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P H O T O G R A P H Y

Marco Maraviglia

Non chiedetemi se sono


un fotografo, io mi credo
un pianista di bordello
incursioni in 1/4 di secolo nella mia vita professionale

Mark Wonder
Communication
Spero di non deluderti
testi
ricerca iconografica
foto
M a r c o
Maraviglia Non chiedetemi se sono
un fotografo, io mi credo
elaborazione foto
progetto grafico
copertina
impaginazione grafica
Copyright
un pianista di bordello
P
REFAZIONE. considerare che Napoli non faceva testo relati-
Questo non è un libro. Non è per citare vamente ai consigli che impartiva l’associazione
Magritte, ma non è nemmeno un ca- nazionale di fotografi alla quale facevo parte. O
talogo o la biografia dei miei primi 25 forse ero visto come il secchione rompiballe
anni di attività professionale di fotografo. quando pretendevo una firma sulla ricevuta di
Non è una rivista. Non è una monografia. Non è consegna per ogni foto consegnata anche se
un portfolio. È probabilmente un testo auto ce- solo in visione, anche se poi da Roma a salire
lebrativo che vuole raccontare la passione che era prassi.
ho avuto fin da ragazzo per la fotografia.

Q
Una passione da autodidatta che soltanto quan- ui non vi dico come diventare fotografi
do i miei genitori videro che iniziavo a guada- perché altrimenti vi farei danni. Raccon-
gnare i primi soldini mi lasciarono un po’ in pace to alcune cose come se dovessi raccon-
senza più martellarmi che dovevo fare i colloqui tarle a un collega, a un amico o a un gruppo di
per entrare in qualche studio di progettazione allievi, giusto per dare qualche idea di cosa ci
per non sciupare il mio diploma di geometra. sia dietro il lavoro di uno dei tanti fotografi.
L’unico colloquio che feci mi lasciò l’amaro in C’è una carrellata di alcune delle foto da me rea-
bocca. Il capo dell’ufficio mi disse che aveva già lizzate che ritengo tra le più significative per me
troppi disegnatori al suo servizio e non ne po- senza aver fatto una scelta precisa sulla tecnica
teva mandare via qualcuno per fare posto a me o l’importanza professionale di esse.
perché stavano lì per favori politici. Tra l’altro Probabilmente qualcosa (o tutto) non vi piacerà,
ero a quel colloquio raccomandato da un ami- ma l’intento non era tanto fare un libro per voi,
co di famiglia. nemmeno per me stesso. Soltanto un modo per
raccogliere qualcosa dei miei primi 25 anni di

A
utodidatta sì, ma devo dire che la “colpa” lavoro e lasciarne traccia in un unico volume.
di avvicinarmi alla fotografia fu di mio
padre che aveva sempre avuto le sue
macchine fotografiche e la camera oscura in
uno stanzino di casa. La “camera segreta” chiu-
sa a chiave quando ero piccolo per non farmi
entrare in contatto con iposolfito di sodio, bro-
muro, metolo, soda caustica ed altri chimici ve-
lenosi. Ed era un grande onore quando mi face-
va entrare e restavo affascinato da tutte le sue
migliori foto appuntate con le punesse al muro
e da quell’ingranditore gigante, un Siluro degli
anni ’50 che mi faceva pensare a una macchina
magica che avrei voluto vedere in azione. foto
del padre dell’autore

N
on sono mai stato un fotografo di suc- utilizzate per
copertine di libri
cesso. Forse perché non ho saputo tes- Antonio Maraviglia
sere sapientemente la rete di rapporti in
maniera interpersonale o forse perché mi sono
presentato sempre in maniera professionale
esigendo compensi di tariffari nazionali senza
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C
OME SCEGLIERE UN rischiare di crollare la qualità del prodotto • Visionare il suo portfolio per valutarne i invece è esperto di ritratti: un fotografo è
FOTOGRAFO TRA TANTI. editoriale finale che porta meno beneficio risultati già raggiunti ed intuirne capacità conoscitore del mondo col quale è più a
Editori e art director di agenzie all’economia del settore: chi compra giornali potenziali. contatto nella vita, ma se vi serve un ritratto
pubblicitarie, grafica, comunicazione, con brutte foto? Chi acquista un prodotto la cui • Cercate di visionare una galleria di fatto come uno still-life, sperimentate (e
specie se agli inizi si trovano di fronte a dei immagine del manifesto è slavata, pixelata, con un servizio le cui immagini non sono rischiate) pure.
dubbi quando devono convocare un fotografo una bruttissima luce? selezionate per capire la media delle • Non fate questioni sul preventivo che
per coinvolgerlo in un lavoro. Non consideriamo poi quei giornali che foto buone tra quelle scattate. Una volta vi presenta: fate direttamente una
Oggi esistono parecchi fotografi bravi grazie riescono a comporre un servizio rubacchiando si poteva vedere la bravura del fotografo controfferta proponendogli magari una
alle innovazioni tecnologiche del digitale, ma qui e lì le foto dal web senza che gli autori se ne visionando i provini a contatto sui quali successiva lettera di incarico per un altro
non tutti sono all’altezza di saper gestire un accorgeranno mai e, se pur se ne accorgessero, non si poteva barare: tutti i fotogrammi lavoro, ma subito.
lavoro di una certa importanza per mancanza il gioco ne vale comunque la candela. erano in sequenza numerata della • Cercate comunque di sapere le motivazioni
di esperienza. Specie le nuove leve. pellicola; oggi basta rinominare il codice di un preventivo che può sembrarvi

N
D’altro canto esistono fotografi con molta on consideriamo nemmeno quei grafici esagerato: forse potete aiutarlo.
che tagliano, trasformano le foto trovate • Non consideratelo come un vostro
esperienza di lavoro ma che non hanno la
creatività, la freschezza, l’abilità nella post- su internet o le vettorializzano per Risparmiare sulla dipendente o un operaio, ma come un
realizzare dalle brochures agli annunci-stampa. amico col quale condividere un progetto
produzione in Photoshop, la velocità che hanno
invece i fotografi emergenti. Chi dispone di bassi budget non deve badare qualità delle foto di lavoro: il risultato finale sarà senz’altro
soltanto al prezzo, ma avvalersi della possibilità migliore per lui, voi e cliente finale.
fa perdere lettori di
P
er un fotografo l’ideale sarebbe quella di considerare altri parametri per la scelta di • Non commissionategli immagini che
di lavorare in coppia con un suo
collega complementare: esperienza più
un fotografo. Ammesso che sia motivato a
fare un buon lavoro. Ammesso che ci tenga magazine e libri “servono ieri”. Ordinategli dei tempi di
consegna precisi, una deadline che vi
innovazione sono la carta vincente per uno a sopravvivere in un mercato di recessione possa dare comunque il tempo di poter
studio fotografico! economica come quello attuale. dello scatto digitale per far credere che far rifare il lavoro se il risultato raggiunto
Ma resta il problema per l’editore o per il non ci sono scarti. non è quello sperato.

D
picture-editor o per l’art director che non sa a i seguito provo a dare dei consigli per • Chiedere di essere tenuti aggiornati sulle • Approfittate della sua vena creativa
volte dove mettere mano per individuare un come scegliere un fotografo e come evoluzioni della ricerca del fotografo, o perlomeno, tentate di scoprirla voi,
fotografo adatto al lavoro da realizzare. gestirlo: magari via e-mail. inviandogli bozze, testi, layouts del lavoro
• Non bisogna soffermare eccessivamente da realizzare.
• Per il curriculum vitae va bene darci una l’attenzione sui lavori già realizzati presenti • Conservate le ricevute di consegna
Il panico da crisi lettura veloce: spesso sono auto-sovra/ nel portfolio, ma capirne le potenzialità che controfirmate, relative al materiale
sotto-valutati rispetto al candidato. in base a ricerche personali: un buon fotografico che vi consegna e leggete
spinge ad affidarsi • Non è importante sapere che clienti ha art director saprà poi dare le indicazioni per bene tutte le clausole in calce (diritti
avuto, ma quanto e cosa può dare a voi. mirate per ottenere dal fotografo quanto d’autore, destinazione del lavoro, n° di
all’amico dilettante • Considerare se il fotografo sia iscritto ad desidera per il lavoro da eseguire. pezzi di stampa…).
un’associazione di fotografia. In genere per • Inserire i suoi dati in un data-base, con • Legiferatevi su quelle che sono le principali
o il fai da te far parte di un’associazione, bisogna avere quelli dei suoi concorrenti, con tutto il norme e leggi sul diritto d’autore e diritto
dei requisiti specifici tra cui comprovare materiale disponibile, tariffario, link al sito al ritratto per evitare questioni.

D
ata la crisi economica che ha colpito la propria professionalità, rispettare un web ecc. • Scripta manent: ogni incarico di lavoro
anche l’editoria e la pubblicità, è codice deontologico ecc. • Classificarlo nel data-base di cui sopra con è bene che sia sottoscritto dalle parti. Vi
purtroppo una prassi affidare al • Chiedere al fotografo una copia del suo punti di forza rilevati e specializzazione evita non pochi casini poi.
fotografo più economico o all’amico che se la codice deontologico. (ritratto, paesaggio, creatività, esperto di • Non utilizzate le immagini oltre le
cava, la realizzazione di un servizio o di una • Chiedergli un suo tariffario indicativo Photoshop…). modalità pattuite, risparmierete tempo e
sola immagine fotografica. È un meccanismo (tenendo presente che i prezzi proposti • La classificazione di cui sopra vi eviterà denaro che si spenderebbe in avvocati e
perverso, questo, che non fa altro che far sono appunto indicativi). di far fare un lavoro di still-life a uno che per risarcimenti al fotografo.

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Nanni Loy
regista e autore

Leo De Berardinis
regista e attore
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R
ITRATTISTICA.
Con problema di ipoacusia fin dalla
nascita che va aggravandosi nel corso
degli anni e non operabile (ad oggi) in
quanto problema cellulare del nervo acustico,
fin da piccolo ho dovuto in parte compensare
l’handicap uditivo con la vista imparando ad
“osservare il silenzio”.
Il silenzio dei volti che mi circondavano spesso
come pesci in un acquario, che boccheggiava-
no per comunicare con me ed io ne osservavo i
movimenti anche impercettibili delle espressio-
ni mimico-facciali per comprenderne il senso di
ciò che dicevano, lo stato d’animo che esprime-
vano.

