Lección Escalas

El sistema de afinación temperada divide equitativamente a la octava en doce sonidos (considerando los sostenidos y/o bemoles). Una escala viene a ser un conjunto de notas escogidas entre estas doce notas. A cada una de las notas de una escala le damos el nombre de grados, cada grado tiene su nombre y también se acostumbra representarlos con números romanos. Estos conceptos ya se trataron en la lección 5, aprovecho también para corregir un error en la tabla de componentes de las tonalidades mayores. Si no lo has notado, la columna de subdominante debe estar sobre F y no sobre E y la columna de dominante sobre G y no sobre F. Componentes de las tonalidades mayores (incorrecta). Tonalidad Do mayor Reb mayor Re mayor Mib mayor Mi mayor Fa mayor F# mayor G mayor Ab mayor A mayor Bb mayor B mayor C Db D Eb E F F# G Ab A Bb B D Eb E F F# G G# A Bb B C C# Subdominant Dominante e E F G A B F Gb Ab Bb C F# G A B C# G Ab Bb C D G# A B C# D# A Bb C D E A# B C# D# F B C D E F# C Db Eb F G C# D E F# G# D Eb F G A D# E F# G# A#

Componentes de las tonalidades mayores (correcta). Tonalidad Do mayor Reb mayor Re mayor Mib mayor Mi mayor Fa mayor F# mayor G mayor Ab mayor A mayor Bb mayor B mayor C Db D Eb E F F# G Ab A Bb B D Eb E F F# G G# A Bb B C C# E F F# G G# A A# B C C# D D# Subdominant Dominante e F G A B Gb Ab Bb C G A B C# Ab Bb C D A B C# D# Bb C D E B C# D# F C D E F# Db Eb F G D E F# G# Eb F G A E F# G# A#

Regresando a nuestro tema les cuento que hay dos características que distinguen a una escala de otra: • El número de notas que tiene y

que tiene las siguientes notas en una octava: C D E F G A B C T T ST T T T ST En esta escala mayor o también llamada escala natural. Por lo tanto concluimos que la estructura de una escala mayor es como sigue: Tono Tono Semitono Tono Tono Tono Semitono En base a esta estructura podemos construir las escalas mayores en tonalidades diferentes a C. dinámicas y útiles tanto técnica como musicalmente. En el siguiente cuadro esta el resumen de la construcción de las escalas mayores. entre D y E hay un tono. pero si quieres mejorar tu técnica y ampliar el espectro armónico debes conocer a la perfección muchas de ellas. entre otros lo han hecho en el pasado reciente. observamos que entre cada nota hay tonos y semitonos: así entre C y D hay un tono. Construcción de escalas. B) podemos construir siete escalas diferentes si colocamos como tónica a cada nota y cada una de estas escalas tendrá un orden de tonos y semitonos que la caracterizan. entre G y A hay un tono. Escalas mayores: La estructura y digitación de la escala mayor que te presentare no es la única. entre F y G hay un tono. existen muchas formas de hacer escalas mayores. Podemos construir una escala comenzando en cualquier nota usando alteraciones para mantener el orden de tonos y semitonos. Compositores como Claude Debussy. Olivier Messiaen y Bela Bartok. debe conocerse primero su estructura y para ello tomaremos como ejemplo la escala mayor de C. entre A y B hay un tono y entre B y C hay medio tono. A. Existen infinidad de escalas y no es necesario que las memorices todas. G. personalmente considero que las posiciones que te sugiero son las más cómodas. Por ejemplo para construir una escala mayor sobre la nota D debemos alterar las nota F y C y decimos que esta es la escala de D mayor: mayor por su estructura y D por ser la tónica sobre la que se construye. entre E y F hay medio tono.• La distancia entre sus grados. D. inclusive podemos inventar escalas al momento de componer. con color amarillo se resalta las notas que son precedidas por un semitono GRADO I II III IV V VI VII I NOMBRE Tónica Supertónica Mediante Subdominante Dominante Submediante Sensible Tónica (octava) ESCALAS MAYORES C D E F G A D E F# G A B E F# G# A B C# F G A Bb C D G A B C D E A B C D E F# B C# D E F# G# C D E F G A B C# D# E F# G# A# B . Para poder construir las escalas mayores. E. F. Si tomamos en cuenta las notas de la escala natural (C.

