DIBUJO 3

Dibujo artistico:

Materiales y tecnicas

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Introduccion

Aunque algunos de los materiales que vamos a presentar en esta leccion son utilizados tarnbien en el dibujo tecnico; nosotros nos referiremos a enos solo como materiales de dibujo artistico. Hay, en carnbio, como veras, otros mater iales que son especificos de esta faceta del dibujo, la artistica.

Por otra parte, gran parte de los materiales que vamos a estudiar en esta primera parte de la leccion dedicada al dibujo artistico, son susceptibles de ser utilizados en tecnicas de color, como por ejemplo los lapices de grafito 0 de tinta. POl' supuesto, existen lapices de- colores 0 tinta de color, pero no los tratarernos aqui, ya que 10 haremos en la Ieccion del color de la siguiente unidad didactica.

Abordaremos ahora tambien, de la forma mas practica posible, el estudio de las pr incipales teenicas de dibujo que pueden utilizarse: del lapiz, del carboncillo-sanguina, de plurnilla-tinta y de pincel-aguada.

Materiales

Lapices

El lapiz es uno de los principales instrumentos empleados en el dibujo artistico por las ventajas que presenta. Esas ventajas, que 10 convierten en la herramienta ideal para empezar a dibujar, son las siguientes:

• Traza sin corrimientos ni salpicaduras, al no contener materiales liquidos.

• Tiene una duracion bastante grande, ya que la mina se deshace poco a poco.

• Perrnite el borrado de sus trazos con mucha facilidad.

• Puede manejarse S111 miedo, sin temor a manchas.

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Observa en la figura 1 los principales lapices que existen en el mercado para el dibujo artistico y que a continuacion te comentamos.

En cuanto a las durezas mas apropiadas, debemos utilizar lapices preferentemente blandos, es decir, de mina blanda, en concreto la gama de los HB, B, 2B, 3B y 4B 0, con la otra nomenclatura, los lapices de dureza 1 0 2 (Fig. 1). Con ellos se realizan los sombreados, los trazos gruesos y, en general, los acabados del dibujo. La mina de los lapices blandos tiene un gran contenido de grafito en proporcion a la arcilla (el grafito y la arcilla son los dos componentes principales de la mina del lapiz).

Con los lapices blandos podemos conseguir una gran variedad de tonos, desde un negro intenso a un gris mas 0 menos suave, perc ten en cuenta que Ia punta se deshace, ya que los trazos que realizamos con el son mas rapidos que los que se ha-. cen con un lapiz de mina dura. Por ella en el lapiz blando nos sera dificil mantener la punta muy afilada -durante mucho tiempo, aunque esto en el dibujo artistico no tiene gran importancia.

Vamos a vel' ahora unos tipos de lapices especificos para el dibujo artistico: el lapiz carbon compuesto y el lapiz carbon especial.

Lapi»: carbon cornpuesto

Este es el tipico lapiz carbon, de parecidas caracteristicas al lapiz grafito, en cuanto a su eonstruccion y forma exterior, solo que en vez de lleval' una mina de grafito, lleva una mina de carbon.

La denorninacion "lapiz carbon cornpuesto" viene de que la mina esta compuesta de carbon vegetal como materia basica, adernas de otras rnaterias que aglutinan y estabilizan al carbon, haciendo posible que el trazo sea mas intenso y fijo que el realizado con el lapiz de grafito.

El lapiz carbon compuesto, como el lapiz de grafito, tiene varias durezas, las cuales van del 0 al 3, siendo el primer numero el mas blando y el ultimo el mas duro de la serie. De todas maneras, eada casa comercial hace 10 que qui ere en este asunto, habiendo qui en utiliza la nomenclatura por letras 0 quien utiliza la de numeros pero al

Figura 1. Principales tapices que puedcn adquirirse en el mercado para el dibujo artistico. {Archiuo DIBUTECA, Barcelona),

contrario, es decir, el 0 el mas duro y el 3 el mas blando. Lo mejor en este sentido es dejarse aeonsejar par la papeleria donde los adquieras.

Lapiz carbon especial

El "lapiz carbon especial" es muy apreciadc..por losartistas pOl' ser la mina absolutamente de carbon,_sin ningun otro ingrediente, y especialmente pretensado para hacerlo mas estable que el carboncillo, del cual hablamos a continuacion,

Carboncillos

Los carboncillos estan constituidos por delgadas ramas de ericina, sauce, brezo 0 cualquier otra madera ligera, porosa y previamente seleccionada sin nudos, que puesta a quemar, sin llegar a 1a com-

bustion C0l11.p1t:t;].L que4~ carbonizada y convertida en ba";:;:Ttas de fino carbon vegetal (Fig. 2).

POl' su propia constitucion, el carboncillo proporciona negros intensos pero poco estables, como veremos mas adelarite,

Comercialmente se sirve en numeros distintos pero, a diferencia de 10 que ocurre con los lapices, estos nurneros no corresponden a varies grados de dureza a blandura, sino a distintos gruesos a diametros, que van del n" 2 al 6, siendo el primero el de uso mas corriente.

Asi, un carboncillo del numero 2 mide, aproximadamente, 6 mm de grueso 0 diarnetro, mientras uno del nurnero 6 mide unos 10 mm y proporciona un trazo mas grueso, pero no par eso mas intenso.

Para que un carboricillo sea de buena calidad, no debe tener nudos ni retortijones en su madera, los cuales impedirian una fluidez perfecta del trazo. Par otro lado, el grade de carbonizacion de este instru-

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Figura 2. Carboncillos y sanguinas. {Archive DIBUTECA, Barcelona).

mento ha de ajustarse a esa fluidez del trazo, de forma que no surjan en el carboncillo aristas 0 pequefias particulas cristalizadas, q ue pueden rayar 0 hasta romper la fibra del papel.

Queda, pues, claro que el carboncillo es exclusivamente carbon vegetal, sin ninguna otra materia mezclada con el mismo.

Sanguina

La sanguina (Fig. 2) es una barr ita de seccion normalmente cuadrada (nay algunas redondas), formada par un mineral Hamada hematites raja. Su utilizacion, que mas adelante comentaremos, es parecida a la del carboncillo.

El nombre proviene del color rojizo quevda..a los dibujos, aunque tambieri las hay actualmente

Figura 3. Portaplumillas, plumlllas y tintero de tinta china. (Archive DIBUTECA, Barcelona).

cl~D-.r!:Q~ colores. Han side muy usadas desde antiguo (Leonardo da Vinci las utilizaba con frecuencia), obteniendose can ella unos excelentes resultados, muy efectistas.

Plumilla

Existe una tecnica bastante nueva que es el dibujo a pluma con tinta china. Los mater iales utilizados en la misrna (Fig. 3) son el portaplumillas, que suele ser de maderaj, aunque hoy se estan cornercializando unos de baquelita (que es una resina sintetica); un juego de plumillas con distintas flexibilidades y un tintero de tinta, a ser posible china, por su negrura de trazo.

Una de las ventajas que tiene esta tecnica es la rapidez de ejecuci6n de los dibujos. Ya 10 cornentarernos mas adelante.

Rotulador

Citamos el rotulador (Fig 4) a modo de instrumento de rayar, como podria ser el boligrafo. El rotulador proporciona un trazo uniforme, existiendo en el mercado divers os gruesos y calidades.

Pineel

El pincel es ese instrumento de dibujo formado por un soporte 0 mango, que puede ser de madera 0 sintetico, y un conjunto de hebras 0 "pelos" cogidos a el. Tal y como vemos en la figura 4.

Existen en el mercado infinidad de marcas y calidades. Los pinceles estan nurnerados segun el grosor de la cabeza que esta compuesta de pelos. Cuanto mas gruesa es la cabeza, mayor es el numero que tiene. Hay pinceles desde el numero 00 (doble cero) hasta el numero 20, e incluso mas, segun las marcas.

Para trabajar, es conveniente por 10 men os tener un juego de tres pinceles de distintos numeros, dado que cada dibujo puede requerir uno distinto. Habra veees que nos interesara un pineel fino para delimitar suavemente un eontorno y otras en que 10 que queremos es rellenar una superficie amplia, con 10 cual necesitaremos un numero mayor.

Figura 4. Rotuladores y pinceles. (Archivo DIBUTECA, Barcelona).

La cali dad de los pinceles viene dada por el tipo de pelo que posean. Existen pelos naturales 0 sinteticos, siendo, por supuesto, de mayor calidad los primeros. Desgraciadamente, como en todo (0 casi todo), tambien son mas caros.

Como en esta primera parte de 1a leccion no vamos a hablar de color, de momento el pincel 10 utilizaremos solo para el proceso de aguada, que mas tarde cornentaremos.

Papel

Existen muchos tipos de papel, y para cada tipo de dibujo nos interesara utilizar uno de ellos.

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En el dibujo artistrco es fundamental elegir el papel adecuado, ya que el resultado de nuestro trabajo va a depender mucho de estadecision.

Clases de papel

~Como podemos clasificar los papeles? Basicamente segun dos de sus caracteristicas: la calidad superficial y el cuerpo, es decir, el grosor

Por su calidad superficial podemos dividirlos en rugosos y satinados. En general, para la mayoria de tecnicas em.pleadas en dibujo artistico, nos va a 1nteresar un papel con grano mas bien rugoso, sobre todo en las tecnicas a pincel, ya sea acuarela, gouache, tinta ... Una excepcion la constituyen los dibujos realizados a plumilla, los cuales precisan de un papel satinado.

En cuanto a1 cuerpo, hay papeles con mayor peso que otros, esto es, mas gruesos 0 mas finos. En este caso, independientemente de la tecnica que empleemos, la eleccion es menos importante. _nicamente 10 sera en los casos en que el papel se vaya a mojar mucho (como la acuarela), ya que cuanto mas grueso sea menos se abornbara y sera mas facil trabajar en el.

Podriarnos rriencionar tarnbien una tercera caracteristica, que seria la porosidad 0 capacidad de cada papel para absorber el agua. Esta caracteristica tiene mucha relacion con las dos comentadas antes, ya que un papel muy satinado no tiene apenas poro y, por tanto, absorbe mas dificilmente el liquido, mientras que uno con mucho grano es mucho mas poroso.

Cuando estudiemos las tecnicas de dibujo, haremos referencia a1 tipo de papel mas adecuado para cada una de ellas.

Goma de borrar

Nonnalmente para el dibujo artistico las go mas de borrar adecuadas son las blandas, ya que como el tipo de lapices que vas a usar son de nurnero bajo (1 o 2), les resultara mas ficil eliminar las lineas.

Una goma bastante econornica y muy aconsejable que puedes adquirir en el mercado es la llama-

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da "goma de pan". Es importante que, a poder ser, elijas gomas blancas y apropiadas para el dibujo. Te decimos esto porque se comercializan gomas de fantasia con las formas mas caprichosas y de los colores mas variados, y no siempre son aconsejables, pues son demasiado duras y en o casiones manchan el papel.

* * *

Nos queda todavia hablar de algunos materiales, como el difuminado 0 el fijador, por ejemplo, pero al ser tan especificos de una determinada teenica de dibujo, los veremos mas adelante en esta misma leccion, cuando estudiernos precisamente tales tecnicas.

Tecnicas de dibujo

Vamos a abordar este apartado de una rnanera eminentemente practica, Esto es, con multitud de ejemplos de grandes 0 pequefios maestros de cada tecnica. Pero sin profundizar demasiado, ya que el estudio exhaustivo de 1a utilizacion de cada material nos ocuparia, no ya varias unidades, sino un Curso entero.

La metodologia va a ser, pues, la siguiente: hablaremos un poco de cada tecnica, comentando algunas particularidades y trucos, y a coritinuacion pondremos ejemplos, 10 mas claros posibles para mostrarte las posibilidades de cada material.

Hay una cosa que debes tener clara. No hay ningun artista (0 muy pocos en la historia) que haya dominado todas las tecnicas a la vez. Por otra parte, con 10 que te vamos a explicar no cubrimos ni un cinco por ciento de las posibilidades con que el artista cuenta a la hora de abordar una obra.

~Por que te decimos esto? Por una raz6n muy sencilla. Cada uno debe encontrar la forma de expresion mas adecuada a su caracter, habilidad y forma de pensar. Esto en el dibujo artistico es fundamental, ya que es precise que el artista trabaje sin corses, que trabaje a gusto.

En principio, la tecnica mas elemental y pOl' ello la que creemos que debes utilizar para "soltar mana" es el lapiz, debido a las caracteristicas que posee:

• Facilidad de eliminaciori de errores.

• Variacion: al existir lapices de muchos tipos y calidades podras experimental' mucho sabre un mismo material.

• Variacion de soportes: el lapiz practicarnente puedes utilizarlo en eualquier tipo de papel, 10 que te permite realizar diferentes pruebas.

• Es una tecnica bastante econornica.

• En muchas ocasiones, el lapiz es el primer paso a la hora de abordar eualquier tecnica posterior (encaje).

POl' estas razones, para realizar los primeros bocetos te aconsejamos que te proveas de un juego adecuado de lapices blandos y una goma de borrar blanda.

Las recnicas que te vamos a presentar son:

• Lapiz.

• Carboncillo-sanguina.

• Plumilla-tinta.

• Pineel.

Tecnica del lapiz

No pOl' ser el lapiz un instrumento de uso frecuente y eonocido pOl' todos, debemos menospreciarlo con respecto a otros materiales. Al contrario; practicamente todos los grandes maestros 10 han utilizado de una manera magistral.

Observa el dibujo a lapiz de la figura 5. Realmente tiene un volumen impresionante. ~C6mo hemos eonseguido esto?

En primer lugar, existe una buena valoracion entre luz y sombra: fijate que los negros que hay sobre la nariz y el ojo hacen que estes cobren relieve.

Par otra parte, el haber hecho el fondo negro, hace res altar el modelo notablernente.

De todas maneras, no siempre hemos de seguir el mismo proeedimiento para lograr este objetivo. Si observamos la figura 6 vemos que el fondo, contrariamente, es blanco y, sin embargo, el botijo resalta igualmente del papel.

Pijate atentamente en estos dos dibujos (Figs. 5 y 6) y te daras cuenta de un pequefio truco que se ha utilizado en ambos casas: siempre se ha buscado el eontraste del blanco can el negro 0 del negro con el blanco al dibujar el borde de cualquiera de los dos objetos.

As! pues, todo el borde del botijo se intenta que sea oscuro, por ser el fonda blanco. Para ello, aunque corresponda te6ricamente a una zona clara, siempre hay dibujada en el borde del objeto al rrienos una linea oscura.

En el dibujo de la cabeza, al ser el fondo oscu- 1'0, se intenta que el borde de la misma sea claro, incluso en las zonas oscuras.

Con este pequefio truco conseguiris que parezca que tus dibujos "se salen del papel", es decir, cobraran relieve.

Pero hay un tema muy importante que todavia no hemos comentado aqui, y que estudiamos en la leccion anterior de dibujo: la luz y la sombra. Observa que en los dos dibujos esta muy cuidada esta cuestion. Hay que tener mlly claro, como ya virnos, de deride vierie la luz y ser consecuente con ello.

En la figura 5, observando la sombra producida en la nariz y en el ojo, es evidente que la luz le llega al modelo, segun 10 miramos nosotros, desde la derecha. En la figura 6 parece que el botijo reeiba la iluminacio n mas frontalmente, aunque quizas un poco desplazada a la izquierda.

