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ARQ IV

INTRODUÇÃO

- Entre 1905 e 1914, pintores chegam a uma reviravoltadecisiva e impõem uma reforma, dos
princípios que regulam os hábitos visuais.

- Alguns movimentos na pintura:

• Fauves – Matisse -> “As Feras” em caminho à abstração.

• Cubistas – Picasso, Braque -> “Visualização simultânea de vários ângulos”.
Rompimento com a perspectiva tradicional em prol da representação do tempo e
movimento.

• Futurismo – Balla-> “O Fascínio pela velocidade, pela máquina”
Boccioni

• Der Blause Reitter (Abstração) – Kandinsky, P. Klee -> Valorização das formas e
cores como formas de expressão, sem conteúdos figurativos. “Olhar Interior”.

- Avanços científicos modificam substancialmente a forma de perceber o mundo:

- Teoria da relatividade, comprovada em 1919 a dilatação do tempo.

- Geometrias não euclidianas.

“A crise dos conceitos traciionais do tempo e espaço”.

- São eliminadas as referências comuns dos objetos com a realidade utilitária (“Objets Trouvés”
Duchamp).

- Artistas não têm como propósito apenas a modificação do conteúdo, mas uma modificação do
conceito de arte contraposto ao mundo da técnica.

- Novo sistema de valores afeta a arquitetura: arte e técnica são uma mesma coisa

- Futurismo (Sant’ Elia): “Criar totalmente a casa noca construida reunindo todos os recursos da
ciecnia e da técnica

- Avanço dos sistemas de transporte:

• Substituicao da vela pelo motor nos transportes maritimos

• Ferrovias são quadruplicadas entre 1875-1905

• Popularizacao dos automoeis nos EUA

No campo da teoria da arquitetura. simetria..Os custos de transporte abaixam e permitem um desenvolvimento sem precedentes do comércio internacional (triplicados entre 1880-1913) . etc) é substituida pela ideia de “espaço qualitativo”. a nocao clássica de “composicao” (eixo. Schmarson. Theodore Lipps e A. Hildebrand .M • Em 1893 são publicados tres livros que definem o espaço como essencia da arquitetura por A. que vai se tornar a palavra chave dos discursos de arquitetura no M.

a noção de espaço.1893 Annus Mmirabilis na consciencia do espaço moderno com a publicação de tres trabalhos de Lipps. como se fosse um componente a mais. “repartição mesurada dos materiais e do espaço” (Vitrubio). eixo horizontal.Arquitetura industrial representa os primeiros passos . Muthesius. primeiro a fazer consideracoes qualitativas do espaço.Associação de artistas.Violet Le Duc e Ruskin. Vinculado ao aspecto de aproveitamento arquitetonico utilitario . arquitetos e industriais com o propósito de estabelecer parcerias entre os produtos manufaturados e os profissionais do desenho . fazendo um levantamento das lições práticas do Arts & Crafts . Gas Gesellschaft (1911). Mies e L. Henry Van de Valde. AEG Berlim (1909). Hildebrand e Schmarson. atribui funcoes psicologicas . era num sentido quantitativo. depois de voltar da embaixada na Inglaterra. .São itens de discussão: A padronização e a economia . “figura-chave para a compreensão da passagem para a arquitetura moderna”.Anteriomente. aonde trabalhou como “Consul Cultural”. Corbusier . Berehns . Berehns . Fábrica Fagus de Gropius (1911) . principais teoricos da arquitetura no seculo XIX escrevem as suas obras principais sem mencionar o “espaço” no sentido moderno . Trabalham no seu estudo : Gropius. quando mencionada num tratado de arquitetura. deste ultimo “A essencia da criacao arquitetonica” (titulo revelador) .Botticher.Deutscher Werkbund (1907-1934) (Federação do trablaho Alemã) Representantes: Peter Behrens Hermann Muthesius.Cria uma serie de desenhos de objetos e grafismos onde o repertório Art-Nouveau e reduzido e simplificado a uns poucos elementos geométricos para a sua industrialização .Peter Berehns. Bruno Taut. como a pedra ou madeira.Fundada por H. Mies Van Der Rohe. ou “Espião da indústria inglesa”.Algum momento chega a relacionar-se o espaço com o corpo humano. sempre. eixo vertical e o movimento do corpo .INTRODUÇÃO CONCEITO E ESPAÇO .