. para nuestro ejemplo trabajaremos con la escala de C mayor. las ubicaremos por colores de acuerdo a la siguiente clave: C C#/Db D D#/Eb E F F#/Gb G G#/Ab A A#/Bb B El resultado final de la escala de C en primera posición es como sigue: 7 5 3 1 Existen otras maneras de representar las posiciones de una escala. Seguidamente se colocan el resto de de notas que componen la escala.Construida nuestra escala en una octava. A continuación representaremos la escala de C en siete posiciones: Segunda posición Tercera posición Cuarta Posición 9 7 5 3 11 9 7 5 13 11 9 7 Quinta posición Sexta posición Séptima posición 14 12 10 8 16 14 12 10 18 16 14 12 En todas ellas la digitación empieza en la primera nota de la sexta cuerda de cada posición y se continúa en forma descendente hasta las notas en la primera cuerda. procederemos a trasladarla y representarla en el mástil de la guitarra. primero debemos ubicar la nota raíz o tónica (C). A esta representación de las posiciones se le llama también escala de velocidad que a diferencia de las posiciones tradicionales permite un mejor desenvolvimiento de la técnica de la mano izquierda. personalmente prefiero enseñar a representar y digitar escalas en siete posiciones a lo largo del mástil tomando tres notas por cuerda.

Si tienes alguna pregunta. Eb F G Ab Bb C D Eb GRADO NOMBRE I Tónica D II Supertónica E III Mediante F# IV Subdominante G V Dominante A VI Submediante B VII Sensible C# I Tónica (octava) D GRADO I II III IV V VI NOMBRE Tónica Supertónica Mediante Subdominante Dominante Submediante E F# G# A B C# . Ludwig1808@yahoo.com Password: angel de dios Clave de notas: C C#/Db D D#/Eb E F F#/Gb G G#/Ab A A#/Bb B Escala de C# (Db). Para obtenerlos ingresa a la cuenta del correo electrónico (no en el maletín de yahoo). Db Eb F Gb Ab Bb C Db GRADO NOMBRE I Tónica II Supertónica III Mediante IV Subdominante V Dominante VI Submediante VII Sensible I Tónica (octava) Escala de E. GRADO NOMBRE I Tónica II Supertónica III Mediante IV Subdominante V Dominante VI Submediante VII Sensible I Tónica (octava) Escala de D. no dudes en escribirme o enviar tus inquietudes al foro de agora marianista. Para esta lección e incluido como ejemplos la digitación de la escala de C en primera y segunda posición en formato mp3.Para el resto de escalas mayores solamente graficare la primera posición y ya te queda como tarea completar la representación hasta la séptima posición. Escala de Eb.

Ab Bb C Db Eb F G Ab GRADO NOMBRE I Tónica II Supertónica III Mediante IV Subdominante V Dominante VI Submediante VII Sensible I Tónica (octava) Escala de G. GRADO NOMBRE I Tónica II Supertónica III Mediante IV Subdominante V Dominante VI Submediante VII Sensible I Tónica (octava) Escala de A.VII I Sensible D# Tónica (octava) E IV V VI VII I Subdominante Dominante Submediante Sensible Tónica (octava) C D E F# G Escala de F. A B C# D E F# G# A GRADO I II III NOMBRE Tónica Supertónica Mediante G A B GRADO I II III NOMBRE Tónica Supertónica Mediante Bb C D . F# G# A# B C# D# F F# GRADO NOMBRE I Tónica II Supertónica III Mediante IV Subdominante V Dominante VI Submediante VII Sensible I Tónica (octava) Escala de Bb. Escala de Ab. GRADO NOMBRE I Tónica F II Supertónica G III Mediante A IV Subdominante Bb V Dominante C VI Submediante D VII Sensible E I Tónica (octava) F Escala de F#.

IV V VI VII I Subdominante Dominante Submediante Sensible Tónica (octava) Eb F G A Bb .

