JOSE JURADO MORALES (ED.

) REFLEXIONES SOBRE LA NOVELA HISTORICA

61eode Mario Cestari. 2006 Editan: Fundaci6n Fernando Quinones Servicio de Publicaciones de la Universidad de Cadiz Patrocinan: Consejeria de Cultura de la Junta de Andalucfa Diputaci6n Provincial de Cadiz Ayuntamiento de Chiclana de la Frontera Ayuntamiento de Cadiz Universidad de Cadiz Fundaci6n UNICAJA ISBN-13: 978-84-9828-050-0 ISBN-10: 84-9828-050-8 Dep6sito Legal: CA-550/06 Edici6n de Jose Jurado Morales En portada.L. 2006 © De cada capitulo. de la colecci6n de la Fundaci6n Fernando Quinones Impreso en Espana. 2006 © De la edici6n. Chiclana de la Frontera. Jose Jurado Morales. Printed in Spain Imprime: Imprenta Sur.© Fundaci6n Fernando Quinones. Cadiz .. S. sus autores.

si es acertado 0 no el concepto de inspiracioni. ellector lee e interpreta). utilizando que instrumentos).Mas (Escritora. tambien me 37 . Las preguntas suelen apuntar a divers os aspectos: desde los mas generales o inconcretos (cual sue le ser el motivo que nos impulsa a escribir. CSIC) Hay un detalle en el que casi nunca reparamos cuando escribimos: escribir no es. c6mo es el proceso por el que se conciben los personajes.COMO SE ESCRIBE UNA NOVELA HISTORICA (0 DOS) Paloma Dfaz. mesas redondas 0 cursos acadernicos sobre la obra literaria. se establece un coloquio entre autores y lectores. nada interactivo. de un cuento 0 de una novela. a rafz de charlas. una voz narradora. conferencias. por 10 general. c6mo y por d6nde se empieza a escribir. en que momentos y durante cuanto tiempo. las preguntas de los lectores estan orientadas a pedirme que explique c6mo es para mf el proceso de creaci6n de una obra literaria y. hasta los mas tecnicos (c6mo se crea el argumento. Mi experiencia personal me dice que. concretamente en mi caso. asf que la mayor parte de las veces el autor no tiene oportunidad de intercambiar con su destinatario informaci6n sobre su obra. sin que exista 10 que hoy en dfa se llamafeedback. Normalmente. c6mo y por que se elige un estilo u otro. un punto de vista) 0 materiales (a que ritmo se escribe. ni ellector tiene vias para darle al autor su particular visi6n de la obra literaria ni para preguntarle acerca de los caminos que le llevaron a producirla. S6lo excepcionalmente se produce la comunicaci6n entre autor y lector: cuando. en la mayoria de esas ocasiones. la relaci6n entre el autor y ellector se realiza en una sola direcci6n (el autor escribe.