Duas exposições importantes: . 1914 – Exposição de Colônia . 1927 – Exposição em Stuttgart-Weissenhoff ..

em Weimar – Casa Sommerfield – Linha geometrizante trabalhada de forma artesanal. Mies Van Der Rohe . métodos de representação) e gerais (contabilidade. Kandisky. vibração. “diagramas táteis” com métodos científicos .Itten pretende liberar a mente dos alunos com exercícios de sinestesia: uma transposição entre as propriedades visuais e tácteis de diferentes materiais. de dois professores. terracota. escultura e pintura numa única unidade. “anti-germânica” . J. W.Curso preliminar (6 meses) – Dirigido por Itten. Klee. metal. cor.Aluno recebe orientação em paralelo. Moholy-Nagy. tentando objetivas as impressões por meio de medições de maquinas.símbolo de cristal de uma nova fé” .Três etapas: . que reunirão arquitetura. Gropius. ultimo diretor – Escola perseguida pelo crescente movimento nazista.Moholy-Nagy considerava o tato um dos principais sentidos por poder perceber impressões tais como pressão.Escola de “Artes Visuais” com o objetivo de criar “os novos edifícios do futuro.Aperfeiçoamento – Trabalho pratico baseado num projeto arquitetônico -> diploma “mestre em artes” . madeira.. mediante de exercícios de ginastica inspirados em religiões orientais .Composição do curso: .. A. lembra um neoclassicismo depurado . por disciplinas de problemas formais (teoria da composição. temperatura. textura).1923. P. projeto de Gropius. sensibiliza o aluno com os materiais . Novo edifício. L. em Dessau – casa Haus-am-Horn – Retoma a linha simplificada que tinha desaparecido na fabrica Fagus. vidro.1919.Desenvolvem as ideias da nova arquitetura num sistema de ensino de forma sistemática e com uma metodologia .1925 – 1933 – Mies Van Der Rohe. um artesão e ou outro de desenho . Meyer.Construtivismo soviético (1917 – 1933) . avaliação e contratação econômica) -> diploma “artesão” . Itten. reflete a ideologia (lógica rigorosa para a definição (e demonstração) das diferentes funções) (Gropius gostava de demonstrar isso com fotos aéreas) .Ensino (3 anos) – Formação técnica com laboratórios (pedra.BAUHAUS (1919 – 1933) Representantes : W.

