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ESCARRAMÁN TEATRO

Contacto
José Luís Matienzo
c) Foresta 42
28760 Tres Cantos (Madrid)
Teléfono: (+34) 609-02.98.77

Escarramán: personaje hampesco elevado por Quevedo a la categoría de Página Web Internet: http://joseluismatienzo.com
archijaque o archirrufo en alguna de sus jácaras. Alcanzó tal popularidad http://www.pagina.de/escarraman
que bautizó el baile que lleva su nombre, y que la iglesia llegó a prohibir en Correo electrónico: jmatienzo@gmail.com
el Siglo de Oro por sus movimientos licenciosos y pecaminosos. matienzo@joseluismatienzo.com
NUESTRA HISTORIA
El grupo Escarramán Teatro, nació como Teatro Joven en 1985 en Brihuega (Guadalaja- Si fuese necesario, se podría utilizar los equipos de luces, sonido y esce-
ra) con el objetivo de recuperar el lenguaje teatral y los espacios escénicos de la Comu- nográficos, de los que dispone Escarramán Teatro en propiedad:
nidad Autónoma de Castilla-La Mancha, especialmente en Guadalajara, donde debido a
la ausencia de teatros se estaba perdiendo la capacidad de la población de ‘jugar’ con el  Equipo de luces:
Teatro. Realizamos la primera representación pública en Brihuega el día 13 de junio de  Dimmer de 48.000 vatios en 24 canales y uno de 12 canales.
1985, en el patio de la Real Fábrica de Carlos III, con el montaje ‘Divertidos Clásicos’,  10 varas dimerizadas con 4 canales y 16 A cada una.
basado en pasos de Lope de Rueda como AA.CC La Tierra de Jauja.  2 mesas de luces: de 48 y 24 canales, temporizador y memorias.
Ya en 1995 se profesionaliza la compañía, pasando a denominarse Escarramán Teatro,  36 focos PC de 1.000 y 500 w, 10 recortes de 650 w y 6 de 1200, 15 PAR
ampliando el ámbito de representación a toda España y otros países de Europa y Améri- de 1.000 w, 8 focos PAR LED, 6 panoramas de 1.000 w y 10 antorchas de
ca, participando representando a España en prestigiosos festivales internacionales de 500 w, cableado.
Teatro de Chile (9), Colombia (2), Ecuador (2) y México (1), y giras de meses por Italia,  Equipo de sonido:
divulgando a los autores y obras españolas más clásicas.
 3 etapas de potencia de 600 w por canal.
También hemos intervenido, junto con otros grupos teatrales, tanto como actores como  Cuatro bafles de 400 w, cuatro de 250 w y dos de 150 w.
en la producción y dirección, en los Festivales Medievales de Hita (1993-2000), Don Juan  Seis pies de bafles.
Tenorio (1993-2003), El auto de los Reyes Magos (2003-2006), Don Quijote de la Man-
 Dos mesas de mezclas con 12 entradas de micrófonos y 4 estéreas y otra
cha, (1997, dirigido por Catalina Buzoianu).
para 4 micrófonos y 4 entradas estéreas. 99 efectos digitales.
Los montajes teatrales realizados por el grupo siempre han sido sobre textos clásicos  10 micrófonos inalám-
españoles, buscando la recuperación y divulgación del lenguaje teatral popular, reali-
bricos, 3 de mano y tres
zándose funciones tanto en teatros como en plazas, castillos, pórticos e interior de igle-
sias, universidades y otros espacios públicos que antaño fueron espacios escénicos.
ambientales.
 Ecualizador estéreo con
Hemos participado en festivales internacionales de Teatro, como:
16 niveles
 2006 - XX ENTEPOLA de Santiago de Chile y Entepach de Chillán (Chile), IV ENTEPO-  2 mini-disc, 4 CD, una
LA de Bogotá (Colombia), Festival Internacional Simón Bolívar (México D.F.) doble pletina.
 2007 - V Festival Internacional de Teatro de Bogotá-Soacha (Colombia)  Equipo dos lectores CD y
 2008 - Festivales de la Universidad de Cotopaxi y de Loja (Ecuador) mezclador
 2009 – Festivales de Copiapó, Chillán y Ovalle (Chile). Gira de dos meses por Italia  Equipo escenográfico:
 2010 – Festivales de Punta Arenas, Chillán, Santiago, Salamanca y Ovalle (Chile),  2 torres telescópicas de
Entepola y Movimiento Continuo (Bogotá, Colombia). 4’80 m y 4 torres de 3’80
 2009, 2010, 2011 - Gira de dos meses por Italia. m (ampliables a 5 m). 8
torres 3 metros (con T).
El director de la compañía, José Luis Matienzo, recibió un homenaje por ‘su  Puente: siete trush planos de 3 metros y seis de 2 metros.
compromiso con el Teatro y su carrera profesional en distintos medios’  Cámara negra, ciclorama translúcido (6x5'5 m)
en enero de 2010 por la Red Iberoamericana de Artes Escénicas
 Máquina de humo (2.000 vatios, DMX).
Don Gil de las calzas verdes José Luis Matienzo