U
n esercizio durato
negli anni. Cogliere Un volto è come un
in una frazione di
secondo uno stato d’animo, libro da sfogliare e per
un sentimento, un’emozio-
ne attraverso un volto, è un un sordo non è
allenamento costante che
non è per tutti. cosa difficile
Un volto è come un libro da
sfogliare. Ti rendi conto che non esiste la bellez-
za esteriore, ma che ogni linea, ogni curva è la
rappresentazione grafica della personalità del
soggetto che hai di fronte. Dell’anima.
Banale dire “gli occhi sono lo specchio dell’ani-
ma”, lo sono solo per il momento in cui li osservi,
ma sono tutte le impercettibili contrazioni del
viso, le rughe deboli o solcate, le forme del viso
che raccontano la storia del soggetto, quelle
che devi fotografare.

P
er fare un buon ritratto non basta allestire
una buona luce, far sedere il soggetto e
fare click. Occorre conoscerlo. Parlarci al-
meno un’oretta prima della seduta fotografica
per capirne l’umore, i suoi interessi, il rapporto
di stima che ha con se stesso, il suo ritmo fac- a destra
Gianni Simioli
ciale.
Art Director Radio Kiss
La persona che chiede un ritratto deve sapere negli anni ‘90

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che di fronte non ha una fotocamera o un foto- avrebbe guardato le foto. Lui improvvisamente
grafo, ma un amico. Una persona di cui fidarsi battè la mano sul tavolo esclamando “il pesce!!!”
alla quale poter raccontare qualsiasi storia della ed io e Ciro Cacciola, coautore dei testi per la
sua vita. Anche intima, volendo. radio, sbottammo in una risata di approvazione
È un processo empatico che deve stabilirsi. anche se increduli.
Fotografo e soggetto da ritrarre che viaggiano Il giorno delle riprese sul tavolo del suo ufficio in
sulla stessa lunghezza d’onda. radio c’era una confezione in cartone tipo quel-
le per pizze al metro, lo aprì e tirò fuori un pesce

U
n buon ritratto non può che risultare da bello grosso, credo una cernia. Il suo istinto non
un’ottima conoscenza di chi andiamo sbagliò. La foto più utilizzata dalla stampa in-
a fotografare. Bisogna fare un “sopral- ternazionale che trattava di musica era proprio
luogo” nel soggetto, prima di ritrarlo. Capire quella scattata col pesce che baciava.
di cosa si occupa, come si muove, cosa e come
pensa. Bisogna essere in parte psicologi e in
parte complici. Riuscire a
Antonio Buonanno mettersi a un palmo al di Conoscere il soggetto
attore sotto del suo ego per met-
terlo a suo agio. Il fotografo prima di realizzare le
ritrattista non deve essere
un interprete della realtà, foto per un ritratto non
ma un suo riproduttore.
Staccarsi da ogni pregiudi- basta a volte,
zio, da ogni vincolo anche
affettivo se deve ritrarre un occorre inserire un
amico per avere un occhio
sfrontato, un punto di vista elemento che
che metta in risalto i carat-
teri più reali e personali. possa caratterizzarlo

Q
uando mi chiamò Gianni Simioli, ex di-
rettore artistico di Radio Kiss negli anni
’90, per farsi fare alcune foto da inviare
alla stampa, parlammo per diverso tempo di
come potevano essere realizzate le foto per
lui. Convenimmo che dovevano essere imma-
gini divertenti che richiamassero l’attenzione
sul suo stile di vita frenetico, ironico. Il bravo
ragazzo che piaceva anche alle mamme per il
suo essere educatamente mattacchione (cura-
va una trasmissione in cui faceva anche scherzi
telefonici). Ma c’era qualcos’altro che occorreva
per fare “rumore” attraverso le immagini. Un
elemento, un simbolo, un qualcosa che poteva
rappresentarlo catturando l’attenzione di chi

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iniziativa dell’autore
Un Ritratto per la Pace

in queste pagine alcuni


degli 81 ritratti realizzati in
occasione di
Un Ritratto per la Pace

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ritratto per servizio


gastronomico campano

Mastroberardino per
Lo Specchio della Stampa

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a sinistra
Daniela Carelli
sotto
Monica Sarnelli;
immagini tratte da una
ricerca dell’autore durante
gli anni ‘90 sulle cantanti
partenopei

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Tullio Pironti
editore

Eddy Colonnese WoWe


editore fotografo di Berlino

Michele Di Salvo
editore

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fotomontaggio di alcuni
artisti che parteciparono
al Festivalbar tenutosi a
Napoli nel 2000
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Renato Carosone
in occasione dei suoi 75
anni al
Teatro Mercadante
(12 Gennaio 1995)

balletto in Piazza Plebiscito


a Napoli in occasione del
John McLaughlin al capodanno 2001
Palapartenope

T
HE SHOW IS OVER
Nulla è più come prima.
Quando si lavorava ancora con pelli-
cola, molti fotografi sviluppavano e
stampavano nella propria camera oscura le foto
perché era complicato far capire a un labora-
torio esterno che non dovevano avere il giu-
sto contrasto perché i quotidiani richiedevano
immagini piatte, senza neri intensi, coi bianchi
leggermente grigi. Erano le esigenze tecniche
redazionali dei giornali che dovevano essere ri-
spettate e la qualità artistica doveva andarsi a
far benedire.

N
egli anni ’90 era entusiasmante fare
questo tipo di lavoro che avevo intra-
preso per conto mio senza che nessuno
mi avesse indirizzato. Avevo la grinta che mi
consentiva di menarmi in piccole avventure in
territori che non conoscevo.
Erano gli anni del cosiddetto nuovo rinasci-
mento napoletano, c’era un gran fermento
culturale, il nuovo cinema partenopeo, il cen-
tro sociale Officina ’99, sbancavano gli Alma-

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S
megretta, concerti in ogni luogo della città, il cattavo con la mia Nikon FM2 su pellicola sedurla con simpatia per ottenere qualche foto
Maggio dei Monumenti… C’era parecchia roba T-Max3200 della Kodak. Ero molto selet- esclusiva e magari anche litigarci, ma ritrovarsi
interessante da fotografare, insomma. tivo nella scelta delle foto dai provini che poi coi responsabili degli uffici-foto dei quoti-
Ero probabilmente il fotografo più presente ai effettuavo. Stampavo solo il top che mi era riu- diani che scorrevano le foto sulla scrivania per
concerti che si svolgevano in città. Tutti i ma- scito di fare. La mia camera oscura era allestita scegliere quali acquistare.
nagment artistici mi conobbero presto e non nella stessa stanza in cui dormivo e ricordo che Ogni foto che mettevano da parte, facevo il
avevo difficoltà nel farmi accreditare per con- d’Inverno, quando finivo conto del guadagno ed era
certi dove il numero dei fotografi accettati era
limitato ai migliori e quelli di testate nazionali.
di stampare la sera prima
di andare a dormire, non Ogni foto scelta dal una libidine.
All’epoca una foto veniva
Come sempre ero quello che arrivava in antici-
po all’evento e ciò mi consentiva di infilarmi nei
aprendo la finestra per far
uscire le esalazioni dei sali picture-editor, facevo il pagata da un quotidiano
dalle 20mila lire (Il Manife-
backstage e poter realizzare scatti che nessun
altro avrebbe potuto avere. Sì, qualche volta
del fissaggio e dell’acido
citrico, mi svegliavo all’in- conto di quanto sto) alle 150mila lire (il Cor-
riere della Sera). Non ero
eludevo la security spacciandomi per un amico
di Lorenzo (Jovanotti) o con la scusa di dover
domani con la gola irritata.
Chi non risica non rosica… stavo incassando giornalista, ma avendo una
mia Partita IVA potevo eser-
parlare con un direttore artistico. Chi non risica citare comunque quel tipo

L
non rosica, si dice da queste parti. E mi è sem- a parte più bella di quel lavoro, non era di attività. Anche oggi non sono giornalista, ma
pre andata piuttosto bene. tanto quella di entrare in contatto con questa è un’altra storia.
gente di spettacolo, scherzare con loro, Le cose andavano benino, per ogni viaggetto

N
on avevo alcun contratto con agenzie
fotografiche e tantomeno coi giornali,
ero un free-lance. Indipendente. E non
mi mettevo ansia nel sviluppare le pellicole
immagini di scena e di backstage del film “Pianese Nunzio, e stampare le foto la notte stessa per portar-
14 anni a Maggio” di Antonio Capuano che valsero la
segnalazione al Cliciak 1999 “per il complesso d elle opere
le subito ai giornali. Forse perché sapevo che
presentate e per la ricchezza delle soluzioni figurative.” anche se non ero primo ad arrivare nelle reda-
zioni, avrei comunque
piazzato le mie foto
perché erano diverse,
più personali rispetto
allo standard. Non po-
teva essere altrimenti
per le conoscenze di
cultura dell’immagine
che avevo acquisito
attraverso i miei studi
da autodidatta fatti
durante gli anni ’80 nel
campo pubblicitario
e che furono coronati
dalla qualifica di Tec-
nico Pubblicitario con
l’esame che sostenni
nel 1988.

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gratis nelle cartelle-stampa 4-6 foto. A costo


zero. Un’operazione di marketing che faceva
bene alle produzioni e ai giornali ma non certo
ai free-lance.
Ricordo l’ultima volta che andai a Roma con le
mie foto. Il Tempo, La Repubblica, Il Manifesto,
Liberazione… tutti presero meno foto del soli-
to. Arrivato alla portineria dell’Unità, il custode
blindato dietro a un vetro anti-proiettili non mi
voleva far salire. Feci un gran casino per farmi
ricevere e alla fine salii all’ufficio-foto. Il respon-
sabile era cambiato e mi spiegò che si erano
“informatizzati” e pertanto non ricevevano più
i fotografi fisicamente. Tutte le foto che andava-
no a pubblicare di volta in volta, le ricevevano
via e-mail o via FTP.