Los negros estan coriseguidos a base de saturar el papel con el lapiz, mientras que los blanc os mas blancos estan realizados con goma de borrar, una vez terrninado el dibujo.

Pasos a seguir en. un dibujo a lapi»:

Es importante que a la hora de abordar un dibujo a lapiz, 10 realices de una manera secuencial, es decir, dibujando todas las distintas partes que 10

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Figura 5. Dibujo a lapiz de una cabeza clasica,

Figura 6. Dibujo a lapiz de lin botijo. 8

componen a 1a vez. No tiene sentido, por ejemplo, que empieces dibujando un ojo y 10 termines totalmente, despues pases a 1a nariz y tambien la acabes por completo, etc, hasta completar el rostro. El dibujo debe realizarse todo a la vez.

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A estas alturas, despues de haber estudiado las dos lecciones anteriores de dibujo artistico, estamos ya en condiciones de establecer los pasos que debemos seguir al realizar un dibujo, Son los siguientes:

• Encajado de proporciories.

• Encajado de luz y sornbra.

• Entonado del dibujo, valorando las partes mas claras y las mas oscuras.

• Detallado.

• Acabado.

Por ultimo, afiadir que en un dibujo a lapiz hay muchas probabilidades de que el papel se ensucie. Intenta trabajar con las manos limpias y cuarido ya tengas uri cierto trabajo hecho, es conveniente apoyar la mano en un trapo 0 papel limpio en lugar de hacerlo directarnence sobre el dibujo. Evitaras asi que con la grasa de las manos se emborrone.

Tecnica del carboncillo-sanguina

En el apartado de materiales ya hemos comentado un poco las caracteristicas del carboncilio y la sanguina. Los englobamos ahora en un mismo apartado porque la forma de trabajar con ellos es muy similar, aunque los resultados sean algo diferentes.

Cuando trabajamos con carboncilIo, podem.os comprobar que su trazo presenta una serie de aspectos:

• En primer lugar, el carboncilio deja una especie de polvillo muy inestable, 10 que significa que si soplas saltara del papel.

E1 trazo que hernos realizado perrnanecera pero con mucha menos intensidad. Esta es una caracteristica importante que debemos tener siempre presente a1 utilizar este material.

• En segundo lugar, pOl' mucho que apretemos el carboncillo sobre e1 papel nunca conseguiremos un negro tan intenso como el que se logra con un lapiz blando de grafito, y no digamos con un

lapiz carbon compuesto. Por ello, muchas veces los dibujos a carboncillo terrninan perfilandose con un lapiz cornpuesto.

Dada la poca estabilidad del trazo del carboncillo (deja polvillo), resulta muy ficil manchar el dibujo, Hay que ser extremadamente limpios, La goma de borrar no es muy conveniente utilizarla, a no ser que sea especial para este tipo de dibujos, ya que engrasa el papel y pOl' donde hemos borrado es muy dificil, a continuaci6n, seguir el dibujo.

Difuminar C01'1 el carboncillo

El hecho de que el carboncillo sea un material inestable no nos va a producir s610 inconvenientes: ernborronamiento, trazo no muy oscuro, etc. Tambien, la utilizacion de esta tecnica tiene sus ventajas. La principal es la posibilidad que tiene de difumino, gracias al polvillo depositado en la superficie del papel. Asi, pues, si pasamos el dedo sobre una linea recien hecha con el carbonciIlo, esta se difumina hacia donde la dirijarnos.

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Esta caracteristica nos perrnite jugar con el material y conseguir que el paso de zonas claras a 05- curas sea suave, es decir, que el dibujo quede entonado.

Podemos difuminar con los dedos 0 bien con e1 llamado difumino .

• Si 10 hacemos con los dedos, la elecci6n del dedo a utilizar dependera de 10 que pretendamos conseguir con esta tecnica. En ocasiones no interesara ernplear un de do que este cornpletamente limpio, mientras que en otras sera mas conveniente utilizar un dedo 0 ya sucio para, ineluso, poder dibujar con el.

En el difurninado con dedos podemos utilizar todos los de la mano derecha, trabajando con las yemas, con los cantos (en especial del dedo anular y mefiique) y, en ocasiones, con la mollita de la palma de la mario .

• En cuanto al instrumento Ham ado dijwnino, que, como sabes, es un trozo de papel enrollado sobre S1 mismo, formando un estrecho cilindro, podemos adquirirlo en los cornercios 0 bien fabricarlo nosotros mismos en casa.

En la figura 7 te mostramos la rnanera de construir un difumino tu mismo. Como podemos apreciar, debe tener unas medidas concretas y ser enrollado tal como se se indica en la figura.

En el comercio encontraras difuminos de varios gruesos, que siguen una numeraci6n del 1 al 8. Estos llevan dos puntas, siendo conveniente reservar una de ell as para los tonos elaros y otra para los oscuros.

Como debernos trabajar con el carboncillo

En primer lugar, encajamos con el carboncillo el dibujo, sin apretar, rectificando con un trapo blanco que este limpio (nunca con goma de bo-

o rrar). Una vez realizado el encaje, rellenamos las zonas de sombra, atendiendo a su intensidad.

A continuaci6n, difuminamos el dibujo y seguimos entonando can el carboncillo, aunque de una manera mas localizada, mas precisa. El acaba-

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do final puede realizarse bien con carboricillo 0 bien con algun tipo de lapiz compuesto 0 carb6n.

El tipo de papel a utilizar es conveniente que sea algo poroso. En los comercios especializados te informaran adecuadamente de los tipos y calidades existentes. Se pueden encontrar papeles de varios colores, desde el blanco hasta los crernas 0 grises, y con distintas texturas: granulados, rayados ...

Los dibujos a carboncillo es conveniente fijarlos despues de terrninados, ya que debido a la inestabilidad del trazo, con el tiempo se emborronan y pierden intensidad.

En la figura 8, te mostrarnos un dibujo hecho a carboncillo. Se trata de un dibujo realizado segun 10 anteriormente explicado. Esto es, ha pasado pOl'

Figura 7. Construccion de un difmnino.

las fases de: encaje, encaje de sombras, difumino, valoraci6n (entonado), vuelta a difuminar y acabado. Este es siempre el proceso a seguir de cualquier dibujo a carboncillo.

* * *

En cuanto a la sanguina, como hemos dicho al principio de este apartado, se utiliza de una manera muy parecida al carboncillo, aunque se trata de un material mas estable y, por tanto, mas dificil de borrar,

POl' otra parte, debemos tener en cuenta que la sanguina es una grasa y consecuentemente mancha mucho mas que el carboncillo. Los dibujos a sanguina adquieren ese color rojizo caracteristico que da nombre al material (Fig. 9).

Tecnica de plumilla-tinta

Dos palabras unicamente para hablar de la plumilla. Se trata de un instrumento mas de rayar, como puede ser un boligrafo 0 rotulador, pero con la diferencia de que proporciona un trazo mas interesante y con mas posibilidades y matices que estes ultimos,

Ya hablamos de la plumilla como material en el apartado correspondiente. La tinta, sobre todo la china, es muy dificil de eliminar del papel, pOT 10 que un buen dibujo a pluma deberi coritar can un encaje previa realizado a Iipiz.

De esta forma conseguiremos que, S111 miedo al error, nuestro trazo sea suelto, algo muy Imp or-

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Figura 8. Dibujo realizado con carbon cillo.

tante en esta tecnica, pues la p1uma debe correr rapida, sin titu beos.

E1 papel es aconsejable que sea algo 0 bastante satinado, para que la tintacorra mejor.

En algunos casos, esta tecnica se puede combinar con 1a de la aguada, que posteriormente veremos.

Farinas de utilizacion

Existen dos forrnas de utilizaci6n de la plumillatinta:

• A base de puntos. Esta forma es algo pesada en su realizaci6n perc conduce a efectos sorprendentes (Fig. 10) .

• Mediante un rayado. E1 rayado es mucho mas intuitivo, y es generalmente el mas utilizado pOl' los grandes maestros. La figura 11 nos muestra

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un dibujo de plumilla-tinta segun la tecnica del rayado.

En funci6n del modelo y de 10 que deseemos conseguir, nos co nvendra un sistema u otro.

Tecnica de pincel-aguada

Al igual que en la tecnica anterior, se parte de un encajado a lapiz, ya que los errores cometidos en los dibujos a pincel-aguada son de dificil correcci6n. Hablarernos aqui exclusivamente del uso del pincel can tinta, ya sea negra 0 de color.

Es conveniente realizar un encajado 10 mas perfecto posible de las sombras, a fin de tratarlas can mayor cantidad de tinta, Para ello, podemos jugal' can aguarla mas 0 menos, de manera que tenga mayor a menor intensidad.

El papel ha de ser poroso y can un cierto cuerpo, para que al mojarlo sucesivas veces no se deforme en exceso.

Figura 9. Diblljo realizado a sanguina,

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Figura 11. Dlbujo a plumilla-tinta seglln fa tecnica de rayado.

Figura 10. Dibujo a plumilla-tinta a base de puntos.

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Ejercicios de autocomprobacion

1. La mina del lapiz de carb6n especial es mas estable que el carboncillo .

, . ..,..'

2. [De que material de dibujoes una caracterlstica esencial no tener nudes niretottijones?

a) dell!tpiz de carb6n compuesto

b) de fa sanguina (e)l del· carboncill»

... ~.~'

3. El gouache y la acuarela deben realizarse sobre un tipo de papel satinado .

v

4. Para dar relieve a un objeto, hay que buscar siempre el conttaste del blanco con el negro 0

del negro con el blanco al dibujarel borde de cualquiera de los dos objetos .

5. En un dibujo a lapiz, el entonado debe ser siempre anterior al encajado .

v

6. 2 Que tipo de papel es conueniente utilizar para realizer un dioujo a carboncillo 0 sanguina?

(q.J un papel con granos

b) un papel satinado ..

c) es indiferente, cualquiertipo de papel esadecuado .

'Ai final de esta-unidaddidaaica encoiitrarasicissi)Wclones a estes ejercicios.Si no los has contestado .

significa que aun no has asimiladolo suficiente esta parte de la leedan; porlo que te aionsejamos que la vuelvas a repasar.

F

F

15

.. .

A ctividadrec 0 mendada

boncillo, los lapices, lasplumillas, etc)dejorma que .vayasdesclj.briendo .la forme/de trabajarconcadatecnica.

tecnicd.>< .. . ...> . •...•... •. . ........••...•...••......

traza rayas) .. rectas,·curIJas;rellena/aenegro)observanc!o ·.qui .tnqte.riaf.· .. teproporci(}tlau~.negro.n1as . .intenso}·c~lal

es. e1111aterialmasl1decuadopqraraya"marcar, rellenar. .. .Todasestas cosassonitnportafltes · .. '. .. . .

········Otiliza ·tQmbibl)div~rsas>clasesdepapel·.y observa, .. practicando con .ellos}c6moit~uyen·.suscualidades.y caractetlsticasestudiadasenla lecci611~ .

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El color:

Psicologia del color

ESQUEMA DE CONTENIDOS

Introduccion

Psicologia del color

Sensaciones

que producen los colores

En conclusion

Cualidad termica de los colores

EI amarillo El naranja EI raja

El violeta EI azul

El verde

El gris

El blanco

EI negro

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Introducci6n

Alguna vez habras podido comprobar que una rnisma prenda parece distinta en funci6n del color que tenga. Un ejemplo de ello To tenemos en la siguiente frase, que tan a menudo se oye en las tiendas de ropa: "N o, es que 10 queria en roj 0 0 naranja; si no, no me convence".

La persona que dice esto, normalmente no es que busque una prenda de un determinado color para que haga conjunto con otra prenda que ya po see, sino, simplemente, la prenda que busca la quiere en un color concreto, y en otro color no le gusta.

Tarnpoco sera la primera vez que oyes comentar que a una determinada persona le va un tipo determinado de color, 0 bien frases como "este color es de verano".

Todo ello nos demuestra que la vertiente psicologica del color es muy importante y que, en consecuencia, su conocimiento es obligado para el disefiador de modas. Y ello es 10 que varnos a estudiar en esta parte de la leccion dedicada al color.

Psicologia del color

Esta claro que el colorjnfluye en todas las personas y provoca reacciones de muy diversa indole. Aunque algunas personas no muestren una especial sensibilidad 0 gusto por el color, todas manifiestan un cierto comportamiento ante determinados colores.

Al observar una obra pictonca que sea perfecta por Sll composicion y belleza, puede haber alga que nos choque y nos produzca una sensaciori de incomodidad. Este "alga" indefinible que hace dafio a los ojos y terrnina desalentando, puede ser un color inadecuado 0 un sistema de colores desajustado. Incluso puede ocurrir que un cuadro que nos gusto mucho en una prirnera impresion, al cabo de un tiempo nos terrnine desagradando.

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En nuestra vida diaria no podemos negar que el color juega un importante papel. Los colores en su conjunto provocan sensaciones en las personas, cad a - color p_r.9vQca un estimulo y a este responde la persona ~on un comportamientoespec:ific;o.

Toda sensaci6n visual provoca una reaccicnfisica. Los psiql.iia-tras han reconocido que la vision constante de unos colores que luchan entre S1 0 la de un esquema de cclores discordantes can nuestros sentimientos 0 gustos, pueden producir efectos muy desagradables en nuestra constitucion 01'ganica.

Se ha comprobado que determinados colores en las fibricas u oficinas, reducen la eficacia de los trabajadores, Par otra parte, en los hospitales ciertos colo res pueden actuar aumentando las dolencias de los enfermos 0 retrasando la curaciori de las mismas, raz6n por la que los techos de las habitaciones suelen estar pintados de verde, pues el verde es un color que tranquiliza.

Cualidad terrnica de los colores

Ya corioces la cualidad terrnica de los colores, que, como dijimos en la leccion de dibujo correspondiente a la unidad anterior, es de gran importancia para tu futura profesi6n. Pues bien, esta absolutamente demostrado el hecho de que una habitaciori pintada de azul produce sensacion de frio, mienrras que otra pintada de rojo la produce de calor, aunque pocos se den cuenta de que estas impresiones fisicas son debidas al color.

Es curiosa constatar como, dentro de esta division de colo res en calidos y frias, gran parte de las personas mostramos una tendencia definida lucia una u otra familia. Estas preferencias, que son innatas y tan personales como la propia fisonornia, dividen a las personas en dos grupos: el de vision fria y el de vision cilida,

Como sabes, hay personas a las que les gusta vestir siempre con tonos calidos (rosas, naranjas, rojos, etc), mientras que otras prefieren los tonos frios (verdes, azules, violetas ... ).

Esto no eS casualidad. Muchas veces ni ell as rrusmas saben que los colores de su preferencia se

corresponden directarriente con su personalidad 0 can SU modo de entender la vida.

En la naturaleza no existe ninguna nota cromatica discordante porgue todas sus cornbinaciones de color estan regidas pOl' una t6nica de temperatura que les proporciona arrnonia, Esto 10 puedes observar mirando una flor cualquiera, Veras que el tallo y las hojas tiene tonos fries a calidos en relaci6n can la temperatura de color de los petalos de la flor. Asi, par ejemplo, en una rosa roja los tonos verdes del tallo y las hojas (colores frios) armonizan perfectamente can el rojo (color calido) de los petalos de la £lor.

