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En el presente documento, a través de la descripción de algunos aspectos de la técnica
constructiva empleada por Le Corbusier a través del tiempo de desarrollo del proyecto de la
cubierta de la Capilla Notre- Dame Du Haut en Ronchamp, pretendo exponer, como al ver la
cubierta desde el exterior la entendemos como una aparente masa estereotómica, que vista al
detalle nos revela estar hecha mediante procesos tectónicos que a primera vista engañan
visualmente ya que lo que aparentemente sustenta solo envuelve y lo pesado flota en el aire.

Se puede considerar la Construcción de la cubierta


como un esqueleto metálico sobre el cual se extiende
una piel en concreto hacia el exterior. La cubierta está
compuesta de dos membranas paralelas que se
separan entre sí en una distancia de 2.26 mts, medida
determinada por el uso del modulor. Cada torta de
hormigón armado tiene un espesor de 6 cms. El
Cascarón de la cubierta está formado por una
estructura inspirada en la estructura de un ala de
´)-$  %&$ avión, hecha con 7 vigas planas unidas entre sí por
nervaduras. La articulación de la membrana inferior
de la cubierta con los elementos portantes se hace a travez de una rotula, elemento metálico que
une la estructura del apoyo a la armadura de la cubierta y a su vez reparte las vigas sobre los
apoyos que se esconden en las paredes interiores
de los muros sur, este y oeste. El material escogido
para la cubierta fue el Hormigón armado decisión
que viene en parte de las reflexiones de Le
Corbusier acerca del lugar y también porque es un
material económico que puede ser explotado
formalmente para obtener la masa escultórica y
permite mediante el método de desencofrado en
bruto, imprimir plasticidad a las superficies curvas ´)*$+
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de la cubierta, en la que se evidencian las tablas de
madera de la formaleta, las vetas y las líneas de la
junta y así acentúa el peso de la masa, pero con la plasticidad escultórica pretendida. En sus notas
para RonchampLe Corbusier escribe[

 
              
              
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En La construcción de la Cubierta con esta forma curva, Le


Corbusier rinde memoria a las White Villas de los años 20. Utiliza
el metal dúctil para hacer una malla sobre la cual se funde la
membrana de hormigón que al interior tiene una estructura de
hierro, este sistema ayudó a obtener una curvatura uniforme en
toda la superficie de la cubierta.

Desde los primeros dibujos, es clara la intención de tener los


apoyos dilatados de la cubierta. En la figura 3, se ve la masa
aparentemente estereotómica que a su vez pierde peso al
encontrarse ͞flotada͟ o ͞suspendida͟, el dibujo evidencia las
vigas que dan forma a la cubierta y en la planta aparece la retícula
que devela la aparición de las cerchas de la cubierta, en una malla ´).$´ /0*12$3#$%,!
que evolucionará en la medida en que se avanza con los detalles %4!5
constructivos. $

En la figura 4, se ve proyectada
la cercha de la cubierta, éste
plano fue realizado el 19 de
Julio de 1950, es clara la
retícula que numera las 7 vigas
principales en un ritmo regular
hacia el centro que llamaremos
͞A͟ y un ensanchamiento en
los extremos que llamaremos
͞B͟. Las viguetas
perpendiculares que serían 10, ´)2$´ /02.-$-6 /0 -67/$+
tienen al igual un ritmo regular %89%#%$
en el centro ͞O͟ y un
ensanchamiento hacia los extremos ͞X͟. En el corte se ven los
apoyos dilatados de la cubierta y se ve el armado interior de las
viguetas que conforman el entramado estructural para la
´)7$´ /0--:$8$
%3%9!%%;
fundición. La orientación de la retícula de las cerchas proviene