Volevo un fax che mi


consentisse di trasmettere
immagini nitide e non con
effetto foto-copia

P
revedevo questo cambiamento. Sapevo
tra Roma e Milano incassavo, tolte le spese di
che prima o poi saremmo entrati nell’era
viaggio, circa 400-600mila lire che servivano
del digitale. Lo intuivo già da prima che
per arrotondare con gli altri lavori che svolgevo
nascessero le fotocamere digitali. Già da prima
a Napoli: servizi per convegni, foto di archivio pagina a sinistra
che negli anni ’80 si affacciasse internet. Perché
per le agenzie pubblicitarie… Reeno, ex cantante degli
Almamegretta pensavo che non era possibile che alle soglie del

V
2000, per inviare una foto a una redazione di un
erso la fine del 1999 tutto cambiò. concerto in Piazza Plebiscito
giornale, si dovessero utilizzare ancora gli spe-
Iniziò una crisi editoriale e non solo.
Lionel Hampton nei dizionieri, i pony-express. Ricordo quando feci
I fotografi da Roma a salire si erano at-
camerini del teatro una questione con uno dei tanti rappresentanti
trezzati con fotocamere digitali o con scanner Mercadante di fax che telefonavano in studio per proporme-
per digitalizzare le immagini che producevano
i 99Posse ne uno nuovo ed io dissi che di nuovo poteva
in analogico e le redazioni iniziavano a ricevere
nei camerini del esserci solo la possibilità di poter trasmettere
le foto via e-mail (all’epoca via ISDN o FTP) pe- Palapartenope una foto nitida e non con effetto foto-copia,
nalizzando chi ancora non si era aggiornato.
Marco Zurzolo ritratto a come fosse una sorta di Telex a basso costo.
Ma non era tutto. Accadde infatti che furono
casa nella sua cucina Mi risposero che ero un pazzo. No, dissi io, ap-
stesso i managment artistici che, vedendo che
plicavo semplicemente il concetto cartesiano
in tempi di crisi editoriale i giornali non pubbli- sopra
“cogito ergo sum”. Tutto è possibile nel momen-
cavano foto decenti dei loro artisti, inviavano Sting in un concerto al
Palapartenope to in cui si immagina.

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T
anto che prevedevo il cambiamento che
nel 1997 presentai il mio progetto all’IG
–Imprenditoria Giovanile- (poi Sviluppo
Italia) per il Prestito d’Onore che solo nel 2000
ne fu deliberata l’erogazione dei 50milioni di
lire. Posso dire di essere stato il primo a Napo-
li ad avere il primo centro fotografico digitale
preposto alla produzione e trasmissione di im-
magini. Progetto che fu presto finanziato dalla
stessa Sviluppo Italia ad altri colleghi creando
un conflitto concorrenziale sul territorio che
avrei potuto anche denunciare per concorrenza
sleale, visto che mi avevano stesso loro bruciato
le condizioni per poter essere competitivo.
Voi immaginate un’azienda che fa vendere a 2
rappresentanti lo stesso prodotto ma con prez-
zi differenti nella stessa zona?
Dovetti togliere mano, rinunciai alla fotografia
di spettacolo per i motivi di cui sopra.

in alto
Rossana Casale in un
concerto al teatro Cilea

in alto a destra
Lorenzo Cherubini, alias
Jovanotti allo
stadio San Paolo

a destra
Ike Turner
in un’esibizione al
Marechiaro Blues
in alto
Lucio Dalla in una pausa
durante i preparativi del
concertone per la Telecom
in Piazza Plebiscito a Napoli

di lato
Francesco Di Giacomo
cantante del Banco del
Mutuo Soccorso

a destra
David Bowie

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Giorgia

Keith Emerson John Mayall

sotto
un saggio di danza

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Positano al crepuscolo

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F
OTOGRAFIA PER IL TURISMO. biente urbano, tenendo d’occhio i capricci del za capacità di empatia sviluppata entrando in Ma senza dimenticare le proprie capacità di
Per fotografia turistica intendo quella di tempo atmosferico, come gira il sole e a volte le contatto con le più svariate tipologie di perso- contatto umano perché solo col dialogo con gli
ambiente e paesaggio e non solo quella lunghe attese per avere la luce giusta sono pia- ne, non può lavorare bene. Deve avere tatto, sa- indigeni si riescono poi a scoprire sentieri sco-
in cui sono ritratte le attività turistiche cevoli come se ci sentisse un turista in vacanza pere quando essere simpatici, amichevoli, seri, nosciuti alla massa, personaggi rinchiusi nelle
in senso lato come bagnanti in spiaggia, turisti invece che fotografo. capire quando è il momento di alzare la voce. loro botteghe di artigianato, accordarsi col pe-
per le vie di Capri, caffè di Parigi, visitatori nei Con la fotografia turistica tutte queste abilità scatore per fare un giro sulla costa.

C
musei ecc. redo che un fotografo sia piuttosto repel- non servono. Bisogna soltanto saper entrare nel

L
È il tipo di fotografia che preferisco. Forse per- lente ai rapporti umani anche se è tra le paesaggio. Sentirlo proprio, in maniera asceti- a fotografia turistica non è farsi passeggia-
ché si ha poco a che fare con la gente ma devi figure che riesce ad essere più in sintonia ca. Saper contemplare il territorio per riuscirne te in posti da scoprire, ma andare in luoghi
immergerti nel ritmo della natura o dell’am- con le persone per esigenze professionali. Sen- a cogliere l’atmosfera, i colori, il folklore. dei quali si sa già cosa fotografare. Il servi-
zio va pianificato in maniera maniacale: strada
per raggiungerli, tempo per arrivarci, in quale
periodo dell’anno andarci, capire prima della
partenza a che ora sarà illuminata la facciata
della cattedrale (l’omino giallo di Google Map
aiuta molto per questo). Ed altro ancora.
Poi capita il lavoro di emergenza. Come quan-
do dovetti salire urgentemente a Montevergine
in una mezza bufera di neve, senza catene alle
ruote dell’auto, riscendendo 10Km di strada
ghiacciata con la prima. Ma ne vale la pena, spe-
cie quando c’è da fotografare un albergo sulla
Costa Azzurra.

Moulin Rouge e la
Torre Eiffel a Parigi

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Barcellona

sopra
turisti in una sala
della Fondazione Mirò

sotto
la volta principale dalla
Cattedrale del Mare

a destra
la famosissima panchina
maiolicata con scarti di
fabbrica del Parc Guell

Losanna (CH)

sopra
notturno

a destra
cicloturisti sul
lungo-lago di Ouchy

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Amsterdam

a sinistra
una turista con
city-map e bicicletta

sotto
una tipica
house-boat

Bruxelles

sopra
una installazione presso
Bande Desinée,
il museo del fumetto

a destra
facciata del Parlamento
Europeo

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vista sul complesso dei


Damiani a Pozzuoli

a destra
scorcio della
Corricella a Procida
foto di sfondo:
spiaggia di Positano

raduno delle mongolfiere


Fragneto Monforte (BN) turisti a Paestum

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#/-5.)#!:)/.%!#52!$)

! LLTHEPLAYERSINVOLVEDINTHEPROMOTIONAND 3ULLOSFONDO0AESTUM
4EMPIODI#ERERE
ENHANCEMENTOFLOCALRESOURCESHAVEBEEN

%BMMB$PTUBE"NBMmBM1BSDPEFM$JMFOUP
)NBASSO#OSTIERA
LONGAWAREOFTHEROLEOFTOURISMASONE AMALlTANA VISTAPRESSO
OFTHEKEYDRIVERSOFDEVELOPMENTINTHE0ROVINCE #ONCADEI-ARINI0ARCO
.AZIONALEDEL#ILENTO IL
OF3ALERNO!CTIVEPROMOTIONOFTHEHISTORICALAND PONTECHEUNISCE2OSCIGNO
ARTISTICHERITAGEISONEOFTHEMAINACTIONLINES CON3ACCO#OSTIERA
AMALlTANA VISTADELLA
TOGETHERWITHENHANCEMENTOFTHEHUGELANDSCAPE SPIAGGIADI#ETARACON

,
3OPRAUNPINOLORICATO ARILEVANZASTRATEGICADELTURISMONELCONTESTO ÒFONDAMENTALE INVECE DElNIREMEGLIOILPACCHETTO ANDENVIRONMENTALASSETS WHOSEPOTENTIALISSTILL TORRENORMANNA
SULMONTE0OLLINO DELLEDINAMICHEDISVILUPPOINATTOIN DIOFFERTEINCONSIDERAZIONEDELLAVARIETÌDELLHABITAT LARGELYUNTAPPED 3ULLOSFONDO0AESTUM
3OTTOUNCAMPODI
PAPAVERI PROVINCIADI3ALERNOÒUNACARATTERISTICADA TERRITORIALEESFRUTTARENELMODOPIáADEGUATOTANTE 4HEINCLUSIONOFTHE#ILENTO.ATIONAL0ARKAND 4EMPIODI#ERERE
TEMPOALCENTRODELLATTENZIONEDITUTTELECOMPONENTI POTENZIALITÌANCORANONCOMPLETAMENTEESPRESSE,A THE6ALLODI$IANO THEARCHAEOLOGICALAREASOF )NBASSO#OSTIERA
!BOVEAPALEBARKPINE AMALlTANA VISTAPRESSO
CHECONCORRONOALLAVALORIZZAZIONEEALLAPROMOZIONE PRESENZADEL0ARCODOVRÌSTIMOLAREUNAMAGGIORE 0AESTUMAND6ELIAANDTHE#HARTREUSEOF0ADULAIN #ONCADEI-ARINI0ARCO
ON-OUNT0OLLINO
"ELOWAlELDOFPOPPIES DELLERISORSEDELTERRITORIO,AVALORIZZAZIONEATTIVA CAPACITÌDIDIALOGOTRALECONOMIADELLACOSTAE THE5.%3#/LISTINGOFWORLDHERITAGESITESISAN .AZIONALEDEL#ILENTO IL
EXCELLENTEXAMPLEOFHOWTHISTYPEOFAPPROACHCAN PONTECHEUNISCE2OSCIGNO
DELPATRIMONIOSTORICO ARTISTICOÒUNADELLEDIRECTORY QUELLADELLEZONEINTERNE FAVORENDOLESINERGIE CON3ACCO#OSTIERA
PRIMARIECHESIINCROCIACONILGRANDEGIACIMENTO TRARISORSEAMBIENTALI AGRICOLEEDARTIGIANALI VERA ACHIEVESIGNIlCANTSUCCESS AMALlTANA VISTADELLA
PAESAGGISTICOEDAMBIENTALECHENONHAANCORADEL ESSENZADIUNPRODOTTOTURISTICOINNOVATIVO)LRUOLO &ORTHE!MALl#OASTACTIONSSHOULDTARGET SPIAGGIADI#ETARACON
TORRENORMANNA
TUTTOESPRESSOLEPOTENZIALITÌINESSOINSITE DELCAPOLUOGODIPROVINCIAPRENDE DUNQUE FORMA CONSOLIDATIONOFTHETOURISTMARKET SUSTAININGTHE
,INSERIMENTODEL0ARCO.AZIONALEDEL#ILENTOEDEL ALLINTERNODIUNPROGETTOCHELAMEGLIODElNISCE EFFORTSOFTHOSEABLETOATTRACTFOREIGNTOURISTSINA
6ALLODI$IANO DELLEAREEARCHEOLOGICHEDI0AESTUM COMECITTÌ CERNIERA CAPACEDIOFFRIRESERVIZIE SUSTAINEDANDLASTINGMANNER!SREGARDSTHE#ILENTO
#OAST ONTHEOTHERHAND ITISESSENTIALTOBETTER
EDI6ELIAEDELLA#ERTOSADI0ADULANELLALISTADEL
PATRIMONIOMONDIALEDELL5NESCOSICONlGURACOME
SUPPORTOOPERATIVONONSOLOALLEIMPRESE MAANCHEE
SOPRATTUTTOALLUTENZATURISTICA3ALERNO QUINDI COME PRESENTANOFFERPACKAGEDISPLAYINGOFTHEVARIETY immagini del Cilento e
ESPERIMENTOESEMPLIlCATIVODIUNAMETODOLOGIACHE BASECENTRALEDELLEh6IEDEL-AREvEDELLASSISTENZA OFLOCALHABITATS OPTIMIZINGTHEMANYPOTENTIALS della Costiera Amalfitana
UNTILNOWONLYPARTLYEXPRESSED4HEPRESENCEOFTHE
NELTEMPOHACOSTRUITOIMPORTANTISUCCESSI
0ERLA#OSTIERA!MALlTANABISOGNERÌPUNTARESU
ALTURISMOCROCIERISTICOEDIPORTISTICO INUNCONTESTO
CHEPRIVILEGIALACRESCITAELAPIENAEFlCIENZADELLE 0ARKSHOULDENCOURAGEGREATERDIALOGUEBETWEENTHE realizzate per Mediastar
INTERVENTIDICONSOLIDAMENTODELMERCATOTURISTICO INFRASTRUTTURE COASTANDTHEHINTERLAND FAVORINGSYNERGYBETWEEN per la rivista Ulisse
CONLOBIETTIVODISOSTENERELOSFORZODIQUANTISONO ENVIRONMENTAL FARMINGANDHANDICRAFTRESOURCES
INGRADODICANALIZZAREmUSSIDIVISITATORISTRANIERIIN !NGELO6ILLANI THETRUEESSENCEOFANINNOVATIVETOURISTOFFER4HE dell’Alitalia
MANIERACOSTANTEEDURATURA0ERLA#OSTADEL#ILENTO 0RESIDENTE0ROVINCIADI3ALERNO ROLEOFTHE0ROVINCESCAPITALCITYINTHEFRAMEWORK