nuestra escala será: E – F – G – A – B – C – D – E y la nueva estructura (Frigia) es: Semitono Tono Tono Tono Semitono Tono Tono . Escalas modales o grados: A la escala mayor natural también se le llama escala heptatónica porque contiene siete tonos por octava. Las otras variedades de la escala menor (armónica y melódica) serán tratadas más adelante. es decir que si quieres encontrar las posiciones de la escala de Am deberás utilizar las posiciones de la escala de C. es decir G.Escala de B. GRADO NOMBRE I Tónica II Supertónica III Mediante IV Subdominante V Dominante VI Submediante VII Sensible I Tónica (octava) B C# D# E F# G# A# B Escalas menores: No he considerado las escalas menores porque las escalas mayores anteriores son posiciones (quiero decir que no necesariamente empiezan en la tónica) y por lo tanto pueden ser utilizadas como posiciones de la relativa menor (recuerda que usan las mismas notas). Para deducir estas escalas se toma como referencia la escala natural de C y simplemente se cambia la tónica inicial respetando la nueva estructura obtenida. En la escala menor existen tres variedades menor natural. La escala natural de C es: C – D – E – F – G –A – B y su estructura es: Tono Tono Semitono Tono Tono Tono Semitono Y si cambiamos la tónica por D. nuestra escala será: D – E – F – G – A – B – C – D y la nueva estructura (Dórica) es: Tono Semitono Tono Tono Tono Semitono Tono Y si cambiamos la tónica por E. y si quieres encontrar las posiciones de la escala de Em tendrás que emplear las posiciones de su relativa mayor. se obtiene utilizando las posiciones de la escala relativa mayor natural. La escala menor natural como ya lo mencione. sin embargo es posible combinarlos y variarlos. menor armónica y menor melódica. De la escala heptatónica se obtienen siete diferentes tipos de escalas que son llamadas modos y los utilizaremos de acuerdo al tipo de música que se quiera interpretar.

GRADO I II III IV V VI VII I NOMBRE Tónica Supertónica Mediante Subdominante Dominante Submediante Sensible Tónica (octava) ESCALAS JONICAS C D E F G D E F# G A E F# G# A B F G A Bb C G A B C D A B C D E B C# D E F# C D E F G A B C# D E F# G# A B C# D# E F# G# A# B En el siguiente gráfico puedes ver el resumen en tres posiciones de la escala Jónica de C. Dórico. Frigio. Tono Tono Semitono Tono Tono Tono Semitono En el siguiente cuadro se resume la construcción las escalas Jónicas. • Dórica: También llamada escala menor.Y si continuamos cambiando la tónica de la escala obtendremos nuevas estructuras que reciben el nombre de escalas o grados modales y son empleados en muchos estilos musicales. Lidio. Como la escala natural tiene siete notas. Mixolidio. Con esta pequeña introducción sobre la forma de deducir las escalas modales es que podemos pasar a describir su estructura y representar sus posiciones. sin embargo te recomiendo que apliques el esquema propuesto de siete posiciones para todas las escalas que aprendas y así podrás disponer de una mayor versatilidad y virtuosidad en tus movimientos por el diapasón al ejecutar melodías. • Jónico: Su estructura es la misma que la de la escala natural y por lo tanto la representación de sus posiciones es la misma. la diferencia esta en que el tercer y séptimo grados están disminuidos en medio tono y su estructura es como sigue: Tono Semitono Tono Tono Tono Semitono Tono En el cuadro siguiente se resume la construcción de las escalas Dóricas o menores (no se ha incluido las sostenidas o bemoles por ser de poco uso. es muy parecida a la escala Jónica. Eólica y Locria). pero conviene que . las escalas modales también son siete y tienen nombres griegos (Jónico.

GRADO I II III IV V VI VII I NOMBRE Tónica Supertónica Mediante Subdominante Dominante Submediante Sensible Tónica (octava) ESCALAS DORICAS C D E F G D E F# G A Eb F G Ab Bb F G A Bb C G A B C D A B C# D E Bb C D Eb F C D E F G A B C D E F# G A B C# D E F# G# A B En el siguiente gráfico puedes ver el resumen de las posiciones de la escala Dórica menor en C en tres posiciones. traste 10 para sexta posición y finalmente traste 12 para séptima posición. traste 3 para segunda posición. traste 5 para tercera posición.conozcas su construcción). también recuerda que debes obtener tres notas por cuerda en todas las posiciones representadas. • Frigia: La estructura de esta escala es: Semitono Tono Tono Tono Semitono Tono Tono En la siguiente tabla se resume la construcción de estas escalas. con color amarillo se resaltan las notas que van precedidas de un semitono. traste 8 para quinta posición. Te sugiero que realices la digitación en siete posiciones para una mejor versatilidad. Nota que la tónica (C) va de color rojo. traste 7 para cuarta posición. GRADO I II III IV V VI VII I NOMBRE Tónica Supertónica Mediante Subdominante Dominante Submediante Sensible Tónica (octava) ESCALAS FRIGIAS C D E F G Db Eb F Gb Ab Eb F G Ab Bb F G A Bb C G A B C D Ab Bb C Db Eb Bb C D Eb F C D E F G A Bb C D E F G A B C D E F# G A B . Recuerda que debes partir del traste 1 para primera posición.

