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Rudimentos

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Ser bom em alguma coisa (especialmente em Bateria), geralmente não é fácil.
Isso pode, às vezes, ser frustrante porque sua cabeça quer tocar coisas que
seus músculos não conseguem. É aí que entra a paciência e a dedicação. Às
vezes, você precisa repetir exaustivamente um exercício até que ele fique
correto. Se você quer ficar bom, tem que PRATICAR!

Postura - você deve gastar algum tempo para ajustar o banco e a caixa numa
posição confortável, que permita que você mantenha os braços e ombros
completamente relaxados e a coluna reta. Na hora de comprar seu banquinho,
não economize dinheiro. Escolha um modelo que ofereça maiores opções de
regulagem. Não use cadeiras! As cadeiras são geralmente muito baixas e não
permitem uma posição confortável da coluna (evite lesões e esforços
desnecessários!).

Rebote - vamos começar com o conceito de rebote (ReboundStrokes). Se você


jogar uma bola de "ping-pong" numa mesa, ela vai completar uma série de
"pulos", até que perca a força. Para sustentar o movimento da bola, temos que
golpeá-la novamente. Na bateria, a "pele" do instrumento se encarrega de
fazer o rebote (retorno da baqueta). Quanto mais forte você golpear a pele,
mais alto será o retorno da baqueta.Vamos fazer uma experiência - mantenha
sua mão direita aberta e com os músculos relaxados. Agora faça um
movimento para os lados como se estivesse dando "tchau". Faça o mesmo
movimento, porém, com a mão fechada. Perceba como o movimento ficou
"duro", tenso. Quanto mais tensão você aplicar, mais lentos serão os
movimentos e consequentemente as batidas (notas). Permaneça relaxado e use
os movimentos dos pulsos e dedos, não dos braços. Estudaremos esses
movimentos mais adiante.

Posição correta dos dedos para segurar a baqueta

É importante uma posição correta dos dedos, pulsos, antebraços e braços ao


segurar a baqueta; para conseguirmos controlar o rebote e aplicarmos os
movimentos de upstroke, downstroke e tap, assim como o flam e todos os
outros movimentos usados na execução da bateria.

1º passo - segure a baqueta com o polegar e o indicador. Cada modelo de


baqueta possui peso e dimensões diferentes. Por isso você deve descobrir o
"ponto de equilíbrio" da baqueta, tocando na caixa e procurando obter o maior
número de rebotes possível.

2º passo - agora feche a mão, fazendo com que os três dedos restantes
encostem na baqueta sem agarrá-la. Apertar demasiadamente a baqueta
apenas provoca tensão, o que trará dificuldades ao tocar os rulos e notas
fantasma.

3º passo - para a mão esquerda simplesmente repita os mesmos conceitos da


mão direita.
Agora, coloque a ponta das duas baquetas no centro da pele. Deixe a palma
das mãos para baixo. Assim, as baquetas formarão um ângulo de 90°. Lembre-
se de deixar os pulsos, braços e ombros totalmente relaxados.

Procure tocar todas as notas no centro da pele, isso fará com que as duas mãos
"tirem" o mesmo som do instrumento. Note que cada ponto da pele produz um
som diferente - quanto mais próximo ao aro, mais fraco é o som.

Verifique a "pegada" em vários ângulos:

Pratique o exercício abaixo, chamado de "8 por mão". Nele, você vai isolar 8
batidas para cada mão e poderá se concentrar nos Rebotes. Use um movimento
completo do pulso para cada batida, mas lembre-se de deixar a pele do
instrumento fazer o retorno da baqueta. Permaneça o mais relaxado possível!

D DDDDDDD E EEEEEEE

Exercícios de manulação - faremos agora alguns exercícios para desenvolver


uma coordenação entre as mãos. Usaremos D para a mão direita e E para a
mão equerda. O propósito dos exercícios é de manter uma "qualidade de
som", isto é, equilíbrio entre as notas, não importando se estamos tocando
rápido ou devagar.

Algumas coisas que devemos observar:

• Use um movimento completo do pulso para cada batida (o braço somente se


move em reação ao pulso);
• Seu braço deve estar paralelo ao chão quando você toca na caixa;
• O antebraço e o ombro devem estar relaxados e próximos ao corpo;
• A ponta da baqueta deve bater no centro da pele;
• Trabalhe para manter uma firmeza de andamento (velocidade).

Manulações:

1. Oito toques com a mão direita e oito toques com a mão esquerda
D DDDDDDD E EEEEEEE

2. Quatro toques para cada mão


D DDD E EEE D DDD E EEE
3. Dois toques para cada mão
DDEEDDEEDDEEDDEE

4. Um toque para cada mão


DEDEDEDEDEDEDEDE
5. Combinação de mãos 1
DEDDEDEEDEDDEDEE

6. Combinação de mãos 2
D E E D E D D E D E E D E D DE

7. Combinação de mãos 3
DDEDEEDEDDEDEEDE

8. Combinação de mãos 4
DEDEEDEDDEDEEDED

Você conseguiu fazer o exercício todo duas vezes sem erro? Meus parabéns.
Você prestou atenção nos movimentos dos pulsos e manteve um andamento
constante? São em exercícios como estes que devemos desenvolver também a
nossa paciência. Lembre-se: se você quer ser um grande músico, comece agora
e exija disciplina de você mesmo!

