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Dossier Literal

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Dossier Literal

Seleccion de textos de la revista Literal (1973-1977) para el Teorico-Practico del. martes 26 de junio de 2007

indice de textos

Literat I (noviembre de 1973)

1. "No matar lapalabra, nodejarse matar por ella" [pp. 5-13]

2. "Documento literal. EI matrimonio entre la utopia y el poder' [pp. 35-46] 3. "El resto del texto" [pp. 47-52]

..

4. "La intriga" [pp. 119-122]

Literal 1/3 (mayo de 1975)

5. "La flexion literal" [pp. 9-]4]

6. "Por Macedonio Fernandez" [pp. 59-73]

7. "La flexion literal" [pp.145-148]

Literilr4/5 (noviembre de 1977)

8. "La historia no es todo" [pp. 9- 18]

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Ape"dice

9. El diario La Prensa contra Literal (La Prensa, Buenos Aires, 26/11/78)

10. Resefla de El Fiord, de Osvaldo Lamborghini (Buenos Aires, Ediciones Chinatown, 1969) por Oscar Steimberg, en Los Libros, 5, noviembre 1969, pag. 24.

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UN CARTEL INVADE LAS CALLES DE BUENOS AIRES * (OCTUBRE DE 1973)

LITERAL NQ 1: UNA INTRIGA

1 . Porque la literatura es una practica que se transforma en el acto mismo de enunciarse, no puede ser definida en . sf misme. Trabajando con c6digos y contextos, evocando y ocultando sus referencias, todo·texto niega un trabajo ya hecho, 10 conserva para superarlo,

"

2. Porque no basta escribir para saber que significan las

. palabras, el texto se define en una ambigOedad que es condlclon de su legibilidad: si todo estuviese dlcho en la superficie de cad a palabra, no habrfa nada que leer en la relaci6n que hay entre elias.

3. Porque la literatura sehace con las palabras de una hlstoria, de una lengua determinada, borra a su autor y se abre a una pluralidad indefinida. Cuando la literatura se reallza, ya no es de nadie: pertenece a todos y a la tradici6n.

4. Por~ue no hay propiedad privada dellenguaje, es literatura aquello que un pueblo quiere gozar y producircomo

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LITERAL 1973-1977

• Reproduccion del afiche-presentacion llue aparecio en las paredes de la ciudad al amanecer del 27 de octubre de 1973.

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literatura. La insistencia de ciertos juegos de palabras es literatura, como 10 comprende cualquiera que sepa escuchar un chiste.

5. lPorque la literature que consagra un mercado esta marcada por una doble censura -formal y tematica=-, nadie puede saber de que se trata sin atender aquello que . ni siquiera lIega al mercado porque no resulta digno de ser impreso.

6. lPorque todo el mundo puede jugar can las palabras, porque los generos y las formas cambian, cualquiera puede .. captar en el lenguaje algo del orden de la literatura.

7. Porque fa literatura argentina debe romper c6n:la Ute- . ratura para ser argentina, es necesario romper nuestras creencias, superando la locura segregacionista' de la Instituci6n literaria.

8. Porque no sabe que seria la literatura si,ho fues~ 10 .. que actualmente es, aparece LITERAL. Contra los Ifmites de la "Iiteratura", por una palabra que se enuncia en .su practica, sin alucinar la vida.

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:(ft\~ Hablandod~ .cua lq uier cos~·',deafiiiJ .. :J:f_.~

~']:.~I~~~~~f~~~i~o~Uo~~~Oco~:~~rh~~t~&~le~.

~~; mas determinants "y vacio que ia·:'f6I.1D~~· . i',~ {lue nos atrae en un objeto er6tico f)qd1i ' ~;;i represion formal muestra .que esta atfa~.t;;.,l '>: cion mlsteriosa r esul ta bastante iii's'bpor~ ~{. table. "Masturbacion (intelectual}", se~4~lm' ~rt ~~. --:-como s~, alguien P?diese mastu~h.a!~~k1· / pot 10 que hene In reahdad, en vez de liA5;X~

.'.:~ cerlo par .10 que en' reali,dad . .le fal~~~~;~.

~:: .: T~do es 'cuesti6n de le:nguaje' ~ .~(l~~ ;,~ gUaJe esta [ueriide cuestl6n y la lttetalurilj! '.~' . es=imposible. Pero de hecho la 1iteiallii~~ :, lnslste en IH Ienguaje, enla meciiaci6n7'qU"gm ,~X la palabra instituve, afirmando hi; Inip~~ 1;;" sibilidad de 10 real. Hay lenguaj es sIn iit~~ :)' ratura,. pero no hay literatura .fu.er~r~.,·~!~ ~-". lenguaje que, como se aabe, puede ser"ust1~ < ... do para persuadir - instruir - iniplorar:~~,l~ ": .. ~ ornamentar - disimular - ordenar ;;;" 6cul~

. '. tar - mostrar - ... y para hacer literat\lra~ .. ' La literature se vale datodas ·la·s.,funi1! ~" . Clones. del lengualeaineubordinafse \i~hhl~J. :.~.' g,:.tna de ellas,: por : el . hecho de . ~tlbbt'dl~?'~~~ "{. ,l~sa In voluntad vacla d~ Ptodtidfi{%l~ /) t~xtb.· .. ~ . '.;N~~~~ ~0~ . \ Cuando el lenguaje ensena !8obre·lilf~~ »lidad, la conatituye = el continuo real €sJo)fJ~ i.S gnnizado por la discontinuldad Gel 'c6digo~ :t< '1;?do 'reali~n;~ rnata la .pahi.pra,,~u.1~8r:?·~i ~~ ~~ndo el COdl~O. al referefite ... po~b~1.~~~?~~ '! sobre Ia supremacia de 10 'real, ··mbrahzaQ:~~ I!( do sobre la banalidad de)'ues.'eo ..... :: ... : .. ~~.'::,:.~ .. '~Ml~. f.

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[.? 1 Bl 'sufrimierito realista : se 'hace >ddiidi"_:;;

C;:ci6n de In palabra que denuncia (til qu.i~ii:~:

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~t.erttEf;arque}Juei/~segun:,que:1ey? -Ia-inj rk j,;;~~ ~i~iH1i~~WeJlt$ata:116jicalflente~~reproduce " e~·,)t;~

~.la:~·e te~~::?:,., .. ~~i1n:s.~a~:so re'e enguaJ~.jF;tf: ~nilSm ~J1b()nv:U'tiendo; en rmala ia cualqUleJ;d:'h

. &italab'ratq'ii~;is~:~. sostengu per s u peso .. ;mrnrt·; . r.te-ali~d;~"i·es~:injusto .porque' -el lenguaje,n;;t·, :~;d'omQ'l~'::re~lidad: social, no es ·natural. Para}':'~ wclie;gtion;ir:~1a;:rreaiidaden 'un iexto hay que:; '::' ~~emp'ez\lr:Jpbr;?'~liriiinar la pre-potencia delT.1> . ~irefEire<nte)+;~condid6n .indispensable para ;ii;,:

~1:~e~,~Jy'.,?.~ .. ~.~fl;:~~" d-: .la palabra se' despliegue: :;:\

~~ • ". .. ,":'·"'t .... M.;·· I'!"f .11', fr~J ".~., , .: . I

f-NLii~tt,~tidl;·(e~ una' cama donde cuaiquie-', ':: ~f4i;jtu·kde')1.CCista+Se ;sin :que' se lc ?nueva ei J/ ~w.p;''V,,$~?·eD:?en~e. ·.~u7,:··alguien sea perio~)':; ~dlsta'":ip·brque'. hay Jdiariosque pagan la fun-c., ::".

~~i~~ft~~y:;\~ujri~~:"coti~iarias 'y reunio.nes ;d~lk: ~~!.n:.~tr~~;:~~o !'~e·'enttendeque aIgUlen .,M- it .~ ~c.rlba;:;i\11ui.S ~·:qJalabras. ira demancladas' _<?,

'~Iia Hi~:t'.uyo. a or eS'slempre u 030 a prio": ).>: !~'rm~a:ui" n' iU@a·· exaltarse '. a osterwti. 'l -: :;;;POlCeso·;to'd()escritor es materia dis uesta.: ,; . .. ::t1ftia:r:ctlalgtIieF:'1nisi6n r'quede un senU 0;::: ~~'~6Bhll;la:~esa:;piactica :combulsiva, siemp!:e:I": ~~~r's~rf9: ';:a71~s ;.~tl~~a:smas de' Ia masturba-.".( \

~clon';::~egun :eL t6PICO que .aaeg ura una .re- :' .

i.~~~ji.~ti~~::"~n!re. egtep.lac~r solitario 'Y, '+',; . ~·.el:goee:de '·escrlblr:. EI periodista que earn- ";~' ~,bla}\(f{ sueldo porpalabras que remiten.ft.u:: ~E~na "realidad : reconocida POl' ot ros, pare.:). ~4i~"I'a riohaberse .masturbado nunca.· . 'i:. ~tJH~:tta'Cia6,':mas: que-corrrprometido, ca..-. ;': l~A'do':~9fi; la.realldad que Ie asegura el. suel-: Ai;

. t';d6".'eri::el1Va:iveri'de sussobresaltos. Todo:el )5 iv.~.:h)llnd o'testaB .gurod e que ,] a in f 0 rmac i 6 n 'J. '.:;'': i;.:icunfpIJ .\ina funci6n sbcial,hecho que el : '.

.1'~1~~it!~~,'.~;ttd,:,e~ptotar. Porqlle infer- 'I;

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,: ,No basta estar primerocorl'las,,111ti~\r~rl' :' ,noticia~, hay que superar 'la: t4ptQl~g~~:; q~e~~~,

. ,determlJH~ que s610 aquell~s, qUf;., h~cr;en,~4.~~~j

'Ia den uncia un. heche estetlco: ~~lI'l!l:_eA.l1,l~~~~ ,go que In estetica es una forr,n~~.d~;',~~l}ll,~:'·~~

I ,cia, , ' " , " .,' ,,":~;ill1l~}i~fJ\lt. ;

": ~ Ninguno, por. el hecho de;;:es.Mb,i.r;~':~,~~(f!'J

':.' : todo l? que estU. dicieruiO. aU1i'I.t!-~ )tn:part.e~~ ' .... no deie de ente1uler~o. Pertes .dtsGon~wp,a,~~~ ~ <que flotan entre el texto y. e~J~c.tP.~~lS.9~,<t~

\, ... : ... ~"~ntes e;ntre ~l.texto que s~ es,cr.lbl,~: Y . .'I}.l~ .. ~~.'l1l,'~"" :':r!tl~tento oscr ibirlo de algun ~o,do.:~E~~lp:(l-;;; ~

< 'tIl que se apele al dram~ de la ne~~~ld~q.! '1

.. El,lcngna)e y .la neces'idad .seeJ:(cll,ly~n,: r-

, porque la palahr'a pan nuncaidar'a . pe':~07;~~l

, 'mer aunque una manifegtaci6n~.'gr.~tanq,91[~

, ' i pan! gane posiciones .en lajnesa ',dE):;Jfl~,·t~ ',: negociacioncs' salariales. ',Una . .'palabr~·.'~l1e·~~~ft. :\i -va a In otra ..:......como, en las' discusiones',deB.1 " borrachos- cuando tcdas ,junta,s,)t~~'a_li';iiEt: : -un juego de ma~os el lnscriptor;!f\~:,¢~;~]f~ :.' l: en 0tr,o lugar Y solo ~cp~t?~V~~:~:~;

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, ;:': .4-, los Lecior es ta1nbien les Pa.s~~',9ieru.i.(}1

>:'cosa.s. Un hermanito llega en'·:~~·moPJento~if. ,:;cj:~culmi.nantc de' Ia novela. (I,l,~~:~,:Q.j.c,~;'~Gom~~

,,':';; brovtlcz). una mosca zumba j usto ; <;uan']o,;:,;':! '( L ,ei Tector llegaba al nudo del, texto ,;jl, efecd~ :;:"( to se ha perdido. La ,opera.ci6~:;d(]ee~.,vu~F~~ :" :, ve a cmpezar en otro, 1l1ie1}tr~s,,~}g~~::9~l:"9~k~

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, ", f~~:t~,~'#i~,l~ aventura ?e un t~x.lo resis.tel:te ,}~}1.ii ~)~nn9~Cas r herrnanitos- I:nut11. La litera- :'~f-ff~'~t4 ~~t1},t~~~nScrlpta no puede imponer Sll, lee- '!_;f:,;4~ \~tura.·'Ademas las palabras siempre tienen : .: ;",,;~~~

: ':" '~ni'~s' de un 'sentido ... y el contexto intlu- ,~:!~:2g:; ,i , lhte"~C-;':~' eltiempo pasa. El inseriptor atien- ""/f~;)l: ~~e-"el sentido que flota -como la mosca- i';;~"i~f¥

. ~" ."" '...,. , ' " '" "'.'l\l""

i'[[~,~ll~~ndo Clue no podra cazarlo e~ el a~re':':J~;h~

': 1~~9,Ino'popra hacer con la mosca .81 se ejer- ".'J:fd i ~c~t{l5~ . un noco. Incluso, supon!endo qu.e \~'0;$, .. ,.,. ~~f;I.~:p~labras fuesen moscas, sen a n;uy dl-, :':;.:,~~fJ~ "; '. "( r:', lJy.~lt.a:m3:estrarlas d~ mane!~. que slemp~e .:::?~~; " .' ,rwolasen en un sentido preflJado. Y aun " 'A;r,~ " ,: ,,;,'. ~:,~.up"q~iendo' que' esto fuese posible puede ,,:,;t~,~:

" >' .,' ~r'~tirrii\,que el lector interprete mal el vue-. ''::f!:J:

" -; ' .' 'e.lo', 'de"~ n'uestras moscas, que tengu cier to ,::,:,;)75

, , ~~iitiedo 'a! contagia y escape de ~l1as, que ,:~~:~~ . ;. ~:\~:~jripgcas Ie recnerden nlguna. tia siert:l,'~',~:~f

,,>' r-]):r:~ rodeada de moscas. "","?~~;';

, ~~q;r:./:. '" . "<:<:f;:'~:'::

Wr.~{:'f?~ 'argentinos eeiamos a.cost-u,mbrado8,:": "~~;~f: , ~Jiemos lefd.o a nuestros escriiores con uer- ,',,',<~

~.'" ..' ,,' . . ' , ..

; r~~diid,era pasi6n, hero os llegado a buscar e~ 7~:.F":

,.' 1}'clIos,los signoa distintivos de In nr g enti- };:.~} ~~~:I{i4ad. Nada. Sus moscas no daban sefia-,. f~ , ~le6de Vida 0 se ponian a volar de manera::.'ii,f. ~~;'eXtraiia: ortopedica. Cad a uno de ellos ':,.~i;{

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'~~era tin doble de alg un otro. '~04

J<~, Hernos visto a esos dobles reflexionnr .':'(ff· t!t1L:cioblemente- sabre el problema de sus ,i·~),0; 'Jdobfes; Una doble problematica de dobles.. "~;~~1,

.l:re~;oloteos doblegadas par la duplicidad y (X, ~~tj8': if~sia, por las parafl'asis y la anomia·,;·DH:

l~~Tambien. hemos ,encontrade algunos tex- :':.':~$

'~~f~9:B.:,.: e~cepcionales que todavin saben se~'~:~~

, ,~.:'.;y.;~f~aqeros rna tamoscas. ' " ',:~ ::;);l.!

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a del s gno no pu \ por \ cuatro del Ienguaje comun,· a 1.·.mfls no sea porque ya todo el mundo . divertirse con un juego de palabra. En :~. pal~bras aparecen ei ernpuje de una:'

": cesidad y /0 deseo : se puede padir aria ..

·'~"ZB. 0 una prueba de amor. . . .: :...,....,--""''''''

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», .' Se escribe para, que las pairibrii8 no \': :Uevadas por el viento. Biografias, crtnta

. ~. comentarios de escritores en todos:;' ~\. tiempos, muestran un deseo 'de ~.'·:lnientot una Hamada dirigida 'n un ,(jbjnl--~"~~::.:z; ~', que se di buj a en un imposible que .",,···M +'J;,':<,~r.'!

~;_mas a11a de 10 real. El que escribe s' <dig-no de memoria su mensaje, el que . ~··bl~ cuenta con el hecho innegabla.de .. ::- las palabras se las lleva el viento. La ~ .. radoja I de los escritores mas 8ubvets!-<."",,,,·t:."'''k<1 '::;-. =pienee en Sade- es que la subve k e~crit.a se inscribe en un -sistema rque

-~~!epetv·a. :~ .:

r:". .Lenguaj e que se vasfixia 'en redu . ~ ciu, redundacia que se destruye: lat ."

~: cijadn de la estilistica muestra que esa SOl~,;. . .,t:~ :.~. presa que define' al estilo, no dice <IU

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,.fl~~~~I~!~tfrr'.,.- .. :::7l;1(~!!

-esruta . 'l'endi,:lO;,'"Elj-esctitor esta sOl';;'!:;':;{l

tllI}i~ii~~(4~1~;~i~2~S9j'efatt~'+por::'la pasion del>t~'~ il~r{~~j~~r~iip:_qU~l{su;;~~stritura . no lle'g~~!/~!:

~n'liilca~.:it'f'sO-tpiender· :(hadie. • ., :iL.'·;::

", ~;'''~):ir~;. ...... ~~~ .. i~:~~c..;~!~; .. ~t.J .... :. ~:~,~.r.~(.:". . . . ;i·.':;C,'

~M~~t;;~?r:·~.!f~~~b1;t;rf~;~~~-j· ·:·;~\lt~~·:,. ~:I- • ; ~F..41

,~': :',~:Kcj..t .. it~'·sa;!J~~!)jQr;: 'que-' la: iiieratura insl$te;.;ij

I~;~fif.*,·~d, .t,·~:::td.nl.:irjh6sPito debenios distin~rJ.~·

~ ..... r-. "'-rb; : .... ;.~ .. ,'- .... "_ ... '.:....."' . ~ ..