-FNJMMFNFSBWJHMJF
OFTHISAPPROACHISTOBEAHINGECITY ABLETOOFFER
SERVICESANDOPERATIONALSUPPORTNOTONLY
TOENTERPRISESANDBUSINESSESBUTALSOAND
ABOVEALLTOTOURISTS3O 3ALERNOASA
STARTINGPOINTOFTHEh3EA2OADSvOFFERING
ASSISTANCETOCRUISEANDPLEASUREBOAT

EFMMBiUFSSBEFMMFTJSFOFw
TOURISM INACONTEXTWHICHPRIVILEGES
© 0(#,)+&/2,//+-!2#/-!2!6)',)! 3),6)/3)#),)!./ -!33)-/6)#).!.:!

THEGROWTHANDFULLEFlCIENCYOF
INFRASTRUCTURE

!NGELO6ILLANI
0RESIDENTOFTHE0ROVINCE
OF3ALERNO

'SPNUIF"NBMm$PBTUUPUIF$JMFOUP1BSL
ͳ
 FUIPVTBOEXPOEFSTPGUIFiMBOEPGUIFNFSNBJETw
stazione Bovio della
metropolitana L1 di Napoli

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F
OTO PER L’ARCHITETTURA. architetti che diventano fotografi. Lo stesso due settori si accavallano, si fondono. Bisogna
Sono diplomato geometra ma non ho banco ottico Linhof Technika 13x18 che fu ac- sapere quando scattare con la luce giusta per
mai capito un tubo di topografia o di quistato da mio padre, apparteneva a un archi- mettere in rilievo i dettagli architettonici attra-
estimo. Ero un ottimo allievo di costru- tetto che probabilmente rinunciò al mestiere. verso i giochi di luci ed ombre o per dare la giu-
zioni, tra i migliori ad essere in grado di fare i Ai tempi dell’analogico, non esisteva il Photo- sta intonazione cromatica: scattare all’alba o al
calcoli statici per tutta la struttura portante di shop che consente oggi tutti i basculaggi, al- tramonto? Pomeriggio o crepuscolo?
un fabbricato a due livelli, ma primeggiavo col lineamenti verticali ed orizzontali delle linee,
disegno tecnico. La mia mano nel disegnare era possibili in post-produzione.
così apprezzata finanche da mio padre che fa-

N
ceva fare a me alcuni suoi lavori per l’ENEL dove on sono definibile un fotografo di ar-
lavorava. chitettura per il solo fatto che sono stati
pochi i lavori specifici commissionatimi.

I
l senso delle linee, dell’equilibrio del peso Per lo più mi è capitato di fotografare ambienti
delle forme si sviluppò anche per la frequen- interni come le sale della Clinica Sanatrix, gli
tazione del 1° anno della Facoltà di Architet- interni di alcune navi della Medmar (ex Lau-
tura che poi mollai per motivi che non sto qui a ro)… Però posso dire che un buon fotografo di
raccontarvi. ambiente e paesaggio, non può non saper in-
Negli anni ho scoperto che non sono pochi gli traprendere un lavoro di architettura. A volte i

immagini realizzate per


opuscolo della
Tangenziale S.p.A. di
Napoli

a sinistra
servizio realizzato per
centro commerciale

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immagini di Città della


Scienza realizzate su com-
missione per
la rivista Meridiani
Editoriale Domus

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servizio realizzato per il


B&B Morelli di Napoli

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“Bolle” realizzata per il
progetto dell’autore
Sorprendente Napoli

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F
OTOGRAFIA E ARTE: “DA OGGI LA ze storiche sono da essa riportate. oscura per dipingere.
PITTURA È MORTA”. L’invenzione della fotografia diede comunque Le innovazioni portano sempre inizialmente
Nel 1839 Paul Delaroche sentenziò che una scossa positiva alla pittura che si reinventò a una sorta di ripudio, ma fanno poi breccia
la pittura era morta all’indomani della trovando nuove soluzioni visive. nell’animo umano che è irrimediabilmente pro-
presentazione della prima macchina fotografi- Ma come oggi gli artisti della Net-Art o della iettato verso il futuro.

L
ca di Daguerre. Video-Art fanno uso delle nuove tecnologie e
La pittura fino a quel momento era stata il mez- della scienza per esprimersi attraverso le loro A FOTOGRAFIA È MORTA.
zo più potente per documentare la realtà (o opere, così alcuni pittori come Talbot e Cana- Oggi, a chiunque vorrebbe diventare
rappresentare la mitologia) le cui testimonian- letto, già dalla metà dell’800 usavano la camera fotografo, gli dico che la fotografia è
morta. Almeno commercialmente. Sono
finiti i bei tempi degli anni ’80 durante i quali
una foto per una copertina di un giornale nazio-
nale veniva pagata 1milione e ½
le condizioni attuali delle vecchie e care lire.
Finiti i tempi in cui proliferavano
del mercato hanno le agenzie fotografiche a caccia
di foto e fotografi che produces-
ucciso la fotografia sero immagini per il crescente
mercato editoriale dell’epoca

fotomontaggi realizzati
con foto dell’autore

in basso a sinistra
l’immagine utilizzata per il
banner del sito
www.gutenberg2000.org

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Tutto cambia in fretta che aveva il suo fulcro nella


Milano da bere.
e il passaggio dalla Diedi l’allarme alle associazioni
di fotografia nazionali oltre 10
fotografia analogica al anni fa, quando con l’avvento
di internet e del digitale intuii a
digitale ha cosa si sarebbe giunti: alla totale
pirateria.
procurato malessere Da poco ha persino chiuso la
più grande agenzia fotografica
d’Italia che dava lavoro a decine
di fotografi professionisti e cedeva i diritti delle
immagini in tutto il mondo: Grazia Neri. E que-
sto la dice lunga su quello che sarà, anzi già lo è,
il presente-futuro della fotografia.

P
IRATERIA IN FOTOGRAFIA.
Per dare un esempio di quanto è suc-
cesso nell’ultimo decennio:

costo reflex digitale professionale nel 2001 di


2.600.000pixel = 15milioni di lire
composizione in Photoshop costo reflex digitale professionale nel 2009 di
della facciata della natività 13.000.000pixel = 800,00 euro
della Sagrada Familia di
A.Gaudì a Barcellona
Cosa significa, significa che i prezzi delle foto-
camere digitali si sono abbassati in maniera
in basso, il Paradiso così indiscriminata che oggi quasi tutti posso-
a destra, l’Inferno no permettersi di acquistare una fotocamera di
(rielaborazioni di foto
dell’autore) buone prestazioni ed ottenere un buon risul-

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tato perché immediatamente controllabile dal zione è bassissima, semplicemente perché non
display. tutti sono in grado di poter controllare tutte le
Parlo anche delle cosiddette compatte (dal foto che vengono pubblicate su tutti gli stam-
costo di 2-300,00 euro) che hanno altrettanti pati (libri, giornali, manifesti pubblicitari fuori
milioni di pixel e che, se proprio il file ha dei la propria Regione…) per rivendicarne i diritti e
difetti cromatici, si può sempre correggere in quindi pretendere un congruo compenso.
post-produzione col Photoshop. Ma non fanno causa perché comunque molti
Tutti quindi possono fare oggi buone foto. non conoscono i propri diritti (di Autore) e non
Ci sono siti nel web dove bravissimi fotoamatori sanno come salvaguardare il proprio lavoro.
caricano le proprie foto anche in alta definizio- Senza considerare poi che sono rari gli avvocati
ne e le lasciano free-royality con un semplice esperti di diritto d’autore.
copyleft (spesso citare soltanto l’autore). La A me e ad altri fotografi, quando capita di tro-
produzione di immagini quindi, oltre ad essere vare proprie foto (ri)pubblicate senza saperlo,
diventata di una enorme vastità, è anche offerta non resta che recuperare il contatto dello “sfrut-
in gran quantità nella rete… e gratis. tatore”, P.IVA e mandargli una fattura per via
bonaria.