SINOPSIS ARGUMENTAL
Adecuado para públicos de todas las edades
Este espectáculo tiene su origen en la petición desde Italia para divulgar Doña Juana es abandonada por su pro-
la cultura y la lengua española. Se estrenó el 22 de marzo de 2010 Teatro metido, Martín, que huye de Valladolid
Metropolitan de Palermo y posteriormente gira de 2 meses por toda Ita- a la corte de Madrid con el falso nom-
lia. bre de Gil de Albornoz, buscando ca-
samiento con doña Inés, una joven rica.
El espectáculo tendrá dos formatos: uno para Teatro y otro para espacios Al enterarse Juana le sigue vestida de
teatrales poco dotados y no específicamente teatrales (palacios, plazas, hombre haciéndose pasar ella por don
etc.), con el objetivo de acercar a todo tipo de público este montaje. Gil (al que llaman de las ‘calzas ver-
El espectáculo, una comedia de las más clásicas y divertidas, no sólo de des’ por su atuendo) y busca enamorar
a doña Inés, consiguiéndolo ante los
Tirso de Molina, sino de la historia del Teatro español, fue en su época
celos de su prometido, don Juan.
una revolución al mostrar los poderes y psicología de la mujer, mostrán-
donos valores que sobrepasan el espacio temporal. Pero doña Inés sigue liando el hilo para
La adaptación de José Luis Matienzo respeta la esencia de la historia, pe- lograr que su prometido vuelva a ella:
ro la ha universalizado, prosificando la escritura en gran parte, y pasando promete casamiento a doña Inés; alqui-
la historia a un tiempo intemporal con claras referencias a las costumbres la la casa vecina de doña Inés y se hace
y música del Siglo de Oro español y a la actual. pasar por otra falsa dama abandonada y
la toma como amiga íntima; se hace
Es comedia de las mujeres, donde se define perfectamente la psicología y pasar por muerta en un convento al
costumbres eternas de ellas. Comedia de enredo tras fresca, ágil y eterna parir un falso hijo de don Martín; pide
como el espectáculo que proponemos, apto para todos los públicos. venganza a su padre para que mate a
don Martín,…
Necesidades Técnicas Toda esta maraña de situación, tan có-
Escenario Electricidad mica como las mejores comedias de
(ancho, fondo, alto) (trifásica) todas las épocas, al final se soluciona todo con la boda de las dos parejas,
Mínimo: 6 * 4 * 3 m Mínimo: 7.000 w y explicando doña Juana que una mujer para conseguir el amor no se para
Preferente: 11 * 7 * 4’5 m Preferente: 35 KW trifásica en melindres.
Tiempos: montaje: 3 horas desmontaje: 1’5 horas
Personal (negociable): 2 mozos de carga y descarga, eléctrico
Don Gil de las calzas verdes José Luis Matienzo
Viejos cuentos de la vieja España José Luis Matienzo