1.9-S_coJores_ calidos son estimulantes,excitantes, ale_gIe2_ __ y_activ.os. Sin-emb~~g~,- los colores fries son quietos, sedantes, frescos, silenciosos ypasivos;

incluso algunos azules son tristes y deprimentes, siendo un claro ejemplo de ello las obras de la epoca azul de Picasso (Fig. 12).

POl' ella, tradicionalmente, hay flares que expresan amor, otras tristeza, otras alegria ...

Antes de pasar a estudiar las sensaciones que produce cada color, varnos a recordar una frase del famosa pintor Vincent Van Gogh:

"Yo intento expresar can el raja y el verde las terr ibles pasiones humanas, mientras que can el amarillo la amistad y el amor".

En las figuras 13 y 14 tienes una muestra de esta afirmaci6n. En la figura 13 predominan los tonos rojizos y verdes, mientras que en la 14 predomina el amarillo.

Figura 12. "La vida", de Picasso. Mliseo de Arte de Cleveland. Obra perteneciente a 511 epoca aeul,

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Figura 14. "Los girasoles ", de Vang Gogh. Neue Pinakothek, Munich.

Figura 13. "EI cafe por La neche", de Vang Gogh. Rijksmuseum Kriiller-Miiller. 'Otterlo.

En resumen

El color juega un importance papel en nuestra vidadiaria pues tien~ lacualidad de provocar en las personas sensaciones. Cada color, ya sea calido 0 fda, emite Uri estimulo y a este responde la persona can un coniportamiento especifico. Por tanto, no podemos desestimar fa importancia de las cualidades psicologicas de los colares, ya que una prenda puede cambial' radicalmente en [uncion del color en que este diseiiada.

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S_~fi Q_g~?_.qllt;pro du c en Ios colores

El amarillo

Es el color de la luz, la vida, la acci6n, el oro y el poder. Simboliza aptitudes como la arrogancia, el estimulo y la fuerza de voluntad.

Es un color ligado a 10 intelectual, YJ2 __ 11~4~~?_:~()ci~cl~~I?:.~Q Jtl_na gran inteligencia como a una deficiencia me11tal.-

Junto can el roj.9_,_y__~1 naranja forma parte del grupo de los colores de f;-~1110c16n.

En la figura 15 te presentamos una fotografia de la princesa Diana de Inglaterra. Su atuendo, en tonos amarillos, nos sugiere poder y voluntad.

Tambien esta asociado este color primario a la ira y a la cobardia, Por esta raz6n, el ap6stol Judas aparece can una capa amarilla en las representaciones artisticas antiguas de la Santa Cena.

Es un color alegre que resulta tolerable 5610 en pequefias dosis. Por ella ies uno de los colores que presentan mayor dificultad a la hora de vestir. Una persona toda vestida de amarillo puede resultar demasiado llamativa e incluso irr itante.

C()_!l._~ln~Jll~_qtl_~_~I:nQI~!gii_t; .el,cQlm:,_!'.;la!"l~_<lril1<:1~Jnuestra gran bel1~za"pero baj a una .. luz calicl_a e intensaqueda .azulado. SiIcmezclamos connegIG ,~y()lucionahaci-; un \r'~]_"qoSO quesugiere -enel11istad,d{si;11llio, 'brutalid~d, recelo y bajas Pi1SiQl1es:'$Lloli.i.ezdainos c01191anco puede expresar cQb.9:r4~_a!~_t::_bili,4_~d a miedo,j aunque este no es el caso de la pr incesa Diana.

El naranJa

___ T.--- ' ~_.._,._

Es un color mas calido que el amarillo yactua como estirnulante de las personas timidas 0 tristes. si-;;;holiza entusiasmo y exaltaci6n y, cuando es n~>~ly encendido a rojizo, es simbolo -d~--';;d~-;·-; pasiori.

Utilizado en pequefias extensiones -G~G0-H'l:e ~a~H-t-e--, \es un color muy util, pero si 10 utilizamos

Figura 15. La princesa Diana de Inglaterra. [Archivo FIRO-FOTO).

en grandes extensiones es dernasiado atrevido y afectado y puede crear una impresi6n agresiva.

Mezclado can el negro sugiere engafio, conspiracion e intolerancia, y cuando el naranja e5-' rlluy oscuro sugiere opresion. Si 10 mezclamos can el blanco se produce un matiz rosado que, par su color de carne, expresa sensualidad:Ias piedras naturales de este color, C01110 el ambar y ciertasagatas, expresan voluptuosidad.

Se le considera un color asociado can una personalidad extrovertida, can un temperamento vital,

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arnbicioso y material, ~~j.s.dJ:~jAll.!';y~:rnla_SP()!: el irnpulso que por la reflexion .. Simboliza fuerza, sangiee; fuego y calor, revolucion , alegria, accion, pasiori, disputa, desconfianza, destruccion e impulso.

Asi, por ejemplo, Cristo tras la resurreccion aparece con un ropaje rojo en la rnayoria de las representaciories antiguas que conocemos, ya sean cuadros, grabados, frescos, etc. Otro ejemplo es la capa del torero, que es raja para excitar al taro.

Si nos fijamos en la modelo vestida de rojo de la figura 16, podemos compro bar algunas de las sensaciones que produce este color (fuerza, pasiori, impulso ... ) .

. _Ql:rm_:lSp~ct()s a tener en cuenta de este color son los siguientes:

• Con la luz calida, el rojo aparece mas intenso y,

con una luz tenue, mas rico. -_

• A medida que se aleja de la vision, se agnsa.

• Dado que es uno de los colores que mas destacan, deberemos controlar bien su extension e intensidad. !?or su potencial de excitacion, SU~le ser un color que cansa con facilidad si 10 apli-

camas en areas muy grandes. .

• Si 10 mezclamos con negro, estimula la imaginacion y sugiere dolor, dominio y tirania. Si 10 mezclamos con blanco (rosa), sugiere frivolidad, inocencia y alegria juvenil.

Figura 16. Modelo vestida de rojo, (Archivo FIROFOTO).

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con la personalidad extrovertida,

cal()~acd6n... ..

El violeta

Es un simbolo de martirio, misticismo, misterio, tristeza, profundidad y tambien experiencia.

En $U variacion hacia el raja (purpura) sirnboliza realeza, dignidad, suntuosidad, siendo el color que representa el alto rango de reyes y carcI~nales.

Todas estas sensaciones hacen que el color violeta sea mlly utilizado en celebraciones funebres, pasacalles de Semana Santa, peliculas de terror a vestimentas reales. Un ejemplo de violeta utilizado como vestimenta real puedes verlo en la foto de la figura 17, donde esta la Reina madre de Inglaterra, Isabel, can sus nietos.

Mezclado con negro sugiere deslealtad, desesperacion y miseria. Si 10 mezclamos con el blanco sugiere muerte, rigidez y dolor.

El azul

El azul es un color que se asocia a personalidades introvertidas y esta vinculado can la circuns-

Figura 17. Isabel, Reina madre de Inglaterra, con sus nietos. [Archive FIRO-FOTO).

pecci6n, la inteligencia y las emociones profundas. Es el color de 10 infinito, de los suefios, de 10 rnaravilloso, y simboliza sabiduria, fidelidad, verdad eterna e inmortalidad.

Tambien significa descanso (par ella una VISIOn del mar nos tranquiliza y relaja), singnifica languidez (la musica "blues" -blue es una palabra inglesa que quiere decir "azul"- es lfmguida), recogimiento, juicio y seguridad.

Figura 18. El azul es [recuente utiliearlo en grandes extensiones porquc no produce fatiga a los ojos. Eo Derek, la famosa actri z norteamericana, lleva en fa fotograJia un vestido axu! celeste. (Archivo FIROFOTO).

Mezclado con blanco (azul celeste) sugiere pureza, fe y cielo. Si 10 mezclamos can negro sugiere desesperaci6n, fanatismo e intolerancia.

Es un color que no presenta muchos cambios al alejar la vision de 61; por otra parte, podernos utilizarlo en grandes extensiones debido a que.no suele producir fatiga para los ojos, de ahi que no resulte nada extrafio ver a una persona vestida completamente de azul, como es el caso de la actriz Bo Derek de la figura 18.

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El verde

E1 verde es el color del equilibria porque esta cornpuesto par los colares de la emoci6n (arnari- 110: color calido) y del juicio (azul: color frio) y tarnbien par estar situado en una posici6n de transici6n en el circulo crornatico.

Esta asociado can personas inteligentes y sociables~" que disfrutan con la aratoria. Simboliza la pr irnavera y la caridad.

Es el mas parad6jico de todos los colores que componen el circulo crornatico pOl-que, en algunas ocasiones, puede incitar al desequilibrio pero, en otras, sugiere amor y paz_ Al mismo tiernpo, sugiere hurnedad, frescura y vegetaci6n.

$e asocia.con.Ia.razon, la 16gica, la juventud y, por supuesto, conIaesperanza, de ahi esa frase tan popular y que tal1tas veces hem os aida: "el verde es el color de 1a esperanza".

Cuando se quiere dar §el]~(lsic?Ed~_~~E~~.i~_ad es e1 color mas utilizado, pOl' eso en muchas curas para trastornos de la mente se aconseja a1 paciente ir a1 campo, debido a la tranquilidad que en el se respira. Como ya comentamos, en los hospitales los techos de las habitaciones suelen estar pintados de un verde claro y las batas de los cirujanos son verdes para infundir tranquilidad y esperanza a1 enfermo.

En la figura 19 te presentamos a la princesa de Jap6n, Chichibu, con una clara expresi6n de serenidad y equilibrio, y que ha seleccionado el verde

En resumen

Figura 19. La princesa Chichibu de Japon ha elegido el color verde en Sit vestido, en peifecta armenia con la expresion de serenidad que transmlte Sit rostro. (Archivo FIRO-FOTO).

para el vestido que luce en 1a fotografia. E1 verde es un color muy utilizado P?! 1a_.K~l2.~.~ __ que tl~~e caracteristicas de p(::_r~Qn,<llidadde sereJlid<l~,e9U1- librio ...

Mezclado~Q_Q_l1egrQ.ti_en~l matiz verde oliva, 1111sterioso perogr;tto;. nl'~zclado con blanco ex-

presa deb ili dad y pob~~za.·-·-·'--_·'- - --

Blvioleta es slmbolo del martirio, misticismo, misterlo, tristeza, profimdidad y tambien experiencia.

. .. .

EI azul, color fdoporexcelencia, al contrario que el rojoseasocia, apersonalidadesintrovertidasy esta vinculadocon la cil'qtnspetxi6n, la inteligencia y las emodones.projundas. Tambien significa descans()ylmrgui~"

dez, '. ' ..

Elverde esel. color delequilibrio. Aunque es un color paradojico, se asocia a petsonalidades serenas, inte-

ligentesy . sociables. '.. .

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El gns

No podemos considerarlo como un color en S1 misrno, sino, mas bien, como la transicion entre el blanco y el negro (es la mezcladc ambos). -

Simboliza neutralidad pues no suscita ninguna se11sacian determinada de color. ~.llgi~1:e_Ji_11L<;h]as, penitencia .... y tristeza. A veces oimos expresiones coni'o' ',"ese hombre llevaba una vida gris", que avalan 10 que acabamos de decir.

El blanco

Como ya sabes, el_:QlanS:_Q~~i)il:_suma a sintesisde todos los colores, Simboliza 10 ab;~ll.l'to~-·E-';;~id;d, Ii pureza y EJ~ocellcla-, par esc;' es '111l1Yu~iI_1i?C!.Q~·eI} ~o dasy )_) tT111~~~·as.c ol1ll1nione~,,"._ i:~~~lbl~n __ ~ig_:lifi ~~ paz 0Eete.l~ciap, como dernuestra las existencia de la "bandera blanca" en los conflictos armadas.

Como decimos, el color blanco es el mas utilizado par la novia ~n lasbodas (Fig. 20), 'r-or'sel' silnbolo deptlreza __ e iriocencia, aunque actuar:. mente podemos' observar que se utiliza para este tipo de ceremoriias mas por costumbre social que pOl' cualquier otra mati vacion estetica.

Mezclado can cualquier color reduce a. ~~te y cambia su potencial psiquico. El potencial del

blanco siempre es_ positive. ..

El negro

___ . '~--~_.".~"~-r-"_~

Es el sirnbolo _ci~L<::rr2x..Y .. <i~L~!!~ (un porvenir negro',i; oveja negrarle la familia, etc).

En resumen

Figura 20. EI color blanco es el mas utiiixado por la novia el dia de 511 boda, (Archivo FIRO-FOTO).

Como ejel~lp]{)2vemos en la Edad Media representaciories de C:Elst9'.Testido de negro 'ciianclo luchaba contra las fuerzas del mal.

El negro significa luto, muerte, duelo, tristeza, pena profunda y superstici6n.

El gris suscita neutralidad pues no simboliz:a ningww sensacion determin~da de color. Se asocia a sensaciones de tristeza.

El blanco es la slllHa 0 slntesis de todos los co 10 res. Simboliea 10 absolute, la unidad, fa pt/J'eza }' fa 1110- cencia.

El /legro es el slmboio del error y del mal. Se asocia a la muerte.

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En conclusi6n

Asi, pues, vemos que la cualidad psico16gica del color es importante en la resolucion de asuntos muy diversos. En el caso del disefio de moda, es algo can 10 que te vas a encontrar frecuentementeo

Dependiendo del tipo de prenda que vayas a disefiar, de la persona a quien va dirigida (no es 10 mismo un estudio del color para una ropa de nino que para una ropa de nina, senora 0 caballero, joven ... ), de la estaciori del ana en que nos encontremos (verano, invierno ... ) y de otras variables que deberas controlar, escogeras unos determinados colores u otros.

De cualquier manera, en principia, a no ser por encargo, no vas a disefiar para una determinada persona, por 10 cual controlar alguna de estas variables puede ser complicado. Es mas sencillo seleccionar el color tras realizar un estudio colectivo general del publico al que van dirigidos nuestros disefios, teniendo en cuenta:

• Edad: pOl' tallas.

• Imagen: pOl' el tipo de tiendas a las que van dirigidos.

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• Capacidad econ6mica: no es 10 mismo seleccionar los colores para el disefio de una prenda de 2.000 pesetas que para una de 40.000.

Adernas de estas y otras variables e independienternente de 10 que la moda indique que se lleva, til eres una persona con tu propio estilo y, en consecuencia, debes disefiar de acuerdo con tu personalidad,

Cada estaci6n del afio puede sugerirte una gama de colores diferentes, en ocasiones can combinaciones sorprendentes. Par ello es muy importante que tengas en cuenta las sensaciones que cada uno de los colores nos producen y que hemos estudiado en esta lecci6n. Ello te perrnitira, par una parte, que tu mismo puedas descubrir el estado de animo con el que estas disefiando si observas cuales son los colores que utilizas con preferencia y, par otra parte, podras elegir unos colores que in£luyan en el estado de animo de las personas que van a llevar las prendas que disefies, a bien que las van a contemplar.

De este modo, podras conseguir can los col ores de tus prendas (aunque sea a pequefia escala) que un verano sea alegre, romantico, abrasador, 0 bien todo 10 contrario, que sea fresco, hurnedo, melancolico.