·~;:hutr'·u.os~ser.teS':~!it·':··'·: .. , ". . : 1<:'!':~

~lt!{ft-&f1~¥~)~t'1'~fuHi;r' 4ue' engancha ~l: s~S));r ~~~l~t~:~erl}la\a.:~tiViaad de escr ibi r median:~;~W ~t~~1!~·'·'Q[r~X~~e.~c,ia .de ciertas escena~ ~:'j~1 ~~~f~nJ~~I;~,~::':;i':;;,:'r . . . Yi; ~~0g~~~~~9~f~{I{t1a:d;,eujtui~1 cread~ por 1,~:'~;l

:exl$tertt.ra;,',.de. un espacio or-g an izado- se-'·-;:: ·g~rt;;u#rS!st~ma· flotante que llamamos ',\

jLiteratliia£7:.:' 'f.. . '. q.r

.'f ~S1E\q:~( cfuc~;de' '~stb'S dos ej es se cscr i be~ :'.' ~:(fespla:z'ando cada serie segun los morn en) .~~

~;'t~~'i?i,~t"6ri~o~'~n que esta actividad se des:; :: ~)lrrolla.~: ~\;;.;~t~~. ~.:·"l-: .: I.' . :~:.:~.;

~~'~.lpiridbj~~: del"se'ntido' de esta adivi·:';\: fF.:d~d~:lcorisiste·;·.en··: que rio esta nunca donde .' .!¥~a·e:;.lq1~~~ta?:rii se encuentrael lugar do~~;!":. ~de~p~drla; estar. Hay un lugar vacio y hay: :',: ~ell deS''piazamie'I:lto constante de una pieza:~ '".: ~la'i.:.~fe'6rias'~.·sobre la literatura .. 'son racio-' :;:

Vil~tiaiizaciones -de Ia Insistencia de este j uego. ": ~de·(tt!xtbs':::que'. se 'desplazan en el tiempo.i.': f~tq'u'e::fie:':"s'uperpollEin, se cornplemen tan 0 se..', ~'alitllari~el'ltte'" si., En el cruce de un espa~l:"I:;

~~~c(~t~'~r~?6~:)r'~uri suj~to d~'seante que s~~ .~; t~Rll,1~t~ ;:a;l)~.s . .Ieyes (Iiterarias) para tras<\: rg:~~?lr1,~~::~~eJor!: .h~y un eonstante d~spla-(:_i.:i }!,Zamlento'que·: instituye reglas de .luego:':·, hiaf~(:sup'~):·ar.:.'Uila eniropia que siempre:J:" i:arpe-riaz~(c6n"jnstalarse en Ia pagina que.",

'~ll~Ii~~J~',~':,.,: .. n,,\~

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W~i1Rif'i~tE,>1'/;;,~cad:;",. de;;~;~taj e d~':'~~

~t;is:::tdeolog{as· reinantee, proponiendose en ' .. ·~:1~ resC."jiiiictr donde la. sociedad. no tiene nuda .. : .. : . .)

~;ii~~:~at~r~ (en todas sus manifesta'-\, .r:,~1, E'ci6b"es)" es una variante infinita de esa \"~:: tJro~~aque. explica de que manera detras \~2 {:de)a··postura de amos del lenguuje, apa- :~.::. r·rece lao sumision a una palabr a que siem~V tpr~' saunticipa. . ' .. >~/' ;h~' El. .. poder hace teso de la palabr a con e1· i',:, :··fi"ii,,·de someter la supuesta libertad del :.:':1: thtJ;~{~ la Iiteratura es 'una palabra para na- :,~ :~"i ;da/~ri' In quecualquiera puede reconocer- :':~~ ?s'e:· El escritor puede adjudicarse ci.Ialquier:~1. ~.mi8i6n~\~1 lector lee 10 que puede creyendo :. '1 ~.l.~'er· lo 'que quiere, No se trata del arte· .: ;:por el arte. sino del arte porgue si, como : .q. tuna' afirmaci6n que insiste en nuestrn cul- .' ~:.!, ttur:a:)rllediant~ la energta y el t-iempo de · >:.~

tajg~nos sujet03 ue no desean rna .. , .. ;-

'Jp~.3:~ra, ni ejarse matar por ella_ .~.,;~~

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• • • •• " .'. ~ • ". '0 • - _~ • : • ~ "i. .I:_

.• ;.: per anzn de Ia . construcci6I:1.·.4~:,.u~J6.bj~t9::f4..

~:: imposiblc y In amenaza de.·q\le)a ,:ewpre~a.T~i ': nauf rugue en 10 irrtsorio, enIa b,anaHdaa·'~f .. de una pura ilusion nal:cisist~;i<·:i:;zfh:)i::~h:~t!:.

En los origenes,mediant~ el ing¢·~io.:Q.e~;~: .: Ar-iatot.elcs, una teor ia de··.lrncatar:sis·.ha::.'t~· .: , .. eia vel'oslmil.la trageilia. E '; r:~8pacjq;~;opi~}1{: .~. de la trn gedia se doblaba en: un. espaclOl:j,

,. I • • ..• '." •• .. · ..... t· _" il' ••• "..1',-

· ; . coriceptuul : se. buscaba .la ·:~ul:~;iC,a.._Si6.I:1i:;:~~~. ,.:; com pren dian las p~\sion~~;';J};:;~:i~iXjt~N:;.~j~?~\<;:::@i: .

... . Como las pas~ones D:0: esta9a,n_::',~~:~}~""~nYA:

g una l~arle hab,l~ qu~· esc.ucl\arl.~,~;·).e~:::;,~!;~!": .: lengtJaJe- Tambien DIO~salf~ de,.:.:y~z·:~en:~'i" :;_ cuando a pasearse en las palabras,Y:h~~gi311

.: ~lilflgTOS y virgenes y apar~.6ido?:~.1.~:~·~~.#t~\

· 1: lizaba TI par ellas. .' . ";i- ' ... :!.) 'F' <·i+L~:':·.';iP..;'~;

,::, El l~ .. ~n.Qua/e .. : hace pres~.:~.:tj~.·l~.:·i.:~.::~.~.'!!::.~~.t~rl

:.i:, . todo vulor 1,1npltca un~ a1.l-S~c·Ut-:1·:Un;, pe7-'7: ~

; .' ;~. dazo de pl~~tiJco ·tr.an.sfor~!l4§~.:~#;~:.l~:~ .. y}t.~~ ~ :::\·.ge,n ?e LUJan. soporta t~d~\~).~;\_C~))1:~.ep<:lg,~U );,}.cnstwna del mundo. ·.S~ Jo~:.~~.p.~ .. ~'~~?'.~~~~~~Rl ~ /:,:. usasen los bastones de .:rnan.9.o(pa:r~.:::.p:\3~.;;: ~

,t. / en rse 1£1 orej a se podria: hac.eJ;,rtodp.:-,n"lTlaj; ~ :J carn pafia sabre la injust(~ia·qt,ie·;~,igDJfi,~a:~~l ;.;. .que un objeto de tal valor .se.~:o .us,ad9_':p!l)~~l«~;: ~f tina f u nciori tan irr isoria. Perc l)Rlq'tlsa.l),~~i·:

,.".''- .. .\' para, nad~, de Jlhi ~1 valor ~.n,~ .. J~. C.I}.Hlb.J~,:::.~. a .. :~~. :: ~~;; funclonn lidad del lengua.J.~~t:.e~t~,f~ep':j~1,9~~·

,: .. J: opuesto de su valor y la ,hter.~~llJ;'~_:' gUJer~?~ ,

:~'~;<i~ .. ex pI icitR~ ese, vu19r, no -re"iJ¢,i.:~~1.. a) ~·.v~,~~.9;:~:\~ ::-';; . .; ega funclOnahdad:,I C~'I_!.-!YLq,..9~147pp,l.a.lJ.ra_.i8.~_:~~~·

~ .... {~ nieqa a la f'zFiCi6n:!inst·r,u:i_?j,~?it(il~(iJ_Qf._citJ~'WI~ .

~r_~~ -"~J~~-,t~lf~~ii}~~~{ffi~

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EI matrimonio'; entre la utopia)

""~ y el 'poder\J:'

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:, ' se adaptu a lare'dlidad, a l.a vcrdad ,):

l:1."'1'J'11n1"tJ , se ' La 'reprime. ' ·

. ~ .:' . , .

efable presencia.v' . , supuesta, entre cl HOln-'~i :)os('~Objetos de su felicidnd: se trata ) '. ;:difi:j'rencias; de In diferencia explost-,,:'~'

::se' intenta velar. ",

',' :

35 I..

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. tI:~rj~" ,/,q~0~~?~~~l t~~~~~~:~~'~~~~~:n~})·~:;·~~·-~·i-~~~!·'_·-;:/', ' '.; i'

)';; .. : A ~Ilner~ d,e, si~:nul~cro; 'i,~ii:; Jp.~~':;P~g~gl"~f}",.J ~'*~:mf~fP . digame, sefior ' dc6mo' llama a esta

Fi~;;~d~~)~~;~:S ;e~~d!~ !:~~~?~.':.;~!:fr.:·:i~:,j~,~, ~'~ .. :.",:.f:.<.j.,j.~.:'.:;~:~.~'.,~~f":u~~;::~' C:;;~~~:'~.' quedado

'. :espejeante' que trahajan se b I J~:,i.. ~.

, historia como _y no hay ~:::j~ja~. ;'l~~!.·;~' /·r·j. ,~~t,:y~~'mo~ estn operaci6 ulilizadn or In abor-

. .licidnd. Se jerarquizan las realidrlde{ J~~. 'sf~j ,:, ,',~/.:.:'~ ;,.~t~r~.\' d~ Ia ll$tona, para di icultar el trilLa ·0

~creen "rcflejar". El topico 10~9~~:,~,:·:pri~d.~'·f~I.' . . ee\ parto~ Vna imagen e pueblo toma el lu-

hubo I. fuego ccnizas quedan''.. petr~~:·:~d.:~ I\~',@ , ~'~~I del pueblo. La otTn car~ de esa imagen

. marana -en el espejo- esta l-,~l HQIhbre ':11 -: 5~' .el~Orden que toma el sitio que se Ie, pro· ,

'gueriendo salir de Ins cenizas: h,a'y ,.q9'e .. ·t~! :'Imete al pueblo. El orden, en ellu ar del ue-

P' "1""1-10' uri poco' I; It;" . ',' 1 r~~~~.,.~ .' ,MurE.c,ue 'al p~eb 0 en el Jugar del orden. ,

" U " . )' lacer 0 ap 0 par~ ~ ~P~}~" ,,:' T •• ~X"" _I.. . .• • -

'COllOCI" ie It d d" .:.! .. ' .. ',""'."" ii·i' Cuando la operacicn fracasa surge el caos

. . 101 I 0 e un pasa 0 comun.. :, ::\I·'l.f;':~~ .,,1' '., ...-'(1"";'" . .

.. . .. ", ", .F, ,:i(U~:.(.:,~ . , . .. '. lHl;le~' ~o~o se sabe, es cl efecto de un orden

~:: El prc~cn,tc .el~ .1lUeco, tiene q\,l~ $.~q»((':l1~\;:~:, :,'\'. [~~p.:?Q ~t( co~npre~de.

': do con,. ~l. infinitive del .verb():: Rep~~~.~,.<i\· ~:.'.:'. . I~\::,,~~, puder, ~s capital moral rransformado en "La ~){)s .. ~IlJ(lad de ~u~ dlch~ pal~p~~:' ;P,1J.~4~ .. :~j .' ". 1&fH?~t~~ pohtlCO: peroen. ta~to de,b~ nplastnr

; .ser artieulada ~~ distintos tlemJ?p.sr.cr,~.El .. ~H.y. . ~~l,l~f~c~~ moral en la eficacia politlca, el po-

: ;]~ teal el ~speJlsmo de una aC9.~!?p',;;s,~~~~r~)J! . i:~~L~!('l?erpetUn en la utopia de esa terre que

:-:-~Ylrtt.la]) proxim,a ~ lao ejec~ci6J) ... -. Dep.~.~~~:~ . l:r~S,f~ j~.a~.inaba suspendida en el abisrno 'del

'Freer en III eficacia slmb6hca.de. l~$; :p'al.~-)~ i,~~CP\lpqnllento y In muerte.

j'~ bras: ~os tecnicos d~I bien!estar~ !.a~9u~) ,~l.t f~:·ct.ffp hay d~stjno' ~in a~versjdad .I1i politico.

,.~mbm)o del lenguaje 10 niegue, '1V,,!Q,. (l~l7} ~,s,w.";J:!dyersanos) evidencias que sirven pnra

".'i~nalJcstar.· .' .. :' Ji '1":1:::[>::/:;1);1 ~,~;.ferenciar Ia utopia de Ia historia, Los ad-

. y. Los ~uc creen en esta esc,~l}a.~.er§::i~~J\ !fy~~l.\rlos .se, ~iden segUn el patr6n. de sus

. constnndos,los que actuan el mal en .l;R, ?tr.~di lJ~J,t;!~:I()~ p~lltlCOS. Cada uno pas a In inf?nnn-

,~scena 'seran des~dos. . ss. bOnj~r8p.';; .. ,: la~J;, [,,~"~ que tlene del otro por. dos opera crones:

:,marcas, se anularan las diferencias-, (~~!~ye~.\~; \>~~' otro puede IHl.cer 10 nusmo que, yo, no

.de es color -de esperanza), Las ley~p,d~.(~.~.r~~t~,: \pyeqQ hncer Io mrsmo qu~ el otro. SI el otro

.. ?orradas, de !os muros, otras '~':J!~y~:Q.#s '.: ~~.;::~ J. yq: podem os haccr. 10 nUSJllO In s~m{\ dan)

·.~mpondnm. Si las leyendas boq~~~>;r~ap~~JJ~r? y en In neutrahdad pudra sonarse un :,rcce~ se comprendera qu~ la,,~~i~~l~f.lg.:p~:::~; ;~~fM'f:.~ l)i~ adversidud 0 una p~Htica sin ad-

. consiste en' corneter el cnP1eI?;<~tp.i~" ~Q.. l?9::':;'l)~~r~~nos. . . . "

,.rrar sus huellas. Las leyenqas,(i.t,IenrP' .~,~~.,1~(~tjJ# ascens!6n a los ~xtr.emos, que conduce

, : ley: la insistencia, . .. ',;';: '~,'; ':.J ::1 ;>,r·.i,:;~~il" Ii), ruptura, no se deja mlroducir cn el ex-

36 ·';(::\"MU~\~j' ~:~ .' ., '" . ~~';;;: . ~7 •

. ,': '''''.'~ , .. ,!l. ~li:,.).,·,.t ",it: I~,,! •. ;!! •.

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r:;~ " '.' . . . .' .;:! " ""T'?rL "', rn'l'f~\J

.' lrEitrid de is nscehsi6li. que in fi:sHttlbl66r ' .

siese, La amennzn es Iii p~rdida a~ ~~rlHJ~I'tf~1 In historia y de In propin activid~d '.'~R ~~lliIt~ fen6meno que registran iris grnr.l{Mi. '13~t~~~~ cinsr In elevaci6n del nivel de vida; llt'tt!ai~'~'1 . tribucion de 10 riqueza, 56to pued:~H' ~·~tin~¥~

en parte cual es el sentido de In ~d~' 4tid~~W:t~ ... ponen y cual el sinsentido (1a ~xplbiac~~t;. ,"

que liace posible esa riquezn,' "·,'·~l""'XJ:~!f.·

'Lo~ adversaries . "'. !mit~n, 'los pa~ .. ~!~:~,l:~~.J camhHt,n: esto ,no slgnl~lcn q~e los adv~fs~~.~~;~ converjan hacia un rmsrno fm o que eL(;Iull~ I~go d~ los interesescontrhptie.st?~:·.'~~~~~~. . cOi"i;erhrse nIgunn vez en, el tritin6~~,gM. Ttl ... :!~ algtm Orden Natural. Es cierto, no haf. ~~H~l:l migos sino intereses comunes ti opti'e~6fPlJ~b~: ro II?5 intereses s610 pti~dert cohverget.:,.·sl;:~~] . suprimen las causas qti:e los opoiietL· ~tJ-dl~~~

. curso no rnuestra que htl cosa se niiffii£iest~~ y cs necesnrio tener en cuent.A que 1rts:.~·~liii~] bras son ciertas "marcos", ciertas litielta~i'Ji~~J muestrnn los acuerdos y .desncilcrdos 4t)~)o~~ hom bres tlenen entre sf. .' ' . ;"~(/\~?1~~

. . En, el espejo del adversnrio ntJestt:(Ji~iff'~~ esta invertida, de In misrna rnanera qtii:!'id:-iid);t versidnd trnnsformn un deseo en uri J~~HJd;}~

En politica In Iuerza disponibledet~ffimifi~ In posicion de ios contraries en el: jtiegO': ctitif1'~ qui ern hnhin de relaciones ?c fti~i"inii.{~.~~~.~ fucrzns dependen de [a persistencin' uthb'.fftX'j}~ (se dir!t: ideologlca) de Ins aclhesio'ri~s;'Ett;d~'§:~~ tinn (~e un pueblo esta escrito en irtt"fJ!~rii'~~!1

. de sus componen,tes: e 1 clescifram iehtd :,q~J,~ t~J l porfagrarna (se dInl! el Hder) hace de. es(; ·Hes.~} .

- -_ . "':y:.,j'+?,

38:~;~~r'

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, . ":1~~1f-" .~ - ";;_' _or _._., - •• 'J~'- -~ -T ./::~. ~

tetnfi!~tglr.iil· n;' El capital incil:~' :~:.I ,r-il'jrl"'~":O:<·;~.!2'"\.::iC·.:.l~tr tre hhellas, de reptescntacio~.·'::~ ..... , ...... ,,:, ..... ' .... :,; slempie disponibles para· el

. clave, nunca aI servicio de los.' 'l;:"nTinr'h'l l Educar en pn.z es capitali-!. que se invierten en In irt guerra. La forrnacion e." la':

Iblie~:ta!Mrli~ .' a de 105 sujetos segun estas '.'

.' . .. Aitttifsta;, que dimnnan desde las'

).' ~.t«ffi(tdtiavertical imaginaria de un poderv,

·}h;\IJ)§~·I)\lebtos tornan los efectos por causas, . t'nfi':6e~eMd~des pordeberes, Los objetivos de: tia~~:;'g6hieffi9s,:'las "causas" 'que proponen, de-':' {fefifHnartel monto de la inversion: no cualr~w~l}~~tW;\'"' puede rl10vilizar los cfectos del ; )::~plt~rrlibHl. El portagrama, e1 conductor, es ?6i1;'(~§p~cHiHsta 'en el ' descifrarniento, en In !fj'd~~ta:'i\"tl fuarcha, del capital moral acumula\'Cld'~li'el'irtcorisdente de los sujetos que -para .

r· < .... I , . . .

etHia§~ hscen oficio de Hombre, Porque:

fl'~,j U)v~rsi6n del capital moral no es a plazo Wjo'd'tchl6S; i!staft de actitm:io en que hay qtie:,: f~IJ~~to.{~i~ii .. ~~ lit. tabe,za d.e. S~lS portadote;s:.', :U1:lcau~J·'~1.itUia en 10 irnagmano In apertura, ;infiiHt~'(le, las posibilidades,la . sustitucion sin :;. ?fu~dida d.e' los efe~toS,;· '

:j·I"C,., r . i ,., . t:·:

~:(j(El"capifal ,moral, mediante el portngrnma, '

(~~kf~~iisfdhna en capital politico factihle de: ~~~r.'dritettidq. con ventajas en c.l mercarlo de'

:Y~·\'ptdHUcd6ri. ". . .

'1-;:..0'- it It; ',', ..

fJ!f~~C~'t:lar~:'~capilla" al tamar su lugar -al en-. ·ctifidrtif§~-r~'r .. eli el discurso I global del porta- .

~~irl'~~ "'~pdjentra su lihertad en In sujecion.'. ~ftede' idchOficilrse con otrn parte del discur-;

~~J' !~~{; ;~i';) , 39

. 11'"j~~. t.~ : ',- '1,"/' .

. ll.i"t,;~,idt·.::;_t.·i I' <- .

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40

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,. . . '.. .1'.·f!PT'."' lb"'.<;n~, ... ·"",,·· .......• ....,h"'_"=.., •...... ~..-----...,.l:J

. a(;-co"jppletu In unidad, el IQrq~D, nlgUlcn ~r

'~r,a.li·'~l; llUCCO' par~ q4c 1ft n~si6n se. CWTI-

: 1-' !:;"-I"' \. '" -

a.,.', '

<1 ~;t~~%;~~i;' Forno esa 'cifra siem~re ganadora / :.: .:, )i~;)Y4r Ja~'tas veces .me s~c6 de pato.

· ~L);:r~P~ . ~Qln~ e~a cifra sler:npre ~aDildora I ~~r.~ ~4e algun juego tendra que Joq.erme.;

· ~\j~' ; II " . Carlos de la Pua

-, " ·~?;:id~~";. .:

· ru{r~t~~frA gana40ra es ~I j~~go "de In resti-

. ~fV.p,q~: ~~Qjlnr con 1n restltuClOn de un Orden_ :perPi.,dq que sigue 0 crando e.n .lus )alu~ras i~u . Q" e.~r~ncia 111ltica es re lflIlur 10 051b1e ~~nj)'qm' re e 0 ren\. L~ soded.ad,. dispu~.:ta :i)#.Mit~h· todo, u cualquier l~r~cl?, ~e apr~510- l~~;J~p..;l~,,:13top~a de un equilibrio unpos:ble, ~4~:.' 'AA_R . pe-J.lsn, de _un centro,. de \01 ongen, )iv,~~'\~61q existe en el inconsciente y el len-

::~0~l~~~' ~'~e ccntro esta In justicia (por soci~1 J;

!' U(f en c 010 encontrarln cn el 0 SID

\.~Xo,car el paraiso, que s ~o t . .

',p_~~ peruluo? ....... Todo intento de restituir t$.!im.ne,~a que "filtra:' un afuera pe)igr.p~o' en. un ndentro quc yn no protege. ~e \i~m'(' Ullfi rrasmutacion de t~do~ los vnlores :,,9.~(~~9~quzca al enos, a 10 tn,dlferente, ? _ 10 . :Ig!Ptro~'. La. mezcla entre cl dlS:urS~ polItICO. \Y::.:,~1.'·~exunl es un efecto de esta inquietud: lID }P!Vtn,q. A~ clases, ~nn mezcla de s~xos, q~c [~mJ~na~p, con destJUlr (0 borrar] las [erurquias

;~~l.Qni~l1.

~!~~f~m/:, ' ' ...

\1if11lt:::J2.i....c.:.. ._._.

II

41

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• r., . I , .:. ~-I"'''''''~----~~! ~~~! .~:;O .;:':l;ni?~!!!~

[. L1, b'c'ci r1 de$BuiOriiitda 'jd: Jldft{b!~~ ~

tln .]0 diognl/el'que se dtdga niega ]a re"U" i(" ; . de]it producci6n, eI homoseitial III fe' rtJa:

diSh· In 'hcci6rt-desautoritnda nieJia"~l 51st' 'a' ;"'. -. ;;;.:n''i·~n,M &j~i:-nrqufns que orgamza tos itlt~f"~~'1tllji6 ';": '. sociales. Los i1gentes dei taos §oft· l6t1dY·\fG;t" . ..,,~. ,.<, que han sustituidn el bien por el d~seti~.i(:'§~~t, ': estc un deseo depoder, uti deseo tiff "lu~tl'~Hi~u '

.jm deseo de goce, , !'~i,;;~,ti~"!

La reocci6n del poder sera fund.ii!~ ,~lrlM utopla para prnducir desde f<nirigthi,dlik~~{r,.' . ; In represion de todos los Iugnrd p!6~fb1esf?P,

Ln busquedn de un Orden jtriPOsibte.:'~'~*!~~~~~I"!< al ~aos del que s: qui;re ~scapar.: 1,:1' ~'?~t~~lt~ .

<, se muevc en 10 Imagmnno _. rept~rrl~~~~~~~!.?£ . real-, anotando los efedos de sti·rhtStoha~l como si fuesen las (~~rdatIehls), cat.tsa~ ,'d~/§~~ : . actiones. La Ley que intenla dar cU,cH1Hit~el$!,' sistema soportn, en su misrna 6brisH.tueM~~ una grietci': Ia explotaclon, portaclora: J~iT~:~'Jrf.

Ins explosiones. . . ,'.,'.',;. 'd.';L;;~'~11",f,.(tJ

' . ",. H '~~ .. ~;~

Cunndn el discurso politico rio regi.klt~·:~~.· .'~,.J hecho se pone a decir on-a· cosa, 'stisthtife~~hr:. In~ acciones por Ins intenciones, to. 's' '~cijHt~~~~

• • 1" ' ,. l,j$'~I"'(h'"

ClmJentos Son pen sac os como eFcctosdeltlen.t

inconfesns, rnientme Ins conIesiones 'iilt'~h\~W\ ocupar el Iugar de los acontecimient6s~ Eti"~h discurso de In restituci6n ei bosqu(~U8.'tS~~1 ~gita ,intentn velar: con los. '''PriJ1d~~~~ ... fi';l~,:~',}i hbre juego de los Finales. - .... : ,.,t:~f,~r~":9fi

: . Todn infohnaci6h supone tum {nt~~'f~lJ~~:;~ c.i6~. ~t~e a su ;,cz es e~ p:rodtldo ~e ~~~}#~&)~

tipIicldad de mforrnnclones; Interpretar .tV-et.i:

a traves de"; un lente, 10 que esta. "e~t¥e.~~(,~ ,!'i8~?:~

','4 I" ';1t"r.:1

/i~ .. !I.~~,:,:~"~_,, -: :,

_.LL .._:_~_'!_ __ +-___ II ....... _,

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42

. I

t • ,

desaparecer el interme-

6 :'(~imttlre~), y por consiguiente cree 0 "" ',6ree:t.qtie entre el informante y 10' 6:fmkdd:hay un lazo natural: el heche y

Worfuli(:i6rt 's06 una y Ia misrna cosa, " '

.:~ Peto'" hEic.b-d rio es 5610 las interpretacio-

. "hagancle el. 'barle canicter de

""~'\,;n.H1U. :'Q'-(fuil ~formaci6n es excluir a las

: u: Ei"'UfHi elecciom nquella que cs clec- , fd6rl ~fi.lti"r\-' lugar' es una condena en otro. Lo .

~'ig'norad.S',~s. 1a condena. . .

a:'t~.ufi··JJe:i ~s:alguien que juzga, elige, entre f{f6'f {j'. nigs:.ihfo"i-rmlciones acerca de un hecho. !'SU':jtiibio, ~i 'ri(t~~~s;' est~ montado sobre otra ,;:

. Ntrhi~plibid~d' de .interpretaciones reconocidasi " t~·1.·~6digo,:·:Por lei tanto un juez nunca juzga v.~i;:J~~~a~,: P?tque '.de 10 unico que dispone ;~§i.'deJrif'6rmaciohes' acerca del hecho: 10 que

b't :i:'A,';'I,! ,'!';.; . .. ,

. t f"'PO' ""f:~"'" " .

;,(!;;·;:'W·, ;~"·I·'i.~'.-; .. . -, I 4' 3

~'Ff..,j?:,· "'1- :;: ... L~" ' 'r. ,

, _!~'jib I t~l.~~ -f~L'~ili! ,~'r j

I

. , . .: _. t~~;·:~f~~~~{1t~~~1f~TF~:.~ Li: "

J~z~a es la verosimilitud, P~r~-:.'~'qu~. ~~JY~fWI~~ ~ml11, y q~~, nu l~ es, para .un Ju~~r..):,~y.P]l;~9.ijM ..

~ e~tll11DI1JO se identifica? U? ju,~f ,~r;1.J\::~n .. hcm, p~r esta~ sen~a~o sobre; el. c;:w;lK~.?';rti~,~.9"j:i cl codigo se Iden,hhca, Un ,c69l!??:) ;~~rk.)l,~~~ te.r~l.a ~e reglas, mterpr~tacl.<;ln~~?·~~~9P~i~_!'\~I_}:,~'~<· decir, tnt crescs. Puede ocurrir qli"~:':rel!"lli:is-mci:~

cO~ldenarlo> ftU~ .siepdo inocerit~;'~'~:~k-:iW~~51~mi plJCe de esc sistema, de esos i.nte.ie~~s"'iQ.:~~ l~ t:lI~l ~ acepte Ia condena,' pues,f?:~ ,~?~ ~ ,!is~~~: (.?n~1cl~:\d,o de an,t?mano. Desd~i:~?_t~~:\1iPC:Ri~L to el codigo Y el Juez que 10 e~gnl!1-~(degli~'~ antes, entouces, acepta esa palabra' :como':' I~':i palabru de In justicia. Pero, dque "es i la', J,~~ti~l~

. ? E . -: I') , .- ....• .;I~

eta, ' se .condenado nunca se [rizo : ~~wejallt~~:~

. p~egllnta, Precisarnente, si se In h"p.ier~ h.ec:;p.·Q~

(si se la hace), corre cl riesgo .g~ ri~garla::'!:4.·~lJ juzgurla a su vez, oponiendo una' ju.~~ici~·:· "&;t~ otru, un ccdigo a otro un sistema a 'otro 'irri~l;

, . ,.." . ". .. , -,. 'Ir

in teres a otro.. I ·(;t-L .. ~:>::':M/~i

S~ una determinada concentraci~_n.'d.~i:~~~~i-~:~:!f~, . ta en ~o~die~o~es de inscribir ~~(~l Oi~,~~~'~~~~~~l un~. utopra civico-euartelera, Illera,w.eIl~e;.ft~ti~i~:

t~hv,a ,~le un ayer .tan imaginario 'c?n101 !a/'~~~~~; tcncla, que se proyecta en el futUfP' eSPQrq1,le~~1 los ~~l1,smos. grupos ~ue podrian ()J:loq.ers~·.,:a.~<;~il pro) ecto se han mutilado con el cuento de. la!"l': i realidad, la eficacia y la tactics:' C'de~~~: ~te~~~t

;: ac~pto cl codigo y el juez qu~::_Jo:. ~s~r~~t~~· . :delide antes, entonces, acepta esa palahra"cl?;;fI1