Adecuado para públicos de todas las edades SINOPSIS ARGUMENTAL


El espectáculo se estrenó el 12 de enero de 2010 en la Sala Noble de La Unos cómicos se presentan ante el público para reivindicar que la Edad
Unión (Punta Arenas, Patagonia, Chile), en la gira que hará la compañía Media no era tan oscura y triste como se piensa actualmente. De hecho
por Chile en enero de 2010, participando en los festivales internaciona- lo demuestran con fragmentos de textos clásicos entre los clásicos:
les de Teatro: Punta Arena, Chillán, Santiago, Ovalle y Salamanca.  Gonzalo de Berceo.
El espectáculo tiene su origen en la proposición de la Diputación de Gua-  Poema de Mío Cid: Batallas de Castejón y de Alcocer
dalajara y la Delegación de Educación de crear un espectáculo educativo y  Libro de Buen Amor: Exemplo de Pitas Payas, Aristóteles dixo, Elogio a
entretenido para guiar en las visitas de los colegios a las poblaciones de la mujer chiquita.
Molina de Aragón y Sigüenza (Guadalajara) para el curso 2008-2009.
 El conde Lucanor, del infante don Juan Manuel: el caso del mancebo
El espectáculo divulgación a los clásicos con juglares o cómicos comparan que casó con mujer brava.
la vida del hombre actual con la suya, la medieval, demostrando que no
era tan oscura, triste y sombría como piensa la gente actual. ‘Nosotros  Entremeses del siglo XVI: dos entremeses del siglo XVI.
nos hablábamos, nos declarábamos y discutíamos cara a cara, pero voso-  Otros textos medieva-
tros dependéis de la batería del móvil y de la conexión a Internet’. les y del renacimiento es-
El propósito del espectáculo es, aprovechando los textos clásicos, hacer pañol.
una revisión del hombre actual, de su sociedad y sus costumbres, mante- Se repasan las actitudes y
niendo siempre un esquema de jovialidad no exenta de actitud crítica, no costumbres de los hom-
ácida, pero al menos mordaz. bres y mujeres de ambas
Seguimos con el esquema de educar divirtiendo. épocas, dejando a la inicia-
tiva del público su cues-
Necesidades Técnicas tionamiento y elección.
Escenario Electricidad El espectáculo busca edu-
(ancho, fondo, alto) (trifásica)
car con los clásicos, no
Mínimo: 7 * 5 * 3 m Mínimo: 7.000 w
Preferente: 11 * 7 * 4’5 m Preferente: 35 Kw trifásica sólo a los alumnos, sino al
Tiempos: montaje: 2 horas desmontaje: 1’5 horas público en general.
Personal (negociable): 2 mozos de carga y descarga, eléctrico
Viejos cuentos de la vieja España José Luis Matienzo
Don Quijote y Dulcinea, sueño y realidad José Luis Matienzo

SINOPSIS ARGUMENTAL
Adecuado para públicos de todas las edades
Este espectáculo tiene su origen en la petición desde Italia de una versión Don Quijote es desafiado por el Caballero de la Blanca Luna y al ser ven-
del Quijote. cido debe volver a su tierra y abandonar las armas. Tras el combate se
desmaya y se le aparece doña Dulcinea del Toboso, que le hace recordar
El espectáculo se estrenó en el Teatro Carcano de Milán el 16 de marzo su vida y le muestra la mentira en la que ha vivido, mentiras que necesita-
del año 2009 y posteriormente estuvo en gira por toda Italia (44 repre- ba para poder vivir en un mundo rústico e injusto con el hombre, que pre-
sentaciones). fiere las leyes a la justicia y el título al hombre.
Previamente, durante el verano de 2008, se hicieron unas representacio-
nes para su visionado por toda la provincia de Guadalajara, donde se Le recuerda sus historias pasadas:
mostró el espectáculo, todavía sin todo el entramado escéni-
 Nombramiento como caballero en
co, pues se representó por palacios, plazas y otros espacios
la venta.
no específicamente teatrales.
 Historia de Haldudo
El espectáculo tendrá dos formatos: uno para Teatro y otro  Liberación de los galeotes.
para espacios teatrales poco dotados y no específicamente  Los molinos de viento.
teatrales (palacios, plazas, etc.), con el objetivo de acercar a  El cuerpo muerto.
todo tipo de público este montaje.  Sancho en la ínsula de Barataria
El espectáculo sigue con la inercia de Escarramán Teatro de
Tras despertarse don Quijote, cumple
presentar y divulgar a los clásicos españoles de una manera su palabra de caballero, y toma con
atractiva y sugerente, apta para todos los públicos, donde el Sancho el camino de regreso a su
ritmo escénico y la interpretación de los actores son la base tierra, donde su escudero se reen-
de la compañía. cuentra con su familia y queda sólo el
Necesidades Técnicas Caballero de la Triste Figura. Se cru-
za con Aldonza Lorenzo, a la que reconoce como su Dulcinea, pero esta le
Escenario Electricidad toma a guasa. Don Quijote, sólo y con sus ilusiones y alucinaciones vigen-
(ancho, fondo, alto) (trifásica)
tes.
Mínimo: 7 * 5 * 3’5 m Mínimo: 7.000 w
Preferente: 11 * 7 * 4’5 m Preferente: 35 Kw trifásica
Don Quijote, como buen caballero tiene que morir en la soledad, con la
Tiempos: montaje: 3 horas desmontaje: 1’5 horas
sola presencia de Dios... y de su Dulcinea.
Personal (negociable): 2 mozos de carga y descarga, eléctrico
Don Quijote y Dulcinea, sueño y realidad José Luis Matienzo
Yo, Quevedo, con perdón José Luís Matienzo, sobre textos de Quevedo

