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El más amable de los monstruos


La publicación de los "Cuentos completos" de Alberto Laiseca lo confirma entre los
autores más relevantes del momento.
27/05/2011 16:04 | | | Comentá

(1)

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"Son las memorias del Conde", dice Alberto Laiseca acerca de sus Cuentos Completos. Su voz
en el teléfono suena grave y cavernosa, como un eco un tanto impostado y divertido de una
jocosa ultratumba. "Y usted sabe qué clase de conde soy". Laiseca juega con su nombre: es el
Conde Laisek cuando cuenta cuentos, cuando adquiere esa especial caracterización de oscuro
encantador, cuando juega con los claroscuros de su bigote.
Sus cuentos completos, todos los que escribió, arman un libro de 632 páginas que le dan a su
autor la vertiginosa sensación de "que uno creció un poquito. No sólo en años sino en trabajo".
La antología incluye cuentos "muy antiguos", de 1971, y "muy recientes", de 2010, y da cuenta de
ese estilo tan original que el mismo Laiseca, en su ciclópea novela Los Sorias, bautizó como
"realismo delirante". ¿De qué se trata? De un realismo atravesado por la paranoia y deformado
por la megalomanía de los personajes, una realidad que se retuerce en la enajenación erótica y
el humorismo decadentista, de clase venida a menos, de un mundo que está siempre
contemplando su decrepitud con un desenfado malicioso.
Los cuentos son deliciosas muestras de esa forma sin tradición en la literatura argentina y sin
continuadores a la vista. Con el paso del tiempo, acaso las obras son menos delirantes y más
realistas –sin entrar jamás al terreno del realismo canónico, claro, sino más bien a ese realismo
un tanto difuso que sirve como herramienta conceptual para leer toda obra que tenga personajes
más o menos sacados de la vida cotidiana, hombres comunes que, como en el cuento que la
dupla Cohn Duprat acaba de adaptar al cine en la película Querida voy a comprar cigarrillos y
vuelvo, de repente se ven desbordados por algo extraordinario y siniestro. "Si con realismo se
refiere al sadomasoquismo, puede ser", dice, entre la risa y la tos de una neumonía que lo tuvo
internado varios días.
¿Es una risa cínica? "¡No! No soy cínico para nada. Soy muy creyente en todo sentido", dice
Laiseca, aunque obra coquetee con esa posibilidad de cinismo que se esconde detrás de títulos
como Manual sadomasoporno o Las gordas también viajan en Internet. La posibilidad de lo cínico
es un gancho, y después viene otra cosa, cierta conmisceración, cierto amor devoto a una
especie condenada. Laiseca es un pesimista compasivo, un dios contradictorio que crea
personajes y mundos a imagen y semejanza de la Tierra –y de la Argentina- y los somete no sin