. mo, lao palabra de, In ~usticia"), -J?~e~:p/Vi~i9~,Cd . £1 ",vcstruz ~s un ammal vornz ::de:;~geg\l,~rl:l;,~!. . CUrIOSO realismo por o,tr,a par.~~,- i ~L$aml?~AFfl .. ·· teador de In verdad, VIeJO 0 J9v~.n·,:, ~\f:!.m.pr¢.;tt~~~ .

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44

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'~1t~rmm~ pagando c~ro -y precisamt!nte en ';';:1 L:iq: :n~aJ"-;$U pasion por el desconocimicnto. .;{ ~~'Curiosa hictica 'rambien. 0 parad6jica: crecer .

:~~~ Y,(' brg~niiun~e para asegurar mejor el triunfo ~j;,p~l.. enemigo; para que el enemigo -sorprenr/dido incluso--> descubro en aquellos virtuales ~i'~PQsitore~ una nueva variante de consenso. . j i:i:. floy par hoy (tal ve:z. por mucho tiempo) la I:.,sobreabundancia de ra:z.onnmientos chuecos se ~'lw convtrtido en Iuerza material. Al avarrce ['~~~ro~$ivo 4~ In ideologlfi monop6licn, [erarquica

h: -y ·~epr~~iv~ se Ie i opone una artillerfa de por-

f<, celana cuya base t"e6ric_f!, es una especulaci6n ~};j'lfinitq y IaperinlicfI [teerea de 1<\. negra malji:I?4.~Q d~ los trnidores que (he aqui ~. gran

.: .: ~·.~.;·.d~sc~brimicnto) impidcn lel l"Tiunfo de los f~/_~uenos. Ode como-los buenos Quieren cl bien, ~Vp'~s malos los cercan y los obligan a ha-

·r~~«dmhl. '.

"V .,,)". " - .

.: " . . !it;:.-;::· ~l cercO, en efccto. ~I cerco yu estn ten4 •

"i.~:: clid_.o. Es de suponer que por afios todn. pasion ,) ~t.:~f:t vera obligHda a 'rimar, con recOllS~cci61~; .. . ~~.'j! ... y . resulta coherente (In rima) que ~Sl sell, en .'

. ':h(:.t~rto. toda rcconstrucci6n implica y cornpro- ;

h! ... ·,· Lsui I b d til A '

~';;>"':rPet~ a ,suJcto en a ores c es 1 0, y, sm ;

t~'1'(i,: embargo, lquien paguru cl casto de lu OU5- "to·, ( . . d d 'II .' . £ It t I

::",. ¥X}: q~~ a e ~sas ,ash as srernpre a an e~ [\.

~~<~t:PP1~to, nbjetn lrrccupcrablemcnte perdido?

~~>".~Qq.i~n, quienes seriin responsabilizanos. de

. ~~.h;::,9!l:e no ernerju en 10 real, con todus sus re-. t!A't4on4eces de antaiio, calidas y protectoras? ~~~\tAptlliio, es decir --con csta bizarria y rare-' ~tr~;:.:iq-·· cuando nunca, cuando tampoco cstuvo, ~~K;-n'A..Igo podemos saber desde nhura. Resp0115~-:

~!t.~( ''':''Cf -.' . ,_. I

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h~~;: ,':; tJn~i ::&ez; i'formaiizado" ex ins- ..

·.·~dK~tH clei'ta teotia' una vez sometido al "

!;[fprOce§d:'qu~ consiste, par parte del enun-: t~tK(!.~a~bttl~l.disCll.rscl crttico, en escIa vizarse, tl'i"a: .. ~I/p'ara.: -. dorninarlo, .gueda Uri resto no i,;: totahzuble,: no semanttzable. no represfUl-. l!>::fable;'l no fIltrable,' Ese resto rornpe la irn-

':f:~'~;perieti'abilidad: de . todo "modele cr itieo"

. ~t·:. l' .·:'d~ 1 t.6d.a '.:, "aplicacion'": sa '10 llama el Ut: u_1esperdtdo" del texto; eSt en realidaa, . ~rSt1 potenci~; (P.uede tratars~ ,de un residua i" Ij!,trn.. cualquler tipo y extension: desde un

flUidjetivo,. un verso, un .conjunto finito de

. ~N'F;GtiDJ' 47, l

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1ulio .de 1913.

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.; co!~~tituya un "personaje"., h~st~':,;un.aFte~5'fi~li~g . ']aCl?l1, U~1 ol:den especifico 0 un~alWPiUrfl,~p:d.~.

a~·~Jtr(<rJ?'). fero es eViden~e que bll ~~spe~t~:~i, I;~fi~ , ,: chelD no 10 es del texto sma del' dlscurso !:r:£;~J -' (:1'1 ti co: ~l re~t? es ·10 ~o actualizadq .. i-porrr. ~y.~

~ haba)o cnhco, 10 mformulado ; .. caqa;;,: !~n~.· sistema tCOl'lCO .de analisis de ·Ia esc.' ra-·ir~;j~[~ (eja re;_~iduos 1 'Hen es. sos restosTun-v; .~'m cionan, en el interior del sistema critico Y:':'~::/1;~'J, se~nln la distincion de Husser) (Prilliera<:'l1f:; inoestiqacion. l6g'ica) como indicios ': yl".np:::.:,W}! como expresiones, Soh algo . asi come) !=Uil~:M·t!, lenguaj e infantil: un sistema 'int9r~a;ci~~,'~?W~\

: nal solo en el plano de Ia estructura fqne~~: :,/WL "tica (como 10 demuestra el anallsis 'fono-,r:::~l·+~'hi

. : . 1',.".;°01:(".\

:)6gico) perc, desde el punto de. vista ~ se~·:;··:;;:Iv.~!i

:mloJ6gito, un agregado fluctuantede, i~.,.,}it.~~·t\ dicios de situaciones diversas. ·:·····i :'::. ·jjX.if.:'\

I , • ',' '" ~~'''',;

. Ante el resto (del) texto caben dos·;po-·.·~.':~W~)

sibilidades teoricas y una. tercera, quizas :;:i.?:'i;it;\

.ima?:il:aria. La pr imera posici,6r: te~~ic;·:·es ::l.iyt~.f~ teologica y se funda en la hlPoteslS.lr~b-·~f~,.~1:"ft:'\! niziana de la inagctabilidad en 10 fi,nHq ·d~;·~;!.i~~~ lospredicados y de In sustarrcia : aunque se.>/'·::r::q efectClen~ en e1 interior de un ~istema c~it~:,) .. ;':.',:,'~H co, 'enrejados cada vez mas f1110S, el resl-_-.t~,~t";;/

? UQ q ue_. S.lI bsiste es inexorable;. pili' ,~lirj.·1~~· -: ·X~~~:~ l1:a,~otab:h~lad real del text.o .. L~· p.tr~'lp..p~;:;:/;tl;¥.~ sicron teoii ca postula. 9 ue s~ el residuo' ':rlo,,;: .. :.'~~!ij~ puetle ser apresado' mediante ... eJ··;r~!ina':-~·,;::·.~'e:h~ miento y lit profundizaci6n de;:,;.~ri::-jj1i,nto·.J~liJ,~

de vista, podri?, captai~e POl' .mult~p.lic.aqi6.l1',,;~:;~,~:~~3,~ de enrejados irreductibles : ep.tre.~~1:l~~pqo .:;:r .. ~ .

d iversos sint.emas teorico-criticos,' Irndtipli':',:';" 'p.

cando los "f'iltros", superponiendo 'niY'r~es.':· .

d i f eren tes, el resi d uo dej ar ia de' 'ser t~r-~p::;::

48 . ';i~N:'i'"i~

". '. t -, ~

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~lJ~~a'practica crttica entendida como~-;~~~~~I ~~,';J/cj6n·· prod uctora y no como descr ipcion o Yl:~~explicitacion estructural. Se trataria de ;}'§.~\:·uha· crrtica "polifonica" 'que inti-oducir!a li'~t"Ia'historia en el discurso critico, postu[i:r: lado como proceso de una mul tiplicidad de r:.:.operilc"iones simultaneas.

"!",' j ,.,

r:h:~.:. Quisieramos suponer (a pesar de. esta

Vr>~'egunda omnipotente posibilidad) que si~(.;'gu;e 'presente un resto resistente de texto i\!,;,: ~n 'el discurso cr itico e imaginal' sm. ctec-

. )~:.,.tO"s.·El,resto, como "no si rnificativo" selir i-iala Via e escape e texto en un discurj~.~I,_ so critic' determinado por la dimension del \j_',"l3entI 0 y.la realida -vel' a de la escn ura: . J_:X'el resto como tal es solidario de un -pensa~)i', miento lineal. Acompana todo jjmode1o" y

;r.:'~:~ loniega; l'echa?a tOd~ va 10.1' "explicat~~o::'; ~'::<' a:nul~' toda pretendldu Hmter remClOl1 : {:i!".:'no encaia os rest uos Eel' idas) e ex-\ ~;.' .... '.' o'~'~el.discurso criflco constituyen,la uni::.:,-~. c 0 i ad de esce r . 0 SIstemas :iJT: tQtali~antes y teleo16gicas: son. s.u trans-

. H:,.'gresi6n permanente; los desperdicios emer}~'; gen, .en realidad, como los lapsus dcl tE(.xto 1\:-i.:'-t.m el discurso critico: sus sintomas, su ;:·.:ti,.W·dad, y esa verdad se opone, con abso:;i/"i!.lto rigOr, a hi f'alacia delrnetalenguaje del ~_';:d"iscurso critico.

('r~';.'·, Porque, y precisamente por 10 purado-

· tj1j jico, ~l residuo \es, en realidad, no un resto rrt(~ino'uJ1 dernas, un afiadido y un suplemen,r.~jit9 (en) el text_o. Lo que ~o quiere ~ecly

· ~:(:n!l,da para e,} d~scurso cn.tlco, 10 no J ustir~.(.iJl<!~ple (TIl siqurera f1: partir de otl:os Iextos, . [~·_t1Len .una intertextualidad generalizada), lo .. i~:rl'Tmposible de "traduci r'": 10 que no produ-.

· ~{i{&:;~i .. : .' .. ,

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:!. c;· s~~ti"dd, sino solo desc6i1(jdriiie~t6· .. ::~~~j·, '" ,', : cuando ese demas se niega a hi utiIizaci6ii:k: :i .. , .. . "abre a In traduccion al intercambio i~ pCi'J}Ff:, ,:':',

.: sihilidad de su uso inmediato, deljtiegCi. d ... '.~'T.;~11. ' '::,.t:';,

sus elementos: su goce, (Freud" en Et··\.···./:':r~

cltisie, 10 enuncio : cuando el nino apren~ctl': ..

de e] vocabuIario de .su lengua mateHnr?~ '. gozn experimentandola : acopla p~labra~ ;t~ .': '. Sin sentido por el mere placer del ntmo Y~; '. l " .

la rima. Ese placer se Ie prohibe progre1 ~:'~ sivamente, hasta el dia en que solo se td~.:~

leran las asociaciones de palabras segun stt~~ . " . significado). Solo cuando la palabra. ~S}~:!~ .

crita se en uncia como dernas se pueds goza:~;.~~!

de ella. El des-arme del traba]o crttico, tid~~" como 10 conocemos en la actualidad (toil ff!v

. sus variantss psicoanalltlcas, lirigUistic:H~~) . antropolog icaa, sociologicas, que brihdaii.t": " cada vez mas pobreza y dejan cada v~l>~ mas.restoa) se produce ef'ectivamente cUa.rl.;j do las armaduras teorlcas se ehfterit~# '!ii'

, con el goce de Ia palabra que esta de mas.':":

EJ discurso critlco, . que habla del hechoj:

. de que la escritura dice "otra- cos a" y dei ;,;1 como la dice, se ve obligado asi a escribir el r.:;. hecho de gozar de ese dernas : para IIsiil",';" varel resto". Pero entonces ya no habiad,.:;, del llarnado texto-objeto, ya no pcdra prac- ,./j ticar el denominado metalenguaje, pu~std:~~ que debera referirse solarnente a su pi-apia il;'

.\ goce. EI residuo es, asi, en tanto "no llE:!; .. ~:·t : cesitado" ara la formahzaclort no 'nstru>:,:'j i tnentnl e inu 1, el punto e partida" deH? : i desvanecirpiento del fr~baJo critico.E~. h~« .: cho de que pueda existir el . ace del restb-'d

demas (del des' erdicio- erdida anu a a: \;! jiosibilidad del hletalengltaJe constitutrvd,:}l·

. . .. ''''.' ,

. ·,~~:.:r~1i;~ '1 : ... ' ':,

50

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: ptobiemadel desperdicio del texto es:;, . 'Iiltl:voy analogn a] de la multivoci-c:

:ici' : polivalencia del significante, de sit ::: . on. El discurso critico debe con fe- ,! ', .. ~tl'1iinite: irnposible seguir el viaje in- ,: irtito 'de la connotacion (yes evidente que ~.: 1 reconoclrniento de ese limite 10 denuncia '. . '.,' "un discurso represor: todo corte de;'

:"lacadena,connotativa equivale a su insti- :: ; tucioiullizacion, asi como toda inter rupfi'! del viaje esquizof'renico instaura un . . "). Y los efectos de la dispersion del .. '. nificants y' del resto como goce son

d ticos : cuando el signif icante, despues

· . de" atravesar .el sigrio, despues de recibir '.': .todas sus signjficaciones y asociaciones se

, '. ;:;_ borra como taJ y se convierte en pura rna- .

· . terialidad, cuando se deja "entender" perQ :110, es .suscentlble de "saber", e1 leng uaj e

· . 'anitli sus' "nivsles", "jerarquias" y "repre'. sent'atione.s" que constituven la 'base del ':'·llariu.l.dd' 'discurso critico como metnlen-

. ':.' !.;:g?~~ ~,{:I:;":;:j:I.·" ' .

::. S~rf ehsables textos en los

51'·

(f'~:~' ~ . '; ,: ; .:. :: ': , < • ~ ;:t."~:F?~r:t<lf·,~~Wf~~~:r~.~1~~~·t!1~~r~l~

";1 i~~~~~;ja~~ P~~~~~i:l~~l~ti~.~~~«l~'#~'~~~~~:~}I~

.,' critico en tan to dependiente y .·.gqpll!l?-nt~:;:~, .

. [ de "otra" eS.Cl'itura. en tanto jUsti.f~c.aa.o.'.'·:.~.~'li .

. ' lJor In existencia de 'uotro'~ texto "': p.~rQ!:· .

. justif'icandolo a su vez; textos-restps, cuy~ ' ...

. limen posibiIidad de hablare'r ,QSY q~t i goce que producen sea, desP!.l,es .g~. a,):d,uQ.·:1 • trabajo, la de Pierre Menard, non9vl:!lh~ta;,'1 ~ J10 autor sino lector de El Q'Uijote.: Hi. trans-'. ~

cr ipcion . . . . • .•.. L:{:·;·)::·:'i

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La intriga, -'~'~.

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'. 'que noi.faUa una. ciencia. cU! ' .

.·o-"',..rI:r.·' ... · Y .. tiimbien. es verdaderd . . de . que. no Ia t~ngdmd$ <

;;r.1!'c:,p·,,, ... n· :'Jdmbi t~i btLStrtnte descr~ido.1 c6~,.::·

fiitgir sus ejecios, '

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vaciadero q·u~ .. ,. del cual, \ .. . /i~<::;'

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!i ~Q.al}res. Pcrqus un texto es un Juego "en"':' :.;

-·~e~!:.;u-n teXt6 un 'ue 0, :

··:.ri:l~ trama sucesiva del habla, en efec- :

Oi' .,.,H.{p4; pur~' efecto ) todos los 'gatos son, 1.~JPi~::t:9··: me~O$ bddeleriano~. La angustia ~

';JB.,qt~~ ~ rnutilants . engendro alucinatoria.;" r.m.~ ... ~~~~.e .. e1. ideal de la restitucicn sincronica : '. ~{\J.f~G9d~go, ya se 10 Iba a tocfl:' f~ltaba. E. ~O·. un oeo mas y. En 1a cr1t~ca Iitera~:~~splendian os modelos. sr. encegue~£l~q:. La ~ritica escribi6 una novel a tedio~sa'~ ;' ctancIal, temerosa srernpr s de caer

~J~B;t.~1 ' I ~srigor 0 de Bet sorprendi~ac~n. ~;':~~~jP,l~nos ~n. la masa de Ia complacencla ~i"}J;t?~:r6~~c~! Pero e} esquema de la Iaten- .

. ' w,i~I~~.!\.f~. ,Ho: no se habia ~vanzado tanto como :lipRd{~ esperarse del heche de haberlo 1'e""'~rj!pido casi to do. Y a ultimo momenta m~~{\r~~j6 la poHtica como posible mascara :p,~i)l, reclamar los beneficios de la escena, 1~~J'co'n~iencia moral se reforzaba en. un 'doHle" .sacrificio: I Por la ciencia l 1 Por los 7i?~olet~:rios ! .

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'~ii~iJ·f .~:.,

·,,~.ijPesde su riesgosa catedra, el deseo dicta '

(f .. ':-1",\1".1., .

~~Pt);;t pertinencla de los halos de conno-' lt~_~!8n;. los arboles de palabras, los sue~}19;~~\.~1 .bosque, niebla. dond~ ninguna figu~:1;'.{r:~§ 4~1 todo reconocibls ru absolutamente I rUW£J¢rta. Escritura literal ae piensn a pnr~tlr;~,g~)~ direrencia, perc no confunde di~!ehhciH con frontera. Montada como in- i ~.1.'~:~?t~~\.:Uteral, el juego donde el. t~~tQ te6~ ~:rlco,·podra. ser portador de la flcclon; y_l.!!_ -~. 'efl~,*i.?n semjotica tej erA ]a trama de poe-

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LA FLEXION UTEJlA.L

1.(1 /lexioll lildnl cI!!5jgll~ ·es~ llIovillli~II' 10 qUI: line nl JHjelD call /n eu/IUTIl, III

('uerJ)(J call tl ICllgu~je, I.

La satisfaccion que produce Ia escritura no puede ubicarse Iuera de ella. en alguna finalidad, en la impensable teologta de un senlicfo: In satisfaccion es el movimieuto mismo de sus Iormas. el alar de sus conexiones, el juego determinado -pero incierto+ de 6US inclusiones y. exclusiones ...... PaI3..-po.der comprender las ,flexi~nes <.k la ~[U!:~! . t;~_n~ce~!r!p_ .. I~mar ...llna__flex.i6u:-Jl1fIill._l.lll i~~~g~ p~~~~].~. ~!~l le!~uaj~_!l!!~f.Q.!l!!~flJaexperienci~ de ~!~ .gQcf_inherellle •. - (1 ue :-ll.O. __ pl.iS;dt_£Q!!f!.!.!l~!!~!!....- et l).~~.~er. ~\q~l~.!l!~U.!.i!.ri.Q.,del. rec:miodmiento .. in tersubjerivo

~~!ili).

La concieucia cs illlJ)olcnte Ireute a las delennina-

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~·l· • clones d~ este jllego, por,;S0 105 espeji5m~s ,de un genero. i • -el realisrno, pero tamblcn Ia novela policial-« apareeen ·i. apelando a un "referenrc'' (la hj$_to~ia, 1,,: accion) pa~a

·l.poder dcsdoblarse cn alguna extenondad: esta logotob;« .i se entrarnpa en su propio jucgo, puesto que no podra

·le ponctse Iuern del Ienguaje sill aceptar el silcncio 0 I.a '.[uncion disruptioa de la accion que no permits confundir

I ~ <1 Clausewitz con la epi ca. ,~~._ f!~~!..~,rt)~~_:F~.ti-;a.-;.gel . rea.

\;il~~;~~~~~~~~;~~~~t~~;iGi{£~~~.~~;nb;;~c"r~~

.. ~ i;~Ce~1~;1!·~~if;~~"Mi-fr~i~o~':Pr~~-i:.~~~~~t

-las apelaciones transliterarias que este genero utiliza para '. justificar 5U insislencia, 5610 pueden tener un valor de

.coanada. Lo que se JIam.a 1;( .realidad no es u~ PU?to de partida -llna base- III el final dt: un recorrido, 51110 ,

· el ere. c~o de mUlt.i. PIes. d .etctm ... ,in ... aci.o.n.e .. ~: .. ~J_.9i9~.'.,qU'~.- _Y."~_' } ~e.!!e J a :~_.;~undo _roC u~~~,~~.!_n;p.sn all~~~~.l,~_ .. !.~,~~. .

smmdpJC . rnooilica wID .. la, __ ~a!l£l:~-r.q!J..~,,5ht;,~ .. ~.uJ1.n~:r., . Porque el lenguaje es tan estnlctmante como est:ucturado, la Ilexion literal propone una aeci6n especlfica de. e1a'literatura (que puede ser lefda desde una intriga 50-

edologica, psicclogica, polftica, lingiHstica, etcetera) que .consiste en la trans[onnacion infinita de un sistema flo-

• tante de textos cuya Iuncion en la culture no se reduce

a1. uso que cada epoca historica hace de los misrnos, . ~ : -" EI doble movimiento que designamos como flexion • literal quiere mostrar que el proceso metonfmico de la e historia es inconcebible sin Ia articulaci6n sincronica de • una metiHora que captura a las epocas y las clases. .

~ El realismo, al pensar 5610 el proceso rnetonlmiro,

• se con dena a descQnocer su propio valor metaf6rico en el .morrH~nto ·hist6rico que 10 -hizo posible: Iascinado par los eespejismos del contexte, olvida el valor constit.utivo y erestitutiyo que el texto tiene, tanto en el registro .de los

• .10

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.,. f. "e5CI:;~:~e~'~--;=~~(j-de 10,"lector.,"., La Ilexi". n literaria

del realismo hizo escuela como rrretafora, pew sc tncha a sf misma al proponerse como metonirniaique ser ia "JH.> cesario reproducir, .reprimiendo de esta maner~ l~s 1I1C- ,

rt~foras virtualee que: cada.· e~"}{)ca pue~ecomtltlllL . .1 ,;t ,) flexion literal, par el contrarro, se define por 1;1 osciln- \ cion entre una metonirnia (ternatirn.h istor ira] y u nn rnetafora (Iorrnal.culturalj, Si se confon,de la sscicc1ad .y

la cultura no se comprcnde Ia insistencia del. sistema hteratura, mas a lla de: los procesos metonimicos que Iun.: cionan como una condici6nnecesaria (en el sent ido rrllc .. se habla de condiciones de· vida t de produccion, pC-TO tarnbien de ,goce· estetico) p:tra Ia producci611, 0; tal 0 cual texto, pero que no es de por sf una condJ-Clon, Sil{'ciente, Una vez que la metifo.ra cultural se ha n::;1,I.lzado, . sus condiciones metonimicas carecen de valor. SJ f.sla. metafora no se logra, esas rnisrnas condiciones no-podr lan ~"" justificar +para la 'Cstetica, aunque sf para Ta etica- el .

lfracaso. ~'. . . . ' . I

La estetlca es, en sf rrnsma, 1a asuncion jubi losa de una etica. Pero a diferencia de la etica -que se pregunca por las relaciones sociales entre casas y las relacioncs rna. .~ teriales entre personas-c. let estetica se pregt~ntJ. por :-l : valor de goce que s~ produce al re.a1iza~se un IIltcrcamb~o ~!

I .. especlfico de mensajes, cC.Ql~~ relacion fiav en~tre la bellcza ';' y el valor de goce, ya que la fealdad puede incluso l lcgar

a SC-T mas apta .para el placer? La flexion literal es tarn.. bien esta pregunta" aunque no pueda darle atl n una respuesta, quiza toda su funcion se reduzca a bWica~-la . Pero -como 10 ha· sefialado Eugenio Trfa."i- "ei sentido es 1II1 concepto problematico: ·suPOtie que el s;gno vch icu ,

.,.)a alga mas que su propia materialidad" Y P?f 10 tanto

. no se trata de encontrar el sentido del valor, sinoe! valor del sentida en nuestra cultura, fundada sobre cl irnpe , rialisrno de la "significacion" -del logos, de Ia prcdir, ~j6n- y su grade cero, fa re-presentacion. Describir el

11

"'-'---"-~"--'--T---~'''-~'------~~~~-----'---------:---------- . ...._---------------"i .. ~-

: vole". (l\-L~rx y N ictzsche 10 intentaron til rcgistros dist iu-

. lO~). 1111 plIca la [0 rm ulacion de una tOj)oiorria, el in vtil-' ~ t;.trJo complete de unas distribuciones -.ied~lllicas y fun-