Adecuado para públicos de todas las edades Sinopsis argumental


Fue estrenado en enero de 2006 en los Festiva- En el primer cuarto del siglo XVII, Quevedo llega
les Internacionales de Teatro de XX Entepola desterrado a Torre de Juan Abad (Ciudad Real), de
(Santiago) y XI Chillán del año 2006, y realizán- donde es señor. La gente acude a recibirle y él se
dose 8 funciones más en Chile. Posteriormente muestra, como casi siempre, irónico y agresivo.
se representa en España y en Festivales Inter-
nacionales en Colombia (2006, 2007), México Se enfrenta a la gente de su pueblo ante los co-
(2006), Ecuador (2008) y tres festivales interna- mentarios que le han llegado de que ha sido deste-
cionales en Chile (2009). rrado por asuntos turbios en la corte, por proble-
Es un monólogo dramatizado sobre un texto de
mas con su afición a las mujeres y al vino (Góngora
Quevedo titulado 'Gracias y desgracias del ojo le llamó 'Quebebo') y otros comentarios que el
del culo', un breve texto en prosa con el gracejo desmiente, achacando su destierro a la hipocresía
y desenfado propio de espectáculos anteriores del género humano. Y lo demuestra con un escrito
nuestros. que acaba de terminar y que titula 'Gracias y des-
Aprovechando la ironía (a veces no tan fina como la cultura oficial exige, pero gracias del ojo del culo', en el cual compara, con su
siempre culta, aguda y acertada), montamos el espectáculo no como una ‘con- ironía característica, el denigrado ojo del culo con el resto de los órganos
tracultura’, sino planteándonos con humor cuestiones sobre nuestra Cultura, tan valorados socialmente, como los ojos de la cara, llegando a la conclu-
nuestras costumbres y nuestras verdades absolutas. sión de que el hombre puede vivir sin ojos de la cara, pero no sin el ojo
del culo.
No intentamos cambiar el mundo,
solo cuestionárnoslo entre sonrisas Quien tanto se precia de servidor de vuesa merced,
¿qué le podrá ofrecer sino cosas del culo?
NECESIDADES TÉCNICAS Aunque vuesa merced le tiene tal, que nos lo puede prestar a todos.
Escenario Electricidad
Es más necesario el ojo del culo solo que los de la cara;
(ancho, fondo, alto) (trifásica)
Mínimo: 5 * 4 * 3 m Mínimo: 2.000 w por cuanto uno sin ojos en ella puede vivir,
Preferente: 9 * 5 * 4 m Preferente: 24.000 w
pero sin ojo del culo ni pasar ni vivir
Tiempos: montaje: 1’5 horas desmontaje: 1 hora
Personal (negociable): 1 eléctrico
Yo, Quevedo, con perdón José Luís Matienzo, sobre textos de Quevedo
Las aventuras de Sancho en la Ínsula Matienzo, sobre Cervantes