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personajes y mundos a imagen y semejanza de la Tierra –y de la Argentina- y los somete no sin
lástima a hermosas aberraciones. El encanto que produce nace de esa contradicción entre lo
siniestro y la admiración de la forma: el mal seduce por la perfección de sus logros, por el
soberbio ejercicio de imaginación que los moldea.
"Y aunque no parezca no soy misógino –continúa-. A pesar de que en la antología hay tres
cuentos declaradamente misóginos. Pero también es cierto que prometí que nunca más iba a
volver a escribir así".
En efecto, en la trilogía de cuentos El verdadero amor es siempre inmortal, Un club inglés y
Cornelia y sus dos pendulancias muestran una aversión insólita hacia el género femenino,
aunque terminan con una promesa del autor de no volver a escribir así. "En serio se lo digo,
porque la verdad que para escribir como un misógino, mejor dedicarse a otra cosa".
¿Y por qué los escribió? "Estaba enojado. Las desilusiones amorosas provocan estado alterados,
querido. Pero después a uno se le pasa y se arrepiente". Y aún así los publicó. "Sí, porque es un
estado mío, un pasado mío".
¿Cómo se escribe un cuento a la manera de Laiseca? Él dice que eso "pertenece a los misterios
del universo y de la creación literaria. Yo no soy pintor pero supongo que en pintura sucede lo
mismo. Calculo que un pintor ve una chica mirando por la ventana... supuestamente el motivo de
arte que él primero piensa es la chica, el centro de gravedad estético del cuadro, y resulta que
después empieza a pintar y una cosa lo lleva a la otra y en realidad la chica pasa a segundo
plano, y es la luz que entra por la ventana el motivo del arte. Lo mismo pasa con los cuentos".
Así, las historias parecen tomar una vida propia, una vida anárquica que vuelve las vuelve
impredecibles. En algunos casos, esa misma característica, exasperada por el delirio, se vuelve
en contra: esa idea de que cualquier cosa puede pasar no siempre es tan atractiva. En otras
ocasiones, cuando Laiseca no apela tanto a la paciencia del lector, el resultado es fascinante,
adictivo.
-¿Usted conoce el final de los cuentos que empieza a escribir?
-Sí, claro. Aunque eventualmente lo pueda cambiar por algo mejor que se me ocurrió. Pero sí,
principio, medio y fin, aunque estén medio nebulosos, los tengo. Nunca empiezo a escribir sin
antes pensarlo muchísimo.
Durante la conversación, Laiseca repite que no tiene tiempo. Que no lee autores
contemporáneos porque no tiene tiempo. Que sólo relee cuentos de terror para cuando lo
contratan para hacer esas lecturas únicas, intensas y misteriosas que le dieron fama en la
televisión.
"¡Ah! querido compañero –exclama-. La televisión fue mi mejor período. ¡Hasta muchas más
mujeres, tenía!".
-¿Y no le interesa volver?
-A mí sí me interesa volver, pero parece que nadie esta interesado en contratarme, de momento.
-¿Qué le pareció la adaptación del cine de su cuento Querida voy a comprar cigarrillos y
vuelvo?
-Es muy buena. Mi cuento era unilateral... El diablo no le da opciones a mi personaje. Lo condena
a 10 años de tiempo virtual entre los 5 y los 15 años. En la vida real pasa nada más que el tiempo
de ir a comprar cigarrillos y volver. Mi personaje en realidad vuelve pero no vuelve, porque él ha
perdido todo amor hacia su mujer, en el cuento, es un tipo profundo, y está enamorado... no así
en la película, porque el guionista y los directores cambiaron eso. Pero de todas maneras resulta
muy rica la experiencia, es una película que creo que merece la pena ver. Yo también colaboré
con el guión, así que ya ve que estoy de acuerdo, a pesar de que el cuento y la película cuentan
dos historias muy distintas.
-¿Piensa seguir trabajando en cine?
-Sí, si puedo sí. Me gusta mucho
-¿Le atrae más que la literatura?
-No se puede decir eso. Los dos mundos me atraen mucho. Estoy empecinado en convencer a
los directores para que filmen un cuento que también está en esta antología, El Castillo de las
secuestraditas... Pero hasta ahora no lo he conseguido, no sé si le tienen miedo...
-Tal vez esté condenado por su propio comienzo, que aclara que lo más importante de
una película es el productor...
-Sí, sí... seguro que es cierto. Los directores no importan para nada, los guionistas tampoco... el
escritor, menos, lo único que importa es el productor... el que pone la guitarra.
-¿El cine puede transmitir algo que la literatura no?
-Primero hay que preguntarse si la literatura puede transmitir algo. A causa de internet, la gente
lee cada vez menos. Estamos enfrentando el mayor peligro que hayamos corrido desde que
salimos de las cavernas, que es la muerte de la imaginación. Chicos de 16, 18 años que no han
leído un solo libro en sus vidas ni piensan hacerlo. Esos van a ser nuestros futuros políticos,
ingenieros, médicos, investigadores, abogados... economistas... ¿Usted sabe que la economía no
puede funcionar sin imaginación? Y la economía es la base de todo. Si no tenemos economía es
al pedo que usted escriba, pinte, o no sé qué cosa quiera hacer usted. O que quiera ser
ingeniero, ¿ingeniero en qué fábrica, si no va a haber fábricas? Para hacer fábricas se necesita

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imaginación, no sólo dinero.
-Hay un contrapunto interesante entre esa actitud pesimista y el vitalismo de su
humor...
-No lo hago apropósito, me sale así. tengo mucho sentido del humor pero al mismo tiempo veo la
tragedia que se avecina. Y espero estar equivocado. No quiero tener razón en esto. A pesar de
que soy muy vanidoso y no me gusta equivocarme, en este caso sí me gustaría estar
equivocado.
-¿Se considera un humorista?
-Sí, claro que soy un humorista. Sin humor no hubiéramos sobrevivido en este tiempo horrible.
Tengo una alumna, a quien yo quiero mucho. Ella es más bien estilo trágico. Yo el digo: mirá
flaca, esto tenés que cambiarlo porque así no vas a llegar muy lejos... si todo lo tomás a lo
trágico, te puede resultar fatal. Hay que tener sentido del humor. Yo no soy dios, pero en la
medida de mis posibilidades como maestro trato de inculcarles a mis alumnos un poco de sentido
del humor. Creo haberlo logrado, bastante. ¡Espero lograrlo también con esta chica!
-¿Les hace leer su propia obra a sus alumnos?
-Siempre! A todo el mundo. Tienen que leer Los Sorias, que es la obra de las obras maestras...
-Tiene 1300 páginas... ¡es un poco larga para un solo curso!
-Pero, por favor, más larga es toda la literatura universal desde la época de las cavernas hasta
hoy. En cambio, leyendo Los Sorias usted sabe todo. O la mitad más uno de todo. Los Sorias
es el Boca de la literatura. La mitad más uno de toda la literatura universal.

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literatura cuentos alberto laiseca

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