l ~ Ull,;~ les-> q lie SOil las responsables de los "efectos de sen- 11~lo " ~lle el psicoana lrsis de suaprirneros pasos en esa dll":Ct ion 110 puerle sorprender, pUf!sto que Freud introdl.IJO C~~I~ lao/ra eS~'eHa un corte1:adical COil la idea (ver). p.llH~ l',u~ndo lu pnmera ropologia de las distribnciones ~'glllll(,;lJ1ttS del deseo,

.~ " ,J:~Jl. eSl;~ ,djr~ccion,l~ flexion literal se propene in-j \ c.:.~1I~.,11, tl esp~c!O ~llla:[tnal donde se distribuyen los ge-

I '~ .. l us, el e:-;paClo virtual donde se produccn nuevas met:l1oras. y el espacio real donde Iuncionan los "electos de l'sas. dlstrib:lciones, es decir, los espacios "legibles" de u ucst ra sociedad.

.,:l\'.alJarme -COInO roclo el \Simb~li~mo- se encomro de pronto fret.He. a las determinaciones de este cspacio,

t r.u n nrlo .de dibujar una ropologra de las flexiones liteLiles d~ Ll. poesia, mas a lla del azar de los ternas 0 las det erminaciones. de los sentidos .. {Que son los "ternas" de. lll~a epoca, sino Ta interpr etacion intersubjetiva de u~~ .J t~~1 . descante ,(~lle seenmasc,ar~ en el scutido para lcgi uuuu los l1:ensaJl':s de sus scntidosl (Hablarne de cual(111.1~r ~nsa +cl ice el enamo:-ado; tornemos lin cafe para,.

churlru lIll ra.to -puede decir cualquiera), .-

.. ' LI.s Ilexiones l.ilerales de cualquier demanda, de

L ~lal(.Jlller convcrsacion =ccmo el . movimiento de los O}()!)- 110 hucen ,otra cosa qu.e distr ibuir iensiones segun I rt mos qlle las 1I1tcrprttan:. chistes .verdes a chusruer ios tltlt dcgrudan los tenus, arabescos retoricos que exalta n l as [a rill as, hablan de la necesidad de no renunciar a

uad a como con dicicn del goce de la palabra. . ,

Q u.t~ h a)'<1 escri cores -incluso generaciones 0 sigloS-.._:::J ~~ tJ e . (,1 ~ lIe,l:all orultar el j uego, no implica q lie esre "ocullotI1l1l:1110 . ,sea otra rosa que otra flexion del jutgo: la g~·I\u.IJexJOI1 (;:s la re.I'lex ion de una derrora qlle se ha

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vuelto placenlerJ. Asi como e l valor sllpone relaciones y Jeycs, la Iiterauua supoue jucgos y desrrezus que implion una iniciacion. La 'lacLica del bien de t oclos t ieue una sola esuntegiu: el paller de pocus, E.l problema 110 cs que todos'puedan len lilCralUra, sino P0rtiLlc hay algunos que se taman -cl traLajo. -place'r' solilario, si los hay- de escribirla. l.n red de Ilexiones lirerarias esuin Iucra del progrcso, pur mils 411C imeruc hacer pasar sus reglas de juego pOl' las leycs de Ia historia.

( El placer Je escribir y el placer de leer se rClIliten, \

pero no se conlundcn: iodos los escrit orcs lccu, pero 110

t odos los 'lenores deseun escribi r. Si SllspclHlelllos por lin ) instante el heche de tllle una ,"ocLlciun (una llamadu) }luetic ser reprimidu pOl' condiciones eX-leriores, podre-

mas ver que desde la infnncia se inst ituvcn ciertas rein. clones erure el cucrpo y cl ieng-llaje qlle dcierruinau la

• inclinacion haria l.r escritura. Porque los escriLOres sobrevalorun el objero de Sll goce -Ia escrit urn+ uendcn :1 Sllponer que redo el muudo dcscu cscribir )' que la rnavoria de los hombres no 10 haceu par curccer tie oporrunidad (didn los pr(jgl·esi!.la~) 0 de genio (llir:'I.n los

conservadorcs) .

fi Desde qllc_.!.!!t;!.__s.~!lkura ... JCll)~;!.~a ha heche surgir unn

\-- "ct ica' tiel cntrClellilllll!nto, ctic;} que reprirne In esie-

t ica ell nombre de In "moral", el goce esrerico sc ha vue! LO cxcenuiro y ucspicnil la sospcchosa 110s[ ilidad de pmg-resistas Y couscrvudores. Es Silhido que el goce CS1C'rico cs {achatlo de lll:tslLIr\)acibn, de faha de cOillpromisu, de vacuidud ... incluso de rcacciouario - pOl' los mismos reaccionarios. UIl;~~~l~l~~~C,~!~:~ .. .'j}Hcrpreta(iull" de las 1 l~~aJ.(}l~~:~~,_ ~~ J :!: ~ ~~~;~s.~ y I~ 0 P L11. a .. r,~~.~~._. ~~.i .. ~e. ~ .. I .. l_I: .. .c,.l p 1. i~ ? 1.0 -c~ .d.~_(:~r! ).9LEU_~.!.l92= ... solo usa cT l:~K~~~}JS.J~~I.r~ ... pedlr ;11"!~~S"l}~s>.~,de, .. sueldo.. (tic Ilatb - \~'iik4L1e se tliga 4111': Ia g'etHe no escribe una c.uur de la misma maned que habla en el caf~; no sc dirigt' a una inujer de Iarn ismn maner« tlue a un :lmign, no Sl: prollihc gm.ar lin chistc 0 UI1 juego

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::.! de p~labras). Esa "interpretacion" de'quicnes no tienen .: " oportunidatl de can tar que piensan renlrnente es luego

.• ~ esgrimida como "natural" Irentc ' a unas. elites Iantas,

' .• :. males. causanres de todos los d;1I10S (rinc1uso econorni,

:'.. cosl) que" la mayoria sulren. UI~_.!..~"~~?lg8.!~L~_I)Ji~~.lHe-

IectuC11 tom a de cabeza de turco a unos pobres muertos t

.'. • de--fi1o. mientras las vindicaciones "populates" usan com- I

;. .plejas maquinas de ~ifl1Si6n para imponer su inter pre. ". tacion de la verdadcra realidad. Todo esro es tan sa bido

que serfa ridlculo repetirlo, si no luese porque todavla I

• eonvenee a quienes se supone que -par su pr.lctica-

!.

• tendrfan que saber leer el reves de Ia trarna de todas I,

• estas ilusiones. . .J .

, .Que__,~J __ ~e;11i"~l??._X. el poptt]is~o converjal.l en _1a aC_J.'

• tuahdad para formar. Jl.lhlOS-el· bncolage te5lJ:t:J]..9J.H~I, es ....

• solo el efecto de una desori.entaci6n que ya conoce su I

• horizonte: es decir, sus Ilmites y sus fra,casos. . l

• . Segl1Jr hab'!ando del papeLd? los lIlteI:cluaIes (me- i \;

;_ . ttendo en la mrsma balsa a mgcmero5,' arqtlltectos, sane,,' I ..

• ti~tas y cantantes de 6pera).I11~,es~.t~_ cunle.s son Ios. ].1-[ t

• mites en que se mueve esta.s~~0Iog(1._9C .. C;!.It_9.: el V1CJO I !

trapecio griego de 10 "bello" y Io .... tuH" Ia sigue erno- \ (

• cionando, aIH, haec e,1 saltosin red de sus conocimientos-! i • .teoricos. PalabrcrIo insistente que. (de los diarios a los r i

• 'Hinos, pasando par las rcvistas) 5610 rnuesrrn uu deseo ! '

• de poder:que en ellhnite.se ~ontenta can awpar, Ia escena, i

.' montando un teatro de Jluslones que usufntctua su pC1r-

.• loteo"aluciiendo y ehidicndo esc 111:\5 aHa quc es 'el tcatru

~. 'ue . Ia accion

• / I€ct j ;~._.!I~:~.i_?~~.,li~~.ra 1<_s~ ~~SJ~.lIC._ (I~ .. es ~~f- j.~1~~~.~Ug~~0)

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POR MACEDONIO FERNANDEZ

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-Apuntes ;1lrededor'c1e 35 versos de Elenn IJ,.110f/llfolr.'

Elena Bellolllllerfe (1920)

I No ereJ) Muerte, quien pov mistcrio [nted« mi mente hoxer pdlida

rual ercs isi he vista

posar en Ii sin som brn el mirar de una niiia!

5 De aquilla que te llama a su partida .y partienda sin ti, cantigo me deja sin Letner por mi. Quiso ,decirme

hi q tte par aliinco de a.mm' sc h izo cngmiosn."Miral« bien a fa llamada y de.jada;

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ill obra ru: din no !levo til lili a/gllJw II i cil.ojdl1l,

su cctro en tnt 110 lUI usatlo .\11 poso I/O me sigue

/I i IlnJo su palov ni de sus fI) /)(IS II iios

/5 siu o III! de nii p'ri1l1cr di«, )' las a luuias uestes

;/111: madre uiulu) en .jJrimavr.rl1 y ell estio ya son cortas;

IIi asido (r III i 1!e1J() dolor .

/) ucs i miramc! q tiC antes es gozo tic 11 iii n qlil' al seguro )' tcrnura

tI(~ mirada. de madre. juega

v por «xtreino« jliego y dercmo« ccrteui

:_.'w que asl hago contigo )' 10 diga- a lus Itigrillws-

21 /I ~'IIS oios SC orului,

Segura •

(h' .I'll susto cllra)' (mr j)J:OJlta vue/lf/·'.

Si III.' ulsto COl1l0 ccluistc '

ln . caida de 1.1/ vuelo itan frio!

}O (I /)()SltJ',I'I' al cO'fluon df: {a mrrorOSfl .\' (IUd lo alzusi«: al /Jr'onto

'tlt: in ntu iluizur« ell cortesia

/)O)'{} ue a I/1m.' {a regia

fWUt tit: (1111 or di:/cnd ia

., ') Iii' IIIIIOU n iii.

Provist os de esperanzu. de conf.ianza en' el por~!enir (fOrmula burlona que rima con la ironia macedOOlan:l.) cabc sospechar que estes apuntes se inserten en un quizas illlpl'obable,. pero no par ,eso mepos. tentad?r: c?~VOcal" ('11 (,SIOS i iernpos de escritura barria l, la lrrupcion de

'1

60

I.

\.\

una Iutura, de una nueva ca~l,l del saber y de la lepgua.

Ell In Argemina esc Iuuuo t iene tradiciou, nombres: ?d;'tcedonio Fel'ldndtz. Borges. Girolldo. Y 5i d. Iuturo ya exisi io, si ahora eSl;l presenLc como nuuca, con una memoria inseparable del cuerpo de In cscritura.' tIe In lcngua )' de su saber, es porquc nos llega como prograrn;t Y COIllO rnodclo. como una suerte de tCXIO pOl' saber.

I Ell Macedonio, en Borges, en Cirondo, es precisumerue la escri tura sabidu 10 que teje, fucra de LOU a irio- . cenc!a. Ia mnligna especu lacion, la ccorla, 10 que hay que saber. Dcscifra<lorcs-haccuorc!i de enigmas, "nut iang-eIes" =cscritores. por 10' tanto, conrranarura+. insisreu en una sola)' im ica .demostrucion a iravcs de lex-LOS llltLli iples, microscopicos. 1I1l11tivo<.:os y. fLllldamcntalmente. equivocos: no solo las palabras no nludeu ;\1 mundo, sino que csre. aun para SCI' en SlI est ilo prccar io, nccesita de Ja . discrera escansi6n de los codigos.

La porcion mayor de la litcrutura }' de la cru ica que hoy se escribe en In Argentina, vive libre ·de la telliacion de mvitarse a rozar esre proyecto <lnlisocial. POI' el contrario. se la ve cada \'C:L rniis afinnada en la tradici6n derivada de la hum anfst ica anuopoide de los Dcrechos .dcl Hombre: nil, progrcsismo perrllno )' lanajeanle, cOl,nponen;Lc inseparable de In "lcaliad a la epoca", desgarratia siernprc.

Los paYos reales.. ell clecio. ~lIS1all dd alucil\illOrio' compromise can cl ll.unado hombre concreto: est as huenas intcnciones los. roncluceu hast a cl altar y la celehracion de un sagrado ilia I ri III Oil io con los dictados del poder en 'rnateria de escr itura. Hay que entcnder que no arnan al pueblo: mall iobreu n para coincid ir con 1111 a co),ulllllra. Hay que entender que no quieren subvertir nada: lamentan, solamenie, In ineficacia de sus ilusiones, y trabajan para vcr si el lenguaje se vuelve tan idiora como 'ellos y acepla cl limitado papel de hacer transparente In surllesta (oinricienciil pll 11 lila i entre las palabrns

61

I

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, ,

-,

r las casas. Como ellos han contraldo ,J~ vocacion de :ervicio, todo tiene que servir: la posibilidad de una hteratura sin librca los :1 terra. , 1:1

' Descle una crtrica centrnda en cl,mltlco rey de •

creaciul1,y dcsde una literntura rcclucida a esc set gc-, ncrico ue es Ia nbvela (del cual 110 hay mucho que decir 0 ~,ejor cs callarlo), los r.""OS rcalcs '~ abotonan;: referente y buscan consuelo. 51 la,sllb.~:rsl0n ?el .~1ste

t n tan "natural" 110 ran in.rnediata como

se mues ra 0 < • <, • I e 1

parecla (precisarnente desde 1~ transparencia ue un p I -

samiento gangrcnado par la 1ni1?otablc mala fe delbPo- ,

ulisrno), no importa. _. es cuestron depon.ene, con u.e~a voluritad y mejor intenci6n: un ta'ngl1lto de obrero,

< bl . ti 11"1';\ Iatir los corazones hnsta el

puc 0 pan y JUs ICICl, ". • , •

punto 'de scnt})" la, [rente op'.rimida, yat r= el crrsuano

'Iaurel de In victorra mont. ' . '_

Curioso, paradojal: quienes. acusan a to~a. l iteratura concehida en la llnea macecloniana d.e, proplClar coartadas para .evndir la renlidad, son precrsarnentc los encnrgados de inventar teorla de evasion cuyo efecto es marc~r cua lquier proceso con los viejos se llos del ortlen y

la obedieneia., ,. " ta

Pero 10 que no esni curroso ru p;tradoJ,~l. es que es introduccion al andlisis de 35 versos de Elena Be~~amuerte" tenga que introducirse plantd.ndo~e com? utatriba contra tontos e ignorantes, Era necesario alud it pr;-

., < d I Convenla .

viarnente a los signos flotantes C contexto.

sugerir que los tontos estan condenado.s a, p~~sar tad,? ttl revcs, Y si bien es cierto que no ,hay nmgun d;recha, 1<1 objccion no C5 v.llida POI''lI1C cllos creen que s r.

SHPU~SlOS

", El rirnero

Fste analisis parte de algunos stlpuestos. r.

' , . 't' -cn tendicndo

de ellos poslula que en el lenguaje pae reo -

62

,j

par tal todo trabaj6 con y en Ia paJabra, toda explotn. cion de las posibilidades de Ia lengua-, los sentidos, los "significados", se constituyen ahf mismo, en eI momenta de hacerse, in praesen tia. No hay: ideas, in tencioncs, a rectos 0 causas (anteriores-exteriores) que incidirra n 0 tras. cenderlan la significaci6n e detennin~bidola, La escritura no tiene pasado ni porvenir, y desrniente todo~nh all.i. EI escri tor --eI Iector- no es un capi talista, un acapara, dor de alglin sentido previo que, despues, como en uri movimiemo bifasico, invertirfa en la escritura-Iectura extrayendole intereses. En Ia 1iteratura no hay ban cos tqj cajas fuertes ni cuentas claras. 1..0 que se cuenta \tampoco es ]0 que cuenta. Esta propiedad inapropiaria y rnigratoria aparece, en agudo, en el lengu~je poetico, Y [lin. dona como constitutiva del misrno,

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-La poesia es un cHerp10 e:d7'allo: un cuerpo en cl cuerpo y un cortJus en el C01-tJWi.

Un euer-po ternido '(penetra), un werpo que no 5010 no se ,confundecon Ia ilusion de totalidad sino que ademas Ia amenaza con un proceso que apunta a su desintegraci6n. Guerpo rnistico de la teologia cristiana 0 beIIos cuerpos de las comunicaciones de rnasas {los "1110- delos", curios..amente), se trata de Ia misma historia, de 1a misma religion: reIigar, que Ia surna de las partes arroje como resuItado Ia imagen cornpleta del hombre. EI cuerpo extrafio de la poesia, en cambia, es verdadcl'o: porque no se parece a nada. M'icroscopia conceptual.

erotica y significante. .

Perc en el Ienguaje poetico (segundo supuestoj, d sentido no 5010 se hace a la vista' sino que adernas se deshace: Las palabras, el juego de los elementos, suscitan constelaciones evimescentes. Emergen zonas" .. nucleos de signi£icaci6n que de pronto se desleen y desplazan P;]l';l.

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dar lubal' a otras, a veces opueslas, negadoras de las primcras y que a su vez re-susci tan on-as. E1 cuerpo de esta icsurreccion en nada se aserneja al anunciadc pOl' Tomas de Aquino: es polirnorfo, polivalente y perverso. El sen lido. viaja sin tender a ninguna Iinal idad, no tieue puertos." Erratico, insatisfecho, insaciable. 'Tambien ··inobjctablc"; como el deseo,carece de objero.

Lo que todavia se rlenornina connotacion, ese halo que rodea a las palabras, es precisarnente un movimiento de sobre y contraaiiadidura permanente: imposibilidad de detencr Ia . producci6n de significaciones y el ["deter de progresion geometrica que adquiere la viruru lidad de significar en la escritura. E1 11lovimiento de esc sentido constelado, su rransforrnacion perpetua Y su i mposibilidad para derener Y' Iijar, es' 10 que podria Ilamarse el deseo en y de la lengua poetica~

El tercer supuesto, que se Iunda en un rnovimicnto c.uacter istico . del lenguaje poetico, postula el carucier secundario de la significaci6n en la poesia. Esa signification que, par un Indo, aparece como el "centro del universo", es al mismo riempo un elemenro marginal; una cspecie de resro 0 deshecho: la mascartula que organizan las palabras cuando se encajan v rornpen entre sf.

La escritura no produce [magenes visuales, no "StIgicre" paisajes. La unica vision posible en poesia es la vision de la leu-a (sus huecos, bordados, cortes). Las im{lg'cnCs son lingii.iisticas, operaciones del lenguaje sin lu/dloga posible. En cada una de las palabras, en cada mcrisma de cada Ionema y en los agnlpamientos toruad izos a que dan lugar, 10 que existe en una coactuatiaaa: 'historica, social, liieraria, -geogrHica, zonal, familiar, efccto de la sobredeterminacion. la plurisignificaci6n Y cl es pesor ideo16gico del lengua je en la escri lura.

La poesia insiste en insistir e insiste en no progresar. Produce el elecro y el defecto de una hendidura remporal, uu trazo <]W:· bOITa a la muerte en tanto

(i4

generalidad para ronst it u irla bajo el cpfreto de una risa ver tiginosa. Espacio en blanco para la absorcion de la Iactura-Iractura de los scntidos: colmo de la palabra y

. palabra coluro a l mismo t iernpo.

El titulo de! /)(U:1I1(1

. "Elena Bellamucrtc", hipcrbole ue' condensacion, proccdirniento caracterlst ico de la escritura de Macedonio. Ese Hombre dos veces doble (nombrc-tltuIo.del poerna y nornbre.apelhdo.de Elena; nombre que reune ~os nombres, el. adjet ivo-quc es al rnisrno tiempo sustnnt1vo-y el sustantivo), Iunde dos zonas que en Ia trad icion de la pocsla conceptista espanola se insert aban en universos inconcil iables: la Muerte trabajaba de sornbr a de

. la BeIJa, se erigla como la amenaza de todo gocc. En "~lena Bellamuerte". I .. Pi\liua ernpieza (y termina) erorizuda, soldada como apcllillo al nornbre de Ia arnada. Pero la condcnsacion 110 se detiene allf: sus efecto! se 1l.1lI.hiplican, quedun Iundidos a una supuesta vida co-

t id ia na de Macedonio: matrimonio, mujer, muerte de 1a mujer, duelo de ,?'\facedonio. Biografta y cultura Sf intrincan. La mujer se rorrra ltijl1 en virtud de la operacion de paternidad macedoniana de darle un nombre: Bella muerte. La poesia opera aqul como invc'nci6n de una "tribu", consu regIa parental propia. Par otra par~e, esa Iusion berra el Hrnitc entre espacios opuestos y (fa5.' g-rede el pensaruiento bipolar: no solo anula la oposicion bellezayrnuerte, y aun vidayrnuerre y amoryrnuerte, sino que adernas funde los tcrnpanos de universes supuesla~ n:ente congelados, La fusion condensatoria patemaliza, titu la, transva lua, erot iza (al lf "donde no se debe"), se:ualiza (all{ "dorrde no se puede, y uUllque se pueqa IguaJ no se debe"). La fusi6n condensaroria textualiza ..

(35

Inuocacion a la musa

Los cuatro prirneros versos forman un perIodo eondicional.causal invertido; la condicion se pospone. Si se quiere normalizar a este invertido macedoniano habra Clue leer a] revcs, perc entonees In operacion de inversion continua. H<1bd nuc Ieer rasl: Si he vista /Jasar en ti .... no ercr, Este h iperbaton (una histerologla) opera como indicia sernan rico: se trata de un complejo rnecanisrno de inversionnegncion. El poerna, at' parecer, se abre con la clasica invocncion a la rnusa: en realidad, se trata de una antiinvocacion [invocacion negativa) a Ia . anti.rnusa por excclencia Ia musa negativa: una no jnvocaci6n a una no rnusa. La muerte no es solarnente la "palida", sino la que produce' palidez, en el sentido

. de quitar "expresion y color". Una mente palida es una : mente 'que no habla: Ia rnuer.te blanquea ysepu1cra a Ia mente.

La rnuerte es una ,gran mutadora en mutisrno: en .rnitos, suefios y leyendas los muertos aparecen siernpre 'rnudos. La mudez es una muda, una mutacion, "hacer Valida", Pero la escritura produce una muda au n mayor:

. invoca <1,' la rnusa mediante una anti invocacion a vla no rnusa par excelencia. L .. desnfla en lugar de solicitarla y, sobre todo, la transforma, La lectura vertical del poernai se resuelve en: No eres, Muerte, cual ercs (versos

}. ,Y 3).

Pero delmismo modo en que se invertfa el signa de la relacion entre la bel leza y la muer te, se invierte, aqul, la accion negadora de la muerte. La doble negacion -no, rnuerte, ttl no me enmudeced.s- se lee como una afirrnacion: como 'no eres cual eres sino todo 10 contrario (nella), te invoco como musa, como co-autora de mi poem a : al ras de ml, yaccnte conrnigo y no susperidida en 10 alto, amenazante. EI poem'!' misrno "actu a" (dra. rnatiza), en SIl desplieguc de coproduccion los avatares

66

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de 1a accion transfor d 1 .

p;\Iida" (verso 2 . rna ora (e" la es.cn turn: (nQ) "hnr cr .

8). El no 'hacer ~), tse opone a se )hI<':oel1garlo~a" (verso :II hace!' "PO'I' "11'" 1I1dC<lSO (respeno de la tnuertc), Ircutc

" H1CO e arnor" 1

(I la mnerte. I • en C otro\el ;lllllor f ren rc

Esta constelacio. . •

dobie neg '.1. • 11 pa.'ece cOlltradcnr cf t itu ln v /;,

.' ;!Clvn mvocaton., Pcro I· I" 1 :

<.lIcci6n y del tercer I' ' .. 1 .. l ~)glca l e ln cont r.r,

• . 0 exc urr a 110 nge e ! J . .

poetico, En cl 'poem 1 '. n e cllgl1:1IC

bella Y piiIida a. a mllert~ es al mismo lic1l11~O

" no rnusa y rnusn rrn t I

uante de l' " po cn te v (escllC'ldc

, aescntura; se opone r 1 . ,"'-

lambien 16 consm P )0 armenre al arnor lJf:]"O

I, . 1 uye. 01" un lado· .

c aSlca oposiciol1 di '. p,lrece I1lSt;ltlrar l:t

rametrn.l entre <1 '

otro, ur;Jmatiza Ia ne '.I. de arnor Y lTIu('rte: ·por

L gClclvn eIoda op ", I'

as mllchos "no" ,," ',,' .• O!iICJOIl ( rarncrral.

, y m no encuentran' _

las a .fl correlativQs sin " '.. ' .. como antJgonrs_

-La . p ". ' 1 0 a 51 conchclona1e~. .

_ O' OSlClon no se establ ,.

st no entre uri extrema 1 . r.CC' entre «los r'xlrr'lllfh

In dispersion de un cel;~r;~s puntos en fuga n [mrt i» d('

Abandonada Ia idea de . 1 . ,

sible consJ'~'te en 't' cent.lo, J unrca J~(!l('i;1 )10-

., . perm I J rs ] I' .. . "

, de lin ntkleo produ t . se a ~lpoteSJs (Ia cOlls(nrcci(,n)

cable de una c1 ~l a partrr de let existcl1ci(l vcrifi-

camp eja topagrl1fia .

treinta y cinco versos I' d ' " pronoll1l11a I ell los

I ' ana IZ;:) os NUcleo f

en ;IS tres series de . I " que se undarL1

. 'pronom Jres' va "

tr, til; el, ella Ja su H b.,' ',' me HlJ, mr: tu, teo

f ' " . a 1,1 que 1)(l5't1' I) f

tatet Y Uabetlell '. < >, or este erect» dc

" gllas, SIn ernbare .' .

concluSton de que t d j • nO, par a arr ibar ;1 h

cueritn sabre tad loa a pnmeril cstrofn (tcniCl1do ell

a a 0";1 rna pronom! I .

Ja vex ttamand' b, 1111(1 POSCSlva), Sllr~e ;l

< e OSC v tr;JOlada 1)0 I I .,'

p.l'onombres P ._/ ',.'. r a a ternan~l;] de los

. osesion y desl)osesl' '1

cstc juego, . on sen(ln os IlJipes de

. Los prollombrcs apar , .: "

tr, en mf): .: ' eC:1l COIllO CSP.lClOS-lllatrr(cs ((,11

1 . como Ilguroso instrumen tal .' i' .

Jres <11 servicio d u '. ..' 0 PlcclSOS r'a li.

10 que se in!errll~bi~; JI1t~rc;1rn.blo cle pmesio~lCS, l'er(J

. es 0 I111S1l10 pOl' 10 nnsmo : lll1

07

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prouombre ccnst itu ido como lugar se anuda, se desp l azn ;t otro espacio - que tarnbien es 'un pronol1lure.· De estc iruercambio de 10 mismo pOl' 10 rnismo (redoble carne-

t erfst iro de Ia poesia),. resulta un permaneure _ efecro de lranslocarnirrtto basarlo sabre lOUO en las courtudas de' ]a 1)(;gacit'>Il. Los pronouibres, Ius complenrent os ubi (01lSi ruidos con pronombres, y. his parricu las de Ia negacion )' lit pri vacion, rejen (Ionetica, rftm iea, gTMica y sernan. rica mente) esra primera parte del PO::llIi1: no, 11 i, me. su , s!. sin, rni, te, ttl, Ia, lo. EI tinglado pronominal emerge asimismo como el persouaje mas Iuerre del lexica. Esre "pcrsOI:aje" no esta formado solameute por los pronombres Il1ISmOS y los adjetivos de la posesion, sino tambieu pur las palabras que los conrienen ell SlI trarna: misterio. nicntc, temer, niirnla (pronombres tie la pr imern y segunda persona, Iy de la prirnera Y la tercera); muer te , estls», 'l~·ido, anzes, segura, ternura cerrezn itiorim;ls Sf-

....... '~n I

g'U fa, Silsto, vuelta, vue/a, alzaste, cottesis,

La topograffu pronominal y posesiva se 3111HI<i con l.r . .; series de l a afirrnacion.negncion (v las purt iculas ("()J",dicionaies): Ilo-ni-si-sin· (estn ultima. que se reirern. ('olldeIlS3 el si. condicional, el in que. Iuncioua atrutdo pOI' los' cornplemeruos ubi, como in de lug.tr, pero ude- 11I<h como in privative, yes, .por otra parte la inversion de ni], La operacion mutadora 'consisie en uu iJ11CrC:lI1lhio de zonas (culturales, de ]ugJres, de pronombres (de "incl ivid uos lingutsticos": personas, moruentos, Iugares), de posesiones, Se trata de que la muerte 110 sea 1a muert e y que no esre en su lugar; y que Elena, muert a, 110 sea cso y no este en su lugar; 1;1 t ra nsformacion es doblc: de la on'lUene en "otro poder" y tie Elena en "otru persona". A IIi su.rge, con tl1w funza abrumadora, cl podr : clef discurso. El marco Iigurativo del poema es, evideut emen t e, el desaflo a la Iaralidad Iiiologica, ·pero la ex.rlI ;Iciun sc vierte ell Ia escritura: lu ruuerte sol o plleLlc

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SCI' 'llegaJa' y veucida -:-llI;llada, iuvertida )' uausforma.

U:.l- par la palabra. .

Lo que hucc Wit! pala/nll es translo nuar sienipr« a (Jim palabr«. Los poscsivos )' el jucgo de lugarcs tienden a invert ir un lugar (OI:lll\n: 1,1 muertc me la arrebato. Ese nuclco es uno de los elementos const it ur.ivos de la ~;0~re,~eterlllil1aci6n que anll:t en la esrri tura. El poema,

dice, enronces, q lie la muerte carece de poder para arrebatar: que 110 solu no la IJanll) a Elena a su seno (quiuindoseluj, sino que Ille Elella quien 1131110 a lu uure rre ; y no para panir con cl la sino para deja ria con e! pocta pa "Ilamadn y dcja.da" del verso 9 es Ia muertej. 1:1, call1b~o de lUHares )' c:I JUeg-O de 1;[ posesionydespose. sro n [c] Jucgo lII~Stn() rid /mdcr) auuie, asl it los t rcs pronoiubrcs <)lIC LCJcn e l t c x u i,

La a d-miracion

Ell los. versos ;~ )' ,1. se abre y se cierra, respect iva. mente. el ~Jgno de ud miraciou: un "signo" upogratico, S II puest amen ie asignil i La t i \'0, si n figuracion posible, mudo; una de las tantus marcus de corte, union enlace di}"lIn~i6ri <fLIC escaudcu, cp u n a rcpct icion indefillida: 1<1 c~,crllllt'a. 1::.1 signo de uchniracion es dos signos (tipo. g;~~~fJ(::os )' lingi..iislico) y abre des [t)digos. £1 signo 'lingursuco opera. COIllO aviso .lOnal: debo adrnirar mi YOZ, d.eLo leer. el signa tra~lada,,.Jolo a 'Jet ejercitaciun vocal. 1::1 ~Lro ~lgJlO, Ia not acion (muda) del signa tipografico, SlI s,tlenclo, es todo un ot rr: d iscurso, un dibu]o en el espacto verbal )' abrc LIlla nueva pO!iibilidatl: el verso se Ice con una "admirac iou" anad idu: .,' cual eres si he visro con adruiraciou . " Ls dccir, si he vista adm irado.: si .h.e ViSlD. ~ljccrt(Jd{) POl' It; a druiracicn, £1 signo .. lipo~ gr'.lflcO il.llllClpa: al ruismo t icmpo, la serie verbal del ver!111m!'. Estu sene vcrbu l rcscuumt izu , a su vel (es. decir,

. (l9

perlllllC 1'(:1', (en) el :;igllo tipogl"a_[k.o; siernpre eludido C0l110 110 signi£ic::lnte par la lectura Itr~eal: ahara es p~~ sihlc ad-mirar la admiracion, La escrrtura hahla prcclsamente parOl oponerse al ,!labia pOlr;t rnostrarse como "csa otrn cosn" irreductiblc a ella: en C5tC caso concreto se vale de la tipogralfa, ~igl1o generalemcntc condenado a "representar", (Lo mismo ocurre en el verso 20) dondc se rcltcran las dos posibi lidades: a). " . pues j mlr arnel que antes C5 gozo de nifia, '1' h) ... pllC~ (ad)m{r;l111C quc antes

cs gozo de nifia, . . _ ., '.. ,

. Pero Old mirar de una nma y el 1l11[Olr \ Il1cu!ado

. '-011 nifia ticnclen otta I.OI1;t de poiivalcncia .. que nle"~a, otra VC7., In lccturn lineal: la nifia cs tnmbieri la nina de los ojos (1<1 nifia del m irar), Y si sc ilpeb nuevame~tc al lugnr rOIlI\'In, cs cvidcruc quc la rlJrlllula "tan querida ('UIllO la nifia de SIIS ojos"~ opera C01110 otro d~ los sobrc

.. dctcrmiuantcs del tcx to: en cl enlace del nurar ton In nina, de la nifin de 105 ojos, de Ia pupila, de 10 111;'15 que. riclo, de la mutacion de la muerte (que se Sl1pone adulta) ell una nifia, del enorrne crotismo puesto en la mue~ta, "cn'Ia mucrte en la mujcr, en la nifia (que es, preclsa;. mente, '10 dc;croti7.ado pem, a I. mismo tiempo, Ileva. "las : alzudns vcstes", verso. I 0). (La palabra nifia conu.en~,

. ;ldel11a~, la sllaba ni , una (Ie las productoras de esta prImcra 'parte del poemil, qne a lrern a cO~lstanlen~ente fan la negacion 110; del miS11lO l11,odo, la sene del mlrar. -mI· rarue, mira la, miblda- contrene el pronombre ml, uno

. de ]05 centres del texto.)

La operacion del ver-rnirnr erilaza las tres series pronominalcs, en \111 tmbajo de cncaje que aparece tres veces: en' los 'Versos 3 )' 4 la primera pcrsona (el yo del

. r>oeta)'vc posarsc en la segunda (en ti, en ]~ muerte) el mira,' de una nifia (tercer a persona): el sistema de s~bordinadas condensa 10 que 105 versos 9 y 20 desdoblan. En d' verso 9 el )'0 (de la nifia) . apela a la segunda . pel"~Ol1a (cl poeta) para quc mire a la tercera (Ia muerte};

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en el verso 20 el yo de Ia nifia apela a la segunda persona (el poera) para 'que Ia mire a ella, como si estuviera, pero ocultandose. ante la mirada de un tercero (la mirada

de la madre, verso: 22). ~. I

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D~7'iu(lci0l1es

La poesia instairta una de las figuras del ti.nico pensamierun [rosible: el que se vierte sobre la condicion de. posibilidad del pensar (el lenguaje; el pensamiento mrsmo de y sobre el lenguaje en accion) y el que intenta apresar los matices Infimos de Ia muhtitud de ritrnos, de rela.ciones de intensidad, duracion, altura sin figuraci()n posible: ,I~ay, a~aso~ una imagen visual, una figura del ritmo resp,ratono, nervioso, quimico, orgasmico, muscular con sus tonos y registros? Ocurre como si el cerebra tuviera como funci6n.pensar el cuerpo en sus movi m ierr, tos, fu~cionamiento, producciones, vibraciones, y 10 pensara mlIT~ar..do con la materia del pensar (el lenguaje) esa mulwud; pero ocurre, ademas, como si su Iuncion fuera '~entender" al cuerpo mediante esa reproclucci6n y a la vez entender, en esa reproduccion, su coridicion

de posibilidad.· .

La novela dibuja, una figura visible, la imagen del cuerpo humano, un trazo eoloreado, ana16mico: una 1<.imina. Algunos creen, todavfa que eso es 10 que importa: l~ 1<imina, el cuento, el referente; ese cuerpo que tr as, Clende las rneras paIabras sobre el papel y se esboza alii, en un afuera (un "mundo'rj alu.cinado. La irnasen brill a, irradia: 10 que cuenta es el cuento, el humanis~o, las pasiones de los hombres, los paisajcs que los rodean Y, las .formas de organizaci6n que adoptan. Perc e~e irna. gl,nan? es u~a de I~ tantas formas (sobredeterminada, histonca, SOCIal) que adopta el pensamiento sobre Ia condicion de posibilidad del pensamiento, una de las tantas

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pruderas visibles de 'Ia filasofia. Una forma abyecta y ernpobrecida pem seductora: porque reprime otras Iormas, otras posibilidades: porque, Iicticiamente, iguala a "todos" en esa igualdad: leer una noveIa es ejercer el excitante turismo burgues: ver, tocar casi las maravillas y miserias de las ,culturas. Excasiarse, como testigos mudos, ante los mudos testigos de la historia, Verse a S1 rnismo, ante el espejo, reproducido: seguir paso a paso el contorno observable de la 'iitnatomfa propia. Los canones (maniqufs, homunculos) son 1a reproduccion mas Iiel de esa reproducci6n irnaginaria que es el relate.

Es como si la' poesla, desde sierupre, se hubiera negado a esa operaci6n figuraciva, como si -en un 010- vimiento "insensate"> se hubiera instalado en otro registro donde el cuenro no- se cuenta ry donde, por ende,

·110 hay ideologias (en tanto falsificaciories), pretextos ni imageries (Idolos) posibles. :E~ otro registro deride el ptnsar "puro" (en tanto ejercicio rnisrno de los rnecanismas del pensar) es precisamente el mas "sucio": el cuerpo )'a no es el disefio anat6mico sino las vibraciones y cir, culaciones, el cuerpo "interno" .que se vuelve no interne: la percepci6n inmediata, rltrnica, relacional, material, sin afueras : ni trascendencias, sin rnediaciones ni dibujos: sin "posiones", de los impulses anismos, de los IundarneulOS mismos. Eso, en con y sabre el lenguaje.

La' no figuraci6n es la posibilidad-la materiade la imagen Iigurativa: las Ilneas Y 'Puntos que "haceu' la imagen de la TV. Leer figurando, escr ibir el espec~ taculo, equivale a mirar entontecido esas imagenes sin saberque existeriporque eso otro (las Hneas, cortes y puntas) est* presen teo Sin conocer sus razones. En, poesta ?e trata 'casi unicarnente de "eso otro". Par .eso hoy, aqul, cuando nosIruenran "can tar eI' cuento", cuando 'prelen~ den Ialsarnente igualarnos dos veces: la primera par 'el hecho de alucinar (par 13, satistaccion prostituida y "respetuosa" de que alguien.,n~s cl)eItte alga) y la segunda POI-

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que esa alucinacion cstii sicinpre "sujet a" a cierro "mode, 10" periodlstico 0 policia l, pOl' cjemplo): Hi siquiera tan n~speLUosa es. sc a I reve a j Il vcnra r Ilanamenre. Par eso hoy se impone un cdicto arisrocrarico: primero, la reduccion de toda "Iiteratura" a la 'poesfa, a sus rasgos pertinentes (£lile consisren en la anulacion interminable de sus rasgos pcninenres) y, segundo, la negacion de roda renrat iva de cscri bir "pensundo" en el semejante, en la sernejanza, en la reproducciou: uri salto hacia 10 otrc y h acia la difercllcia, Hay que ncgar a l projimo y a su verdad.

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LA FLEXION LITERAL

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La apologia tiel oio que ve y r~f/~ja el III tHida IUlu!a

el imperiali1l1lo de la r~prcjenladdll realista,

Pero el general Quiroga, en curiosa Iuncion de crlrico literar io, ya sabfa de lasdistancias -enormes si se q uiere- en tre las supuesuis certezas visu ales y el registro de la verdad: pareee que estes hombres de a cuchillo algo entendlan del orden simbolico, 0 para decirlo con otras pnlabras, 0 con mas pnlabras (que sobran.que siempre son mas que los Ienomenos y los "hechos"), algo eruen. dian de Ia castracion. Quiroga, en riempos de la guerra civil -mas comprolileLidos imposible pedirlos=-, protagoniz6 lin drama tranquilo fJue hO)1 cabe recuperar como doctrina y ensefianza.

Cuando la invasion a Cordoba Ia ciudad estaba callada de terror. Solarneute un par de aireuidos viajeros franceses cornetieron la imprudencia de Ilorearse en un

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balcon can una maqultll ta que de lejos vcnd la HI condicion de lujosa novedad: un tn<lgnHico Iarguvistu, valg-;t la patadoja, fiamantcmcnte tralclo de Europa. Si se siguc con atencion el recorr'ido de cstc tan grande clesco de ver a na:die le asorn btara el instante de su inversion: es

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claro que los dos mirones Iucron, al fin y a l cabo, vistas

por el general. que les marulo \111 hombre p<lra qu.e los portara junto con ,c1 elegante nparato. j\qtt{ sulrieron los perversos. Insensato pcns;1r 110 curnplir Itt orden, y peor. aun entregnr esc trcbcjo adorado quc, es.t:lb;tlt seguros, despcrtarla tin inmcdiato clcseo de rOseslol~ ~n el caudillo, Con el L1pica' ingenio de los tontos, (!ccldleTOn entonces presentarse, pero despojando al largavista de su lente central: "Si el hombre ,to ue "ada", pensaron, "no ha de interesarle el invento". (CHanda cl lector quiere "uer" en WI testa, en esle fJongamos por coso, y "ada ve, I)ierd~ tdmbic71 el interes: cabc e1ltrmcej remillrlo a fa inoesti-

, gaciOIl [reudiana ~capitu.los de la. Represion y de la Fulsioll de Snber=, aunque alli tam.poco hay nada que uer.]

Quiroga recibio el largavista de las .manos temblo-, rosas de los Iranccscs y sc dirigiu hacia una ventana para probarlo. Inrnecliatamente, con el ojo apoyado en el visor, comprendi6 que 1a unica realidad ~jsible alII e:<1 e l cleseo pueril y masoqu ista de 105 dos viajeros, que bajo la mascara de timarlo buscaban convertirse en vlctirnasprotagonistas de una venganza btirlmra, americana. Con una sonrisa les devolvio la tonterla y los dejo irse, entre calentit os y defraudados, Al ella siguienie vino Paz; y

" clerroto a Quiroga; Paz, otro que eruerulla que, en todo caso, la "realiclad" andaba m:\~ ell rima. y sernejanza con los diagrarnns y los calculos nratcrntlticos que con j<1S gauchadas de paisano avizor.

Este l;athos de in distancio, este saber sabre el suplementa y el Ihureo constituyente, le perrnitio escribir a Quiroga una pagina de flexion Iiternl. Habra muerto ya en la trampa de Santos Perez (si interes.t) cuando los dos

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viajcros contaban L.todavh"':'" el insta ntc traum.it ico: ('I , ella que se sa lvaron milagrosameute de ser dcgolbdos P()I' EI Tigre de los Llanos; el'd{<t:'que conservaron <;11 ;1[>;1- rntito de' reflejar;' !f"r ; 11,:"c"';:' "

Flexion Iiterai>, 105 intd'2atnbios' se producen ell r.J lugar de una {alta: Y porJa convergencia de uu lug;lr que csta <on lin objeto ique no e'st:i; 'no hay "esccna ' Sill cl despojo de Itt lente t:ertttal; rid hay sujcto sill la ccsur a de esa ausencia.: ; :':,', I r. ",r::' ,

Flcx;U1t literat (Ii): a,IH~'vivei<t~, a las ganas de a ud ar refle j and 0 HI.' vida, I ~'IJ:i I'pr'e tehsiort" de vcr y de "tell e r que ver" Intis,' les valclda tl.1Jdabic,: porque toclo "11;1 OCtlrrido" (ocurre) entre tbstd rnuertas, y no habra (que se ,~epa) ,funeral dei l~rlgt'I';tje; por: rnris qu~ 10 antmc ie n ,los

periodistas5Uplerhetita'tios~" ,!;, , ': , "

,:Para el caso d~! qiie",jhter'ese anotarnos I: .. ' ,~igllicillc tabla de igu ai c1ad,e,s tiI~i tfr\ co: 1~"l?dn ica sl, u 11 t;ll~ to ;;1"0- seta' ;tparetitemerlte:':~ :.:1;, I'!!' ,".' ,

, ' ', ' , I ,1' , I ,"c"" ,

• Ver =:!:: Ser Mirados.

• Sah tos ~ A~esiiios! '.

I .!

r.I., .. ": t .

• Asurnir el Cornproiuiso = Pactar un t rnto ("I'ill la cscritura burguesa de los rned ios de i nf'orma. c i ~11.