Ejercicios de autocomprobaci6n

7. Esta demosirado que una habitacion pintada de raja produce una sensacion de fdo .

V F

8. Los colores estimulantes, excitantes, actives yalegres son los:

a) colores terdarios

b) colores frios

c) colores celidos

9. [Por que decimos que el verde es el calor del equilibrio?

. a) porque esta compuesto por el amarillo,que esel calor dela emocion, y par el azul, que es ... el color del juicio

b) pot'que el esel calor frIo par excelencia

c) porque no esta compuesto par ningun colorcslido

10. EI raja es un color que esta asociado con personalidadesextrovettidas. HI color queseasotia can personalidades introvertidas es el:

a) negro b)violeta

azul

11.Elcaldr asodado con el mal y lafatalidad esefgris.: .. . ,

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Actividad recomendada

Elabora una lista de personas a las que conozcas y veas con relativa [recuencia y, mediante la observacion directa de su forma de vestir, trata de relacionar los cotores que utilizan mas asiduamente con sus personalidades respectivas.

Ves anotando en /a lista todas fils observaciones Y comprueba sf se corresponden con lo que te hemos explicado en esta leaion dedicada a la psicologfa del color.

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HISTORIA

"

Y SOCIOLOGIA DE LA MODA 2

Historia

social del traje. Evoluci6n de la moda

El traje en la Edad Media

ESQUEMA DE CONTENIDOS

Introduccion

Rasgos histericos generales

El traje

en las civilieaciones Roma antiguas (II)

EI traje romano

La toga romana

La umica romana El vestido femenlno

La vestimenta del ejercito

Rasgos historicos generales

Bixancio

EI traje bizantino masculine El traje bizantino [emenino

EI traje bizantino

Edad Media

Rasgos historicos generales de la epoca medieval El traje en los inicios de la epoca medieval

EI traje eli el perlodo carolingio

Fit trajeen laepoca ronuinlca: desdefinales del siglo X .. hastaptincipios del XIII

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Introducci6n

Como continuaci6n de la lecci6n anterior sobre la histor ia social del traje, iniciamos esta con el estudio de la vestimenta de la que puede considerarse ultima civilizaci6n de la antiguedad: Roma, pueblo que forj6 un basto Imperio y que adopt6 la cultura de Grecia, su pais vecino, al que habia conquistado.

Pasarernos despues al estudio de la evoluci6n del traje en las civilizaciones medievales; en primer lugar Bizancio, tarnbien llamado Imperio Romano de Oriente, y a continuaci6n la Edad Media europea.

No hablarnos de los arabes ni de las civilizaciones del lejano Oriente (China, Jap6n, India) porque, sin restarles un apice de importancia en sus aportaciones respecto al vestido, los objetivos de este Curso nos obligan a centrarnos en la historia del traj e de las civilizaciones occidentales, que son, al fin y al cabo, a las que nosotros pertenecemos.

El traj e en las civilizaciones antiguas (II)

Roma

Rasgos historicos generales

La civilizacion romana se inicia en la peninsula italica. Segun la leyenda, la -ciudad de Roma fue fundada hacia el afio 753 antes de 1£., a orillas del rio Tiber. Poco a poco, &Qu?j -fue absorbiendo a los pueblos que habitaban la peninsula, el mas importante el etrusco, y se convirti6 en la dominadora de toda Italia.

Los rornanos fueron un jllleblo_gQeJ:.IIT2..y con-. quistia'or'que, al ampliar sus dominios se aJueiian:de'G~'ecia-yforman un Imperio que se etiendi6 poi tbdo--els.llr"ci"e Europa, el nort_ede._l?fris:3. .. y Asia Menor. Slri"eiiibargo; resulta muy interesante

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... ,.t

\

~'. n el hecho de que siendo -eCrecia en esta epoca una

civilizaci6n bajo el dominio de Roma, son los propios romanos los que se dejan influenciar por la cultura griega. Por eso adoptan sus medicos, sus fil6sofos, su arte y gran parte de sus costumbres, entre las que se encuentra el vestido.

Por tanto, no se puede hablar de Roma como una civilizaci6n innovadora, pues se limit6 a servirse de 10 que ya existia, adaptandolo a sus necesidades. SI fueron los roman os un pueblo organizador, que realize grandes obras publicas y desarrollo la Administraci6n y el Derecho.

El traje romano

Influencias y dependientes de los griegos, los romanos innovaron muy poco el arte de la vestimenta. Tanto es asi, que incluso la£oga, prenda c~::racteristica etrusca y luego romana, tenia un ori-

.. ~-~ •.. -.~~.-~.-

gen gnego.

La toga romana ~' __ ::{;

Durante los tres primeros siglos del Imperio Romano, la.p!"incip~Lxestimenta,_.us_a-d<Lp-QL.hombres y mujeres, fue la toga, considerada.i.como. prenda nacional romana.

_._,,:'

La principal c.Uf~Eencia entre elhimasion-g.riego (~lo recuerdas?) y la toga romana consistia en la forma que se le daba a la tela. El_hi!11<l.ti6_Il, como ya sabemos, tenia una forma rectangular, mientras que la toga se cortaba en forma sen~icjr~ular y se. ajustaba, adernas, al cuerpo de forma mucho.unas complicada.

Debido a la complejidad que suponia drapear la toga, es necesario detenernos en conocer c6mo se colocaba esta prenda, cuyas dimensiones _ _(':_t:;l_l!~lE.~s veces mas largas y dos mas anchas que la estatura de un hombre:--' ..-- .. -.---~.~

En primer lugar (Fig. 1a), se ponia aproximadamente untercio de la superficie de la telasobre el _hombro 'izquierdo, de atras a adelante. Can" la punta caida por delante de este tercio de tela (Fig. 1])) se hacia un pliegue que, a manera de faja, se sujetaba con el cintur6n y cefiia la tunica interior; este pliegue se H.al.11.;!.QfllWJs._La ropa sobrante del

A

B

c

Figura 1. Forma de colo carse

hombro derecho se pasaba por debajo del brazo 'oerecho, dejando a este libre, y nuevamente se -eenaba sabre el hombro derecho (Fig. lc).

Como sus formas eran holgadas, se formaban pliegues y bolsas denominados, respectivamente.uonsoy ~~IWS, los cuales puedes apreciar en la figura 2.

Existia una gran variedad de togas, entre las que destacamos }~_!9g!_l __ piEa, ~~~~d~_~_e_~or<l:;td.os, que llevabanlos generales victoriosos; la toga purpllrea, 0 (fecolo~clep_ur_pura,.usada par los emperad()res;_y la ~gJ!:._qf£f2£!_a. (Fig. 3), que estaba reservada para los magistrados y los nifios meriores de dieciseis afios, y se diferenciabade las demas porque su borde rectilineos-eadornaba con una banda de purpura. -- _.

La tunica romana

La tunica romana era el chiton griego. Existian dos tipos de tUl1i~_as:JaiaticJ::tyesJa._a.ngustiCIav.e:-

- ~~,~.-.~-- .---~.-,.--.--- ... ~-"

• La laticlave era la que ll~.'!_ajJ_a.n j_Q.sse_n<ld~H_e_s., Tel1Ei--d9.sbQx4es de p{;rpura apchos que iban de los~ 110mbros basta los pies.

BALTEU$

Figura 2. Toga romana.

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Figura 3. Toga preatexta, usada por magistrados romanos,

• L,~",ar!g!!~Jiclc!J!g Jalls;,tbanjos"pi!tricios, que eran 1a clase alta rornana y, en este caso, ~"ldon~aba _c:QP bandas de p~1l-p_l1ra estrechas, --.- "

EI vestldo [emenino

En cuanto a1 vestido femenino, antes de entrar en detalles, coritemplemos en primer 1ugar la figura 4 que representa la estatua de 1a diosa Artemis, ataviada can la indumentaria tipica de la rnujer 1"0- mana.

As! como l~!~ga era la prenda basica del ciudadana romano, a p;l;'rlr" de cierta epoca la tunica 10 fue de la mujer rornana. La tunica fernenina interi or s e den a rnina ba in terula v 1a- exterior" s to la.

La stela, que llegaba hasta los pies, podia llevar

o no mangas, estaba ornamentadaconfranjas y

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Figura 4. Escultura de Artemis, diosa de los roma= nos. Museo Arqueologico de Estambul, Turquia, (Archivo FIRO-FOTO).

pliegues )'""~c="",ceiiia_aLcuerpO_l:nediarlt"t;"lm.Q_Q_"?OS cinturories, los cuales propiciaban la formaci6n de dichos pfiegues (Fig. 5),

. - Existia una stela especial que era un sig!l~de

..-"- honor pOl' osten tar una franja de purpura o."de oro, 'llamada pataghll11, que se colocaba el~}~_Erte delantera, des de el cuello hastalos bajos de 1a tunica.(Recuerda esta palabra =patagium+ pOl'que a partir de ahora surgirft son frecuencia en los siguientes apartados de 1a lecci6n).

Encirna de la tunica, se cubrian con un manto 11amado palia, colocado con gracia a la -lllanera __ d-:e=-L"l ., t;ga~l~asculina, sin ayuda de agujasobroches (Fig. 6)_

La vestitnenta del ejercito

Los generales y emperadores llevaban sabre las tllnicas cortas una coraza de metal ornamentada con

Figura 5. La stoia 0 tunica femenina romana.

relieves, integrada par dos piezas que se sujetaban mediante dos broches a los hombros. Observa en la figura~7 la ~estatua del emperador Constantino y en la £igura 8 un dibujo inspirado en dicha estatua.

En cuanto al soldado romano, la vestimenta variaba segun fuera legionario, guardia pretoriano, ~centuri6n 0 gladiador, Herrios elegido la figura 9 para mostrarle la vestimenta tipo del soldado romano, en donde, como yes, sabre fa tunica corta Ileva un peto guarnecido de tiras 0 laminas de cuero; adernas se protegia con corazas ovales a cuadradas y casco de cuero y metal, adornado can

.penachos de pluma.

Figura 7. Estatua del emperador Constantino. San Juan de Letrdn, Roma. Italia. (Archivo FIROFOTO).

Figura 6. Sobre la stola, la mujer romana se cubrla con un manto llamado palla.

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Figura 8. Vestimenta militar de los generales y emperadores romanos.

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Figura 9. Vestimenta tipo del soldado romano.

..togapicta (para los generales victoria(para los magistrados y.Iosniiiosmenores de

y la

y laexteriorstola, la cual llegabahasta los pies) y esespedalque llevaba una Jralijadepurpuraodeoro) desdeelcuello.··.· hasta .·Zosbajosdela· tunica:

Bizancio

Rasgos hist6ricos generales

Bizancio fue un estado que se constituyo en el siglo IV, en la parte oriental del Imperio Romano. Los romanos, para asegurar la defensa de sus posesiones orientales, dotaron al Imperio de un nuevo centro politico y militar situado mas cerca del frente de operaciories que Roma y que, ademas, fuera ficil de defender. Asi, en el afio 330 el ernperador Constantino fundo, sobre ellugar de la antigua Bizancio, la ciudad a la que dio su nombre: Constantinopla.

El Imperio bizantino, tarnbien llamando Imperio Romano de Oriente, nacio en el siglo V como consecuencia del hundimiento del Imperio Romano de Occidente, y se mantuvo hasta 1453, fecha de la caida -de Constantinopla. Par tanto, fue un imperio medieval enclavado en Oriente.

El Imperio Bizantino adopto el cristianismo como religion oficial, aunque fue romano par linaje y griego por naturaleza. Por otra parte, debido a su situacion gecgrafica, tambien vivio una marcada influencia, tanto ornamental como decorativa, del proximo y lejano Oriente. Esta mezcla de raices caracteriza a esta civilizacion,' tanto en 10 social y politico, como en 10 religioso y artistico.

El traje bizantino

El traje bizantino es una cornbinacion del traje romano y del suntuoso traje oriental, puesde Oriente toma la riqueza de los tejidos (sedas, damascos, brocades, telas de oro ... ) y de Roma el drapeado.

Por otra parte, el Cristianismo se hace notar en el traje bizantino, pues el desnudo parcial, presenta,1a"veces en las civilizaciones antiguas, desaparece totalmente.

Aunque enseguida entrarernos en mas detalles, puedes hacerte una idea ya de 10 que fue en conjunto el traje bizantino contempIando la rniniatura que reproducimos en la figura 10.

Figura 10. Miniatura bixantlna sobre la vida de un martir. C6dice Martyria Sanctoruni del siglo XIII. (Archivo FIRO-FOTO).

EI traje bizantino masculine

• Latoga bizantina qued_aba ajtlg~Q~_1!lgl.eq2~.Lde forma complicaday SL1ntl19s~, sustituyendose la bilii"da purpura que Ilevaba la toga romanapraetexta par el laton,

El laron bizantino consiste en una banda de unos 15 a- 20-cnide- anclia, mllyi-e~~~g-;crad~'-b-;;~:~G~os, perlas y pedreria, que.'s~-lJev~F~:¢ruzaaac.~!ft§el patagium caracteristico de t?-s,_tlll}i<::~sIe_~i~~illas_Eomanas. Uno de los extremos de la banda caia recto hasta los pies y el otro pasaba par 1a cintura forrnarido un cinturon muy amplio, el trozoresrante quedaba sabre el brazo izqlliercf6(Fig.11).

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Figura 11

LARON

,

Figura 12

[PATAGIUM --==irUN1CA LARGA

I I

I Fig-u;a 13

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• El emperador y las personas importances de Bizancio, sobre la tunica corta vestian un manto que recordaba la toga romana de forma sernicircular. Esta prenda envolvia el cuerpo corrpliegues rigidos y tenia un adorno principaldeiiominado clavus 0 tablion, que era un fraguleiito rectangular de una tela preciosa, bordada yenjoyada, que se eoloeaba sobre el lado derecho del manto (Fig. 12).

• En euanto al ejercito, usaron una indumentaria "bastante, parecida a la romana durante 10sprimeros siglos del Imperio, evolucionando en los siglos posteriores segun la moda medieval.

El traje bizantino femenino

Las tunicas femeninas bizantinas eran bastante rigidas debido a los bordados que llevaban, 10 eual tarnbien in£luia en el peso de las misrnas. Los mosaicos de esta epoca muestran can gran detalle como eran los trajes femeninos.

E1 complernento mas importante en la vestimenta femenina era de gran riqueza y se llamaba superhumeral; se colocaba alrededor del cuello, cubriendo los hombros. El resto de la vestimenta (Fig. 13) se componia de:

• Una tunica larga bastante ornamentada.

• Encima de ella, otra tunica, llamada dalmatica, muy rica en adornos de una especie de clavos, que dejaba ver un trozo del patagium 0 banda rectangular.

• Un largo vela plisado, el majors, que cubre la cabeza.

Figura 11. Traje masculine bizantino con laron,

Figura 12. Traje del emperador bizantino.

Figura 13. Vestido femenino bizantino.

En resumen

Ei traje bizantino toma de Oriente la tiqueza de los tejidos y de Roma el drapeado.

La toga bizantina quedaba ajustada al cuerpo de [erma complicada y suntuosa, sustituybtdose fa banda purpura que llevaba la toga romana praetexta pOl' el laton, mas recargado de bordados y pedrerla y dispuesto en el cuerpo de forma distinta.

