Resumen

Ojo: Este es un resumen basado en un interpretación propia y personal de los textos de David ENSAYO" aportados los mismos por la Cátedra Introducción al lenguaje audiovisual, del Aclaración: Donde aparece (*) continá abajo donde vuelve a aparecer (*) :P

cine clasico
M a r c o H i s t o r i c o
C a r a c t e r í s t i c a s G e n e r a l e s

Es el modo narrativo predominante entre 1917 y 1960. El clasismo historicamente + influyente proveniente de los estudios de Hollywood. El modelo de estructura es herencia de formas historicas esoecificas: el teatro, el romance popular y la novela corta de finales del S XIX.

n a r r a t i v

Es una configuracion especifica de opciones normalizadas para representar la historia y para manipular las posibilidades de argumento y estilo. Consta de un corpus de normas extrinsecas dictadas por convencion. La CAUSALIDAD centrada en el personaje y la definicion de la accion como un intento de conseguir un objetivo son caracteristicas sobresalientes del formato canonico. Existe un estado de la cuestion que se altera y que debe volver a la normalidad. El argumento consiste de una situacion inalterada, la perturbacion, la lucha y la eliminacion de esa perturbacion. Las configuraciones espaciales se motivan por el REALISMO. Los principios temporales de organización estan motivados por el orden, la frecuencia y la duracion de los acontecimientos de modo que salgan a relucir las relaciones causales mas importantes. La LINEALIDAD de la construccion clásica se demuestra tambien en el montaje donde las escenas son cerradas espacial y temporalmente pero abiertas causalmente El final clásico puede ser visto como la coronacion de la estructura o como un reajuste + o - arbitrario del lo sucedido previamente en la pelicula Se mueve rigidamente hacia la verdad absoluta. Bordwell se refiere a que las peliculas clasicas tienen una estructura causal doble: un romance heterosexual y otra linea que implica otra esfera. Cada uno tiene su objetivo, obstaculos y un climax en el q coinciden ambas (final). Igualmente algunas cuestiones menores

la escena es independiente del narrador como si estuviese en un escenario. que luchan por resolver un problema indicado o conseguir un objetivo y en ese proceso entra en conflicto con otros. la narrativa cláscica trata la tecnica filmica como un vehiculo para la transmision de la informacion de la historia por medio del argumento: el principio predominante es hacer de cada uso tecnico obedezca a la transmision de informacion de la por parte del personaje. P e r s o n a j e Son individiduos psicologicamente definidos.. por la cual la historia se retrasa por las lineas de accion representadas. Es el medio causal principal y la fuente de identificacion por parte del espectador. 3. La "invisibilidad" se basa en recursos estilisticos altamente codificados pero tambien en la codificacion de sus funciones en cada contexto.. omnisciencia /invisibilidad autoconscien cia comunicabil idad e s t i l o la narracion es omnisciente porque sabe mas que todos los personajes. parece preexistir a su representacion narrativa. por lo que recurre al epilogo. La narracion clasica depende de la nocion del observador invisible.n a r r a t i v a pueden quedar sin resolucion. ya que oculta relativamente poco.En su totalidad. El star sistem crea un prototipo de personaje . es el obsevador invisible ideal. hay partes como el comienzo y el final que son mas autoconscientes. Es REDUNDANTE. Del mismo modo funciona de forma analoga la DILACION.El estilo clasico consiste en un numero estrictamente limitado de recursos tecnicos organizados en un paradigma estable y ordenado probabilisticamente según las demandas del argumento Las convenciones estilisticas son reconocidas intiutivamente por la mayoria de los espectadores. Es moderadamente autoconsciente. aunque esto depende de factores genericos y de la codificacion a lo largo del filme. la narracion es altamente comunicativa. raramente reconoce que se dirige al publico.En la narración clasica. da a conocer indicios causalmente significat. con el resultado de cuerpos y caras q se convierten en puntos focales de atencion.. 2. la informacion es repetida. La camara tiene el punto de vista mas ventajoso de la percepcion a lo largo de la pelicula(omnisciencia espacial). Tenemos 3 proposiciones generales: 1. el estilo habitualmente alienta al espectador a construir un tiempo y un espacio coherentes y consistentes para la accion de la historia: el estilo lucha por conseguir la mayor claridad denotativa.

E s p e c t a d o r El espectador llega a ver una pelicula clasica muy bien preparado: conoce las figuras y las funciones estilisticas mas probables. Basandose en estos esquemas el espectador proyecta hipotesis q pueden ser probables. La misma narracion evita la desorientacion y le sirve para la reconstruccion del argumento. motivacion composicional(extraidas de la relacion causa efecto) y una motivacion artistica.e r s o n a j e para cada estrella. sus espectativas estan puestas en el futuro. univoca e integra. La narracion controla el ritmo del visionado pidiendo al espectador q construya una historia denotativa. . No debe buscar muy atrás en el filme. Gracias al nivel estilistico construye el tiempo y el espacio sobre indicios y estructuracion de hipotesis. Dado que la accion se desarrolla durante las primeras escenas por medio del personaje que tiene una conducta tipica. reafirma las primeras impresiones. exclusivas o dirigidas al suspense. sencilla. Tiene motivacion realista (las conexiones son reconocidas).