TCI;minar con los juegos de pa labras =' Conservar annlmentc la representacion clecimomut ir.r, que tan tos buenos negacios StipO haccr,

.Tde'ntifictlrse Call eI pro lctariado = Regr)de;lI'<C con los sufrimienros de los opr imidos llledialll'c

la coartada masoquista de scntirlos, como'rlirli',mos: "CIl carne propia", ' ,

La fle;"<.iolt literal sabe que la literatura, COIllO el letiche, se constituye por un desplazarniento de valores: pero, en oposicion al realisrno, se horra del plan pucri l

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de; ;ICllllHdar residues metonfmicos aver si -en tina de e:;as- sale una m eta Iora. Como .la metaforu es del orden de la Culrura, su formalizacion proviene de una nada, L·.~lrLlctllral CLlYDS rasgos peninenres habria que buscarlos ell el Superyo v Ia Prohibicion: es 'POl' dID que Ia flexion literal descrse Jc ese agitarse como locos implicado en el prorCGLO de andar mimando . 10 social.. La negativa a ;Iceptar COIllO pl:eceptiva Iiteraria la que pDstuhH~ qui~,:,

, .• : Jlcsl~a_n._~.()nvel"tul0 en destine su propio Iracaso en 10- ."' gTil r eouiualcncias, se Iunda I enjla conviccion de que el delirio realism de dupHqrel mundo rnantiene una es. t rech a relation can el deseo de sorncterse a un orden cla.. ro Y tr.a.Jlspar~nre,·don4e ·,.q'~edari~ suprinlidal~ '~nJbi~

:'~ili'e(Ja"d del lengu a je: su sobreabundancia, me jor d icho, Si In metaloraes Ley (si no hay:"o1>r~".que no rernita al Padre Muert oj , la literatura, i~O'IIlO practica significante, siernpre sera solamente 14f10 d:J~ 19? posibles recorridos teoricos emprerididos par la investigaci6n sexual de U113 cpoca dada. Lateoria, en efeeto. Porque si un hermoso azur puede producir obras valiosast'desde" la ignorancia,

i~\ cuando esta es 'pfO'movida al rango de modele 10. unico CJIIC sa be parir es una manada de imbeciles.

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LA insronu NO ES' TODO ~ , . :;,·;'l:·j:.::\~,~~;trk;:'

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Si, todo es historia y sin emb~rg9. la' hlstorla '~Q':16r; todo desde que una logica de los con Juntos , puso ' entre.~, parentesis In idea de totalidad y desde qye ':I,na tI::qrh(~" , del relate ensefia q tie las multiples articulaciones. cleF;' sujeto dela enunciacion en el enunciado no puede. reducirse al paulovlnuo refle]o de lavrenlldad, ni al :rd~:~' mantico exprcsarse de .unus indivldualidades sobera'nh!l,~

,.- Es ia historia, justamente, la que' derrumba estas cr~~l:':;::

cias sobre lu hlstoria. Ese pasado que s~ invierte e'lfl:, "

In repetici6n, esa insistencia que suele llarnarse uest;::', .. tino, plantea enigmas que el . relate minucioso. de. lof:, . hechos (sic) no resuel ve. Quizll In fuscinacion: de J9~ l::Q~>:: latos misrnos sea mas importante que los hechos l"cla~" tados, puesto que alimenta la 1)usi6n par. 'ser ",otago;':: nista .de los aconteciruielltos y: 'el 'desprecio' por los fm;·U:

1'Os espectadores. Esta dialecuca del exhibiclonisrno ,'y.A,

el voyerisrno, este movimicnto entre In actlvldad y,l!l'\;" ,:~.pasividad, es 10 que hilvana en la 'sucesi6n de las "g~J.~~ , neraclones el hilo continuo de un pasado comun.: Set-ed purlantes, sujetos de ese lazo social. par excelencia) qu,~~

es el discurso '-plIcstO ,que cualquler palabra 'le,~j;"~;J pacto- encontrarernos en el relata del lu hist~.i\J.!'?Jas.flIi , consignas 'que ordenan la vida, Ia 'muertet y,)ha~~~, . .}K~ . inmortalidud. La historia es inconscieute-y ;s~\'aQ1a~\'ed~~'

la historia aquello que nos permite "am~rrl~~,}~Sr;~~d.;6'1

se odia en ellu cunlquier cosa que, nterHe' efa'lItt'n ':B~'~$~i;:

tra~ co,wiccioll£s'.<!Se' nos (lin). que)1~}r':,~~~:~,4kn9i~;::,~~~ ,

h~ his.toriu? ,Es ~liHci! sa,hc~~n, qll~,.';o,~s.~~~:'19'P~,f1~'?;~\&~;~ ciencia -es, d~clr, In HS1C~,-:-;. pe.~~f,m ,}r9 'rW}Ri~9,¥:~}tkg9rj~~ tuvoces autorizados que .. .es prohap~!;';,' qy~:;Jp:~",~f~?~~;ft .

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ios' cu'&tJU~05 Jeri lugar d una clertn. accion 'erddc~ ocasional que nos evltn ser como maquinas: es posible que causen el pensamlento extrafio que, en suo fugaz paso por nuestra mente; sea 13. sernilla de un poerna, de un cuadro 0 de una nueva teor!a. Par 10 tanto, In Incertidurnbre cuantica rnuy bien podria ser ]0. fuente de la creatividad humnna y aun de In Iibcrtad hurnana"

(Otto H: Frlsc;p). : .. 1 I ~, 'I I . I" "

Esta errancin, esla incertidumbre, se nama deseo y sus leyes saben defender bien (del goce) n, nuestros cuer-

pos, N1jetos ,al blnblabln., , r. ,

.', Invllndos nila historia par el cxcelcnte resumen que, sobre los ultimos diez afios de nuestra. literatura publica Andres Avellaneda en c1 nurnero 120 'de Todo e3 Hlstoria, no dejarernos pusar la oportunidad de exponer nquello que nos concieme en este .privilcg!o inevitable (tanto !da In historia, que slernpre empieza por

, darnos noticia de nuestra propia "rnuerte ). " I ,'i

Andres Avellaneda escribe: "Pcro In tendencia experimental propiamente diclm debe buscarseeri: otros . narradores;: mas clararnente orientados hacia ella que ios i"ttyuelishls )t, 'cortazarinnos (rnuchas veces.iestos '" ultirnos, : ,sirnplementei· interesados en una especie.de pachtworkj de, organizacion par retazos de relates donde labusqueda formal nl,temn con Ingredierites de cufio realista ): Experirnentalistns 'pbros son los narradores que confluyen en In revista ' Literal, como German L. Garda, Luis Gusman y Osvaldo Lnmborghini, Fuertemente inlluidos por .teorias lingtilstico literarins francesas (desde et yo. avejentado 'estructuralismo hasta los

.: postulados: del grupo' Tel Q[lel) , Y: por el psicoanallsis

. (freudlano y lacnniano}. ernplenrlo como "explicacion" de la Hteratura., Garda, autor de textos :ensayisticos . quevexpllcitan esa , preocupaci6n (Saber de la Graditxi ell Freud, 1914; .Macedonio Fenuilldez: fa esctitura, en (}1JMto,' HHS) ,. 'p~s6' del realismo confesionnl de Naniua, s,:! "prl m~ra novela.. n Ia puesta en practlca de SlIS leetilrns y r'eflexiones psicoanrtHtico-lingi.ifsticas en Candw Rili!add (1970). Y sobre todo una tercera, La ufct regia (i915 L el mismd:'hotnhre que clal>n Freud a los suefios

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. , , com\j'-~fa de acceso iif frib6rtsbt~~t~~ . GU$m{lIi emergia a la litei-afu'ru' ':'~}< at esdndafo! 'y~JM pl'ohibiciones- can E1/iMqulto (1913); hovela<iu~ .bajo un dehilisimo hila i:lrgJri1e~taJ i. (h.i relad6'ri "!d'~l'"I:)tbta;gciilist~~'hHio, adolesceilte,c6'fi su madre y lois .nina~Fes, d(fiella, con Stt pa(J'{'c' y"o&cis p'ersonajes,':7-poHd~~;:e~pirltas, prostituta,~~, ,.en, ,snsas.: 'precarias, .hot:~le~ ";:m1s~ros, . temples y velritorib~), ' es "una densa experimentacion Jingi.iistH:a (s~htaXii" cortada, ", enum~raci~t1e~. 'ca6ticas, ~etazos del lengll<1je 'de las 'di£erentE:;s suhi::u.1~Jras) y alrnisrno tiernpo un, testimonio no verista della [represion organizacia J crt 'el hi~el de hi cultura y. d{ l~ vida; social, . Brillos (1915),· su segunda . novelavse abre con. una frase de :ad~g~s' (E~' et,ultimoespejo ,qt'e, 'repiti6 ;'fa' cara de mi paclFe) q'tle daIa clave del, titulo. ,Eso~' ~'bri11os" (de esp'~}d:"·et objeto preciado. de .la li'ferahini.::y del .psicoana-

llsis) . ,'~iI~ I 'a'espiden los pEh:sonajeS' org~nizari teriuemente ,las partes del texto, deshilvanadas para la lectura 1iHbl,' tradicional, de hi ~ darrilliva.1 Es ~sta I una litera turn "prolokdd~" (RiCa.i~b Pjgli~ escribe un prelacio para la ptirru~ra edicion de El FrasquUd), como si se sintiera necesario ~xpticnr y' u biGati· la itlinteligibilidad ,-intencioll"dlJl .'que aflora frecuentkrnenft en estes textos. As], tam-

_; bi~It? :eri "~l- caso de El Fiord (1973) ,L relata' de~ tipo expe~iiriental' de Lamborghini prologado (explicado ) por

S\I !~bl~ga" de Literal .Geith~h ,Gtifda:i., '. :

\ 1::~::' ~eI~tos," ,~ii6f;dgo~, >: ~as~}a i~~gua . de todos estes

(:~cntoreS cuando son· entrevistados, termman . por forriia.r' un '. {l~ito text;'· hombgerleo (a veces hasta. una jerga ) 'que constltuye el pico de, I~ tendenciaexperirnental.

, : .r : Es indudable que Avellanedacomprende 10 principal Y;;_que .eso Iernolesta -es .decir, le molesta camprenderlo y i,qu~ eso tenga algo de" principal-s, y Ie, hace desIizar ~ hiises como esa sobre 'el, "avejentado estructuralisrno", I cuando es sabido qu~_Li,ter.al surge de la ruptura can el . _ i f~'~caso de Iii, divulgaCi6n" estruchrralis]a .frente ,a. J05

! etnb~te{deI 'contE!nidismo 'y 'el pcpulismo, En cuanto a -fIoS Pdshil~dO'~ de T ei Quel, 'ctiilhjuiera que haya .lefdo ~ Llteral'shbe .que sk tomode enlr'ad~.umt posicion contra ;.l~,; lidea ae proqu~Ci6n Y de traliajo;ddEm~.ada par estc

11

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grupo pal'~ ~~ocar el bdrripo' d~i' discurso politico: "Pro'~ ducciou .::.;: dqe que objeto? {:< I.:) . Se trata de 'iina' e·xtd.; ~a. P~'o~~cci611, . no '. poL; ri~;cy)nal·';eI~. cada CtlSp~' ~I~n()~ nsdltlca en 10 que hace a, 'su "exotismo: 'Si 'se' l~ cree

a los cseritores hay' explci~aei6n,: pero ' no hay propiedad pdvadn (del lcnguaje') ~ yo ~:lmp9coexplotadores (:.:), este objeto no podria explicarse por la suma del sus pro~ cesos de producci6n ( .'. -: )"este objeto misrno es 'una ina~ (llLiuil que Iuncio na: como .trama· inscripta. (fija . en 'el trazo ) dentro de las pOs~bles conjeturas de la lengua." (Hcvhtf\ 2001, N9 61,.'lQ73, Reportaje a GVsIT)~n,' Circi~

v Lnmborghini.) J> ',L': ,,::';' ,,:,j:' I:) i ",

. En cuantuu ·~xplicEl.r·h·. litera.'turacon ~l psi~&~q\~i~ . lisis, Corman I Garda' l:e'$iipflq¢' 'en\C~io/#iq;liirio . (#-l~Yo j de 197G);., ~';Est.a vinclJl~~i6n, esc~~'rta.· ~el!~. i}~' ~sat~osl . el psicoahulisis·.como metal~.mgu~je, .como exph~a<:!i6!(lld9.

In literatura." ·.1 '.' " .' '.C,' ;.\ . "'~ ..... " .. ','

, '; jl):":'C~,ll~l~ .. ••••. f ~ lJI·, .~~.'I .,1 I

,_ Los equivoccs se prq~llc~q, porque ;g~. piensa, ~n lp~,

sujctos i\c enundac;i6~x y.:.de~E\.!¢~ ,se. .sirnula )wplar,pe los enu11.dad05;;'lQ~i~r l~.\qijq.a' ~v~llf;Wf!da q\l~ .el epi--'logo deEl ;f.io.rcl F$,: d,e,J?ennaf\ .9.~,rda, cuando i ert,~l, lihro (:s~a .p~cndar~)~· fiH;9f).tld~ .Leopoldo F,ern~\1d~?, POl' otra parte. •. !:-(~ "Otq.. ?·N~ia· .es una expresion J1lUY 'US~9!l1

: y pant el l1<1;bl,<1 de lo~\ aJge~.t~np~ . no escapa : e.~; lWyllO, de que vIa .entrn en ~1 l~p.f~r~.o:.~qn ciertas cpn~}9t~Gi9.ncs de nbandono., d~is~~l?o~~.~labl:a le~cl?i~.,Freud,,:"?MB:n. estes solo en la Via'? Por otto lade, lqUlcp puede IgnoIar

. . . .' ':"".' r" . . . '1' '\ .... , .. J • • I! I 1 c" •

que nuestl'~S madres p6di~n' 'hablar d~un~ l'~gi~. ml.l-,

'chacha, de' un regtc c'~h'fy basta" pe un regio"vestidor:

Pcro es sab:ido que':CerITian'Carbla' (sujeto,de 'en"~l\~cia-' cion ) . se en~uent~a, en '~~h?~rri1?o, ,del- 'pSi~O~jH\Fsis y' l~or ]0 tanto el enunciado LaVl,a' regIa se IlS0Cla. con el liS 0:· que Freud hizo de'. unaexpresi6p latina repetida par' mi-:

Hones do enfaticos buscadores del camino renL·. '.' . t:': ':

: Avellarie·dri.:' nc/.i~vent6·'e~t~'··deslizanli·~hto donde" se ' . habla c1ei st.ijetb:·qu,e 'le>''dice ),1'no"de 10 q;;~ y'~e 's~j~to' . dice: ·."tit\e:ral. diasram:~d¥ COp1Q 'un libro p\yqlif(no; ,Fon-.: tiene partes', ·i~~·e~~n'~i:~n.~~~.li~~9.af ,ehY'e S\: :~q~ciV\~t lqs.: textos eludan: U111lr' ~hsP\~p~P. mlph~ltf\- _( Pc:p~o~'qm{l, l ~3~ i 12-1973). ,Quien escrihe ·e~.to ~Qbia lior' otros medios qUG

-----~---'--- --------.- - .. -.-~~~--- -.- - -" -- .. - _ .

\ . ~ 'J: :--:" '~.,r\·.~~~;~Jn~¥l~L~~

dentro de! la revlsta se encontraba. una t~ndencia(l,t:y~h~;lJ;\~ gunrc..listn" preocupa da por nsustar y no por: investign<~~g[; y no d4QQ. en hater paS~ll' est~) i.~lformac~6p. .. pm.; l.\n{\~~.:~t; puesta lectura. En la misma revistu, un .. improvisadc c.or,/~: mentarista:.decr~to que CallcJw Bayuda estaba agqbil\da ..... por el peso teorico de Freud y Lacan: s610. Dios podria .,:.1, testirriopiar; que cl autor desconocia a este ultimo" aun. .. :' que" ha bla leido con pasion al primero. Otro COlnenta~?:. rista que ley6 a este decidio sacarle un ~uerpo en' cul~.·. tura!y dijo que era eXl7csiva la inf1uencia~le FreudjLa ... ca~ .';:': IY Levi-Straussl ~os c.o~e,nturios llegados d~ ~hi~ I. Ie:' del Uruguay yde los diaries de lasprOV1l1C1US p~ cric~~n.tran . cop' tqnhi.·· f\lCiI~~(\d ' ~1.. psico~il~lisis yorqu.~ s\ls comentaristns n~ circul~n 'por'nuestros bares. Redac~. cion &~sc"t~bt~q el ''b~lbucc.o pSicoanali,ti.GO·: en l~~:,yl~ aguda pluina del mismo insiste desde La Oplll'i61~ (20-

4-77}:" "S,~((lo clip~o~o; (~~ los 18: :te~~~s, ~nw.ui~?S ?:~~ W~ fief~ ~ l~, ~p~olo&Hl l! (t~lpO,~ n~~a,tDs.-:-: ?O, N,4s: p~ I} q, .,.~ ,

se refie~'~lr q aludcn, a In recJc.nt~ hlstoria ', ~,rg;entit;la, ,F\

10 que es, en forma reconqcible, nuestrn .~q<rl~<;1~q, ac.\Up.!r

En ve'!- de eso, alcgodas complicad!ls, re~resiones ,in fan- . tiles, n.pelaciol1es n: marna y :pap~,(;histes nnrratlvos. cha potr'9s'; en Ia ~Sicologill v Tn, el .. ~~~f~mhrism~~ ,\:~l~.g?1 . que. i,-!stif,ipab\ ~} lac~ni~t;to p,rologUlsta, paI;~ el, q_~~ ,lR: re~\ I p'~'.16gi~a~:~l/te h~1posible~': Cualq ll\e:T[I. .1~?drI~ ~r~·Y.1· que quteri ascribe de esta man~r!l snbe pe q~e ,h~~l~\ .

P9rq; es ,~q~o. ,~\q <yfcqo.?~· estilo. : lf1~ ne?esa~\?·. )1<?: ~H,lr~«;l,~ ~apa~le, ~~c~n pjlra, ,re\~.cip~lar. ,10 .. ~~,ql ~lHpp'S}bl~, If,Q9: I ~\. mundo. efH~nor que en fonp~: rf!9ono~lble es .1, p'u,Y~~rp,I,':': sociedad. f\~t.uo.ln. POt' otra PP-f.te,. es . i£.ldudabllfl \ qH~, I P!h:'~::, g~n~, inQ4\etud,: -~lgtlll obstac;~l.9~. en) el .p.{ic~Q;\ ',-, al , ppriQdislEl. a desear 'Ill!? los escritores. hagan., ~~ . bajo, es decir, que hablen de'la."recientelhistoriai .~ gentinn.",.Nostalgillti del compromisn que' '~iteral~\ excluido . de. su proyecto para evitar l_g? ~h,.lsion.~.s ., nas,d~.~~a,)ip-~rtIl.9 ... que~ 5610 puede1.vivlrHi , plerde. y se . anuncia siempre· como<:,um.1!!cqnq

t comentario.rpor otra parte, '~e '~x~luy~~r .

ton;.!; '.y se :.proponen otros nlle've"ll~ra't

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12

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.: el, tcHneh'tar1sttt eX~i"eSEi; su deseo de ocupar el lugnr del nritologlsta. ,'. "I" :!,J: ~, . ""

'1i~ 'EI pf~logd de: ulWllo~ ~'elriios tnrt1bien ~Ilment6 la irit de RetUicelOtl. (junld t1E! 1977)! "Lo primero que descdndettn ttl lf~ctor es el prologd, una sucesion de dispn~ tdtQchH nplniones sobrc el ser de In llterntura 'Y 1a CO~ mUllicaci6n que se establece entre ernisor y receptor del heeho literario." Es includable que estas afirrnaciones desconocen las investigaciones que se han realizndo en.el campo t de Itt lingi.Hsticn y el pslcoanalisis y que al en" contrat un . pr6Jogo que no podia santiflcarse , por .los nutores citados perdi6 _In ~{~ea y so rue a pique'; Caute- 105a,. ~ Naci611 (29-5-1977), Iue mas jllS~n: ",' .hayque decir "que existe un prologo ,na Firmado, ·d.e camprensi6n no inmediata sino mediata, ejernplo de supercultura 0 de !gnorancia , .... " 'Esta alternativa rnuestra la desorienta~' dOli, 'p'~'ro I hllnbh~ri ht buena fe que Falta en las rotundJ~ nfirmaciohe~ ;(j~ infatiinC1o~ que llegu"'n =por ofido- ~ frecuenlar l~ liger~bi. en ,tir(cntnpo que' les p~i'ec'e "superf~~~~r'. i?6,rqil.~.16· ,s.~pa~~ri ;'~~~,Iejro" de 10 in1'p?rta,nt~ (e~

t1eclr, de 10' que nhdht' I':leoen ennal') " :

. r 1 i t f I : I' ,; ) ~ I ~ I' r',"" . ' . • : 1

,"'.' ';GPor que ].et~:.,mole~t,n ~ .1?s, .comentaristas que los es~ crilores n~ sea~. s~mplE!s l~sptr~dos -ppl' el mundo ° por ~, n.l p,_3. , Ie }.nte.nt~~ r~pe~9.n.ar .su pnlctitca? Es. iiidu?abl~ de que, perd~en. 11\ . pb.slbthdad de que su .. traba]o de 1)1~6.1ago y t'ontritHlpa. sen desbordado y ponen ~I grito 'en el clelo,' descalificando ~ln ninguna raz6n' a' quienes prol)'on'gari 'hlgc( y levnntnndo can descaro n quienes se .1e~ presenler\"tBI1; In 'rdpd "de el buen salvaje hijo 'de 'las cdndidbn~~ . sociales,' el' buen 'salva je testirrionian do 10'~ ~Vfriifilehto~:'el' b'uetf salVrlje que s610 cuerita Ib que vive yespera que test6~ gen(6s' piensen 5ll dolor, (Hay duplas que dnrr tiSfi, pero como es parte del folklore' v no. de los textos, lent1nimos que relrnos solos por: un tiernpo. r

:1: U£eral'(1975) llevn inscripto en sus paginas que "la epica de' la coyuntura: es . una metalisica del oportunismo" y bastanl evocar una discusion para' que esto M) comprenda.' Invitados n Iormar parte de tin gremio' de escritores, perplejos pot las vindicaciones esgrirnidas, de,~istiri1os:, y df,RS 'despttes lremos en La Qpinl6n (l ~-12~

•

l' •

.... :'::.!' ;\-:,ii:~.:::!.··-i' .. :~'- .. :~:'---j·~.~~-~~~.·.:;. ;~l';FTf~~~~f:pm~~Bl:~;;;i~::<::·:·\ .','.' •

<. .' ., . .' .~ 't lMj')~,': l'nnyr' es~dt6'~~S;:rCb\rto~.·:i&s~r4~~r~~a:c';hii:l.iti! revistu • .: Literal. .que 'veri la 1iterat::ut~Ct6mt::r'urt 'goce'y no se re-

'. ";: :tol1dcen '~dtt1b ttabajadorcls;'!'Yb:piensd' quee] escr~tot· es • .' un' trabajador des de el' Jrtotriel1to' 'que cumple "una fun- • cionyque 10 que produce 'se- transforrria en ~er?an~b, • La SADE pertence al pais .colonial; n!osotros al industrial. •

En un determinado memento, .. 1a cultura del instinto fuc soiocadn P9I In .cultura cielll~lcostumbr~ y.todos,empe- • zaron . a mirar a . Europa." Las declaraclones . fueron hc- • chas por quien clebia p~ei?arat la, ens~]ada t:nr~, suma~'I~ • a la fiesta de 10. cul tum nacional.. El rrusmo diarjo publico nuestra interpelacion de, ~n~()Dces,: pero ~a~ie b p~.dfa es- • tuchar otrajcosa que, Uri.jntento.-.d,e,.evachrse ~e "la tea- e

lidad adual~'" como si tomar, pos~c,i6n. en In rrusma fuese estar: en .otro lado. Eshl' m.~~cl%~.I1:tr,¢ In m?rca~~ia,libro • y el: pr'oqlem.a de In~scritu~~,p.ddda asemeJars~ al inten- •

to dc.confrontar .los prq~~emas_i~g)~ astrol)?m,Ia co~los sueldos, ~k, los ingeni~~\)~'I'Y: desp';!es r:t\.tltlphc.ar. cifrns • pain medir )a(1is.tancl~. ~~tf:e.'.IRs planetas..; .' '. ',,, D~{i;~: fbrmaf'mus.verosltriil,. pero igmHmente equi- •

· vocnda, razona A\rellanedu'+-ell'el!'a_~ticu~o citado- cuan~ • do' es6ribe: ~"Ante 'tod!J,' el (mal;,8enommado) boom de

la' lHerathrn' argentlna, '-cij'~asl·~~trectaJn~hte., el pr·occso. , lli:H 'c1e's~n~olvimi~hto de" urlri' 'industria ec1itonnl al c·om:.

· P{\S !c1'el :I_j~~cesb '. '~e 1 ri18de,t.~i~a?,i,9~n . ~:. a·ct~a ti~~ti~ii de 1a. socmdhd drgentlOrt ~nr stl tbnJtmto, . Pnmero: el booni Hie f'ltitiriohmcrid:n'O' y:'hrj ,tlrgentirid,r1'Segundo: fue c1.

· lJqvm. el que! lle~o, 'd1''iiH( primer inbrrib'ito, 'a 'iriversiones •

. ~dit61%l'es iy:~_?' .Jas,· i~.1ef~i6n'~s,:~d~~~ri~1.~~,l~'s ~uc ~ro-. ,,'deafon el vobtit' ('~por ~ qUe es~nusma industria edito-