Q
L
ualche anno fa, parlando con una Pho-
to-Editor di una nota rivista di viaggi mi A SOLUZIONE CI SAREBBE.
disse che lo stesso direttore editoriale Eppure basterebbe poco per evitare fur-
aveva dato ordine di recuperare foto gratis per ti, sfruttamenti delle immagini. Fa parte
i servizi del giornale. Per risparmiare sui costi, di una proposta che feci quando lanciai
la proposta del fotografo relativa a un servizio l’allarme per quello che sarebbe successo. È
non poteva più interessare. Le foto potevano semplice, in poche parole basta che ogni foto
essere recuperate tra la rete e le decine, forse pubblicata riporti il nome dell’autore e che la fi-
centinaia, di foto spedite via e-mail anche in nanza possa verificare dall’una o dall’altra parte
(fotografo o editore) che ci sia una fattura relati-
va a quella pubblicazione.
La qualità delle immagini
è migliorata, ma oggi
è anche esageratamente
inflazionata
alta definizione, da sprovveduti fotoamatori.
In 10 anni molti editori hanno avuto cura di al- a sinistra sopra
lestire un archivio di foto digitali non databili effetto ottico per
(quelle senza auto o persone che possono far un paesaggio di
Favignana (TP)
risalire al periodo in cui è scattata la foto, ad
esempio) da riutilizzare, sfruttare, ripubblicare in basso
perché il gioco vale la candela: la percentuale una composizione per
la guida gastronomica
di fotografi che intentano causa per lo sfrutta-
Mediterraneo, un mare di
mento delle proprie immagini senza autorizza- sensi per Massa Editore

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Penalizzata la
E
DITORI. nuovi canali, per sviluppare nuove opportunità pubblicitario. È insomma un creativo che fa uso
Sono in pochi, i più grossi, gli editori che di lavoro. Bisogna reinventarsi, del fotografo della sua esperienza professionale unita a una
fotografia editoriale commissionano un lavoro a un fotogra-
fo professionista. Ma lo commissionano
che fa la bella foto ce né tanti. Il fotografo non
è più colui che fotografa la luce (ricreandola an-
grande capacità di relazionare spunti, idee per
concretizzare l’immagine. Occorre molta curio-
per l’avvento del spesso non per spirito imprenditoriale, per in-
vestire su un’idea editoriale, ma perché hanno
che in studio), ma un creativo a tutti gli effetti. sità, cultura generale, essere informato su tut-
to… insomma, essere un po’ art-director.
digitale, anche una

O
un budget finanziato dal cliente per realizzare
un libro. Un bel libro è spesso finanziato da un Bisogna inventarsi nuovi PERATORE GRAFICO
fetta della fotografia su Ateneo, da un’Amministrazione locale, da un
ente, da una Fondazione e così via. canali per restare
PER FOTO-LAB.
È colui che trascorre la maggior par-
commissione è andata Sempre per il discorso di cui sopra, gli editori
pizzicano dal “proprio” archivio foto in file che nel mercato
te della sua vita seduto davanti a un
computer per rielaborare per lo più foto di ma-
a farsi benedire. vanno ad inserire in qualche loro pubblicazio- trimoni all’interno di un laboratorio fotografico

L
ne… all’insaputa del fotografo. Non può più aspettare l’art director di un’agen- o presso il proprio studio.
E AZIENDE “FURBE”.

A
zia pubblicitaria per eseguire un’immagine su Ha l’occhio veloce per individuare quali foto
In aziende medio-piccole capita sempre GENZIE PUBBLICITARIE. layout fornitogli: deve essere lui a creare. E in- vanno trasformate in bianconero o con into-
più spesso che delle foto per un depliant Le Agenzie di Pubblicità, studi gra- nanzitutto deve essere padrone della fotografia nazione seppia o a quali aggiungere la grana o
o una brochure vengano fatte fare da un fici o di comunicazione non sono digitale, conoscere pixel e vettori, formati di fi- altro effetto artistico. Può lavorare come free-
dipendente: l’appassionato di fotografia. da meno a questo trend. Ma alcune les (jpeg, Tiff…) ecc. ed essere uno smanettone lance per più fotografi, riceve il dischetto con le
Lo studio grafico al quale si è commissionata vanno oltre. All’interno di queste strutture, dei perlomeno del Photoshop. foto da lavorare ed indicazioni di massima.

I
l’impaginazione e la stampa di un depliant si grafici espertissimi di Photoshop e programmi Cercherò di seguito di elencare alcuni canali
vede arrivare le foto su un CD direttamente dal vettoriali (tipo Adobe Illustrator), sono in grado possibili di quello che si sta generando nello MPAGINATORE DI ALBUM
cliente. Foto tagliate male, con riflessi di flash di recuperare una porzione di immagine e ri- scenario relativamente all’attività del fotografo: PER MATRIMONI .

I
qui e là ed altre imperfezioni che il grafico dovrà trattarla, trasformarla in modo che possa diven- Più che essere un esperto di filtri ed effetti
correggere per ore al computer facendole rien- tare irriconoscibile allo stesso autore della foto L FOTOGRAFO CONCEPTER. speciali, è colui che ha dimestichezza per
trare nel suo preventivo. Al cliente, pur di non di base. È una prassi consueta; in effetti nulla È il fotografo che in base ad un embrione le impaginazioni di album digitali. Sa dare una
perderlo, non si dirà mai che le foto fornite fan- nasce dal nulla, c’è sempre bisogno di uno o più di idea del cliente, in base a un testo, riesce struttura di montaggio e ritmo dell’impaginato
no schifo e che devono essere fatte ex-novo. punti di partenza per creare: per associazioni, a realizzare un immagine concettuale che in base alle foto da trattare.

G
per assemblaggi, per trasformazioni… racchiuda in sé tutto il contenuto di un libro o
IORNALI. Fatto sta che se una foto viene trasformata del di un servizio per una rivista o di un messaggio
Ho già scritto sopra di quale sia il 70% va anche bene, ma c’è chi invece la riflette
trend per la ricerca iconografica per e basta o ci piazza un bel filtro artistico di Pho-
mettere in piedi un servizio per una toshop e… via in stampa.

L
rivista. Ma ho visto anche casi di giornalisti di
quotidiani regionali che, armati di compatta di- E NUOVE FRONTIERE DELLA
gitale, fanno personalmente qualche scatto che FOTOGRAFIA DIGITALE.
mettono poi a corredo del loro articolo. Quanto detto sopra, non deve affatto
A me personalmente capitò un operatore video scoraggiare coloro che intendono intra-
di una TV locale, che mi chiese di mandargli un prendere la professione di fotografo né tanto-
paio di foto dell’evento in cui ci trovavamo e che meno convincere a far chiudere baracca quelli
poi avrebbe passato alla redazione di un noto che si stanno ritrovando ogni anno con il fattu-
quotidiano nazionale. Gratis, “ovviamente”. rato sempre più esiguo.
Non gliel’ho ancora mandata. La fotografia di per sé è morta, ma già viene co-
munque utilizzata come strumento per battere

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P
HOTO-GRAPHICIST. leggersi la biografia di Leo Castelli, l’Italiano fotografi sparsi nel mondo che, senza nemme-
È più che altro un operatore grafico di che inventò l’arte in America; famoso gallerista no conoscersi si passavano più volte una stessa
uno studio di comunicazione o, prefe- che riuscì a crearsi dal nulla un mercato dell’arte foto per posta elettronica per intervenirci, mo-
ribilmente, di una stamperia offset o fatto di contatti importanti, Public Relation e un dificarla, trattarla… Il concetto dell’open source
digitale che sia. È un esperto del colore, di RGB, pizzico di fortuna. ha poi fatto il resto.

D D
CMYK, di calibrazioni monitor e di tutti i processi
di stampa. Il suo compito è quello di ottimizzare IGITAL ARTIST. OCENTE
e seguire la fedeltà di resa del colore in stampa Fare la foto, click e basta non serve Per una scuola pubblica o privata, per
rispetto alle foto originali. Sa dosare maschere più. La principale trasformazione che corsi collettivi o inndividuali, a domi-
di contrasto, luci e ombre, livelli e colore in Pho- si sta avendo è la fotografia rielabo- cilio oppure online, magari su Skype
toshop in base al tipo di inchiostri, carte ecc. rata, “manomessa”, “falsa”. Qualche tempo fa c’è o in diretta-web, l’insegnamento è un’altra stra-
che verranno utilizzate per la stampa. stata una forte polemica per alcune foto che da che può intraprendere chiunque abbia una

P
venivano passate al National Geographic cro- buona capacità di trasmettere il proprio sapere
HOTO-TRASHER. maticamente “corrette”: savane troppo giallo- tecnico e creativo. Basta sapersi organizzare ed
È il netturbino delle foto, nel suo senso oro, striature di tigri di nero intenso, tramonti avere una buona rete di contatti per promuo-
migliore della definizione. Molti archivi di rosso troppo intenso… eh no, se la foto deve versi tra gli amici che ancora non sanno per-
si stanno riempiendo di files che sono mostrare la realtà e non ingannare il pubblico chè le loro foto non hanno i click sui “mi piace”
ormai obsoleti e non avranno in futuro nemme- di lettori, così sia perché l’elaborazione digitale quando le pubblicano su Facebook.
no un valore antropologi- è opportuno che sia fatta
co, archeologico, storico.
È come uno svuotatore di Quante foto prodotte solo in campo artistico.
L’Artista Digitale è una figu-
cantine. Gli Hard Disk dei
computer, i server, gli ar-
sono efficaci per ra che sta prendendo sem-
pre più piede ed è ancora
chivi iniziano ad occupare
troppo spazio e tutto va
comunicare? ignota al grande pubblico.
Inizialmente si dilettava in
snellito. Il Photo-Trasher è lì fotomontaggi ed altre ela-
che osserva tutte le foto e decide quali buttare borazioni senza senso, ma solo per mostrare la
nel cestino, quali cancellare, quali salvare, riar- sua abilità di smanettone del computer. Poi si
chiviando queste ultime con attenzione, con sono iniziati a produrre veri e propri lavori d’ar-
nuovi soft-ware di archiviazione più aggiornati. te, frutto di progetti strutturati e alcuni dei qua-

C
li sono pubblicati in un libro (Future Images, a
URATORE DI MOSTRE. cura di Mario Cresci) in cui sono raccolte foto-
All’estero vi sono centinaia di gallerie grafie di arte digitale che segnano il trend per
che espongono mostre di fotografi. In almeno i prossimi 4-5 anni.

