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APRENDIENDO DE UN HUMANISTA MODERNO: IGNAZIO GARDELLA.

1905-1999

³..... siempre he creído que en la arquitectura hay algo más, algo inalcanzable racionalmente´ Ignazio Gardella 1995.

El arquitecto Ignazio Gardella es sin lugar a dudas uno de los grandes arquitectos italianos de este siglo que termina. En España, como componente destacado de la arquitectura italiana de los años 50, será una figura decisiva. El y sus contemporáneos Gio Ponti, Albini, Pagano, Persico, Rogers etc. abrirán en la encrucijada de la posguerra una actitud cultural renovada al afirmar su deseo de operar no solo dentro de las máximas del movimiento moderno sino también y al mismo tiempo en la conciencia de una tradición o conti uidad. n Los primeros trabajos de Gardella, de un peculiar racionalismo alejado de la mitificación de la técnica, se empiezan a conocer en nuestro país durante los años cuarenta; son los tiempos en que la llamada generación pionera de la modernidad español inicia su andadura. Tras muchos a años de aislamiento cultural, los arquitectos españoles empiezan a compartir con sus colegas europeos, un talante moderno menos dogmático, más experimental y personal. La importante influencia del maestro genovés en nuestro entorno, será una luz que oriente los pasos aún titubeantes de la peculiar y tardía inserción de nuestra arquitectura en el panorama moderno. Para ilustrar estas circunstancias históricas y a modo de ejemplo, la crítica ha señalado el rastro claro y significativo de las viviendas Borsalino (1950 -52) de Ignazio Gardella en el edificio de la Barceloneta (1952-54) de José Antonio Coderch. Ambos arquitectos -Coderch y Gardella- como Candillis, Scarpa, Bakema, Saarinen o los Smithson, pertenecen a la llamada segunda vanguardia; aunque son los discípulos aventajados de la llamada generación de los maestros, son también sus primeros críticos.

En el año 1950 el arquitecto italiano, abre una nueva etapa en su trayectoria profesional con el proyecto de viviendas para empleados de Borsalino en Alessandria; atrás quedan sus obras primeras herederas del racionalismo moderno. También ese año, Coderch realiza el montaje del pabellón de España en la Trienal de Milán; la ocasión le dará reconocimiento internacional y le permitirá ser partícipe directo del debate de la cultura contemporánea. Dos años más tarde, en 1952, Coderch emprende el proyecto de viviendas en la Barceloneta. Hasta la gestación de la solución definitiva habrá de pasar por un primer proyecto de estricta caligrafía racionalista; el proyecto final estará cargado de ese algo inalcanzable racionalmente gardelliano.

No cabe duda que Borsalino y la Barceloneta están emparentados, ambos proyectos experimentan desde la complejidad espacial y en la definición de la forma urbana. Los dos se reconocen en la geometría de las inflexiones de la planta y su reflejo en el perímetro, en el arranque del suelo y en la gran cornisa, en la plaqueta cerámica y en los lienzos de lamas en la fachada, etc . En ellas, los arquitectos trenzan el hilo invisible de la historia.

Cincuenta años más tarde, llega a nuestro país la primera antológica de Ignazio Gardella. Ahondar en su obra, en pleno cambio de milenio, ha de contribuir a profundizar en