principios de los 60´s. Distiende la relacion causa efecto. desdramatizar la narracion mostrando tanto los climax como los momentos triviales y usar nuevas tecnicas no como convenciones fijas sino como medios flexibles de expresion. como una desviacion de la narrativa clasica en oposicion a Hollywood. del curso de Ingreso Pre Universitario del IUNA. Aparece la figura del crítico. Utilizan actores no profesionales para conseguir una adecuacion de la conducta. Cuestiona "lo real". Intenta representar las irregularidades de la vida real. Eliminacion o minimiz. Contrapone el interes de hollywood por el argumento. utilizando una ligazon mas tenue entre los acontecimientos y la casualidad. que puede crear incidentes transitorios o puede ser estructuralmente importante. esta compuesto por lagunas permanentes y supresiones. una presencia intelectual de la que se esperaba la interpretacion de la pelicula Su argumento no es tan redundante como el filme clasico. sostenido por los conceptos heredados de la modernidad del teatro y la literatura. la supresion demora y distribuye en alto grado. La realidad . de los plazos temporales: no solo crea vacios e hipotesis menos rigurosas sino que facilita una aproximacion de final abierto a la causalidad en general. Enjoy! cine arte y ensayo Su desarrollo comienza a fines de los años 50. La narracion nos pide que unifiquemos la historia apelando a las posibilidades de la vida real. Emerge despues de la segunda guerra mundial. nutrido de la industria nacional de cada pais en la epoca del cine mudo. la narracion suele ser menos motivada genericamente. el interes por el personaje. Se gesto en Europa y con el tiempo se convirtio en una fuente de productos originales y comerciables que plantean un nuevo juego al espectador. Las nuevas convenciones esteticas exigen apoderarse de otras realidades: el mundo aleatorio de la realidad "objetiva" y los estados pasajeros que caracterizan la realidad "subjetiva".By Sabandija los textos de David Bordwell "LA NARRACION CLÁSICA Y LA NARRACION DE ARTE Y uaje audiovisual. Esta compuesta por tres esquemas procesales claros: Realismo OBJETIVO. realismo SUBJETIVO o EXPRESIVO y comentario narrativo.

consigue este efecto por medio de esta estrategia. Tambien es el "cine dentro del cine" donde se parodia a si mismo. El estilo esta puesto al servicio de la trasmision de las sensaciones de los personajes. lectura connotativa y un nivel mas alto de interpretacion. El cine de AyE no es clasico porque crea lagunas narrativas permanentes y llama la atencion sobre los procesos de construccion de la historia. Gracias al comentario intrusivo se convierte en autoconsciente. La narracion provoca equivocos sobre la causalidad del personaje. La narracion se reconoce como "humilde". El cine de AyE busca solventar este problema de una forma sofisticada: por medio de la ambigüedad. El COMENTARIO NARRATIVO ABIERTO: al aplicarse este esquema . autoridad externa a traves de la cual tenemos acceso a el. el observador busca aquellos momentos en que el acto narativo interrumpe la informacion de la historia y aclara su papel. Es central. El autor es el cieneasta (el narrador) y es entendido como fuente. Pero estas situaciones se situan dentro de normas extrinsecas. sin embargo. Al tener una nocion relativista de la verdad. aunque altamente notoria. estos se .puede tener multiples fascetas. Por lo tanto. Exige compresion denotativa. la verosimilitud objetiva o subjetiva no es coherente con el autor intrusivo. redefinidas como realismo o comentario autoral. (*) El observador invisible deviene publico: demuestra q el acontecer profilmico es una construccion . El argumento y el estilo nos recuerdan constantemente la existencia de un intermediario invisible que estructura lo que podemos ver. Limitada comunicabilidad (cuentar un poco y ocultar mucho) (*)El grado de desviacion de las historia canonica se convierte en una marca del proceso narrativo. y debido a esta debilitacion crea paralelismos: intenta pronunciar juicios sobre la vida moderna y la condicion humana. El final abierto puede considerarse como procedente de una narracion q no divulgara el resultado de la cadena causal. la vida es mas compleja. "Interprete esta pelicula pero hagalo maximizando la ambigüedad" No son del todo claros. El espectador entiende el filme aplicando las convenciones del realismo objetivo y expresivo y de la direccion autoral. no tienen objetivos fuertes (creen que la psicologia personal puede ser indeterminada). Crea un mundo de la historia coherente y una intermitentemente presente.

la narracion desalienta las hipotesis del espectador. presenta efectos psicologicos en busca de sus causas. eso es fuente de espectacion. Menos preocupados por la accion que por la reaccion. cinefilos de clase media buscaban peliculas en consonacia con las ideas contemporaneas sobre el arte y la literatura. suspense y sorpresa. con frecuencia. Usa todos los tipos de subjetividad de los personajes para investigar en el interior de los procesos mentales del mismo.enfrentan a una crisis de significado existencial denominada SITUACION LIMITE. Esta exigido a realizar un alto nivel de interpretacion al ser la ambigüedad una estrategia especifica. Al proliferar los cines en el entorno universitario las art houses espectadores cultos. Sirve para q los personajes expresen y expliquen sus estados mentales. ya que puede prevenirlo o engañarlo. curiosidad. FinJ . que es el impulso causal del filme.