de manera que el escritor no siempre se da cuenta de por que esta inclinandose por una opcion y descartando otras. sobre todo.de actividad inconsciente. el escritor no sabe bien por que hace 10 que hace. de cita ironica y hasta de pastiche. en el proceso de creacion de una obra literaria hay una parte de actividad consciente y de trabajo laborioso. sino por otra razon mas poderosa: la mayoria de las veces. que aparecio a finales de 1999 y obtuvo en el 2000 el Premio Euskadi en castellano. a algunas obras mias y. pero . con matices. como no he podido hacerlo nunca tampoco en el curso de esos coloquios a los que acabo de referirme. etc). en el genero de la novela historica. que se publico en 1992 tras ganar el premio Herralde de narrativa. Por eso muchas veces el escritor descubre en el dialogo con los lectores facetas en las que no habfa reparado.Reflexiones sobre la novel a hist6rica suelen preguntar acerca del papel de 10 cultural 0 10 autobiografico en mi propia escritura (que hay en 10 que escribo de imitatio. Es decir. confundido. sino una reflexion autobiografica sobre mi formacion como escritora.. Posteriormente (en 2005) he publicado otra obra de creacion. Partiendo de esa confesion de impotencia. a mis dos iiltimas novelas: El sueiio de Venecia. quiero hacer ahora algunas reflexiones sobre el proceso de creacion literaria desde mi propio punto de vista como escritora. desde luego.. sobre los objetivos de mi propia labor como escritora: para quien y para que se escribe. para ello. hasta que punto se reflejan las vivencias personales en todo 10 que se escribe. mas que la recreacion literaria de epocas pasadas. Y. pero otra parte -muy importante. no me habfa dado cuenta". es cierto. la reflexion sobre el pas ado historico e inc1uso sobre la posibilidad de historiar verazmente. eso esta en mi novela. 0 por que y para que introduce en su obra un elemento que quizas al principio Ie parecio insignificante y que luego acabara determinando la direccion del resto de su trabajo. pero no es una novela. si por tal cosa se entiende. 38 . no tiene mas remedio que balbucear: "es verdad. detalles que introdujo en la obra casi sin darse cuenta y que el lector sagaz descubre y pone de relieve para sorpresa del propio autor que. ni para que 10 hace. Me referire. En algun caso me han dicho que eso se llama metaficcion historiogrdfica. Como un libro cerrado. y La tierra fertil. mi ultima novela. Y eso no solo por falta de tiempo. El sueiio de Venecia y La tierra fertil pueden encuadrarse. No creo que en el estrecho margen de una conferencia pueda explicar yo todos estos aspectos.

una reflexion sobre nuestra incapacidad de reconstruir verazmente el pasado'. Como nexo de union entre capitulos acnian una casa. Y a partir de ahi toma la voz otro narrador. de la erosion del tiempo sobre las cosas y las personas. como puede comprobar ellector que ha seguido la peripecia de ese objeto desde el principio). una especie de cronista medieval que cuenta la historia de Arnau de Bonastre. Romanica Gandensia. constatamos que fue su esfuerzo y su sufrimiento 10 que humanize ese paisaje. La tierra fertil. a veces muy divergente de la que ellector va conociendo a trayes del curso de la novel a) y. Asi que El sueiio de Venecia acaba siendo. las vfsperas de la Guerra de la Independencia. sobre todo. unos campos de labor trabajosamente robados a la montana. el perfodo de la posguerra civil y la epoca contemporanea. tiene un as caracteristicas bastante distintas. un senor feudal de la segunda mitad del siglo XIII y de las personas que le rode- 1. una familia y. Las relaciones de los distintos personajes con ese cuadro van marcando la pauta del paso del tiempo. distintas voces narradoras nos introducen en la vida del barrio en otras tantas epocas: el siglo XVII. A 10 largo de cinco capitulos. de la tergiversacion del pas ado a traves de la percepcion y de la memoria individuales (cada personaje ve en ese cuadro una realidad distinta. la epoca de Isabel II. Lo analice en "Memoria y olvido en mi narrativa". amputaciones y deterioros hasta que es restaurado en el capitulo final. las ruinas de un castillo) y su conternplacion induce a pensar en quienes vivieron alli en otro tiempo: lejos de cualquier idealizacion del pasado. La novela se inicia con un breve capitulo en el que una voz actual reflexiona ante la contemplacion de un paisaje de la Catalufia interior -sabemos que se trata de Catalufia por un par de catalanismos insertos en el texto-. por fin. 87-97. se trata de un paisaje en el que son evidentes las huellas del pas ado (hay una antigua casa de payes. . aunque este presente tambien el tema de la reflex ion sobre el pasado historico. de nuestras limitaciones para reconstruir verazmente el pasado a partir de una interpretacion racional de los restos que ese pasado nos va dejando (el cientifico que restaura el cuadro en el ultimo capitulo llega a unas conclusiones acerca del cuadro y de su historia completamente alejadas de la verdad. pags. XXVII (1997). mas que una narracion que pretende reconstruir la historia.Como se escribe una novela historica (0 dos) El sueiio de Venecia nacio como un intento de recrear la historia de un barrio madrilefio en el que transcurrio mi infancia y una buena parte de mi juventud. un cuadro que se pinta en el primer capitulo y en los sucesivos sufre una serie de modificaciones.