EI emperador y las personas importantes de Bizancio, sabre la tunica coria vestlan un manto que tenia un adorno principal denominado clavus a tablion,

Los elementos principales de los trajes bizantinos [emeninos eran: una tunica larga bastante ornamentada; encima de ella, otra tunica, llamada dalmatica, muy rica en adornos que dejaba vel' un trozo del patagWm; un precioso superhumeral colocado alrededor del cuello; y un largo vela plisado, el majors, que cubre la cabeza.

Ejercicios de autocomprobaci6n

1. A comienxos de la epoca rotnatla, los hombres y mujeres

"Ia toga ((, " , , , ' , , ,; , , , ,.; " ", , , .

2. i En que .formaestaba cortada latoga romana?

a) en forma rectangular

b) en jonna.circular /"cten jorina semicircular

-...;_. .... ', ,-.

3, La toga que lleuaban los generales romanos victoriosos se aJ toga pictd

'b) toga praetexta c) toga purpurea

4. Bnla t~nicajemenina 'romana exist« tina pieza, sisteen una franja de purpura a de oro. i Que nombre

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5. La banda del traje biz antino, muy recargada de bordados y perlas, que se llevaba cruz ada

sobre fa tunica a la manera del patagium romano, se llama ~lmms'o tdbli6n .

VF

6. EZ complemento mas importante de fa indumentaria femenina bizantina

V' F

Al final de esta unidad didactica encontraras las soluciones a estos ejercicios. Si flO los has contestado correctamente signiflca que alln no has asimilado 10 suficiente esta parte de la leccion, por 10 que te aconsejamos que la vuelvas a repasar.

Edad Media

comentando. Las invasiones de los barbaros iniciadas hacia el afio 400 despues de ].c., ponen fin a las relaciones culturales y comerciales entre los pueblos europeos y Oriente, a excepci6n de Bizancio, que, como ya hemos visto, al estar situado en la zona mas oriental de Europa, mantiene ciertas influencias de los paises del lejano Oriente, las cuales se reflejan en el lujo de su indumentaria.

Rasgos hist6ricos generales de la epcca medieval

Con la caida del Imperio Romano,' se terminan las brillantes culturas antiguas que hemos venido

La Edad Media abarca desde el siglo V al XV y, en lineas generales significa para Europa un periodo de oscuramiento e inmovilismo en 10 cientifico y cultural. Irnpera el feudalismo, sistema social basado en la fidelidad y obediencia de los siervos a los senores, una muestra del cual queda reflejada en el grabado de la epoca que reproducimos en la figura 14; desde el punto de vista religioso, el Cristianismo impone una nueva moral, mas severa que las existentes en las culturas anteriores, la cual afecta tarnbien al vestido, pues todo adorrio personal es considerado como algo banal y rerniniscencia de la corrupci6n y decadencia de Roma.

E1 traje en los InlC10S de la epoca medieval

La anriguedad greco-romana ejercio una innegable influencia so bre el traj e en los inicios de la Edad Media .

Figura 14. Grabado medieval donde se ve a un siervo incllnado ante SH seiior feudal.

• A comienzos de la epoca medieval se utilizaban prendas finas, ... principalmente de lino. g_~,<l comun que los hombres llevaran una tunica larga hasta las rodillas que se conociacorrel nombre de gonelle, la cual se adornabacc-on-t.ln cintur6n y con bordados en las orillas.

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Los pantalones 0 calzories se denominaron bl'cli'es-; pcdian llegar hasta Ia rodilla dejandoel resto'-'de las piernas al descubierto, 0 podian serjargos y s_ujetarse con cintas a modo de Iigas.

La tunica de guerra era de tejido mas resistente

o de cuero, y s~_solia cubrir con una serie de placas-nletalicas'para mayor protecci6n de los solda-

dos, ."

• ~Ql1e sucedio en esta epoca con et_t.~1j_e: _ _f~m;;:nino? Se sabe mlly poco sobre los primeros afios de este periodocon respecto a] traje de la muje.X; no obstante, podemos sefialar que generalmente. llevaban .uP<ltfl_~~~~ largaconcenefas bordadas.

La tl1llic:.a._}l<:J._C:..1:!:!ni?:J.Qsbrazos,por 10 que 19_5 n::aje.~sesujetabal1 en los hombros con ayuda de broches y qlledaban cefiidos a la cintura con1:lll cintur6n de cuero. Por encima de la tunica se colo caban -un manto.

• En cuanto a los sombreros, no fueron habituales ni en el traje masculino ni en el femenino.

EI traje en el periodo carolingio

_El'! __ eL periodo carolingio (752-987 d.J.C.) e1 ambiente en-generaCtl~e 111as tranquilo que en epocas anteriores y e.J lujo.a._l.)1~],e.m6. Los trajes de la Corte,_ princ:_ip.aJmente la de Carlg1ii-ignQ,.eran -de-gran riqueza.

".----~~--.~"'- -~ ......•.. _

En cuanto al trajede Carlomagno debemos distinguir entreeI~({e-ll$Q.~~2ti_gLa:n() y--d-q ue usaba como. emperador; este ultimo era .. excesivamente _]t~j9s~-~-inff~~~~iado por la Cort~ de Bizancio.

EI traje en la epoca rornanica: desde finales del sigloX a pnnClplOS

del XIII

"Romanico" es toda actividad artistica desarrollada desde fines del siglo X hasta principios del siglo xnr, e~; los actuales terrItorios deEspafia, Francia, Italia, . Portugal, Gran Bretafia, Irlanda, sui~~'yPaises Bajos.

• __Durante esta epoca no se presenta grandes diferencias entre el traje lnasculino y eI fernenino. En ambos casos existen tres elementos basicos: la chainse, el bliaud y el manto.

Cuando hablarnos de la._.dw.!i1~~~~0_s referimos a una camisa gu~ podia ser de lino, lana 0 seda, 1a "Ell;rlieg;lba l1asta los pies.

La chainse de los hombres llevaba dos cortes Iaterales para que pudiesen montar a caballo. Ade-111as, estaba drapeada de forma muy e1egante, con el cuello y los pufios bordados con hila de oro.

El bliaud se llevaba encima de la carnisa, y se cortaha de tal modo que quedaba abierto en el baj 0 de Ia misma, formando una falda larga.

Cuando las mujeres utilizaban el bliaud, este cornprendia dos partes: un corse lazado detras 0 en eI lado y una falda drapeada con pequefios pliegues.

Una variedad del bliaud se conseguia afiadiendole I.Ui-cYi{tlii·6n ancho de tela ligera y rugosa 0 ;;:;:-ga16n conC)Jfebreria, que dab a dos vueltas al t~lIj::y terminaba en dos trenzas dehilo de seda, las cuales se cerraban con anillos de orfebreria co':'

locados a .intervalos re·guhres.

JU. manto . del .. traj.~ .. rC)tl1:lniC;9xecQl"daba.a.Jile.Jlamide griega y se llevaba de diferentes maneras: colecad2_~Q~~lQt.hQ.mbros, abrochandolo sobre el. h-~;;;'bro.derecho 0 e~-'~~;ed~odelpe~l;o con un brochebastante grandeIlamado [ermail.

Excepto en el caso del bliaud~ .c;onsiderado. como un vestido noble'l1"o"~~Tiahaber diferencias en El-slncl.1ll1lentaria que usaban las diferentes clases socia1es. Elpueblo, en vez.deIlevarestaprenda, usaba el sall6n, tunica que llegaba hasta media pierna y tenia un capuch6n .

• Ya e!".l .. ~lsigl0 XI, esinnegable la influencia que ej ercieron las Cruzadas sobreel trajeen Europa Occidental. Los calzones continuarg_l1_us:l11c:l9se, pero eran diferentes segun la clase social que.Ios vistiese: los nobles los lleY_;lb-ap __ aj\lstildg.~_~J'ls piernas, mientras que las clases bajas, sueltosy holgados.

Observa en la figura 15 una imagen tipica de la vestimenta de los cruzados.

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Figura 15. Vestimenta tipica de los cruzados.

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• Durante el siguiente siglo, el XII, se dieron pocos cambios importantes en eljraje meqieyaI, excepto que la tunica se hizo mas ajustada y se arnpliaron exageradamente las mangas a la _altura de la mufieca, comenzando a utilizarse los sombreros que, incluso, se llevaban ericima de.Ia capucha en los viajes .

• Con respecto al traje jemenino de esta ~p_Qca, sabre 1130 apareci6 un nuevo estilo, al mel1Q_Ls;n 1a clase alta: se ajust6 al cuerpo hasta las caderas y la falda llegaba hasta 105- pies formandojrliegues.

A partirde finales del siglo XII hasta el XIV se udllz6 el barboquejo 0 barbette en el vestido fe-:" menino, que era un tocado que consistia en una banda de lino colocada debajo de la barbilla y que subia hasta las sienes (Fig. 16).

Figura 16. Mujer medieval ataviada con el tocado tipico de la epoca: el barboquejo.

En resumen

A comieneos de la epoca medieval se utilizaban prendas finas, principalmente de lino. Era comun llevar una t~tnicalarga de lino que se conoda con el nombre degonelle.

Los pantalones 0 ca1zones, largos 0 hasta la rodilla, se denominaron braies.

Del traje femenino de esta epoca se sabe que se usaba una tunica larga ceiiida a la cintura con un cintur6n de cuero; por encima, se colocaban [In manto.

En el perlodo carolingio, los trajes de la Corte eran de-gran riqueza, injluenciados por el Imperio Bizantino.

Durante la epoca rom/mica no se presentan gran des diferencias entre el traje masculino yelfemenino. En ambos casos existen tres elementos basicos: la chainse (especie de camisa que llegaba hasta los pies), el bliaud (sobre la camisa, [ormando unaespecie de falda larga) y el manto (colocado sobre los hom bros 0 bien en medic del pecho con un broche bastante grande llamado [ermail}. E1 pueblo llano usaba el salton, tunica que llegaba hasta media pierna y tenia un capuchon.

A finales' de la epoca rom/mica, el traje [emenino se distingue porla utilizadon del barboquejoo batbette, que era una .banda de line colocada debajo de la barbilla y que subla hasta las sienes.

El traje en los siglos XIV y mediados del XV

• Durante la segunda mitad del siglo XIV los trajes, tanto el masculino como el ferrienino, adquieren nuevas formas. AS1, por ejernplo.jel juN_I1, que era una prenda cefiida al cuerpo desde 10s_ hombrOsh<lsta la cintura, estaba almohadillado por la parte--a~erantera para ensanchar el t6rax.

-" ~- ,_ ~-- "~, .. ,. _ ..

Las mangas de estos trajes se ajustaron hasta llegar al code, a partir del cual se ensanchaban y llegaban hastalaaltura de las rodillas .

• Desdejin{!Les_Ae_Uigl_q __ 2~LV hasta mediados del siglo XV, existio una prenda caracteristica denomina_d'LhQp_gJ,!_l!_da, la cual se ajustab:l_~Ll.<?~hCl_!.nbros, p_aJ;:a caer 1_~egQ __ s_),l_fltayvolverse a ajustar a la alturarie Ja_cin:ttl_r;l,'l11~qiaIlte up- cinturcn.

J.Ja.J()!lgi~l1d _d_e_Ja._b.oL~p_il!lc!~_~_r(J_ __ Y:lri(lble: solia se~_ mis_@J'gJC:!-lando se llevaba en cerernortias. Era -~D,a __ prendabastante exagerada, pues __ s_1,l~.,mangas a veces llegaban __ alj_li~lo y'su_cuerro, a lascrejas .

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En la figura 17 puedes observar las caracteristi-

Figura 17. Mujer medieval atauiada con holapanda.

cas que te comentamos de esta prenda. A veces, tal es el caso de la figura, los bordes de las mangas de la holapanda eran dentados.

La holapanda podian usarla tanto las mUJeres C01110 los hombres.

Generalmente, el traje femenino era en esta epoca menos extremado que el de los hombres, siendo la prenda caracteristica de su indumentaria la tunica cefiida en la cintura y con man~as ajustadas. Sabre la tunica llevaban una especie de jubon cerrado, llama do cotardia, cuyas mangas a veces llegaban al suelo.

El surcote abierto estaba de moda desde mediados del siglo XlV. Era una prenda muy curiosa, can grandes aberturas a los lados y formado por

En resumen

La prenda caracteristica siglo XT{ usada tanto

delante una especie de pechera almidonada que se llamaba "plackard". Parecia pues un fuerte encorsetado, 10 cual era la primera vez que ernpezaba a estar de moda.

La innovacion mas importante de este periodo fue el escote, denorninado en esos afios decolletage, aunque tambien se llevaron a cabo innovaciones tan importantes como la supresi6n del vel 0, sustituyendolo por unos tocados muy cornplicados.

• Durante el siglo XV se llevaron como comptementes principalmente los sombreros, aunque los hombres tarnbien llevaban tocados. Los zapatos masculinos eran de punta muy larga y estrecha y se les denominaban zapatos a la polonesa,

del perlodo medieval comprendido entre finales del siglo XIV hasta mediados del como pormujeres, [ue fa hopalanda. Era una prenda bastanteexagerada, al suelo Y Sri cuello, a las orejas.

con un. jub6n cerrado por encima llama do cotardla, era el traje [emenino ti-

se pone de moda el surcote abierto, pero la innovation m4s importantedel aiios decolletage.

La 'tunica ceiiida delaepoca. . ..

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Ejercicios de autocomprobaci6n

7. Un corse lazado por detnis 0 en el lado y una falda drapeada con pequeiios pliegues, son las

partes que comprende el bliaud [emenino romanico ~. :::. .

UJF

8. La uinica larga, generalmente de line, adornada con un cinturon y bordados en las orillas, que se llevaba en los inicios de la epoca medieval se llama:

a) braies

<:Ii)) go nelle

c) chainse

9. [Cual es una de las diferencias entre la chainse masculina y la chainse [emenina de la epoca medieval?

a) ningtina

(J) Ia chainse de los hombres llevaba dos cortes laterales para que pudiesen montar a caballo c) la chainse [emenina era mas elegante y lujosa que la masculina

10. La prenda-tipicaquellevan, tanto hombres como mujeres, desdefinales de!sig[oXIVhasfa mediadosdelsigloXV esla auaraia ..

. " . .

c •• A ljinalde.fs ta c. unidad ... didActiea encoiltraras c las soltltionesacstosejercicios. < Sinoloshaseontestadotorrectamente, significa que aunno hasasimiladolosiif'iciente estn partede{a iecci6n, por 10 queteacihisejamosqlle lavllelvasaiepascir.

Actividad recbmendada

Teproponemos que tomesunasabanagrande e intentesponerteui: imitando latogaromana, segttl1 c te.hemos explicado en la lecdon. Reeuerda que debes comenxar colocandoun tercio de la tela sobre el hombro izquierdo, drapeandola.

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Sociologia de la moda

Las clases sociales

ESQUEMA DE CONTENIDOS

Introduccion

Las clasessociales

Atnbitos basicos

del rol social en relacion a la forma de vestir

Rol social

Estatus social

La moda en fimCion de fa clase social La alta costura en Espana

Nuevas iewicas

ItlttovaciOlles·. tectwZfgicas

La aparidon -de Iapublicidad

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Introducci6n

Como es habitual en nuestra sociedad de libre mercado, todo disefiador de jnoda confecciona sus productos teniendo muy presente el perfil social de la persona que va a consurnirlos.