Adecuado para públicos de todas las edades


SINOPSIS ARGUMENTAL
El espectáculo consta de una presentación en el
El espectáculo comienza con Cervantes escribiendo sobre
que un Cervantes cansado de la vida recuerda
su vida, sus recuerdos del Teatro en su juventud, sus
hechos de su vida y de cómo era el teatro en su
éxitos en las tablas a finales del siglo XVI, sobre Lope de
juventud y como evolucionó con él y con Lope de
Vega, etc. Los cómicos muestran sus pensamientos. Ter-
Vega, mostrándose ejemplos de cómo era el Tea-
mina pidiendo a los cómicos que consigan lo que él no
tro entonces. Al final de la presentación muestra
pudo: llevar a la escena su Quijote, recomendándoles
su deseo de que cómicos del futuro lleven a su
especialmente los capítulos de Sancho en la ínsula de
Quijote a las tablas, recomendándoles los capítu-
Barataria, a los que califica como cómicos y frescos.
los de Sancho en la Ínsula de Barataria.
Los cómicos cogen el guante que les lanza, y representan
Los cómicos llevan a cabo el deseo de Cervantes
las historias que se presentan a Sancho Panza en el Go-
mostrando las aventuras de Sancho en Barataria,
bierno que le han dado, para su diversión, los marqueses.
donde los duques le envían para su entreteni-
miento y diversión haciéndole creer que es el go- Sancho llega a ‘su’ gobierno con grandes ganas de comer,
bernador de la ínsula, ‘pasando de destripar te- pero las costumbre de la ínsula y sus deberes como go-
rrones a administrar justicia’. bernador le obligan a retrasar el satisfacer sus necesida-
des, y sentencia los pleitos que se presentan, al parecer
Sancho tiene que sentenciar pleitos que parecen
insolubles, pero que solucionará con la sabiduría popular,
irresolubles con la única sabiduría de las costum-
con la de los refranes, ‘que son toda mi hacienda’.
bres, la razón y los refranes, ‘que son toda mi ha-
cienda’. Tras solucionar las rencillas entre una modistilla y una
labradora que desconfiaban entre sí, y de una graciosita que huía de la justicia,
NECESIDADES TÉCNICAS consigue por fin que le pongan la comida, pero el médico de la ínsula le impide
comer nada ‘por no ser adecuado para el estómago de un gobernador’.
Escenario Electricidad
(ancho, fondo, alto) (trifásica) Con la incapacidad del ‘cuerpo en ayuno y el cerebro para tanto pensamiento’,
Mínimo: 5 * 4 * 3 m Mínimo: 4.000 w se ve obligado a sentenciar los pleitos de dos amigas con problemas de dineros y
Preferente: 9 * 5 * 4 m Preferente: 24.000 w la malicia de una ‘mala mujer’ que intenta aprovecharse de un pobre hombre,
Tiempos: montaje: 2 horas desmontaje: 1 hora llegan noticias de los marqueses diciéndole que intentan matarle unos enemigos
Personal (negociable): 2 mozos de carga y descarga, eléctrico que Sancho ni conoce. Ante esto, Sancho toma la determinación de volver a su
tierra y a su trabajo, de volver a su tierra y a su trabajo, de donde no debió salir,
pues cada uno tiene su sitio en la tierra, y la felicidad está en él.
CÓMICOS EN LA CALLE
Dentro de nuestro objetivo de divulgar el teatro, preferentemente clásico, no En las últimas representaciones hemos ofertado a los organizadores de los even-
podemos desaprovechar los más clásicos escenarios para exponer los montajes: tos la posibilidad de poner nuestro equipo de sonido (incluidos micrófonos
plazas, frontones, patios, palacios y otros espacios. Pero siempre llevando el inalámbricos) para facilitar la comunicación actor-espectador, indicando que ello
Teatro, el montaje y el tinglado escénico. supone a la hora de hacer nuestras intervenciones en distintos espacios y la
Ello nos ha llevado a montar, actuar y dirigir espectáculos como los del Festival sorpresa de nuestras apariciones, pero es bien aceptado por los organizadores.
Medieval de Hita (de interés Turístico Nacional, 1993-2003) y Don Juan Tenorio En 2007 en ‘La Alvarada’ de Cañete (Cuenca) se nos ofertó la posibilidad de ha-
(de Interés Turístico Provincial de Guadalajara, 1993-2000). cer animación los dos días y terminar por la noche con un espectáculo teatral,
A principios de este 1998 nos propusimos abrir nuevas vías de interpretación y desafío tanto físico como artístico para la compañía que afortunadamente acep-
nos planteamos hacer el teatro más primitivo y aprovechar la ‘calle’, y animar tamos, pues fue de gran aceptación ambas actividades.
actividades que se realizan en la propia calle: ferias, mercados, eventos, etc..
Se nos ofertó animar la ‘Feria de Tendilla’. Propusimos realizar escenas de tex-
tos clásicos donde la gente del pueblo se presenta con su actividad cotidiana,
sus alegrías y sus penas, sus ilusiones y sus complejos. El objetivo no era conver-
tirnos en la atracción de la Feria, sino una actividad más dentro de ella. A la Fe-
ria aportaríamos nuestra alegría y desenfado.
No quisimos desplazar todo el artilugio escénico de focos, torres, sonido
inalámbrico, etc. Nos quitaría movilidad. Lo hicimos como si de repente en el
pueblo unos antepasados reviviesen su vida cotidiana, sin avisar y sin motivar,
de improviso y por sorpresa. Como pudo ser entonces. El vestuario, del Siglo de
Oro español (siglo XVII), era lo único que nos diferenciaba de las personas del
pueblo y los visitantes, y aportaba a la Feria el sabor ancestral que tiene.
Gustó el concepto y profundizamos en él y las técnicas interpretativas y de co-
municación, volviendo en años siguientes a la Feria de Tendilla hasta el punto
que en el periódico 'Nueva Alcarria' publicaron que 'Escarramán es a la Feria de
Tendilla tanto como los bizcochos borrachos'.
El mismo concepto hemos mantenido en la Feria de Cifuentes (Guadalajara),
Feria de San Isidro de Madrid, Mercado de la Historia de Torija (Guadalajara),
Mercado Medieval de El Casar (Guadalajara), Feria del Comercio de Estella
(Navarra), en la Alvarada de Cañete (Cuenca), etc. También en nuestras inter-
venciones en América hemos participado en murgas, pasacalles, etc.