LAS TAREAS DE LA ESTlLiSTICA

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CONCLUSIoN

1. Los ESTILOS

el empleo consciente de medics de expresion con fines esteticos 0 literarios;

b) La naturaleza del escritor, la eleccion espontanea, mas 0 menos inconsciente, a traves de la cual se expresan el temperamento y la experiencia del hombre; c) La totalidad de la obra, que trasciende la simple forma verbal y comprende la actitud del hombre en Ia totalidad de su situacion.

ZI Los limites de los medias de expresion. - El estilo es el empleo de "medios de expresion", pero este ultimo termino puede entenderse en un senti do mas

o menos restringido:

a) Las estructuras gramaticales: sonidos, formas, palahras, construcciones.

b) Los procedimientos de composicion: formas de los versos, generos, descripcion (cf. pag. 104).

c) EI pensamiento en su totalidad: temas, visiones del mundo, actitudes filosoficas,

3'1 La naturaleza de la expresion. - La comunicacion lingiiistica comporta diferentes valores que se superponen y traduoen sea la actitud espontanea del sujeto, sea el efecto que quiere producir en su interlocutor (d. pag. 53).

a) Valores conceptuales. Un estilo es claro, logico, correcto.

b) Valores expresivos. Un estilo es impulsivo, pueril, provincial.

c) Valores impresivos. Un estilo es imperioso, iro-

nico, comico. .

4'1 Las fuentes de la expresion. - En una perspectiva vecina de Ia precedente y que estableee una nueva clasificacion se podran distinguir:

a) Una psicofisiologia de la expresion. Estilos segun el temperamento, el sexo, la edad; estilo bilioso o melancolico, etcetera.

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La tarea mas urgente de la estilistica es la de definir su objet/; su naturaleza, sus fines y sus metodos, comenzando por la misma nocion de estilo.

Reducidos a su cormm denominador, las diferentes concepciones del estilo conducen a Ia siguiente definicion:

El estilo es el aspecto de 10 enunciado que resulta de una eleccioti de los medios de expresion determinada por la naturaleza y las intenciones del sujeto que habla 0 escribe.

Definicion muy amplia que engloba la expresion, su aspecto, el sujeto parlante y su naturaleza 0 sus , intenciones:

1 Q Los limites de la expresion. - Las definiciones del estilo difieren segun se considere Ia expresion en el sentido mas arnplio de la palabra 0 en una acepcion limitada:

a) EI arte del escritor, que es el sentid~ tradicional,

b) Una sociologia de 1a expresion, Estilo elasico de los diversos oficios, de las provincias.

c) Una Juncion de la expresion, Estilo Iiterario, administrativo, legal, oratoriox

59 El aspecto de La expresion: - De Ia naturaleza y de las fuentes de Iaexpresion surge una nueva serie de definiciones puramente descriptivas y basadas sobre: a) La forma de la expresion. Un estilo es eliptico, metaforico, etcetera;

b) La sustancia de la expresion, el pensamiento.

Un estilo es tierno, triste, energico ...

c) EI sujeto parIante y su situacion. Uii estilo es arcaico, poetico ...

LAS TAUAS DE LA ESTlLiSTlcA

De este modo una misma expresion puede ser a la vez arcaica, provincial, familiar, ir6nica, metaforica comica, etc., traduciendo cada uno de estos epitetos un aspecto particular de 10 enunciado.

La tarea de la estilistica es la de reconocer, describir, definir y clasificar por una parte los diferentes medios de expresion, y por otra los diferentes tipos de enunciados; establecer una tipologia de los estilos. Las dos clasificaciones se relacionan entre si, puesto que la especialidad de los medios de expresion se define en funcien de los tipos de enunciado en que se los emplea, y los tipos de enunciados en funclon de l,os medios de expresion que les son propios; la metafora es poetics y la poesia metaforica.

Esta doble clasificacion es, pues, una tautologia; pero, en la praetica, no menos indispensable que un doble indice, por materias y por autores.

1 Q Tipologia de los medios de expresion. - Po-

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seemos ya una clasificaeion de los medios de expresion gracias a Ia estilistica de Bally y de sus sucesores. Esta comprende dos partes: de un Iado los medios de expresion gramaticales segun las divisiones tradicionales de Ia gramatica: fonetica, morfologia, sin taxis, semantics (cf. pag. 62) ; Y de otro los medics extragramaticales de la expresion: descripcion, narracion, formas del verso, etc., cuyo cuadro nunca se ha definido aun de una manera sistematica (cf. pagina 104).

Por otra parte la expresion presenta un doble aspecto: forma lingiiistica y pensamiento. Bally y Ia mayoria de sus sucesores estudian la expresion a partir del lenguaje, pero se puede concebir tamhien un estudio de los hechos de expresion a partir de las categorias del pensamiento; existe, pues,' una clasificacion semantica y una clasificacion onornatologiea (d. pag. 115).

