificación Egipcias.
(1954), se ha denominado biológico, ya que se Palo Seco.
basa en la búsqueda de semejanzas entre unos Rotulación.
y otros tipos agrupándolos según la similud de
sus trazos en tres grupos: Adobe utiliza una clasificación basada en la
Clásicos o históricos Maximilien Vox, pero actualizada. Aparecen
Humanas (elzevirianos gruesos). tres divisiones
Garaldas (tipos de Garamond y Aldo Básicas: Oldstyle Veneciano, Garalde Oldstyle,
Manucio, elzevirianos finos). Transitorio, Didone, Slab Serif, Sans serif
Reales (con caraceterísticas de los elzevirianos (Grotesco Sans serif, Neo-Grotesque Sans
y los didot, como Baskerville). serif, Geométrico Sans serif, Humanista Sans
Modernos serif), Incisas, Escritura, Blackletter (Gotish,
Didonas (Didot y Bodoni). Rundgotish, Schwabacher, Fraktur),
Mecanos (egipcias), alude a la Revolución Visualización & Decorativa, Ornamentals y
Industrial, momento en que aparece este tipo Símbolo.
de letras. Especiales: Capitales, Ordenador Relacionado,
Lineales (paloseco), en otras clasificaciones Cirílico, Mano-Fileteado (En línea, Contorno,
aparecen como Antiguas, denominación que Plantilla), Matemático, Fonético, Viejas
puede llegar a provocar confusiones. Figuras & Del Estiloy Swash (Curva, rizo).
Inspiración caligráfica Digitales: Colección Experta, Monospaced
Incisas (paloseco cuyas terminales se ensan- (Monoespaciadas), Múltiple Master,
chan como si estuvieran talladas por un cin- OpenType, Originales Del Adobe.
cel).
Scriptas (toman como punta de partida la Clasificaciones ATypI
escritura manual). La ATYPI (Asociación Tipográfica
Manuales (góticas). Internacional), con objeto de establecer una
clasificación general de las familias tipográfi-
Robert Bringhurst, tipógrafo estadounidense cas, realizó en 1964 una adaptación de la clasi-
nacido en 1946, actualmente radicado en ficación de Maximilien Vox, conocida como
Canadá y autor del libro The elements of VOX-ATypI.
Typographic Style. Divide las fuentes en: Esta clasificación está relacionada también
Renacentistas. con la evolución de las familias tipográficas a
Barrocas. lo largo de la historia, aunque modifica ciertos
Neoclásicas. elementos de la clasificación de VOX.
Románticas. Otra clasificación de fuentes de la ATypI,
Realistas. evolución de la anterior, es la basada en la
Modernistas geométricas. agrupación de fuentes por características
Modernistas líricas. comunes, normalizada con el nombre DIN
Posmodernistas. 16518.
Divide las familias tipográficas en los sigu-
Christopher Perfect. En su libro Guia comple- ientes grupos:
ta de la tipografia (Manual Práctico para el Romanas
diseño tipografico) editado por Blume nom- Formado por fuentes que muestran influen-
bra: cias de la escritura manual, en concreto de la
caligrafía humanista del s. XV, y también de la legibilidad al romperse los ojos del carácter, al
tradición lapidaria romana, donde los pies de componerse a cuerpos pequeños y en bloques
las letras se tallaban para evitar que la piedra de texto corrido. Ejemplos destacables
saltase en los ángulos. podrían ser Firmin Didot, Bodoni, Fenice y
Las fuentes Romanas son regulares, tienen Modern Nº 20.
una gran armonía de proporciones, presentan Mecanos: son un grupo aislado que no guarda
un fuerte contraste entre elementos rectos y ninguna semejanza constructiva con el resto
curvos y sus remates les proporcionan un alto de los tipos romanos con remate, tan solo el
grado de legibilidad. hecho de poseer asiento sus caracteres. No
Las Romanas se dividen cinco grupos funda- tienen modulación ni contraste. Entre sus
mentales: fuentes podemos destacar Lubalin y Stymie.
Antiguas: también llamadas Garaldas (por Incisas: otro grupo aislado dentro de las
Garamond), aparecen a fines del siglo XVI en romanas, al igual que las mecanos, son letras
Francia, a partir de los grabados de Grifo para en la tradición romana más antigua, ligera-
Aldo Manuzio. Se caracterizan por la desigual- mente contrastadas y de rasgo adelgazado