Y ese perfil social de la persona esta compuesto primordialmente pOl' dos elementos: uno, el rol social 0 papel social que desempefia en funci6n de facto res profesionales, familiares, culturales, etc; y orro, es estatus social 0 clase social a la que pertenece.

As! pues, el 1'01 social y el estatus social son las dos variables sociales mas estrechamente relacionadas con el mundo de la moda. Vamos a estudiar a continuaci6n estos dos conceptos y de que forma influyen en la moda.

Clases sociales

Como ya vimos en la lecci6n anterior, desde los comienzos de la historia hasta la sociedad actual, el traje ha pasado de tener una funci6n b isica de protecci6n del cuerpo a ser un objeto mas de consumo social.

Cuando hablamos de la estratificaci6n social del traj e, es decir, de la influencia de las clases sociaIes en la moda, nos referimos a una serie de condiciones sociales que estan influyendo directamente en la forma de vestir de las personas.

~Recuerdas cuales ison estas condiciones sociaIes? Son el rol ~.~ciC!( y el estatus.~~~ial_~J3l.:~.?"~·e~ am-

bos que estan estrechamente relacioriados con el factor econ6mico.

~ C6mo crees tu que puede afectar la econornia de una sociedad a la moda? ~.;I <lr~cta en dos sentidos: pOl' un lado, la demanda pOl' p'~rtede1as personas esta condicionada pOl' el poder adquisitivo de las mismas; pOl' otro, la oferta eir elfnundo de la moda siempre esta condicionad;-PQrJa-"lltllizaci6n de nuevas tecnologias, 10 cual implica Invertir dinero al creador 0 al fabricante.

No te preocupes si estos dos conceptos que acabarrios de mencionar, 1'01 social y estatus social, te resultan ahora algo complicados. Vamos a dedicar el resto de la lecci6n a tratar de explicarlos.

Rol social

Dentro de esta sociedad existen una serie de funciones 0 papeles que son desempeiiados pOl' personas diferentes, cada uno de estos papeles es 16 que denominamos rol social. POl' ejernplo, e_1p,!p~Ls2~~al que desernpefia una ama de casa es diferente al de una mujer ejecutiva, la cual, sin menospreciar al arna de casa, tiene unas responsabilidades diferentes.

Las personas, al estar desernpefiado eI 1'01 que Ies corresponde dentro del contexto social en el que estan ubicadas, realizan diferentes actividades, actividades que condicionan la utilizaci6n de un tipo u otro de moda.

Siguiendo el ejemplo anterior, sabernos que las prendas que utili~a una ama de casa son generalmente mas informales que las de la ejecutiva; esto es 'asi por las diferencias que existen en los papeIes sociales que ambas mujeres desarrollan.

En resumen

rentes,cd'da. uhode el contexte familia~.

papele: .. que son desempeiiadospor personas diferolsocial. Existe, por ejefl1plo,el jactorde padre en

el de prafesor en elcultural, etc.· . . .

Cada uno deestosrolesimplica unasactividadesdistintas, lascuales condicionan la utilizaci6ndeuntipo

u otro demoda. .

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Ambitos basicos del rot social en relation a la forma de vestir

Podemos diferenciar tres ambitos basicos, englobados en las actividades antes sefialadas, que influyen en la forma de vestir y en la utilizacion de indurnentarias diferentes. Estos ambitos son:

• a) Anlbito laboral. Dependiendo de las actividades profesionales que una persona desarrolla, podemos observar que su indumentaria varia en funei6n de:

• La [uncionalidad que necesite el traje para adaptarse a la situacion laboral. Por ejemplo, la indumentaria de un soldador en sus horas de trabajo (Fig. 18) no puede ser la misma que 1a de una persona que trabaja en un banco, puesto que la del pr imero debe ser mas e6moda y, por tanto, informal, que 1a del segundo.

• El propio traba]o. Existen trabajos que por sus caractei~lS-ticas peculiares, ya sean sociales 0 profesionales, preeisan un deterrninado tipo de indumentaria.

Todos conoeemos las diferencias existentes entre el "mono" de un mecanico y el uniforme de un militar, por ejernplo. En 1a figura 19 vemos algunos de estos uniformes y podemos apreciar las difereneias que existen entre ellos,

Figura 18. La indumentaria de un soldador debe ser comoda, para poder desempeiiar su trabajo adecuadamente. (Archivo FIRO-FOTO).

• b) Ambito de ocio. Dependiendo de a que dedique cada persona su tiempo de ocio, vestira de una forma 11 otra. Asi, pues, .L~na persona que en su tiempo libre hace deportes, utilizara obviamente la indurnentaria adecuada al deporte que realiza, mientras que si se dedica a pasear, a leer, . a pintar, etc, sus ropas seran las adecuadas a este

tipo de actividades y, por tanto, diferentes a las anteriores indicadas.

• c) Ambito de las relaciones sociales. Dentro de este ambito, querernos haeer referencia a las normas de ctiqueta, de urbanidad y sociales en general, a las que todos, en mayor 0 menor medida, nos

Figura 19. POI' sus caracteristicas sociales y profesionales, trabajos distintos precisaran un. tipo de indumentaria distinta, (Archivo FIRO-FOTO).

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Figura 20. Camilo Jose Cela recibiendo el Premio Nobel de Literatura de 1.989 del rey Carlos Gustavo de Suecia, (Archivo FIRO-FOTO).

vemos sometidos. Con ello queremos decir que existen ceremonias 0 aetos sociales que requieren utilizar indumentarias "para la oeasi6n".

~Recuerdas la entrega de los premios Nobel de

1989? En ella, todos los galardonados debian guardar la etiqueta. EI nobel espafiol, Camilo Jose Cela, die un toque singular a la ceremonia, utilizando pajarita negra y capa espanola.

Como todos sabemos, estes no son los detalles en la vestimenta propios de una eeremonia de entrega de los premios Nobel, ya que, tradicionalmente, en eeremonias de este tipo no se utiliza capa y la pajarita es blanca. En la figura 20 puedes vel' una foto de esa ceremonia, aunque en ese momento el nobel espafiol vestia el atuendo normal para la ocasi6n.

En resumen

Basicamerue existen tres grandes ambitos basicos del rol social que determinaran la utilizacion de indumentarias diferentes: el ambito laboral, el. de ocio y el de la~ relaciones sociales.

Dentro del ambito laboral, fa ropa dependera tanto de la [uncionalidad f{sica que exige elpuesto de traba)0 c~tnode las caracterlsticas sociales y proJesionales de tal puesto.

Dependiendo de a que dedique cada persona su tiempo de ocio.rvestirt: de una forma U otra.

\~P(?_rtYo del Cti1!bito 4~I(ls Jd4~iones sociales, la ropase ajustara a una serie de normas(d~ etiqueta, de ur-

banidad, eic]. . .. . . '. --"----,- -

Estatus social

Podemos definir el estatus social de una persona como la posicion social que esta posee en comparacion con el resto de la sociedad, posicion social que esta determinada por Sl1 profesi6n, nivel econ6mico, edad, etc. Pues bien, segun el estatus social que cada persona posee, podemos observar diferentes modos de vestir que corresponden a las diferentes expectativas de conducta que se esperan de esta persona. Es decir, que 10 que llamamos clase social tiene una forma particular de vestir que la caracteriza.

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La moda en fUI1Ci611 de la clase social

Si tomamos, pOl' ejernplo, a una persona de la "jet-set", estatus que agrupa a personas que se caracterizan pOl' su alto nivel de vida, veremos que su indumentaria es completamente distinta a la de una persona de clase social media.

Generalmente, las clases sociales altas han in tentado siempre diferenciarse de las clases medias y bajas, adoptando unas costumbres y unas formas de vestir completamente diferentes y distintivas, y uno de los factores que les ha servido para conseguir este prop6sito ha sido la moda.

Figura 21. Familia real sueca con atuendo de sport. Los niiios, en concreto, vis ten pantalones tejanos. (Archivo FIRO-FOTO).

Figura 22. La moda espanola esta cobrando un gran peso especifico a nivel internacional, configurandose Espana como pais exportador y creador de moda. (Archivo FIRO-FOTO).

En cuanto a la moda en el vestir en funci6n de la clase social, existen autores que sefialan dos movimientos bien diferenciados:

• Una tendencia que hace que las clases bajas traten de irnitar a las clases altas.

• Y otra tendencia que hace que las clases altas no se dejen alcanzar 0 igualar par las bajas.

En este sentido, cabe sefialar que cuando una persona reconocida socialmente, y,que puede ser mode- 10 de conducta a irnitar, utiliza una prenda 0 complemento propio de las clases populares, se produce un uso generalizado de dicha prenda 0 complemento.

Un ejemplo de esta situaci6n 10 tenemos en la utilizaci6n de las populares zapatillas de cafiamo, que, aunque se trate de un complemento mas propio de las clases bajas, ]0 utilizan indiscrirninadamente todas las clases sociales durante el periodo estival.

Par otra parte, hay que destacar que en la actualidad la democratizaci6n de la sociedad conlleva la utilizacion generalizada de algunas prendas, como, por ej emplo, los tejanos, sin tener en cuenta las diferencias de clase. Un ejemplo de ello 10 rene-

mos en la foto de la figura 21 donde vernos a la familia real sueca con atuendo de sport.

La alta costura en Espaiia"~l

A mediados de la decada de los 60 se produce una crisis en la alta costura de nuestro pals': rnotivada por la aparici6n de la confecci6n en serie y una moda mas desenfadada y barata que abastecia a un mayor numero de personas. E1 resultado de este hecho fue un encarecimiento de la alta costura con la consiguiente disminuci6n de la clientela.

En los afios 70, la alta costura espanola, pese a la situaci6n de la decada anterior, consigui6 sobrevivir gracias a que se puso de "rnoda" el realizar fiestas 0 ceremonias sociales a las que acudian una clase social muy determinada, alta, pOI' supuesto, consumidora de este tipo de moda.

Ac_!:ualmente, no s610 paises como Francia e Ita-' lia reconocidos mundialmente como exportadores de moda, acaparan el mercado, sino que Espana esta cobrando un gran peso especifico a nivel rnundial C01110 pais exportador y creador de moda, tanto de alta costura como de "pret-a porter" (Fig. 22).

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Noobsta~te,laactualdenlOcratizaci6n de la sociedad conlleva un mayor igualitarismo respecto a fa utili.zac~6rldela..moda porlosdiferentes. estatus sociales.

L<Bn·otroorden.decosas) Espana actualmente, una vez superadas las crisis de las altimas dicadas, esta co;braud9twgrarlpesoespecijiconivelmundial como pals exportador y creadot de moda, tanto de alta costura

co rri()de?preFaporteY". . .:'

Nuevas tecnica

Innovaciones tecnol6gicas

Como muchos de los fen6menos que cali ficamos de puramente sociales, la moda es tambien un fen6meno econ6mico materializado en la industria textil y de la confecci6n.

En un principio, las innovaciones tecno16gicas aparecieron basicamente en la industria textil, y a finales del siglo XIX se produjo la introducci6n de nuevas tecnicas en el campo de la confecci6n, 10 cual origin6 grandes cambios en el traje.

Debemos tener en cuenta que los avances teenologicos facilitan la producci6n de cambios y novedades en el mundo de la moda. Este es uno de los elementos que ttl, como futuro disefiador de modas, debes tener siempre presente.

A ]0 largo de la historia han ido apareciendo nuevas tecnicas que han impulsado el progreso de la confecci6n y de la utilizaci6n de nuevos materiales textiles. Uno de los avances tecno16gicos mas significativos para la industria textil fue la aparici6n de la maquina de vapor en el siglo XIX, ya que permiti6 una total mecanizaci6n de las industrias, tam bien de las textiles.

50

Por otra parte, el avance en las telecomunicaciones y en los medios de transporte, contribuy6 tarnbien a una mayor expansi6n comercial de dicha industria.

Posteriormente, el desarrollo industrial va a evolucionar en funci6n de los cambios que se producen en la fabricaci6n de nuevas maquinas, las cuales, de forma progresiva, fueron sustituyendo a la fabricaci6n manual. EI resultado de esto fue una mayor automatizaci6n en las industrias relacio'nadas con el mundo de la moda.

Pero esta automatizaci6n tambien tuvo una serie de consecuencias. ~Cuales fueron? La mas importante fue el aurnento de la producci6n, 10 eual coridujo a la necesidad de que existieran grandes mercados, tanto nacionales como extranjeros.

_pn la industria de la confecci6n, los avances tecno16gicos se produjeron basicamente en paises como Gran Bretaii.a y Alemania, en los cuales la automatizaci6n Uega tambi en a las prendas de vestir. Esto se produce, C01110 ya hemos comentado, a finales del siglo XIX.

Como dato curio so seii.alamos que la confecci6n de prendas femeninas no se realiza hasta la segunda decada del siglo XX, y es en los afios 50 cuando se produce el pleno desarrollo de esta industria.

Como ya hernos indicado en las leceiones de la asignatura de Tejidos, la aparicion de nuevas materiales como las fibras sinteticas, proporcion6 grandes ventajas en la industria de la confecci6n, como fueron la mayor duraci6n y resistencia de la prenda, la mayor cornodidad, etc.

Par otro lado, la division de dos temporadas dentro del mundo de la moda (Primavera-Verano y Otonc-Invierno) facilit6 dar salida a los diferentes tejidos segun Sll adecuaci6n a la temporada y, tarnbien, el que tanto la producci6n como Ia amortizacion de costas respondiese a una programaci6n adecuada,

La apnricion de fa publicidad

Todas estas innovaciones teenol6gicas conlIevan la necesidad de disponer de una mayor organizaci6n que posibilite la adecuada distribucion comercia] de los productos. Por eso aparecen los grandes alrnacenes (Fig. 23).

A esto hay que sumarle el cornienzo de la publicidad en el mundo de 1a moda, 10 cual hace que se canfeceianen catalogos de las eoleeciones que se van a llevar en cada temporada y de los puntos de venta de los diferentes produetas, 10 que faeilita la adquisici6n del consurnidor y potencia Ia producci6n de las indus trias.

POl' otra parte, la prensa de moda y todas las aeeiones de marketing que se- rea1izan en este campo son elementos a favor de los intereses de esta industria. (EI marketing es, como seguramente sa-

Figura 23. Los grandee almacenes son importantes vehlculos de dlstribucion de La moda, (Arcltivo FIRO-FOTO).

bras, lin termino ingles que significa el conjunto de operaciones coordinadas que tienden al desarrollo de las ventas de un producto 0 servicio determinados) .

En definitiva , para que una moda Uegue a tener una aceptaei6n masiva por parte de los consumidares, es necesario que esta disponga de la publieidad y de la red comercial de la que hemos hablado.

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I Enresumen I

~ •. ;If'O r}olJd6 n dell He vastecnologios.o lo·fab ricacion .. delas .prend "'.devest;rh~impl;lsodolOcOr~";i6,' ~ I I .y··.lautiZizacioi~.del1uevoslnaterialesmasc6111()dosyrcsistclttes; ... porotrapqrteJilas ... nuevastecno!og{ashan aca- I i bado .. c()lllafabricad6nn!ali~lalprodtlciendo'se.la· autolnatizqci6n .. de .· .. ldindilstriatextiIJ ... l0·.cuaZ· .. ·conlleva ... una ma- I

, yOI' prodliccioli,Esta,prod;,cci6fTtnasil1adeprendasde vestir llevaillaaparici611 de los ·gralldes.alnuicenes. ..

t . necesm·jo·qtlee..std'dispotXgdid [1 dpltblii:idad]idela red conlerdal·ad hlidda: i

51

Ejercicios'de autocornprobacion

11. Segtlnlas actividadesprofesionales.qu( Una persona . desarrolla, la indumentaria que use es

taraertFmci6nde: ... . .... . .