_ . riul"':-fi8\ostierie" siemp,e' su':.'desenv·olvimiento?). dDe• Bonde .' surgio: ~l bU'om latinoamerlcano? Del pi:'estigio.

. qo~ ,lit. poll,tical con'tine·t1t~l. ~dquiria alos oj os de los pr~- • gresistas europeos (el viaje de: Sartre a Cuba, la npancion de Debray, la politica cultural de Casa de las' Arne-. ricas ,., .bS :por eso que I.eI' .boom'·'a~?mpa?a est~,proceso. yvdesaparece cuandovel mismo es cuestionado por los eiiropeos que 10 habiarr upoyado.: Carlos F~entes~ Var-.

gas Llosaj Cortazar y' otToS; 'gttstaban de enfMicas de-. I clni'noiones l~eo16gicas, Es par eSo que en el·lJoom no fi-.

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}:i' . , 10·11 h 1;IC(' L sa 1 (1 1

.- . ~. la siguc· emO{;IOn;II.ll , ' . >', 'lsi sf (Into q He ne os :

g u ra ba Ilescritores , ~ j enos a hi poll tica (Fili s bert oller - ~ conoci mi eli to teo rices. 1':, I a b I en.' \11 r c I' i s I as) ,sil I ti JI1IH"C

n.ndez, ,MUjica Lninez, elcetem) .unque el movimienlo ~ diarios a los libros , pasamlo ,pm I ';~ ite so contcnta rOil

e nglo be n 0 tros <j U cpa:,. n I'DI' iguales gracias a la reto - K! trn till deseo de porler q II C en c I ~' til, ilu si ones q; ie

rica de los medics que de cualq ui er cosa ha cia II "U" 0 ~i ocu po r I a esc "U", mon laI" 1,\.,: II ;' ea r~lu dien do I,," I U lis

r.!clluncia,. una ,desmiti[icnci6n, un duro .Iaquo al sistc- !,: usufructua SI' parlotco, aim ,c"~,o \, flexiun litcrnl ,0

ma", etcetera,.,,· !.I"" , . i.: ". fi 'IliA que cs el tentro de ,Ia at,'clo,n, "·I'Ial;crlo dicho '(_~I\~,

oj,! , , inar io co ectlvo, _.

. En N{jllfl1a. ·se.·'cncontr6 una "critica n In burguesin ~ exclnye de 'este imaginr "\' I ira EI rcchuzo que ":

I .t , repct n () u 10 •.

de . provincia, :lUIl(jl.,e,·· demnsiauo autobiognHica", en tonces nos auto! rzn n j' •. tenrlida ')1 que todo men-

f '6 'l "l (llle lie en 1 l'

los libros de Puig '''una crltica a la alienacioo por .1 Literal su II mile", ba i la [ormn cle O( 10

El . IJ"g" n destine nunque sea ),1)0, . ._

cine", en" frasquito ()' Avellaneda, sin pensar, escucha saje ... ",. '., .

1 ) "J I '. ].] 6'" f I 6' If 'laura h llCgaclOn. I

e eco ' a .. ( enuncm ere a represi n y no a t qUI." qlle HlS , , ',,' .r.. I es uue puedee,liinll ur

encontro en! Bioy Casflrcs una criticn suti] de su propla L.\ parndo]n del S 11llll1l11~·llt 0 cuulquie r d eseo de COIll- .

I ] I) . 'J . I '1' J 111 'b 1" en c Sl1)C 0 , .

ease social. or II timo, "a egorras neotomistas oe " n- la rdleXl60 0." ?~' '"c'os cstnllau . en lu caru ,

rccha I se conv i rti eron en In metaf Om trans parents (ella n - [I'" n d e r nl go. e"],,, ;10 101 ~ 1 eat Jio pa r ece suf ci en I" palll

dose qui ere,' se en tien de) de la I uc ha de' un pueblo. cuan do d pact 0 t e .,:~ Il;;'cj' :; isc Ill'SO a biert ° "I dcseo q u:

"picho de otra manera y para 1'0 abundar 'en pen.lid.,, sostener esc law soci "H silcncio parcce anU'.

des 'que son'Ias 'de Cimlq~licra;' el desarrolln dd,:]a indus- se llama literuturn, la tcntaq~~n '~1 L n I iteml I (1 D7~J)

- .1 J I' I' , I' 1 ] I d 1 ' , . c in len t a ·.S o ~ a)" r. J r ,

tria' editorin uee etec(o y no Ia causa ue I 'OOrn e., cipar I. mucrte que . _ u morir ])orquc es llTl'~"r

J' (. 1 ',{ d' . . " , I" , J: . "l [it eraturu enscnn , .' I 1

'tern turn cun nr ° est e· es a parecm otras Of' toria es +con "f irma gue a I ." I c": escribi r es da r Ie" I) '1'0, "

otras ideologias.....:. se e;xpandieron. En lu actualldad Erne- nctivldad contra ln l1lUCI '"', I. . alabrn Ie da al 511-,

1 1 b·1 1.1 d " 1 b '. rcconocer que u p, , , I 1'"

(;6 sigue ecitanuO.'-e , oom. ue una cu turn ue ·segun a ultima pa a 1.1 y 'II' les lncertic umnrcs.

1 I .1 1. , . -ertezus v St1S mu Ip . __

linea COl' exito .mundin )' que en nuestro pars venue mas jeto sus prunera, cer '.' " r Ietichismo del lenguu-

. q lie m u chos, .de, J os , II U tores Iat inoa III erica no', de, enton- ~ . 0 uienes 1''' 0 den cscu c ha I' "1111 U, h" y U II" ver lien I ere.

"ces ) Sill" y, que, hacer hisloria eon I a .Iitera turn, I,. y qu" ~ i~ q tliz~ nuncu cnm [ll'fltltln n q ~'~. .'c 'lllti~i p a lu III ucrte

hacer In .de S!lS protocolps de ,lcctWa; 10. que los !d!ario~ rn ti~hista ell In cscrit urn pOI q,lIe a I}; "'0 de las pa In bras.

. . h 1\1 11 . ,'<1.\ al t Jempo Oglc

y rt.!vist~s cscI:ibi~ron sobre Garda l"Htrql~cz d~ce muc 0 f\ Y 1)OH1tlC so amu \ J , 1 'I' de los seres

J . " . _I ' ] 1 I f:!" ",' ,1 ordcn snnno leo "".

~n8S,( e :$1I. con,~~m.9.,.qUy, ql. contcniup' misrno ~ e i- "M,.'. l'alalJm euurrcru nqul L }' .', \ In. distOlltml!1-

I' . d' d . I t ~~ . ' . l.\(] de 1<1 llSlm ia CJ ,

oro, sr,,'lno .es ~al?~~, e ~O.nlpre~ Or qllp; os cornen ~, ~ pa,lalltes, eonhnUll, I _, 1.1 dcscn en cI halhn.~o

ri os de liI:>ros entran en rol.cio'ncs, U c , i "elusion, CXClll sion ,! d:,u del os e,,,orl'os, ncce ,a n z.' 'c I en ig'll'! i nsi ,I en te ,1 e

Y· t.o. das,·las·f.ig;mi·s .. 'd~ ... ·co~iJ'.~I_ntQ.'I111e._ s·e.·itnug{ne.n: ~o.n los W'" f imicl110 del goce qn c _ "J'

'I 't' P poetlCll. S\~ r , '~I tenniuan\ (lu cscn )]rsc,

J.dem's, di'<,irrsos 1~r;i't1e~, <ji,e ie' ellCUehlr,\q el, danza. " est" llI'eemiafl fl "e nll"<' I '( Ie solo 1111)' fI JI"lW"

. L'iteral 2/3. (1'9.75) : nfirmn: 'tQuc el real. i,SIllO }' cI M" . El- lengna je fa III}JOCI! (~S lOt .(,) P~~\ .l'~rsn t1cl $11 jeto sed

~ , 10 qlle plleUa S"Uv , J J

populismo CO(lVcrjan cnrb, 'nctualidad para fiJI-mar jun-. 1l {1c 10 que sC;', pew 1 '., "d' nnw cl hombre en as

t os ,I b ,icolage testimonia I: es: "" 10' eI ef ec ~o de una d es- ~ sin toma de la ",m"'., '11:"i ,eS! ;~ e'd pi to m sob m "I a co 11.

o rfen la eion '1"0' ya '. C<111 gee! .s II llOri~on te, ,es ,decir, ' sus J ' pal a bro.s. S i nlg tl!l tllst I "" 0 \ so l h co sn' pa ra ddi II ir J" ,

lin)iles ;}' sus fracasos,.: Segu ir!. ha blan do del paprJ de ·105 ~ cOl'danci(a ctt.:,e ~11.cnl:: 1'~~:;~:'~-1~fe<rellcj(ll para cstar n ] ~ .-'

intelectuales.:(metieouo en·Ja .misma; balsa a .ingenieros, I verc.bu vo vl~m 0 ,I ) I, )]"0 JOncmos que sc pregurd.r S,I '~."

.anlu.itectos, sonet1stns y cant.a. ntes de 6pcl'a)'TIl.uestra,cua- I" nltum de los tlCmpos C L " otefl n.l pensar en I~] :.

~ . 1 cia t.;\ll)Ue~!a no (.Sc[llll .. 'I '0 .' .; ,. :.

les· son los Jfmites ,Cll._que .se mueve una' sociolpgia de . ~ In. cOllcorl an '. '. . ".

eirco: el,:viejo trap';qio gl:iego rle 10 'belJo' 'Y de 10 '!,liI', 3 lV/,

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• EL DIARIO LA PRENSA CONTRA LITERAL *

Las tendencias de moda en ia criiica literaria se carticte-'" rizan par ima metodologia complicada, 1lI1 lengua]e abstruse y unas conclusiones en muchoe casas favorabies a seciarismos politicos, sin perjuicio de reducir lambien a los, antares comentadoe a meros casos psicol6gicas. Algunos

lee tares han caido en el desconcierto yotms creenqueesa criiica, en buena parte de sus manifestaciones, es una-mas

o menos embozada empresa de destruccion de la liieratura.

Tal vez lin nuevo Moliere, can mas humor, escribiria a proposito de sus culturas unas "Nuevas Preciosas ridiculas", Par todo ello hemos pedidoa 4os"c:o!abqra4oreE!-:--.t1_1ubQs )\, pl'Ojesores de literalura: ~ergia Crivelli y!ilberfC! Detoren.

", zini-," un detaUado 'exa.ll~en"d~ffen6meno, qlle: elias, i. deddierol1 desarrollar en lina serie de noias.

Con la psicologia poco se goza

.... .' ~ , ., '." ...... . ....' ..• ~ ,"

En el primer articulo nos referimos a la ~~!£..ertrofia de las ~~~g~~~9..~'?.E. como a un fen6meno que sigue oacompaI\aa los momentos de reflexi6n en el arte moderno, y que se manifiesta bajo los aspectos de '_ry_igoni~~o.!...~n~~g'::li,~ y

* La Prensa, Buenos Aires, 26/11/78,

t

.-----

143

144.

LITERAL 1973-1 $)77

.... disolucion de las formas, Un ejempJqHustrC1UVQ.de 10.cQn~:- ~') tHu'yen b~'~~e~~'~J~~~D~I~ide i~literatura francesa.jjrientadas en las teorias del psicoanalista J~.cq~es La.c.~t;;.~9~E~~ I lengua]e, los escritos de 1a._ revista Tel Quel y las inve~t!g(\~ J'

'. ciones lingiifsticas de Roland Barthes,

" .. ' Roland. Barthes propane (El placer del texto, Siglo XXI, - Buenos Aires, 1974) "imaginar una estetica (si la palabra no

esta demasiado devaluada) fundada hasta el final (completamente.radicalmente, en todos los sentidos) sobre el placer del consumidor, sea quien sea, pertenezca a 1a clase 0 a1 gru-

. ,po que sea, sin consideraci6n de culturas y de lenguajes ... ", Seguu express mas adelante "10 que se trata de.establecer desde diversas perspectivas es una teoria materialista del suieto", "Cada vez que intento 'analizar ' un texto que me

ha dado placer ... es mi cuerpo de goce el que reencuentro".

. :.~~~ .n~~~. ilca cl~Lggq;~'_PJJ.~.Q...p.r~.s~i:Ue.-~n.~~J?!~.~~~$'. , s~tIdM ... 1:'lJJ~;(_t_() !_!.~.~!1).!.~-.~.~}~ __ ~~mp.~-:_-~ra_~12-Q12K!Qn al E9EJ!I .nio .de.tleI1gp~j~J!!~rgIio,",d~_t.!n:~J.~r}niDgJpg(p._f.Q~_9_l!~!1..9.:. ... d~h:~r~I'_i_!'.~_d.g~ .. tip2~~e. 'p'~.~~g~D~.\~sJ.~.~~" ~.~f.1.l.e~.:z;a .po:r.~Q.Inpr~~.~derla·J;,~xual1daq~!Este procedimiento rudirnentario perml-

-~ te equiparar el "strip-tease corporal" con el "suspenso

:. narrative", asociar la "lengua materna" al "complejo de .E.d.i.:_ .. \ po" y el falo al significante·~8_Pilrtir _Q~~"~ui'lJa<t~,$:.l~) \ -enredada en S.~~E£()PJQ.~ofi~n1.£'~- s~_~Qmp.lkll_deILQg~ : radanlei11e-'con- d. unico _fiDde confundir al. desprevenido I

. lector, acusado en fl:)[mJ!.1:;9D.~t?IJt~4~j.l?p.r.hrii~r9 y'i~i:{~dQ~. i:

\.nario a causa de su incurable racionalismo. I .'

~... ' Todas ,~~!~"~.5orE~_:~~~~.' ·qli~A.:~iE!.aza·n·ii~~ la sig_~!:.

'.\ ficaci6n del arteen una exteriorioaQ"\y abomman ae 10

"! ,_,., . .,c •• ;~_.·~,:J,.\,~,_ •• ~~.r.~:1._.i_."·'."-";::">-"""4.0."_~._""'"""~",,.! .... _~~"-__. ... '-;!I~;':'II"'''':-;,,,-·-... ., c_' •.. ' ,. '':;'. " .• __ ~,""""~"~."--:::"

'. ~el~J~Ildj;lL p:6r...retrQgreQO, ge.~~~~'~'~':~at~~,.g~~_~~n !.~_~e..ra

', ejemplificaci6n de la teori'a que los pro uce. .

;.., ···En~J,.liestro'-'p~is;"~;n-'fui\d:amenr6sleofic6s similares, la

. re'::'.i.?~~Jl!~m( representa u~~.~i_ggrtismo9~e_g.~mda ~~~~:_ cuyo n'.ay()rm~[!~O consiste en el~bo~ar tex.h)~ rr:l:~ s~me-

. [antes a malas traducciones del frances. Esta v:rslonklts~h

L_ .. ~_ _. __ _ .. __ ._ ~~ _

~.

•

AI'~NDICE

145

• •

• •

--en tanto que parodia del sistema del arte-.- encuentra tam~--'\ •

;-illii~~:~'t~i~;n~il:;Q;;~~~i~:i£lnt~ te~~:~:; ) :

"discurso". proclama una" nueva etica dellenguaje (. cuan- • do digo donde se encuentra el Bien maldigo e\ goce"), et-

cetera. •

. Su principal impulso no es -claro esta-e- una biisqueda •

estetica. Una virulencia sentenciosa, moralizante y pre ten- •

didamente trasgresiva alienta sus escritos.

Desconocemos que fidelidad guardan con el original • frances las traducciones presentadas por la revista en su • ultimo numero (noviembre del 77), pero sus responsables • simulan entender parrafos como los siguientes: "En eso, el • behaviourism no sale de 10 clasico. Dice, ser ley (dit-man-

che); el domingo (dimanche) de la vida, como dice Que- • neau, revelando al mismo tiempo el (no-ley), ernbrute- • cimiento del ser". •

• • •

• • •

"Que Dios sea tres, indisolublemente es de naturaleza, al hacernos prejuzgar que el contar 'uno-dos-tres' le preexiste" ..

"El inconsciente, Ello habla, 10 que le hace depender del lenguaje, de 10 que solo se sabe poco: a pesar de 10 que yo designo como linguisteria para reunir alli a 10 que pre tende, es nuevo, intervenir en los hombres en nombre de la

Ii ngu is tica" . . .

Es posible que no sea necesario comprender estos textos '\ •

sino simplemente gozarlos. / •

_~~,y~l.~~_.~~._s.t.t~.;el1,say?$. de una viole~ta.m~taforiz"acion \. • que c0t1fu~ae.~i~tll1to~.ll.lveles de 1<1, realidad en forma gro- '." h~sc~.:"el Falo, que no es objeto, ni fantasia, ni mucho me- .: nos organo, es: un significante, 'es el significante destinado • a significar en su conjunto los efectos de s~gnificado, en • cuanto el significante los condiciona por su presencia de •

significante'''. '

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• .'

146

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• • • • • • • • • • •

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LITERAL 197.~-1977

De naturaleza polernica y a la vez resignada, alientan curiosas ilusiones mesianicas: "El rechazo que Literalsufri6 muestra que fue entendida y que todo mensaje llega a destine, aunque sea bajo la forma del odio que instaura la

negaci6n" . .

Algunos parrafos, comoel que sigue, no dejan de tener sin embargo cierta gracia: "Si Villa Caraza se relaciona con el tema del coraje, de la raza y de la coraza, tambien se encuentra la gallina en su trayecto (es decir, el miedo y la culpa por el objetodegradado}".

Ni faltan muestras tampoco de un ingenio aparatoso: "La epica de la coyuntura esla metaffsica del oportunisrno".

Como ya dijimos en una nota anterior, este tipo de producci6n cae fuera del campo de la critica literaria: solo puede analizarse desde su exterioridad -mediante la psicopatologfa, por ejemplo-; correlativamente, ~.!.~2!La

que 1a origina es la mera dis torsion de un vocabulario pseu-

"_ "~'+_'" _ ....... L."_._.,.,.,-.c,_.·~'·····':"-:"' "~',",h~'i-"_"'-''''''~':' __ '~''_'''''''~' _?O""~~_;~.>'1q :, .•• - ....... -.~~, ...... :O+...,.'1" ....... _...,.. .'_""'" ~~.,. _. "'_ .... .,..

d.~.f~.(:.Dico".Esta nota no podia consistir por lo tanto en una

descripcion de un modo particular de critica; una breve antologia es 10 unico posible.

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~~"!IOr':t!t ~¥t_Lf1'CQ 1d!l: ...... :.'II_w:-:....-.:.:.;-_......................... .~ __

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••• ······'L'~~· •••••••••••••••••••••••

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Osva!da Lermborqhini E1 Fiord

Ed: China:Town. 50 pegs:

I.."Y per qua. si a lin d .. cu .. ntca" 10 pomolucidez !!.16 pre sent .. en 10 lHeralura deade hac e lanto tiampo. El Yiord despier\a lanta re.isten-:f:I en sus Ioctorea, 0 183 impide rallexionar aobra ,,17' Pcderacs vclv e rnos -Iero:men.la--- inganuOs, Ierozment .. inccmprenaivcs y reaponder que la ra· .61'1 deb .. buscorsa en el hecho.da que las' pclcbras de £1· F'Iordinlentan rescctor otro mundo de polabras todavla "uI:'ergido. 'todayla ;Jrohibido, eenstltuyende edgo as! como una literatura "underground" para cdultos, ,,'scrila por adultos davueltos a le tamute cia 10 vo=lizaci6n no cempromelida despues de heber mordido, a cenclencia, 10 morcicrzzr volunlaria d.. la raz6n,' d.. la raz6n de partido y de la raz6rt.3uparadora d .. la irttlclonaJidad de partido. Y habria algo de esc, en la medida en qua "I objato :ll<lyor del triluramienlo <ll que lcs p"rs,majo" de El Fiord ... somatan unos a otros "S a I luddo Sabastian, 01 qua "no 3a Ie da de comer ru de eojer-" porque su proble.m.a es saher ai algui~n Iigura "en el gran libra de los ', .. rdugo,," a ""n' el d", las vteumes".

Paro para que Iuerc r"almen!e posilil" buscar el nudo. y .. I origan de El Fiord en el abandono de la moral par 103 polcbras -:-103 palabras del sentimianlo, lea pclcbrcu ;lr9hibido" de los exabruptos-- hubiera sido- neceaorte que en nlqun sector del hcblo COlidia~o hubiasa B%btido, etguna 'I6Z, la posibilido'd da eri.:onirClr~pr"sione3 como "otiqrcrdo celchon" 0 "turro malz". Y no:

El Fiord diHculLa en coda I1naa la di '/i~i6n de terecs qua corniere :>610 cl critico 10 ccndici6n da privilegiado "bricoleur" da "iqno~ yo plasma. doa, hablados, crqcruccdca ~n dl3curlO. Aqui la

\ crlticcr ;lar~ca heber::;e iriicicrdo Clnt,," de tiempo: inverdiendo la eacriturc IitElrori,:, on su mtsmo dominio, y Ilevando la rellcxicn cobre los 3iqt'.cs yo exi.3tentQ3 -un ~:lllJ CC:~O, lcs J.ignos de una ret6tica lunferdo·hl:spamzenl". que oiraviasa fcda

la riarraci6n- a Ie temperatura, 10 espontcnaidcd 'f la impre ... i~lbi!idcd de un relato .:Ipoc;aIlptico.

POOl" nupuesto. sort muchos los que- actucdmente -tambian t3"nt're nO!loirc:l- cenvoccm 1009 :Jentido9 del rnundc a tra:vaa de una; trcnspo!Jician a un cambio de cont e "to de log tenguajos yo ,"xistan· !es; perc no as lccil astcbltjcer .unn conexi6n inmedlala entre un lenqucje como el que 'On lcr cbra de Manuel Puiq' ~s' hablado por .lca peroo·. najes perc di~!ra~ar 'f :locic:il'wr 103 deaecs quo harien ustcllcr 3U .munde, '[ "I lanqucio de C:l~ 'Ialdo Lcmborqhini en ;;;1 <"iord, ,\qui lea p(Ilc:brc:~ eS10lrtlOllpode; de .to !OclJtic~' ;-;aTlidi~.td·:l iao:::li· . dioneidad .d::3'::Cltol~qlcr:: no ::::cultan desecs c:~.jg9:11· ... mudcs: 'atraen !tedo ~i ul ¢er:;onafe que '!'Q~ in'I.?c:a . .Jrrc:!llt6.ncicl0 Q. Irr::·fr.b de !~4n5tormacion~9 !:iua ~;iiculc::n !~ tcrnc da ~!1c~~ncio ?cUlic::l ,:;cn

~l· terrer a 10 cc~tr4C!0ni Ie pr~ac·..lpaci..sn ~or \r:

bu .. no !cr"'Q con la irnpcsibiltdnd de deflnir can certeacr las llmitea del propio. euorpo 0 del propio sexc. La lucidez 'f el deseo no &e exduyen: cehobitcn an una coruente de pclcbres qua eXclu ye" sf, "I momenta -Ian alroz como puedo 3"rlO una orglQ de. mo:ulruos en dos ambienles

· 'lnico~, c3rradas '{ que edemas sa comuni=n.. n que las palabras ernpiezon a yocal!%ane. en qu .. fa nece8idad de pronunciarl09 sa mc;lnif!oi'stq

· como uno pu lslen que na. podrla surgir sino da ncaotrea mismca. EI prolaganista da' El fiord no eencce 01 momenta an que .. l tcnc de' las pclebras 3e ensoya, en que 3e .. lige el , grado de c:alidez de la YOZ; y eslo no constituye 3610 una ampulaci6n, sino tambian una vanlaia. Hay una

· InHoila ~egurldad datr<~s da la efirmaci6n de que "Ia obligu6 -y no org .. ch., como dLC.. sebet""; hay un jueqo inlonUl y jubiloIW que brola del dluc:ubrimiEtnlo da qU& 39 vlve Em un mundo heche de tonalfdedas da ,ugnilicaci6n que s .. ran les nueatrcs, recoitadcs por un mapa a" polabras qua enccntroremca, coda uno an el memento de. bido, a nuostrc pesc. La ecnciancie, .. 1 tenor. la anomia 'f .,,1 buen gusto heblaran. por 'etapas, a lrOV&S nueslro; 310 confirmara 10 itxislancia de

... so 16g;= qua hablamas pefcibid~, ya, en 10" ·.disc:ur303 de lea que sen bcblcdcs en tomo nues-

tro; aenuremcs en nuestro proplo boca 10 dicto-

· nided de la corrianlequa arr<l3tra, uniendolus, 1= pcatulccicnea de Ia:'extrema iu;uiaroa y de la extrema derecho, .

Pero da pronto, punlo. Carrar, cor tar, y a olra easEl. PoIque descubrimas qua las palahras3e rapiten, que al ralcto raccmienza. EI Fiord '19 un j uego para aduitos; erige conelusicnes, [alios definiUvcs, 0 .. I reconodmianto de que no e9 sclcmante lcr yarded 10 ,que nos inleroaa,

t¥¥MWe&±5WI#MRM#E$R&9,¥#

'MiM',