En el montaje de la exposición. se quiere hacer eco de aquel momento crucial a principios de los cincuenta cuando Coderch se inspiraba en este proyecto del arquitecto italiano. Cuando termina el siglo veinte y desde una perspectiva más amplia. il ruolo assegnato storicamente aimovimenti della plastica ornamentale. La struttura urbana di Alessandria si rivela conseguentemente comeun sistema remoto di referenze che suggeriscono strategie alternative di intervento e quindi territorio nel quale sperimentare nuovi approcci progettuali verificati. nos alcanza. Casa Borsalino (1948-52). podríamos entender la proximidad y complicidad de ambos arquitectos no solo en la búsqueda estética y formal sino también en el talante ético y cultural. Negli studi preliminari del 1933 34. aún hoy. como últimos portadores de un proyecto con voluntad de humanismo moderno.In una sezione assonometria prevede poi di eliminare dei pilastri in facciata. Su queste istanze l'architetto innesta elementi della tradizione locale che si intrecciano al rigoroso vocabolario del Moderno± come nel Dispensario antitubercolare ± o modificano la consuetudine morfologica del³palazzo di città´ che ± nella Casa Borsalino ± assume. Il Dispensario Antitubercolare di Alessandria è una delle opere più significative dell¶architettura italiana tra le due guerre.Il corpo a pettine presenta testate completamente cieche al piano terra e tagliate solamente da una finestra a nastro al piano superiore. In un¶ipotesi successiva propone un incastro di volumi.ripresa dallo stesso Gardella e fortemente deformata. rappresenta il luogo nel quale l'architetto matura la ricerca di nuove forme espressive modulate e relazionate al fervore culturale del razionalismo italiano intorno agli anni trenta. en la honestidad de una actitud donde la experimentación personal es un parámetro determinante del proyecto. El espacio expositivo de la Castellana.con un corpo a pettine al quale si sovrappone una struttura a porticata su due piani a cinque campate.sostituiti da una pensilina che incornicia .si è sostituita all¶immaginario collettivo dell¶edificio reale come accade per buona parte dell¶architettura degli anni Trenta. la planta de Borsalino como un estrato del pasado apenas dibujado. Dispensario antitubercolare (1933-38). attraverso il cantiere.dopo una veloce esplorazione di uno schema distributivo derivato da quello ministeriale (che richiedeva una suddivisione tra uomini e donne). como un soplo de memoria de aquellas circunstancias históricas que vincularon de modo especial los inicios de la modernidad española con Gardella.tattile e cromatico delle superfici. nell 'opera costruita. In uno studio preliminare viene sviluppato il tema razionalista della struttura a telaio ed inoltre nel Dispensario Antitubercolare vengono per la prima volta sperimentate nell¶ambito del razionalismo italiano soluzioni basate sul valore materico. a cura di Marco Casamonti con Guido Montanari Alessandria come tappa fondamentale nel percorso progettuale di Gardella.La sua immagine fotografica.aquellas referencias de nuestro contexto cultural que son y han sido claves a lo largo de este siglo. 2_Alessandria. Su quehacer. con il grande aggetto di copertura e l'estroflessione della superficie di facciata. subyace de forma casi imperceptible.Gardella affronta il tema della scomposizione dell¶edificio in blocchi funzionali.

Nel terzo progetto i tamponamenti di facciata non sono più considerati come riquadri all¶interno della mag strutturale ma lia vanno a costituire una superficie omogenea.viene inoltre inserita al primo piano la terrazza -solarium destinata alle cure elioterapeutiche. Nel progetto definitivo il piano rialzato sarà tamponato da pannelli in cemento con annegate all¶interno mattonelle in vetrocemento.le due balconate sovrapposte.Lo spazio del solarium privo di tamponamenti in facciata viene poi schermato attraverso il tema architettonico della textures materica. fa la sua comparsa al primo piano la famosa parete grigliata di mattoni disposti a gelosia.analogamente alla soluzione definitiva.i servizi e la direzione sono al primo piano. Il rapporto con la strada è vicino ad un razionalismo canonico:gli edifici.situati al centro del lotto.disposte con un ritmo rado in orizzontale e più serrato in verticale.sono orientati secondo una giacitura ortogonale all¶asse eliotermico. Nel Maggio 1936 viene presentata una seconda versione del progetto dove la distribuzione interna viene capovolta:la sala d¶attesa e gli ambienti di vista sono al piano rialzato. La maglia struttura è arretrata di 120cm rispetto al filo facciata. .