resulta obvio que el impulso inicial es la reflexi6n sobre una epoca determinada. 23-24. A la luz de estas dos novelas analizare algunos de los aspectos del proceso de creaci6n literaria. tratandose de novela hist6rica. no es asf. pero como ahora quiero centrarme en las novelas. Es mas. Lo que sirve de estimulo para escrlbir.Reflexiones sobre la novela historica aron. mi idea inicial era escribir algo tan poco original como unas memorias de mi infancia -un peaje literario que parece que todos los escritores tenemos que pagar y que en cierto modo yo acabe pagando afios despues en Como un libra cerrado. sino que casi me oblig6 a inventar las vivencias de otros personajes en otras epocas. pags. comprender 0 reflexionar sobre esa epoca 10 que induce a escribir. La influencia de los lugares como motivo de inspiraci6n en la novela la he tratado en mi articulo "Lugares y objetos en la genesis de la novel a historica". insula. podrfa entenderse como un mero artifi2. 641 (mayo de 2000). como surge la idea de escribir una novela Uno pensarfa que. pero siempre en el mismo sitio. y que es el deseo de recrear. mim. hasta el punto de que ya no me bast6 con escribir recreando mis vivencias allf. sino varios cuentos mfos ambientados en epocas pasadas) no suele ser el pensar en una epoca. aquellos por cuyo esfuerzo y padecimientos se hizo fertil la tierra que hoy contemplamos. Lamento desilusionarles: en mi caso. no puedo dejar de sefialar que las dos que he mencionado tienen un mismo punto de partida: el deseo de explicar a la luz de la historia un lugar en el que yo he estado'. 40 . sino el contacto con algo material: un lugar 0 un objeto. Esto resulta obvio en el caso de El sueiio de Venecia. algo parecido pas6 con La tierra fertil.y si aquello acab6 siendo una novela hist6rica que se desarrolla a 10 largo de tres siglos fue por el peso que en la narraci6n empez6 a tener un lugar (el barrio de mi infancia). Objetos del pasado han inspirado algunos de mis cuentos. en que un personaje actual recorre un paisaje y reflexiona sobre su pasado. en que el impulso de escribir naci6 del deseo de imaginar la historia de un barrio en el que he vivido. Lo que me suscita el deseo de escribir ficci6n hist6rica (yen ella incluyo no s6lo mis novelas. Aunque menos evidente. El capitulo inicial 0 pr6logo de que les he hablado. 1.

e incluso los que dedico a ni escribir ni pensar siquiera. Y por fin. de la que apenas estoy hablando aquf) tenia ciento y pocas paginas y me costa cuatro afios de trabajo. 2. que no basta con corregir sino que hay que olvidarse definitivamente de 10 escrito porque no es 41 . en la siguiente. tras un periodo largo en que me ha dado tiempo a olvidar 10 que escribi. casi una cada tres dias! Bromas aparte. sino para tratar de entender un lugar en el que estuve. releer y descubrir que hice. ese aparente artificio es 10 mas autobiografico del libro: yo he andado por esos lugares. escribir. Y.Como es el proceso de escritura de una novela? Cuando se pregunta esto. semejante ritmo de produccion se explica porque para mi. distintas formas de abordar la escritura. En mi caso. . si me gusta 0 no. asf que a nadie puede extrafiar que para escribir La tierra fertil haya estado siete afios: un ritmo frenetico (para mis estandares). en distintos momentos. tan importante como los periodos en que escribo (0 reescribo) son los penodos en que pienso sin escribir ni una linea. descubrir que 10 escrito no sirve para nada y que hay que empezar de nuevo. Largos meses de silencio absoluto en los que la novela reposa en la memoria del ordenador. distintos metodos para distintos trabajos. Por eso soy una escritora muy lenta: mi primera novela (EI rapto del Santo Grial. Tambien. si yeo ahora nuevos matices que quizas yo misma introduje en el texto y que ahora descubro como si no fueran mfos. a veces. desde luego.como es en su caso? Pero pocas veces se contempla que un mismo escritor puede tener.a querer imaginar como se vivi6 alli en otras epocas y como ese paisaje llego a ser 10 que es. estuve trabajando cinco afios. Nunca habia escrito con tanta rapidez: [nada menos que cien paginas al afio. he contemplado esos paisajes y su contemplacion me ha llevado -exactamente igual que en la novela. ya que la novela tiene mas de seiscientas paginas. EI sueiio de Venecia. olvidar y reescribir. en espera de ser olvidada y relefda por su propia autora como si fuera algo ajeno. siempre hay mucho pensar previo.. que cada escritor tiene su forma de trabajar y la pregunta lleva implicito l. Asf que escribf La tierra fertil no para evocar tiempos pasados. se suele pensar. sin embargo. y es una obra de poco mas de doscientas paginas.Como se escribe una novela historic a (o dos) cio literario que da paso a la verdadera narracion.