dad de espesor en el asta dentro de una ahusado. No se puede hablar de remates, pero
misma letra, por la modulación de la misma y sus pies abocinados sugieren, tal como ocurre
por la forma triangular y cóncava del remate, con las serif, una línea imaginaria de lectura.
con discretas puntas cuadradas. Su contraste Su ojo grande y sus ascendentes y descen-
es sutil, su modulación pronunciada, cercana a dentes finos, hacen de él un tipo que, aunque
la caligrafía, y su trazo presenta un mediano es extremadamente difícil de digitalizar, es
contraste entre finos y gruesos. Entre ellas muy legible a cualquier cuerpo. A pequeña
destacan las fuentes Garamond, Caslon, escala, puede confundir y parecer de palo seco
Century Oldstyle, Goudy, Times New Roman al perderse la gracia de su rasgo. Como ejemp-
y Palatino. los podemos citar las fuentes Alinea y Baltra.
De Transición: se manifiestan en el siglo Palo Seco
XVIII y muestran la transición entre los tipos Las fuentes Palo Seco se caracterizan por
romanos antiguos y los modernos, con marca- reducir los caracteres a su esquema esencial.
da tendencia a modular más las astas y a con- Las mayúsculas se vuelven a las formas feni-
trastarlas con los remates, que dejan la forma cias y griegas y las minúsculas están confor-
triangular para adoptar la cóncava o la hori- madas a base de líneas rectas y círculos
zontal, presentando una gran variación entre unidos, reflejando la época en la que nacen, la
trazos. Esta evolución se verificó, principal- industrialización y el funcionalismo.
mente, a finales del siglo XVII y hasta media- También denominadas Góticas, Egipcias, Sans
dos del XVIII, por obra de Grandjean, Serif o Grotescas, de dividen en dos grupos
Fournier y Baskerville. Ejemplos de este principales:
grupo son las fuentes Baskerville y Caledonia. Lineales sin modulación: formadas por tipos
Modernas: aparecen a mediados del siglo de un grosor de trazo uniforme, sin contraste
XVIII, creadas por Didot, reflejando las ni modulación, siendo su esencia geométrica.
mejoras de la imprenta. Su característica prin- Admiten familias larguísimas, con numerosas
cipal es el acentuado y abrupto contraste de variantes, aunque su legibilidad suele ser mala
trazos y remates rectos, lo que origina fuentes en texto corrido. Ejemplos de este tipo serían
elegantes a la vez que frías. Sus caracteres son Futura, Avant Garde, Eras, Helvética, Kabel y
rígidos y armoniosos, con remates finos y rec- Univers.
tos, siempre del mismo grueso, con el asta Grotescas: caracterizadas porque el grosor del
muy contrastada y con una marcada y rígida trazo y el contraste son poco perceptibles y
modulación vertical. Resultan imponentes a por ser muy legibles en texto corrido. La prin-
cuerpos grandes, pero acusan cierta falta de cipal fuente de este tipo es Gill Sans.
Rotuladas movimientos como la Bauhaus o el Art Decó.
Las fuentes rotuladas advierten más o menos Anteponen la función a lo formal, con trazos
claramente el instrumento y la mano que los sencillos y equilibrados, casi siempre uni-
creó, y la tradición caligráfica o cursiva en la formes. Muy utilizados en la realización de
que se inspiró el creador. rótulos de señalización de edificios y anuncios
Existen tres grupos principales de fuentes exteriores de tiendas. Ejemplos de este grupo
rotuladas: son Futura, Kabel, Caslon Antique, Broadway,
Caligráficas: aglutina familias generadas con Peignot, Cabarga Cursiva, Data 70, LCD,
las influencias más diversas (rústica romana, Gallia.
minúscula carolingia, letra inglesa, caracteres
unciales y semiunciales), basadas todas ellas en La ATYPI (Asociación Tipográfica
la mano que las creó. Con el tiempo la escritu- Internacional), con objeto de establecer una
ra caligráfica se hizo cada vez más decorativa. clasificación general de las familias tipográfi-
En la actualidad se utiliza en invitaciones a cas, realizó una adaptación de la clasificación