Rudimentos

É extremamente importante que o baterista tenha completo domínio sôbreas


duas mãos, não importando se ele é canhoto ou destro. É o que chamamos de
ambidestria. Além disso, do ponto de vista técnico, o estudante deve propor-se
a desenvolver uma coordenação e equilíbrio entre as duas mãos; resistência e
velocidade. Por isso, torna-se fundamental a prática dos rudimentos.

No dicionário, rudimento é descrito como; "Elemento inicial, Princípio,


Condição...". Os rudimentos são os primeiros passos e fundamentos da
percussão em todo mundo. Você deve começar, aprendendo os rudimentos,
desde os primeiros dias que comprar as baquetas. Se você quer realmente
dominar a arte da percussão, não importando se você vai tocar caixa numa
Banda Militar ou bateria numa Banda de Rock'n'roll, deve praticar os
rudimentos!

Os Rudimentos são divididos em "famílias":

• a família do Paradiddle
• a família do Single Stroke (toque simples)
• a família do Double Stroke (toque duplo)
• a família do Flam
• a família do Drag

Estudaremos primeiramente um ou dois exemplos de cada família, aos poucos


iremos adicionando as outras variações.
DragRudiments

Os Drags vão exigir um ótimo controle sobre o REBOTE DUPLO. Se você


desenvolver bem os primeiros exercícios de Drag, não terá problemas com suas
variações, pois são bem similares na sua estrutura.

AlternatingRuff (Rufo Alternado)

Rufo Alternado (ou "Drag" como é geralmente chamado) é um rudimento de


REBOTE, similar aos RULOS. O Drag é composto de dois rebotes e uma nota
principal.

Antes de começarmos os estudos deste rudimentos, devemos ter dominado os


conceitos dos rudimentos de toque duplo(RollRudiments).

Ok, vamos lá. Em andamentos mais lentos, as apogiaturas são tocadas como
dois rebotes separados. Use um movimento de pulso curto e relaxado. Em
andamentos mais rápidos use os dedos para controlar os toques duplos.
Exemplo:

A dificuldade do Drag está em fazer o rebote duplo "soar" consistente e


uniforme. Este exercício vai ajudar a isolar o Drag na mão direita e depois na
esquerda. Às vezes, para efeito de estudo, é interessante exagerarmos na
altura da baqueta ao tocar a nota principal. Isto solidifica o conceito de "duas
alturas" (apogiaturas movimento baixo e nota principal movimento alto).

Outro problema comum é o de tocarmos a nota principal como um rebote. Isso


é natural, porque a mão direita "quer" fazer a mesma coisa que a mão
esquerda está fazendo e vice-versa.
Uma vez que você tenha dominado o exercício anterior, tente alternar o Drag
entre as duas mãos. Lembre-se de fazer as apogiaturas próximas à pele e a
nota principal mais alta.

FlamRudiments

Vamos dar início ao estudo da família do mais difícil dos rudimentos. Os Flams
exigem muita atenção e muita prática.

Se você nunca praticou o Flam antes, há alguns conceitos fundamentais que


você deve dominar primeiro. São eles: o UP STROKE, o DOWNSTROKE, o TAP e
o REBOTE. se você já tem domínio sobre esses conceitos, vamos em frente.

Flam Alternado

O Flam Alternado é a base de todos os rudimentos da família dos Flams. Se


você "gastar" um tempo agora desenvolvendo corretamente os fundamentos
requeridos no Flam Alternado, todas as outras variações serão mais fáceis, mas
se você negligenciar esses conceitos básicos agora, você terá problemas mais
tarde com os outros Rudimentos derivados deste.

O Flam é composto de 2 notas - a apogiatura (nota pequena) e a nota principal.


Exemplo:

Sempre toque a apogiatura levemente (cerca de 2 cm acima da pele), não


importando a velocidade ou volume da nota principal.

Vamos começar com um exercício preparatório.


Exercícios de Rebote

Vamos começar relembrando o conceito de rebote. Se você jogar uma bola de


tênis no chão, ela vai completar uma série de saltos (rebotes), até que perca a
força. Para sustentar estes saltos, você deve aplicar uma nova força sobre a
bola. No caso da bateria, a pele do tambor se encarrega de fazer o rebote da
baqueta. Lembre-se de controlar a pressão dos dedos sobre a baqueta para
"sentir" o rebote.

Para tocar o rebote adequadamente, você não deve manter tensão alguma
sobre os dedos, pulsos ou antebraços. Use pressão suficiente apenas para
segurar a baqueta. Para andamentos mais lentos, use um movimento completo
do pulso. Andamentos mais rápidos requerem movimentos dos dedos.

Estes exercícios são combinações de 3, 6, 9 e 12 toques para cada mão.


Pratique primeiro cada um separadamente, depois siga a sequência de 3 a 12
toques sem parar, pelo menos uns 8 compassos. Não comece muito rápido, não
trabalhe além do seu limite.
Estar tenso quando você toca os exercícios de toques alternados é um
problema comum. Quando você tocar o segundo compasso deste exercício,
tente deixar a mão esquerda tão relaxada quanto no primeiro (idem para mão
direita nos compassos 3 e 4).

Neste exercício vamos usar um movimento "longo" para a primeira nota, e


então permitir que a baqueta rebata duas vezes, porém devemos controlar esse
rebote com o pulso e os dedos.

Este é um exercício que vamos usar para reforçar a técnica do toque duplo,
mas vamos fazê-lo aqui também porque ele vai nos ensinar a relaxar o pulso
nos andamentos lentos e deixar a pele do tambor fazer o rebote.
Este exercício requer bastante atenção, procure se concentrar nos movimentos
e, como sempre, comece num andamento lento.