29 Tipologia de los tipos de enunciado 0 estados del idioma. - EI idioma es una abstraccion ; "una cantidad de huellas", segun la expresion de Saussure; es un cuerpo de habit os lingiiisticos comunes a una colectividad 0 a una situacion particular dela cornunicaci6n. Existen tantas lenguas como se quiera, y cada una .de elIas pertenece a un sistema mas complejo y encierra lenguas mas individualizadas. Existe el frances, y dentro del frances, epocas, clases, generos, etcetera. En ultimo extremo existen tantas lenguas como enunciados; todo individuo posee su idioma, toda obra la suya. Se encuentra, pues, uno en presencia de estados del idioma, y el estilo se define precisamente en funci6n de ellos.

En efecto, todo estudio del estiIo postula implicitamente la existencia de estados del idioma. Poniendo de relieve que comparaciones del tipo: "pastor-pro-

2. UNA TIPOlJociA DE LOS ESTILOS

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montorio" son propias del estilo de Victor Hugo se dapor sentado que existe un idioma propio de Victor Hugo que se caracteriza por un conjunto de rasgos especificos.

Algunos, como el que acabamos de seiialar, son evidentes, y ral es el caso generalmente cuando se trata de medios esteticos vinculados con el arte consciente del escritor.

En cambio, los caracteres espontaneos del estilo, a traves de los cuales se manifiesta la naturaleza profunda del individuo, resultan mucho mas secretos.

lExiste, por ejemplo, un empleo caracteristico del sustantivo en Victor Hugo? Solo un estudio del empleo del sustantivo en diferentes auto res, en diferentes generos, nos permitiria responder a esa pregunta. En el estado actual de cosas se ve uno impulsado a no comprobar sino los caracteres inmediatamente perceptibles; y aun asi no deja de haber generalizaciones abusivas: se dice comunmente que el vocabulario de Racine es pobre, pero es mas rico que el de buena cantidad de contemporaneos suyos.

. La tarea estilistica consiste en Ievantar un inventario de los medios de expresion en diferentes estados del idioma y establecer la especialidad de eada uno de ellos en relacion tanto a un arquetipo cormin como a cada uno de los otros.

Esto supone una clasificacion que podria exigirse a la vez a la fisiologia, a la psicologia, a la sociologia

y a la historia literaria. .

a) Clasijicacion. [isio-psicologica. - La caracterologia podria ofrecer a Ia estilistica el modelo de un cuadro fisio-psicologico:

-temperamentos: endomorfos, ectomorfos, mesomorfos.

--caracteres: dependientes, inhibidos, desordenados.

-sustratos patologicos: esquizofrenia, cic1otimia, traumatism os.

-sustratos psicoanaliticos: eroticos, obsesivos, narcisistas.

b) Clasiiicacion. sociologica. - La' sociologia ofrece un cuadro de clasificacion que la lingiiistica por su 'parte ha reconocido siempre. La mayoria de los aspectos estilisticos se define con respecto a un criterio social: popular, familiar, provincial, etcetera.

Seria util precisar y' revisar tales clasificaciones.

En el pequefio y excelente volumen de Matore La methode en lexicologie se encuentran principios de clasificacion tornados de la sociologia.

c) Clasijicacion literaria. - La historia lieeraria constituye, junto con la sociologia, la fuente principal de la calificacion estilistica; pero es evidente que tal terminologia -heredada de la antigua retorica-c- resulta con frecuencia inadecuada.

Se basa unicamente sobre Ia nocion de genero, en tanto que la historia y la filosofia podrian proporcionar un cuadro mas a proposito ; hay estilos de civilizacion, estilos de vision del mundo: estilo monista o dualista, materiahsta 0 idealista, esencialista 0 existenf; alista.

N6 es que pretend amos que este esquema, por otra parte sumario, se deba adoptar indispensablemente; la estilistica llegara a establecer sus propias clasificaciones. Pero si el estilo est~ vinculado con el temperamen to, con el oaracter, con la condicion social, con la vision del hombre, como se reconoce generalmente, . es claro que la ciencia del estilo debe fundarse en un estudio racional de estas relaciones,

d) El rasgo estilistico. - EI establecimiento de una tipologia se vincula con un problema hasta ahora no resuelto : ia partir de que medios de expresion debe

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earacterizarse el estilo? i A . partir de todos! Pero habria que suponer que algunos son mas 'earacteristicos' que otros, y que bastaria un pequefio mimero para estableecr la especificidad y la originalidad de un estilo -no necesariamente los mas evidentes-: las impresiones digitales 0 las circunvoluciones de la oreja son rasgos mas distintivos que el color de 10s ojos

o el largo de la nariz.

Se ha comprobado ya que la relacion del mimero de verb os con el de adjetivos es un rasgo de estilo, particularmente significativo r Entra en el programa de una tipologia desentrafiar los rasgos de estilo importantes. Sin duda, la estadistica podria ser uno de los instrumentos mas eficaces de este analisis (cf. pagina llS).

de esta especificidad del estilo, es decir, de Ia eleecion eonsciente o- no de una forma determinada, por un individuo 0 grupo de individuos determinados, en una siluacion determinada.