La representación de la escala Frigia de C en tres posiciones es: • Lidia: La estructura de esta escala es: Tono Tono Tono Semitono Tono Tono Semitono La construcción de estas escalas con otras tónicas es: GRADO I II III IV V VI VII I NOMBRE Tónica Supertónica Mediante Subdominante Dominante Submediante Sensible Tónica (octava) ESCALAS LIDIAS C D E F G D E F# G A E F# G# A B F# G# A# B C# G A B C D A B C# D E B C# D# E F# C D E F G A B C# D# E F# G# A B C# D# F F# G# A# B La representación de la escala Lidia en C en tres posiciones es: • Mixolidia: La estructura de esta escala es: Tono Tono Semitono Tono Tono Semitono Tono En la tabla siguiente se resume la construcción de estas escalas. .

GRADO I II III IV V VI VII I NOMBRE Tónica Supertónica Mediante Subdominante Dominante Submediante Sensible Tónica (octava) ESCALAS MIXOLIDIAS C D E F G A D E F# G A B E F# G# A B C# F G A Bb C D G A B C D E A B C# D E F# Bb C D Eb F G C D E F G A B C# D# E F# G# A B La representación de la escala Mixolidia en C en tres posiciones es: • Eólica: La estructura de esta escala es: Tono Semitono Tono Tono Semitono Tono Tono GRADO I II III IV V VI VII I NOMBRE Tónica Supertónica Mediante Subdominante Dominante Submediante Sensible Tónica (octava) ESCALAS EOLICAS C D E F G D E F# G A Eb F G Ab Bb F G A Bb C G A B C D Ab Bb C Db Eb Bb C D Eb F C D E F G A B C D E F G A B C# D E F# G A B La representación de la escala Eólica de C en tres posiciones es: .

Antes de realizar la alteración del VII grado conviene analizar la estructura de las escala menor natural (tiene las mismas notas que su relativa mayor. Con esta estructura construimos las escalas menores naturales como se muestra en la tabla siguiente: . Por ejemplo: la escala de C esta compuesta por las notas: C – D – E – F – G – A – B – C en una octava y su estructura es la siguiente: Tono Tono Semitono Tono Tono Tono Semitono La relativa menor de C es Am y partiendo de esta nota como tónica veremos que su escala se compone de las notas: A – B – C – D – E – F – G – A y su estructura es: Tono Semitono Tono Tono Semitono Tono Tono Esta estructura ya es conocida. Alterar esta nota permite la formación del acorde de dominante o séptima de dominante sobre el quinto grado de la escala.• Locria: La estructura de esta escala es: Semitono Tono Tono Semitono Tono Tono Tono GRADO I II III IV V VI VII I NOMBRE Tónica Supertónica Mediante Subdominante Dominante Submediante Sensible Tónica (octava) ESCALAS LOCRIAS C D E F G Db Eb F Gb Ab Eb F G Ab Bb F G A Bb C Gb Ab Bb B Db Ab Bb C Db Eb Bb C D Eb F C D E F G A Bb C D Eb F G A B C D E F G A B La representación de la escala Locria en C en tres posiciones es: Escala menor armónica: Esta escala es una variación de la escala menor natural en la que se encuentra una alteración ascendente (un semitono) del VII grado. la escala Eólica tiene una estructura similar. más no su estructura). es por esto que la razón para alterar esta nota es de índole armónica y esto le da nombre a la escala.

F – G# .GRADO I II III IV V VI VII I NOMBRE Tónica Supertónica Mediante Subdominante Dominante Submediante Sensible Tónica (octava) ESCALA MENOR NATURAL C D E F G A B D E F# G A B C# Eb F G Ab Bb C D F G A Bb C D E G A B C D E F# Ab Bb C Db Eb F G Bb C D Eb F G A C D E F G A B Ahora podemos alterar el VII grado.A y su estructura es: Tono Semitono Tono Tono Semitono Tono Semitono + Semitono La construcción de las escalas menores armónicas se resume en la siguiente tabla: GRADO I II III IV V VI VII I NOMBRE Tónica Supertónica Mediante Subdominante Dominante Submediante Sensible Tónica (octava) ESCALA MENOR ARMONICA C D E F G A B D E F# G A B C# Eb F G Ab Bb C D F G A Bb C D E G A B C D E F# Ab Bb C Db Eb F G B C# D# E F# G# A# C D E F G A B Con amarillo se resalta las notas precedidas por un semitono y con rosado la alteración del VII grado. el resultado armónico alterando el VII grado nos da como resultado: A – B – C – D – E . retomando nuestro ejemplo de la escala de Am que esta compuesta por las notas: A – B – C – D – E – F – G – A. A continuación puedes ver la representación de la escala menor armónica de C en tres posiciones: .