ceremonias o determinados acontecimientos. del francés Maximilien Vox, en la que incor-
Como ejemplos de este tipo podemos citar las poró las categorías Góticas y no latinas
fuentes American Uncial, Commercial Script, (hebreas, árabes,etc)
Cancelleresca Seript, Bible Seript Flourishes, Las Humanistas
Zapf Chancery, Young Baroque. Los caracteres latinos más antiguos, aparecen
Góticas: de estructura densa, composición a fines del siglo XV, inspirados en las escrit-
apretada y verticalidad acentuada, manchan uras de los manuscritos humanistas de la
extraordinariamente la página. Además, no época. Se identifican por un suave contraste
existe conexión entre letras, lo que acentúa entre sus astas finas y gruesas y el asta
más su ilegibilidad. Ejemplos de este tipo son transversal oblicuo de la “e”.
Fraktur, Old English, Koch Fraktur, Wedding Garaldas (en francés Garaldes, Claude
Text, Forte Grotisch. Garamond-Alde Manuce)
Cursivas: suelen reproducir escrituras de mano Su nombre es en referencia a dos padres de
informales, más o menos libres. Estuvieron los arquetipos de estas familias, el grabador de
muy de moda en los años 50 y 60, y actual- caracteres Claude Garamond y el impresor y
mente se detecta cierto resurgimiento. editor veneciano Aldo Manucio. Derivan de
Ejemplos: Brush, Kauffman, Balloon, Mistral, las Humanistas.
Murray Hill, Chalk Line y Freestyle Script. Transicionales
Decorativas Hijas del clasicismo del siglo XVII, son de
Estas fuentes no fueron concebidas como características austeras marcando la racional-
tipos de texto, sino para un uso esporádico y ización del concepto. Se consideran de transi-
aislado. ción entre Garaldas y Didonas, y poseen car-
Existen numerosas variaciones, pero podemos acterísticas de ambas. Mayor contraste entre
distinguir dos grupos principales: las astas y una tendencia hacia serif mas finos.
Fantasía: similares en cierto modo a las letras Didonas (en francés Didones, Didot-Bodoni)
capitulares iluminadas medievales, resultan por Como consecuencia de la época de racional-
lo general poco legibles, por lo que no se ade- ización que siguió al clasicismo, las Didonas
cuan en la composición de texto y su uti- deben su nombre a la dinastía de impresores y
lización se circunscribe a titulares cortos. editores franceses Didot y al impresor parme-
Ejemplos de este tipo son las fuentes sano Giambattista Bodoni. Estos caracteres
Bombere, Block-Up, Buster, Croissant, Neon son reconocibles por su verticalidad y el
y Shatter. fuerte contraste entre sus astas finas y gruesas.
Época: pretenden sugerir una época, una Mecanas
moda o una cultura, procediendo de También conocidas como Egipcias en referen-
cia al fuerte interés por lo egipcio que coin- www.imprimerie-online.com
cidió con el nacimiento de estas tipografías.
Lineales
Dentro del vocablo Lineales Vox agrupa a
todos los caracters sin serif. También lla-
madas, según la época, Grotescas o Antiguas.
Incisas
Deben su nombre a las características de su
propia forma, característica derivada del
grabado en piedra o metal. Sus serif son
pequeños y triangulares.
Script
De inspiración caligráfica, sus características
remiten a la escritura con plima.
Manuales
Basadas en las escrituras con pincel.
Góticas
Agrupa a todas las familias inspiradas en las
escrituras manuscritas medievales. Dueñas de
una estética que privilegia la monumentalidad
a la legibilidad.
No latinas
Grupo heterogeneo que agrupa las versiones
tipográficas de las grandes escrituras que no
están basadas en el alfabeto latino.

BIBLIOGRAFÍA

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Remix. Barcelona: Gustavo Gili, 1998, 192 p.
ISBN 84-252-1743-1

Gálvez Pizarro, Francisco. Educación tipográ-


fica, una introducción a la Tipografía. 1ª ed.
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Martínez de Sousa, José. Pequeña historia del


libro. 2ª ed. Barcelona: Labor, 1992. 208 p.
(Colección Labor, Nueva serie; 26).
ISBN 84-335-3526-9.

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