hay paginas aprovechables. Lo que yo queria escribir debia adoptar la forma de la cronica de una vida. irlo ensamblando como un puzzle. el resultado fue mejor porque supe sacrificar las paginas que. en el sentido de que iba escribiendo partes que solo posteriormente se integraban en una estructura. almacenar 10 escrito. olvidadas. creo que tiene cierta gracia dada la edad temprana con que la escribi (con ventipocos afios). sin embargo. trabajar de otra manera. pero todo el mecanismo chirrfa porque mi juventud me impidio ser rigurosa y cruel a la hora de desechar materiales que no venfan a cuento y que cuelgan de la novela de forma un tanto forzada.metodo hizo que la primera novela que intente resultase un experimento fallido. corregirlo y. cuando se me ocurrfan las ideas y en el orden en el que se me ocurrfan. Y las cronicas y las vidas tienen una caractenstica: ser -como el propio nombre de cronica 42 . Ese -Ilamemosle. por tanto. los perfodos de inactividad son tan importantes como los de escritura. Por eso. no encajaban en la estructura de la narracion: ahf quedaron. que es preciso buscar un nuevo camino. hay paginas graciosas. pero estructuralmente es un desastre -pese a 10 cual gano un premio literario. aunque fueran bonitas y me gustaran. Creo que esa es una caracterfstica derivada no tanto de 10 que pudo ser mi intencion inicial como de mi propio metodo de trabajo. fragmentario. El rapto del Santo Grial y El sueiio de Venecia. Se titula Tras las hue lias de Artorius.precisamente porque me fallo el ensamblaje: hay paginas bien escritas. 0 tal vez en espera de ser destruidas definitivamente. en espera quizas de su oportunidad en otra novela 0 en otro cuento. Pero resulta bien significativo que El sueiio de Venecia haya sido estudiado en una reciente tesis doctoral sobre el genero literario que se ha dado en llamar ciclo de cuentos: un tipo de narracion (muy estudiada por la crftica literaria norteamericana actual) en que los capitulos tienen al mismo tiempo una unidad y autonomia que permite leerlos como narraciones independientes 0 como parte de un todo coherente. En las siguientes novelas. Ni que decir tiene que semejante manera de escribir tiene su efecto en el estilo y en la propia estructura de la obra. El proceso de escritura era. En La tierra fertil decidi. para mi. paulatinamente. Pero es que adernas el metodo de escritura es distinto para cada novela: hasta El sueiio de Venecia mi tecnica habfa consistido en escribir a salto de mata. releerlo.Reflexiones sobre la noveia historica eso 10 que querfamos. El tiempo dira.