La representación de notas de esta nueva escala menor armónica en C II en tres posiciones es: . De tal modo que la primera estructura obtenida es la escala menor armónica de C ó escala menor armónica de C I y a la segunda estructura se le llama escala menor armónica de C II. Por ejemplo si la escala menor armónica de C esta compuesta por las siguientes notas: C – D – Eb – F.G – Ab – B – C y su estructura es la siguiente: Tono Semitono Tono Tono Semitono Tono Semitono + Semitono Tomando como nueva tónica a la nota siguiente.Debes saber también que existen seis variaciones más para construir escalas menores armónicas y la forma de obtener sus estructuras es empezando con una nueva tónica de la escala y respetando la estructura nueva (de la misma manera como se obtienen las escalas modales). obtendremos una escala compuesta por las notas: D – Eb – F – G – Ab – B – C – D y la nueva estructura es: Semitono Tono Tono Semitono Tono Semitono + Semitono Tono El resumen de la construcción de estas escalas con esta nueva estructura se muestra en la tabla siguiente: GRADO I II III IV V VI VII I NOMBRE Tónica Supertónica Mediante Subdominante Dominante Submediante Sensible Tónica (octava) ESCALA MENOR ARMONICA II C D E F G A B Db Eb F F# Ab Bb C Eb F G G# Bb C D F G A A# C D E Gb Ab Bb B Db Eb F A B C# D E F# G# Bb C D Eb F G A C D E F G A B A esta segunda estructura de escala se le denomina con el número romano II y al resto de las variaciones de la escala menor armónica se les denomina también por medio de números romanos. y así sucesivamente hasta la escala menor armónica en C VII. es decir a D. y a la tercera estructura se le llama escala menor armónica de C III.

que esta compuesta por las notas: A – B – C – D – E – F – G – A. Estas escalas son muy utilizadas en el Jazz. La representación de la escala menor melódica en C en tres posiciones es la siguiente: Y tal como hicimos con las escalas modales y las menores armónicas es posible obtener seis variaciones más a partir de la estructura de la escala menor melódica cambiando la Tónica y respetando la estructura nueva. se altera también el VI grado con la finalidad de facilitar el movimiento melódico del VI al VII grado evitando la segunda aumentada (Tono + Semitono del VII grado) que se forma en la escala menor armónica.A y una nueva estructura que es la siguiente: Tono Semitono Tono Tono Tono Tono Semitono El resumen de la construcción de estas escalas se muestra en la siguiente tabla: GRADO I II III IV V VI VII I NOMBRE Tónica Supertónica Mediante Subdominante Dominante Submediante Sensible Tónica (octava) ESCALA MENOR MELODICA C D E F G A B D E F# G A B C# Eb F G Ab Bb C D F G A Bb C D E G A B C D E F# A B C# D E F# G# B C# D# E F# G# A# C D E F G A B Con color amarillo se resalta las notas precedidas por semitono y con color rosado se resalta la variación en el VI y VII grados. Como ejemplo tomaremos nuevamente la escala menor natural de A.Así es como puedes obtener cinco estructuras más para estas escalas menores armónicas y con todos estos conceptos ya estas en condiciones de poder construirlas y representarlas para digitación en siete posiciones. sin embargo en algunas se debe hacer una . Es por esta razón que se le llama escala menor melódica. Si alteramos de manera ascendente (un semitono) el VI y VII grado obtenemos una nueva escala compuesta por las notas: A – B – C – D – E – F# . Escala menor melódica: Esta escala es otra variación de la escala menor natural de la que se diferencia porque además de alterar el VII grado.G# .