F
Italia la fotografia non è mai stata con-
siderata arte come quanto all’estero. OTOGRAFO DI NET ART.
Conobbi un discreto fotografo che si fece una Quando nel 2003 ho fatto l’esame da pri-
passeggiata a New-York e non è mai più torna- vatista all’ISA Boccioni di Napoli, parlai
to: giunto nella Big-Apple fu subito consacrato di una mia intuizione, di ciò che sarebbe
un fotografo artista. potuta diventare l’arte digitale da lì a qualche
Mettersi dall’altra parte per un fotografo che anno. Parlai della grande opportunità di inter-
decide di fare il curatore di mostre fotografi- net, della posta elettronica e del Photoshop e locandina dei corsi di
fotografia individuali tenuti
che o addirittura intraprendere l’avventura di dell’unione in simbiosi di questi strumenti.
dall’autore
gallerista, non è facile e consiglio in tal caso di Feci immaginare la possibilità di un gruppo di

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S L
ORPRENDENTE NAPOLI ibera la mente, vedrai che lo sguardo
tutto ciò che vedrete è falso! si poserà su ciò che hai sempre visto
Trattasi di fotomontaggi digitali di ma forse senza mai aver osservato,
immagini di Napoli e dintorni, realizzate ma semplicemente guardato. Lo spazio
dal fotografo Marco Maraviglia nel corso degli che ci circonda è solo un’invenzione
ultimi 4 anni che, attraverso sogni ad occhi dell’immaginazione di architetti, artisti,
aperti, prova ad immaginare come potrebbe urbanisti di tutti i tempi. Un’invenzione soltanto
essere un luogo della città stravolgendone la e quindi nulla di veramente reale.
sua fisicità. Immagina un sogno. O dei vecchi ricordi
Ammiccando a grandi geni come Gaudì, Escher, di tempi lontani. Pensa metafisico, tutto si
Dalì ai quali tenta di ispirarsi, vorrebbe stimolare
la percezione di Napoli con un semplice gioco
che aiuta ad apprezzare, riconoscendoli in
Un progetto fotografico
queste immagini, particolari della città che
passano talvolta inosservati per chi ci vive e per
che attende di essere
il turista.
pubblicato da un
editore illuminato

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scompone, tutto si accavalla o si allontana


e la fisicità degli spazi vissuti è sublimata da
elementi essenziali, forse inutili… e tutto si
stravolge.

P
asseggi, viaggi, ti giri intorno e c’è sempre
una strada che te ne ricorda un’altra, una
navata che somiglia a un’altra. Ti sembra
un deja-vù, credi di aver già visto nella tua
mente una piazza o una sala reale. Perché tutto
ciò che vedi è effimero. Resterà solo nella tua
mente o in una foto rubata in un museo. Ma
poi? Tutto ciò che stava intorno a quella foto? Il
palazzo intero, le strade per giungerci, il panino
mangiato sull’aiuola, i sorrisi coi compagni
di viaggio, le indicazioni chieste all’indigeno
passante… Tutto il resto che fine farà?

N
egli appunti di viaggio, sì, forse.
Solo scrivendo giorno dopo giorno
il percorso della nostra vacanza, la
memoria dei nostri viaggi sarà ravvivata dalle
parole scritte, nel tempo futuro.
Ma anche le parole scritte non daranno forse
mai la terza dimensione e mai riprodurranno

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quelle identiche percezioni vissute sul luogo.


Allora perché non giocare al contrario ? Perché
non partire dall’assurdo, dal sogno, dall’irreale,
dal falso per stimolare la mente a ricreare i
luoghi vissuti ?
O per cercare i luoghi da vedere?”

S
orprendente Napoli è una sfida. E’
l’aguzzate la vista come quelle vignette
di alcuni giornali enigmistici: cercare e
trovare le differenze nell’immagine.
La Fontana del Nettuno riportata in Piazza
Plebiscito, la Fontana del Vesuvio di Tatafiore
spostata nella Villa Floridiana per ridare
continuità visiva alla via Scarlatti del Vomero.
E poi, immaginiamo il Palazzo Reale in
simbiosi con la Reggia di
Capodimonte, o la scala
elicoidale del Palazzo
Fotografia, arte,
Mannajuolo incastonata
da una decorazione
turismo, gioco
altrettanto liberty di un
portone trascurato di un
cognitivo dove la
palazzo di via del Parco
Margherita, strada del
percezione del territorio
liberty per antonomasia. viene stimolata con

S immagini mentali
montare, tagliare,
cancellare, riciclare,
rappezzare, ed ecco
una Napoli surreale. A volte iperreale. Una città
che l’arte la fa leader nel mondo. Che apre gli
spazi, anche insoliti, alle opere in P.zza Plebiscito
a quelle permanenti nella metropolitana,
alle Stanze delle Arti in P.zza Dante, il Palazzo
Roccella, Palazzo dello Spagnuolo nel quartiere
della Sanità, il Castel S. Elmo, il Castel dell’Ovo
e così via. a destra in alto
Fame d’arte a Napoli. Fame di Napoli. E allora il Maschio Angioino con
inserimenti del Centro
giochiamo, divertiamoci a cercarla in quei suoi a Direzionale di Napoli
volte trascurati dettagli che le appartengono.
sotto, l’androne della
Camera di Commercio
di Napoli “addobbata”
con varie opere

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un fotomontaggio
realizzato con alcune delle
prime foto scattate
con la Nikon D1 nel 2000

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in queste pagine
alcuni scatti per un servizio
per book fotografico per un
aspirante fotomodello

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servizio realizzato per


pigiami uomo e donna

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foto realizzate in occasione


dell’esame di Fotografia
Street Style (prof. Toty
Ruggieri) per l’Accademia di
Belle Arti di Napoli

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immagini realizzate per la


Redazione napoletana di
La Repubblica

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per Calzaturificio Don


Miguel calzature donna

sotto
l’espositore da banco

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le copertine realizzate per


Team per incentivare le
vendite: funzionarono!

copertina per
Napoli Salute

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a sinistra
immagine realizzata per un
tabloid della Conad per il
Sud Italia

Jovanotti ritratto durante


un incontro con gli studenti
all’Accademia di Belle Arti
di Napoli

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foto di archivio di artista di


strada per copertina

servizio realizzato sui beni


confiscati alla camorra in
Campania (2007)

foto di archivio del Castel


dell’Ovo di Napoli per il
programma del congresso
medico GISMAD

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copertina del 1° libro scritto


dall’autore e pubblicato per
Arduino Sacco Editore
2008

copertina per CD dii


Sara Rupe

fans a un concerto
di Pino Daniele allo stadio
sotto San Paolo per la copertina
copertina per il convegno di Fuoribattuta
dell’Unesco’s World Luglio ‘95
Heritage List
1997

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servizio per manifesto e


depliant per Infoserv

copertina ed immagini
interne per guida turistica
edita da Massa Editore

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copertina e servizio
interno su Napoli
per la rivista francese
Italissimo (distribuzione
internazionale)

a sinistra
copertina e servizio interno
sulla Corricella di Procida
per il Qui Touring

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copertine e foto interne


realizzate per conto di
Nunzia Massa Editore

2006

2006

2003

2003

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a sinistra
testo e foto dell’autore per
per il Qui Touring

sotto
testo e foto dell’autore
per il Qui Touring
(Maggio 2001)

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1964 1988 con alcune riviste/quotidiani ed Agenzie 2000-2007


figlio del baby-boom. Acquario. studia per conto proprio pubblicità, marketing Pubblicitarie di Napoli e dintorni fornendo apre il primo centro informatizzato di fotografia
e giurisdizione sulla pubblicità conseguendo immagini del proprio archivio che iniziava a digitale a Napoli: la propria camera oscura
1972 il riconoscimento di Tecnico Pubblicitario crescere. viene definitivamente rimossa, sostituita
gli viene regalata alla 1a Comunione la prima (Associazione Italiana Tecnici Pubblicitari –MI-). dalla stazione Apple. Da quel momento le
macchina fotografica Istamatic/Agfa. 1994-1999 sue collaborazioni con editori principalmente
1989 nel 1994 è classificato dall’Associazione TAU specializzati in turismo, si vivacizzano.
1974 trascorre un periodo a Bologna ospite di amici, Visual di Milano, fotografo di 4° livello. La Nel 2002 si diploma da privatista all’ISA Boccioni
impara dal padre (foto-amatore) i misteri della per cercare lavoro come creativo in qualche passione per la musica lo porta a fotografare, in Grafica Pubblicitaria e Fotografia (77/100).
camera oscura e trascorre poi intere giornate Agenzia Pubblicitaria ritrovandosi invece ad facendosi accreditare come Clik for Look, i Si specializza nell’uso del Photoshop per
da solo a mescolare, pesare, diluire solfito, infilare volantini pubblicitari nelle buchette più bei concerti e spettacoli che si tenevano la rielaborazione di immagini. Insegna
sodio, metolo, metabisolfito, soda ecc. ecc. per postali dei condomini. a Napoli le cui foto piazzava, con estenuanti saltuariamente Fotografia Digitale presso la
stampare le proprie foto. viaggi tra Roma e Milano, presso i maggiori Prometheo, collabora con le maggiori testate
1990-1993 quotidiani nazionali. turistiche nazionali ed alcune straniere, editori,
1983 tornato a Napoli gli si apre il filone dei servizi Per una serie di casi fortuiti, fu il fotografo di agenzie pubblicitarie.
geometra (43/60). Si iscrive alla facoltà di fotografici cerimoniali visto che i suoi amici scena per “Pianese Nunzio” del regista Antonio
Architettura. Il suo primo lavoro è in un pub del iniziano a sposarsi. Nel frattempo collabora Capuano (AMA Film) le cui foto gli valsero 2008-2011
quartiere Vomero come barman. una segnalazione di merito presso il CliCiak di si iscrive al corso di Graphic Design presso
Cesena nel 1999. l’Accademia di Belle Arti di Napoli.
1984
lascia l’Università. Realizza modelli plastici
per studi tecnici di ingegneria ed architettura.
Divora libri, riviste e mostre di fotografia
per riprendere la passione della fotografia,
imparando da autodidatta, contro la volontà
del padre che lo voleva vedere sui cantieri
a fare il geometra. D’Estate fa l’animatore
turistico presso un villaggio-camping di Capo
di Sorrento.
Si inventa il suo attuale marchio Clik for Look.