.. ····j?d}ylaftlncionalidad·.·.queinecesiteeltraje£ara··adaptarse al trabajo \,b),ilascaracter£sticas socialesyprofe$ionales del propio trabajo

···H .. sw(correctasa).yb)·· .

i14.UIJO ,delos.medios que han il tiliza do las clases altas para distinguirse de las clases soclales

...... inferiores,J{asido.lamoda '. ,~ , ; .

V F

':,:,<-.-.,:::.'-.::,,",.,_': ,", .::-"'.:':'.--,:." .. ,:,,-, .'._':,:_':.::_:_ ':"'_"::-., ,:,_,-:",,_:,:,._ :': :-'::'-.-::';' ::,.: .. _. .' -.' ' ..

13~¢;rk~'SAi~"lflq1&eA?S'd,r~el'rO""e en 10 mayo ria de las so de do des de hoy dla I, uti..... ..li?ac£pfrgenerCllf::::atladE?ciertasprehdas,comolos pantalones tejanos, par ejemplo, sin tener

··enwentalasdiferenciClsdeclase? . .. .

a)a fa incorporaciontie.lamujer al mundo laboral (:b) a la democratizacion dela sociedad

c) son correctas a) y b)

14. Las primeras innovaciones tecnol6gicas' relacionadas can la fabricaci61l de prendas de vestit, aparecenenlaindustria:

. ..

aJde laconfec:ci6n ,rY)i textii: .. ... ..

'c) de .. laconjecci6nen serie

15. La crisis tlelaalta costura enEsp4l1aseprodujo en fa decada de los 70 .

16. Si las prendas de vestir que se han diseiiado tienen la suficiente calidad, se podra conseguir de ellas una aceptacion. mas iva prescindiendo de la publiciifad y dela red comercial . ....... ~.

v

/i -; .. .. ..

AI.finaldeesta.'Llt~i4addid:'ctica encontraras las soluciones a estosejercicios.i-Si no los has contestado correctamente, significaquecuin noha~'.~limiladolo sujiciente.esta parte de [a leccion, porloquete aconsejamos quelavuelvas a repasar.

52

Actividades recomendadas

1. Centrandonos en el rol social que desempeiia una mujer de negocios en nuestra sociedad, rtjlexiona sobre las diferentes ptendas de vestir que puede utilizer segun los tres ambitos basicos en los que desarrollo sus activida des, es dedr, el ambito laboral, el del ocio )1 el de las relaciones sociales(cenas de negocios, co ngres os, ceremonias ... J.

2. Busca en una revista de las llaniadas "del corazon", fotograJ{as de algul1 personaje de la "jet-set" en las que aparezca con prendas caracterlsticas de Sit clase 0 estatus social; busca tambien en esta revista 0 en otra publication, otras fotograJfas en las que aparezca otra persona que por su indumentaria dirlamos que pertenece a una c1ase social inferior. La actividad que te proponemos es q~le detectes las diferencias que existen entre las prendas y complementos de uno y otro persona]e (el de la jet-set y el de clase social mas baja).

53

IDOS 4

Fibras textiles fibras

-'

qUlilllcas:

artificiales

ESQUEMA DE CONTENIDOS

Introducclon

Las fibras textiles qulmicas

Proceso

.rde fabrication

Rayones.protedentes .

. de 'La . cduiosilvegetaZ·····

Fibras artificiales

.Pibras arti}iciales continuas,

Los rarones

55

Introducci6n

En los escaparates de los establecimientos que venden ropa podemos observar la gran variedad de tejidos que existen.

Unos, como ya sabes, estan constituidos pOl' fibras que provienen de la naturaleza: son las fibras naturales. Pero existen otras fibras, mas numerosas sin duda, que se fabric an pOl' procedimientos quimicos: las fibras artificiales y las sinteticas.

Un buen disefiadcr es preciso que conozca toda esta variedad de fibras.

En esta lecci6n de Tejidos vamos a estudiar las fibras obtenidas por procedimientos quimicos denominadas artificiales, y en la siguiente estudiaremos las fibras sinteticas.

Las fibras textiles quimicas

Las fibras que se fabrican por procedimientos quimicos son bastante recientes, pues empezaron a emplearse en pequefias cantidades despues de la I Guerra Muridial.

La escasez de fibras naturales durante el tiempo que dur6 esta guerra, unido a los avances de la industria quimica en esos afios, hicieron ascender de tal modo la producci6n de fibras textiles quirnicas que ya en el ana 1939 existian 164 clases 0 variedades de las rnismas. Actualmente su producci6n esta a punta de superar a la praducci6n de algod6n y podemos prever que muy pronto superara tambien a la de todas las fibras naturales juntas.

Cronolcgicamente, el desarrollo de las fibras quimicas viene caracterizado par dos etapas concretas:

Al principio se obtuvo celulosa a partir de la madera, y con aquella se fabricaban fibras, llamadas artificiales. Despues, como la celulosa no se encuentra de forma ilimitada en la naturaleza, los investigadores quimicos se dedicaron a la a btenci6n

56

de fibras textiles par sintesis, a partir de productos organicos que S1 pueden hallarse en grandes cantidades en la naturaleza, como el petr6leo 0 el carbon, 0 bien derivados de los misrnos. Son las llarnadas fibras sinteticas.

AS1 pues, resumiendo, las fibras qumucas (ver cuadro de la Figura 1) pueden clasificarse en:

• Fibras artificiales: fibras fabricadas a partir de rnaterias naturales (celulosa, proteinas, derivados " vegetales, etc).

• Fibras sinteticas: fibras fabricadas a partir de materias sinteticas (carb6n e hidrocarburos).

Fibras artificiales

Como acabamos de ver, las fibras artificiales son las fabricadas quimicamente a partir de materias naturales.

La idea de la fabricaci6n de estas fibras, especialmente si la cornparamos con la obtenci6n de tejidos de seda natural, es relativamente reciente, pues hace s6lo 300 afios que Robert Hooke, fisico y naturalista ingles, la expuso por primera vez. Sin embargo, hubieron de pasar mas de 150 afios para que se dernostrara que tal idea podia llevarse a-la practica, que el suefio de la fibra artificial podia convertirse en realidad.

Y ella ocurri6 casi pOl' casualidad, ya que fue gracias al azar que fue descubierta la sustancia que, disuelta en el medio apropiado, proporciona esta fibra artificial. Se trataba de la celulosa, que es la sustancia basica de todas las celulas vegetales, incluida la madera.

Proceso de fabricaci6n

El proceso de fabricaci6n, es decir, el camino que sigue la masa de hilado hasta convertirse en fibra acabada, es el siguiente:

Como muestra el esquema de la Figura 2, la masa en estado fluido es obligada E..2rll!'l.a_~leva-

(Procedentes de (Procedentes de
transformaciones sintesis quirnica)
celu16sicos: - Poliamida
- Poliester
- Acrilica
Restos de algod6n: - Polivinilica
- Acetato - Poliuretano

I - Fibrana - Thinsulate
FILAMENTO
I - Gorc-Tex
·1
I - Modal
I
I
, 1 no celu16sicos:
;
. l - Merinova
- Fibrolante Las fibras quirnicas

Figura 1. Clasijicacion de las flbras textiles qulmicas.

Figura 2. Proceso de [abricacion de las flbras artificiales.

da pr_e.51On a pasar par unas fin as toberas -i napre-ciables a simple vista aunque 51 las vemos claramente en el esquema-, hasta lIe gar al bafio de coagulacion, donde se transforrna .. en una masa fundida que se solidifica en forma de fibras. Este bano de coagulaciori es muy peculiar de las fibras artificiales, pues, como veremos en la proxima lee cion de Tejidos, las fibras sinteticas no 10 necesitan.

Como vemos en la parte izquierda del esquema, las fibras que van saliendo de los distintos canales,

BOBINAS

BALAS DE

FlBRAS CORTADAS

jQI,! reunidas y enrolladas como fibras continuas a unas bobinas, que pasaran luego al telar.

En la parte derecha del esquema, las fibras, procedentes de divers os conductos, son agrupadas en un cordon, sornetido a la acci6n de unas ruedas dentadas, con el objeto de conseguir su torsion. Mas tarde, las fibras se cortan en longitudes determinadas y son secadas por una eorriente de aire. POl' ultimo, se empaquetan, can destino a 1a industria. Estas fibras, 10 mismo que las naturales, se tejen mecinicamente.

57

En resumen

Las fibras artificiales SOil las jabricadas qulmicamente a partir de materias naturales. La celulosa, colnponente basico de todas las celulas' vegetales, es la sustancia que, disuelta ell el medic adecuado, proporciona las fibras a rtificiales.

El proceso de [abricacion de las fibras artificiales es el siguiente: la masa en estado jluido es obligada a pasal' pOl' unas fin as toberas hasta llegar al baiio de coagulacion, donde se transforma en una masa jundida que se solidifica en forma de [ibras; estas fibras que van saliendo de los distintos canales, son reunidas y enrolladas como fibras continuos a unas bobinas, que pasarsn luego at telar.

Fibras artificiales continuas. Los rayones

Cientificos de varios paises investigaron sobre los tratamientos de la celulosa y pusieron a punto la fabricaci6n de una fibra llamada rayon. Sedenornin6 asi pOl' su brillo relampagueante (ray6n viene de "ray", palabra inglesa que significa rayo).

Tambieri, como se indica en el cuadro de la citada figura 1, utilizando otros productos no celulosicos, tal como la caseina de la leche a el alginato de las algas, se consiguieron otros rayones.

Veamos a continuaci6n estos tipos.

Rayones procedentes de fa celulosa vegetal

Rayon viscose

. La viscosa, tarnbien llamada en los prirneros tiernpos de su aparici6n seda artificial, se obtiene a partir de la pasta de la madera, aunque tambien se puede obtener de la pasta de cafia, paja u otros vegetales.

La pasta de madera se consigue mediante el corte, trituraci6n y desintegraci6n de la madera. De la pasta de madera se obtiene otra pasta celul6sica, la cual debe experimental' una ser ie de transformaciones por procedimientos quimicos para poder ser convertida en hilo, es decir, para convertirse en V]SCQsa.

58

Para ello, tal como vemos en la figura 14, se hace pasar esta materia a traves de una tobera, de donde sale en forma de filamentos que se solidifican en un bane coagulante. I::"<2Un~l1!~D.t9~ que~alen de este bafio se denominan viscosa.

Caractcrlsticas, propiedades y aplicaciones

La viscosa se obtiene en hilos brillantes, los cuales se pueden convertir en mate y tambien pueden rizarse. POl' tanto, se utiliza en generos de punto y lenceria, pues los hilos de la viscosa son f1exibles y suayes e inmunes al moho Yllspolillas.

Puede_l~l.f~(::l;l[~e con toda clase de fibras naturales y si~tetiS_;lS~, como, por ejemplo, can la lana y ei;-ra--fabricaci6n de mantas.

La viscosa _e:~eL.r;ly6n_J11As. _~<::Qn6mj_co y, pOl' ello, el mas empleadqenlaactualidad. Se usa mucho en Iaconfeccion de tejidos industriales y ropa deportiva .

Admite tratamientos inarrugables, antimanchas y mercerizado, simi lares a los del algod6n. Sin embargo, encoge cuando se lava, cosa que hay que tener presente al confeccionar prendas can este tejido.

Rayon acetato

Esta fibra artificial fue una de las que primero se fabric6, y se hizo en el primer cuarto de este siglo, en los afios 20.

MATERIA PRI

BANO DE COAGULACIO FILAMENTO CONTINUO

MASA FUND IDA

TOBEKA

/

Figura 3. Proceso de obtenci6n en htsmedo de fa viscosa,

Con este n0111 bre se designa a los filamentos 0 fibras compuestos a base de acetato de celulosa.

La materia prima que se utiliza para la obtencl6n del acetato es el 4_e:~~I~li.S:X2~9ce:l alg9,.cllm.

Proceso de obtencion

Existen rnuchas variances en el proceso de fabricaci6n de esta fibra artificial, sL~p'do la mas impo_rtante la que disuelve el algod6n en un bano xle acido acetico.

Las principales fases del proceso de obtenci6n del acetato segun el sistema de disolver algod6n en acido acetico son las siguientes:

Como ya hemos dicho, generalmente la materia prima esta constituida pOl' desperdicios de algod6n.

Una vez purificado el algod6n y estando 10 mas seco posible, se le so mete a la acetilaci6n en un

aparato mezclador adecuado. 2En que consiste la acetilaci6n? Consiste en tratar a] algod6n, durante un tiernpo determinado y a una temperatura muy variable, con una mezcla de acido y anhidrido aceticos,

Cuando todo el algod6n se encuentra disuelto en forma de triacetato pr incipalmente, 1a operaci6n ha acabado, pero C01110 el triacetato no es soluble en acetona, es necesario convertirlo en diacetato, afiadieridole mas acido acetico y aguJ, calentandolo a 60 grades durante varias horas.

Despues de lavado y secado, el diacetato se disuelve en acetona u otro disolvente adecuado, siendo necesario pasar por un filtro la soluci6n que finalmente obtenemos, que no es otra que el acetato de celulosa.

La hilatura se puede realizar en mojado 0 en seco.

59

MASA VISCOSA LLAMADA: ACETATO DE CELULOSA +

~~2i2~~~~&l ACETONA 0 PASTA DE RAYON

TOBERA

proceso de obtenci6n del acetato de celulosa, que en una de sus fases se obtierie triacetato; pues bien, el triacetato no siempre se convierte en diacetato; a veces se utiliza esta materia para hilar, obtenieridose unos tejidos que son un buen sustitutivo de la seda natural y, ademas, pueden plancharse a temperaturas elevadas .

• El diacetato, que es soluble con acetona, y es 10 que se conoce como acetato de celulosa propiamente dicho.

Las marc as mas importantes de acetato son:

Trialbene, Triatetana, Trilan y Amer.

Esta fibra puede utilizarse para hacer tejidos con los que confeccionar prendas finas y ligeras, tanto en su forma pura como en mezclas.

Modal

Es el nombre comercial de la fibra Hamada polinosica. La palabra polinosic se del' iva de la denominacion franeesa de este tipo de fibras (Polimere non Synthic).

Este es el grupo mas moderno de fibras artifieiales procedentes de la celulosa, aunque se diferencian de las demas fibras celu16sicas por su estructura molecular.

Son muy parecidas al algod6n, por su composicion y propiedades, especialmente pOl' ser ITlUy absorbentes. Toman Ia apariencia del algod6n peinado, pero con e1 brillo de la seda .

Se utiliza en todo tipo de prendas.

-T-AIRE

j I ,

[OLVENTE

• EI ray6nesuflafibra artificial continua que se denomina asi porsu brillorelampagueantev que.puedeobtenetse apartirdelacelulosa 0 de otras sustancias como la caselna de la leche 0 el alginato de las algas. Los principales rayone~procedentesde la celulosa son el relyon viscosa, el rayon aeetato y el modal.