a URSS elimina nos primeiros 5 anos a propriedade privada dos imóveis e instaura (numa serie de leis) o serviço obrigatório de planificação das cidade por parte do Estado.Trata-se de uma busca pela “superação do capitalismo” e o estabelecimento da ditadura e do proletariado [“.Representantes : M.Depois da Revolução Bolchevique (1917). 8 na rua Gogol de Lissacor (Edifícios Equipados) Só ate 1945 L. através de sua interferência. Exploram ampla gama de soluções com espaços de dupla altura e vários níveis.Em 1928.. e ruas internas. nova experimentação plástica sem limites. criando pontos nodais de encontro (colocação de diversas camadas programáticas em um mesmo espaço para incitar. e o Smithson chegam a enfrentar esses problemas Clube de Operários . num esforço por criar “espaços equitativos” . C. Ginzburg propõe um programa de novos tipos urbanísticos dos condensadores Dom-Komuna (Casa Coletiva) – Experimentação com novas tendências da moradia.. Aloja teatros e zonas de convívio social. lançado por Malevich em 1913 . Ginzburg. eventos . dando origem a projetos como o de Tatlin para a “3ª Internacional”.serviços de grau superior.. e o núm.Na pintura: Suprematismo. aonde são discutidos e exercitados novos conteúdos e novas formas: negação do passado (capitalista). Discursos radicais atingem o âmbito da arquitetura .Sentam-se as bases politicas para uma arquitetura fora da especulação particular .] e a completa abolição das classes e a realização do socialismo”.Novos conceitos: Kommunalka (Apto comunal) – Lei (1920) obriga compartilhar todo apartamento de mais de um quarto com outra família (ou mais) tornando a cozinha e o banheiro em espaços coletivos . não inclusos na unidade residencial.Formas de construção de um condensador: Sobreposição intencional de um espaço. El Lissitsk . Tatlin. culminando com o edifício Narkomfim (1930) de Ginzburg e Millinis. Os condensadores atuavam nos espaços públicos com o fim de eliminar as hierarquias sociais. Melnikov. . equilibrando o tecido urbano com um elemento excepcional dentro da homogeneidade repetitiva das unidades residenciais (volumes que se destacam na paisagem) .. . Golosov.Instaura-se os Vkhutemas (Instituto Superior de Arte) (1920) e diversas associações (ASNOVA.Condensadores sociais – Ideia espacial praticada sob a ideia de que a arquitetura pode influir na visa social.).Crise na oferta habitacional . . K. através da circulação. OSA).

desaparecendo os grupos de arquitetura moderna . Aumentar e complicar a unidade residencial ate faze-la coincidir com a cidade . dividida em duas linhas. com grandes problemas econômicos .Depois de 1931 a arquitetura oficial do governo vira para um estilo neoclássico. os condensadores sociais devem ser enquadrados no “condensador geral”.Propostas se tronaram inviáveis para o Estado Soviético. que tenta reconhecer a logica da concentração e reestrutura-la .Em relação ao urbanismo. que é a cidade. Difundir as unidade no território (os “desurbanistas”) imaginar a cidade como agrupamento infinito de elementos distanciados .Concurso Palácio dos Sovietes – ganha Iofan .Indústria – arquitetura não chega a ser controlada pela arquitetura moderna .

3. em contraposição ao individualismo (figurativo). Café L’Aubette (1927) de Van Doesburg. Casa Schöder. Economia: Utiliza os meios mais essenciais. A Casa Schöder detem uma “planta transformável” de paredes deslizantes recolhendo o ideal da “ara dinâmica”. cor. principalmente forma e cor.. . Rietveld. Função: Síntese das exigências práticas. segunda obra representativa. as quais tem perdido a sua função estrutural. é elemental: Luz. 2.De Stijl 1918-1927 (Tb. Marca o fim do Neoplasticismo. Mondrian. (Neoplasticista) (Só cores Primárias) . função. calculadas dentro de formas que aniquilam os contornos fechados dos corpos volumétricos” (sistema anti-cubista) . Elementos. composta por relevos murais e superfícies numa composição “elementalista diagonal”. liberada do lastre das paredes de carrega. . Asimetrica mas equilibrada (massas).A Nova Arq. construção mais representativa é um cuboide descomposto por projeções: “células espaciais funcionais centrifugados desde o centro do cubo”. rietveld. Tempo: Gera-se um “espaço animado”. A Planta: Destruição da parede. materiais. volume. Na arquitetura. G.J. . Movimento Abstracionista na Holanda. J. o Neoplasticismo se desenvolve com “composições de massas desiguais. Procura a eliminação da figura através da descomposição em seus elementos básicos. oud . dinâmico 6. Destruição da caixa . P. Alguns dos pontos da “Nova Arquitetura Neoplástica” – Van Doesburg (1925) 1. . dando lugar a “planta aberta” (comunicação interior – exterior) 5. Schäder (Utrech) 1924 de G. . 4.. Neoplasticismo) Vídeo Rietveld 1:30 2:21 5:10 Representantes: Theo Van Doesburg. com intenções de criar uma nova Universidade (abstração).