eso me oblig6 tambien a modificar mi costumbre de escribir a salto de mata. de la arrogancia prepotente a la ponderada justicia. El resultado es muy diferente al de los casos anteriores: La tierra fertil es una verdadera cr6nica en todos los sentidos.una narraci6n de los acontecimientos por orden cronol6gico. me concedf perfodos de silencio. Asf que me impuse la disciplina -iY que disciplina!. sino mas de mil. largas epocas en las que la novela dormfa. el proceso de estructuraci6n del argumento ha sido muy distinto en un caso y en otro: esto demuestra que un mismo escritor puede desarrollar una novela con procedimientos creativos muy diferentes. inc1uso en la forma cronol6gica como se escribi6. del amor al odio. muy llena de acontecimientos.. Me parece que s6lo asi he podido lograr dos cosas: dar coherencia a una trama bastante compleja. escribiendo la narraci6n en el mismo orden en que el lector iba a leerla y en que se suponfa que iban sucediendo los hechos. EI proceso de estructuracion del argumento Derivado de 10 anterior. 43 . me saldria una cr6nica atomizada y una vida fragmentada. de la ponderaci6n al desenfreno. siguiendo rigurosamente el gui6n trazado y por su orden. asf que La tierra fertil no tiene mas de seiscientas paginas. Naturalmente. y -algo que es muy importante en esta novela. 3. 10 que pasa es que cuatrocientas de ellas subyacen en la novela. tuve que escribir enteritas las doscientas primeras paginas tres veces. De todas maneras. Para mi desesperaci6n.Como se escribe una novela historica (0 dos) indica. 10 que se me ocurrfa en el momenta en que se me ocurrfa: me force a escribir todos los dias durante una hora (una cosa que nunc a habfa hecho).mantener el control de la evoluci6n psico16gica de los personajes. buena parte de la narraci6n se dedica a analizar los sentimientos de los personajes y su evoluci6n: del odio al amor.de imaginar primero todos los detalles posibles de la trama. Si adoptaba para escribir mi cr6nica el metodo que habfa usado en anteriores novelas. con saltos y quizas con incongruencias. Porque aunque La tierra fertil se presente como una pseudocr6nica medieval. tras haber sido desechadas y destruidas. de la soberbia a la humildad. irme haciendo una especie de gui6n en fichas y s6lo cuando tuviera toda la trama imaginada irla desarrollando crono16gicamente.. Luego volvfa a releerla y a corregir 10 escrito antes de seguir adelante. porque no acababa de encontrar el tono de la voz del narrador.

si el argumento es el desarrollo de las peripecias de unos personajes previamente concebidos (como si el autor fuera una especie de dios creador que echa al mundo a sus criaturas y espera verlas vivir) 0. inc1uso elementos que parecen fundamentales en esa novel a se integraron en ella relativamente tarde. Cuando empece El suefio de Venecia ni siquiera sabia que iba a acabar escribiendo una novel a hist6rica (y. 0. 10 cual me dio pie a afiadir entonces el ultimo capitulo. en La tierra fertil el argumento fue ereciendo como las piezas de un mecano. titulo que surgi6 muy al final). cuales y quienes eran los personajes y que representaban. al contrario. surgi6 cuando ya tenia practicamente toda la novel a escrita: me faltaba un elemento que consolidase la conexi6n entre los capftulos (ya apuntada en la presencia de una casa y una familia) y 10 integre casi al final. de una forma un tanto ca6tica.y. si los personajes 0 el argumento. de acuerdo con un plan predeterminado.Ret1exiones sobre la novcla hist6rica _ Mientras en El suefio de Venecia (como en El rapto del Santo Grial) el argumento fue creciendo como un arbol. asi. por supuesto. 4. En cambio. el cuadro que se pinta en el primer capitulo y se restaura en el ultimo. Dudo mucho que un escritor sea capaz de escribir una narraci6n por el procedimiento de crear unos personajes y esperar a que estes acnien: no actuaran si 44 . cuando empece a escribir La tierra fertil ya sabfa hasta c6mo iba a terminar. por supuesto. mejor dicho. que mi iinica respuesta puede ser: las dos cos as y ninguna de las dos. Mucho me temo que no soy capaz de contestar a esta pregunta. sirviendo de nexo de todo el libro. Es decir. en el que el cuadro se restaura. aunque el resultado final creo que es coherente. la creaci6n de personajes esta supeditada a un argumento previamente concebido (como si los personajes fuesen fichas de un juego a cuyas reglas predeterminadas deben someterse). tampoco sabfa que se acabaria llamando El suefio de Venecia. Los personajes Una de las preguntas mas reiteradas es que nace antes. cuales eran las peripecias fundamentales -aunque fueran surgiendo detalles mas 0 menos secundarios en el proceso de escritura.