A comunica a B un pensamiento P en una forma F.

Pensamiento

A--~----B

Forma

3. UNA ESTILlSTICA FUNCIONAL

Entre ealm cuatro terminos .e establece un sistema de interrelaciones complej ...

lQaaien es A? ;.Que idea .e lorja A de si mismo? lQue idea lie lorj. de B? lY cuales son las relaciones que ligan a A y B con el pensamiento Pyla forma F, COD el )M!ftsamiento y el idiom. en general?, etc. Se pendra ~nmediatamenteen un juego de espejos de una complejidad y de una sutileza infinitas.

No obstante, es posible reducir el problema a Ires

gnmdes lineamiento.. .

a) IA 1I",.", .. kZtl J~ ,. imp1'e,;oll 0 eI lema. - No Ie empIean .... mismas pal_bru, los mismos giros .inlietic:oll, para eonlar nn ac:eidente ferroviario, una esperierteia f .. ice 0 .... pea del coraOn.

S. "itar. considerar como rasgo psieologico del a""~ r 10 que puede proyenir del lema en si, [8· "i. deate por otra parte que I. eleccion del tema Be relaeiona en cierta medida con el temperamento 0 el ca. racter del aut or. Esto es natural, pero no es inutil reo cordarlo.

b) La juente de fa expresio«, - La 'expresion esta determinada por Ia naturaleza de) individuo 0 del grupo que habIa.

Pero este termino eneierra elementos muy eomplejoa. Cuando lie ha aislado en )a ]ogue de Racine 10

Nada mas complejo que las eausas que motivan el estilo. En efecto, todo estado del idioma es complejo; la lengua de Racine es: frances del siglo XVII, Iiteraria, tragedia, verso alejandrino y por fin el hombre Racine. Es sumamente comun prestar a Racine caracteres que pertenecen a su ~poca 0 al genero literario que practica: por ejemplo 10 reducido de su vocabulario.

Una tipologia de los estilos permitiria distinguir una primera madeja de estas recurrencias, Si se seiialan los caracteres comunes a todos los textos poeticos y ausentes de la prosa, debe de haber indudablemente un lazo de causa a efecto entre la poesia y estos caraeteres. Tambien aqui la estadistica nos permitiria apreciar la importancia de esc desvio,

Pero aUn falta establecer las causas determinantes

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que pertenece a la epoca, al genero, a la forma adoptada, para no retencr en ultimo termino sino al autor, todavia hay que tener en cuenta un temperamento, una cultura, un caracter, un hombre. Es aqui donde una tipologia de los estilos, confrontada con los datos de la historia literaria, perrnitira en cierta medida establecer un analisis de las causas determinantes.

c) Ei fin de La expresion. - La palabra es la comunicacion de una experiencia y esta comunicacion se realiza con una intencion determinada.

El lenguaje literario, en particular, esta siempre cargado de intencionalidad, no se trata tan solo de decir las cosas, sino tambien de producir una impresion de belleza, de poesia, de color local, etcetera.

Hay que recordar con relacion a esto la distincion que establece Barthes entre el estilo y la escritura (cf. pag.- 53), que ofrece ya un primer esbozo de clasifica cion.

Tambien debe tenerse en cuenta la oposicion formulada por Valery entre el merito y el valor de las obras: el efecto buscado y el objeto obtenido siende este ulti. mo una creacion del publico y apto para variar con eL

intuicion y el gusto son los imicos jueces en el plano de la cornprension y de la apreciacion ; no se podria, pues, concebir una ciencia de la critica estilistica, porque existen tantos critic os como textos y lectores, y es conveniente que asi sea. Si bien la critica estilistica no puede sino resultar beneficiada por las ohservaciones de una ciencia del estilo, al fin, debe trascender sus categorias, necesariamente estrechas.

Esta contradiccion reside en la naturaleza de las cosas, pues entre los diversos conocimientos human os la estilistica se encuentra mas que ningun otro en el centro de un movimiento dialectico, consagrada como esta a una observacion cada vez mas exacta, un analisis cada vez mas fino, clasificaciones mas sistematicas, y, por este mismo motivo, expuesta a vaciarse de toda sustancia y de toda dignidad por no retemplarse en una comprension mas gene rosa y una simpatia mas intuitiva de las grandes obras.

4. LA CaiTICA DEL ESTILO

La estilistica, tal como acaba de ser definida, es una ciencia: del estilo, es decir, necesariamente abstracta, analitica, objetiva y racional.

Pero la finalidad del estudio del estilo no consiste en establecer clasificaciones, enumeraciones 0 tablas de frecuencia. Desemboca en ultima instancia en la critic a, donde halla su j ustifioacion y su legitimecien.

Este problema excede el plan de Ia presente obra, tanto por su importancia como por su naturaleza; la

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