1985-1987
dopo aver scritto centinaia di pagine inutili
di diario da quando aveva 12 anni, scrive
alcuni racconti che gli vengono pubblicati su
un settimanale locale (Napoli Oggi) che gli
consentono di arrotondare per la benzina e
qualche panino il Sabato con gli amici.
NapoliCity gli pubblica qualche articolo (gratis),
nel frattempo inizia a vedersi pubblicate alcune
sue foto su FotoCine80, Progresso Fotografico
e conserva ancora la prima fattura (26/10/87; lire
il libretto di qualifica di
84.960) della sua prima foto pagata, pubblicata
Tecnico Pubblicitario per
su Mondo Cucina. l’esame sostenuto nel 1988

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a sinistra
partecipazione a
Design Per
organizzato dall’AIAP presso
l’Accademia di Belle Arti di
Napoli
Ottobre 2009

alcune delle 15 foto esposte


in formato 50x50cm presso
l’Auditorium Nacional
de Musica de Madrid in
occasione della
Semana Napolitana
finanziata dal Ministero
della Cultura spagnolo
Novembre 2008

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ALCUNE COLLABORAZIONI CON E PER: MASSA EDITORE (NA)


MERIDIANI/EDITORIALE DOMUS (MI)
AFE (RM) METRO’ TRENO CITTADINO (NA)
AMA FILM (RM) MILAGRO (NA)
ARKE’ (NA) MONDOCUCINA (RM)
ASSOMUSICA (FI) MYDAYS (NA)
BELL’ITALIA (MI) NAPOLI SALUTE (NA)
BIDONVILLE (NA) NAPOLICITY (NA)
CARUCCI & CHIURAZZI (BA) NAPOLIGUIDE/EDIMEDIA (NA)
CITY NAPOLI/CARNET (MI) NAPOLIOGGI (NA)
CLINICA SANATRIX (NA) NUOVO REPORTAGE (SA)
CONAD DEL CENTRO SUD ITALIA OCTA (NA)
CORRIERE DELLA SERA (MI), OFFICINADELLATAMMORRA.IT (NA)
D -LA REPUBBLICA DELLE DONNE- (MI) OVERSEAS (MI)
DOLCE (Germania) PAGINE (SA)
DON MIGUEL (NA) PANORAMA (MI)
DUEA (NA) PARTIAMO (MI)
EDITRICE PRIMO CARNERA/FRIGIDAIRE (RM) PLURIGRAF (TN)
ENEL (CAMPANIA) POLIMUSIC (NA)
FABRIS (NA) PUBBLITAF (NA)
FAMIGLIA CRISTIANA (MI) QUI TOURING (MI)
FLACCOVIO (PA) REMEZZO (NA)
FLAGIELLO CERAMICHE (NA) SAMA (NA)
FONDAZIONE MONTE MANSO DI SCALA (NA) SAN GERARDO (AV)
FOTOCINE80 (NA) SEAT PAGINE GIALLE (TO)
FUORIBATTUTA (NA) STOPDISASTERS (NA)
HOLLYMEDIA (MI) STUDIO F.DEL VAGLIO PUBBLICITÀ (NA)
I VIAGGI DEL GUSTO/MERIDIANI/DOMUS (MI) TARÌ INDUSTRIALE (CE)
I VIAGGI DI REPUBBLICA (RM) TEAM (NA)
IACOBELLI (NA) TIPOGRAFIA BARTOLOTTA (NA)
IL GIORNALE (MI), STAMPERIA ARMANO (NA)
IL MANIFESTO (RM) TOURING EDITORE (MI)
IL MATTINO (NA) TRAVELLER/CONDÈ NAST (MI-)
IL MATTINO (NA) TUTTOTURISMO (MI)
IL SOLE24ORE VIAGGI (NA) UPSTROKE (NA)
IL TEMPO (RM) VINCENZO CUOCO LICEO SCIENTIFICO (NA)
INFORMUSIC (NA) WATTSUD (NA)
INFOSERV (NA)
ITALISSIMO (Bruxelles)
ITINERARI TRAVEL (TV)
L’UNITA’ (RM)
LA REPUBBLICA (RM e MI)
LIBERAZIONE (RM)
LO SPECCHIO DELLA STAMPA (MI)

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ELENCO DI ALCUNE PUBBLICAZIONI DI FOTO Anno Nome / Editore N° N° foto (ca.) / Soggetto/i Foto Ref.
Pgg. Foto
Pg.
1992 Napoli Salute Aprile 1 Ragazza al mare per
Edimedia Magazine pg.27 servizio chirurgia
estetica

1992 San Gerardo 3 Pgg.12-13 Assistenze domiciliari


Editrice San Gerardo Anno
Anno Nome / Editore N° N° foto (ca.) / Soggetto/i Foto Ref. XCII
Pgg. Foto
Pg. 1992 San Gerardo 2 Pgg.32-35 Prima manifestazione 1
1988- Depliantistica, pubblicazioni Immagini di stock Editrice San Gerardo Anno studentesca anti-
2008 per il web, cartellonistica, d’archivio XCII camorra a Napoli
brochures calendari, per
conto di varie Agenzie 1993 Metrò, treno cittadino Dal n°1 Interne e Varie di attualità, Napoli,
Pubblicitarie come da (Feb.) Luciano Pennino Editore al n° cover sociale (resp. Ricerca
Curriculum e CD-DEMO 1994 Iconografica e curatore
allegato. (Gen.) rubrica “Inedito Click”)

1991 Team 11 Pg.4 Donna antiracket in 1993 Professione & Finanza / 9 Varie monumentali di
L’Altranapoli Anno III studio Bilancio 1992 Napoli
OSI snc
1991 Team 8-9 29 Copertina e interne di 80
L’Altranapoli Anno III Pg.31-47 ragazza zuzzurellona 1993 Il Mattino (NA) Spettacolo, vacanze Folder
con errata corrige -1996 EDIME in
sul n° successivo per archivio
menzione obbligatoria
1993 Il Giornale, Corriere della Spettacolo, cultura, fatture
1991 Team 10 Cover e Donna antiracket in -2009 Sera, il Manifesto, L’Unità, il sociale
L’Altranapoli Anno III pgg.12-13 studio Tempo, La Voce,

1991 Napoli Guide 17 2 Napoli urbana 4 1994 Informusic Dic. interne Spettacolo
ISPI Anno IV Anno I

1992 Pagine, sudnord 13 2 Donne ambiziose 1994 Napoli Guide 20 8 Napoli urbana (anche 9
Pg.50 ISPI Anno d’epoca dell’archivio di
VII famiglia)
1992 Napoli Salute 3 Pg.17 e cover Int.: Donna e bambino
Edimedia Magazine Anno I in piscina 1994 Napoli Guide 21 Pg.27 Int. Caffè Gambrinus 4
Cover: ragazza e ISPI Anno
tintarella VII

1992 Napoli Salute 2 4 Donna, diete e farmaci 1994 Informusic 7 1 Monica Sarnelli in
Edimedia Magazine Anno I Pgg.16-24 Anno I copertina

1994 Remezzo 22-24 1 Monica Sarnelli


Anno II

1994 Remezzo 25 1 Gennaro Pasquariello


Anno II

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Anno Nome / Editore N° N° foto (ca.) / Soggetto/i Foto Ref. Anno Nome / Editore N° N° foto (ca.) / Soggetto/i Foto Ref.
Pgg. Foto Pgg. Foto
Pg. Pg.
1994 La Repubblica (NA, RM, MI) Spettacolo, vacanze Folder 1997 Amica 24 Pg. 118 Foto di scena “Pianese
-1996 in RCS Nunzio, 14 anni a
archivio Maggio” di Antonio
1995 Informusic 1 Interne e Personaggi dello Capuano
Anno II cover spettacolo, Jovanotti in
cover 1998 D, la Repubblica delle 114 Pg.62 Mongolfiere al raduno
Donne Anno III di Fragneto Monforte
1995 Informusic 2 interne Spettacolo Gruppo Editoriale L’Espresso (BN)
Anno II
1998 Meridiani 69 Pg.22-23, 30 Vista sulla Corricella a
1995 Informusic 3 Interne e Spettacolo (99 Posse, Editoriale Domus Anno XI Procida (NA), Bagnoli
Anno II cover Bisca, Minà, Pravo, Zard)
1998 ? Sanatrix, carta dei servizi Cover + int/ clinica Sanatrix (NA)
1995 Fuoribattuta 5 Cover e Concerto di Pino 3 OSI snc est
Ed. Salvatore Tranchini Anno I pgg.20-21 Daniele
1999 Offset Hi Tech 28 Pgg. 12-13 Macchine da stampa
1995 Fuoribattuta 4 Cover Ritratto di Patrizia Lopez 3 Integrata Editrice Anno (Cangiano)
Ed. Salvatore Tranchini Anno I VII
1995 Primavera Mondo Giovane 11 8 “Festagiovani ‘95” festa 1999 Offset Hi Tech 31 Pg. 12 Macchine da stampa
Anno Pgg.66-69 ragazzi al Palasport di Integrata Editrice Anno (Grafiche Somma)
46° Napoli VII
1996 Necost 4 Edilizia 1999 Offset Hi Tech 27 Pg. 8 Macchine da stampa
OSI snc Integrata Editrice Anno Pgg. (Grafiche Somma)
VII 24-25 Macchine da stampa
1996 Ciak 9 Pg.35 Foto di scena del film
(ORPI e MATIC SUD)
Arnoldo Mondadori Editore Anno “Pianese Nunzio, 14 anni
XII a Maggio” di Antonio 1999 Italissimo 5 18 Napoli turistico-
Capuano Bizness Press.S.A.; Bruxelles Pgg.28-39 monumentale
Interne e
1996 Cine Set 1 Pg.44 Foto di scena del film
cover
-Pantheon- Anno I “Pianese Nunzio, 14 anni
a Maggio” di Antonio 1999 Dolce Italien Entdecken 4 4 Pastori e presepi
Capuano Dic- Pg.35 napoletani
1996 “Napoli al di là del mare” 3 5 Turistiche Napoli e
Gen
1997 J.Luise & Sons-Ltd edizioni costiera
OSI snc 1999 Volare Sport (allegato di 188 Pg.46 Mongolfiere al raduno
Volare) Ago. di Fragneto Monforte
1996 Panorama Travel 29 2 Foto di scena “Pianese
Editoriale Domus
Mondadori Anno Pgg.148-149 Nunzio, 14 anni a
XXXIII Maggio” di Antonio 1999 Terra e Mare v. pg.Ref. Foto Varie di Napoli e Campi
Capuano Massa Editore Flegrei
1996 Specchio della Stampa 48 1 Foto di scena del film
pg.21 “Pianese Nunzio, 14 anni
a Maggio” di Antonio
Capuano

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Anno Nome / Editore N° N° foto (ca.) / Soggetto/i Foto Ref. Anno Nome / Editore N° N° foto (ca.) / Soggetto/i Foto Ref.
Pgg. Foto Pgg. Foto
Pg. Pg.
1999 CliCiak Concorso Nazionale Pg. 34 ritratto fuori-scena 11 2001 Panorama 14 Pg.241-242 Fan Club di Gigi
per fotografi di Scena del regista Antonio Mondadori Anno D’Alessio
Il Ponte Vecchio Capuano durante XXXIX
lavorazione film
“Pianese Nunzio, 14 2001 Itinerari Travel 7 5 Pastori e presepi di 128
anni a Maggio” Edizioni Avant Gard Anno I pgg.80-85 Napoli