Cor. 8. Anti-decorativo. . organizado esteticamente.7.

formalizando-o numa série de príncipios arquitetônicos. a cozinha de Frankfurt. . em Frankfurt. P. Giedion. “A máxima função com um mínimo de forma”. teve como tema a moradia mínima (existezminimun) baseado no trabalho de Ernst May. . os Congrés International D’Architecture Moderne se iniciam em 1928. economia e eficiência. May planejou e construiu aproximadamente 15 mil moradias mínimas reformulando o espaço doméstico. (Gadget) e. particularmente. May recorre à diversos sistemas de divisórias corrediças. . S. E. Devido aos critérios do mínimo espao. Organização com enorme influência.CIAM Representantes: Le Corbusier. 1929 primeiro congresso. depois a fachada”. à uma cozinha ultra eficiente. “Primeiro a cozinha. No total) . . Chereau. camas articuladas (rebatíveis). Ernst May Mart Stan. entre outros (28 arq. a cabeça do planejamento de Frankfurt. são os encarregados de difundir o MM.

.Representa o lançamento da Arq. antes só inscrito em pequenos círculos.A imagem é comum entre eles: • com fachadas simplificadas. JJP Oud. . do MM ao público. entre outros.Exposição lançada pela Werkbund para mostrar os avanços da Arquitetura Moderna. • planta livre. como protótipos de casas enfileiradas. • alto nível de prefabricação.São 21 edificações feitas por 16 arquitetos. Le Corbusier. 1932) . posteriormente reconhecidas como representantes do MM. moradias de caráter experimental. sem uma unidade entre eles. Gropius Mies Van Der Rohe. Mari Stam.“Uma colônia experimental para determinar os princípios da moderna construção em série” . • tetos planos. e apartamentos. . .EXPOSIÇÃO DA WIESSENHOE (1927) E CIAM Representantes: Expo: Peter Berhens. posteriormente chamado “Estilo Nacional” (a partir de uma exposição no Moma. • janelas em fita.

.44x1. onde prevalece um cuidadoso estudo racional dos movimentos e deslocamentos para realizar atividades. Taylor Estudou movimento em diferentes atividades com a finalidade de aumentar a produtividade.37. com finalidade de aumentar a produtividade (“Poupar passos”) Foram instaladas por volta de 10. confortável. F.Foram realizados estudos de “Tempo e Movimento” do corpo humano para elaboração de pratos. mas não pequena.W.Foi planejada sob as idéias do “Taylorismo” e os avanços dos estudos da “Engenharia da Eficiência”. .000 unidades.A COZINHA DE FRANKFURT (1926) Grete Schüte-Lihotzky . de 18 para 5 passos a colocação de um tijolo numa obra. (Gilberth). nenhuma cozinha podia ser feita de forma diferente em Frankfurt quando E. conseguindo diminuir P. em um espaço de 3.A pedido de Erst may a cargo do planejamento de Frankfurt – para planejar uma cozinha apropriada para apartamentos para classe média.E. . Ma.

.

. . e uso de materiais inéditos (chapas de alumínio perfurada na cortina da banheira). Parede espessa. . A Casa de Vidro . sistemas de circulação diferenciados. .C. recursos do MM: parede de vidro. escadas articuladas. “gadgets”.Elabora diversos artíficios através de uma estética industrial.Resolve dois programas desiguais – moradia e consultoria – criando percursos diferenciados num mesmo espaço.L. Visitante frequente da construção.Uma maquete feita por artesãos com o objetivo de estandarização industrial.Exemplos experimentais nos quais são colocados de forma precoce em prática.Parede de vidro – Módulos de bloco de vidro (4) de 41 cm (na época 50 banheiros públicos) – Cria uma imagem inusitada da casa (interior e exterior – Holofotes exteriores – Imagem artificial (de dia e de noite). como Balustrés Livreiros. . A CASA NA FRANÇA (1928-1954) Representantes: Pierre Chareau: A Casa de Vidro (1928-1932) Jean Prové: Casa Prové (1954) Eileen Gray: E1027 (1926-1929) . etc.

