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FUTURA (1927 ) El aporte de la Bauhaus en lo referente al diseño de tipo-

grafías es, en el mejor de los casos, modesto. Fue Herbert


Bayer, destacado alumno luego profesor, quien a media-
La tipografía Universal fue un fracaso rotundo, ya que con
el pretencioso esfuerzo de querer desvincular la tipografía
del marco histórico - cultural, crearon una tipografía poco
res de la Modernidad. Si bien compartía varias de las ideas
impulsadas por Bauhaus, mantenía cierta distancia con la
institución. Estamos hablando, de la familia tipográfica Fu-
PAUL RENNER dos de la década de 1920 diseñó la fuente tipográfica más legible y descompensada. La radicalización de los valo- tura, publicada por la fundición Bauer en 1930. El proceso
paradigmática de la institución: el alfabeto Universal. En res de la Bauhaus de racionalidad,funcionalidad y esen- de diseño de Futura deja entrever un criterio menos rígido
base a formas circulares y trazos rectos evitó cualquier cialismo, dio pie a la creación de una tipografía simple y que el de otras fuentes geométricas de la época, aunque
CONTEXTO GEOGRÁFICO: ALEMANIA reminiscencia caligráfica. A fuerza de regla y compás, que desalmada totalmente agenas a cualquier característica sin dejar de mantenerse fiel a la estética modernista.
CONTEXTO SOCIAL: BAUHAUS redujo al mínimo la diferenciación entre grafemas, inten- humana, que finalmente será rechazada por su falta de
tó borrar toda huella de imperfección humana: se trataba funcionalidad. De esta manera podemos aprender de la Cualidades derivadas sin duda de la destreza de su autor
de «purificar» las formas tipográficas, «liberarlas» de su Bauhaus que la radicalización ciega de cualquier concep- en el «métier» tipográfico. Es que a diferencia de otros do-
carga cultural. En resumidas cuentas, se aspiraba a la in- to (cultural, religioso o político) concluye con finales poco centes de Bauhaus, Renner contaba con sólidos conoci-
vención de un alfabeto monosémico de alcance y validez progresistas que impiden la evolución humana. mientos acerca del desarrollo histórico de la tipografía, la
mundial. escritura y el libro. Por otra parte, su praxis no se encon-
En contraste, Paul Renner supo interpretar de un modo traba tan condicionada por el molde teórico de ocasión12.
quizás más certero, tipográficamente hablando, los valo-

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1. Tipografía universal de herbert bayer 3. Caracteristicas tipográficas de la familia futura de paul renner. 4. Especimen tipográfico creado en honor a la tipografía futura por
2. Tipografía schablonenschrift de josefalbers artista desconocido

ALEJANDRO MARTÍNEZ-IGLESIAS MESSA


Lunes, 7 de Junio de 2010
Presentación nº 5

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