2000 Santuari della Campania 13 Chiese di Napoli e 439 2001 è Vento osservatorio 4 Pg.15 Salvatore Maglione
Massa Editore Campania T&S srl Nov / della SAMA
Dic
2000 Dove 12 Pg.311 Sala congressi
De Agostini Rizzoli Periodici Anno X Osservatorio 2001 Traveller; Napoli, Pompei, 11 Pg.80, 201 Osservatorio
Astronomico di Ercolano, Ischia e Procida Aprile Astronomico
Capodimonte (NA) Condé Nast Capodimonte (NA),
pizza gigante
2000 Qui Touring 6 Cover Servizio sulla Corricella
Touring Club Editore Anno Pgg.105-109 a Procida (NA) copertina 2001 Real Monte Manso di Scala Tutte le immagini int/ 4
XXX compresa (142 pgg) est della Fondazione
Arte Tipografica
2000 Dolce Italien Entdecken 3 Pg.33 Mercato a Bologna
Marzo 2001 Banca di Credito Popolare Pg.4 Nave in costruzione,
OCTA serra con gerbere
2000 Napoli e la Campania Pg.21 Terremoto 23 Novembre
Touring Club Italiano 1980 2001 Appunti sulla Campania 7 Varie come da
Massa Editore titolo riprodotte in
2000 Salerno & la Costiera Cover + 10 Varie come da titolo 2 bianconero
Amalfitana int.
Massa Editore 2002 Tutto Turismo 288 2 Capodanno in P.zza
Editoriale Domus Anno Pg.25 Plebiscito e incendio
2001 Qui Touring 9 Pg.135 Foto e testo sul raduno XXVII pirotecnico di Castel
Touring Club Editore Anno mongolfiere a Fragneto dell’Ovo a Napoli
XXXI Monforte (BN)
2002 Viaggi del Gusto Meridiani 2 5 Sfogliatelle in Galleria 146
2001 Qui Touring 5 Pg.146 Foto e testo sulle Editoriale Domus Anno II Pg.121,122, Umberto, Città della
Touring Club Editore Anno stazioni d’arte della 126 Scienza, int. libreria
XXXI metropolitana di Napoli Feltrinelli in P.zza dei
Martiri
2001 Bell’Italia 181 4 Stazioni dell’arte della
Editoriale Giorgio Mondadori Mag. Pg.38 Metropolitana di Napoli 2002 Itinerari Travel 11 Pg.145 Int. Gallerie e volta del
Edizioni Avant Gard Anno II teatro San Carlo (NA)
2001 Famiglia Cristiana 51 Pg.149 Città della Scienza
Periodici San Paolo Anno 2002 Il Milione, viaggio in Puglia Pg.33, 53, 59 Villa Cimbrone (Ravello),
LXXI e Sud Italia Castel Nuovo e P.zza
Ettore Chiurazzi copy/art Plebiscito (NA), Sorrento
direction (NA)

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Anno Nome / Editore N° N° foto (ca.) / Soggetto/i Foto Ref. Anno Nome / Editore N° N° foto (ca.) / Soggetto/i Foto Ref.
Pgg. Foto Pgg. Foto
Pg. Pg.
2002 Terra e Mare v. pg.Ref. Foto Varie di Napoli e 2003 ? Tangenziale di Napoli 20 Tangenziale e punti
Massa Editore Campania Massa Editore turistico-sociali
adiacenti
2002 Partiamo 1-2 Pgg.78-79, Napoli:vista da Castel 209
Uniservice srl Anno II 82, 83, 87 S.Elmo, Astroni, 2004 Eurostar 0 Pg.19 Fornitura mercato del
Pulcinella, Castel Nuovo, Grimaldi Group Anno I pesce di Palermo AC
Scavi di Baia, Galleria
Umberto, 2004 Ulisse 244 4 Capri, Ravello, Sorrento,
Alitalia Anno Pgg.176-177 Ischia
2002 KAD, in giro per il Golfo 3 Positano, Sorrento, Vietri XXIV
(depliant)
Arkè Napoli 2004 Ulisse 242 21 Eno-gastro-turistico-
Alitalia Anno Pgg.186-201 monumentali della
2002 ? Campania the place to be 17 Varie eno-gastro- XXIV Campania
/ Campania growing with turistico-monumentali
Europe (POR 200-2006) della Campania 2004 Mediterraneo, un mare di 16 Eno-gastronomia 2
Arkè Napoli per la Regione sensi partenopea
Campania Massa Editore

2002 City Napoli (free press) Locali by-night Napoli 2004 Itinerari; Napoli e il Golfo 21 Napoli e costiera 160
(nov) Touring Club Italiano
2003 2005 Offset Hi Tech 55 Pg.29 Int. Industria grafica
(Lug) Integrata Editrice Anno e still-life brochures
2003 Napoli, una capitale e il suo 16 Napoli e Campania 224 XIII (CREA)
Regno 2005 Eurostar 1 Pg.15 Fotomontaggio musica
Touring Editore srl Grimaldi Group Anno II Pgg.25-26 Ravello, Positano
2003 Specchio della Stampa 384 Pgg.40-42 Servizio per la storia +fornitura Agrigento e
di Francesco Terrone scansioni per Vaticano
scritta da Giorgio AC
Calcagno 2005 Ulisse 252 Pgg. 132-133 Int/Est Monastero di
2003 Specchio della Stampa 367 Pg.76 Servizio per Alitalia Anno Montevergine (AV)
Mastroberardino (“i XXV
signori del vino”) 2005 Ulisse 250 5 Gastronomia campana
2003 Viaggi del Gusto Meridiani 7 Pg.12 Dolci di Gay-Odin Alitalia Anno Pgg101-103
Editoriale Domus XXV

2003 Terra e Mare v. pg.Ref. Foto Varie di Napoli e Campi 2005 Eurostar 2 Pg.24-27 3 foto di Chiostro
Massa Editore Flegrei e Pompei Grimaldi Group Anno II Pg.53-55 S.Chiara (NA)
5 foto di Sorrento
2003 Campi Flegrei 10 + cover Concept e foto di 332
Massa Editore copertina, Campi (anche
Edizione in 5 lingue e per la Flegrei. la foto a
Camera di Commercio Int/est della Camera di pg.157)
Commercio (NA)

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Anno Nome / Editore N° N° foto (ca.) / Soggetto/i Foto Ref. Anno Nome / Editore N° N° foto (ca.) / Soggetto/i Foto Ref.
Pgg. Foto Pgg. Foto
Pg. Pg.
2005 Meridiani 139 Pgg.4, 44-46 , Servizio su La Città della 195 2007 Tutto Turismo 347 1 Capodanno in Piazza
Editoriale Domus Anno 48-49, 50-51 Scienza Editoriale Domus Anno pg.117 Plebiscito (NA)
XVIII Pg. 163, 201 Bus turistico XXXI
CitySightSeeing, la
ruota Chiesa di San 2007 I Viaggi di Repubblica 458 4 Bruxelles 4
Gregorio Armeno Gruppo Editoriale L’Espresso Anno X pgg.37, 41

2005 Guide vacanze; Campania 10 Napoli e costiera 192 2008 Esserci nel Mediterraneo 0 cover Concept e foto della 1
allegato a Oggi, Touring Club Massa Editore Anno I copertina per “una vita
Italiano da precario”

2005 CitySightSeeing Napoli 86 Napoli turistico- 2 2008 Terra e Mare v. pg.Ref. Foto Varie di Napoli e
Massa Editore monumentale -Massa Editore- Campania

2006 Il fiume Sarno, una storia 150 + Immagini dell’agro- 4 2008 Territorio e Legalità; Immagini 4
scritta sull’acqua copertina nocerino-sarnese immobili e proprietà documentative dei beni
Massa Editore confiscate alla camorra e
riutilizzati a fini sociali e
2006 Luoghi Comuni, le piazze 6 Napoli e Campania 2 istituzionali
della Campania Massa Editore per Regione
Massa Editore Campania

2006 La Prefettura di Napoli e 50 + Eventi Prefettura 185 2008 Napoli, un sito tanti link 53 Napoli turistico- 4
il 60° Anniversario della concept e Massa Editore artistico-monumentale
nascita della Repubblica grafica di
Massa Editore copertina 2008 guida turistica NAPOLI E II ediz. 21 immagini di Napoli e -
IL GOLFO collana Itinerari costiera
2006 Esserci nel Mediterraneo 0 cover Riva Fiorita a Posillipo Touring Editore
Massa Editore Anno I (Napoli)
2009 I VIAGGI DEL SOLE Capri, N°8 1 “targa in ceramica via -
2006 Ulisse 260 8 Per la Provincia di Ischia e la Costiera Anno 4° Krupp”
Alitalia Anno pgg.82-87 Salerno: Paestum, Amalfitana
XXVI il Cilento, costiera Rizzoli
amalfitana, Nocera
2010 Neapolitan Baroque seen 17 Napoli, Capri, Procida,
2006 In Zona Pagine Gialle / 7 Varie quartiere Vomero from the Bay of Naples costiera e Campi Flegrei
zona 2 e Posilliupo (NA) Ogham
Seat
2010 Capri > Ischia > Procida 12 come da titolo
2006 In Zona Pagine Gialle / 8 Varie quartieri di zona informazioni turistiche
zona 4 Massa Editore per Com.Tur
Seat

2007 Offset Hi Tech 64 Pg. 15 Int. Industria


Integrata Editrice Anno cartotecnica e still-life
XV brochures (IGV)

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I N D I C E I N D I C E

8-9
ArchiveShowArchitecturePortraitsModaCoverDigitalArt Prologue
10-23
TourismArchiveShowArchitecture PortraitsModaCoverDigitalArt
TourismArchiveS h o wArchitecturePortraitsModaCoverDigitalArt
24-35
Tourism ArchiveShowArchitecturePortraitsModaCoverDigitalArt
36-47
TourismArchiveShowArchitecturePortraitsModaCoverDigitalArt
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TourismArchiveShowArchitecturePortraitsModaCoverDigital Art
76-91
TourismArchiveShowArchitecturePortraitsM o d aCoverDigitalArt
92-105
TourismArchiveShowArchitecturePortraitsModa C o v e r DigitalArt
TourismArchiveShowArchitecturePortraitsModaText&PhDigitalArt
106-107
TourismArchive ShowArchitecturePortraitsModaCoverDigitalArt
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TourismArchiveShowArchitecturePortraitsBiographyCoverDigitalArt
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