&$ probablemente de la orientación del edificio en el lugar, en la
figura 5, se ve como independiente de la forma irregular de la
Capilla, ésta se inscribe dentro de un trazado reticular que a su vez se proyecta en la cubierta y
define unos ejes X y Y, estos a su vez se definirán como una constante en el trazado de la
estructura. Las Variaciones de las cerchas revelan la evolución en los detalles constructivos y la
precisión que Le Corbusier encontró para la exitosa
fundición de la cubierta. En ese proceso de evolución
en la distribución de la viguetería de cubierta, a
medida que pasa el desarrollo del proyecto en
planos, aparecen variaciones, como se refleja en la
figura 6, donde las 7 vigas principales pasan a ser 10
que se distribuyen en distancias iguales ͞A͟, y las
perpendiculares tienen una numeración a-b-c-d-e-f-g-
h-i-j-k, en este caso la retícula estructural tiene 10
nervaduras en cada sentido, Es posible que la
variación en la disposición de las cerchas de armado
de la cubierta tenga su fundamento en la necesidad ´)1$´ /027/$./ -/ -67/$8
de facilitar el proceso constructivo en el momento de %#9;
la implementación del armado en el sitio, cada viga !%%9%;%
%$
tiene una altura y forma diferente de las otras, y al

´) 0$ ´  /0--1$ ./ -/ -67/$ &


)%#%
´)1$´ /0.-7/2 -- -67/$+%
%,!'& unirse con la malla metálica antes de
fundir el hormigón debe permitir la
continuidad de la curva en la superficie, así
se genera la sensación de que es una sola
pieza esculpida. De ahí que la precisión con
la que se dispusiera el armado era
indispensable. En la figura 6A, toma
importancia el punto de unión ente el
apoyo y la cubierta, pues es este el que
evidenciará la condición tectónica de la
´)%: 6$´ /0--0$./ -/ -67/$%%<% cubierta. Los planos tanto en planta como
%;#%3%; en corte dan fe del interés en dicha
%! precisión. En la figura 7, aparecen las
cerchas en corte, de nuevo con un ritmo
de distancia constante entre ellas, de
nuevo son 10 vigas.

En las figuras 8 y 9, a mano derecha se ve


el detalle de la junta de dilatación entre el
muro de cerramiento y la cubierta, que
constructivamente soluciona la idea de
hacer ver la cubierta suspendida, También aparecen unos ejes X y Y, bajo los cuales están los
apoyos principales, el apoyo ubicado bajo el punto Y es articulado y un apoyo libre bajo el punto
X. También se ve la anotación que hace prestar atención sobre un nuevo eje axial marcado con
una línea punteada, que atraviesa la cubierta y establece un ángulo de relación con la horizontal
que será un ángulo constante en todas las vigas transversales que pasen por los ejes X-Y, marcados
estos últimos como puntos máximos longitudinales. Toda la cubierta tiene un fundamento de
armado tectónico oculto, pero evidente si se observa con detenimiento, finalmente honesto
constructivamente, porque muestra cómo está hecho, solo que en una primera mirada aparenta
ser otra cosa, una masa pesada que se sostiene sobre unos muros pantalla muy espesos, pero en
la realidad es una armadura liviana, recubierta de hormigón que se sostiene de unos pilares
triangulares, anchos en su basamento y angostos en el punto de unión con la cubierta, que la
dilatan de los muros de cerramiento para permitir la entrada de luz y generar esa sensación de
tener un objeto aparentemente pesado estereotómico suspendido y sin apoyos.
La evolución de la disposición de las cerchas varía de acuerdo a la necesidad de ser exactos
constructivamente, en las figuras 10 y 11, que datan de 1951, en donde aparecen ahora 8 vigas
principales y aparece la figura humana en el centro de la cubierta. Ésta última indica una
proporción y escala del armado de la malla metálica que conformará luego la piel en hormigón. En

´)-/$´ /0*16$*6 /. -67-$+% 3!$+!%%;3)$

la figura 11, ya se ve una numeración más precisa


para definir la curvatura de la torta inferior, que
divide la retícula en más secciones, pasan de ser 10 a
25 con un ritmo de distancia constante.