con color naranja se resaltan las notas precedidas de tres semitonos. Clave de notas: C C#/Db D D#/Eb E F F#/Gb G G#/Ab A A#/Bb B Escala Pentatónica de C. Las nuevas escalas se denominan con números romanos del I al VII. son sencillas y permiten muchas combinaciones melódicas. La lógica para suprimir estas notas es de índole armónica (recuerda que el grado VII es poco utilizado en las construcciones armónicas) y permite una gran serie de combinaciones melódicas. La escala pentatónica de C esta compuesta por las siguientes notas: C – D – E – G – A .ligera variación en las notas obtenidas. A pesar de que cualquier escala de cinco sonidos podría llamarse pentatónica. C D E G A C C# D# F G# Bb C# D E F# A B D ESCALAS PENTATONICAS Eb E F F# G Ab A F F# G G# A Bb B G G# A Bb B C C# Bb B C C# D Eb E C C# D Eb E F F# Eb E F F# G Ab A Bb C D F G Bb B C# Eb F# G# B Para la ubicación de notas en el diapasón trabajare con la escala pentatónica de C en cinco posiciones para mostrarte el espectro completo de sus notas en el diapasón de la guitarra y para las demás escalas te las dejo como ejercicio para que las representes en cinco posiciones. las forma más común para la construcción de estas escalas es tomando como base las notas de la escala natural (C – D – E – F – G – A – B) y de esta obviamos el uso del IV grado y el VII grado (F y B). . Otra escala pentatónica de uso común tiene la siguiente estructura: Tono + Semitono Tono Tono Tono + Semitono Tono Y también te queda como ejercicio deducir de donde obtengo esta estructura de escala pentatónica. Escalas pentatónicas: Las escalas pentatónicas son escalas de cinco sonidos y son muy utilizadas en la música Rock.C y su estructura es: Tono Tono Tono + Semitono Tono Tono + Semitono En la tabla siguiente se muestra la construcción de estas escalas con diferentes tónicas.

es casi imposible que te las aprendas todas. sus relativas menores. encontramos numerosos usos de esta escala en la música de Debussy. Las más utilizadas son las escalas mayores. En fin. las escalas modales. La distancia entre las notas alterna entre un tono y un semitono. todos a un semitono de distancia: C C# D Eb E F F# G Ab A Bb B C Escala de tonos enteros o hexatónica: Esta escala tiene seis sonidos. menor armónica. todos a un tono de distancia. Se le da el nombre de disminuida se debe a que los grados I. menor melódica y las .Primera Posición Segunda Posición Tercera Posición 7 5 3 1 9 7 5 11 9 7 Cuarta Posición Quinta Posición 13 11 9 16 14 12 Otras escalas: Escala cromática: Esta escala esta compuesta por doce sonidos. napolitana de sexta menor. C D E F# G# A# C Escala disminuida u octatónica: Esta escala tiene ocho sonidos. V y VII. napolitana. aumentada o de tono completo y disminuida) y otras como las diatónicas muy empleadas por el gran maestro Andrés Segovia. C D Eb F F# G# A B C Escalas de Blues: En este tipo de música comúnmente se utilizan las siguientes estructuras: Tono Semitono Tono Semitono Semitono Semitono Tono Tono Semitono + Tono Semitono Semitono Tono + Semitono Existen otras escalas y combinaciones de las mismas como las escalas sintéticas que salen de lo convencional y tienen su propia lógica (enigmática. magiar o húngara. forman un acorde de séptima disminuida. III.

es fundamental que aprendas a trasladar las posiciones memorizadas de las escalas y poco a poco verás que muchas se parecen y simplemente debes cambiar algunas digitaciones. las cuales debes memorizar y aprender a trasladarlas al diapasón para digitar en cualquier posición y partiendo de cualquier tónica. flauta. etc. Como corolario de esta lección te diré que el secreto del dominio de las escalas no esta simplemente en memorizarlas o aprender a digitar de memoria muchas líneas melódicas. Lo cual no solo aportara al desarrollo de tu instinto musical además es un excelente ejercicio para el oído y te dará mayor soltura al momento de tocar. otro punto es que no solamente debes conocerlas.pentatónicas. . si quieres destacar como guitarrista melódico debes vivir con ellas hasta que la práctica logre que tus dedos se muevan más rápido que tu cerebro y desarrolles el instinto armónico y melódico suficiente como para lograr la improvisación y creación de solos. órgano. Si consigues profundizar en los conceptos de esta lección y su aplicación en la construcción de líneas melódicas puedes intentar copiar las líneas melódicas de otros instrumentos solistas como el piano. En lecciones siguientes nos ocuparemos en desarrollar aplicaciones prácticas con las escalas tomando como ejemplo temas de diversos géneros. saxo.