entorno da escada de caracol e a zona de circulação. recorta-se o espaço de acordo com um diagrama de percursos hierarquizados.E 1027 E. Na planta. Multiplicação de escadas. jogo: cozinha de inverno e verão Dormitório ppal e visita. cada um tem o seu próprio espaço externo e acesso ao jardim: O problema da independência dos espaços: Cada um. mas se diferenciam entre si. ínclusive. Tem que dar a impressão de estar sozinho. Baldovici ( editor L’Architecture Vivante) . deve ter a possibilidade de permanecer livre. em uma moradia reduzida. Gray e J.Polarização. . “Não é mais que uma tentativa. uma busca mais geral” Os espaços se agrupam.

. limpas e funcionais (“les yeux qui ne voient Pas”) pedindo uma reformulação dos princípios “Architecture ou revolution!”. carros. sem função estrutural.LE CORBUSIER (1ª parte) (1919-1930) Obras representantes: Cada Dominó (1914) Pavilhão do L’esprit Nouveau (1925) Vile Savoye (1929) ..L. . .Sua produção é dividia normalmente em duas partes: 1. insere-se dentro dos ideais do M. L. e lógica construtiva) permitindo-se liberdades formais. não condiciona o interior. . parede envidraçada agora é possível. 5) Fachada livre – Pilares afastados da linha da fachada. sob uma linha mais vernácula. Janela em linha possibilita o contato contínuo do olho em movimento dentro da arquitetura.Em 1926 publica os “5 pontos da nova arquitetura” 1) Pilotis – o Edíficio levantado sobre pilares..Depois dos trintas. As paredes não devem ser superpostas. Fachada vira uma tênue membrana/ solante. com linguagem a base de linhas e planos (“O jogo sadio e magnífico a Luz”) sob uma base funcionalista dos volumes baixos. aviões – de formas puras.. onde chamava a atenção dos arq. Posteriormente “Planta livre”. para a estética das máquinas – barcos.C.M. de grande impacto na cultura arq. o piso é livre.C. A estrutura como sistema independente. 2. extensão do jardim na cobertura permite um uso adscrito. mantém uma grande atividade de difusão através de publicações e congressos: A) CIAM – Membro fundador e promotor dos congressos que divulgavam as ideias do MM. 3) Planta Livre – desaparecimento das paredes portantes. A) Maison Domino (1914) – Projeto teórico de um esqueleto de concreto armado onde deixa em evidência as possibilidades de produção em série e o pontecial projetual. o “jardim passa por debaixo . Futurismo). e a tradição francesa com a qual conseguiu maior aceitação que os movimentos de ruptura (ex: Bauhaus. B) Livro “Vers Une Architeture” (1923).Linha de trabalho mediadora entre o M.M. onde expressa-se a tectônica (Brutalismo: materiais nus. 4) Fenêtre em Longeur – parede não escraviza mais a janela.Até o ínicio dos trintas. e a casa esta no ar” 2) Jardim – A laje é possível com o novo material concreto armado.

.Sistema estrutural (armação) completamente independente das funções da casa: só piso e escadas.Mezanino aberto num espaço verde. B) Pavilhão do L’esprit Nouveau (1925) .Permite a agrupação diversa de moradias. desenvolve um protótipo para a expo das artes decorativas. integrado a unidade. L. . .Expressa a sensibilidade “purista” maquinista.C. . .Desenvolvido sob a idéia dos Immeubles-Villas (Edíficio habitacional com equipamento).

protegem. se eleva como plano.Paredes na cobertura.Formas curvas. .Fachadas Deshierarquizadas: não responde nenhuma das questões de representação e sim de função. .Planta inferior responde ao radio de giro do carro. cobertura para rompimento do vento.Sistema de circulação “Promenade Architectural” .VILLA SAVOYE (1929-31) . . Formas respondem as necessidades. na varanda. no entanto.Ilustração dos 5 pontos . .