el criado traidor que en La tierra fertil causa la ruin a de la casa de Bonastre.con un muchacho campesino que ha querido matarle. Ahi desaparecfa el personaje. en El oficio de narrar. tiene un acto de extrafia clemencia -extrafia para nosotros. mas que una funcion en la trama. el muchacho le pide proteccion contra su padre. aunque yo no habia contado en principio con el: en sus primeros tiempos como senor feudal el protagonista. como si saliera de la espesura de un bosque en el que ha estado escondido. Arnau de Bonastre. 107-120. que 10 maltrata. 45 . Madrid. Una cuestion que no tengo tiempo de tratar aquf es como elegimos nombres para nuestros personajes. el senor se limita a azotarle y obligarle a moler trigo uncido a un molino de sangre como una acemila. el senor feudal protagonistaoYo necesitaba un traidor y la traicion estaba ya prevista desde el principio. A veces. y que funci6n tiene la antroponimia como recurso literario.Como se escribe una novela historica (0 dos) el escritor no les da cuerda y los gufa hacia un fin.Catedra. inicialmente. utilizando un anglicismo) si el autor no concibe al personaje como una persona. y Arnau de Bonastre 10 acoge como criado en su castillo. 3. sino como una ficha de ajedrez sin carne. pero tampoco creo que pueda crearse un personaje convincente (un caracter. solo supeditada al mecanismo de la trama. Otras veces un personaje surge precisamente del conjunto de la novel a. pags. un muchacho desdichado a quien el senor llama ironicamente Mataset ('matasiete'). empieza a funcionar de una manera distinta a la inicialmente prevista: es que la trama y la coherencia del conjunto narrativo se han impuesto sobre las caracterfsticas con que inicialmente concebimos el personaje. 1989. hombres actuales: hoy nos parece un acto de crueldad. pero se encarno de repente. el traidor no era. ed. por asf decirlo. Marina Mayoral. Quien asumio el papel de traidor fue un personaje secundario que de pronto se me presento como voluntario. Vease al respecto mi articulo "Los nombres de mis personajes". Asi que nuestros personajes son al mismo tiempo personas y automatas y en la btisqueda del equilibrio entre 10 que tienen de perfiles humanos y 10 que tienen de mascaras esta una de las dificultades de la novela. el autor tiene muy claro que quiere crear un personaje con unas determinadas caracterfsticas y ese personaje se le insubordina. Un ejemplo de esto ultimo es el caso de Mataset. posteriormente. burlandose de su "gesta'' de haberse enfrentado con el y otros hombres armados'. pero aquello era clemencia en la Edad Media.

5. directamente no funciona.al bando de los traidores. 10 hacian candidato ideal para convertirse en el traidor de la historia. su no curado odio por el sefior. demasiados abandonos. supe que. la del criado humillado y el campesino oprimido que se rebela. al menos sf en espiritu. reaparecio Mataset como si saliese el solito por su pie de las caballerizas del castillo. pariente de mi don Arnau) debia mostrarse agradecida hasta el final hacia quien la trato bien y la puso bajo su proteccion. por tanto. La de quien ha estado sufriendo humillaciones durante afios y encuentra el momenta de su venganza.Reflexiones sobre fa novela hist6rica Cuando llegue al momenta en que un criado tiene que traicionar a la casa de Bonastre y sembrar en ella la ruina. la dulce campesina. Pero a 10 largo de la novela se habian ido acumulando demasiados agravios sordos. Y ella por una razon: la novel a es un acto de lengua y es la voz del narrador (y no la del autor ni la de los personajes) quien determina ellenguaje elegido. Esta impresion se acennia. La voz del narrador Pero el personaje mas importante de una novel a es la voz del narrador (no confundir. como para que Tibors no se resintiera: cuando llego el momenta en que el protagonista se enfrentaba con sus hijos. Tibors no podia mantenerse como amante fiel de su sefior. en el caso de la novela historica. por favor. bastarda del viejo sefior de Bonastre (y. la amante del sefior de Bonastre (que tiene con el dos hijos) amase al protagonista hasta el final. su traicion adquiria asf una justificacion social y moral. Tambien en La tierra fertil un personaje se me insubordino: yo queria que Tibors de Fenal. su sentimiento de agravio con respecto a los hijos del sefior a los que sirve. con la voz del autor). que cualquier mujer en su lugar optarfa por favorecer al hijo y no al amante. si queria escribir algo coherente. en las que hasta entonces habia estado trabajando: su resentimiento por la humillacion sufrida. donde hay que buscar voces que representen el pasado. naturalmente. reconocio a sus hijos y la mantuvo en el castillo como sefiora. que Tibors se unia -si no ffsicamente. Una novela en la que se note discrepancia entre el narrador que se supone y la lengua que se utiliza. 46 . porque no resulta crefble.