• La viscosa se obtiene.a partir de lapasta de ciertos vegetalescespecialmente de la madera. Esta pasta debe experimental' una serie detransformaclones par procedimientos qulmicospara poder ser conuertida en hilo.

Figura 4. Proceso de obtenclon en seco del acetato.

Tipos de aeetato y utilixaciones

La industria textil fabriea dos tipos de acetato:

• E1 triaeetato, que, como hemos dicho, no es soluble con la acetona. Acabamos de ver en el

En resumen

60

\' La viscosa se obtiene en hiles brillantes, flexibles y suaves, es inmune al moho y a las polillas, aunque eneoge wando se lava; se utiliza en gCtxeros de punto y lencerla y en la confeccion de tejidos industriales y ropa; deportiva .

• EI rayon acetato son las fibras artificiales compuestas a base de acetato de celulosa. La materia prima que se utiliza para la obtenci6n del acetato es el desperdicio del algod6n.

Suele obtenerse mediante un. proceso qulmico a travis del cual se disuelve el algod6n en un baiio deacido ace-

tico. ..

La industria textil Jabrica dos tipos de aceta to: el triacetato, del que se obtienen tejidos que son Uti buen sustitutivo de la seda natural, y el diacetato a acetato de celulosa propiamente dicho. Esta fibra puede utilizarse para hacer tejidos con los que confeccionar prendas finas y ligeras, tanto en su forma pura como en mezclas .

• Modal es el nombre comercial de la fibra llamada polin6sica. Par su composition y propiedades, se parece mu~ cho al algod6n pero con el brillo de fa seda. Se utiliza en todo tipo de prendas .

. Ejercicios de autocomprobaci6n

l . . . . . .. .

1.

2.

61

Ravones no celulosicos

Como dijimos a] principio de la leccio n, hay fibras artificiales que no provienen de la celulosa vegetal, sino de otras sustancias (proteinas) que se derivan de la leche y de las algas.

De caselna

El valor alimenticio de la leche se debe en gran medida a su contenido de proteinas, siendo la principal la caseina. En 1924, el Italiano A. Ferreti aisle la caseina para utilizarla como hilo.

Disolviendola en sosa caustica, consigui6 una pasta que se podia hilar, coagularidola a continuacion en acido sulfurico.

En 1934 se fabric6 esta fibra can patente Ferreti y con el nornbre de Lanital (lana italiana). En la actualidad, la fibra italiana se llama Merinova. Tambien Inglaterra la fabrica bajo el nombre cornercial de Fibrolane.

.?uprinci pal caracteristica es que .esmuy. similar a la 'l;I~a: arde, sejifie ¥P9seeel111isI11o poder aisb~te. Se utiliza, pues-,- comosusritutivo de la lana.

De alginate

~Sablas que los helados 0 las conservas contienen un espesante que proviene de las algas? Este espesante es el alginate, una sal del acido alginico.

Can el tambien se han conseguido fabricar hilos y tejidos, aunque tienen el inconveniente de que son de dificil aplicacion por ser muy sensibles a los acidos, incluso al jabon.

S1 se emplean los tejidos de alginato, en cambio, para tel ones de teatro, debido a que no son inflamables.

Dado que, como decimos, el hila de alginatc.es muy sensible a los acidos, incluso al jabon, a veces se utiliza para fabricar hilos de fantasia, es decir, como soporte 0 base de alglm hilo de oro, por ejernplo, 0 de alguna fantasia que no se pueda hilar, pero que graCias al hilo de alginato es posible tej er la tela.

Posteriormente se trata la tela tejida con un acido 0 incluso can jabon y as! se disuelve el hila so-

62

porte y queda la tela tejida con la fantasia (en este ejemplo, el hilo de oro) y el hilo empleado para tejerlo (el hilo de alginato) ha desaparecido.

Propiedades de los rayones mas utilixados

Aunque la mayo ria de los rayones tienen propiedades comunes, en este apartado resefiaremos, sobre todo, las propiedades del rayon viscosa y del rayon acetato.

• E:!_color de~,!),QQ_ Sil}_bJ.9118JJ~aI_J::.s __ g~2'.l~~~!~~!~_~te de lintono ;t~narinelJtQ,Y .. se prefer ira siempre que sea posible, pues el blanqueado puede alterar el hilo. En particular, 1Q.S_J~yones 0 btenidos a partir de la madera son blanco-amarillentos, y los obteriidos a partir del algod6n presentan un t.9.1lQ~~o-azulado.

.________--~~-, ~-

• El brillo caracteristico del rayon, consecuencia del estiraje (estiramiento) y de los banos de coagulacion ernpleados en su obtenciori, es muy superior al de la seda natural, Adernas, la transparencia es una propiedad excepcional de esta fibra.

Algunos rayones al acetate presentan un brillo bastante similar al de la seda natural. POl" otra parte, existen procedimientos que permiten atenuar el brillo excesivo del rayon ya manufacturado, asi COmo obtener rayon mate de origen.

• El tacto del rayon es duro y frio, algo parecido al del lino. Muy a menudo se le aplican sustancias para suavizarlo, aunque a veces, por el contrario, se le aplican sustancias con el fin de proporcionarle el cracan. Hay que tener en cuenta que el cracan 0 propiedad de crujir al tacto que tiene la seda natural, no resiste el lavado, es decir, que si lavamos la ropa dejari de crujir al tacto.

• Por frotamiento se electris:a, especialmente si se encuentra muy seco y carece de suavizante.

• E1 raygn puede ser atacado por ciertas carcornas G!:t.i.~gue no por polillas) , por 10 que convendra alejarlc y protegerlo del contacto con maderas sospechosas.

• La densidad de los rayones viscosa es elevada (1,5). El rayon aceta to, igual que la seda natural, es mas ligero (1,3).

• La resistencia y elasticidad del ray6n queda muy lejos aim de las de la seda natural. Especialmente en estado hurnedo, la resistencia del rayon se reduce considerablemente (entre un 40 y un 60%), aumentando su longitud (un 3%). Senalemos que~ la seda pierde s610 un 20% de resistencia al mojarse.

La propiedad del ray6n de aumentar fieilmente de longitud al encontrarse sometido a eierta tensi6n y de no encoger nuevamente al cesar la tensi6n, muchas veces constituye un defecto, sobre todo cuando debe tensarse en los telares para fabricar telas.

Dada la importancia que tiene la resistencia y la elasticidad en cualquier materia textil, no es de extrafiar que las fibricas de ray6n hayan hecho grandes esfuerzos para au men tar estas dos propiedades en este tipo de hilo. Si bien la resistencia y elasticidad del ray6n van mejorando con la nueva tecnologia, los tipos de ray6n corriente se en-

cuentran muy lejos de poseer la resistencia de la seda natural, especialmente en estado humedo.

En la figura 5 te presentamos un cuadro cuyos datos te perrnitiran identificar de forma sencilla y fiable los dos tipos de ray6n mas utilizados. Como yes, J~l viscosa tiene una combustion como la del algod6n, y el acetato como la de la seda natural; la viscosa es insoluble en la acetona, rnientras que el acetato es soluble en tal sustancia; mezclados con el nitrate de plata amoniacal, la viscosa da una coloracion pardo-rojiza, mientras que el acetato no da ninguna coloraci6n; disueltos en una soluci6n yodo-yodurada, la viscosa da una colaraciori verde-azulada, mientras que el acetato la da pardorojiza; por ultimo, mezclados con el reactivo Z, la viscosa da una colaracion rosa-violacea, mientras que el acetato la da amariUo-paja.

Hay que tener en cuenta que la menor alteracion quimica que se produzca en la fibra de rayon, modificaria estas colaraciones y, por tanto, este procedirniento perderia toda seguridad.

Identificaci6n de los tipos de ray6n mas utilizados

Figura 5, Datos para la identijicacion de los dos tipos principales de rayon.

63

Fibras artificiales cortadas

Al inventarse el rayon a finales del siglo pasado, se le dio el nornbre de "seda artificial" debido a que se perseguia fabricar una materia analoga a la seda natural pero mas econ6mica. Esta fibra fue introduciendose en el mercado vertiginosamente pero, no satisfecha la industria de la celulosa con este exito, se crearon fibras artificiales cortadas.

De este modo se obtuvo una fibra capaz de ser hilada, sola 0 mezclada con otras materias, con la lana principalmente.

Con el nombre generico y poco adecuado de lana artificial, se fabrican multitud de fibras que re-

ciben el nombre de la fabrica que las produce, siendo fibrana la mas conocida.

Fibrana

Se fabric a a base de viscosa, por 10 que tarnbien recibe el nombre de viscosilla y existen varios procedimientos patentados para obtener filamentos de superficie rugosa, mas a menos rizados, para dade la apariencia del algodon 0 lana.

Tambien se realizan acabados inarrugables, que hoy en dia han alcanzado mucha importancia.

• Disolviendo la caselna de la leche en sosa caustica se consigue una pasta que se puede hilar. Coagulando a

··co11,tinuaci6nesapasta enEddo se obtiene otro tipode rayon.

La principal . . procedentede lacaseina es que es muy similar a fa lana; per-tanto,

64

Ejercicios de autocomprobaci6n

5. Lanital, Merinova y Fibrolane son las casas comerciales que [abrican: a) rayones procedentes de Ia celulosa

b) fibras artificialesprocedentes del alginato

'E)"fibras artificiales procedentes de fa caselna de fa leche

~.e,,"·'··"· ,~"-,.""""" .. """, .... """,.""",,.,,, .... , .. ""." ..• " ..... , .. ,. " ... " ..

6. El rayon en estado humedo:

a) adquiere mayor resistencia y aumenta su longitud . b) pierde resistencia y aumentasu longitud

c) pierde resistencia y se acosta su longitwd

7. EI rayon es un tejido inmune tanto a lacarcoma como a fa polilla , , ,.,,' i

8. La fibranaestmaflbra artificialcortada que se fabrica a base de: rayon aceta to

. rayon viSCosa< Tantodeiiy6nacetatocomode rayonviscosa

Es conveniente que esta irljormacionla

las' Pruebasde evaluacion. .

65

Soluciones de los ej ercicios de autocomprobaci6n

DIBUJO

1. Verdadero. La mina de este lapiz es absolutamerite de carbon, sin ningun otro ingrediente, y especialmente pretensado para hacerlo mas estable que el carboncillo.

2. La respuesta correcta es c). Para que un carboncillo sea de buena calidad no debe tener nudos ni retortijones en su madera.

3. Falso. La mayoria de las tecnicas utilizadas en dibujo artistico, especialmente las realizadas a pincel, como el gouache y la acuarela, precis an de unpapel tipo rugoso.

A. Verdadero. Ya que ello supone una correcta valoraci6n de la luz y las sombras.

5.Falso,EI encajado, primero de proporciones ydespuesde luzy sombras, es siempre el primer paso a realizar,

6.Larespl.lestacorrectaes a). Unpapel con

········.··gratlOs:······

7 . Falso.Elrojoesuncolorcalido .'1, .por tanto, produce sensacioride calor.

S. ·La respuesta.correctaesc).··Los.colores. de. la familia·. calida.·sonlosque.reunen .. estas caracteristicas, las cuales son. opuestas alas

de Jos colores de la farnilia .fria, .

9. La respuesta correcta esa).Porqueesta .compl.lesto.·por elamarillo,<qtle·eselcqlor de laemocion, y por el azul, que eselco-'. lor del juicio.

10. Larespuesta correcta es c). Elazul esta asociado can este tipo de personalidad y vinculado con la circunspecci6n, la inteligencia y las emociones profundas.

11. Falso. El gris es un color neutro que sugiere tinieblas, penitencia y tristeza. Es el ne-

66

gro el color asociado con el mal y la fatalidad.

HISTORIA Y SOCIOLOGIA DE LA MODA

1. Verdadero. Durante los tres primeros siglos de la epoca romana, la principal prenda, usada par hombres y mujeres, fue la toga.

2. La respuesta correcta es c). La toga romana estaba cortada en forma semicircular. En forma rectangular estaba cortado el himati6n griego. Esa era la diferencia, junto con la forma de ponersela, entre la toga romana y la griega 0 himation,

3. La respuesta correcta es a). La toga picta era la que llevaban los generales romanos victoriosos, la purpurea la llevaba el emperador y la praetexta los magistrados y los muchachos menores de dieciseis anos.

4. La respuesta correcta es a). Patagium. La pallaes un manto que se colocasobre la stela; la interula esuna tunica interior.

5. Falso.Sellamalar6n.El cGvus 0 tabli6n es un adorno del mantobizantino.

6. FalsovEl comp1emento mas importante era el superhurneral,especiede gran collar que cubria loshombros. La dalrnatica era una tunica,·.no·· •• uncomplernento.

7, Verdadero,

8. La, respuesta correcta es b). Gonelle. Los .braiesieran pantalones o calzones que se llevabanien este periodomedieval, mien. tras que la chainse es una camisa de la epoca ... rornanica.

9. La respuesta correcta es b). La2't~inse de los hombres lleva dos cortes laterales para que pudieran montar a caballo. Par otra parte, la chainse masculina es mas elegante y rica que la femenina.

! 10. Falso. Es la hopalanda. La cotardia es una especie de jub6n cerrado, prenda exclusivamente femenina de la epoca.

11. La respuesta correcta es c). Tanto la funeionalidad que necesite el traje para adaptarse al trabajo, como las caracteristicas $0- eiales y profesionales del propio puesto de trabajo, condicionan el tipo de indumentaria a utilizar,

12. Verdadero.

13. La respuesta correcta es b). La incorporacion de la mujer al mundo laboral no dene ninguna relaci6n con el hecho de que se utilicen de forma generalizada ciertas prendas, independientemente de la clase social. Este hecho se debe a la democratizaci6n de la sociedad.

14. La respuesta correcta es b).Fue en la industria textil a finales del siglo XIX, cuando se introdujeron nuevas tecnicas en el campo de la confecci6n.

15. Falso. Fue en la decadadeIos 60.

16. Palso. Sinlapublicidad y unaadecuadared comercial, no se puede conseguir la aceptaci6n masivade la moda en la linea de las prendas de vestir.vaunque el productotenga mucha ealidad.

TEJIDOS

1. Falso. Se denominan fibras sinteticas, Las artificiales se fabrican quimicamente a partir de materias naturales.

2. Falso. EI bafio de coagulaci6n s61oespreeiso en la fabricacion de fibras artificiales, no en la fabricaci6n de fibras sinteticas.

3. La respuesta correcta es a). EI ray6n es una fibra artificial continua.

4. La respuesta correcta es c). TRILAN es una marca comercial de ray6n acetato, no

de rayon viscosa, -

5. La respuesta correcta es c). Las otras dos respuestas no son correctasporque estas casas comerciales fabrican rayonesno celulosicosiprocedentes, rio del-alginate, sino de lacaseinadeIa leche.

6. La respuesta correcta es b) ,porque eriestado·humed()pierdeentreun40yun·.60%.de su resistencia; y aumenta su lorigitud un 3%.

7. Falso.J31 ray6nno esinrimheaiacarcol11.a,

aunquesi alapolilla. .. . .. .

8. Laresptiestacorrecta.esb) :Lafibrana\es una·fibracortada· .• ·ehilada de.ray6nviseosa,pofesota111biehse ledenC>111ihivisc()silla.

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