´)--$´ /072.$./ /0 -67.$& 


Los Apoyos a lo largo del muro Sur, mantienen el ritmo de las vigas de la cubierta, tienen forma

triangular para ocultar en lo posible el punto de unión con la cubierta. Las alturas de los apoyos,
van dibujando también la curvatura inferior de la cubierta, y al unirse con las vigas configuran una

estructura tradicional de pórticos. Nótese en la


figura 12, cómo en el muro Sur se evidencia la
´)-.$´ /07:0?$-: /1 -672$&  
#$ !%%$8
3+%3=$3=%#,!
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dilatación con la cubierta y como los apoyos se


vuelven casi imperceptibles en ese punto. Entre
1953 y 1954, se pulieron y detallaron todos los ´)-7$´ /076:$*6 /1 -672$)!<&
<)%$%+%#%$
planos. Aparecen planos de armados de hierro
dentro de la cubierta. Y las vigas principales están dibujadas y especificadas en su totalidad.
Existe de nuevo un plano de distribución de vigas de cubierta que se queda en las 7 vigas
planteadas inicialmente. Véase en la figura 13 que se nombran de 1 a 7 y que las viguetas
perpendiculares ahora son 31 numeradas entre 50 y 60 a los extremos y entre 40 y 50 al centro.
Aparece una nomenclatura adicional ABCDEF entre las 7 vigas principales, espacios que contienen
una numeración independiente de nervaduras, es posible que los números que se repiten
correspondan a una misma disposición dela formaleta en orientación y dimensión, para lograr
que las huellas de la madera tuvieran un orden y orientación ordenada e hilada sobre la
curvatura. (Ver figura 16) En la figura 14 se nombra cada cuadrante de acuerdo al armado de
hierros y aparece un cuadro de designación (figura 15) de vigas que las clasifica y las ordena en 7
´)-*$´ /0-0/$  $ )!<%!$&!3)$

vigas Este Oeste y 10 Vigas NorteSur, tal como se planteó desde el principio.
Es pertinente finalizar este documento citando éste último plano en la figura 17, Junio de 1954,
en el que se ve una porción de la cubierta que lleva un ducto de ventilación. La forma de la

´)-.$´ /076-$*: /2 -672./ /1 -672$8<)%9 ´)-2$´ /076*$/7 /7 -672-2 /1 -672$8


%<%%%$ 5)% %3=%
$
cubierta y el espacio interno, permite también que
las instalaciones pasen por el interior de la
cubierta. Para este momento están también
resueltos todos los factores de desagües, caída de
agua, gárgolas y ductos de ventilación internos.

´)-0$´ /0*/./1 / -672$8


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Concluyendo, el logro de la luz interior que
pasa por la dilatación entre los muros y la
cubierta, dependía también del uso de la
tectónica, armar el esqueleto interno de tal
manera que al fundir el hormigón permitiera
el paso de las instalaciones y confinara u
ocultara dentro de la misma cubierta todo lo
que irrumpía la forma plástica impresa en el
diseño de la cubierta. Este en un buen
ejemplo de una estructura aligerada, que
aparenta ser pesada, la línea descriptiva entre
´)-1$&;!%9%<% lo tectónico y lo estereotómico es muy
%%;%$%3<%< delgada, pero si fijamos la mirada a los
%3!!9, detalles, el mismo proyecto revela cómo está
%%&5%3)-.$
hecho, revela que es Hormigón armado,
revela cómo está apoyado y cómo está
resuelto constructivamente.

Bibliografía,

PaulyDaniéle, Le Corbusier, La capilla de Ronchamp, A capela de Ronchamp, Abada Editores,


2005.

Fernando Perez Oyarzun, THE CHAPEL AT RONCHAMP AND THE FREE PLAN, 2008.

Francesco Tizzani, Giacomo Bergonzoni, Matteo Cominetti, LABORATORIO PROGETTUALE DI


STORIA DELL͛ARCHITETTURA II, Le Corbusier (Charles-Edouard Jeanneret-Gris), Notre Dame du
Haut ʹ Ronchamp (1950-55)
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