c6mo se iba a notar que el narrador era medieval? S610 habfa una soluci6n: que de sus pala- 47 . reflejando su visi6n del mundo tal como la reflejaban los hombres de ese momento. la epoca isabelina s6lo podia estar representada por una novela realista a la manera de Gald6s. y el informe del restaurador del cuadro que cierra el libro es eso: un informe tecnico que abunda en los tecnicismos propios del oficio. (. aparte de en esos escasos terminos desusados por haber desaparecido de nuestro mundo la realidad que denominaban. las tinicas concesiones que estaba dispuesta a hacer al medievalismo en ellenguaje eran algunos terminos lexicos indispensables para referirse a realidades vigentes en la Edad Media y hoy inexistentes (es evidente que si los caballeros llevan escudo puedo tener que hablar de la bordura del escudo. era evidente que habia que adoptar las convenciones de la novel a realista de posguerra. 0 que si arrojan un arma puedo tener que llamarla azcona. cada uno con su voz y que cuenta de acuerdo con las convenciones de la epoca: es decir. el de comienzos del XIX es una especie de novela epistolar y libro de viajes. que se notasen dos cosas: que la novel a se desarrolla en la Cataluiia feudal y que el narrador es un cronista medieval. En el caso de La tierra fertil fue precisamente el tratar de encontrar el registro de la voz del narrador 10 que me oblig6 a escribir tres veces las doscientas primeras paginas: no acababa de dar con el tono. ya que esta constituido por las cartas que envfa a distintos corresponsales un lord ingles de viaje por Espana. Querfa. se trata de adoptar las convenciones literarias propias de cada momenta: asi. el autor se diluye en cinco narradores diferentes. que se desarrolla en la posguerra. no se trata de imitar ellenguaje de la epoca (cosa dificilfsima y que siempre acaba llevando a un pastiche: precisamente por eso procure que ellenguaje de la novel a fuese fundamentalmente modemo. De esa manera. quizas con algunos toques de Iexico propios de cada epoca). por tanto. Pero entonces. el capitulo del siglo XVII adopta la forma de una narraci6n entre cervantina y picaresca.Como se escribe una novela historica (0 dos) Precisamente son esas voces del pas ado el elemento estructural mas importante de El sueiio de Venecia: 10 fundamental en esa novela es que cada capitulo esta narrado por una voz de la epoca en que el capitulo se desarrolla. bastante intemporal). para la parte mas autobiografica. Lo del cronista medieval me oblig6 a un tour de force: el narrador tenia que expresarse en un espafiol clasico e intemporal. ademas. que es una lanza corta no demasiado usada en nuestra vida cotidiana). todo en uno. sino un espafiol clasico (y. que no querfa que fuese ni arcaizante ni demasiado modemo.

Estudios de la creatividad literaria. Y eso me obligo a introducir algunos comentarios 0 valoraciones. 6. aquel pasaje al parecer tan literario. La influencia de 10 cultural y 10 autobiografico No voy a entrar aquf en cuestiones como la de la influencia de 10 cultural y 10 autobiografico en el proceso de creacion de la obra literaria. porque se trataba solo de jugar un poco con las palabras: a 10 largo de toda la narracion. estaba lleno de elementos autobiograficos . etc). Anthony Percival. tan poco vivido. carderola 'jilguero'. El articulo en el que emprendf la "autodeconstruccion" de ese fragmento de mi novela es "Mi vida en media pagina". en un escritor. hay sutilmente infliltrados una serie de catalanismos. Pero me parecfa que en una novela que se desarrolla en Catalufia no podia dejar de estar presente la lengua catalana. otras son elecciones Iexicas en que vienen a confluir el catalan y el castellano tpasadizo. 10 autobiografico no es solo 10 que se ha vivido. puestos en boca del narrador. Barcelona. En todo caso. Posteriormente he ana- 48 . el narrador a veces nos escandaliza con sus observaciones. Asi. que un hombre de hoy nunc a suscribiria: detalles que muestran la adhesion del narrador a las estructuras sociales y de poder de un mundo feudal que en nuestro tiempo nos parece profundamente injusto.. Pues bien.Reflexiones sobre la novel a historica bras se dedujese que pensaba como un hombre medieval. Lumen. no se preocupen. porque ya me he ocupado yo de que el discurso se entienda sin que 10 estorbe la presencia de esas palabras catalanas. 1997. sino tambien 10 que se ha lefdo'. porque es un asunto que ya he tratado en alguna otra ocasion. en Escritores ante el espejo. 313-321. Algo mas sencillo fue procurar que se notase que la voz del narrador hablaba de y desde Cataluiia. y yo le presente un articulo en el que analizaba un par de parrafos de El sueiio de Venecia en los que no parecfa haber mas que un homenaje a las novelas de Galdos: el pasaje contaba como una criada se en amoraba del sobrino de un pescadero en el Madrid de la segunda mit ad del siglo XIX. y ese escandalo sirve como piedra de toque para contrastar su epoca y la nuestra. introducidos en mitad del discurso castellano (balma. por 'pasillo') 0 el catalan y el castellano antiguo (escaque 'ajedrez') 0 que son catalanismos en castellano (esparver 'halcon'. Recuerdo que hace unos afios un profesor norteamericano me pidio una colaboracion para un libro suyo sobre los escritores ante su propia creacion. Unos son catalanismos crudos.. rupit 'petirrojo'. pags. ed. que puede ser provenzal 0 catalan). 4. sobre todo si entendemos que.

es porque nos dirigimos a alguien. La mayorfa de nosotros escribimos sin saber demasiado para quien. No otro es el fin de la creaci6n: encontrar un espejo claro y an6nimo donde reflejar la palabra inspirada. a cuyo perfil acomodan las caracteristicas de su escritura.Como se escrihe una novela historica (0 dos) 7. . El creador arroja su palabra nueva al oceano de la noche y. en orilla apartada. sin poder de ningtin tipo. claro. el an6nimo lector recoge el mensaje.que no existe.en "Del ensayo hist6rico a la novela historica". Pero i. pags.Para que y para quien se escribe? Naturalmente. a ser posible desconocido. 111-124. Miente quien dice que escribe s6lo para sf mismo: si escribiesemos s6lo para nosotros mismos no escribiriamos. Boletin Hispdnico Helvetica 6 (otofio 2005). por sorprendente que parezca. Si nos esforzamos por dar forma a nuestros pensamientos y gastamos en ello papel -produciendo asf un pequefio desastre ecol6gico con cada novel a. Para ese lector es para el que escribimos los escritores que amamos fa literatura (que. ese lector -dicho sea con todos los honores. sintoniza con la palabra revelada. lizado 10 opuesto -la deuda de la novel a hist6rica con el ensayo y la erudici6n. mi respuesta sera muy simple: para ustedes. ese lector apartado.a quien? La respuesta la encontre una vez en un libro del poeta Antonio Colinas que se titula Tratado de armonia: Para el escritor no existe reconocimiento mayor que el que ofrece el lector an6nimo.para que y para quien se escribe? A 10 segundo. 49 . Entendiendo por ustedes ustedes mismos 0 cualquier otro usted. nos Iimitariamos a pensar y en ese acto reuniriamos al autor con su publico (yo conmigo misma) sin tanto gasto de tiempo y esfuerzo y sin deforestar ni un s6lo palmo de terreno. una pregunta que no puede faltar es (. creo que no somos todos los escritores).. Creo que s6lo los autores muy comerciales tienen presente el tipo de lector al que se dirigen: mas que en un lector estan pensando en un posible cliente.

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